ANALISIS  SONATA  L.12  DE  D.

SCARLATTI  
 
La  Sonata  L.12  para  clave  de  Domingo  Escarlate  esta  en  Re  M.  Las  
partes  por  la  que  esta  formada  son:  
• 1º  Sección,  desde  el  compás  1  hasta  el  compás  61,  este  
corte  esta  justificado  por:  una  barra  de  repetición,  
relajación  del  ritmo  figurativo  con  una  blanca  con  puntillo  
en  el  ultimo  compás  de  esta  primera  sección  y  termina  esta  
primera  sección  con  una  cadencia  autentica  perfecta.  
I. Subsección,  compases  1-­‐29,  esta  subsección  esta  
argumentada  porque  existe  una  relajación  del  ritmo  
figurativo  con  un  silencio.  
II. Subsección,  compases  30-­‐44,  esta  subsección  tiene  un  
final  parecido  a  la  anterior  subsección.  
III. Subsección,  compases  45-­‐61,  esta  subsección  esta  
justificada  por  el  la  barra  de  repetición,  la  relajación  
del  ritmo  figurativo  y  por  terminar  con  una  cadencia  
autentica  perfecta.  Esta  subsección  también  es  el  
tema  de  la  sonata  porque  tiene  una  duración  de  17  
compases,  tiene  una  textura  de  melodía  acompañada,  
también  presenta  una  estabilidad  tonal  porque  
durante  estos  compases  no  se  produce  ninguna  
inflexión  ni  modulación,  empieza  por  quinto  grado  y  
termina  por  primero  y  por  ultimo  cabe  destacar  que  
volverá  a  aparecer  en  la  tercera  subsección  pero  de  la  
segunda  sección,  pero  en  Re  M.  
• 2º  Sección,  desde  el  compas  62  hasta  el  compas  115,  este  
corte  esta  justificado  por:  una  barra  de  repetición,  
relajación  del  ritmo  figurativo  con  una  blanca  con  puntillo  
en  el  ultimo  compás  donde  termina  la  obra,  termina  con  
una  cadencia  autentica  perfecta  y  esta  sección  tiene  un  
final  parecido  al  de  la  primera  sección.  
I. Subsección,  compases  62-­‐72,  esta  justificado  por  una  
relajación  del  ritmo  figurativo  mediante  un  silencio  y  
 también  tiene  un  final  parecido  a  las  I  y  II  
subsecciones,  en  concreto  es  una  mezcla  de  las  dos.  
II. Subsección,  compases  73-­‐88,  esta  justificada  por  una  
relajación  del  ritmo  figurativo  mediante  un  silencio  y  
también  tiene  un  final  parecido  a  la  subsección  
anterior.  
 
Transición,  compases  89-­‐98,  se  produce  una  
transición  principalmente  por  la  sucesión  de  
inflexiones  que  se  encuentran  muy  juntas  entre  si,  
también  se  encuentran  elementos  rítmicos  que  están  
basados  en  la  segunda  subsección  de  esta  sección.  
 
III. Subsección,  compases  99-­‐115,  esta  justificado  por  
una  relajación  del  ritmo  figurativo,  una  barra  de  
repetición,  termina  con  una  cadencia  autentica  
perfecta  y  es  parecido  a  la  anterior  sub  sección  III  de  
la  primera  sección.  
 
Esta  Sonata  L.12  de  Domingo  Escarlate  inicialmente  esta  en  Re  
mayor  pero  se  observan  las  siguientes  modulaciones  y  
inflexiones  a  otras  tonalidades:  
En  la  primera  sección.  
• Re  M,  desde  el  compás  1  hasta  el  compas  24,  porque  
durante  estos  compases  los  acordes  corresponden  a  la  
tonalidad,  las  alteraciones  son  las  que  marca  la  armadura  y  
no  se  añade  ninguna  alteración  que  pueda  producir  una  
modulación,  los  sostenidos  de  los  compases  18-­‐24  
corresponden  a  un  movimiento  ascendente  por  
cromatismo  y  mientras  el  bajo  desarrolla  los  acordes  de  
tónica  y  dominante  de  la  tonalidad  por  medio  de  un  bajo  
alberti.  Por  ultimo  se  observa  que  la  tonalidad  esta  
completamente  instalada.  
• Modulación  a  La  M  en  el  compás  24  hasta  el  29,  porque  se  
observa  el  Sol#  que  pertenece    la  tonalidad  de  LaM,  por  lo  
 tanto  pertenece  al  acorde,  se  instala  porque  aparece  esta  
alteración  varias  veces  y  también  tiene  una  cadencia  
suspensiva  sobre  la  dominante  en  el  compas  28.  También  
en  el  compas  28  se  encuentras  un  acorde  préstamo  de  
tónica  de  Mi  M.  
• Inflexión  a  La  m  en  el  compas  30-­‐33,  se  observa  el  do  y  fa  
natural  y  también  el  sol#  que  son  notas  que  pertenecen  a  
La  m  y  se  instala  en  los  siguientes  4  compases.  Pero  es  una  
inflexión  y  no  una  modulación  porque  no  existe  ninguna  
cadencia  por  lo  tanto  no  se  puede  confirmar  que  sea  una  
modulación.  
• Inflexión  a  Re  m  en  el  compás  33(ultimo  tiempo)  hasta  el  
37,  esto  se  produce  por  que  observamos  el  fa  natural,  si  b  y  
do#,  estas  notas  pertenecen  a  la  tonalidad  y  se  instala  en  
estos  compases.  Es  una  inflexión  porque  no  se  observa  
ninguna  modulación.  El  ultimo  tiempo  del  compas  33  es  
una  tercera  de  picardía.  
• Inflexión  a  La  m  en  el  compás  38-­‐44,  se  observa  el  do  y  fa  
natural  y  también  el  sol#  que  son  notas  que  pertenecen  a  
La  m  y  se  instala  en  los  siguientes  7  compases,  es  inflexión  
porque  no  se  encuentra  ninguna  modulación.  En  el  compas  
44  encontramos  un  acorde  préstamo  de  tónica  de  Mi  M.  
• Modulación  a  La  M  en  el  compás  45    hasta  el  61  porque  se  
observa  el  Sol#  que  pertenece    la  tonalidad  de  LaM,  por  lo  
tanto  pertenece  al  acorde,  se  instala  porque  aparece  esta  
alteración  varias  veces  y  también  tiene  una  cadencia  
autentica  perfecta  en  el  compas  60-­‐61,  esto  demuestra  que  
es  una  modulación.  También  observamos  algunas  
alteraciones  que  no  pertenecen  a  la  tonalidad  porque  son  
cromatismo.  
 
