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Bjarke Ingels

Vernacular 2.0

Dall'architettura senza architetti all'ingegneria sanza macchine From Architecture without architects to Engineering without engines

N e11964 Be!:nal~ Rudofs~ inaug~m) 1a rr;osn: ':Architetrnra senza architetti - breve iutrod uzione all architettura senza pedigree," nella quale aveva documenraro tutte Ie soluzioni trovace dagli essen umani " in ogni parte del glo bo - nel cosrruire citta ed edifici che rispondessero in rnaniera naturale aile condizioni diruariche delluogo, urilizzando materiali e

teen ologie disponibili in loco. Grazie a questa lorn origine, questi stili architettonici non estetici e non accademici si sono evoluti in maniera quasi organica. All' epoca della sua mostra, le architermre scelce da Rudofsky offrirono un sollievo dalla tirannia dell'uso dello stile internazionale, ADa base dello stile internazionale c' era infatti un' analisi rationale, per cui le prestazioni di un edificio venivano divise in necessita meccanidie me venivano poi risolre singolarmente costruendo servizi. Per rispondere ai requisici pill van, venivano progettate delle vere e proprie macchine: luci eletrriche per perrnertere alia genre di vedere all'inrerno dell' edificio svincolando Ie superfici di pavirnento dalle finestre; sistemi di ventilazione meccanici per veicolare aria fresca rendendo inutile l'apertura delle finesrre; e infine riscaldamenti centralizzati e aria condizionata per regoiare la temperatura e liberard da accorgimend tradizionali, quali 10 spessore delle pareti e I' orientamemo degli edifici in base al sole. Ma quella me era nata come una liberta (dalla dimenstone

locale) i: poi diventata una forma di sradicarnenro giobale. Come risultato, l'architettura e degenerata nella progertazione di

In 1964 Bernard Rndofsky opened the exhibition 'Architecture without architects - a short introduction to non-pedigreed architecture'; where he documented how peoples across the planet had (ound way, of using the locally available techniques and materials to build cities and buildings that responded naturally to the local climate. As a consequence these non-aesthetic, nonacademic architectural styles were almost organically evolved from the local conditions and represented a relief from the tyranny of ubiquitous application of the international style.The international style '''"'S fueled by rational analysis where the performance of the building was broken down into mechanical parts: building services. To provide qualities, machines were designed -electric lights to allow people to see inside, making the lloorplans independent of the window> - mechanical ventilation prOViding fresh air making us independent of opening the windows - and finally central heating andAC regulating the temperature and freeing us from the

th i ckn ess of the walls and th e solar ori en tati On 0 f the b ui I di n gs. What started as a freedom (from the local) became glob'l! rootlessness. A5 a result, architecture degcnerated into boring boxes with a basement full of machines. Building services today are essentially mechanical compensations for the fact that buildings are bad for what they are designed (or - human Life.

What if we could reinvent the vernacular by exploring how architecrure can evolve fi-om its climatic conditions. Using

Bjarke Ingels interviene a commento della "bozza di manifesto su lI'architettura contemporanea" , pubblicata in occasione dellancio del Premio Chernil<hov 2010 sui numero 504 di Abitare.

Bjarke Ingels comments "the draft of the Manifesto of the

co ntem po rary architectu re", pub Ii shed in occasion of the Chernikhov Prize's launch on Abitare 504.

Supertlken e un pt'"QQ.etto eperto ideal" per soddlsfare 10 "igo"" dell' S '7 etrae che vj~ no nel qua rt iere d i

N ~r'reb rOI a Co pa-nhag~ll; 91".8.2 i e E.I i

co lor i e a i rna terlall neutrl II tl I i zzatl, q uesto spaz lo 1I rbano p U 0 essere person a I i zzato de i c! ttadlnl.

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1 n sense a r.;'lriQ'1 datr'a I to: II: vc I ume del Ted Suildingl a Tatwan, c 'r~VQSULO con lamelle in cemento che sc hermano da I ta I UCQ so lare, lase lando fillr ar'€

le vista verso l'estemo.

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Tile Ted BUil"ing, tower-s prolil' atlows to host both resldennal and office fu nc Cia n, "SSU ring U1 e best i'hf~llg cond i UOlii5. Apartments are South-o r len ted, wh He offices are shad ed f rom LI~e S11 III :;0 tba L coo I ~ng sys tern can be calibrated in the rlqh t Wfry and ~llc,r9Y CWl be CCOflOI'll1 lzed, For the Holy Road project, thanks to Lhe orthoqonal cornposition, pubnc space's are shaded from the SUf],

wh i I ~ restden tlal tl ni 1.:5. arc pro tccted f rem th e no i se of the su-re und i ng,s.

10 A 505

monotoni sratoloni COn scantinati pieni di macchine, I servizi di un edificio oggi sono essenzialmente compensazioni meccaniche necessarie proprio perche I" edificio non funziona bene allo scopo per cui era stato progettato: Ia vita umana,

Viene aIlora cia pensare che potrernrno reinventare l'architettura vernacolare, esplorando Ie forme con cui l'architerrura puo svilupparsi a partire daIle condizioni dimatiche locali. Usando Ie atruali tecnologie Ingegneristiche, porremmo cercare di progettare edifici senza macch ine e otfrire condizioni dunanche ottimali, attraverso 1a stessa progettazione dell' edificio, invece che accumulando macchine nei locali recnici,

Siamo alla ricerca di un' arcluretrura vernacolare 2..0 : I' arte di fare ingegneria senza congegni, di fare un'archirerrura in cui la progertazione sostiruisca i conglomerati di macchine che ovviano ai difetti strutrurali deU'edificio. Se le nosrre architetture fossero davvero ideate per regolare la temperatura attraverso il loro orienramento e le recnidie di isoiamento, per condurre aria grazie alla loro forma e alla 10m permeabilita, per introdurre e riflettere luce grazle ai loro matenali e alla loro pelle, allora non saremrno forzari a mantenerle in vita arrificialmente con macchinari che si ingozzano di carburanre, Sarebbero edifici e dtd costruiti come ecosistemi localrnenre evoluri.

Bjarke Ingel,

,I Da" mares, 19741 arcbueuu, Vwo a Copenhaqcn, [lani maroa, oopo 91i stud i a

C npenhaqen e Barce II una, e un peetodo d i law 1'"0 :P1'"E'SS4} 0 MA (1'9'98-2001 )1 condivide per ctnouc anni lo ,I"" lo P LOT coo J(li i '" [l, smcd t, N, I 2006 fonda a CnpenhaqenIc studio B1G_ TI"a i prcqetf plu recentl, il padlqlinne danese per I'Expn di Sh,i;mgll'ai 2010 e I~ bFblhtBC" oaztonate di As~nJ-,I in xaaaksstan (in corset.

(Denmark,I'974) architect, He lives in Copenhaqen, Denmark. After studying in Cop.nl>agen and 8arc.loo", and a work experience with OMAI199&·20011, h. shared the PLOT prac tl ce wlth j U I len De S medt fu r five years. 1 n 2.0 061 aqa ill in

C oponhagen, ;'0 f ",mod the BIG stud io. Ro""nl works inolll de Ln, Dan isll pavil i on for the Expo 2010 ln Shaoqhel and the natlonal Llbrary in Astana, Kazakhstan,

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contemporary engineering technologies such as the capacity to model, simulate and calculate climatic conditions, we could attempt to engineer the engines out of the buildings and provide the climatic comfort through the buildings design, rather than the accumulation ofmachines in the technical basement,

We are looking fo r a vernacular architecture 2.0 - th e art of engineering without engine,;, an architecture where intelligent design replaces dusters of machines compensating for the poor performance of the architecture itself lfour buildings were actually designed to regulate temperature through their orientation and insulation, to channel airflow through their shape and permeability and to consume and reflect light through their materials and skin We wouldn't have to keep them arnficially alive with gas guzzling machinery Ruilding, and cities as locally evolved ecosystems.

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LA BELLEZZA NON E UN PRIVILEGIO.

1982: Fas.hion Victim. 1999: Minimalism. 2010: Global Style.

Michael Stanton

Yamasaki

e il monumento fatale Yamasaki

and the Fatal Monument

elISe file 9,11 - Detroit, Michigan. Gli edifici di un noto architerto sonn oggetto di ripetuti artacchi violenti,

Uno viene assassinaro, uno viene gtusriziero, I'. altri due vengono aggrediti, Fuoco ed esplosivi sono gli strumenti privilegiati,

Gli autori sembrano non avere legami fra loro, mil te circostanze sono troppo assurd e pec archiviarle come fru no

di pura coincidenza.

La scoria personale di Minoru Yamasaki puo essere illuminance. Nippo-americano di seconda generazione a Seattle, negli anni Trenra studia all'Universitv of Washington confezionando salmone in Alaska durante l'estate, poi frequenta la New York University I'. lavora per Shreve, Lamb e Harom, i progettisti dell'Empire State Building. Proprio in quel periodo, nel1945, l'emblematico edificio viene colpito da un cacciabombardiere B-25, II velivolo peuetra nella terre I'. UnO dei rnorori la attraversa completamente, atrerrando su un cerro della 32ma

S trada. 1: al tro si sch ian ta nella tromba di un ascensore,

Si sviluppa un incendio che dura due ore, Mnltissime persone rnuoiono, rna I'edificio resiste, Anche se nato in America, Yamasaki riesel'. a evitare I'internamentn durante 1a Seconda guerra mondiale solo grazie all'inrervento dei suoi datori di lavoro, I'. impedisce che i genitori (stranieri di nascita) vengano

~

C '.lse File 9,11 - Detroit, Mid.ligan., A. notorio.us architect's buildtngs are repeatedly the objects of violent attack. One

is murdered, one executed and two others Me assaulted. Explosives and fire are the means.The culprits seem unconnected, but the circumstances are too preposterous to dismiss as mere coincidence. Minoru Yamasaki's personal history is cfinrerest.A secondgenel'ation japanese-American from Seattle, following his training at the University of'W<lshington in the '30s when he works his way through school by packing salmon in Alaska during the summers, he attends New York University and works for Shreve, Lamb and Harmon, designers of the Empire State Building. That emblematic bUilding is hit by a 11-25 bomber in 1945 while the young man works fo r its archi te cts, The pi an I'. pene tra res the tower an d on e engine goes dean through, landing on a roof on 32nd Street.

The other falls down an elevator shaft, A fire burns (or two hours. Many die but the building stands. Despite his American birth Yamasaki only avoids internment dUl'ing World War IJ by the intervention of his employers. He is able to keep his foreign-born parents fi1)m the camps by relocating them to New York and becoming the willing chairman of the Resettlement Council ofjapanese American Organizations. Xenophobia frames his early years, a sentiment that the United States is in the pl'oce"

La storia

dell'i ncred ib ile serie di atti violenti contro Ie opere moderniste dell'arc h itett 0

nip po-am e ricano

e una critica feroce al postmodernismo.

The story of the astonishing series

of violent actions against the modernist buildings of the .Japanese-American architect and a fierce critic to

Postm ode rn ism,

505 A 13

2B luglio 1 ~45: un bombardiere 6-2:5/ ehe votava nena nebbta,

s.l scnranta tra il 78';> c il 79~ piano dell'Emptre State B'Uildillgl_

July 2BI 1'945: A hole was tom netveen the j8W and 79th floors when a 6- 2 5 born bNI fly iii 91 low

in fnq, crashed ln the E mpl I'"E' State 6I1ildin9'·

M in 0 t"LI Yama~ak i

(USA, 1912·19361. Dopa aver

rave rato come a rchitett,o n eg I i stuc i di Shreve, Lamb & 'HI arm on a N€w Yorl< e Smith, IH rncnman & Grylls.

a DCLr'oi,tl fa nda net 1949 a T'roy, Michigan/ 10 studio Yamasaki

& Associ ate-so T ra l suot p roge LU ;pili important]: II Federal Science 'Pavilion (S.alLI'., 1962),

I a N (1 rthwestem N ati OIM I l iie

1 nsu ranee Go mpany (M i nl'leapol i 5., 1 Sl'64) tit E astern Ai rl lues T €'rrrl ina'i (Bosto«, 1%91 e il Wo,ldT,.de Center (New York, 19761.

II suo studio chlude nEI 200'9.

(USA, 1912·1Qa(.1. H, worked in

Sil revel L ~mb & H arm on (New YQ r:k) and Srnlth, Htl''1chmasJ. & G'ry115 (Detf",o~t) ~Eld ne tou niJe{I 11 LS cwn firm, Yamssaki & Ms!JoCiate5,

'fl194? (TrOYI Mj(:l~ig~fl)_ Amo.ngl his projects: the F8'11~rE.lI SC.fCIlC€ Pavilion (Seattle, 19t.2}, the N:{It":tnwes.tem Nat i onal l i f e I nsu r arlee Com patly

( M in n eapo I iSI 1904) I the !I: aste rn Airlines Terminal (Boston, 1969}

and the World Trade Center (N'ew York, 19761. ~ is om,. closod

in 2009.

14 A 505

rinchiusi Dei campi di prigionia trasferendoli a New York

e diventando il volenteroso presidenre del Resettlement Council of Japanese American organizations, I suoi primi anni sono .\egnari dalla xenofobia, un sennmento me sta riernergendo COn forza negli S tati Uniti, eppure i ritratti

del tempo irradiano un delicate sorriso zen e una durevole

vu lnerabilita, Yam asaki persevera, si trasferisce a D erroit

per poi finire a fondare uno studio che dissemina nel paesaggio urbano internazionale una serie oggeni raffinati, minimall e romantici, tra cui rnolte torri,

Ma la sua prima imporrante cornmissione, assai Iodara per la sua impronta sociorealista, e il farnigerato cornplesso

di edilizia pubblica Pruitt-Ignc a St. Louis, ultimate nel1955: un oggetto che meno eli 20 anni piu tardi (:, considerate inabitabile, oltraggiato quale sirnbolo del fallimento dello stesso rnodernismo e infine distrutto con l'esplosivo.

II suo funzionalismo ,spartan 0 e iI social-engineering che

10 informa vengono additati come cause del fallimenro, Nell956 il giovane studio di Yamasaki porta a rermine I'U.S. Military Personnel Records Center, anch'esso in St. Louis, Missouri. II mostro eli, sei piani in cemento armato e alluminio e uno dei 2-0 edifici piu grandi del mondo e ospita 4-000 impiegad, E privo di impiantn antincendio, Duran te i rravagliati anni Sessanta simbohzza I'arruolamento nelle Forze Armate

e Ia Guerra del Vietnam, e uei primi anni Settauta piu di

una dozzina eli piccoli incendi vengono appiccati nell' edifici o. Durante il weekend che sancisce ufficialmenre la fine

del recluramento ne11973, un incendio piu devasranre, durato due giomi,.\i scatena nell'edificio, Quasi 20 rnilioni di fogli rnatricolari vengono persi, 1'80% delle inforrnazioni di congedo dal 1912 ai1960. L' edifici 0 rimane in pi edi.

Ne11973 Yamasaki e Associati terrnina quello che nel 2001 divenra l'edificio - 0 gli edifici - storico pill. importante dei tempi recenri: il World Trade Center di New York. Le vicende dell' II setternbre SOnO spesso ed eloquenternente racconrate, anche se la genre perde il posto di lavoro se solo osa contemplarne le cause. "Ci odiano perche siarno liberi", questa e I'unica spiegazione permessa.

Nell999 i separatisti baschi dell'ETA falliscono nel tentative di far saltare in aria Ia TOITe Picasso di Madrid, sempre

di Yamasaki! Si tratta dell'edificio piu alto eli tutra la Spagna, completaro ne11988, due anni dopo la morte del suo designer. Ha in comune con Ie Torri Gemelle la lucente neutralita vertical e, ma e so rmontara da un corni done poco appariscenre e possiede Una base enorrne, perforata da un arnpio arco:

una modesta concessione al posrrnoderuismo. L'ETA ammassa 2000 kilogrammi di esplosivo ad alto potenziale, Una bomba micidiale quanta quella che sventra l'edificio Murrah

di Oklahoma City alcuni anni plima, mierendo centinaia di vittime, Ma la Guardia Civil intercetta i due furgoncini che rrasportano l'esplosivo e, poco dopo I'll setrembre, I'ETA confessa l'uso che intendeva fame.

Una carriera rormen tara dall' ap ocalisse; un Iegame strettissimo con la brutalits ideologica e la discriminazione; opere architertoniche, da St. Louis a Madrid, aggredite nei modi

piu disparati, Caso 0 cospirazioner La trama si infirtisce. Ne11977 Charles Jencks scrive:

"L'architetrura moderns e morta a St. Louis, Missouli, il15luglio 1972 aile 15:32 (all'indrca), quando al famigerato

of reinstituting, Through it all contemporary portraits radiate

a delicate zen-like smile and durable vulnerability. Yamasaki perseveres, moves to Detroit and eventually opens ,l nrm that dots the international urban landscape with smooth, minimal

and romanric objects, milny of' them towers. But his nrst important commission, much lauded at its social-realist inception,

is the infamous Pruitt-Igoe public housiog complex in St. Louis, completed in 1955. Less than 20 years later the project is destroyed by explosives, deemed unlivable and reviled as a symbol ofthc failure ofModernlsm itself Its stark functionalism and social-engineering are blamed for its failure,

In 1956 Yamasakis young 11,m completes the, U.S. Military Personnel Records Center also in St. Louis, Missouri. The six-story concrete and aluminum monster is one of the 20 large,t buildings

in the world and hosts 4000 employees. It has no sprinkler system. During the tro ub led' 60s it com es to symbolize th e military draft and the Vietnam VVar, and in the early '70s more than a dozen small fires are set ill the building. On the weekend when the draft officially ends in 73 a more elfe'tive moon tears through the building and burns for two days. Nearly 20 million military records arc lost,

80% of discharge information l11)m 1912 to 1960_The butldtng

is not destroyed.

in 1973 Yamasaki and Associates complete what becomes in 2001 the most historically important building, or bllilding>, in recent times, the World Trade Center in New York. The story of9/11

is told eloquently and often although people lose their jobs for even contemplating its causes. "They hate us 'cuz we are free," is the only accep tabl e explana tion,

In 1999 the Basque separatist group ETA is thwarted in its attempt to blow up the Picasso Tower in Madrid, also by Yamasaki!

The tallest bllilding in Spain, the tower is completed in 1988, two year> after its designer·s death. It shares the Twin Towers' sleek vertical neutrality, but is capped by a very subdued cornice and has a massive base punctured by a wide arch, both in modest

MAGIS

Chair_One design. Konstantin Grdc www.rnagisdesign.com

Pruitt-Igoe

comotesso resldenziate cornpletato nel19SS a St. Louis, Missouri. 11 primo dei 33 edlficl

e state demoll to nel 1972,

i restantl nei due ann, successlvl,

Urban housing project completed: in 1955, in SL Louis, M lssou ri. The A rst of the 33-colllplex', bulldlnqs was demolished in 1972; the remaining 32 buildings over

the next two years,

Yi;lmas.aki con il modeno del P;rui~t-lgoe,

vamasa« i and LII. scale model of Prultt-Iqoe.

J) COOl des Jencks, Jl~ .L:I1J.tllag~ !Jj Posr Modent A'YCitit&tl.Jt"e (Academy Editions. Louden 1977). po, 9'.

2) NOll s.-ut-uj!:nol:ks stave edouendc una pcsiztonc C UD tnunoginnno offcrd da Colin RQVLre e Fred Koetter in Co.Uage a~y (Carnbridg.e: MIT, 1978), rna le riviste

dt aecbheuura e PI:T$i 110 hi starupa scandalisnca s[ €t<t.110 ocrup,ne della .dennol izicne durante e immediara mente dopoil !9n.

1) Ol:o.\11es Jencks. 'Ihe LiJl1g,ltI,jge oJ

I\i'~t Jlrio(/tm Ardlirtl'lJlrt (Ac.Klemy F:diLiollS, Londo" ! 977), f 9.

~) Not 0111)' '!/;"!IS Jencks ,1A1optLllg n position and llllil~p~I')r offered b>' Colin Rowe and FreJ Roe tter in Collf~""" CiJy -( C,llnbriJg.l!:

MrT,19'78) but the arcblrccrura] jm,rn .. ala and even t'h~ nblotd pRSS bad covered the demolition dUL1.IlS, and i njmedtnely afier; 1971, lDng before Je ncks

16 A 505

progeno Pruitt-lgoe, 0 piuttosto ad alcuni dei suoi blocchi

di lastre, fu dato iI colpo di grazia con la dinamite, Era stare precedentemen te vandalizzato, mutilate e sfigurato dai suoi abi tanti di colore, e n onostante fossero stati 5 tanziati m ilion i di dollari nel tentative di salvarlo, fu alla fine cancellate

dalla sua stessa miseria. Boom, boom, boom",

(Charles Jencks, II li"guaggio dell' aTi:hitettu ra postmDderni,ta I) L: irriveren te prosa di Jencks si riferisce alia natura sociale,

o antisociale, di gran parte dell e opere e della critica del prirno postmodernismo. Non vi e nulla di insolito nella sua argornenrazione, Colin Rowe utilizza 10 stesso slllogismo (edificio the collsssa "" morte del Moderno) pracicamente nello stesso memento, rna appena fuori tempo. E se ne era giit parlato piu volte prima, proprio nel periodo della dernolizione di Pruitt-Igoe e negli anni tra quell'evento e la diatriba dijencks '. Gran parte dei fatti narrari dajencks riprendono esatramen re gli stess i errori compiuri da a Itri prima di lui,

concession to Post -Modernism. ETA amasses 2,000 kilos of high explosive, a really big bomb, about the size ofthe one that guts

the Murrah building in Oklahoma City a few years before, killing hundreds, Rut the Guardia Civil intercepts the two vans that carry the explosives and, just alter 9/1 I, ETA operatives confess to its

in ten ded use.

A career plagucd by apocalypse; dose contact with ideological brutali ty, with profili.ng and discrimination, arch i recrural works, ITom SI. Louis to Madrid, assaulted in diverse ways. Chance

Or conspiracy? The plot thicken" in 1977 Charles Jencks writes:

"Modem Architecture died in 51. Louis, Missouri on July IS, 1972at 3:32 p.m. (or thereabouts) when the innuuous Pruitt-Igoe scheme, Or rather several cfits slab blocks, were given the final coup de grkc by dynamite. Previously it had been vandalized, mutilated and defaced by its black inhabitants, and although millions

of dollars were pumped back trying to keep it alive, it was finally pllt out of its misery. Boom, boom, boom."

World Trade Center comotesso di edliicl

co 111111 Iss i onato nel I 972 dall'Autorlta Portuale di New York e New Jer5ey e completato nell '17 6. t.e Twin Towers, clascuna dl 110 plani,

lurono inaugurate nell 973_

C omm lss i oned by tile Po rt Authority of New York and

New Jersey, the buildings complex was completed

in 1976. The Twill Towers,

with 110 floors each, were inauquraled in 1973.

'II b 1\ IIi., ,

1II1! 1w-II!jI,

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Yarnasakl con iI I'll odell 0 dl ManliaUan.

Yamasak i an d rhe scale "'0 del of Mannauan.

III Questa pagi na, in sense 0 rarlo

ca II' t:il to: i I c.t:lrtiglio con i pr,ogetti sti delle Twin Tower; Minoru Yamasaki

e R i ell ~rd RQ th.

Di>09ni l,coiO della To", A e della iot'":re B1, con I'Fndic,a;;:ione dei prGilfli su cu i s i so 110 abbaUut i i due aer€ i 76.7 I'll settembre 20Q1.

