ORWELL

1984
GUIÓN DE ACCIONES ESCÉNICAS
Autor: Claudio Santana
Elaboración de cuadros: Paula Santa-Ana
Compañía Teatro de La Peste
18 de Agosto de 2004

Se abre la puerta de la sala.

Los espectadores ingresan de forma aislada (separados de sus acompañantes).
Tres actores realizan esta tarea, formando pequeños grupos de 5 a 7
espectadores cada uno. El público es ubicado en los tres espacios de gradas,
trasladados por diferentes recorridos.

Se hace visible el trabajo de los actores. Es una orquesta afinando sus

instrumentos mientras el público se instala.

La sala está iluminada en su media capacidad. Los dos actores restantes instalan
el telón blanco reflector, lo enganchan a la pared. Bajan los tubos fluor que
estaban a media altura, los depositan en el suelo, éstos están encendidos, se
prueba su funcionamiento (prende-apaga). La luz principal, arriba, es la que
ilumina con mayor volumen.
Un actor pasa todos los tracks del sonido (audibles para el público). Otro actor
revisa algunos movimientos de la proyectora y ubica su encuadre en el telón.

Se proyecta:
1984
de George Orwell
(Se escribe en mayúsculas imprenta o con un timbre.)

Texto hablado:

1
Apagar celulares por favor. Gracias por venir al teatro y participar de nuestra obra.

Se proyecta:
1984
de George Orwell
(Se tiñe con rojo a través de la mano del operador, manchón o rasguño de horror o
golpe. El movimiento es fuerte.)

Audio: Tracks adelantan y retrasan.

Cuerpo: un actor realiza su solo en comunión con la proyección.
luz: aumenta gradualmente hasta quemar.
Se apagan las luces de la sala sorpresivamente. Incluyendo el proyector. La retina
del espectador queda con la imagen estampada.

Inicio del ejercicio.

Silencio de un minuto.
Se proyecta:
Cuadro 1: Opertura. Inicio de la obra.
El gran hermano te vigila
(Esta última frase escrita con un dedo manchado de tinta).

Audio: la actriz canta la melodía del piano.

Luz: los otros actores levantan lentamente las canoas de fluor, las que están
encendidas, entregando una luz en aumento. Hasta llegar a la altura de las
caderas, cosa que alumbra principalmente las botas y los movimientos en el suelo.
Los actores quedan inmóviles en el frente, firmes. La melodía continúa. Desde la
voz de un actor, proviene un texto plano, mecánico.
Proyección: la anterior proyección se cubre lentamente de un sangramiento, esta
cae lentamente, cuando comienza el texto.

Texto:

2
 Esta, nuestra tierra, tierra de paz, abundancia, armonía, esperanza.
Nuestra patria, nuestro pueblo, trabajadores, entusiastas, hábiles.
Nuestros ciudadanos, construyen nuestro futuro, luchando, sangrando, muriendo.
En ciudades y frentes lejanos. Luchan contra el asedio a nuestras esperanzas.
¿Quiénes son? Traidores.
El ejército oscuro. Los tenebrosos ejércitos de Eurasia.
En los desiertos de Africa, en la india, en los mares de Australasia.
Valor, fuerza, juventud. Sacrificados a los bárbaros, cuyo honor es la atrocidad.
Aún en la victoria, un cáncer, un tumor maligno contamina nuestro medio.
Gritad. Gritad su nombre.
Goldstein.

(Se repite el texto como si no terminara nunca. Se repite 2 veces completas. La

tercera vez termina en “abundancia, armonía, esperanza.”)

Proyectora:
Queda completamente de rojo, lo que tiñe a lo menos las cabezas de los actores.

