12/5/2019 Arte del Mimo | Fundación Sonría

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Arte del Mimo

May 29, 2016

Del griego antiguo μῖμος, mimos, “imitador, actor”)1 es alguien que utiliza la mímica como
medio teatral o como una acción artística, con la participación de la mímica, o la
representación de una historia a través de los movimientos del cuerpo, sin uso del discurso.
En épocas anteriores, en inglés, un mimo como normalmente se le conoce, era conocido
como un mummer. La mímica se distingue de la comedia muda, en la que el artista es un
personaje transparente en la película o dibujo animado.

La actuación temprana del mimo se originó en la Antigua Grecia; el nombre se tomó de un

único bailarín enmascarado llamado Pantomimus, aunque las actuaciones no eran
necesariamente en silencio. En la Europa Medieval, las formas tempranas de mimos tales
como las obras de teatro de los máscaras de Rumania y luego la pantomima evolucionaron. A
principios del siglo XIX en París, Jean-Gaspard Deburau consolidó los muchos atributos que
hemos llegado a conocer en los tiempos modernos, la gura silenciosa en cara blanca.

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Jacques Copeau, fuertemente in uenciado por la comedia del arte y el teatro japonés Nō,
utilizó máscaras en la capacitación de sus actores. Su discípulo Étienne Decroux, desarrolló el
mimo corporal en una forma altamente escultural, dejando fuera los ámbitos naturalistas.
Jacques Lecoq contribuyó signi cativamente al desarrollo de la mímica y el teatro físico con
sus métodos de entrenamiento.

Antes de la obra de Étienne Decroux no había tratado lo importante en el arte de la

pantomima, y por cualquier modo la recreación de la mímica como se realizó antes del siglo
XX, era en gran parte una conjetura, basada en la interpretación de diversas fuentes. Sin
embargo, el siglo XX también trajo un nuevo medio a ser de uso generalizado: la imagen en
movimiento.

Las restricciones de la tecnología del cine mudo signi caba que tenían historias que contar
con un mínimo de diálogo, que se restringe en gran parte a intertítulos. A menudo, esto
exigía una forma muy estilizada de la actuación física en gran parte derivada de la etapa. Por
lo tanto, el mimo jugó un papel importante en las películas antes de la llegada del cine
sonoro. El estilo mimético de actuar en la película fue utilizado con gran efecto en el cine
expresionista alemán.

En el cine mudo, actores cómicos como Charles Chaplin,Mario Moreno Cantin as, Harold
Lloyd y Buster Keaton aprendieron el arte de la mímica en el teatro, pero a través del cine,
tendrían una profunda in uencia en mimos que trabajan en el teatro en vivo décadas
después de sus muertes. De hecho, Chaplin puede ser el mimo mejor documentado de la
historia.
El famoso cómico, escritor y director francés Jacques Tati logró su popularidad inicial
trabajando como mimo, y de hecho sus posteriores película sólo tenían diálogo mínimo, sino
que contaban con muchas bromas visuales sutiles expertamente coreografeadas. Tati, como
Chaplin y Cantin as antes de él, solía imitar los movimientos de cada personaje en sus
películas y pedir a sus actores el repetirlos.

En el circo
Algunos circos incluyen a los mimos como parte de su acto circense, el cual consiste en hacer
reír al público al igual que los payasos, pero sin generar diálogo alguno. También es común
que en algunos casos compartan cierta similitud con los payasos respecto al maquillaje facial,
como la nariz y los labios rojos, y la cara blanca.

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En el escenario y la calle
El mimo ha sido llevado a cabo en el escenario, con Marcel Marceau y su personaje “Bip”
siendo el más famoso o con el mexicano Mario Moreno Cantin as que logro todo un icono
del pachuco de principios del siglo pasado. El mimo también es una forma de arte popular en
el teatro callejero y el acto callejero. Tradicionalmente, este tipo de actuaciones implican que
el actor o la actriz vistan ropa blanca y negra ajustada con maquillaje facial blanco. Sin
embargo, los mimos contemporáneos suelen realizar sin la cara blanca.

Del mismo modo, mientras los mimos tradicionales han sido mimos completamente
silenciosos, contemporáneos, absteniéndose de hablar, a veces emplean sonidos vocales
cuando actúan. Los actos de los mimos son a menudo cómicos, pero algunos pueden ser
muy graves.

En la lengua y escritura
El mimo mexicano Mario Moreno Cantin as aporto el verbo “cantin ear” y La Real Academia
Española lo incluyó y las palabras cantin as y cantin ada en su diccionario en 1992.
Posteriormente añadió los adjetivos cantin esco, cantin ero y acantin ado y el sustantivo
cantin eo.

Marcel Marceau

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En la literatura
La primera novela del escritor canadiense Michael Jacot, La última mariposa, cuenta la
historia de un mimo en la Europa ocupada por los nazis que se ve obligado por sus opresores
para llevar a cabo un equipo de observadores de la Cruz Roja. La novela del Premio Nobel de
Literatura Heinrich Böll El payaso relata la caída de un mimo, Hans Schneir, quien ha
descendido a la pobreza y la embriaguez tras ser abandonado por su amada. La novela corta
de Jacob Appel’s Pushcart, Coulrofobia, representa la tragedia de un propietario cuyo
matrimonio se derrumba poco a poco después de que él le alquila un apartamento de
repuesto a un mimo intrusivo.

Mimo griego y romano

El primer mimo recordado fue Telestēs en el juego Los siete contrs Tebas de Esquilo. El mimo
trágico fue desarrollado por Puladēs de Cilicia; el mimo cómico fue desarrollado por Bathullos
de Alejandría.

El emperador romano Trajano desterró a los mimos, Calígula les favoreció, Marco Aurelio los
hizo sacerdotes de Apolo. Nerón actuó él mismo como un mimo.

En las tradiciones teatrales no occidentales

Si bien la mayor parte de este artículo se ha tratado del mimo como una constelación
relacionada y vinculada históricamente a los géneros teatrales y técnicas de interpretación
occidentales, actuaciones análogas son evidentes en las tradiciones teatrales de otras
civilizaciones.

Las danzas clásicas de la India, aunque a menudo etiquetadas erróneamente como un “baile”,
es un grupo de formas teatrales en las que el artista presenta una narrativa a través de
gestos estilizados, una gran variedad de posiciones de las manos, y las ilusiones de un mimo
para jugar a diferentes personajes, acciones y paisajes. La recitación, la música, e incluso el
trabajo de percusión de los pies a veces acompañan la actuación. El natia-shastra, un antiguo
tratado sobre el teatro por Bharata Muni, menciona un rendimiento silencioso, o
mukabhinaya.

En el Kathakali, historias de epopeyas hindúes son dichas con expresiones faciales, las
señales de la mano y los movimientos del cuerpo. Las actuaciones son acompañadas de

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canciones que narran la historia, mientras que los actores actúan fuera de la escena,
seguidos por el actor que detalla sin la ayuda del fondo de la canción narrativa.

La tradición japonesa Nō ha in uido enormemente en muchos practicantes de mimo y teatro

contemporáneos incluyendo a Jacques Copeau y Jacques Lecoq, debido a su uso de la
máscara de trabajo y estilo de actuación muy físico.

El Butō, aunque a menudo se re ere como una forma de danza, también ha sido adoptado
por varios profesionales de teatro.

Compilado por Fabián Sorrentino

Fuente: Wikipedia.

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