Th is pag e, clockw lse from the top: the arcnuects of ~he Twin 'towers, as reported 011 the crawl ng.s;

M ln om Yamesek i and Ric bard Roth. Iechnical drawlnqs of Tower A and Tower 8/ wlth the flours - pointed otll- in which the Lwo 767 airc.raHs crushed an S eptember 111 2001_

,__':--l: "-

~~~

sezicne suua Tot'":re A e ·I~ pi.;3~l~ !Tower A and ptaza section

o SOnO imba sri ti per supportare la tesi generale del suo libro, La mancanza di originalita di queste idee rivcla con quale sicurnera il posrmoderno abbia sopravvalutaro le proprie innovazioni ideologiche. Sernpre neUe parole diJencks:

"Un altro fatto: esso (Pruitr-Igoe) fu progettato in un Iinguaggio purista, in coutrasto con i codici architettonici degli abi tanri' .

Com e se solo i privil egiati fossero in grado di apprezzare

iI "puro", 0, ancora peggio, come se fosse iIlinguaggio architertonico aspingere i disagiari resident! di colore ad artaccare gii edifici, follemente guidati dal loro gusto plebeo

18 A 505

~itJ!·V,,=Y.!.IIJr':·7~":V':"'~~.!i\C.~ ~

plants dell'at '"' plano /31st-fioor plan

pi.eta I"",IIQ 5·3/1"".1 B·3 pl."

(Charles Jencks, 71" Lm'gliage of Post Modem AI',hitcchIre 1) Jencks' flippant prose speaks for the social, or anti-social, agenda ofmuch of early Postmodern work and criticism, There is nothing novel in his point. Colin Rowe uses the same >yllogism (collapsing housing block ~ death of the Modern) at almost

the Same time, but gets the date wrong. And it is said repeatedly before, at the time of'Pruitt-lgocs demolition and in the years between that event and Jencks' diatribe '_ Many of Jencks' Facts continue verbatim mistakes made my others before him Or are spun to aid the overall thesis ofhis book The lack of originality ofJencks' ideas is indicative ofPo,;tmodernisms inflated notion

+39/0.') IMS4S I 11'11'1('po/!/ofm.ii

Varenna

PolilOrm

Torre Picasso

G,. attac: e I 0 peruffict cornmlsslonato da Union Explosivos :Rio Tlnto, S.A., propnetar!o dell'area. P,'ogettato in cotlaborazjone con Jorge M ir Valls" Rafael con Pujol, con i suoi 157 metri e

51 planl, e state I'ediftcio plu alto di Madrid fino al 2007,

Office skyscraper commissioned! by the Uni6n E,plo,ivO$ Rio Tlnto, S ,A., owner of the area, Desiglled in collaboration with Jorge Mir Valls and Rafael Coli Pujol, it was the tallest building in Madrid until 2007 (IS7 metres and 51 floc rs).

blsognoso di forme impure. Questa straordinaria, utopica supposizione - e senza dubbio colpa del modernismo se gli edifici di Pruitt-Igoe non riescono ad operare quali strumenti sociali, dal memento che assomigliann ai sublirni progeni di Ludwig Hilherseirner del 1920 - rirnane quindi un indiscusso caposaldo della retorica del New Urbanism. La logtca di Jencks e interarnenre fondara 5U una continua e problemarica fiducia nelle capacita rerapeutiche dell'archtretrura. Lui e i suoi colleghi rirengono 10 stile responsabile del fallimento delle iniziative dell'Housing Authority di St. Louis. La stessa arroganza dell'architettura moderna, la convtnzione che possa riparare i mali della sodeta umana actraverso [a forma: deraglia cosi il pensiero dei pi Ii virulenti critici del modernismo negli ann; Setranta, po iche 5 ernbran 0 credere che ci debba essere

Ja fuori un'archirettura in grado di sisternare le cose, Questo elementare diferco logieo divenra subito evidence quando

il postrnodernismo storicisra collassa ancor pili velocemente delle istiruzioni che sfida, Almena Pruitr-Igoe dura 20 annil Poco prima che i suni primi progern vengano realizzari,

i presupposti sui quali si basauo it postmodernlsmo

a rchitertonico e la sua eco nomia VlID_nO in pezzi,

Un collasso accornpagnato dal fallirnento economico ed etico dell'ammirustrazione Reagan/Bush e della febbrile economia degli anni Otranta con cui il posrmoderno si identificava. Boom, boom bust! [gioeo di parole per indicate un crollo

del prezzi in borsa, n.d. 'E],

Le sresse rorri del World Trade Center sono monumenti

al vuoro del gesto garganruesco, enorrni edifici privi di sensa, n'oppo grand; persino nella dna piu "fuori scala" del mondo, Oggetti persi nello skyline, diventano conternporaneamente illogo della merropoli, sfidando la 101'0 stessa sostanzialira e incarnando percio l'anonirno mouumentalismo della capitale. Fin a poco tempo fa il secondo edificio piu alto al rnondo, sono J'opposto dello stile deco di New York. Gli edifici dell'Bmpire State 0 della Ch rysler SOnO enfaticarnente se sressi, Seppur

i I

20 A 505

of its ideological innovations. Jencks goes on to write: Mother fitctor: it (Pruitt-Igoe) was designed in a purist language at variance with the archirecrural codes of the inhabitants," As ifonly the privileged can app"eciate the "pure" 01', more perversely,

as ifthe language of the buildings causes the poor black residents 00 attack them, driven mad by their own plebian taste, needing impure form. This extraordinary utopian assumption, that since Pruitt -Igoes buildings look like Ludwig Hilberseimers sublime proposals from the 19205, then naturally it is the fault of Modernism that they don't work as social instruments, remains an unquestioned given in New Urbanist rhetoric. Embedded

in jencks' logic is a continuing and problematic confidence in architectures therapeutic capacities. He and his colleagues hold style responsible for the fai[Llre ofthe initiatives of the St. Louis Housing Authority. The arrogance of Modern architecture itself, the beliefthat it could mend soctetal ills through form, thus derails the thinking of Modernism's most virulent critics in the '70s, since they still appear to believe that there ought to be an architecture out there that alone con fix things. This basic [ogi,,[ flaw becomes evident quickly as historicist Post-Modernism collapses with even greater speed than the institutions it challenges, At least Pruitt-Igoe lasts 20 years! Almost before

its first examples are constructed, the presumptions upon which architectural Post-Modernism are based and the economics

it represents are in shambles, This collapse is accompanied by the economic and ethical fiti[Llre of the Reagan/Bush administration and the febrile economy of the '80s with which the style

was identified. Boom, boom, bust!

The World Trade Towers themselves are odd monument,

1("(1 s\",~It'1II ~q,~U'III(1 , i.gfl rolwrlf! irl::::f'fI!lIi/ all/IIII 1!I'I'o/ill!J.

+39/03/761 lfi6 H""wpol~Iorrll.il

Poliform

Copertina d ~ 11\ Ttme", Gennaio 1963.

Gover of the "Time"l JanllarYI 1963.

Mioh •• 1 Sto.t."

vlve tea Beit'l!Jt e gli USAI dove si occupa dj erchttennra e pian lficez lo ne _ :HIa lnseqnato

1lC"g I i U SA, in Dan ima-ca e in Libal'lol e di rettc workshc p i ntemea lonal i

a VCflIQ-2 i a e sarceuo na,

D i recente ha C(]~d'I'"E'ttD i I laboreto rlo IISttJdlo Befr'.Ulll,doctlm~IlLaLI) in

Vo lume, e h a oC!I mpleta to u 11 I lb ro

SOU II a c i ua amer icana net CO(l teste

del: carad O5S0. Fra i suo i p rag eUi pr·emlati, uo .g rattac ieto i;I(l Abu Dh.ab;.

:Ii ~ :I lves between Bel ru t end the USA, where he wo rks as arch j tee L illl d urbanist. He tau 9 ht in U SAt Denma rk arid L·eil!J~non afld directed severar lntematl onal -eo rkshops ill Vel1ke

arid! Barcetona. He co-o rrectec til e first II Studio Beirut" "VIKtr:ksh.0PI

docu rrented ifj Volu me.

H, has i ust completed a boo k on the American City in the con text

J) r par adox, Severa I his pro jec ts have W(] 11 ccmpetl t len s in c I ud i nq recen t Iy a lower in Abu Ohab i.

a c Uta di ! edited by

Alessia Pincini, Lucia Tozzi

3) Vedi: H.uQld Bloom, ~ AJulet_'l.' of l~IlEIJCt"! (Oxford Univ:ersi[)' Press.., New York, 197 J)_

3) See, Bloom. H,roid. 11" ilJ"j,~·

tlj [P~lrjfplu., (Ne'~'" yO"j'k~ OxfO"f.,J Utl~L'&iW Pr~~s, 197 J.).

22 A 505

infinitamen te piu riconoscibili e idi osincratici, sono molro piu generid, considerando il contesto di New York. L'identit.i del WTC emerge in maniera radicalmente opposta, dando sign ificato ad a ltri co ncerti, Un testimon e silen zio so,

un imperioso vuoto sullo sfondo, passivarnenre aperto a ogni singolo elemenro della Capitale del pianeta, una coppia

di virgolette C) lucente e goomenica a rappresentanza

del comrnercio anonimo internazionale e del suo travagliato Valhalla. Le Torti sono ll, semplici e tranquille, un profile istautaneo, e poi all'irnprovviso non SOnO pill COme il messaggio che velcolano, che consume la low annale presem;;a: "Siere

a New York". "Siete nel eucre de] commercio". "Questa

e sofisricazione", etc ... Rappresentano I'onrupotenza senza volto delle corporazioru multinazionali, con i loro sconosciun presidenti, le loro ragnatele indipendenti e fratricide

di holding autonome e I'imposizione militare delle loro poliriche artraverso l'insensibile crudelta degli atracrhi "chirurgici" e delle bombe intelligenti. Se una terre fosse venura gill nel 1993, I' altra sarebbe ancora H come una holding straniera, pronta a spostare affari da Una nazione a un'altra, L'idra dalle mille teste delle rnultinazionali ha certamente buone capacita di ripresa, Ma il suo emblerna, alia fine, no, Turco questo e probabllmenre solo una coincidenza, rna forse illinguaggio secco e levigato di quesri progetti costruisce

Una sernantica che guida gli estremisti, siano essi reazionari posrmoderru, radicali anti-Vietnam, fondamentalisti

o nazinnalisti, che vedono negli edifici degli obiettivi simbolici, lIllngu aggio po trebbe essere il nodo crudale di qu esti casi,

rna non puo essere accusaro del generale fallimento

dell' edilizia puhblica negli Stati Uniti 0 dei crudell eccessi del capiralismo. AI massirno, Ii puo esprimere,

In ogni caso Pruitt-Igoe e il martire del modernismo,

La sua caduta e impurabile alia sua forma e alia sua veste,

che arriva in un memento freudiano, quando una generezione educata tra gli ul tirni bagliori del modernisrno trionfante

e che avverte l'inevirabile "ansia del condizicnamento" ,

rif uta il parernalismo form ale s enza avere alcuna idea

sui da farsi,

n che si traduce autornaticamente in una ricetta per il bizzarro, il benpensante e I' estremo, Il Records Centre e un sunbolo

a forma di pentagono della burocrazia senza volto che porta

i nostri giovani a moille 0 a rimanere perrnanenternente menomati nel servire un'economia bieca ed elitaria, disn·uggendo sogni e famlglie. La. Torre Picasso, mura, fallica e vagamente classica, e un palese punco di riferimenco neJ rurgido clima della politica ibetica.

II futto dl e siano stati rutti progettati da Un americano

dt origine straniera diventa a questo pun to sempHcemente Una "stranianl:e evidenza~l.

Minoru Yamasaki e il progettista di due dci piu famos! complessi di edilid dell'epica modema, entrambi conosciuti pi u per 1a loro documentata fin e me per 1a breve vita.

Forse non Ie al tre costruzioni 0 ggetto di vi olenza.,

ma il Pruitt-lgoe e il World Trade Center con 1a loro di.,tL"uzione segnano dei cambiamenti di paradigma, reali 0 immaginari:

Jl primo incarna 1'imnlaginaria '~rnorte del modernismol', il secondo "l'apparente fine dell'111uminismo'·.

La low disfatta e epocal e.

Buona notte e buona fortuna.

distinguished by the emptiness of gargantllan gesturc, by the non-ness ofthese enormous buildtngs.ovcrstzed even in the worlds mas t overscaled city. As objects they fall away ag,}i ns t

the s kyline whi le simul taneously becoming the logo of the city, defying their own substantiality and thus embodying the anonymous monumeutalism of the capital they serve. Until recently the second tallest building in the world, they are the opposite of"New Yorks Deco signatures. The Empire State

or Chrysler buildings are emphattcally themselves, While infinitely more recognizable and idiosyncratic, they are also more generic given New York as a context The WTC stands out by not doing so, only giving cognition to other notions. It is the silent witness, an imperious background void that passively opens

on all the aspects of the Capital of the planet, a sleek and geomellie quo ta ti On mark (") stan di n g for anOl,ymo US in tern atio na I commerce and its troubled Valhalla.The Towers are there, easy and smooth, an instant profile, and then immediately they are not as the message they convey, that consumes their actual presence, "You are in New York" 'You are in the bulls-eye of commerce," "This is sophistication," etc, They repre,;ent the n.cdess omnipotence of multinational corporations, with their unknown CEO,;, their internecine and independent webs oF autonomous holdings and the military enforcement of their policies through the detached cruelty of"~urgic;ar strikes and smart bombs. If one tower had COme down in ·93, the other would still be there like

a foreign holding company, ready for the move of over- centro lled business from One nation of diminishing importance to another. The many-headed mulrinatlonal hydra is indeed resilient.

Finally its emblem is not

Probably all this is proof only of a strange coincidence, but perhaps the smooth and reduced language of these projects does imbue a semantics that leads extremists, be they Post-Modem reactionary, anti-Vietnam radical, fundamentalist Or narlonalisr

to identify the buildtngs as symbolic targets. Language mJY be the issue in these cases, but cannot be blamed for the gene,,}! failure of public housing in the US or capitalism's cruel excesses At most it Can only eXl'ress them. In any case Pruitt-lgce is Mcdernisms martyr. Its fall is blamed on its form and layout, coming

at a FreudiJn moment when a generation trained in the afi:erglow of'Modemisms triumph and feeling the inescapable anxiety

of influence 'reject formal paternalism with little idea of where

to go next.This is always a prescription for the bizarre,

the self-righteous and the extreme. The Records Center is

a Pen tagon·,i zed >ym bolo f the fuo;eI ess burea u,,'aey that is sending young people to die Or be permanently maimed in the service of elite Jnd o;allous e,onomio;s, leaving fumilies destroyed and the dream unfulfilled. The Pica,;so Tower, mute, phallic and vaguely Classical is an 0 bvi OllS referem in the tllrgid climate oflberic polilio;s. Th.at they are all designed by one ethni' American is merely "puzzling evidence- at this point.

MinOI"ll YamaSJki is consequently the de,ignel" of two of the modem epic·s most notorious building complexes, both mOre kJ10Wn for their recorded violem ends than their short lives.

IFnot the other structure,; lashed by violence, certainl), Pruitt-Igoe and the World Trade mark imagined Or acmal paradigm shifts

by theil" de5tmo;tion; the former the ho;tional "the death

ofivIo de raism" and the s(,cond "th e appare n tend oFEn ligh tenment ~ 1heir demise is epochaL

Good night and good luck.

PURE SHAPE PURE STEEL

STEEL line

glass and steel doors _ studio S design

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Andrea Brennen} Christian Ernsten

Un monumento per dirnenticare A Memorial for Forgetting

Durante la Coppa del roo ,ulo, tutti gli sguardi erana ri Yo lti

a Hn lIW.numenro di Cape Town; 10 sradio di caloo. L'iconica strnITILffl, appena C01!dusa,e illni11:mt.e e1emento centrale d; IIn';nrensa camptlSW' di rilJualifl=io>.e dell 'immag;ne della citta. II q owrtiere aJ """ciuro come Greet! Point ha trovaw in qllesto IfWnllmellW ulHimbolo in grado di defiMir"e I'identita. Tultavia, prima della costruzioMe de/Ill sf<ui.io, Gree.n Point e staro teatro di u,t'illqlli.ermtte e COfttroversa srona

di .willlppo milaM", di ""rim COMtJ7l$taMti e di resti uman;.

G reen P~L: t si trova in ~o siz! one srrategica fra il distretto finanziario al centro di Cape Town e la nueva zona d'espansione cosriera del Victoria and Alfred Waterfront. Lo sta din di Cape Town e staro progertato daglj archi terti tedeschi di gmp Architekten in collaborazione COn due studi locali, Louis Karol e Point Architects, e domina 10 skyline della cina_ In questa mornento Green Point sta attraversando lID processo di rapida riqualificazione urbana. I suoi caffe, negozi, ristnranri e gallerie, orientati a una dientela abb ienre, fan no sfoggio dl un'architettura me ricorda in maniera inquietante quella di un posslbile centro commerciale all' aperto

in California meridionale. Ma sotto la patina di mediocri

° ''';''g the World CliP, ,,/I eye,llallf ue""jQCI",·d on one Cope Tow" "WIIW'I1Wt: 1i1~ socc~r stadianl. This ,,~wly.mi"l~d iCOlI i, tlw,hilling re'ltariere oj" II<Jst city-,·~-urand;/lg''',"p''ig/l and has verville

the dqi";"g Icmdmark 4 a n"'ghborlwod bw"',, as Gro"" Pain!. Howe"e'; &ifOl'" tlwv was" sladioml iM G,wn POiM~ n controverssa! story look place the. ... - "di,t"rhi"g tale oj,wball delldopmml, ,ca'if/ieti"t truths, and human mnai".I.

Green Point is strategically located between Cape Town's central

_ business district and the new Vi cton J and Alfred WJtcrfiunt harbourdevelopment.The Cape Town Stadium - designed by the German gmp Ardutekten with two local finns, LOllis Karol and Assoc. and Poir, t Arch itects - domi nates the city's skyli n e.

Green Point is currently undergoiog a process off. pid gentrification; its upscale cafes, shops, restaurants and galleries displ<ry a generic archirecture that is eerily reminiscent 0 rail outd oor shopping cell tre somewhere in Southern CJlifOrnia. Underirs builtveneer ofmediocre architectural feJlmes, I ies a site of his tori cal signilicance and social controversy During the 17th and 18th centuries Green Point lay outside of the fo rmal boundaries of the 001 onial settlem ent, As, J resul t,

~

Riflessioni passeggiando verso 10 stadia di Cape Town.

An annotated walk to the Cape Town Stadium.

foro di I photos by Andrea Brennen

505 A 27

detragli ardu tertonici si trow un sito significati vo dal pun to

di vista storico e con troverso dal punto di vista sociale, Durante iI Seicento e iI Seteecento, Green Point si trovava

al di fuori del confin i am min istrativi dell' ins ediarn enro coloniale, Di conseguenza, il sito veniva utilizzaro COrne cimitero e conteneva anche i resti di coloro che appartenevano aile classi sociali piu basse di Cape Town: schiavi, liherti, artigiani, pescatori, marinai, lavand aie, criminali gius tiziad, nullatenenti e Ie vittime non identificate del naufragi, Negli anni Venti dell'Ottocento Green Point inlzio a crescere. I Iotti di rerreno

si trasforrnarono in lin n udeo urbano densamente costruiro, uno sviluppo the pro segui Ii no alla meta

del Novecemo. Poi, nei rardi anni Sessanta e nei primi anni Sertanta, u regime dell'Apartheid allontano

a forza tutti i residenti neri e colored dall' area, trasferendoli verso la periferia della citra.

Nel2003, mentre in un ampio lotto a Green Point partivano i lavori preparatori per Ia costruzione del Rockwell building, vennero ritrovari dei resti urnani. Ne segui un

inconcl uden te dibattito pu bblico

per decidere CO.,a fare dei rest; urn ani

e se proseguire ron Ia costruzione del Rockwell Building. Molti cittadini di Cape Town corninciavauo a rivendicare legarni ancesrrali; per la meggior parte S1 trattava di mernbri della popolazione di colore che al momenta vive

in. distretti come il Mitchell's Plain. Nonosrante la pubblica indignazione, la costruzione del Rockwell continuo. I resti urnani, riesumati, vennero spostati in un ossarin all'mterno del monumento

di Prestwich Street, appena costruito, che ospira anche

un caffe chiarnato "VERITA. 11 cu!to del cafft".

Camminando dal centro di Cape Town allo sradio, passerere al fiance del monum ento di Prestwich Stree t e del Ro ckwell building. Eccovi uno speciale tour a piedi, con il commento

di Nick Shepherd, Waiter Sean e Ciraj Rassool, rispetrivamente archeologo, residente di Green Point e membro del consiglio del sesto dis tre tto.

Fermata 1, il Prestwich Street Menwrial

Nick Non I: una scoria precisa, definita. C'I: tuna una serie ill punti di partenza: puoi corninciare da un posto 0 da un altro, Ciraj Quest'area fra Buitengracht e I'inizio di Mouille Point, che si esrende fino in fondo 1I Somerset Road ... , qui sono avven ure numerose battaglie, comprese q uelle per Prestwirh Street e il nuovo stadio di Cape Town, che sono state

dimen tic ate e secondo me SOnO connesse fra di low.

Gli elementi di connessione sono Ia continua cres cira dl

Cape Town come citta e il processo di riqualificazione urbana. II monumenco di Prestwich Street e un edificio progeuaeo come ossario dall'architetto Lucien Le Grange.

II s ito ovviamente e un comp r0111e5.S0, ch e secondo men asce .,.

28 A 505

it was the site of graveyards, lndudingthose belongingto Cape Town's under classes: slaves, free-bl ack s, artisan" Ii shcrmen, sai lors, washerwomen, executed criminals, pal1pers, and unidentified victims of shipwrecks. ln the 1820s, G reen Poin t began its first period of growth, and sub-divided real estate sectors slowly changed into a densely built urban core.The course of this development conrinuedinto the middle of th e 20th century Th en in the late 19601 an d eady 19705, all black and colored residents were forcibly removed fiom the area bythe Apartheid regime and relocated to Cape Town's outskirts

In 2003, when a large lot in Green Point wasbeing prepared in advance of the construction of the Rockwell building, human remains were unearthed. What ensued was J meSl>)' pub Ii, debate over what ough t to be done with the human remains and wll ether the development

of the Rockwell should continue. Many Capetonians daim an ancestral co n nectioru and for the' most part, these are members 0 f the Colo red population currently liviogui townships such as Mitchells Plain, Despite publ ic outcry constructio n of th e Rockwell continued,

The unearthed human remains were moved to an ossllary at the newly built Prestwich Street Memorial, which also houses J cafe called "TRUTH coffee cult." As you walk lium downtown Cape Town to the Stadium, you pass by the Prestwich Street Memorial and the Rockwell building. Here is a speciallycrafted walking tourwith commentary

by archaeologist Nick Shepherd, Green Point area resident W,literSe,m, and District 6 conn ct I m em bel" Ciraj Rassool,

Stop #1, I1le Pres/wi'/! SOfd Mcmon.a./.

Nick Th ere's no neat .tor)~ There's a wh ole series ofbegi nnings:

YOll could begin here, YOll could begin there,

Cira j This precinct between RUitengrncht an d the beginni ng of Moui lie Point, stretching all theway down Somerset Road... has been the scene ofa number of struggles, ioduding the failed struggles over Prestwich Street and the new Cape Town Stadium, which I think are connected, They're connected in the way the newclryot Cape Town is emerging and the whole prece!>, of gen!Jihc;alion.

The Prestwich Street Memorial is a building designed by ,lrchi teet Lucien Le Gr"nge fur an ossuary This site is obviously a compromise - a compromise that I would say arises out of a defeat which fullowed the protracted struggle over Prestwich Street, where a huge number olhumau remains were unearthed during ~, e developm ent [of the Rockwell]. This discovery should have been foreseen because itwas known that this location was on maps as part of an 01 d cemetery of the Cape,

'They're hoping to create quite a dean version of Cape Town's history You get vel")' little idea of the struggles which took place here

- struggles over whether 01' not these remains should hove been disinterred in the first place.

You can see that this memortal has become more of a coffee shop then anything else, a destination which requires toilets. It'. a stopOV€I: Its not a placewhereyou primarily come to reflect on rhe past