(Esta operación la realiza un actor en simultaneidad con la melodía y el texto)

Todo termina cuando se da el primer golpe de zapato. El inicio de la marcha. El

paso simple y después doble. Stop en firme, un solo sonido. Medios giros exactos.
Esta marcha comienza en el frente, pero los stop firmes ya son ubicados por toda
la sala. El sonido rodea a los espectadores.
La marcha se mantiene pausada por un paso fuerte a la vez.
El cuerpo de los actores se va al suelo donde se vive la pesadilla de la reclusión.
Movimientos bruscos y suaves, al contracción y distensión de los músculos
sometidos a la tortura. Cada actor a la vez solo.
Finalizada esta sección de solos, los actores aumentan gradualmente su marcha.
Ésta se transforma en la persecución y la huida al mismo tiempo. Se llaga a un
máximo de velocidad.

3
Un golpe de diafragma provoca un quejido. Gran suspensión en el aire. Todos los
cuerpos caen. Silencio.
Respiración venida del ahogo genera el regreso del audio. Es el despertar en un
mundo vigilado. Los actores se levantan en torsión, energía en el tiempo y con
grandes contradicciones corporales. Quedan de pie.
Tres actores terminan de levantar las luces hasta casi su altura máxima. Dos
actores no se mueven.

Actor:
Me van a matar no me importa un balazo en la nuca
no me importa muera el gran hermano siempre te disparan en la nuca no me
importa muera el gran hermano.

Otro actor:
Nos encontraremos en el lugar donde no hay oscuridad.
(Se acerca al que habla solo y le pone la mano en el hombro).

Luz: la luz blanca del fluor se mezcla con el rojo, los fluor que están en el radio de
la proyección se apagan.

Proyectora:
Guerra es paz
Libertad es esclavitud
Ignorancia es fuerza.

(después cambia a)
cuadro 2: dos minutos de odio.

Audio: discurso incomprensible de un mandatario que se mezcla con un sonido

agudo, el cual va cambiando su frecuencia hasta ser inaudible. también
desaparece el discurso.

4
Los actores se ubican al frente. Mientras el discurso se oye, van cambiando su
estado, su mirada, reaccionan al mensaje bélico. Al llegar el pitido comienzan a
manifestar odio, gritos y movimientos violentos, traslados sorpresivos. Cuando el
chirrido esté casi inaudible, los actores silencian su odio, solamente se les ve
moverse.
Paulatinamente, aún con el pito en alta frecuencia, sus movimientos en el espacio
mutan hasta llegar a energía en el tiempo. Lento aparece el mantra que
tranquiliza.

Texto:
Gran...Gran...Gran...

Los actores cristalizan la máscara del horror. Sus rostros boquiabiertos con el
cuello hacia atrás, manos atadas, curvatura de la columna hacia atrás. Mirada
perdida arriba.

Audio: aún el sonido en alta frecuencia se oye. (simulacro del sonido que avisa la
muerte).

Un actor abandona la situación de representación. El sonido queda todavía hasta

que igualmente se interrumpe. Los actores abandonan la representación, miran al
público.

Actor:
Para el futuro o para el pasado, para los tiempos en que se pueda pensar
libremente, cuando los hombres sean diferentes unos de otros y no vivan solos.
Para cuando la verdad exista y lo hecho no se pueda deshacer:
Desde la era de la uniformidad, desde la era de la soledad, desde la era del gran
hermano.
Los saludo.

5
Un actor apaga todo. Ruido de los actores que abandonan la posición. Un actor
prende la pantalla.

Proyección: paisaje verde, prado, árboles, tranquilidad. Sueño de winston.

Audio: sonido tranquilo. un riachuelo, aves, ecos.

Otro actor:
Nos encontraremos en el lugar donde no hay oscuridad.

La imagen y el sonido continúan algunos segundos. Se devanecen en fade out.

Pausa.
Proyección: (se escribe lentamente, con miedo)

El crimenpensar no conduce a la muerte: el crimenpensar ES la muerte.

(Borrón).
Oscuro.