Segunda  sección:  
• Esta  sección  sigue  con  la  tonalidad  anterior,  La  M  desde  
el  compas  62-­‐64.  En  el  compás  65  otra  vez  se  observa  un  
acorde  préstamo  de  tónica  de  Mi  M.  
• Modulación  a  Re  M  en  los  compases  66-­‐72,  encontramos  
las  alteraciones  de  esta  tonalidad  que  es  la  principal  de  
la  tonalidad  y  se  instala  en  estos  compases,  también  
tiene  una  cadencia  suspensiva  sobre  el  quinto  grado  en  
el  compas  71,  el  compas  70-­‐71  son  un  dominante  de  la  
dominante  porque  en  estos  compases  se  observa  el  
compas  del  quinto  grado  de  La  M.  
• Inflexión  a  Re  m  en  los  compases  73-­‐76,  esto  se  produce  
por  que  observamos  el  fa  natural,  si  b  y  do#,  estas  notas  
pertenecen  a  la  tonalidad  y  se  instala  en  estos  
compases.  Es  una  inflexión  porque  no  se  observa  
ninguna  modulación.  
• Inflexión  a  Sol  m  en  los  compases  77-­‐80,  observamos  el  
mi  b  y  fa#  que  son  alteraciones  que  pertenecen  a  esta  
tonalidad  y  se  instala  en  estos  compases.  Es  una  
inflexión  porque  no  se  observa  ninguna  modulación.  
• Modulación  a  Re  m  en  los  compases  81-­‐88,  esto  se  
produce  por  que  observamos  el  fa  natural,  sib  y  do#,  
estas  notas  pertenecen  a  la  tonalidad  y  se  instala  en  
estos  compases.  Es  una  modulación  porque  en  el  
compas  87  hay  una  cadencia  suspensiva  sobre  el  quinto  
grado.  De  nuevo  hay  una  dominante  de  la  dominante  en  
el  compas  86-­‐87.  
• Desde  el  compás  88  hasta  el  98  tenemos  una  transición  
en  la  cual  se  pasan  por  muchas  inflexiones,  las  cuales  
son,  primero  por  Fa  M,  Sol  M  y  La  M,  estas  se  consideran  
inflexiones  porque  no  tienen  ninguna  cadencia  que  las  
confirme  como  modulaciones.  
• Modulación  a  Re  M  en  el  compás  99  hasta  el  final,  
vuelve  a  la  tonalidad  principal  para  cerrar  la  sonata,  
porque  durante  estos  compases  los  acordes  
corresponden  a  la  tonalidad,  las  alteraciones  son  las  que  
marca  la  armadura,  también  se  confirma  la  modulación  
con  una  cadencia  autentica  perfecta  en  el  ultimo  
compas.  
  
Respondiendo  a  la  pregunta  de  si  hay  otro  material  que  se  pudiera  entender  
como  “tema”  y  considerando  que  no  tiene  que  aparecer  desarrollado  ni  repetido  
durante  la  obra,  este  “tema”  se  encontraría  en  el  compas  1  hasta  el  17,  porque  
responde  a  las  características  de  un  tema  porque  tiene  una  valor  de  17  compases  
(como  ocurre  con  el  tema  de  la  sonata),  también  esta  formado  por  una  melodía  
acompañada  y  se  mantiene  en  una  tonalidad  estable.  Por  ultimo  se  observa  que  
empieza  y  termina  por  el  primer  grado.  De  este  modo  este  seria  el  “tema”  que  
cumpliría  las  características  porque  no  aparecerá  mas  en  la  obra  ni  será  
desarrollado.      
 
 La  obra  que  he  encontrado  de  mi  repertorio  que  contenga  un  tema  como  el  
expuesto  en  clase  es  la  Sonata  nº2  de  J.  Brahams  para  clarinete  y  piano,  en  el  
segundo  movimiento  en  el  compas  36  hasta  el  44  hay  una  melodía  acompañada  la  
cual  es  estable  tonalmente  y  que  terminara  en  primer  grado.  Y  luego  
posteriormente  se  repetirá  exactamente  igual  en  el  compas  176.