Nick The Prestwich Street dead become one word: Truth.They get branded. Lfyou did,., like". a Situationisr art piece intervention you couldn't dreamup something that is SO weird. Reality defeats i\'Ony

'The point he,", is not about a tourist hearing stories about the past

And its not even about needmgto keep the memory of slave history alive. The OSSlla'T is an exercise in forgetting, It's a building designed to forget the dead,

SlOp I]; I1,e Rockwell b,,;lrling

Located on Prestwich 51. atthe comer ofAlfred St

Sean The Rockwell is nice; it is luxurious, Not just talki ng fium what

RISCOPRI OGNI GIORNO

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dalla sconfitra con cui si e conclusa Ia lunga banaglia

per Prestwich Street, dove durante i lavori di cosrruzione [del Rockwell J e srata rinvenura una grande quantita

di resti umani, El un rirrovamento ch e avreb be dovuto essere largamenre prevedibile perche e risaputo che quesr'area

sulle carte faceva parte del vecchlo cimlrero di Cape Town.

In un cerro senso, stanno cercando di creare una versione ripulita della storia di Cape Town. Se ne ricava un'irnpressione molro vaga del tipo di lotte che sono state qui cornbartute, Mancava persino l'accordo sui se questi resti dovessero

essere riesumati 0 meno. Come puoi vedere, questo

mnn urnento alla memoria e diventato sopractutro un cafre, un locale in cui "- obbligatorio offrire servizi igienid.

Bun luogo di sosra, non e un posro dove andare prima

di tutto peI" riflettere sui passato,

Nick I rnorti di Prestwich Street sono divenrari una parole:

Verid. Sono divenrati un marchio, Un lntervento artistico siruazionista non avrebbe neppure vagamenre crearo qualcosa di cos. bizzarro, La realta barre I'ironia. L'obietrivo qui non

"- che i turisti ascoltino storie del passato. Non e nemmeno

far sl ch e la storia della schiavi til resri viva. L' ossari 0

e un esercizio di rimozione, E un edificio progettato

per dimenticare i rnorti.

Fermata 2: RDckwel1 building

Incrocio fra Prestwich Street e Alfred Street.

Sean n Rockwell e bello da vedere, e un edincio IUSSliOSO. Non parlo solo di quello che si vede, rna anche di quello

che si prova enrrandoci, Ci sono stato molte volte, piu di

una volta, piu di due 0 ere volte. Mi place tuttO del Rockwell, mi piace il modo in cui e sraco progettaro, la sicurezza, rutto, E mera:viglioso. E io 10 adoro, 10 adoro davvero. Potrebbe far parte del mio portfolio di investimcnti immobiliari ... se fossi

piu ricco, Ho parlaro con molta della gente che em lit sui posro, genre che si ricordava delle fos se com uni e di rutto il resto

che e successo a Prestwich Srreet. Pare che mentre le ruspe scavavano, veuivano su scheletri in COn tin uazione.

Ciraj Di sollto si pensa a quesr'area come a un'area storicarnente blanca, un posto dove vivevano i bianchi.

Non ci rendiamo conto del fatto che questo sito era un

cimi tero, rna la srori a della genre che era seppellira in quesro cimitero non c'e pill .. Non abbiarno nessuna indicazione sulla scoria sociale della citra: chi erano ques te persone,

che lavoro facevano, che vita vivevano e perrhe suno state seppelllte in que! siro. Sfortunatamen te ora I' area attorno

a Somerset Road e un posro per uno stile di vita el itario, fatto in parte di lavoro e in parte dl spazi residenziali costosi. La sua sro ria farta di presem:a della comunita n era e della dasse operaia non viene considerata abbastanza importante

da essere conservata, L'area e sernplicemente una destinazione minore sulla strada pel" 10 stadio. Uno degli obiertivi dell'idea

di bene culturale, Una delle rnaniere in cui questa idea funziona come strum en to risiede nella fit colrs di decidere

a quail cosrruzionl dare 0 negare il via libera, E dunque

"- molto interessante farsi una dornanda del genere: che cosa avreb be realrnenre poruto bloccare la costruzion e del Rockwell? Gli architetti considerano il proprio lavoro come a servizio dello sviluppo. Per lora, prendere una po sizi one etica equivale al massi mo ad accertarsi se esisra 0 m eno una

I S<Ie but tailing from what I have experienced. I have been there many ti Illes, m ore then once, m 01"10 then twice, more than thrice. I love

the whole thing about the Rockwell, iheway it has been designed,

the security, everything Itis gorgeous. And I love it, 1 love it, I love it

It woul d be One 0 f my investm ent properties ... if[ were richer,

I've heard from many other people that were there, people that could remember the mass graves orwhat so everthat was happening at Prestwich Street One of the shocki ng sto des that 11"C.1d was that when the caterpillars were digging a couple of skeletons came up and up and up and up.

Cira] We thio k of this area !lOW as historically a white area, a place where

':v

white people lived. We cant see the roet that this site was a cemetery,

and the story of the people wh 0 were buried in that cern etelY is not here. ~We have no indication about the social history of the city: W110 these people were, what work they did, what Lives they lived and why they were buried here.

Unfortunately that precinct around Somerset Road is a place for high-end play, a little bit of work and a little bit ofhigh~end living_ Its history of black presence, of working class history is not thought of as worthy of preservation, except as a little destination Oil route to th e stadium,

A smtstra: I a mappa dell ~ passeggi ata d escr i LLa nel teste.

Left: the map ot the walk described in tile text.

505 A 31

A ndrea B" nnen

relazione srilistica fra un edificio I'. un altro. Qui rnagari

si metterebbero a progetrare una relazione fra il mum stori CO e quello del vecchio cimitero.

A'rch~tet,W'. vlve oil aostcn, Sc'rive "5U jus trnea M.Or{!

Sh, ;s ao a ,c"iUlel based in Bo sic n. Sh e is a staff wr! ter at j ustmeens .. org

Chri stlan Ern,l, n

Fermata 3: staaJo di Cape Town Green Point Common

Nick Questo posro e parte integrante della citra blanca, assolutamente, La vera domanda riguarda Ia sua vita posrurna, Cosa succeders dopo ~ Chi 10 frequenters dopo ~

Ciraj Lo stadio fa parte di uno spazio pubblico, Quando

si faranno davvero dibattiti sull'accesso pubblicor Che tipo

di eventi vi saranno ospiratir Come fare ad usarlo per definire nuove forme di citradlnanzal La genee che e stara estromessa da Cape Town deve riprendere po.~sesso della citra. Non possono farlo attraverso la proprieta, per via del costo degli immobili, rna solo artraverso una presenza culrurale.

Nick Non e per nienre chiaro con quali fondi verra pagato

10 sradio, I nostri figli 10 pagheranno: i low figli 10 pagheranno. Cerro, nell'immediato offrrra benefic! per un gruppo ristrerto di persone; rna i vanraggi saranno direrti a quelli che gm

si trovano in una posizione che consenre low di guadagnare molto dallo s tadio. II sito [delle stadio 1 e da wero bizzarro, Guarda, se fosse stato costruiro ad Arhlone 0 a Khayelitsha, forse ... in posn dove c'e davvero bisogno di impianti spornvi, E proprio cosi, se la vedi dal punto di vista storieo: quelli che

si sono arricchiti grazte all' Apartheid guadagneranno dalla Coppa del mondo. E giusco questo? C'e un enorrne quantita

di cos truzioni in corso in ques ta citra: ill maggior par te sono stupid; edtfici en e serviranno so lo a una manci ata di gente molto ricca, costruzioni che non faranno nien re per migliorare la qualita della vita. _. 0 per farci percepire la ci ttil come uno spazio vivibile per Ia maggiorparte del cittadini di Cape Town. Ci sono due modi di rispondere a. questa siruazione, due modi che si complemenrano fra di loro, Uno e arrabbiarsi I'. provare

a resistere. Credo the COme risposta sia appropriata quando vogliamo irnmaginare le rose in maniera diversa, L'altra risposta invece e di vedere tutto COn ironia e senso del ridicolo. Perche molt; del risultati di questo processo sono sernplicemente folli.

Scrsttore eo C uratore, vlve ad

Ams terdam, E partner d i par liza" pubtlk, uno studlo dl oroaettaalone dt Amstet"'d~ m.

H,~ is a writer and curator based in Ams Ler'dam, He is par tner tr'l par U'ZEH1 unbltk, an actlcn and design practlre 'based in Ams terdam,

www.pC!rUzanpublfk,1"I1

a CUr" di / edited by Lucia Tozzi

One of the purposes of heritage, one of the ways in which heritage works, is to lay down a set of criteria th,.oLlgh which development can Or can't proceed. And it's really interesting to ask this question;

what would it have taken for the Rockwell not to have been built? Architects see themselves as doing work in the service, of dev-elopment For them, an e ducal position would simply be to make sure that there is a styl isti C; relationship between this but iding and that bui lding.

They would make sure that there is J relationship with the hlsroricwall and the old cemeterywall.

Slop #3; TIle Cnpe Town Stadium Located at the c,-e.on Point Common

Nick It's j usr SO P,\rt of the white ci ty, it's so there.

The real question is about its afterlife. What happens afterwards? WIlD goes there alten'lll.rds?

Cira] The stadium is part of a public precinct When are the big debates about public access go ing to take place? What kind 0 f even ts will be held there? Howcould it be used to speak to new fOlms of citizenship?

Th e people wh 0 were rem oved fiom Cape Town need to re-possess

the ci ty And they cannot do so via property because of property values, but they can do so via a cultural presrmce_

Nick Its totally unclear howthatstadium will be paid for, Our children will pay for it; then- children wi II pay for it. Yes, it will bring benefits

to a re,"peopie 110W; but mainlyit benefits a few people who arc already in a good p osition to make a lot 0 f rno ne)' out of it.

The site [of the stadium 1 is so weird.llit was in Arhlone or Khayelitsha ... yeah, possibly ... the places wheresporting facilities are really needed. Re.111y if YOLl take ,} historical vi ew: th ose who bene fitted num Apartheid wi II benef t from til e World Cup_ Is that good) Th ere is massive development going on in this city; most ofit is stupid development that will only benefit a han dlul of very rich people and does nothing at all

to imp rove quality ofLife ... Or of Our percepti On of the cit)' as a li veabl e space for the majonryof'Capetootans. There are two responses to these clling, and they go side by side. The one i, where you fcd angry and try to resisr.l think that's appropriate as a response when YOll want to imagine things differently- But then the other spirit is to approach til i s t hi ng thro Llgh irony and a sense of the ridi cui ous, Because

so many of these outcomes are just plain crazy.

-

..

I

design

14-17 ottobre

QUATTRO GIORNI

NEL NOME DEL DESIGN

MILANO DESIGN DAYS .. la prima edlzlone

di un evento di condlvlslone culturale, Condlvlslone che accornuna II rnondo della produzlone con

le azlende, la dlstrlbuzlone - con g:li showroom

e i plccoll e grandi neqozl multlmarca - e i media c he, og nun 0 coni a sua soeci f c ita, ap,p artenqo n 0 a! living Netwl)rk di RCS - Abitare, AtCasa.it, Bravacasa, Casamica, Case lIa Abilare, Carriere della Sera. Attorl, cuestl, atttvat! per creare

una nueva plattaforma di comunlcazione pansata per rlspondere al·le rlchleste df un consumatore se m pre pi u Info rrn ato ed es igente,

I negozi saranno chlamatl a interpretare il lema di questa edizione - "Arte di viver,~, una nuova intimilil" - attraverso allestlmentl e performance lneditl. Un tltolo con un dupllce signi ficato: rlterlto alia casa come I uoqo di rasslcurazlone

e dl calore, ma anche rlterlto au'arte, come punto di lncontro tra tnvestirnento prlvato e condlvlsione dl valorl intimi.

Un fil rouqetunqo quattro giomi che si snodera In un evento no n so I 0 dedi cato a II 0 snoop I ng

di arredo, rna anche e soprattutto aile nurnercse attivlta orqanlzzate dalle diverse testate

e oatroclnate dalle istltuzloru vlclne a,1 mondo

del design come ADi - Associa~ione per il Dlseqno Industrlale - e Ordlne deqli Architetti delta Provincia di Milano,

NUl11erose le collabo-aztont: lnnanntutto il Cornune dl MiI'ano - attraverso

I' A"e"orato Eventi, M oda e Design di Giovanni Terzl e l'Assessorato a 1'1 'Arred 0, Deco ro U:rOO no e Verde dl Mauri zi 0 Cadeo -

"poi LED - Light Exhibition Deslqri=, festival della iuce che Milano tradizlonal mente osplta

nel 'Illes" di dicembre

e che ha proqrarnmeto una speclale preview

in occasione di MILAN 0 DESIGN DAYS.

October 14-17

FOUR DAYS D VOTE.D TO DESIGN

Pa r Lrter del1/ini,i a Liva sara Brera De,ign District,

(,011 l'obiettlvo

di comuntcare il quartlere

di Brera come punto di riferimento

del sistema culturale rnltanese, forte della denstta di g'alle,·ie d'arte, location e showroom.

Due i percorsl cultural] apertl al puhbllco: "M ilano Segreta", orqanlzzato dall'Drdlne deqll Archltettl della Provincia di Milano, svelera I'uoghi lnedlt! della cl lta, men lre con il percorso "Milann Arle" aile rrn ate qaller i e propo rra n no perco rs i

a lema, N. poteva mancare il contrlbuto dell'ecltorta, che vedra coinvolti i piu lmportantl bookstore (dalla Plnacoteca di Brera alia Trlennale

a LaScalaShop) e Sklra, specializzata nella pubbllcazlone di cataloqhl delle grandi 1110Slre nazionali ed europse, che oftrlra per l'occasione una selezlone di volurnl dedlcatl al design a prezzl cartlcolarrnente vantaggiosi,

MILAN 0 DESIGN DAYS is the first edition of an event created to pool the cultural

i nteres IS of m anuf ac tu ring, reta il ing (multibrand showroom, and stores) and the RCS Med la Group's. stable of publications

- Abitar~, AtCasa.it, BraYa&aSa, Casamica, Case da Abitare, Cllrriere <lelia Serawhich wi II use their particular area,

otexpert i se to he I p c reate a new rnedl a

p I a tf orm ta i I 0 red to lhe needs 0 i today's mcraaslnqly informed and demanding readers. Stores will be called upon to interpret

the theme of the inaugural edition - "Arle

d i vivere, una nUlln inti mila" - with special displays and one-off retail events. The theme, which roughly translates as "The Arl of Living, A New Toqetherness" suqqests both the nome a'S a source of reassurance

and warmth, and art as a link between private i nves tment and sha re d inti macy,

The dual theme wil';1 unify an event centring, not only on furntture and fumlshuiqs retail, but also, and most lrnpor tantly, on a rail

of activities organised by 'R C S Group

ou b I i cat! ens su ppo r led by 0, g anlsati ons closely involved in design like A Dl (Industrial Des ig n Associ at i on) and the Arch i tee ts Association of the Province of Milan,

More support wi!'1 come lrorn Milan City

C cunei I th rouq hils F ashlo n and Des i g n office headed by Giovanni Terzl, and Street and Park Design office 'run by Maurizio cadeo,

a wel'l as from LE D - Light Exhibition Design =. Milan', December festival of light, whi ch ls o ,·g'an is i ng a spec i a I p rev i ewevent

to coincide with MILANI) DESIGN DAYS. Another partner will be the Brera Deslqn District, the area of the city centring, en

the 'Brera A'rt Gallery, which is eager

to showcase its role in M llanese cultural life through its many showrooms/ cornrnerclal art galleries and venues,

The programme will also include two qeneral-Interest cultural events, "Milano Segrela", organised' by tile Architects Association of the Province of Milan,

will take visitors on tours of M Han's unusual places, while "Milano Arle" will offer therned art itine'aries organised by leading galleries.

F ina Ily, it goes wi tho u l say i ng, that p u bll shi n g will have an important role to play. The most important bookstores will be at the centre

of the events, and' Sklra, the exhtbttlcn catalogue specialist, will be ollering

a selection of its design titles at significantly reduced pr ices.

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ARCHITECTURE AND DESIGN

45th lnternatlonal Exhibition of Stone Design and Technoloqy

the other side of stone

MARMOMACC MEFTS ESIGN

PREMIO TESI !DI LAUREA

"lrreqola re, Ecce.zi onale' lema deLLa IVedizione

percorso di design segnaLato in fiera

BEST

COMMUN'ICATOR AWARD

Paesaggi Architetturs Design Litici Mostra, presentazione, prem iazione

ARCHI TTL Co -: "

Re cu peri crea tivi e rico m p osizi 0 ne

deL paesaggio Mastra e convegno

Premia diexhibit design. ai progeth delLa

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Fran~ois Dumas Sealed Chair

Collezione di sedie e pohronclne termoplastiche curvate e saldate I Collect io n of be nt an d welded therrnop last ic chairs and armc hai rs

Brief

I mobili ill plasnca solitamente sono il risulraro di. processi do_ produzione SU larga scala

che richiedono srrumenrasioni molto cosrose. "Sealed Chair» invece e il risulratu della ricerca sullo sviluppo ill un proa:sso basaeo

sui ripiegamento e 5 uIla saldarura di elerneutl rerrnoplastici, Sia il processo ill produzioue

che il mareriale sonn facilmenre accessihili, economici e semplici da usare ripetu ramente, La srrutrura di una sedia si compoue ill as te rermoplas tlche - due per una sedia e tre per una poltroncina - cbe vengono prima riscaldare in un forno e poi, una volta diventate flessibili, ripiegare usando scampi di leg]][i. Imine, i punti

d'In rersezi one son 0 saldati 0 sigilJati in crementando il calore, ln questo modo Il mareriale stesso diviene l' elemenro di connessionc tra i pezzi singoli the

si uniscono come in. un puzzle, Non sono necessarie viti 0 ah.:ri elernenti aggi untivi,

A questa pun to Ia s tru trura del sedile viene coperra da ressuro stretch e fissara alia cornice della sedla. Bascano due personc per date forma a una sedia

e assemblare le patti che la com pongono.

[]_ raffreddamento delia rerrnoplasrica e relativarnente veloce c per produrre una sedia

sono necessari circa 15 rniruui.

Brief

Plastic furniture is usually the result orlarge-sca.le production processes, which require high.rost tooling. Ai; an alternative, "he "Sealed Chair" results from

the research and development ofa pr,ocess based

on the bending and weldlng ofthcrrnoplasrk.

30 th th e production p recess as well OS the In a teri al used are accessible, atl:ordable and e<lSY to

IlS e re peatedly

The chair's structure consists of extruded

tit erm oplasnc 1"0 cis - two fora ell air, til ree for

an armchair -, which are lirst heated in an oven, and then, once flexible, bent into shape in wooden 111 oulds Final.ly, with an increase of spot heat,

the intersecting elements are joined by melting

and welding into a seal. In this way the material itself is.the connecting clement ofthe separate pie·cc., which come together :1 ike a puzzle. No additional screws are requi red in the construction of a chair. Finally the seating frame is fOllned, covered with

a stretched textile and fi.~edto the chair structure. Two people are needed to m ou Id and asse m ble

the Single P;lrts.

As th e coo li ng of th ermopl astic is relatively fast, the production of one chair can be completed in about IS minutes. _

SOS Design. Abitare offre ai designer un forum a scena aoerta dove d i battere in profcndlta i lore prooetti. J n alternanza con

SOS Abitare, che metie sotto

i rlftettorl i progetti architettcnici,

ln SOS Design ll prnqettc di

un oggetto per la ncstra vita quotldlana sara spiegato dal suo proqettlsta E souoposto atle critlche o agli apprezzarnenu di una ccpp ia dl espertl designer e/o produttori

che tomlscono cornrnen ll, cr] tlche

e consig'l i.

SOS Design. Abitare offers designers the possibility to dlsCLISS their work til rough we II-informed and open debate. In alternation with SDS Abitare, which puts

the spotllqht on architectural projects, in SOS Design

the creators 0 f everyday des iqn objects talk about tlleil· projects and these are then looked at and analysed by established designers and/or manufacturers who provide commentary, criticism and suggestions.

serlveteci a write to

50 5.abitare@abitare.rcs.it

505 A 39

I I progetto The project

Namel Name

Sea I e,1j Ghai r

Ti~alagia lTypa!agy Sed i ~ e co I troncma I Ch air and armchair Progellilia I D,! Igner F ranee is DtJ mas

C "mmi!tenlel Clienl

I oi zial mente " "0 pMO lip",

per Design Academy E hdhoven, poi c staia autoprodoua I

First prototjpes fur Design Academy IE in dhovcn, lhcl'l se I f -p reduct i on AnnolYea,

2008-2010

Male 'iali I Male 'ial! P'rodu:ziOl:le I proouctton:

torno, stampc (acctalo e Ie.g-no)l l'arnpade aloqene I overt, mould (stee I .:HI d wO!ltn I 1M I ogerl [am ps Sedla I Chair:

tc rrnop I as uca Ilh.rmopla'tie D[men~iQni I Dimen.~iQns Sedi~ I Chair:

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prod uttrvo dill Sei;l'ledl C h~ i F"U_

Pr irna le aste d i term oplast i ca

S0110 elscaldate in un fomo ella temper atura d i 1 Z 0 'c per ?O m Inu u. In sequltn I ~ part i Hesslb i I:~ sene poslzlonate in U no slampo d i I c-g no

in mod 0 de assusnere 'I a forme oesicerata. Inftne i dlversjpezzt

- due aste per una se.dfai per una poltron C i na SQ no necesserte tre aste - ven 9 01'10 sovrappos tiel qrazie a dell em ~O'{I,sorgenti d i ,~I ore, re giU11 tu re 50(10 fuse e sigillate,

o pposl W page: the product I on p recess of the II Sea I ed Gh.ai r II

'F irst the thermopl as tic 'rods a re heated at 12 0 ~C in an oven for 20m ill utes. N e"ll: t til e ffexi b le rods

a re pi aced illt!!, a th ree!'- pa rt wooden m ou I d to be bent in to the des i red shape. Ftoall y the piece; - two ro ds resu It ill a ch a i I"i ~I~ ree rods ln

at! armcna i r - a re ove rlappcd al'ld

a local spotl ig ht rne I ts - a nd seal s - these COl1O" ling poi nts Logether,

In questa paql na, in sense crerlc

da des l.r a: vers lo IlC fAnale de 11«

PI[] I teon c ina i I~ mateelale termoplasuco con 's.ed U La i n tessu to elastjclzzato: un deUagUo del "slgiIIO"1 in cui re giF.JIlture delle due par U terrnopl asnche soUde

- CQ n sezrone ::;qUJdrat.a - SOilO saldate lnaleme: un model I!!, delra collealone "Sealed" in plestilina con attaccspann i e taval 0,

Th i S paqe, cl oc kwi se from rig Ilt: ~he fi na I vNS len 'Ilf tile armcha i r

if] transparent thermcplastic with a seat made hom stretched fabrlc; ~ ceean of the 11s.e~II'. which melts. 109,Ut.r the joints of lWO ,olid; thermo p lasti C roes, w~tIl tile i rsquared sec uon s; a worHI'l9 model ill pi estk me of the II S ealed II conecuen wnh addilional coal stand and table.

F'an~" IS Dm"'$

(Fraacla, 1981) e un designer.

V We a E i no hoven, ne i Paes i B~ssij. Dope aver studleto all/,Ec..ole Sup.erieure d'Artetde Design di Re i ms e a II:IE nsad a Parigll & state tI n coil abo rate re presso 10 studio

d i ROhan e E rwan BOll rcu I lee

e nel 2"008 s i e la create alia Design Acad,my E indhoven, Como vinci tore del Grand Prlx della 5° edlzlone

del DO'i9" Parad, all a vil!a N oa i 110' (Hyeresl Frencla) parteclpera

a I Mas-ter Glass wOF"I~s:1l op d i sea rpe

al Camper Center diM a iOI'"Ca prima

d i in i zta re un per iodQ' di ncerca dl IJn anne .a S evres - C i t.~ de la Ceramll!::j,ue.

( F'rall'lcc, 1981) is a des igflCr' based

in E i ndhoven, The Netherlands.

Aftor 'LOOY'09' at the Ecole Sup.rieuro dl Ar t ,e t de Design in Re lms and

tile ,EnSi;ld ~n P~ris, he was an intern at Ronan and E man Bou rcu I lee's stucto a no in 2008 he gF"adu~ted from the Deslgn Academy E lndhoven.

As wi.n ner of ~his ye~ rs Grand ;P rf x

at the Design Parade at vllta N'Millesl Hyeres, he will next participate to

the M aster Class <Il", work shop

at the Camper Center in Majorc..al

be r ore ,h e star ts a one-veer

research lntemsh i p at SE'Vr€'S

- Crte de ta Ceramique.

505 A 41

03_07 _2010