Texto actores separados la primera vez y a continuación simultáneamente.

texto:
Times 17.03.84 g h discurso malinforma Africa rectificar.

Times 19.12.83 proyecciones plantri cuarto trimestre 83 erratas verificar edición

actual.

Times 14.02.84 miniabundancia malcitado chocolate rectificar.

Times 03.12.83 informe g h ordendía dobleplusnobueno refs nopersonas

totalrescribir revisuperior prearchivar.

6
(simultáneo proyección)
Proyección:
Quien controla el pasado. Controla el futuro. Quien controla el presente, controla el
pasado.
(Escrito letra impresa por letra, como máquina de escribir)
(Pausa. Se agrega)

Cuadro 3: trabajo, ministerio de la verdad. Y cuadro 4: Oceanía todo por ti.

(Se apaga la retro)

Los actores se ubican en el frente. Siendo pintados por la proyección. Y

comienzan nuevamente el texto susurrado sumado al movimiento de las tareas del
trabajo cotidiano en el ministerio de la verdad. Se mueven con principios realistas.
Este cuadro se divide de la siguiente manera:

A:
7 veces se realizan las tareas del ministerio. Terminando cada actor en un giro.
Completada la serie, éstos se detienen en stop. Momento de reflexión. Los actores
se trasladan por el frente, uno de ellos opera el play del audio.
Audio: pulso inspirado en la máquina y el corazón.

B:
Los actores vuelven a la posición de stop. Al mismo tiempo saltan y giran, y
realizan los movimientos de las tareas pero desde la danza (fluido y amplio).
Cuentan 8 tiempos (el 1 es el salto). Cumplidas 3 series, los actores se trasladan
en 8 tiempos y comienzan otra vez. Al comenzar el salto que marca el 1, un actor
queda firme y libera el texto, Los demás se arrodillan.

Texto Bando 1:
Hermanos, hemos ganado la batalla de la producción y el nivel de vida subió en un
20 % más.

7
 (Salto y giro de los otros actores y continuación de la danza).
En toda Oceanía ha habido manifestaciones espontáneas de júbilo y gratitud.
en honor del éxito masivo del plan trienal, se anunció que la ración de chocolate
aumenta a 25 gramos por semana.
Los trabajadores desfilaron a la salida de fábricas y oficinas, portando estandartes
que agradecían al gran hermano esta
(Los actores que bailan liberan el sonido del cansancio).
vida nueva y feliz...esta vida nueva y feliz...esta vida nueva y feliz...
(Esta frase se repite varias veces hasta que los otros actores se arrodillan, y
desde rodillas vuelven a saltar y girar y caer de rodillas, y vuelven a saltar y girar y
caer de rodillas. Cansancio. El actor parlante cae de rodillas en esta última parte).

B:
Un actor comienza su confesión. Al pie de texto los demás se levantan en giro en
el tiempo, el parlante no gira y se levanta en la misma velocidad. Firmes y corren-
persiguen (coreografía). El actor parlante queda en el lugar mirando adelante.
Texto confesión 1:
Confieso que ordenado por Goldstein propagué el rumor de que la guerra es con
Esteasia y no con Eurasia.
Confieso también carecer de fe en nuestro futuro.
Falsifiqué anuncios oficiales y falsifiqué cifras de producción agrícola industrial.
Estando enfermo mentalmente por lo visto en las guerras atómicas, fui fácil presa
de las influencias de Goldstein.
Fui testarudo y egocéntrico. Tuve pensamientos propios. Anduve por zonas
proletarias.
Dormí con prostitutas, contraje sífilis a propósito. Me contacté con la resistencia. el
propio architraidor Goldstein me ordenó asesinar a miembros del partido interno.
Así lo hice.
Falsifiqué un pase para el ministerio de la verdad.
Estimulé a mis agentes para que desfiguren carteles del partido.
Leí y memoricé el libro de Goldstein. Conspiré para derrocar al partido.