villa N oailles, Hyeres F rancla I Fra~ce

J vlncitor! delle 5D edlzlcue di Design Parade lncludono Fra{I~!Ii5 Dumas (Grand PI"i>::)/ Eleonore Nalet (prernto S EB), Hanika Perez

e B r lee Ge.n re dl .a .. :b d esl g net-s (prernto pubblico). Per mlaggiori lnfo rrnaz len i su Jonathan Muecke I

v inc i tore del p rem fIJI veuve C I ic.qUQ t. I eggi H pross lmo numero d i cttob re di Ab<t.,. (MOb)_

The wi!'lilers of U,is year's Desigfl Parade, Include Francois Dumas (Gran" Prix), EII!onor€ "aiel

(S E B prize) and H a nlke Pe-rez a!'ld: B rice G enre 0 f a-b d~si9''ler's (Public prlze). For more on

the wjn ner .of Lha- veuve eli cquo L Awa rtf Jonathan M uec ke

see Abitarels. upcoming: October lssue (A50bl.

1 lavori del final lstl del conco rso saranno in mostra alia 1J~II'.a N oatlles, Hyel"e5 ~ Francia) I fino al 26 settembre 2010.

The wo rks of the competi ti on Vi llaljsts are ,011 show at villa N oailles, H yeres (France), until September 26/2010_

ww'W.v ill" noe H I es-tweres.com

Satta: Naoto F ukasewe e Jersav SeymoLir discutono II Sealed Gna ir" di Prencols Dumas ,E lspea loneno 'Vari :prol.OLi p~( i I (0 rno e 10 s Lampo di rretel!o (he ha precede to qUE II o di Jeqno.

BE:I(]w: Nacto Fukasewe and

Jcrszy Seymoli..lr discuss 'F ra!'lcois Dumaslll Sealed Chai 1"11 in exh i bftjOll and inspect the vario us prolOtYPcsl tl~E (]ven and the steer mouldl

wh icl1 preceded; the WfJ odell '1JIIle_

I pareri di / Comments by

Naoto Fukasawa e / and Jerszy Seymour

Naoto Pukasawa Giudicare non e mal facile. Non basta porre

Ie domande giusce al designer in gam', dobbiamo anche lavorarc come una squadra. Nel ruolo di gil!ldici dobbiarno provare a capire quello che succede nella mente del designer e sentire quali SOnO

le sue intenzioni, senza giungere a conclusioni affrerrare.

Siarno tutti d' accordo che questa e una sedia molro bella. Ma qual e la sua s toriar Esis rono due diversi tipi di processo men tale

nella progettazione. n primo avviene quando il designer ha in mente un'immagiue precisa dell'oggetto che tenta di riprodurre nel mondo reale, mentre il secondo apparnene a quei designer che non visualizzano 1" oggetto e am vano alia forma finale attraverso

il processo costrurtivo. Tu che genere di designer sei, Francoisl Pranceis Dumas Direi che appartengo al primo genere. Avevo

gia in meme un'immagine predsadi cio che volevo realizzare quando ho iniziato a curvare e fondere la rermoplastica _ Sapevo

di voler costruire Una sedia, rna il prodotto finale e il risukato

di una serie di sperimentazioni fatee con iI materiale,

NF Una sedia e gi.i strerramente connessa alia sua im magine

- un'immagine comune - che possiamo visualizzare nelle nostre menti, Non b isognerebbe mai sorrovalurare l'imrnagine,

perche la sua forma e in quakhe modo inevitabile,

Jerszy Seymour Hai la sensazione che qualcosa vada bene.

Ma quando cominci a rigirarti l'immagine nella mente spesso diventa frustranre, e difficile aIlon tanarsene, E tutravia bisogna distinguere tra un'irnmagine, me puo anche essere collettiva,

e un archetipo. Carl Gustav Jung' ha scritto di Un inconscio collettivo legato al comporramento primordiale: ma anche sejung parla di forme preesistenti, non mi spingerei a dire che 1" azione

di sedersi e legata in maniera din~tta all·immagine arcbetipiat della sedia. La visione non puo essere vinoolata a una forma

o Un colore, e soprattutto lrna q uestione di contesto.

NF Tuttavia possiamo dire che il risultato di questo

comportamento "istintivo" SOnG degli oggetti progettati.

I designer non dovrebbero pensare - 0 provare a inventan:una nueva furma, rna creare nna sedia che sia la direrra conseguenza di quest'imrnagine comune, che puo derivate

a sua volta dall'ambienre, dal retaggio culturale e dall'educazione o dalle ernozioni. L'emozione e immediara, mentre pensare richiede tempo. Bcco perche mi piace parlare di "progetrazione senza pensiero",

Ahitare Questa approccio sembra un po' troppo oggettivo. Come si relazi ona con il conceuo di designer" .11 servizio del pubblico "t NF Non si tratta solo di creare associazioni, rna anche di creare oggerd che sembrano esistere da sempre, e che invece non esisrevano .. La funzione e iI risul taro intuirivo della form a,

che e imrnediatamente accessjhile a tUtti.

J S Non mi place l'idea che il design debba essere "al servizio

di qualcuno", Ii lin concerto troppo ascratto - troppo restrittivoche ammetre podti esiri fisici e metafisici, Vedo il design come un modo per affrontare iI rapporto con l' am biente cosrruito

e naturale, e la relazione rra noi stessi e gli altri, La maniera

di cap ire quesro mondo cornplesso non dovrebbe corrispondere a una relazione tra padrone e schiavo, rna a un rapporto eli parita e uguagIianza. Un artista non serve nessuno tranne se stesso; allo stesso modo un designer pLIO provocare e stirnolare dibattiti e1aborando "immagini incousce" relative all' essere umano,

La progetrazione puo essere un processo molto subliminale.

PD 0 ltre alla sedia, a dire iI vero, ero molto interessaro aIlo sviluppo di un nuovo processo produttivo. Ho lavorato a nuovi strurnenti - il forno e lo starnpo - e il computer e serviro

a razionalizzare la forma della sedia.

NF Hai dato grande importanza al matedale e alia sua manipolazione, peru la sedia stessa etta lin pmdotto-icona

della produzione eli massa, la seelia N"14 di Thonet. Avresti potuto ~

Naoto Pukasawa Being a judge is never an casyjob.lt is not just about asking the right questions to the designer who is

in wmpe ti ti on t We JJ50 have to work as a kin d of team, A.s judges we have to try to understand what is happeni ng in the design ers minds, get a feeling of what theinnteonons are, without jumping to co n clusi OnS.

We can all agree that this is a verynice chair; Burwhar is the S!D!)' behind it? There are two different kinds ofmcntal processe.s in design_ One takes place when the designer has a distinct i mage of an 0 bjectt

in mind, which he tries to reproduce in the 1"<'<11 world. On me other hand there are those designers who do not visualize the object,

but instead arrive at its final form through me construction process. Which kind oFdesigner are you, Francois?

Francois Dumas I am more of the first kind. I already had an image of what I wanted to do in my mind when! started to bend and melt th e ~1 errnoplas tic. I knew I wan ted to make a ch ail; but the final product is the result ofexperimenrswi th me material.

NF A chair is already very strongly connected to its image

- a common linage. Most importandywe shouldn't fool around with that image, because its form is somewhat inevitable. Jerszy Seymour You haw a feeling that something is right.

B 1I twhen yo 1I start to challenge this image in your II ead, it often becomes rather fiustrating.lt is difficult to move away ~um that image.

Yet we should distinguish between an image, which can als 0 be a collerti ve one, and an ardierype, Carl Gustav J ung'- wrote

of a collective unconscious linked to primordial behaviour But even though jungdiscUS5es p""-existent tonl1S, I would not go as fur as

to say that the action of'sirting is linked directly to me arclieryplcal image of a chair, The vision cannot only be pinned down to a shape, a colour. It is fOremost a bout context.

NF Nevertheless, we can say that tills "instinctive" behaviour results

in de~igned objects 0 esignel, shoul d not think about - or try

to invent - a new form, but create a chair that is the direct result of this common image, which can be based on cultural context, hel;tage and upbringing Or emotions. Feeling is much more immediate whereas tlunking needs time, That's why l like to refer to "design without thought"

Abitare This approach sounds rather objective, How does it respond to the basi c idea of a desi gner at the service 0 t the public?

NF It is no t 0 nly about the creation 0 f associati ons, but ,,].0 of thi ng,; thatseem to have already existed but, in fact, did not. Function is

the intuitive result O(fCllID, which is immediately accessible to anyone. JS I don't like the idea of'design "at me service of: It is !DO abstract

a concept - too restrictive - and it JJ lows fOr too few phystcal an d metaphysical outcomes. I see design as a way oFdealing with Our relationship with the built and natural environment, and with that between other people and ourselves. Th e way of understanding this complexworld should not be seen as a kind of master-slaw

re lationshlp, but as one of equal ity or equ ivalence, AI; with artists, who serve nobody but themselves, a deSigner can provoke and stimulate debate by processing the "unconscious images'wluch relate to human beings. Designing OIn be something \o'Cry subliminal

FD Besides the chair, I was acruallyinteresred in developing a new producti on proceos. I was worki ng on new tools - the oven and the mould - and the computer served to ran on alize the sh ape of rh e chair, NF On one hand YOll g<l.Ve great importance to the material

and its manipulation. But the chair itselfharks back to an iconic product from the era of mass production, the N° 14 Thoner chair.

You could have taken wood as the stm"bng material. But instead

you turned the process upside down and reproduced me wooden bent chair in bent plastic - which is a material typically used for injection moulding,

FD The Thonet reference became vel-Y obvious at a key phase in

1, II ,egr€!o e tncornoleto "Lib," rOSSQ" del fo tl{I~to re dena PS1CQIQ g ta anal; uca Carl Gil slav J" 09 11875- 1.'961) Eo state pubbl lcato so I 0 5'0 ami dopa I:a 50" morts, S i traua doll a docu merrtartone scrltta e dlseg nata

d ell a sua ,I u n ga CIt! to-spermen taz lone del subconsclo dei 50g11il

den' immagi naz to ne e dell e emoztom. 2r Dopo lIfi trattsmen to ps lchlatrlco per eicousmo tilel19381 II~rUs~ Jackson Po I lock 11912 -1956) ha

esp I{I rate il S'U 0 S lmho I tssno mconscto. U fI, dipln~o rappresen tat lvc del processo junqh lane e II M ale and F,Q.male" (ca. 1942) i che r~velE.l

I' lmpo r tante c nnf i tto di gene-reo della sua p."o"alitl!. 3. Con progoLLi com, \"'Mons.anro House of the Future" 11957-&71 a Di,n.,land, C A

- latera mente rea I i zzato om ptastlca e flbr~ d j veiro, che e s tate 1I na wtrh:l per eol ettrodomesticl (il ttl lcroonde 1

e prcd otu per ta casa - az i elld e come M·cmsanto IM(I no f avorl to la d i fhlslone d'eiIGii plestica neu'uso oomesuco

dopa la seconda '9l1'E'rra mondlale.

1. The seo-etlve and Incomplete

"Red Boo k" by the I oender 0 f

analyttc al psycho I{] g,y Carl G ustav JuoQ n875-1~611 was only p""'i,he{! 50 years .afte,r hi 5 death, It ls a written ano hand-drawn record of his I'Oflg self-expe-lmentatlon Ihrouqh

the uncorsctous worro of creams,

i maginaLi on and em OUOrlS. 2. A ReI" PWdli~tr~c. treatmeot fer arcohousm

;0 1'133, arusi Jackson Pollock 0912-1q.St.) started to explore hhS unconscious symbolisrn. A ko:.- painti 09 in th is Junqlan pl'"O(:'~SS is II M a le and Fomale" Ica.194ll, which reveals

the central gender conf i c t of hls persona I; lJ' at th ls tim e. 3. With projects like the II M onsan to H ouse of til. Future" (l ~57·67) ln Dlsneyland, CA} wnlch was entl rei y made of pi astlc and nlJ.erglass a.ndi Wllicll served

as a showcase for appllan.c,es ariel

h ousehold 'g ocds 'I i Ice the microwave ova"'l) I C omparues like- M onsan to hefped spread the use of plastics

i 0 O'Y.ryday Ii r. an" World War J I.

7. Qtla::;ta i co na, L::J sed ia il'l I e-g no curvato No:Jl4 (214) d, M icltael TI1Qnet (185'9)1 non 5A)rO rappresen La iJJ 11

mlOV41 m 000 casna I di sedersl - i ceffe in quel tempo crane all'uluma moca-, rna anche l'l !liLio della prorartlcne d i massa. N ~i primi 5-0 anni '5A}1l0 s LaL-€ vendu te :pill di 50 mil len i dl sedle

in tuuo fl me ndo. 8. Arcora Oggi

e necessaria I a to rza d i quattro uornlnl pe-r pteqa re a mana re ::;i ng ote aste

iI''! I eg no dl f aggio precedentemente

ri S1::a ldate (II vapore. 9. N e I p rocesso

dj stampagglo a lnlezlene la elastlca

E! versata if] un con ten i to I'"E' rlsca I de to, rncscolata ~ sp i rHE.! nella CE.!Vll1l d i ~IIlO sta mpo d en tro al quale sl raffredda

8 :;1 so I ld i Fica assume ndo 1« ro rrna desiderata. La stampc in acclalo

o au umin io ~ lavo rate co n macchine di prec lslcne e questo corn po r ta

un notevole aurnento dei cosu

che arelvane fino s of! 20Q.000.

7. Th~s iconic. N:'~14 (214) bentwood chair by Miohael ThOOOl 0.359), does not only represent a new form or caSUEJ I S4 LLi Ilgl - CE.! fes W'er'e the latest fasbl on at the t lme -I but also terms of carhl' mass. production.

I n the first 50 years of i Its ed stance m ore than 50 mill ten cafe cha tfS h.a.d been sol d worldwide. B. E ven todaYl the- single teectrwoc d rods cf

the Thonet cha i r are f rst heated in

• steam b. til ,,"d then ,",0\ by no"~_ F ou r S tro i19 IiI1CI'l are 00008>11 to complete tile job_ 9~ In the Intectlcn mOllld~ng process plastic js ted into. a heate-d barrel, mixed, and forced in to a mou: d cav i Ly wh ere i l cool's and hardens to the desired shape. 11>. mo uld is usually made 01 steel

Or alumlnum, and preclslon-machlned, wh I en increases co sts to an averase

01 E ~QO,QQQ.

Altreinformazioni e unj an imazi one sui p rOtE! 55 .. dip rtlduzio Jl e 'Su

M ore in formatjo,n a nd ali an i mati on of the- prQ{luc.tion !pi;""OCeSS Qil

www_abit~fe-_it

44 A 505

II

utilizzareillegno come 111 ateriale di partellza, invece hal inverrito il processo e hai riprodotto Una sedia di legno curvatO in plastics cnrvata - il maceriale ripicamen te usaro per 10 srampaggto

a iniezinne,

FD II riferimento a Thonet e diventato ovvio solo a un cerro punto dello sviluppo, in un memento chiave, rna non era. il punro di partenza, All' inizio ho curvaeo la plastica solamenre per cambiarne la forma. Quesro si puo vedere anche nella sezione squadrata dell' asta di plastics in contrasto COn la sezione circolare dell' asta di legno.

]S La srrurmra di quesra sedia e molto bella. Ma rrovo rhe questa parte -Ia seduta aggiun ta - sia piuttosto fastidiosa, Imprigiona una forma che altrirnenri sarebbe libera. Se si pensa ai primordi dellegno curvato 0 dei mobili d'acdalo, l'idea principale di Breuer, Aalto e altri era quella della liberazione,

NF E vero, i\.l di Li di questn l'uso dei materiali e della forma sono compleri, direi,

]S Comunque questo prodouo potrebbe incontrare alcuni problerni sul mercato: COme pezza di Una mostra funziona perche rappresenta un approccio critico agli attuali metodi di produzione di massa, n pubblico pero, in generale, non da irnportanza

ai processi di produzione, Un potenziale utilizzatore la vede solo come una sedia gradevole - oppure, come una sedia che potrebbe costare Una fortlma 0 troppo pesante ...

FD Si, I'uso di aste cave e il prossimo passo. B hai ral,>ione,

se la confronti a queUe prodotte in serie, COme pezzo singolo

Ia sedia. e piuttosto costosa ... anche se in rt:aIi:<i il futto di poteme autoprodurre un cerro numero di esemplari mi ha aiutato

a finanziare due romi di lavoro ... per me questa sedia e stata un piccolo capitale.

Ora vorrei srudiare la possihilita dl brevettare il processo, Mentre UnO stampo a iniezione e un investimento costoso, quesro srarnpo puo essere facilmente riprodotto, copieroe usato dovunque .. n che potrebbe ridurre anche i costi di trasporro,

IS Possiamo guardare Ia sedia dal punto di vista del processo produttivo 0 da quello del prodotto finale. A dire il VeI"O pero non credo che questi punti di vista dovrebbero essere separati, E piu interessante consideradi come un tutt'uno. Non defirurei la sedia un prototipo, l'intera insrallazione con forno, starnpo

e sedia costituisce il prototipo.

NF Credo sia molto interessante il fatto me questa installazione non sia stata pensata in questo modo - un'installazione curata in funzione di uno spazio museale. I colori e i materiali sono piurtosto sgradevoli, il che la rende cornplerarnente autentica, IS E una creazione genuine, che non si inchina alia moda,

NF II suo potenziale consisce nel futto che si colloca a meta srrada tra Ia fabbricazione arngianale e Ia produzione in sene. E basata su materiali facilmenre disponibili e puo essere prodorta con poca manodopera e in breve tempo. Thonet ha ancora bisogno

della forza di quatero uomini per curvare gli elementi di legno, Dirnezzi la m anodopera, e la cosrruzione di ogni sedla richiede solo 15 minuti,

]S E non e solamente un artentato al minimalismo, Adolf Loos ha criticaro la decorazione' attraverso gli stnunenti del simazionismo, nell'accezione piu politica. Le decorazioni artigianali appanengono alma gerarchia feodale che vede il re

e Ia regina in cima alia scala. gerarchica e iliavoratore in fondo. Loos era interessa:to ai modem! ideali democratici, che potevano essere raggiunti grazie all'industrializzazione. Ora dobbiamo pensare quale potrebbe eSSeI"t: iI fukro del cambiamento d' oggi.

th e devel opment, yet it was not the ~tarting poin t, I n the bcgi nni ng

1 was bending the plastic just tc make it change its fOlm. This WaS also highlighted by the squared section of the plastic rod contrary to a circular sectio n of the wooden rod.

JS The chair looks very nice as a raw skeleton. But there is this part - the additional seat - that I find rather disturbing. It imprisons

an otherwise fre€ shape.lfwc think back tc the beginning ofbent wooden or sreelfurniture, the main idea ofbreuetAalto and

til e others 'vas that 0 fliberation.

NF Thats right. Otherwise the use of material and the form are rather complete,

JS However this product could have SOme' problems On the market: <IS an exhibition piece it works, because it represents a critical approach to existing methods ofrnass-production, Rut the general public does not consider processes otproduction to be particularly important. A potential user just sees it as a nice chair - or, a chair rhat will probablycosra fortune and th,ltmightbe too heavy...

FD Yes, the use ofhollow rods is the next step

And you are right, in comparison to mass-producedchairs, as single pi ere it is rather expensive, ,. Even though thefact that I could produce it in small numbers mysel fhas helped me finance two yem:s of work ,., I used the chair as a kind ofcurrencywhlch could be spent Now I would like to study the possibility of patenting the process, Vvhereas an injection moul d is an expensi ve investm e n t, this mo uld can easily be reproduced, copied and used everywhere.

This would also reduce transportation costs.

JS We can either look at the chair starting from its production process or <IS a final object. But actually I don't think these two should

be separated. It is more interesting tc consider it as a whole,

I would no t even call rh is si ngle chair a prototype, The eonre

m

10. "-Selena" di: vice Magis.~r8lti (A'rtemrdel, H ellerl 1 qb9} e I i;l prt ma sedia stampata E.I iniezione in un pezzo

s inqnlc di pcllestere ,dnf(] rzatc con fibre d i vctro; I a gamba ha IJM '5eZ lone

a II S It per rlnfbrzare I a sottl le stmttnra che rntst -a sol 0 3 m m.ll. La sed ia "Monobloc.11 non puc. essere attrtbulta fie a Uri au to re ne a una .a:zije,ndJ ..

Dai prlrnl anlii \80 ·e stata prodotta costamemente ,,11.;;1. verocrta d i una sedf~ ()gfl i so second i; ca-auerlstlca

che 1.01 retlde p r'ob:abtl mente I~ sedta pi u economtca rcosta meno dl 3€) I

I a pill venduta (una sedla per perso na) • anche la pill od iaLa del rnondo.

Jens Thiel le ded lee it blog wwwJ"ncliorialfal,.or9,.12. Con ruso dill $CiU mil (qcmmap luma) e di rfnfurzj add i,'Orial i di metallo lasedia

"N ~ Order" (V itra edit10nr 2007)

d i Jcrszy S cymour trastorma la cornull€! "MorJobloc.11 lnuna sedi.a drll8.mka

con i moctrrentt base di una sedra

da ufficlo. 13. Q uesto bi do", tPfusrnlnuszerc, 2:006)1 che entra perfe1tamente in un angtl I 01 rappresenta i I concetto "nroqetta-e senza pensl ere II d i Naolu F ukasawa, GI i o9gelli

che pOSSDnD essere usetl in maJ;lh~ra il1lAi i Uva sana a suo parers II rl sui iato del cornportamento umanoc llIoro progeU.o e 'Q,ia de-fin ito e quindi anrhe I a fo rma finale ,i;! lnevltablle.

installation with oven, mould and chatr is the pnJtotype.

NF To me it is aetna lIy very appealing that this installation was not conceived as such - a curated installation III a gallery space.

Th e colo urs and materials are rather ugly, which makes it auth en ti c as a whole.

JS It"s an honest creation, 5Ome~ling that doesn't bow to fashion, NF It, potential lies in the Gct that this chair lies somewhere in-between craft manufacturing <lad serial production, It is based On materials that are broadly available and it tan be produced

with small amounts ofrnanpower in a short time, Thoner still requires ~,C 5trength orlO,u· men to bend the wooded elements. You cut

the manpower by half, and e''ery chair only requires 15 minutes

to be built,

JS An d this is not simply an attempt at mi n ima lisrn, ""Vh en Adol H.oos criticised decoration', he did so through a kind ofpolltical sltuarionism, Craft -produced decoration was palt of a feudal h iera rehy with

the king and qUe€n at tile top and the worker at the bottom, Looswas interested in modem democratic ideas which could be arrived at through industrialisation, Now we' have tc think about what could

be th e focus today

1) Naotu FI..I~""'il quesrannc ha presleduto 1<'1 gitlnil del concorso Design Parade I N30!(1 Fukaf;;nor..l was the presideus oftbe jury itt tbis fear's De~ig'i. P-..Ir.,Je aill1p~tiLioil

2) Carl GLI~t.w JUI1f:. "La libido: shnbcll I;: tL"a.~f(JLlna:.dDIU" I ~ Ps}'tt..o.lr!lb'Y'" the Uooansdocs" ( 191 2) 3)&1'Oltl..o(l5, "Orncmeneo e dehtto" ! "Ornament and Cnroe" (1908)

10. The "Sele>ilell iby VioCQ M~gis.~r,etti (Artc.'.mid6:, Hellerl 196.9) was the PirSl chair whidl Wi;;IS tnjectlcn mQulde.d1

f -orn a "i"gl, piece of ~ 1>e~las". relnforted polyester with a .. S" section 1O the I~ to ",ioforo< 1M. 1M in ,ltocWr< (orfly J mm)_ll. The IIM(]nlJbloc" chaijr CatlJ'lot be phlll€d doJlNrJ to one author nor o ne company Mass~rodu'O<I.v.r si oc IMc".'ly 1980,

(a chair is made e....ery 60 seconds) t

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SENSI'NG THE D1FfERENCf

A architecture reportage

50 A 505

Brasilia

Iwan Baan rltrae ll sogno modernista di Lucio Costa e Oscar Niemeyer trasformato in vera cltta

Iwan Baan portrays

the modernist dream

by Lucio Costa

and Oscar Niemeyer, transformed into a real city

"

Questll cimi >IOn deve essere concepir<> solo cOllie urbs, ossi" 11>1 ,emplice org"n"iSlllo capace di svolgere "rleguatalllfl1te e s""za sforzo Ie jimzioni vitali proprie di mW qualsiasi ciwi modmw,

ma va pen.law a"che come u"a civitas "ilt possesso di nnte quelle caratt""tic.he die wmpermw a lI"a Veta capitau: Per questa mgione il primo requisito per I 'urbanista responsabile e I 'essere mOSSO ria WUl vera e propria elevatez,* e no mlta di inr""ziolti, in qualt to e da tat;, vocazio'>te fonda m""tale che ,wsce il se,l.lo di oraine, equilibrio

e m isuracalUlce di coltferire al progerto com.plessivo I' auspicabile carattere mmmmentale, dllve monumentale "on implica ostent=:Ofle, a./ contra rio indica !' espressione, per cosi dire, p,,!pam!e e cosci eare

d,: un valm"e e di "" Slgnificato. Citt,) pwgettata per illavow omiMto cd qpcimte, e al tempo s resso citra vleva e accoglirnte, pwpizia allo ov"go e "HII speollazione inteUetmale, cllpllce di ridiventare, come

:tJd pL'1.ssatoJ fwn solo un, centra gOVt"tllativv e amministrativoj

"UI "lIChe un epicenrro di cultm"ll frll i piu bril!anti e sensibW dd Pllese.