8
Estaba enfermo de cuerpo y mente. Falsifiqué pases para viajar por todo el país y
propagar insurrección y descontento.

La coreografía finaliza con la ejecución de éste y otro prisionero. El que confiesa

habla hasta que recibe la bala en la nuca, y cae de rodillas, muerto.
Los cuerpos son empujados con los pies y el actor se reincorpora. Los actores
cambian de posición caminando en línea recta.

B:
Otro actor (1) queda en un lugar y otro actor (2) toma la diagonal. A pie de texto
del actor 1 los demás, excepto el actor 2, comienzan la coreografía corre-persigue.
Después de la primera frase del actor 1, comienza a hablar el actor 2 en
simultáneo.

Texto actor 1, confesión 2:

Me acuso de sabotaje, malversación de fondos públicos, venta de secretos
militares pagado por el gobierno de Eurasia.
De ser pervertido sexual y crimen pensador.
Abusé de mi posición en el Ministerio de la Paz para engañar a nuestros aliados
en Esteasia, y corromper a la juventud con drogas y lectura sediciosa.
Soy culpable de todos estos cargos.
Soy una víctima de Glodstein. Sólo pido que se acepte mi amor hacia nuestro
líder.

(Al terminar su confesión es ejecutado por el actor 2, quien corre en diagonal

desde un extremo del espacio, quien a su vez terminó su texto. Ambos giran y
caen. Al mismo tiempo los otros actores caen ejecutados.)

Texto actor 2, Bando 2:

Guerra es paz, libertad es esclavitud, ignorancia es fuerza. Un triunfo de la
voluntad sobre el orgasmo. La liga antisexo se reunió esta noche a celebrar una

9
disminución de un 50% en matrimonios. Más de 10.000 mujeres del partido juraron
ser célibes, ofreciéndose para inseminación artificial.

(Terminado este texto corre con gran velocidad contra el actor 1. Lo abraza y
caen, muere el actor 1.)

C:
Los actores se levantan y no representan. Uno de ellos camina hacia el sonido y lo
apaga. Vuelve. Todos quedan de rodillas mirando al frente, al público, en tiempo
real, vigilan y son vigilados, miran cada detalle y escuchan cada sonido y liberan la
emoción real. Están con las manos atrás. Un actor 1 comienza con un texto, de
forma monótona y sin proyectar. Otro actor 2 espera unos instantes y comienza
con el propio, un poco más fuerte, con dirección en el sonido pero sin representar.
Después otro actor 3 espera también y libera su texto, con dirección pero sin
representar. Finalmente un cuarto actor 4, comienza con su discurso, el cual será
el penúltimo en terminar. Al final sólo queda la lista.

Texto actor 1, Bando 6, lista de traidores:

Miembro del partido exterior 53922. Stephens, minirec. Depto asuntos proletarios.
Miembro del partido exterior 22315. Mahuad. Miniprod. Sección hospital.
Miembro del partido exterior 23990. Ana Sants. Miniverdad. Sección ficción.
Miembro del partido interior 00251. Bohorquia. Minipax. Depto. Milit.
Miembro del partido exterior 37903. Árayian. Miniabundacia. Sección propaganda.

(Esta lista continúa hasta que los otros 2 textos simultáneos terminan, después
continúa un instante y termina con lo siguiente).

Así acaba la lista de conspiradores de Goldstein comprometidos en acciones

terroristas.
Nuestros aliados de Eurasia se han vuelto en contra.
Se han descubierto nuevos focos de sabotaje y hay arrestos masivos.

10
Texto Actor 2, Bando 3:
Atención por favor. Noticia llegada del frente malabar. Gloriosa victoria de las
fuerzas de Oceanía en sud India.
La guerra contra Eurasia estaría llegando a su fin. 40.000 soldados Eurasianos
están muertos o prisioneros.