Byasilia should be seen "llt as an uybs, a simple OI;ganism eqm:pped

10 qf"ordessly lind "rleQll11le1y peiforlll the essennalfimctions of IIny modern dry, bur as a civitas '\lith aU tl'e flamres wlricl, slw"W be Jound in a rree capital ciry. T), is is why the first requisite Jor any responsible ciry-p!alt"f'I' should be" genuinely noble Sm.le of purpose, bew,llse only aeep-seated vocational mlltivation utn give rise to the sense of order, bal"nce "nd modera ti on on wh ieh the monumental character of the enterprise as a wlwle ultimately del,mds. Monumcnraliry docs Mt imply ostmrahon, but rather a deliberate and p"lp"ble stll!emenr of va/ue lind me"ning. Brllsilill was designed to be nor mdy an orderly""d efficient place of work, but also a vital and welcoming city, "provider ill equa.! llIellSllre of socia./ mjoyment ",,,,j 'i1!tellecnwl stimulatio". A ciry capable of returning to being what it once was, Mt only rhe country', political a,uj, administrative capital, bur also one of iLl liveliest ""a most aware cultural epicentres.

"

(Lucio Costa, escrsno d~ ! fragment from Mrmci:ri.a ae.f,;::·n·~i'l!.(l PiOflO PUMa-

de 8rasrUa. 19S:i'. in Lucio Costa, 8rasiUa prall Pilato a cura di I edited by Martino Tartara. I UAV DoDo, Venezia 20] !J).

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Dan Sraham I Performer I Audience I M i 1 -r 0 r; 1977

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Courtesy 1:1artista J ille artlst e J and Marian Goodman Gallery

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Dan Graham

Quando I' America incontra il Giappone

When America meets Japan

11 mio intervento vertera sui lavnro di due architerti

giapponesi conremporanei, entrambi all'inizio influenzati dall' ernblemanca figllra dell'archiretto giapponese

Kazuo Shinohara, e successivamente dalle quesrioni di ordine sociale sollevate dal dibarntn arnericano del secondo dopoguerra, oltre cite dall' architettura di Robert Venturi,

Parlero di Itsuko Hasegawa e di Atelier Bow Wow

Hasegawa ha lavorato per sette anni nell'ufficin di Shinohara;

i SUO! progetti per un polo ricreativn riflettono parte di ci 0) che Sh inohara scnsse rigllardo alla bellezza del caos nel m oderno paesaggio suburbano giapponese. Ma nello s tesso tempo i lavori di Hasegawa nflettono l'infl uenza sul Giappone delle idee dernocratiche e comunitarie irnposte dall' America.

La sua ricerca riene d'altronde sempre in considerazione I'input della comunira come urente della sua archirerrura.

II primo del lavori portari a compimenro da Hasegawa in grado di relazionarsi democraticamente con la comunita i: il Centro Culturale Shonandai dell991}-94 (1), progettato per una "citra" satellite nella periferia suburbana di TOkyo.

Di primo acchiro questo complesso si presenta come una serie interconnessa di padiglioni in stile "fiera mondiale", cosrruiti su di un paesaggio artificiale.

Come suggerisce Hasegawa, il chiaro intento del Centro i: "prornuovere Una migliore comprensione del mondo

e della sfera un iversale ... la sua composizione e caranerizzara da una sfera cosmica ... [e da una] cupola geodeaca ...

[che 1 suggerisce un arnbiente cosmico futuristico" _ I

La piazza centrale, "un giardino realizzato dall 'uorno COn

un corso d'acque..; i: un luogo d'incontro e convivialicil pubblici". II cornplesso contiene anche un "planetario, un centro espositivo, una libreria audinvisiva" . Questo gruppo di edifici

ha la funzione di centro educarivo.

n Centro Culturale Shonandai e srato progettato COme "luogo capace di ri unire e accogli ere diverse e n urnerose classi

di persone ... un' eterogeneita di opinioni che agisce ... quale "palcoscenico per Ia comunita' ... ", 1

Queste idee democratiche riflettnno probabilmente quelle della democrazia cornunitaria, che furono introdotte

in Ciappone dai sociologi impiegari dalle furze di occupazione starunitensi del secondo dopoguerra, al fine di re-indirizzare i tradizionali sisterni auroritari giapponesi,

La cfrra giapponese e i sobborghi furono ricosrruiti in rnaniera disordinata dopo che le bornbe americane avevano cancellate la precedence conformazione urbanistica; gil edifici esisrenri vennero rimessi in piedi senza un genemle piano regolatore

My column will deal with the work of two contemporary Japanese architects, both of whom were influencedinitially by the seminal Japanese architectural figure, Kazuo Shinohara, and later by posr.\,>ar American social ideas, as well ,IS the architecture of Robert Venturi.

I wi II discuss ~,C architects, I tsuko Hasegawa and Ate lier Bow Wow. Hasegawa had worked for seven years in the oflice ofShinoham; her projects for community center reflect to an extent his writing on

the chaos of the modem Japanese sub-urban landscape. Her work>

"'l ually reflect the influence 0 n Japan of Amen can -imposed democratic and communitartan ideas. HCl" work a lways takes into account the input of the communiry as users, of her archi tecture,

The first fully realized of Hasegawa's works dealing democratically with the community is her 1990-94 Shonandai Culture Centeru) designed for ,I satellite "city" on the suburban periphery of Tokyo.

At first glance, this complex appears like an interconnected series ofWorld's Fair-like pavilions centered on an artificial landscaping. The ostensive aim of the Centre, Hasegawa suggests, is "to promote a better understanding 0 f the wad d and the universal sphere ...

the composition fearures a cosmic sphere ... [and aj geodcsic dome [which]suggcst[,] a futuristic cosmic environment" I

The central plaza, "a man-made garden with a stream ... serves

as a public meeting place" The complex also contains a "planetarium, an exhibition center, an audio-visual Library" This group ofblli[dings serves as an education center.

Th e Shonan dat CuJ ture Center is design ed as "a p lace that blings together ,111d adopts many diflerenr classes of people .. _ a hetercgenel ty of views, functioning _ . _ as "a stage-set for the community _ . _ " ,

Th ese dem ocrati c ideas perhaps re fleet those of community democracy which were introduced to Japan by sociologists working for the American post-war occupation forces, dcsigned to re-direct traditional Japanese patterns of autho ri tarianism,

Th e japanese cit)' an d suburbs were chaotical I)' re-b ui lt after Am ertcan bombs had deci mated previous plans 0 f the ciry, existen t buildi ngs were re-builrwithout an overall zoning template; the new ones were constructed haphazardly and opportunistically.

Hasegawa's Centre, in its multi-valent juxtapositions ofseveral elements, relate, to the surroundmg hcterogencity ofthe Centres neigh bo ring su burbs. Tit e Cen tre combine. along with the spheres, clusters of pitched roofs suggestive of a village of woods or a Village offo lk houses - el ernents 0 fa suburban home owner's drea rns of the rustic, The Shonandai Culture Center's central gardens artificial landscaping borrows h-1JlTl Shtnoharas Centennial Halls employment of perforated steels extend cladding, in her use of thi n, overlaid sh eets of perforated aluminum as artificial "douds" The)' filter the sunlight, responding subtly to the changing light where they function somewhat

~

l'influenza della cultura americana

su lI'architettura giapponese

del dopoguerra.

The influence

of American culture on Post-War Japanese arch ltectu rs.

1) ltsukc Hasegawa. "Opening up Archi recrure Tbrouhm Community"

Z) Itsu ko Hasegawa, "Cancro Cuhumle Shonandai", Academy Bdirions 199.3

lJ ltsuko ~b~C~W.1, 'OJl'Cl1inglip f, .. rclinecmre 'Ihrcugh CC'lmJll11 nity"

2)- 1 tsuko Hasegawa, "Shomndat Cultural CeI'LLrf'~, At.'"aJeIllY Editions 19!:J.3

S05 A 61

Itsu kO H. se 9"""

Sh onandal cu ltural cen lOr, G lappcne ! Japan, 1936-1'1'10

2

II su ko Hase g""'.

Fruits M useum, Y.;lm~nasl~il Glappnne I Japan, 1996

3

Venturi, Stott Brown and: A SiS Q elates, ] n c. Oi){well Fire ssaucn,

N,,,, Haven, CT, USA, 1%7-1974

4

Atelier Bow Wo",

Small Cas" S to dy H ouse,

pres",; at The Gallery at REDCAl IBSQ 11OU"

5

K aauc Shi" 0 h ara

Honse in Uehara, Tokyo, Glappcne j Jap"o,1976

6

Atoli.r Bo", Wow

TI'"E'ad Machiya, M.~gul·(lkll, Tokyo, 2008

At,lier Bo", Wow

Mado Building', Setagaya, Tokyo, 200b

7

V,ntu,i, SooH B,ow" and Asso~iates, Inc.

H ouse tn B arnega L Lijgh L, La nq Beach 1 stand; NJ I and GI," Cow, NY,

ilieb House), 1969

62 A 505

del terrirorio; quelli nuovi furono costruiri in maniera accidentale e opportunistica.

II Centro di Hasegawa, nelle sue multivalenti gi usrapposizioni di diversi elernenti, 5i relaziona alla eterogeneita dei so bborgh i che 10 circondano, n Centro unisce alle sfere gruppi omogenei di edifici con terti a punta che ricordano un villaggio futto

di case di legoo 0 di case folcloristlche - elernenri questi

del sogoo di vita agr£s te di un proprictario di un' abltazione suburbana.

II paesaggio artificiale del giardino principale del Cen tro Culrurale Shonandai si rifli all'utilizzo del rivestimento esterno in alluminio perforate del Cen tennial Hall di Shinohara,

con fogli di allurninio perforate sottili I'. sovrapposti, usati quasi fossero "nuvole'' artificiali, Essi lasciano filtrare la luce del sole, adattandosi COn abilita alle variazioni di luce e funzionando praticamente come una versione moderna del tradizionale pannello divisore giapponese sh oj i, farto di carta di riso,

Su ccessivamente I' architettura di Hasegawa si e evoluca

in una nuova forma di archirettura paesaggistica, pur continuando ad assol vere funzioni rnuseologiche e didattiehe. II suo "Museo della Frurra" (1992-95) (2), ubicato sulle coUine dell'area vinicola del Giappone, integra nel suo programma natura e comunira. II museo focalizza la propria atrenzione sulk esigenze di disrrazion I'. e di istruzione del pubblico,

Le tre forme semisferiche di vetro rappresentano per Hasegawa "metsforiche rsffigurazioru della frutta durante Ie sue diverse fasi eli maturazione, La piazza della fro tta adotta Ie sembianze eli un albero d' alto fusto, mentre Ia forma eseerna dell' edificio che ospi ta i workshop assomiglia a una pianticella". '

L'atrio della piazza dena frurta comprende "uno spazio mulnfunzirmale per eventi", Un altro edifido accoglie poi

Una serra ricca di grande varieta di frutti e piante, J.: ultimo padiglione integra una "sala convegni, un negozio di idee regalo, una b iblioteca, una libreria, laboratori di cucin a

I'. un nscoran re", "

Le forme semisferiche dai contorni inusuali richiamano

anche quelle delle colline in lontananza, Esse potrebbero essere persino lette come estensioni contemporanee del giardini botanici nordeuropei del XIX seeolo.

Una delle s tru tture e progettata per soddisfuI"e Ie esigenze di gioco/svago di un'Lntera famjglia.

II pavimento di q ues to piano s'incurva verso l' alto. AI piano terra, sull' aItra sponda di un piccolo ruscello artifieial!'.,

e ubicato un aurutOliulll all'apeno, i cui posti a sedere

si affacciano verso un maxi schermo.

Una domenia pomeriggio mi ,sono trovato Ii a guardare

\111 gruppo eli mllsrni adulti (dei papa) me stavano seguendo un incontro di golf suI HlaJ<j schermo.

DalI'aItra sponda del ruscello, la pavimentazione in cemento s'indina continuamente a sa1ire verso l' alto. Sulla sommitit, i bambinj posso utilizzare degli impianti stereo aU'aperto, d,e amplificano i loro spesso primitivi scatti d'ira in un'ceo sonora cll e attraversa tutti gli spazi apent

Un aho a.spetto deU'inte110r design del "Museo della Frutta" riclllarna Venturi. Un corridoio di linoleum rosso vivo a macchie bianme sembra alludere alla pavimentazione delle case

della classe pro[etaria. (D' altronde anehe [' atrio della G\sermll dei Vigili del Fuoco progeffitW da Ventul1 (3) a New Haven nell967 utilizza illinoleum per la pavimentazione).

as a modern version of the tra ditional Japanese paper shoj i screen. Hasegawa', late I' architectural prao;b 0;" has evolved in to J new fonn otlaodscape architecture, while still addressing muse urn ological and educational functions Her "Museum offruit" (J 992-95) (2), located in the hi II,; 0 f the wine growing area of Japan, COm bin es nature and community in its program. The museum's focus is on the farnilyusers recreational and educational needs, 11,c three glass semi-spherical forms represent for Hasegawa, "metaphorical representations offi-uit in theuvarious stages of growth. The l1-uit plaza adopts the shapes ofa large tree, while theworkshop building's outer form is like a ,;eedling."J The fruit plaza atrium contains "a multipurpose event space." Another bui [di ng fo rms a grcenhouse display with a wtdc range of fnu ts

and plants. The last bullding has a "meeting room, a gift shop, a library, a bookshop, cooker)' workshops, and a restaurant'"

The oddly-shaped semi-spherical forms also echo the shapes of distant lulls, They might be read as contemporary extensions of the 1 9thcentury Northern European botanical garden.

One of the structures is deslgned for ,I whole mmi!y"s play/leisure needs. The floor ofthis bUilding slants upward. At the bottom level,

On the oth er side ofa small artihcialrivulet, is an open seating auditorium, the seats fucinga large video screen On the Sunday afternoon

I was pre,;ent, adult males (&thers) were viewing a golf match On the big screen. On the other side of the rivulet, the ce rnenr flooring ti I ts continuously upward. At its summit, children can use open sound-boxes, whidl amplify their often primitive outbursts to loudly echo throughout the 0 pen spaces.

Anothe r aspect 0 f the "Museum offruit" inte rior desi gn lias a Venturi feel. A corridor ofbrigllt red linoleum flecked with white particles seems to allude to the ~ooring of upper-lower class's homes, (Th.e entrance lobby floor oNenturi"s Fire Station in New Haven (3) designed ill 1967 also uses linoleum for its lloonng.)

It is also true that the tirm of Atelier BowWovv"s work (4) has been influenced byShinoharas observations of the chaos of the modem Japanese cjty.

Shinohara (5) had written:

"My statement about the beauty of chaos in the early 60's was backed only by my prelTIo nitions of urban ism, but in 1.9801 took specific examples of'Shibuya .. The assessment I m<ldethen.. according to M odemi,t th eorics 0 f thc city cou[d only be given in te nns

of confusion and ug~ ness. "'U ttlizing the mathematics of'chaos th eo ry he sees the Japanese city in terms of. .. randomness, funiness, fractals andcllaos~l

Atelier Bow Wows approach to Tokyo's sitU<l.tion combines Shinohara's obsel"\OltiOl1 of urban chaos with Venturi's attention to ~1e vemacuhu' ccntext of'the surrounding ,lrchitecture. In their first book, "Pet Arch itecture Guide' (b) they dcsclibe 'leftover: ""can t gaps in the urban fablie as the sites for tlleir initial architectural interventions. An example, "111e pet building stlnds at the corner of the parking

[ot ... 111is extremely bny pet bUilding has an accordion metal floor, ,l!uminum window and a concrete block foundation, so it looks very light-weight in • good sense. It i sa very T okyo-[i ke I"ndscape in that the buildings of various states are staffed litlm high.rise buildings

to pet archjtecmre.· •

In Venturi's work, ~le use of street vernacular, including commercial signs, ,lllows his architecture to be read from the higllWa)', where it beco111"s J kind of a billboard. It wntradicts ~1C modcmist idca of the arcllitectural (Olm a,; a unique, self-contained "masterpiece" in that it does not present its utopiaJl statement in opposition to the "nolmal' co nditio nS of til e city as well as to 0 ther "masterpi eces" of archi tecture.

~

Don G •• ham

I U SA. I ~42) arttsta. vtve a New York I U SA. Do po opere C!J ncettua I i su certa e fum, GF"ahl~m si e Qggi postzlcnato sulls linea sottlle tra scuttura e erctnteuura. t.e sue costruzlonl a padlqllone, che spesso inc I udon 0 spec ch l, vldeop ro letton

e tclccamcre dil sorvequanza, lnteraqlscnno cen 10 spettatore

e '9 io cane co n i prcsunt: con Pllli delle snaalo. Prolificn crttlco d'arte

e appasstooato di musica, Grah.am h~ pubbllc ato melt! erticof ed e leutcre del film 'Cult" RQCk My Reliqicn"

( 1 '98 2 -84). La sua pilll r,e.cent.e restecspettwa II Den G eaham :

B eyondll e sta ta a II€'sti ta a I M use urn of CQntempor~ry Art di t.os Angeles e al Wh i lnoy M useu m di N OW York ne 200~.

(U SAl i '942') artist. He lives in New vork, U SA_ After co nceptua I works enpaper and filrn, Grahatil'l is today pos i tijo!led 0 n tile th i n line between SCll1 ptu re and! archttectu re.

I-l LS pavlllcn-llke constructions often

i ncorpo rate rn i rro r51 video projectors and surveil! ance c arne ras and: play wt Lh l-h c au dlencc an d anti c i patcd bonn dar les. A pro I utile art crlttc

a nd ~ m IJS1C pass to nate, G raha m has pub I i shed n umerous artie les and: is author of the cult movre \\iRoc.k My Rellqlcn" 0982-8.41. In 2009, The Museum cf Contemporerv Art

ill t.os Anqeles and the Whi~ney Museum in New Yo I'K hQ,sted hLS

co mprehens i ..... e rctrospec uvc,

II D~ n G I'~ hem: Beyc nd"

In occastone della 12. M05t'ra Internaztonale di Archltettura (Venezia, G lardlnl e Arsenale, dal 2g aqosto al 21 novernbre 20101 la 6iennale di Vene~ia h a a,seg nat 0 uno speci a I e Leone d'Oro alia rnernorla all'architetto giapponese

Kaiuo Shinohara (lnS-2006).

Witllin the 12tll International A'rchileclu.e E<hibilion (Venice, Giardini and Arsenale, 2'1th August·21,t N oveillber, 2010), the Board of tile Biennale

has decided to award a 5pedal commemorative Golden Lion in memory of the Japanese architect, I<azuo Silinohara

(1 '125-2006).

j) 'C[tmko Haseg:;tw,L', BirkhKus.er, 1997 4) ibid.em

.3.) Ylts~Lko Hase~w.(; Birkh~ll:ser, 1997 41ibiJ,m

.s} KaZLlt) ShiIlO~l;)r;l! 'Ch,:'~(iS ami Citi "((aZUl) Shhl'Ohara, Editi.on

Axel M,nges. 199{

6} Ate]ief Bo, .... Wm\l. ~ ~t fu'(bj~e(~llre Gui&- BDDk~, VVi:JrW! r-lKi\t) Press

505 A 63

5) Kazuo Slunohara, "Caos e Ciua' ", Edirion Axel Menges. 1994

6) Ateller Row \Vuw, "PJ:1 A rchlreccure Guide Book", World! Photo Press

7) Venru ri:, Rauen e Sam Brown. "BuildingS and PrQj~c.:LS,'· v en r..-loQ$, Rizzoli, 1987

8) ibidem

9') Atelier now \VO\\~ "Pet A rchitecrure GuidI: RQQk", World! Photo Press

to) "Bow Wow from Pose Bubble Ctt)'," Are] ier Bow \Vow. rNAX Pub] ishirtg. 2-006, pp.. l.i1S·149

'1) vcntu rt, ~1J co :)Ildi Scots BIDWll. "Buildings and Projects ", von Moos, R.i:2<Zoli,1987

8) ibidem

9) Atel rer .Ekl\\I Wow, uPH Ardotecrnre Guide Book ~ V ... brld PhDLo Press

10} ~ Bow Wm\' from Post Bubble City,~ Arelter Bm.,r VI/(I\", 1NA..,{ r~d)lishll)g, :WI}6, I"gesl,IS,I<l9

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Ak i ko Miyake _ C C A K itakyu,h u

64 A 505

E altretranto vero che le osservazioni di Shinohara nguardo al caos della moderna dtta giapponese hanno influenzaro il lavoro dello studio Atelier Bow Wow; (4)

Shinohara (5) aveva scrirto:

"Le mie affermazioni riguardo alia bellezza del caos nei primi anni Sessanta erano supporrate solamente dalle mie previsioni sull'urbanistica, ma nell980 ho preso concreramente esempio da Shibuya ... Lc modifiche che in seguiro ho apporrato

al tesco __ in rel azione aile teorie modernisre della dtta potevano essere perfezionate solo in termini di confusione

e brutrezza. "Utilizzando la maternatica della reoria del caos, egIi vede 1a citta giapponese COme ... casualita, incoerenza, frarraglte I'. caos ''. '

L'approccio di Atelier Bow Wow nei confronri della situazione di Tokyo cornbina l'osservazione del caos urbano di Shinohara con I' atrenzlone di Venturi al contesro vernacolare dell'archnetrurs circostante. Nel loro prime libro, Pet Architecture G u.ide (6), dcscrivono gli spazi residui, vuoti vacanti nel ressuto urbano, quali siti per i Lori iniziali intervenri

di architettura.

Un esempio: "L'edificiu per si trove all'angolo del parcheggio __ Questo edificio pet, davvero minuscolo, ha un pavimento

di metallo 'a fisarrnonica', finestra d'alluminlo e fondazinni

di cemento armaro, COS! da sernbrare 1eggero' in senso buono. Assomiglia molto a un paesaggio tipico di Tok-yo, per il fatto ch e vengono utilizzati edifici di diversa tipologta, da qu elli multi-piano all'architettura pet". •

Ncl lavoro di Venturi l'uso della sintassi della strada, induse

le insegne commerciali, permette alia sua architettura di essere lerta dall'autostrada, dove diventa una sorta di cartellone pubblicirano,

Essa rontraddice l'idea modernista delia forma architettoniea quale unico, autonomo "copolavoro" per il fatto che non presenra la propria utopistica dlch iarazione in opposizione alle "normali" condizioni della citra, olrre che agli aim "capolavori" dell' architertura _

Un esernpio pill datato sull'utilizzo del vernacolare da parte

di Venturi e [a Lieb House (1967) (7), ubicata sul fronre spiaggie nella atta di Loveladies, nel New Jersey. «La Lieb House

e, anzitutto, nient'altro che un comune guscio di cegole

di amjanto con venarure tipo legno, iI tipico mateliale dcostrl1ttivo delle case sulla spiaggia di Long Bea<:h Island. Essa incorpora grandi clementi, come la scala, chI'. dall'esterno gradua\mente si rimpiecio lisee: larga quanto L'intera casa

alia base, poco menD di un metro aI secondo piano". 7

In term ini di sedte comp ositive, il lavoro ha lin approecio spiritoSO nei confronti dell'ambience circostance.

Gli architetti predsano: "(Essa) e tanto differente quanto

simile aUe ease eircos tanti. Prova a nOn far sembrare 1idicoia

la Madortrul in plastica del bagno per gli uccelli della porta accanto, e supporra, invece di ignora.re, I'ambiente degli "utWry poles" , [pali utilizzati per so stenere i fili della I uee, del

tel efono, della tv via cavo 0 delle Iii bre otti c_he, n .d.T l-

I cololi che demarcano i livelli piu bassi e quelli intermooi della facciara della Lieb House richiamano quelli delle faeciate delle case adiaeenti, a siniso'a e a deso·a. Le p iecole finesn'e semiconvenzionali di diversa misura Iichiamano a low volta la forma di quelle delle a bitazionj c_he drcondano I' edificio_ Molti.sc~imi edifici di Venturi si rclazionano con la segnaletica

stradale. Un esempio salience e la caserma dei Vigili del Fuoco Dixwell di New Haven del 1967. E generata dalla sua posizione sull' autostrada, con la facciata curva che punta dritta verso l'autostrada, e la scritta a caratteri cnbitali "No.6 Engine Co.j", posta in rima alla faeeiata di matron ani, chela rende facilmente leggibile dall'aurostrada, dove si trasforma

in una sorra di cartellone pu bblidtario,

Illibro di Atelier Bow Wow descrive un ulteriore lavoro precedente:

"Il ripos tiglio si erge in un pun to di divergenza tra han 8

(loop road nr.s) [la "loop road" e un tipo di strada equiparabile al nostro Grande Raccordo Anulare, N.d.T,] e la srrada

che da esso si biforca. II piano del ripostiglio forma

un penragono che corrisponde ai cordoli del marciapiede,

Il muro esterno che si affaeeia su han 8 e piu alto della eima

del ripostiglio, Questa parte del muro esrerno pUG essere usata quale cartellone pll bblicitario per gii a uromobilisti di passaggio. L: aspetto di colore rosso spento del ripostiglio e decisamente bello, In quanto la piastra di ferro corrugate e interamente

e unitorrnemente ricoperta di ruggine". 9

Gll spazi inrerni di Atelier Bow Wow sono spesso irregolari, per conforrnarsi all'irregolarita dei rnuri esterni degli edifici circostanti, L'illuminazione Interna e spesso ouenura mediante irregolari finestre laterali .. G li spazi intern i rendono COS!

a Una complessita manieristica, piuttosro che a Una regolarita modernista.