Texto actor 3, Bando 4:

El alfabetismo entre el proletariado ha subido en 50%. La mortalidad infantil entre
el proletariado ha bajado 12%. El estado ha reducido en 50 % las ratas en zonas
proletarias.

Texto actor 4, Discurso 2:

Han atacado con bombas una ciudad y asesinado 4.000 ciudadanos inocentes y
pacíficos de Oceanía. Esta ya no es guerra, es asesinato.
Hasta ahora la guerra tenía honor, ideales de justicia y verdad, de acuerdo a
nuestra tradición.
Ahora, hermanos, el catálogo de atrocidades, consecuencia de este acto, puede y
debe ser exterminado. Las fuerzas de la oscuridad y los gusanos que con ella
colaboran deben y serán eliminados para siempre.
Hay que triturarlos. Debemos pisotearlos. Sin descansar hasta que se logre la
victoria.
Muerte al eterno enemigo de Oceanía. Muerte, muerte, muerte.
Hermanos, dentro de una semana, realizaremos ejecuciones públicas, para
demostrar nuestra resolución. Y como ejemplo para los que amenazan al partido y
al estado, ejecutaremos igual número de prisioneros Esteasiáticos. Ahorcándolos
y destripándolos.

Finalizada la lista de traidores, los actores esperan hasta que la atmósfera

desaparece.
Se levantan y caminan fuera del espacio para llenar sus manos con líquido rojo.

11
Vuelven al espacio y caminan. De a uno mueren, en distintas composiciones
físicas, y van liberando el líquido en sus caras, cabezas, cuellos, etc. caen casi de
rodillas. Un momento. Actriz Julia es la primera en levantarse y dirige su mirada a
Actor Winston, camina hacia él, queda, toma la dirección del público. Sale a la
proyectora. Se escuchan los sonidos que anuncian el odio. Los actores se
transforman en perros. Primer gran aliento, sostiene el odio sin arrojarlo. Los
actores, excepto Winston, asumen la cara del horror, winston queda en odio
contenido. Obrien abandona la representación.
O:
Sé lo que sientes. Tu desprecio, tu odio, tu asco.
Estoy contigo.

Winston escribe en el aire, con el puño. Se proyecta: la libertad es poder decir que
2+2 son 4. Gran movimiento de winsotn que produce una proyección con un
rasguño de sangre.
J:
¿Puedes oírme?

Se proyecta: Cuadro 5: amor. Sonido de un cohete que cae y explota. Al mismo

tiempo Julia corre hacia winston. Todos caen. Julia y Winston juntos. Se acarician.
Se besan con brutalidad. Se mezcla la sangre.
W:
Te odiaba, quería abusar de ti y luego asesinarte
.
Obrien se limpia la sangre a un costado. El perro policía del pensamiento caza.

Odio la pureza, odio la bondad. No quiero que exista la virtud.

J:
Yo soy completamente corrupta.

12
Texto partido, leído por un actor mientras Winston y Julia se limpian los restos de
sangre:

El impacto sobre el avance neurológico al erradicar el orgasmo acabará la última

traba para aceptar los principios de Ingsoc aplicados al Insart, es decir, que la
tendencia hacia una vida natural que amenaza la erosión de la familia no tendrá el
apoyo biológico del organismo.
El estímulo biosocioal de la familia conduce a pensamientos ajenos al partido y al
establecimiento de lealtades ortodoxas que pueden llevar al crimen pensamiento.
Pero el Insart y la neutralización del orgasmo harán obsoleta la idea de familia,
hasta que se haga imposible conceptualizarla.

El texto de Obrien está por sobre el texto del partido. Los otros actores continúan
cazando. Cada vez están más ensangrentados. Terminan y vuelven a comenzar.
Las acciones de obrien no tiene relación al texto. Arregla la escena que viene,
mueve luces, moja a la pareja que lucha, los ensangrienta. Prepara la proyecto la
o la grabadora o el cd player.
O:
Dicen que la resistencia no es real. Es muy real. La llamamos hermandad.

Sale. La otra pareja de actores lucha con la bayoneta. Uno de ellos es perforado y
golpeado. El cadáver es arrastrado fuera de escena. Al mismo tiempo se escucha
la voz femenina cantando.
O:
Estarán luchando en la oscuridad.
Serán capturados, confesarán y morirán. Es inevitable.
Se han imaginado un mundo clandestino. No existe.
La lista completa de sus seguidores. No existe.
Somos los muertos.
Nos volveremos a ver, en el lugar donde no hay oscuridad.

13
W:
En el lugar donde no hay oscuridad

Proyección:
Cuadro 6: vigilancia.
Texto pregrabado:
Proyección:
Teoría práctica del colectivismo oligárquico.
Por Emmanuel Goldstein.
Capítulo I
Ignorancia es fuerza.
(pag. 143-162)
Los actores preparan la escena de tortura. Quitan luces, desnudan a los que van a
confesar, los maquillan con rojo. Uno está sin ojos, edipo, ian. El otro sin lengua,
sade.
La proyectora anuncia los títulos del libro. La grabación termina. Los condenados
son ubicados o dirigidos por W y J. Los presos cumplen una caminata cercana a la
pasión. W y J quedan juntos vivificando esa imagen.
W:
A la sombra del castaño me vendiste y te vendí.
Yo ahora aquí, tu ahora allí. A la sombra del castaño.

J:
Te amo.

W:
Nosotros estamos muertos.
J:
Nosotros estamos muertos.
Voz:
Ustedes están muertos!

14
Contrapunto con bombas y ejecuciones. La pareja de prisioneros avanza y W con
J quedan tomados de la mano. Los dos prisioneros corren hacia los amantes, son
perros en caza, son la policía del pensamiento. Los atrapan y comen.

Proyectora:
Cuadro 7: La espera.
Los prisioneros a solas cada uno con una ampolleta. Golpes imaginarios. Sangre
en la boca. Cae. Se ponen de pie. Julia y Winston yacen al fondo, actores en
espera.
Ampleford:
Existe un solo delito ¿cierto?
Recuerdo un hecho que pude haber causado. Una indiscreción. Estábamos
produciendo una edición definitiva de unos versos. Yo dije la palabra “Dios” al final
del verso.
No pude evitarlo! Era imposible cambiar el verso. Tenía que rimar con “atroz”. No
había otra palabra.
(oscuro)
voz:
Habitación 101.

Parsons:
No me van a fusilar, verdad? Siempre traté de hacer lo mejor por el partido.
No me fusilarán por haberme equivocado sólo una vez. Por supuesto que soy
culpable!
El partido nunca arrestaría a un hombre inocente.

El crimen pensar se apodera de ti sin que te des cuenta.

Empecé a hablar en sueños.
¡Abajo el Gran Hermano! Sí, dije eso. Lo dije una y otra vez.
Les voy a dar las gracias al tribunal, gracias por salvarme antes de que fuera
demasiado tarde.

15
(Oscuro)
Voz:
Habitación 101.
Los dos prisioneros quedan juntos, uno es más débil y moribundo, éste cae
lentamente, agónico, se afirma en el cuerpo del que está de pie, el más fuerte
acaricia su cabeza, su sangre, hace un acto de piedad, un cariño, un aliento para
el más moribundo.
Prisionero moribundo:
No tiene que llevarme ahí. Te he dicho todo. Lo confesaría todo.
Dispárame. Ahórcame. Condéname a veinticinco años.
Quieres que denuncie a alguien más? Tengo mujer y tres hijos. El menor tiene
seis años. Córtales el cuello delante de mío.
Llévenlo a él, no a mí. Llévenlo a él, no a mí.

Oscuro. Voz:
Habitación 101.

Proyección:
Cuadro 8: La reintegración.
Aprendizaje, comprensión, aceptación.