L'uso della composizione altrettanto rnanieristica da parte

di Venruri per i suoi intcrni e evidence nella sua "Mother's House" (1961) (8-9). Un enorme camino centrale si erge vicino a una scala che conduce alia zona notre del piano superiore, Gli scalini sono molto larghi, per poi rirnpicciolirsi radicalmente a mario a mann che si sale.

L'effetto di questa prospettiva forzosa e manicristico,

Una recente proposra di Atelier Bow Wow per una casa estiva di tre unita in un contesto a ru tto legno possiede anch' essa una. prospetrrva manieristica.

Le tre strette all congiume aSSUmOnO una direzione obliqua, per poi unirsi in angoli non retti. Sono srranarnenre disallineate. A 110 sresso modo, Ie aperture decentrare

per le fines rre poste in modo itregolare in ognuna. delle tre ali separate mettono in evidenza una Lnusuale serle di visuali del paesaggio naturale circos tante e della I uce eSTerna. "

lnfine, gli stessi Atelier Bow Wow han_no 11eonosduto l'influenz.a che Ie mie foto delle case ,suburbanee dei progetti di tract housing [pratiea edilizia <:he prevede la costruzione di n lImerose abitazioni, rutte idenriche, su un preciso tratto di strada, tipica del sobborghi nomamerleani n.d, T.] hanno avuto sulloro lavoro_

Osservazioni finali:

Penso ehe un importante archiretto americano abbia profondamente inlluenzato iI successivo lavoro degli arcltitetti Metabolisti giapponesi: Bern Saarinen. Un esempio emblematico di questa mia osservazione e 10 "Sradio Olimpieo" di Tokyo progettato da Kenzo Tange (10.:11),

<:he risulta quasi una fooele riproduzione della "Pista Ingall per hockey SIl ghiaccio" ehe Samnen costrLli.s;;e a New Haven. Riesco anche a vedere !'influenza di Saarinen (lZ) nell'edificio "Gymnasium" di MaId a Tokyo, che, nonostante

que,5ta relazione, timane comllnque un capolavoro.

An early example ofventuris use of the vernacular is the Lieb House

( 1967) (1), located on a beach fiQnt in l.oveladtes, New Jersey. "The Lieb House is, first of all, nothing but an ordinaryshed in woodgrained asbestos shingles, the conventional building material ofbeach hous es 0 n Long Beach Islan d. It incorporates la rge e lemenrs, such as the staircase, which starts outdoors and graduallydecreases form-

th e width of th e house at th e base, to th ree Feet on th e second floor" 7 The work, compositionally, has a witty attirude toward its

surroun dings Th e arch i te cts note; "( It) is di Ifer" n t fi-Qlll h ouses

aro lin d it, but also like them. It tries not to 111 ake the p lasti c M ado nna in the bird-bath next door look silly, <lend it stands up to, rather than ignores, the environment of utility poles,"

The colors that demarcate the lower and intermediate levels ot'the Lie b H ouses fuyadc cch 0 those of the facades of the h oUOeS to the

immediate left and right, The small various-sized semi-conventional :;;

windows also repeat the shapes of the windows of the left and right surro Llnding hous es,

Many ofvenrurfs buildlngs relate to street Sign'lge. A salient example is the 1967 New Haven Dixwell Fire Statton, It i, oriented to its highway 10 cati 011, the curved fa.;ade faCing the highway, b "vi ng large letteri ng "No. 6 Engine Co. 3 ~ which is on top of the brick f~<;;ade, making it easily readab le fiom the h ighw" y, where it becom es a ki nd of billboard, Atelier Bow W01l/S book describes another earlywork

"Th e storeroom stan ds on a di vergent poi n t of han 8 (~le loop mad. no. 8) and the-roadbranched ofFfrom han 8, The plan of the storeroom

forms a pentagon corresponding to the curbs of the sidewalk.

The exterior wall facing han 8 is higher~lan the roofofthe storeroom. Thi S p,lrt of the exte rio r wall can be used as an advertising signboard lOr the passing automo bi les, Th e brown ish appearance of the storeroom is very beautiful as all [he corrugated iron plate is covered by rust uniformly" •

Atelier Bow \Vow's interior spaces are often irregulm; due to

adjustments to h-regllbr surroundiog buildings' exterior walls, Interior lighting is often through side windows and irreglJim'_ 11,e "Clo'Ulting interior spaces tend toward man ne risti c complexity rather than modernist regularity_

Venturi's use of manneristic composition in his interiors is evident in his early "Mother's House" (1961) (8-9)_ A huge central fireplace stands inn ear proximi ty to a stai rcase I eading to the Llppe r bedroom areas, The stairs begin as extremely wide and then radically diminish ,IS they appro a ch the top, The effect of this forced perspective is manneristic.

A recent Atelier Em" Vvowproposal for a three .. unit Summer house

on a woodsy site also has a manneristic perspective. The three narrow conjoined wings are splayed, to join at non-rectilinear angies They are strangely oft:'lligned. Simi lady, the 0 ft:cen ter window openings placed at ill"guiarposibons in each of the three ,eparale wings give an odd series of views 0 f the ourdoo r natura I settings and oute r light conditions, !O

Fi nal 1)1 Atelier Flow Wow have acblowiedgoo (to me) ~'C influence my photos of suburban houses and tract housing projects in the suburbs

of New Jer5"y have had on their work.

My Knal observation:

I think one major American architect has dearly uuluen ced Japanese Metaholist architects' later work: Eero Saarinen, A salient example

is 'Lmge's Tokyo "OlymplcStadium,' (ie-n) whi ch is an almost direct copy of Sam in en's Ingall's Ice Hockey Rink in New Haven, I also see the influence ofSam-inen On Makis Tokyo "GymnasiLlm" bllilding, which is, although reflecting the Saarinen (12) influence,

sti II is a rnaste rpiece,

8

Ve ntu ri, S ,oU B ,.wn .od A".,i.t." Inc.

Vanne Ventru rl I-l ouse, Chestnut Hill, Philadelpllia, PA, USA, 1?64

10

Ken,. Tang.

Ollrnpic SWdium, Tokyo, Glappnne I Japan, 1'9t.1-64

12

E E!'rQ· Saarinen

Schizzo di / Sketch 01 David

S. Ingalls Hockey iR'iflkl vale Ufli'l.l~rsitYI New Haven, Connectjcut, circa 1953_ COlll"tESY Eero Saarinen GoIIBCt~C)n_ M{:IfllJsc'ripts

an d Ar.ch iVe!'SI Ya Ie U nlvers ity

505 A 65

9

II

Fmnlhlko Makl

Tokyo Me~r,op()l:itan Gymnasiuttll Tokyo, Gi~ppOlle I J.13P;Jfll 1985/] qqQ; planimetri' / plan

K az u 0 Shin ahara

House ill Haqashl-Tamaqawa, Tokyo, mappor'le J Japan, 1'973

..

archive

Tra i ternl oell'esercltazlone

del corso 1'174-1g75 c';, una casa in Cempezzc del Tolentini, di fronte alia IUAV, iI cui ingresso era state ridisegnato dallo stesso Scarpa. Da qui partono alcune divagazio-ni - degne di "un' anima crudele da Cesare Borgia" - sui conficcare chiodi sui muri per proteggerli da vandallsml, che

gli ricordano il11poVO a -asolo" ("alia BUi'iuel") del Castello dl Dozza (Bologna). A destra, schizzi della Casa Oltolenghi di Bardolino.

One of the practical exerclses of the 1'174-75 course concerns a house opposite the I UAV in Campazzo del Tolentini, whose entrance

Sea rpa himself had redes ig ned. This prompted a number of asides - worthy or "a mind as cruel as Cesare Borgia's" - on hammering nails into walls to protect them against vandalism, which reminded him or the "razor well" ("lila Bunuel") in the Dozza Castle

I Bologna). Right, sketches of

the Dttolenghi House in Bardolino.

Un libro ci porta nelle aule affollate della IUAV a meta degli anni Settanta:

Ie lezioni di un grande maestro che, praticando illibero pensiero, incantava i suoi studenti e, a volte,

Ii annichiliva.

Per me sarebbe un tiro!o d'onore senti",,; did!iarar p=

perchi parl» di punta del lapis: preparare i! proprio stl1l.mt'IIto a fol1Zione perfetta

e importantissimo.

Carlo Scarp.

66 A 505

Carlo Scarpa,

il professore della punta allapis

L 'insegnamento di Carlo Scarpa aIlo WAV ha i tempi Iunghi. di una vita: chiamato dal suo rnaesrrn Guido Citilli aI momento dell'istituzione della scuola, nel19Z6, ci rested per i successivi cinquant' anni, come assistente prima, professore di ruolo poi, c infine anche come direttore, dalI972. Un frammento significativo, reale e vivissimo di questa sua attivita cost importante, dal punto di vista disciplinarc rna anche umano, c contcnuto nelle pagine di A SClWla ron Carlo Scarpa, il hbm-documento me Franca Semi, sua a11icva e poi collaboratricc (unica donna!) a scuola c in studio, non ha avuto fretta di pubblkarc, prendendosi invece rutto il tempo necessano per trovare la formula, e il momenta, pill adeguati.

Il "pezzo di storia" che la Semi ha conservato per pill di tre decenni, relativu all'attivita didattica di Scarpa nei suoi ultimi due annidi inscgnamento (1974-1975 e 1975-1976), e costituito da

Z3 registrazioni audio SU cassene, ora pazientemente ttascritte, e 21 grandi schizzi a auboncino (Ie .fUsain) su carta pesante (da scene, semprc per utilizzare termini adeguati alIa prccisa tassonomia scarpiana degli strumenti da disegno). Siarno nel periodo iniziale c discrctam.cnte caotico dell'universita di massa (1a iegge chc ne Iiberalizza l'accesso e del1969), e anche Scarpa, con un dispiacere chc non perdc occasione di sottolincare, dcvc rinunciarc aile revisioni individuali aI tavolo da disegno e adeguarsi alle lezioni

ex cathedra Con una capadta organizzativa che riesce a superare

l' agitazione febbrile dell' aula, la prcsenza intimidente dello stesso Scarpa (che accetta l'iniziativa rna ccrto non la agcvola) e gli scarsi mezzi tecnologici a disposizione, la Semi registra sisrematicarnente la voce del suo maestro e, alia fine di ogni Iezionc, staeca dalla lavagna i grandi disegni che hanno accompagnato 10 svolgimento dei suoi pensieri, Caratteriahnente e visceraImente antiaccademico, Scarpa c un inscgnante formidabile, gcnialmcnte provocatorc, sarcastico e spesso poll ticarnente scorrertissimo, conservarore rna insofferente aile burocrazie (che, come spesso ironizza, trovano una diaholica e ottusa sublimazione nei regolamenri edilizi). Impregnato in ogni fi bra della materia che e chiamato a ttasmettere, sprona gU studenti e con i suoi lapis appuntiti Ii inchioda non solo rnetaforicamenre ai tavoli da disegno e aile loro responsabilita. L intima forza dell'inscgnamento di Scarpa sta prindpalmente nel travaso continuo di idee che riesce a creare tra la sua esperienza di progettista, ponderatissima e sofisticata, e gli argomcnti del corso e delle cscrcitazioni. Per questa Ie sue iczioni, continuamente attraversate e interrotre da divagazioni su arte, lctteratura c sodcta, oltrc die dai suoi sproloqui da osscrvatorc po1emko e disincantato del mondo, rilette oggi sono anche un docurnento eccezionale per la cornprensione della sostanza reale della sua architettura, Un altro regalo che ci fa questo libro densissimo di umore e di amore per il mestiere del costruire.

Carlo Scarpa, pencil-point professor

Qui si Darla dei margini tra archltettura e cielo, e piu in generale della "conclusione" della forma archltettoruca, Negli schizz], il Seagram Building di Mies van der Rohe [he, pur conslderato da Scarpa "archilello rneraviqliosc", 10 ha proqettato come "una cosa cbe non finlsce". Per contrasto, Scarpa disegna il coronamento

del Fondaco dei Tedeschi rnesso

in vlbrazione dalla luce del sole;

e I'estradosso dell'arco della Tornba Brion di San vue d'Allivole.

Here the theme is the boundarles between buildings and sky, and more generally the "conclusion" or architectural form. In the sketches, M les van der Rohe's Seagram Building. Though Scarpa considered him a "wonderful" architect, Mies actually designed his skyscraper as "a thing that doesn't end". By contrast, Scarpa drew the cresting 01 the Fondaco del Tedeschi in bright sunlight, and the moulded extrados of the arch of the Brion Tomb in San Vito d'Altivole.

Carlo Scarpas lifelong teaching career at the IUAV architecture school in Venice began when his own teacher, Guido OrilJi, offered him a po<;l at the newly fonned school in 1926. He would remain there tor the next 50 years, first as a teach ing assistant, then

as a tenured professor, and finallyfi-om 19n, as the school director.

A 5(1 rolC! (011 Carlo Scarpa [At School with Carlo Scarpa J- a documentary account by Franca Semi, a Fonner pupil and subsequent collaborator (the only female I) of Scarpa - offers compelling human aswell as professional insights into this signihcant teaching experience. Semi has been in no hurry to publish this book, preferring to take her time to choose the most suitable wayofpn.-sentingthe material she had collected and the right moment to make it public.

The "piece ofhistory" Semi has preserved fOr more than three decades

an account of Scarp is last two academic years of teaching (1974-197 S and 1975-1976) - consists of23 audiocassette recordings, which have now been painstakinglytranscribed, and 21 large. fOrmat charcoal (fll>l1jllS) sketches 0 n heavy paper (or.-aria da 5<·~"e, to borrow a term from Scarpa's taxonomy of drawing instruments). Scarpas last tVK> years of teaching coincided with the first rather chaotic phase of mass university education (the law liberalising access to universities was

i ntroduccd in Italy in 1969). He too had to forego one-to-one teachi ng at the drawing board and come to terms with lecturing (and he was making no attempt to conceal his displeasure at doing so). Using her

o'Banisational flair to Overcome the commotion in the lecture- room, the intimidatingprescnce of Scarpa hifnsdf( who agreed to what she wanted to do but certainly made things no easier for her) and the few technological means available at the time, Semi methodically recorded her masters voice and took from the blackboard arthc end of each lecture the kuge drawings he had used to illustrate his ideas. Averse as he was, by character and by insti net, to academic thi n ki ng, Scarpa comes across as a formidable teacher, brilliantly provocative, sarcastic, often polirically super· incorrect, and a conservative who loathed bureaucracy (which, as he often ironically observed, fOund its diabolically dim-witted apotheosis in building reh'1.~ations). Steeped in every aspect of his subject, he spurred his students by using his well-sharpened pencils - metaphorically andotherwise - to nail them to their drawing boards and hold them to their responsibilities. The personal fOrce ofhis teaching lay mainly in it, unbroken flow,

his SUccess in relating the sophistication and circumspection of his professional methods to the themes and excrcises ofthc courses

he taught. \-\lith their continual asides on Oft, literature and society. which were laced with disenchanted outbursts against the state of the world, his lectures, when read today, are also J.n excellent introduction to the real substance ofhis architecture - yet another reason to be grateful to a book that constantly reminds us of its authors humours and affection for the architects craft.

di j by Anna Foppiano

A new book takes us

to the crowded IUAV classrooms of the mid 19705 to hear some lectures from a great maestro whose practice of free thought entranced and sometimes annihilated his students.

PmQllal1y [<lfed honoured

if WmCOlle wid mc / MJS ,",uI hr.-mise [talk abO/It pencil pOillts. Kecpillgyollr tool, in perfrct work.; "g order is wry

importmlt illdmi.

S05 A 67

Tolentini,IUAV,23.1.1<j71'>

Per il COr,O dell/anne accademlco 1975·1976 Scarpa, che si larnenta iron i camente dldover fa", per

I a scuola anche "i I trova robe di architetn, ra", p repone un tema s u cu i eg I i stesso sta I avorand 0

,( "non sl sa mal che qualche vostra ideuzza rnl possa illumlnare di piu la mente"); il proqetto del Museo C i. leo nell' ex C onven to dl Santa Caterina a Trevlso. Nel corso

de II' anne IX' rle ra q uindi

r i petu tamente died in ci e dl allestlmentl museall, reallzzatl

da altri e naturalrnente anche suol, Gli schtzzl sl riferiscono in questo case alia farnosa slstemazlone

de lla statu a di Can grande de lla Scala nel M USeO di Cas Lei vecchio, a Verona: l'alto basamento

" dissqnato da varl puntl di vista. In basso, un dattaqllo delle mura merlate del castello.

I n his GOU rse fa r acadern i c year 1975-1<)76, Scarpa, who complained ironically about having, to serve as the university's

11 archi tectura I D rop-rn all" I explor-ed the implications of something he Wa5 actua Ily wo rk i ng on at the lime I "Wilo knows, one Or two of your br ight ideas mig ht en I i 9 hte Il me

Fu rtber"): the project for the Municipal Museui11 in the former

C onvent of S t C a theri ne in Trevlso, Throuqhout the year he would talk repealed Iy abo u I i11 useum bu i ld i ng$ and d i sp lays desig ned by ot~.er architects and, of co u rse, hi mwlf. These particular sketches relate to hi5 I amou, exh i b i L 501 u lio n fo r Lhe C ang rande dell a Seal a statue i 11 the Castel.ecchio Museum, Verona. The high base is drawn from a variety orang 1e5_ Below, a de lai I 0 I lhe

cast I e bait lei11en Is.

Il lavoro dell'architetto e il suo insegnamento

10 credo di essert: Hato, forse, pel' qu,esto lawm e peY que.jta partieo!an: gio i<! di viven:; del vedere Ie case, del goderne. ! AHzitutto e. un me.jtiere dOl vecchi, e w 10 so perch'! 10 ho recepito e percepit» io sresso, P; UH mestiere molto diffirile, e stm no ehe lo a bmate see/to semla pensa rei troppo e ehe

a meta .5trada non vi sia vrouto in meHfe di prmdere

il eappe!!o e r-onw re ai vostri La rio ! I n.lomma, peY fan:

!' arrnitetto lrisog>ta ehe .Ii mrlOva qua!crua deHtm. E poi pia H p ",no, a tisehio di sbagl iare. ,. eo>wie..e promlwvere tutti!

Sa rebbe beKt" qua !ene vo!ta calpi Fe qua Icrmo, ma poi .I; sbaglia e, per ellSO, si colpisce proprio colui ehe UH gWntO

.Ii chi<! Ineni Win Gogh. Perche aU' Accadelnill W avrebbero bocciato, come ModigliaHi. Allora io nspo "do ell e qud qJlalm"o se ue freghera della swola ed eme.gera 10 sresso.

Si dice ene il1- Irati<! nOH si pub professan: seIlza tiro!o.

Non esagenamo, percne;o .jono la pro"" viveH.te del Clmtr",;o. Mono iv, baMa. HOH se lie parla pili.

Venezia

Venezia e decrepita,; noi dia InO tern; di questo tipo apprlHto per rinnovarla. Dowebbe essere demolita almeno per rre quarti! Ma I'arehitetto X e !'mll11nista Y dicaHo: "Bisogtta difomlae i crotn storici!", SOM tutte balle, bis<>gWl difendere Ie cose belle e buttarevillie brutte, Ha" c'e "iente da fare! Bi.log>teYebbe distmggm' meta di queUo che e sta r-o fatto ..e11'Ottocento, "el decimo ,1Ono secolo f.,.J 10 Ha" potro IHili fore UM = a Vellezia: per esernpw, a Hie piacerebbe far!a magmi sui Canal GraHde, HOC DOHmisciQttt:5camellte pmlnndo, .Ie si wole lasdare traecia di Sf bi.lognerebbe Ia.lda re 10 propria _fiYrnfl Hello Stato;H cui Sl: e. natL SchetzanM, 11o pensato

di fabbrieanni in serie t,mte piaole lapiaette e attlUcarle

di notte, quando nessuno mi velie, iH tutti i luoghi doveio ho abitato, .5enn<'> chi .Ii ricomera di md Qualche studet!.te magari forse porrebbe ricvrdar.\i, "Poveretto, era tanto bUMO come pmfessore, verof"_ Ma e vero che SOHO !mMO, Mn crediate

che io sill eatti vo anche se metro 10 zero al posto del rrrnta.

Fr""o. Semi

(Capo{li'tr;o, 1?46)_ Si I. "rea

!lei ]97Q allo lUAV COn Carl!J, Scarpa} di Wi di,veflUi ~SSis.tente e ,oll.aoo ratl'lc.e_ V ive e lENora a VCIlC z i at SC.r ivc sag 9 i d i a rc.hltettu I"a e h a .a sua '110 I t..a [nsegna~Q alto- t UAV, P,"" at Z003.

(Koper, I ?461_ G roo u.teO! ; n !? 70 at ille llJAV under Carlo Scarpa IS supervision, sh~ latel" became his ~eac.lllng an r:I !pr,ofe-5:sj onal .assbtant. She I i'Ve'S an d wo rks in Veri ice, writes o FI arch 11£C.bl r€ and: !La ugh l aL lh c: !UAV "nlit 2003_

Modi per imparare a disegnare bene

10 desidero eonsiglillrvi - e JtIUl proposra -, per orrmere

.lei risu!ta ti "uoHi, di ripona re le forme su delle carte so!ide, magati un po' costose: pereM la carta deve essere di q ualitd supetlore. le maNU deVOIW essere di qua!;ra oltima e a!lora

si ;mpara a difegnare bet!e, con _fiHezz.a, COH pred\ioHe, con esaITezza. Bisognerebbe ridisegMre i dari me .ltoi vi dillnw. "ritril5pOrtflrli": solo a que! pun to potete stud;are qualcosfl. AltritneHti ,e cvmiJ"iIlte a portarvi a casa Ia eopia elWg.-afica, pUHtan>ela sui ravow am Ie PUHti He e oj metrete la carta da IJlcido sop ra e po i vi meffete a studillre, 110" combinerete niente. S1, si piW faYe anche iH questa modo,. ma il "ritrllspono" ehe pmpoHgt' io e Ia fatica lieve d; meZZl! giornata 0 due glom;,

<re glomi, mica poi molto! Ed hI modo di prendere coIWsWIZtldi un oggetto. 10, quando ho uH'idea;H testa, se HOn la seg>W

Ia d;me"ticQ Cl)mpletamrnte [. , .]. Se ho .50g>tato qudla data for.ma, sveglillndomi la mattilUl, se eorro a disegnar!a, sill pure impropn"a, ;H un IUcenM, ;0 Ia ricordero peY sernpre.

Franca Semi

llA scuola COil Carlo Scarpa'i Cicero Editore, Venezia 2010 www.ciceroeditore_com

I di,egni di Scarpa 5arallno espo,ti al MAXX J di Roma nell'ollobre 2010_

Scarpa's drawings will be

on show at the MAXX J ill Rome in October 2010_

The architect's craft and how to teach it

I thi"k I may halle bertl bom 10 liris ,mfr, alld to the partimlar b'ld ofjoi~ d~ viVlt thallak~s plrasun: ill s~dng and appr~dalillg things. / Mosl imp orta« liy, ils an oldpmolls miff, mid I know tlus becallse Tve ieamed to Sec il tlus ,,,ay Being <I- !leI)' d!ffiwlt 'mft, its stmng~ tiwi you've "1Oscn it withou; 100 I"Jmcl, tlw'lgiJI,

a nd thai 110 w, Imif way th rollgll, YOII 11IweI i I thollght abmll pack/"g lip your tlli"gs mrd IwadingJol· home. / III short, to be all architcct yeu mllStfeei the lI'Ke 10 be olle_ Little by little, at the I'isk ofltwhllg a ",i5Iake.,. YO[IIWI/ise <1-5 <I- lal£iw-llial the be,l Ihi"g i, to let ~lIlTyOM pas> 1 It W01 lid be b~tt~l· 10 "beat" someon~ '10 w an d agail'l, b,dlirell YOII migfrl gel it wmllg and ,lop ,omeo"e WllO tUniS Ollt to b~ tlw 1I~x.1 val1 Goglt A traditiollal aCa/hlty ,,,orAd I~jed him, bui my m'lwer i_' thai he WOll 'I gille a damn and wdl m{lke a "cmwfor "ilmdjjHst the same. 71,ey scry yOIl can't wach in Italy wil/wut an aeodemic il'wlifiCillion. That wOIiM be going loofm-,' (am /illillgproofto t/",wnrl"al)" Bill Ollce I'm dead, it'll all be Ovel· and forgottell.

Venice

"hi!" is falling 10 bit;, We Sdy01I tl,~sc tasks in order to P(lt tlus siluaaon I-iglil .. AI/ellSlllire" qum-ten ~fVellice should be pllll~d dor~n. BI.II then archi.lec.IX and town-planner r say'

"We mil, t mlllCl""e Ollr old .city cen In, I" 71'i_' is complde m bui," We sfrould ke"p wl.al.i bwulifirl {lild get ria of wliat's ugiy,

I Is the on Iy way f 1# sfrould dmlOl ish IIOIf of what ILIas b, lilt

In llie 19th century [..,J nII1C1~"- b" able to build a hous« ill Verricc. Sa)\for c>,;ample, tlwt Iillik~ to build OM 011 tlw Gral1d Canal. Qlixotically ,peabllg, {YOII wmlt to leave lOmdhillg ofyOlm~ifbehilld you slwliid make your mali: illlhr cormtl)' YO'1 were bom in. Jokillgly, I oncdfr01lgl,( ofdoillga set of lilly plaquel mla fiXing Iii.", 10 ,,,ails oj all the places I'IIC /i11Cl! ill, at nigM ,~hm 110 Onr IVas looking. Olhrnvis~, ,~ho ,,,orAd remC'mbrr I'HC'? SOI'HC' _:t;hldrl1t) nwybe? NPOO'- nlmr, he was

such a lIice tmc/wy, '''lISli't hr!" B"I! Itally am lIice, you i:nm". Don't tI'il1k 1'1111101, ~!letllvllCn I gil'<' yml ntl awful mark instem/ ~f a di5Ii"ctiml.

Ways oflearning to draw well

My advicr 10 Y0l.l- Ids.call il a proposal- is that 10 gd good rmilts you sl1mild Irmlifer ymlf forms to good, solid, perliaps ,,"en "'-'pensille pap"l; b"callse ",1,01 yow- paper

al1d pendls m1' of high qllality YOIi/earn 10 dmw well, and YOI"· drawillg; will be _,llIIl-P, aomrate mId procise_ YOII_,llmlld l1'dmw, "'1'-tra/1Jpos~" thr i '!forma lion ,.,.; g iv.; YOIi. Th is is tlw 01111' ,,,ay