W está solo. Obrien se le acerca con sangre. Julia se aleja. La proyección de un

paisaje tranquilo, julia canta sólo un compás. Ella espera como actriz, se reúne
con los moribundos que se limpian. Cambia la proyección y hay luz artificial.

O:
Te dije que nos encontraríamos aquí.

Lo abraza como si fuera su hijo. Los demás actores observan desde un rincón.

¿Sabes donde estás?

16
 ¿Sabes cuánto tiempo llevas aquí?
¿Sabes por qué traemos a la gente a este lugar?
Lo levanta para que esté de pie. Durante el abrazo, Winston se ha teñido de rojo.
“La libertad es poder afirmar que 2 más 2 son 4”
Le muestra su mano.
¿Cuántos dedos hay aquí?
W:
Cuatro.
O:
Y si el partido dice que no hay cuatro, sino cinco.
¿Cuántos hay?
W:
Cuatro.
Obrien lo golpea con la misma mano en la boca, como un padre a su hijo.
O:
¿Cuántos dedos?
W:
Cuatro.
Lo golpea otra vez. Esta vez más fuerte, cosa que Winston baja un poco su
postura.
O:
¿Cuántos dedos?
W:
Cuatro.
Golpe.
O:
¿Cuántos dedos?
Winston no responde. Golpe, y golpe.
W:
Cuatro, cuatro. Qué voy a decir, cuatro.

17
Golpe, otra vez pregunta, golpe, y otra vez pregunta y otra vez golpe, y otra vez
pregunta y otra vez golpe. Winston está casi en el piso. Otra vez pregunta y
Winston responde:
Cinco.
Entra un actor con un balde con agua. Moja con violencia a Winston, este cae,
queda mirando hacia arriba.
O:
No. No mientas. Sigues creyendo que son cuatro.
Por favor, ¿cuántos dedos hay?
No responde. Golpe en le piso con el zapato muy cerca de si cabeza, Winston no
quiere responder, muerde sus labios, golpe. Pausa, golpe.
W:
Cuatro, cinco, cuatro...cuatro...cinco...
Winston repite estas cifras hasta que sólo es un murmullo suplicante. Obrien lo
recoge y tranquiliza como a un niño en sus brazos. Wiston se calma.
O:
Demoras mucho en aprender.
W:
2 más 2 son cuatro.
O:
A veces sí. A veces son cinco. A veces tres.
Otras veces son 4, 3 y 5, al mismo tiempo.
Pausa. Obrien se levanta y levanta a Winston a la posición inicial de escena.
O:
¿Cuántos dedos hay?
Obrien acerca su mano al rostro del prisionero, éste reacciona.
W:
No sé.
O:
Mejor.

18
Los actores abandonan la representación. Entran otros dos a quitar la camiseta a
Winston. Le quitan también los zapatos y los pantalones. Winston se cubre sólo
con sus manos.
Todos son capaces de ver al público.
O:
¿Por qué queremos poder? Por el poder.
El objetivo de la persecución es la persecución, el objetivo de la tortura es la
tortura, el objetivo del poder es el poder.

¿Cómo se ejerce poder sobre otro?

W en el cambio de ropa, sin representar:
Haciéndolo sufrir.
O:
Nuestro mundo está basado en el odio. No hay lealtad excepto hacia el partido. No
hay amor excepto hacia el gran hermano. Es para siempre.

Junto a la palabra amor entra Julia para terminar de maquillar a Winston, con
pequeños trazos rojos por todo el cuerpo.

La traición, tortura, ejecuciones, desapariciones, no terminarán nunca.

Esta escena que hemos representado, será representada de nuevo una y otra vez,
generación tras generación.

W:
Fallarán. Algo los derrotará.
Winston vuelve a la representación. Con los ojos cerrados. Julia queda en
escena, observa su traición.
O:
¿Crees en Dios?
Entre gemidos y dificultad para hablar.
W:

19
 No.
O:
¿Entonces qué nos derrotará?
Winston se toma una pausa. Mueve su cabeza.
W:
El espíritu de hombre.
O:
Si tú eres un hombre, estás solo. Eres el último. Eres lo que queda de la
humanidad.
Julia se acerca y dice:
A la sombra del castaño me vendiste y te vendí. Yo ahora aquí y tú ahora allí. A la
sombra del castaño.
Le da un beso. Se retira. Pausa.
W:
Julia...mi amor. Julia...

Oscuro. Se escucha: ...ella te traicionó. Habitación 101.

Se proyecta: Cuadro 9: Habitación 101.

Se escuchan pasos marciales acercarse. Sonido de respiración agitada, horror,

espera, ahogo. Sonidos de ratones. Los pasos son cada vez más cercanos, están
por todas partes. Sonido de guantes plásticos. Las luces prenden y apagan en
ciertos puntos donde una persona se pone un guante, es sólo un instante.
Cada actor (3) que está marchando, sostiene una rata. Van rodeando al
prisionero, que está desnudo, indefenso, desorientado. Acomodan las ratas muy
cerca de él, rodeándolo.
Obrien:
¿Qué hay en la habitación 101?.
Te dije que ya lo sabías. Todos los saben.
“Lo peor.”

20
Un actor toma la cabeza de Winston y la inmoviliza, por la frente y la mandíbula.
Haciéndole abrir la boca.

Obrien:
Lo peor varía de individuo en individuo.
Entierro vivo. Ser quemado. Ahogado.
Castración. Violación. Empalamiento.
O una cosa sin importancia.
En tu caso, lo peor, son las ratas.

Un actor acerca una rata al rostro de Winston, como si se la fuesen a meter por la
boca, el ano, los genitales.

El dolor no es suficiente.
W:
¿Qué más quieren de mí?
¿Cómo puedo hacerlo si no sé lo que es?
O:
La rata es carnívora. Saben cuando un ser humano está indefenso.
Chillido de la rata.
A veces ataca los ojos. A veces perforan las mejillas para comerse la lengua.
El sonido aumenta. Respiraciones. Los movimientos de Winston son más
violentos. Lo giran para que quede boca arriba, y la rata sobre él.
W:
¡Háganselo a Julia!
¡No a mí!
¡A Julia!
¡No a mí!
Los actores dejan de sujetar a Winston. Éste queda en el suelo. Lo visten con
ropas limpias. Julia se le acerca desde otro lugar. No se miran. Miran al frente,
Se proyecta: Cuadro 10: Epílogo.

21
Ambos actores se mueven de forma rígida, adolorida.
J:
Te traicioné.
W:
Te traicioné.
J:
Te amenazan con algo que no puedes soportar. Y entonces dices: “no me lo
hagan a mí, háganselo a otra persona”.
W:
Lo único que importa eres tú mismo.
J:
Después de eso. No sientes lo mismo por la otra persona.
W:
No. Debemos vernos de nuevo.
J:
Sí.
W:
A la sombra del castaño me vendiste y te vendí.
J:
Yo ahora aquí y tú ahora allí, a la sombra del castaño.

Ella sale. Entran desde atrás un actor y cubre sus ojos para ejecutarlo. Esa acción
es delicada, con amo. Cuando la mano está sobre las miradas, cae un hilo de
sangre por su rostro. Los cuerpos son inclinados hacia atrás.
W:
Lo amo.
Texto:
Gran maniobra estratégica. Coordinación perfecta. Derrota total. Medio millón de
prisioneros. Desmoralización completa. Control de toda África. La guerra se
aproxima a su fin.
Victoria. La victoria más grande de la historia.

22
 Victoria, victoria, victoria.
W:
Lo amo.
Los actores entran. Saludan. Canción final. Imagen final.

23