to I~ally leam _,omdhillg Otherwi,eymlll_<tarl lahllg I,diographic copiesllOme, pin Ihem 10 the labie, puI tm£ing paper o!ler fIr~m 011.1 tlwn stOl·( slmiyirlg Alld Y01(1/ gd 'wlvlwr~.

YO'I COil cerlailily do it thai way, bllt the "I-e-trar-Il"posiholl"

I"m s'llgg~sh "g to you is j I.ISt ar I wsy half.,/ ay s ,~ork, mayll~

two 01- tlm1' day" ",Ilich i,,-it al/ thai mlldll It_, the 01111' way

10 'nifly undersland em obj"ct. Hrl,OI ml idea WmCS W me,

I forgd i I wmpidely (In less I dm'" I I (-J Jj I drealll abo lit

afm.", and Ih"" draw il cIS ,oOn {15i ,~ah up, Ihe re5u/1

may b~ pretty inadr'luatr, 110 more Ihan a rollgh skdch,

unt fli rememuer ilforwrr-

505 A 69

Tolentini,lUAV, 18.2.1976

Nel febbraio lq76 due incontri consecutivi sono quasi interamente dedicati alia Tomba Brion: nelle sue lezioni Scarpa utifizza

Ie proprle realizzazioni come paradigmi per addentrarsi,

e trasrnettere, i criteri

di concezione di un'opera

di architettura, Ie metodologie proqettuali, iI senso dei materiali e Ie tecnlche costruttive. Spesso si serve delle diapositive dell'asslstente Guido Pietropoli, che nel gioco delle partl diventa suo occasionale capro espiatorio ("Ecco una (otograna che non si dovrebbe mai presentare: e un effetto che ha voluto if signor Pietropoli per vedere stranamente in quel punto"), Va detto per inciso che Carlo Scarpa coltivava un combattuto scellicismo

nei confronti del mezzo fotografico. Tornando alia Tomba Brion, in questo disegno sono lacilmente leggiblli la planimetria generale e, in alto, alcuni particolari del muro di dnta.

In February lq76 two consecutive lectures were devoted almost entirely to the Brion Tomb. Scarpa used his own works as analytical and teachinq paradigms to explore architectural concepts and methodologies, awareness of materials, and construction techniques. He often used slides taken by his assistant Guido Pletropoll who, on such occasions, was often expected to play the fall guy ("This is

a photo that should never be shown. Mr Pletropoli insisted on this effect in order to see that point in a strange way"). I t shoo Id be noted in

passing that Scarpa was sceptical, though not totally unconvinced, about photography. This drawing of the B ri on Tomb dearly shows the general plan and (above) details 01 the boundary wall.

70 A 505

Iclentini, IUAV, 19.2.1976

Ancora schizzi relativi alia Tornba Brion. I numeri che

sl intrawedono, riferiti al muro del lempietto, derivano da un dlscorso sui rltmo del plenl e del vuoti di una parete, in relazione al suo spessore

e all'effetto visivo che si vuole ottenere, Questa disegno

.. anche un buon esempio

per capire come ll tratto

a carboncino su carta pesante perrnettesse a Sc arpa di tracciare schizzi veloci e fare spesso delle cancellature, utilizzando la tavola come una specie di palinsesto.

In alto, l'arco tombale con sullo sfondo il rnuro di cinta e, sulla sinistra, "la signora in gramaglie". Sotto a slnistra, Ie sagome degli "abeti pendula" ("Siccome .. una pianta plana, non

.. gonna, per entrare devo aprire queste erbe, queste fronde, devo fare lievemente cos; e allora mi serve come una portal mi da un senso

di rispelto r ... 1 E un varco,

e I'ingresso a tutto il sistema che vi ho spiegato, e da

questa parte si intrawedono Ie cose del vecchio cimitero"). Sulla destra un messagglo subliminale: "Caran D'Asche".

More drawings of the Brion Tomb, The numbers noted

on the temple wall helped

to illustrate Scarpa's ideas about anernattons of solids and voids on walls in relation to thickness and desired

visual effect. This drawing

is also a good example

of how charcoal strokes on heavy paper enabled Scarpa to sketch rapidly and make frequent crossings-out by using the board as a kind

of palimpsest. Top, the tomb arch with the boundary

wall in the background; left, "the lady in mouming". Below left, the shapes of "pendent fir trees" ("Since it's a slender tree without much mass, to go in I have to IighLly push aside this vegetation, these fronds, like this, so that it acts as a door, instilling in me a sense of respect L . .l It's a gateway

to the entire system I've been telling you about In this side you can see the things

in the old cemetery").

Right, a subliminal message:

"Caran D' Asche",

505A 71

Coli ez 10 ne G d es I 9 ner, porta 00 n due a me fl sse ed una scorrevoi e, model I vetrl tras pa ranti,

Bolsarle dl nvesnrnento colore rovere decaps. Poria a battente della collezlon Poema rivestlla In tlnla COn la bolserie, ma.nlgllaTlJke con lnserto in legno rovere decaps,

Porte scorrevoll mtarnc mura collezione Gdeslgner modelio I\le 1 V, proWl linil

colore marrone seppla. Maniglle Design dl Garololl.

Form fo lows religion

Una ricerca sui process: di ricostruzione post-tsunami in Sri Lanka A research on the post-tsunami rebuilding processes in Sri Lanka

resto e foro di I text and photos by Matilde Cassani

In un clima gii assai delicate, uzs dicernbre 2004 10 Sri Lanka viene colpito da un'onda anomala, uno tsunami.

r_: onda danneggia due terzi della fascia costiera e non risparrnia Ia capicale Colombo, situata dalla parte opposta dell'lsola rispetro all'epicentro. Vengono distrutte 200.000 ebirazioni sparsesu

1000 km di COSta, 1615 km di strade e 155 km di Iinee ferroviarie, Gli sfollaci sono 800.000.

L' onda anornala colpisce la co sta con intensita differenti, a second" della conformazione dei fondali, della presenza

In a situation that WaS al read), extremely r,-"giIe, Sri Lanka was struck by a freakwave, a tsunami, 0!l26th Decrmlber2004. The wave damaged two thi rds 0 f the coastal ,trip and nei ther was the capi tal, Colombo, spared, even though it is located on the opposite part

of the island to the epicentre. 20{),OOO houses spread over

1,000 kilometres of coast were destroyed, aswere 1,615 kilometres of roads and 1 SS kilometres of railway lines.Around 800,000 were internally displaced persons

Thew-we hit the coasrwith difi'erent intensities, depending on the

16.368

21.343 A""",,,

8.021

Matara

percentuale dl Lase dlstrurte (In t!1a.nc:c) e par;!!aI mente dafll'legl1laL~ {In ntrult jl nurnern cc-rlspcnde aile case pan:ial!l"N!il~ dannp.ggi;;lte I

percentaqe .of (ully de:maol]f{ll1i)LJ~ {i n 0,1.11'11 Le) .~II,a parlll' cte-ma')f'd houses (in blaLk) I

Galle

Kegalla

Gal"f1}anha

N uwara Eliya. Go

o

Malara

o aLe;,E'sro Ilbtou aile ~r'i:zj'~ urt1.arlI~arlE' H1JII acces to M1Jl'rlanlLarlati age1'lties

• aC:CE'5SO !parziale aile ao;r·fiiu:1 e Urfl.1rftarie J nartl.1l <If.X:ess Lo !humani L~ rlatl a!)encFes '. ~C1?5S0 f11!9ato all L" <lgl!:: nzl(! 'Umani t..ariol!! } f1iJ acc~s'!i t'l) humani tarian .i!I[lr.::no~ il!!s

campi m·Il,UII mtt.lc~ <:Irea.

mtl:J1Ii Ili!il2dl.amcrl.!.i I n~w ... lllages. di~tll'l3tt.i I ,ji'Slril;ts.

i nl,J~ri I;.Qrriwor>{.loJrO !;III a lasl;.i,a di ri~tto (oI;Iist..pnl_i;I d'~1 mar-e i!1. met~i) I L.he- ""LJrn~r!. currof'S[lG.nd!. 1.0 :buffer ~ ... ~ (dIM..afll::e frum tl'ie s-e-.§I 111 II'I'IfLYe~)

76 A 505

c.,. d.nn.ggi.t.

e age nz Ie uman Ila,le

t.o tsu nami daoo.g9i" 2/3 doll a

rase i a costlera con ln te nsfta dlff"""II, a seconda delta contormazlone dei fundall, della prcsen za dl lagLJne, da lla d iversa mori{J I{J 9 i a de-gl,; lnsed i sme Itt i e dell a de Il'siti'i 0';1 b i tativa. L E case da rlcostrulre -SMa 200.000 in totale. III S rt Loa ilk.a se ne costru fvano rnedlamente 4.000 II armo.

15 a 0 e i I mlilletO fie Ile aqerrzte

u m arJj terte a rrivate If] S rl t.a nke per couabcrare alia riccsteuaicne.

Damaged houses ;md' a id ago 0.0 les

The tsu nami damaged 2"13 o f the coasts I .s.tri p to va ry in 9 degreesf

d epE! nd;ng On the ccntcortuq (If the seabed, the presence of lagoonsJ

the type of settle-men L and nepal atlon de nsity_ A W te I of 2001000 houses

h ad to be rebu ill, I" Sri lanka

"'I~ average {If 4000 110IJS-~ per ye(;lt" w~,re he i nq bu i I t befn re tbe tsunami. 1500 aid aqencles carne tc SI'i Lenke to. h~lp with tile- reconstruction.

Fasula dl ri,:~.110

e nuovlln"diam.oll

H gO'VCrrlO delle Sri Lanka annuncta una rllcrma radlcale delle qesficne deno spazlo ccstrero del paese. Vtene creats une fascia di rlspettu nel!a q,ua I e \Ii e ne ha il[~ i ta qua tun que nueva costruztone ,0 rlcostruzlone ecceuo, come si feg'sfJr" net testa di leqqe, "stru LLlJrC" po rtuall, monu menU

s to lic~ e stru rtu re LIJld~ trcor lcetuve" S IJ IIV.a I utaalo nl c Fr e uuate case

per case".

Tutti I olltadinl che prima delle tsurtam i \lWev.ano all,iil~tern 0 della rase I a di ri spcuo devo [110 essere

r karl ocatl lit n uovl i nsed i a meral. A ognj nu c I ~o ram i uare 'lJlcne aS5E!g nato ;LI r3 lotto di 40 Q mq

e leO N G s; OCCtl p.s nodi :pi"lJIgetUi re I eo abita:! [cmi,

Bufte, zone

and re "III. m enl .i t ••

1'h. Sri Laokao 9"".r"",.nll.as

a nrloLJnc.erl .a ,radi cal r,~fu rm of the

co u n1iy's coa:5 t;aJ a ra"as. A new btl U lilt zone has h~en cl'"eal.ed: in whkl~ any new bul'ld i 11g or rcc.ons LrLle Lion is, bann~dl apart from, as the new law

S tLiliteSI \1 harbo 1Jt:' sU:u r. Lur,eSJ hFstot:'i "al niOnuments and tourr:=:it

(I clf.:ommod'atifl n II wh i c-h ,j] re Lo he \\e\faltla~~d on.a: cCl5e-by-.case bas-lsi' A:II those who lived In the hurfer ZQne prior to the tsllflaml are' t(] be rrI(I'V~tJ tIl n~w settl emen'Cs._

E aclJ family will be aHooa~d

a 4DO-sqm 'lot and NGOs will be r'€spOlls;ble ro~ dlJSfg.nin~ the new homes_

di lagune, della diversa m orfo logia degli insediarn entl e della densitil. abitativa.

Quando Ie immagini della carasrrofe raggtnngono, filtrate dai media, turto 11 pianeta, I' arrenzion e de! III ondo si concentra sullo Sri Lanka, e nel giro di quakhe settimana milioni di doUari veicolari da ONG e organizzazioni internazinnali arrtvano

nel Paesc. La summa di denaro necessaria alla ricostruzione secondo le stime delle Nazioni Unite edi 2.1 miliardi di dollan,

i donors hanno prome5So di stanziare 44 rniliardi di dollari, Con II permesso del governo, nel mese di gennaio circa l500 agenzie intern azionali fanno il loro ingresso in Sri Lanka. Que Uo che crovano e Una fascia di terra compleramente canrellata, profunda alcune ccntinaia di rnerri, che attraversa I'isola da nord a sud.

La ricostruzione della fascia cosnera dello Sri Lanka puo essere sinreticamente suddivisa in Ire fasi, Nella prima rase,

o rase d'emergenza, i rifugiati vivcvano in edifici pubblici, case di amici e parenti, in tende e in srrutture ternporanee,

N ella seconda fase, 0 ruse degli shelter, Ic famig1ie di sfoll ati

si sono spostate a vivere in s rru trure tempora11ee collocate sui rerreni d . origine, sui terreni di parenti 0 amid oppure in nuovi Insediamenti, Nella terza ed ultima fuse, 0 fase del permanent housing, le famiglie si SOnG deJlni tivarnente sposrare in case permanenti. Le famiglie provenienti dalla fascia di risperro stabilira dill governo, entro La quale e proibitn ricostruire, ricevono 0 SOnG in attesa di ricevere.una casa costruita a spese di una ONG in un'area di riallocazlone,

Le famigiie original'ie della zona al <Ii fuori della fascia di ri.petto ricostruiscono 0 riparano Ie proprie case con i soldi donati

dal g<lverno delle Sri Lanka e <lalla Banca Mondiale,

Oomande di spazio: i Gruppi Religiosi

La difficoltil. maggiore chesi presenrn nel processo

di ricostruzione e trovare soluzicni abitative che rengano conro del le specificita di ogn i grnppo religiO!io.

Ogni comunira cerca infatti di rimanere unita anche nei nuovi insedi amend, spesso Lon tani dai viii aggi distrurri, lascian do intarre separazioni da anni strarifirate sul rerritorio. Nonostanre 13 scarsa disponfbilira di terra pubblica, ran sono i casi di villaggi di nueva fondazione abiran da comunira miste .. AUa maggior parte delle ONG e organizzazioni internazionali e proibito costruire edifici religiosi, e ; progetti di ricostruzione non n e prevedono l'edificazione, Ogni groppo religi.oso, anche

in insediamrnti remporanei, ha quindi ceresco di soddisfare Ie propLie lichieste riguardo aIIo sp azio sacro autlXostmendo picc.oli templi, destinand.o una stanza 0 un' area degli shelter o delle case al mlto.

Terminata la fase <Ii eme.rg~za, quando Ie agenzie hanno ini"iato a pensare p.ossibili soluzioni abitative pel.,nanenti,

Ie problematidle deL1:ate dall.a necessiti di fomire stm Ltttre durevoli e aderenti alIe esigenze dei rifugi;lti si sono sovrappru;te alia di_ffico ltit di OOHl:uoi ca,z; on e u'a culture dell' abitare mol to lomane tra loco. l:impossibilita <Ii far comprendere aIle famiglie Iecarll.tterisdche dell'edifido proposto attraveu;o e!aborad temki ha portato alla deci"ione di costruire delle case modello, prim! escmplari di cODie sarebbe stata.l'abitazione futuro.

In ogni nuovo villaggio son 0 stare cosrroite una 0 piu case:,

che poi durante piccoli workshop s.ono state mosrrare agli sfollati. In questa f<lse U capo del villaggio, spesso un UOlno reHgioso, si e falto portavoce dei desideri de; fururi abitan ti. Inaspe ttatamente

~

nature of the seabed, the presence oflagoons, the different In orph ologi es of settl e men II and population dens: ties.

When images of the catastrophe arrived, filtered by the media, the worlds attention was co ncentrated on Sri Lanka, Jnd within a few weeks millions of dollars channelled by NGO, and international organisations arrived The amount o fmoneyrequired fur reconstruction, according to Uni ted Nations estimate" is $2.2 bilb on, whi lst don oro, premise d $4,4biHion.lnJa.nuaryaround I ,SOD international agencies were

autb orised by the 5,; Lanka Gove millen t to opcmte in 5,; Lanka. \1\11, at the), found was a SII; p of] and a few hun dred metres wide, whi di had been completely obliterated, crossingthe island (rom North to South. Reconstructi on of the Sri Lanka coastal strip can be roughly divided

i.n to til ree pi lases. ln the .firs t ph ase, Or emergency phase, the refugees lived in public buildings, houses offriends and f.mlil)\ in tents and in temporary,tructw-cs,

In til e second phase, or s b elter phase, the falUilies of refugees moved away in order to live i n transi tic nal structures located where th ey firS! came ~t-oITl, Or on land belonging to relatives or m(lnill or in relocation sites, In the thi rd and Ii nal phase, or permanent housing phase,

the tamil ies finally return ed to p!'rmane~ t ho using.lhc fami lies coming bum the burlerzo ne received 0 1·<lI"C waiti og to receive a house bu i I t in a 11' locatio n sire and paid by a NCO.

Farnilles from the area outside the strip reconstructed or repaired their houses using money donated by the Sri Lankan Governmentand by the World Bank,

Demand for space: the ReligiOLlS Gl"OLlpS

The major diffi cui t}' d Llring the reconstruction p recess was to lind housi ng so lutions whi ch took into conslderati on each ethnic grollP~ spedf ccharacterisrics a nd needs,

In fact each religious grou p stil I endeavoured to keep its OWn community uni ted in the new settlements, often tar fu"Om the OLiginai Ii IJ ages which had been desh"O}l!d,leavi ng intact subdivisio ns which over ye"''' had become stra tiIi ed on the terri tOLl' Despite the limi ted availability of public laod, there are vcry few cases of resettlement sires inhabited by mixed communities.The majority ofNGO and

in te rnatio nal organisations arc prohi b ired fL"Om co nstructin g religiOUS bui Idings, and the relocation projects do not provide for them. Each

re ~giou, gro up, in tempnrnr)' settlements, therefore has artem pted to

III eet its own requirements fur re~gio LIS spaces, bui Iding i IS own little places of worship orsemng aside a room or an area in me shelters orthe fairh buildings.

Once th II emergency phase W<lS ove r, when the agencies b ega n to consid er possi ble pCllllanen t housing soluti on" problem, relating to the Deed to supply long.lasling structures which were able to meet the needs Of·tJ1C ,."fugcc> overlapped with communication difficulties between very eli If"rent cul turcs wi til regard to Ii ving styles and traditions, The i III possibi lit)' of ~tti og families to understand th e features ofa building, which had been devised using technical documentation led to the decision to build model houses showing what ~lcir iilh"" homes would be like.

Ln evcry 11"'.' cam p one or more such ho uses were blLU t: then during silo rt workshops these houses were shown to the lD Ps (10 ternario n;!lly

--J>

A destra: cats loqo d 811. cas. temporanee ccsu-ulte (oqnl eqenzla I," cesuuno un modcuo dl!forcnL<l).

R igh t: cata 1 O~U. of Lran,i uonar shelters reach aqency has deslqned "nd btl j It a Mr." nl type),

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505.A 77

78 A 505

per; progernsd, sono em erse credenze e supersnzioniche hanno generato una fitta rete di regole e usanze da rispettare,

1£ richiesre dei benefid an, ogni volta differenri, riguardano

la disrribuzione intern a delle abitazioni e la scelra dei materiali, la data d' inizio dei lavori 0 1" orientamen to della costruzione, COS! un modello proposto si evolve in un numero lnfinto

di soluzioni, e la diffurenz,," culruralee rcligiosa divien e principia di adatramento nel disegno delia casa e del villaggio.

La religione pervade la vita quotidians di ogoi abitante dello Sri Lanka, COl] usanze e rid cbe si perpemano da scroll. I riti religiosi reppresentano una delle piii importanti forme di espressione

di questa popolo.

Dopo Iotsun ami erano 200.000 le abitazioru da ricostruire; 200.(K)() case musulmane, induiste, carroliche e buddiste.

Esperienza vs Emergenza

La maggiorpan:e delle ONG e organizz=inni inrernaztonali

si avvalgono per la ricostruzionc di ingegneri e architetti reclutati all'estero, assunti come ronsulenri, spesso con contram rroppo brevi penm lavoro approfondiro e accorto.

Nel rnigliore dei casi i progeui vengono concepiti sul campo e discussi COn Ie cornuni L'.t di beneficiari. Il processo e hmgo

e fancoso, Si parte da un disegno sulla sabbiae si arriva alla casa modello, Le piante in Aurocad non bastano, d vogliono

Ie rappresenrazioni reali degli spazi, n portavoce raccoglie poi gl i u mori del fururo villaggio e di vol ta in vo Ita U co m unica alieONG.

Ed e qui me il processo rallenta: i1 progerto deve essere ri.scritto e ridisegnato, partendn dalluogo esattoin cui ci si rrova,

1: csperienza maturara dalle ON G in aI t:ri conresri non semhra essere molto utile.

Questo perrhe le ernergenze si assornigliano, rna fino ad un rerto puneo,

Quelloche e vern per un'ernergenza in Africa, non semp""

e vern per un' emergenza in Asia .. Ci sono trani comunl, rna anche altri molto dfversi, Non e possibile appltcare strategie ~ne in un cDnUsto asialicD. E ,quesw, a pareredi Jo da Silva, coordinarrice nazionale pe1" gli shelter di UNHCR, e un errore che pm di una ONG ha conll11CSSO in Sri Lanka.

Ad accomunare Ie emergenze e spesso solranro la mancanza

di tempo. Quando i progem vengono concepid altrove, negli uffici europei 0 anche solo nella capitale del Paese, diversissirna economicamenee e socialmen te d aile remo ee aree delia provincia, iI piu delle volte nsultano inartuahili, cosrringendo le ONG a improvvisarc nuovi piani sui =po.

Al termlne della fuse di pum emergenza, quando e stato fornito agli sfollati almeno Ull aIloggio ternporaneo, la scoria

di un insediam en to deve riccmtnciare da capo e i processi automatic; L10l1 valgo no p iii.

A slnis tra, in a Ito: U ua famtg ua

d I sfcll aU rtcostrul see I a propria casa COlI le donaztonl rtcevute dal 61W~t'rIo e dana Banc.:l Mcndlaje.

ln basso: un temp io indu i:;tr'l d i struuo.

L, n, sbcvc: an evacuated ! ami'ly rebullda their house wllh qovemment and World Bank FuMing.

Beh",; a destroyed Hlndu temple.

Displaced Persons)' In this phase, the vi II age I eader; 0 fren a rei; giO\lS man, would become spokesman forthe furure mhabitants' wishes, Unexpectedly for the NGO, beliefs and upersritions cropped up, crc,lIing a dense network of rules and customs which had to be respected, and which we", never the same, v"'-)~ng from internal distribution of spaces to the chotce ofbuilding materials, from the date of commencement of work to buildingOlientation.

The model put forward by an NGO dl LIS evolved into an infinire number o f ,01 utions and cultural an d rdigiou, differences became causes of adaptation in the desi.gn ofhouses and villages. Religion pervades the ooLly life ofevery person livingio Sri Lanka, with customs and rites which have been handed down for centuries. Religi om lites represenrone ofthe mostimportant forms of expression in Sri Lanka. After the tsunami there were 2DO,OOO homes to be rebuilt;

200,000 homes: Muslim, Hindu, Catholic and Buddhist homes.

Experience vs Emergency

The majori ty of the NGOs and international organisations depend on technicians recruited from overseas, in the case of reconstruction, Engineers and architects are employed as consultants, otten with con tracts wh ich are too short for the people con cerned to ca rry out their work dlOroughly In the most [Oltunale cases the projects are conceived in the held and discussed with the communities of

ben en ciaries, The whole process is long and tiring.111c lirst step is J drawing in the sand, and the final stage is represented byrnodel houses. AutoC-\D plans are not sufficient; real representation of spaces is required, The spokesman gathers impressions about the relocation site and, on a case-by-case basis, communicates these to the NGOs.

And it is here that the process starts grinding to a halt: designs need to be rewritten and redeveloped in a way that takes account ofthe actual place in ",11k], it is located. Experiences the NCOs have previously acquired in 0 til er contexts seem to be ot'little use ill formulating the projects.

All emergeoci es are similar, but on Iy up to a certain poi nt

What is true for one emergency in Africa is not necess ""i!y true

(or an erfll~rgency in Asia, There are aspects in common, bur also many dilTerences, And it is a serious mistake to apply Alrican strategies to an Asian context In the opinion ol]o da Silva, national coordinator 101' UNHCRshelters, this is a mistake thatsome NGOs made in Sri Lanka. Emergencies are the same only for the lack of time. When the projects are conceived elsewhere, ill the European desk offices Or even in the capital of th e coun try in q uestion, which may be extremely diH-eren t ill eco nomic and social te ImS from the rem Ole areas of the province, the results, JS often as not, cannot be implemented and

th eNG Os are therefo re obliged to hastily change the pmj ects or

to improvise in the ~eld.

When the acute state ofcmergcncyis over; when the displaced pel'wn, have ken provided with tempor.lrY accommodation, a settlement'. history has to beg; n again from scratch and processes that kick

in automatically no longer serve a pLUpOSC.

A destr.:ll in alto: A,.ugE.lI1'1 BEl}'1 Tsuaaml Hotel. III basso: Battlcalca, un ternplo autocostrutto ~I' un nuovo Insed i arne nto.

RighLt abovlJ': ,o,rugam 'BaYt TS1Jnami Hotel.

Below: Battlcaloa, a tempi. builL by resettled people.

505 A 79

Appadiruppu casa rnodello n.1 model house n.l

Kallar

rlcostruzlcne dl una casa danneggiata reconstructlcn of a damaged house

'-

LJ

INDUIsn / HINDU

U n leader rellqloso lndu lsta, lin ayel; Ina c.or\SigliaLo aile- famlglie di a,;,C'l'c un plccolo temp lo ill casa rome pro tez lone dajle soenune e rlcordo pcrlc vi ltIme delle tsunami, 0 qu indi ag n i Iarnlql fa he rich lestn un amp I lamentc della casa. N ,I cas" n" trato, la I ami 9 I ia na chlesto cIle ta stanza da aggiungere atla rasa roS'SC rlcostruua a una ceria rliSLaIlZEl/ iPE!1' lase-iar€' uno SP~1:[O nE!1 me2ZQ ocve costrulre

!J n pkcolo temp lo.

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del V,:w.slu Sh astra (d is.cipl h1E.1 arch i te uoetca nata net sud dell'Indla [he hnpcne 'Una serle

d i '''901'0 loga Ie all' orienta men to della costruztone, elle dlmensjonl delte stanze

~ aHa 1(I~o or~afli'2Zazion~ ger'E.lrohica all'jntemo delta casa). Nel proqetto di casa rnodetto I-Q- 5lEI!I-'Ze avevano dimenslofli errate, Ie porte erano state p!lsr;!,[onat.e dl frcnte aile fmestre, loa euctna non era effacctata a est.

The houses were redeslened to incorporate tho 'P'lncl~ I 0<; 0 r vaas tu S haSVa - lh. "sclence (]f bl.lild~ngll from Southern Ifldl"a that I'.!;3Y:S d cwn ru'les. for bur Idi nq orienta uon an d the Size and hi erarch ica I 0 rder Irlg (1 f rooms il~ the house. TI~e model neuse's rooms were tile wrollg slze, the doc ~ were

posrti oned oppostte will [JO'Mi1 a nd the kltcnens did not lac. Ea&L

Df'" ";::~r

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..... 1..

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~.H.,j,l;

mm:-.bm dl!;lla cnnfr:!dcrilliun~ AlUS\JII'rI.!l.rl<l: l(aU.,o:ll,:kudll

K auan\:.lJdl muslhn confederation IT..(>rnbE:1'"

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casa temporanea n.l temporary shelter n.l

lEEiroQ'

I

• est r East

---.,

U finestra Iwindow

o aorta I door o camino I chimney

o inqresso I main door

percorso I way to ...

>",0)' te m plo I tern pie

col'legamenti I co rrespnndence tetto I roof

movlrnentl I movements

au 0 DISTIl a liD DHIST

La case tempcrsnea, costruna ~n 1J11.;1 l-Q11.;3 ib~ld'di:SLa del pacse, ,ji staia Lt"asfofmalEJ

in rernpio. La fernlqtia ella qnale era stata afFldata si ,e trasr-e-ritEJ in un'attra casa temporanea destl nando te costru z lo ne

in teram ante a:1 cu I to,

The n-ansltlonal shelter buHt in is! Buddhist area was transformed Cll1d made Into

.a temple. Tile family ithad been aftoceted

La was moved lei 031:'H}ther traj'js.~tiME.l1 shelter '5.0 that it COli td be given over entirely

to WOr.stJlp.

A. Sek;;lr~, A. hn50e:~;;1 munaci nurfdi 5111 buddl~LI't',C1l1:ks

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1~1 q'ue:;te- pagill'lQ': e\<oluzioJle della "case modetlo" proposta delle ONG rl1 seguiLo alia consultazlone delle cornuo i t..a rei lqiose _

La distriblJ;;:ione dl cucma, b.agnOI stanze d'a Jette e acne ccmunf.la sceita de! materjatf, ta data d! if'li:?;io deklavorl e l'crtentamentc della COS1.rtl acne rtspecch jane Ie olveese abltudinl e credenze,

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( M: i~.a IlO). A rchrtetto e ri ce-ca tr! ceo H a I eve-etc com ~ C(I nsnl e nte per

G T2/ ccoperazlcne tecntca tecesca, i Ii Sri Lan k a. I nteressata all e prauche religiose in eornestt urbanf sta lavorando alta rtcerca nSacr·ad lnterlors in profane buildrngsll

These pages: the d "01 oo men L

of til ~ II model ho use'' proposed .by N GO, ! 0'11 owl09 coo," 110 Lion wi th rei rqi nus cemrnu nltl ~S_ The layou t of k~tchcml bathroom, bedrooms

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Un ulieriore progetto di De Carlo vede I 'utilizzo dell'il1jisso scorrevole "Wood Glass"

Another De Carlo design project features the use of the "Wood Glass" sliding door

Arch ltettu rai ntegrata Integrated Architecture

ll nuevo scutrevolc "'Woud Glass» della "Linea 6:S Dc'Si),'" 'cri~ Quadra" prodotto de De Carl" nsponde aile p;il avanzate esigenze in materia

di archirerrura e di design, 0 relaio dell'infisso. previsro in revere con finltura naturale,

e prog"lXa<o per I' lnstallazione nel vane murario o per la configurazione personabzzara, ma risulra cornunque nascosto ::IJJ 0 sguardo estern 0,

pt..'T ell] del] 'intero serramenro si percepisce urticamenre la parte verrata. L' anra scorrevole

e cosi una semplice cornice die ogg;UJ1ge

la qualitit di elegance legger=> .110 spazio abitarlvo. La soglia di legno - in cui e lnserira 1. guida

di scorrirnento dell" anca mobile e che alloggia

; I vetro - e pensa ta per essere installa ta ,1 di sotto del livello di calpestio, per agevolare I. continulta esrcrica rra interne e. €:5re.rnO_ Nell a versione "Denergy' ;,_ dispcnibile in pili varianti - Denergy Solar, Acusdc e Top -che garanriscono omme prestazioru termo-a rusdche (trasminanza rermica LIw: 1,38 WI m'K), OJIl"e ad asslcurare la perferta resistenza ageli ageuti atmosferid (resisrenza

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is designed fur installation inca the masourywork or in a personalised configu ration I but in either case is concealed 011 ale melior so the only part

of the doorvisible from the outside i, 'he gl ass pon". The ,<I iding door i, rhus perceived as a simple Ibmework, which adds a much of liglmveigh! elega"ce to the living 'pace. The wooden threshold - inro which the runner for me movi ng panel housing the glass pane L. set - is designed

ro be installed below che floor surface, to ensure tho t there is no visual interruption between

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Pilar Pinehart

EI.Dorado

Uno degli architeHi contemporanei

piij, eleganti domina con maest.ria

il cattivo gusto.

E! Domdo e que! luogo mitico, J' o!:h'Ctto del desiderin

e I' ossessione di Aguirre (impersnnaro da Klaus Ki05k;

nel film di culto ill Werner Herzog), E! DoradD e quel Iuogo mitico, da quakhe pa rte in Arnazzonia di ell i i conquistarori spagnoli e brirannici andavano alia ricerca, dove il metallo doraro era cosi comune perche ern "normalc?e "ordinarin", e veniva usato per lasrricare stradee qualsiasi run" costruzione 0 edificlo, El Dorado in spagnolo significa "il doraro", un colore che ha tanti dive r si signmcati a seconda della culrura a cui viene associaro,

III DoriUln e il colore del sole.

E! Dorado e il colore di questa edilicio.

Vic e W1a rim. isolata e benestanre ned centro della Catalogna (Spagna), collooata at piedi dei Pirenei e circondata da montagne. Come ognt luogo isolaro, Vic e tranquilla, tradizionale, conservarrice e religiosa. H un poSto caratrerizzatn da una serie di consuetudini sodaU. consolidate, fra cui naturalmente la tipica u s. anza del "vestiro della Domenica" indossaro pEr la rnessa

e la vita sociale, come nei piccoli centri in moo iI mondo.

In molre sod eta "d dorado" sta per'eleganza", partlcolarmente in occasione di festivita E riunioni di cararrere sociale, evenri in cui

Ie donne a vohe sfogg;ano un'artiglieria pesante di gioielli dorati. Un a donna cheindossa 1111 cosroso costum e d'oro vuole essere notata e ammirara Questa abirudlne sociale del ves titi domenicali e dell'abbigliamentn fesnvo e l'elemento centrale di quesro edifido dorato, cite e state progetrato per .spezz<\re la seriera

di Vic (UII ambiente mcnocrurnarico, fano di pierre locale

e mattoni) e I a sua sodeta d. a paesottO (conservarrice, nazionalisra e rcligiosa). Lintcnzione di josep Llinas era di U Sate l' oro per dare forma a 11" edificio con UII =0 di "canfvo gusto" Lo questa citri tanto seria, che la domenica diventa un pakuscenico riruale

per vcdere e farsi vedere, Questo c un edificio me indossa

tm abito della domenica, W1a specie di soubrerre da spogliarello. Namralmcnte, il colore e la geometna complessa dell'edificio ricordano il rearro della Filarmoni<:a di Berlino, opera di Hans Scharoun. J] cornpfesso Atlantida e come illavoro di un buon musicista; le tante O1"e di prow SVa niscono quando alTivu

il momEnto del pilco.sct:nico, creando una slnfonia dal suono

86 A 505

tanto semplice, Lo sforzo profuso nella creazione diventa qualcosadi privato, che non si pereepisce piii nell'edifirio conduso,

La stnsda di Moebius e una mont.1gna di zinco e cemenro La striscia di Moebi us ha una sola faccia, e il Iaro inreruo c il lato estern 0 sono in conrinuira fra di loro, Anche in questo caso

non ha sensu parlare di interno ed esterno,

Llinas 11" costruito un percnrsn anraverso montagne artificiali modellande la fimna del tetto in una topografia di valli e monri, Questa. intenzione e stata persegulea fino all' esrrerno,

in parricolare Iii dove il term diSCEI1<!e fino a rnggiW1gere i limit; di altezza me comunquc ne consentono un uso all'ineerno,

n reno assumecosi l' appa,renza di un manro soffice che lasda emergere due scatole derate, Il terna generale ill questo edifido e quello della scala; le domande che esso pone veogono risolte artraverso un senso del luogo dal gusto dassico e una sensibilira raffinata rispcno al contesto, Tutti gli elementi sono connessi in una strisda di Moebius, in cui il peroon;o e ben definite e forma una passeggtara continua dall'esremo verso l'intemo,

n reno a-ea. un tapos ardficiale, mentre gIi spazi inremi sono !egati at contesro in una contin u.iri visuale, L' estensione del foyer

verso I' estemo separa iI reatro dal ristorante e dall' mgresso

al conservacorio. Dentro iI foyer l'organtzzaztone della cirrolaziune delle persone e molto chiara, con un usn dell'illurninazione naturale molto snfisticato, L'esempio di Scharoun anche q ui e molro evidenre nella conrinuira e nella lluidicl con cui 10 spazio viene generate: ci sono viste trasvcrsali artraversn i cortill interni e un piccolo anfiteatro esrerno ancorato ai punti critici della coperrura. L edificio e Incredibilmenre discreto, nonostante sia placcaro d' oro. Llmas riesce a modulare l'uso del rivestimento doraro artraverso la proporzione dei singoli elemend ai quali e seato applicato, Questa miscela di colon porenzialrnente rischiosa crea un risultato finale mnlro eleganre. Questa edifido non e kitsch, perdu, non e banale: ancora

una volta Uinas ha dato una lezione su COn1e creare, plasmare e comrollare la fonna.

E IDoradois that mythical place which Aguineobsessively desires (a, incarnated by Klaus. K inski, in that cult movie ofWemer Herzog),

EI Dorado is that my til i C;)I place somewhere in the A_m<1wnJS, which Spanish and British conquerors searched faL; where the golden metal was so ordinary that it had no value becaus it was "normal" and "common', and it was used a, pavement> On the streets and III any common element or building.

EI Dorado means in Spanish "the golden'; a color that has many different meanings depeDdeog On which culture it is linked to. EI Dorado is the colour of the sun,

EI Dorado is the colour ofthis building_

Vic is an isolated and aflluent city in the middle of Catalonia (Spain), which is surrounded b)' mountains in the base ofPyreoees, It is - as any other isolated place - quiet, traditional, conservative and religious. The place has a dear set ofpatterns

of social behavior that includes of course that vcry typio;al'Sunday dress" for the church and social llfe of small towns worldwide.

In many societies "d dorado· (golden) means 'elegance', particularly at parties and social g<lthtorings, when women sometimes use

the heavy artillery of golden jewels,

A woman in an ""l'ens,ve golden costume wants to be 5CeLl and admired.

This social behavior ofSunday clothe, and party outfits is atthe heart oftlli,golden building, designed to disrupt

the se';OUSIICSS of Vic (which is a monochromatic environment, made of local stone and tiles] and its small town society

(which is conservative, nationalistic, and religious).

josep l.linas intention through the lise of gold was to develop a building with a touch uf"bad taste" in this veL')' serious city, that becomes" stage for the see and be seen rituals of Sundays, This is a building wearing its Sunday dress, a kind of starlet

in a peepshow.

Of course the color and the complex geometry of the building arc reminiscent of Hans Scharoun's Berlin Phil harmonic Theater, The AtI:'mida cornplex is I.ike the work of J good musician, where man)' hours of rehearsal seem to disappear Once on stage, creating a

symphony, which sounds so simple. The effort involved becomes somethmg private, which cannot be detected in the building itself

Moebius band is a mountain made of zinc and concrete The Moebius band has only one face, with continuity

between inside and outside: also in this case it makes no sense to tal k abo lit an in terior and a L1 exterior.

Llinas constructed a pa~h through a rtificia I mountains via the shape of the roof, which hints atthe topography of valleys and mountains, This intention was pushed 10 the extremes, especially where the roof descends ['Caching the height limit, that srill allow internal use, transforming it into a soil: blanket that leaves two golden boxes appear. The general theine ofthis building is that ofscale

and the questions it poses are resolved through a classical sense of place and bybeingsell5itivc to the context

All the elements Me connected in a Moebius band, where

the path is well-defined, forming a continuous promenade (rom the outside to the inside (there is no identifiable exterior or interior), wi th an a rti Ii.ei a.ilopos created by th e '00 t;

and a visual continuity linking inner space, with the context, The 0 utdo or extensl on of til e foyer separates til e til ea ter (rom the restaurant, and I1mn the en trance to the conservatory Inside the foyer theorganization of the circulation of people

is straightforward, and there is a vcr)' sophisticated use otliglu. Scharouns in~lLcn(e here is "g:>in very clear, ~lrollgh

the continuity and Huid lise of space, with transversal views

tlun ugh the i nte m a I courtyards, and a srna II ex terior amph ieh eater linked to those critical point' ofthe roof

The budding is very discreet, even if gilded. Ulnas mod u lares the use of gold til rough the scale oftbe single elements where the golden coatlng is applied, and this ri,;ky mix of colors createsa ,'ery e kga n t fin a I result

This building is not kitsch, because it is not banal, Once again Llinas performs a lesson about how to create, morph

and control shape.

One of the most elegant contemporary architects masters

bad taste with ease.

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(Cilel lCnl) archltettc. vfve B Mad'id, Spa90a. ~.I 2007 ba ape rio I Q studl 0 M _ p_ P lnche rt Arch i tee ture. Pullililca I. piccota lalsa lanzlne

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:51 a rg hi). V~C:: e una c i tla pre-romana. fondata da lla tr ibu deqll Au'etan I, cne manuenc UI'1ii11 struuura

med loeval e e :n cmeros i rna n usnen II dell'X'1 secoro u.c.

Uinasis design reproduces the texture Q>f Vic'" S (J I,d tOWl!; ccn t-e in us etternetl on of btl i tt and opel] spaces rsrna 1:1 pi azas, if] tema t co urty.a rds, unexpected wldentnqs, etc .). V lei a pre-Roman town fou"de<l by the Ausetant tribe, still preserves a

m~d iev.13 I: 1(3}'or..1 t a 11(1 numeru us

11 th-ee ntu ry a .. D. 111 cnu ments.

JI camp I ess .. so concentra diverse f unzlon i I e gale a I ;Ia musl cat

d rventando 1I n ceet-o dl ri leva nza n£'gronale; una sa I a IPO I i 'fa I e nte

per concerti ea camera eli 300 posu

e II leatrc, derlkat!l prevalentemente alia muska e al balletto, dl BOO pcstt. II conservatc rio/ ch e mao uene

oetle stmunra eslseente gli uffrcle le sate per i protessort, ~ progcLLato per tina cap le n Z.3 tn tale di BOO elu nnl.

11 ce-ntro e aperto tutti i gjo~f1i

dalle galle 23,

The- complex's range or racmtLCffi makes it 21 111 uslc centre with reqlnnal status. These rcauues illcll: .. n::fQ a

mu ft.i pu I'PDse Son-sea L concert hall and !31'l soc-see L opsra-h ouse 'mo.slly used far music and ba 1:1 et. Th e musk school, whose ,e"l(jstLng strlICt1Ji"e

h (RISeS c lassro oms ,a nd sta rf f ac i I ~ti ~I was de:;.;glle(1 to accorn m ocate SO 0 students, The centre ls open ,every dCiy from e am to 11 pm.

1. Teatro d'cpera I Open:i house 2:. Audl tonu rTI

3, !Jar

4. sara prove I Re-I\Q-arsal -oom 5, F 01"" I LObby

~, PaLio

7. Ccnsevatcr!o I Musk school

f

505.A 93

94 A 505

II rompicapo sonoro

II complesso Atlantica aggi unqe una serle di funzloni al ccnservatorto d] Vic "C~1l Serratcsa": un teatro, una sara per concerti, aule, servlzl didattici e un rlstorante.J volumi del teatro e della sala per concern non hanno necesslta di I uce naturale, rnentre la dlsposizione delle altre funzicni appare come un nastro srotolate lntomo a un sistema di corti Ii interni, con il fine di garanti re la migliore lllurnlnazlone e ventll azlone,

La terre seen lea de I teatro svetta d a I com pless 0 the lnvece ha un andamento prevalenternente crlzzontale, che seque le lntlesslorn del terrene e costitulsce un elemento vlslblle che s! staqlla centro iI centro storlco. t.'edlficio infatti sl colloca su un terrene tanqente alia matrice medioevale della cltta storica cia un late e aile nuove urbanlzzazfonl dall 'altro.

II cornplesso si trasforma quindl in un elernento di filtro tra queste due porzioni dl cilia, incorporando al suo lnterno uri tipo dl rapporto tra spazi apertl e vol umi costrultl che rlchiama la grana del centro. D lsllvelll e doppie altezze permettono dl connettere Ie diverse quote del ccntesto clrcostante e di arrtcchlre il rnovlmento attraverso g I i spaz i de II 'ed ifici 0,

Sound puzzle

The Atl~ntida complex extension to the" Can Serratosa" music school in Vic, Spain, adds an opera house, concert hall, classroorns, staff amenities and: a restaurant to the site's existing facllities The opera house and! concert hall have no need of natural I igilt, whereas the cthertacll lties unroll in a continuous strip around a set of lnternalcourtyards in order to ensure optlrn urn light and ventil ati on .

The 0 pera h 0 u se' s fly tower ri si n 9 above the 0 therwise mostly horizontal, contour-huqqlnq complex achieves landmark status against the backdrop of the old town centre on one side and new urbanised suburbs on tile other.

"he complex th us acts as a filter betwee~ the two parts of the town, and its own open and built spaces relate 10 each other vel"j much as their counterparts do in the old centre, Double-height and multi-level construction links to the various levels of the surroundlnq context and enhances movement through the building's spaces.

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JDS~P Lllnas e un profundc conoscuore dc-i"llopcra archucucntca di Josec Maria JuiDllla7~-1~4q), dtl"1 qual a ba cu rato i I restauro oj e I teatro M~1I"(]pol a Tarraqona.

Le Prl rtl ture cecorat i ..... e dell a sata principa.l€' a Vici real i zzate con fog I fei d1url} anneqata netra stuccatura

e che rlchlamanc curve dl Iive'll(l, topucra 1ic.he son 0 IJn offi;::ilgglO all'fnclu stone dl element i natu ra I i stilfn:rJti proprl dell-opera di Jujod_

J osep U i nas, an excer t on arch i tee L Josep M~ri" Jujo! (1S7q·J_94~), was re spore i ble fer the restorat ion of I~j:; M etropo: opera- house if!

T a rrag<:J na, The decors tlcn inside tile maln hall at Ylc, reellaed with a geld-leaf plaster and that recalls topoqraph icc urves, pays. tribute

to JlJjol's exiensfve usa or sLy:lis:ed natura I featu res.

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Oro di sera

11 n II ovo i ntervento e co Ilega to d i rettarnente co nun passaggio pedonale alia sede della scuola, Gli elernentl plu alt; si trovano nella parte a no I'd, dl fronte alia citta storlca, rnentre i I prnfi!o dell 'edificio digrada verso il margine a sud, prospiciente alcune aree aperte, che ,eguono il corso del fiurne Meder: su questo law aopare q u as i co me U 0 basso reci nto. L' accesso prl nc i pale al teatro e ublcato nel eucre del proqetto, un cortlle trianqolare c he tu nz io na co me fu I em d i dlstr: buzto ne de i A ussl che 10 attraversano. Le facclatasono rivestite con lastre di una nUQVa lega di all uminlo e rame con una finltura dorata (TECU-GOLD), Queste partiture metalliche, che sene un rlchlamo formate alia Filarmonica di Scharoun a Bertino, s i appogg i an a So. un basaroento in cerne nto a vista, che riprende cromaticamente le uavirnentazionl esteme, Le au I e so 11 0 rivestlte co n I astre d i basa I to scu 1'0, aile mate a i serramentl, strettl e alii, [he rnarcano iI rttrno gl'alico delIe facclate. Come in altri proqetti precedent] di t.nnas, la C opertu I' a sin u osa, I' i vestita in z i nco, d lventa u 11 e I e menlo ptastlco che unlfica ta successlone del singoli. spazl sotto un unico grande tetto cornune.

Evening gold

J.,"p L.llnA'

( Spagna, 1 q.4 5 1 arch i tetto.

vfve a Barcetrona, Spaqna. Nel 20Q7 ha vlnto tI' r.::OnCOrSO ;nterni9tlOfla,le

di aechttettura pet" u rlfaclrnento

de I M ""0 Dioo,"" roo dl M II an o,

Tra i procetti recent], Illstituto

d. M icrl)chtr'!J rgia oc ula I"e a Bercelrcna (:W09) e t'anspllamento del rnuniclplo di Vlladoc.ns (2009).

(Sp~'3jfll lQ4S} ?Irc:lliter.L He lives

in Barcelona, Sp.[Jif]. He won tho 2:007 lntemeflonal erchkecture

CO mpeLi lion for. the r'€ rill r'ib4sh men L

of tile Dlocesen Museum ill MHalll

1 Laly. Hts recent wa rk inc: tudes

the E}'~ M lrrosurgery Institute in

B a ~c{!I(I!'lIE.! (2 OQq) and the ex rc 115.'O(] of the Vlladecare T own Heu {2 00'9)_

A walkway connects the new extension directly to the original seat of the music school, The highest parts are located: on the northern side facing tile old town, from which the complex slopes down to its southern edge overlooking: open areas along the River Medel": on this side the external wall tends to resemble a low fence. The rnain opera-house entrance is located at the core of the project, a central triangular plaza that serves as a fulcrum fur the clrculatlon Aowing around it. TI1e fa,ade, have (TECU-GOLDl cladding, 11 new kind of aluminium-and-copper all Dy with a g·old fi nish, These metalltc surfaces, which are an expl icit reference to Scharcurr's Phi larmony in Berlin, rest on a raw concrete base slmilar in cotour to the outdoor paving. The classrooms have dark basalt cladding with tall narrow window" that qerierate an 11 lrncst graphic effect. As in Lllnas's earlier designs, the sinuous zinc-clad: roof becomes a plastic element that unifies the sequence of individual spaces under a single extended roof

a cura di I edited by Fabri zio Gallant i

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.sttc Iloo.fion: Vi c. S p.go. / Spaln

committe"to I.cliom: Mu nie; pal ;dad d. Vic p"'gettl>lll arch lted,; J osep Ll! nas ,,_ lose'; U "bel, Pedro Ayesta, Lala Vives, Jorge MarUn

C6 C>s U4 L3 L2

Ph.II harm 0 n ie Be,II n

II com plesso della Phllharrnonle, sede del Berliner Philharmonlker, ~I trova nel Kulturfo,um di Berllnc, l'edificio venne ccstrulto tra il1960 e il 1963 su progetto

di Han, Scharoun e presentava un'orlginale sala pentagonale, attorn" all. quale 51 sviluppavane t. g~I"rie per II pubbllco. La doratura dell'esternc dell'edlflcto venne agglunt~ Ira il1978 e II 1981.

Tra .il , 984. il "g&{ venne costruita, su di segqi delle stess 0 5 c h ar o un, I. *Kamm.'musiksaal (S.:I. per

m u sica da ca rnera] .

The PhilhorPlonle compl.x. home

of the Berliner I'hllnarmoniker. forms pari of the B"I,-" kulturforum. The origifial hoilding, d .. ign~d

by Ham Sth.oroun .. wa.< built &.twccn 19 Go ~,,{j 196 j. It f"" I~ I., ~" in"Ovaliv"l',magoMI holl, omund whiGh 111. ti6fea "'Jdi.no~ g"ll~r;/ifB are firraftgm;l. Th s e !It_rlor o!th.llwldr"g l"I" gi"Bn ~ gold colou ring between 1978 0 nd 1987. The */(amme'mu,iksoDI (ah~mb"-m~siC h~111. QI,o

by 5i;h 0 101m, wM b" ilL between '984 a~d ;987 .

legenda

Num~ro di spazl scenlci per

lOG .. GOo abltanti per provincia spagnola I Nl1mbllr~fl'eFforming 'paces pe« 'OQ,OOO residents

per Sp~nish pro"j~ce

(www.mc ... e<)

505.A 99

~

project 2

La fortezza del e compere

Un elemento

di ordine in un territorio frammentato,

ai piedi della rocca di M.ontesarchio: il centro commerciale progettato da

Cherubino Gambardella