ASI SE HACE UN

COLLAGE

FERIT ISCAN

Trás esta visión
histónca-evo-Jucionista del
establecimiento 'del collage en el
mundo dei Arte, ha quedado muy
claro que son três Ias ramas que se
, bifurcan de dicho procedimiento: el
collage con papel, , el collage con
materiales sólidos y el collage
realizado con -ayuda de relieves.
En el collage de Louise Nevel-son
que reproducimos, apreciamos Ias
características físicas de una obra
creada por médio de relieves. Por el
contrario, el collage «Victoria» de
Saint Cricq, es una variante dentro
dei campo de los collages con
relieves; aqui, cada elemento,
escogido por el artista según su
espíritu creador, tiene su particular
«vida propia», no ha sido moldeado
como en Ia obra de Nevelson.
Quedaria por citar los trabajos
7. três tipos de collages
de Arman, calificados por algu-nos
críticos como «amontona-mientos
de objetos en el interior de una
cajá». A pesar de todo, no hay
duda de que di-chas obras se
configuran como una visión
cargada de ironia, un a modo de
«diagnóstico» de nuestra época.
Papel, objetos diversos, relieves...
materiales, en fin, mol-deables y
usados en distintas formas por los
artistas que practican el collage
como médio de expresión. El
volumen se antepone a Ia
superfície plana de Ia pintura, pêro
Ia preocupación básica dei
collagista o dei pintor es Ia misma:
ofrecer ai mundo, a Ia Historia, a
ese público capaz de apreciar sus
obras. Ia esencia de su verdad, de
los sentimientos que desean
transmitir, de su visión creativa.
HISTORIA
Tropical Garden II; Louise Nevelson,
1959. Fonds national
d'artcon-temporain. Paris. ©CNAC,
foto J. Hyde
Collage en bajo retieve compuesto
por maderas recortadas, fragmentos
metálicos y utensílios diversos
pintados luego con tonos de gris
uniforme. Estos compartimentos
(algunos se abren y cierran), ofre-cen
un amplio camino a Ia imagina-ción
dei espectador, como el hallaz-go de
un v/e/o baúl en el desván. Pêro su
plasticidad es abiertamen-te
contemporânea. Lãs esculturas de
Louise Nevelson testimonian Ia
existência de una América no
excêntrica, preocupada por su
tradi-ción —joven, pêro existente—.
33
HISTORIA

três tipos de collages

Victoria; fíobert Saint Cricq, 1976.

Colección privada.
Aqui se trata de un collage de pe-
quenas dimensiones (30 x 44), mu-cho
más idóneo para Ia recreación
plástica. Victoria es, en cierta forma,
un acercamiento a Ia mitologia.
Nuestros recuerdos nos hacen pensar
en no poças ocasiones que /os m/tos de
Ia infância desaparecieron entre una
tupida red de frases pasa-das de moda
y pensamientos conservadores. Sin
embargo, /os mitos existieron y
seguirán existiendo en Ia mente de tos
humanos.

34
II. ESTUDIO DE LOS MATERIALES Y
DE LAS TÉCNICAS
 MATERIALES Y TÉCNICAS

Buscando una mayor claridad en
los conceptos expuestos, esta
parte dei libro que trata sobre Ia
técnica dei collage ha sido
clasificada por géneros. Sin
embargo, ello no debe ser motivo
para encorsetar nues-tra
imaginación por médio de
etiquetas casi siempre inúti-les.
Es evidente que una vez
asimilados los conocimientos
básicos, comprenderemos
que dichos géneros —pape_ lês,
materiales__solKJgs__relje_
vês—, se complementan y
cruzan sus objetivos en el
ca-mino unitário de Ia
creatividad. Un collage puede
contener cierta porción de arena
si es
introducción
esto Io que buscamos. Un co-
llage de papel pintado puede
formar parte de otro,
com-puesto de materiales
diversos. El conjunto de estos
géneros se resume en Ia
expresión téc-n/cas mixtas.
Conviene disponer de un
es-pacio en nuestra casa —o en
el estúdio donde trabaje-mos—,
para reunir gran canti-dad de
material, j Nada más frustante
que comprobar Ia falta de algún
elemento, justo cuando Io
necesitamos! De Ia misma
forma, habilitemos un plano de
trabajo horizontal, sobre el que
colocaremos los elementos
antes de pegarlos.

Papel pegado; Georges Braque (1912),

colección'particular. Antes" de abordar
Ia creación de cual-quier tipo de
collage, creo necesa-rio examinar
detenidamente este trabajo de Braque.
Una obra maes-tra, en verdad.
La economia de médios utilizados para
lograr un resultado de tal eficácia, me
parece prodigiosa. La amalgama de una
hoja de papel negro, de dos retales de
papel color madera y de una hoja de
periódico, provoca un indudable choque
visual. La construcción, muy analítica,
nos recuerda que Braque se hallaba en
pleno período cubis-ta. El collage,
pletórico de maestria y de fuerza, es una
lección definitiva, capaz de situar a su
autor en el lugar destacado que ostenta
dentro dei panorama artístico. Tomar
ejemplo de obras como esta, nos servirá
de acicate y norte para nuestra propia
conquista dei collage.

37
MATERIALES Y TÉCNICAS

collages con papeles

Crear un collage es transferir a debe buscar su propio
Ia luz Ia personalidad dei artista, mues-trario de papeies, según
mediante Ia elección de los sea su sensibilidad y sus
papeies que se van a utilizar. En objetivos —que pueden variar
mi caso, sucede que suelo tener de acuer-do con el estado de su
una cierta preferencia por los humor y muchísimas otras
papeies que han «vivido», han circunstancias—.
sufrido Ia prueba y el castigo dei
tiempo, papeies que fueron
mojados por Ia llu-via o
arrugados (ver «Sexy», abajo).
Pienso que poseen una rnayor
carga emocional y es-tablecen
unas relaciones más ambiguas
con el espectador. Pêro, insisto,
es usted quien

Sexy; fíotella, 1961. S.P.A.D.E.M.

Como base dei collage, el papel de

periódico tiene una cantidad de
propiedades pràcticarnente ilimitadas.
Con él, se puede cubrir toda Ia gama
que vá desde el blanco hasta el negro,
pasando por tos múltiplos grises. Según
sean nues-tras necesidades, podemos
cortar-lo, arrugarlo, mo/ar/o o pintarlo.
La naturaleza de dicho papel se presta
a todas nuestras fantasias, sin perder
/amas su textura y peculiari-dad (pàg.
siguiente).

38
MATERIALES Y TÉCNICAS
MATERIALES Y TÉCNICAS
collages con papeles
Las herramientas
En esencia, Ias herramientas
básicas para crear un collage
con papeies son três: unas
ti-jeras bien afiladas y de
tamano mediano, una cuchilla
tipo cut-ter y una regia plana y
metálica. Con estos três
elementos podemos dar rienda
suelta a nuestra imaginación.
Pêro fal-tan tos materiales con
los que trabajar. Demos un
repaso a este apartado.
Los soportes
El soporte para un collage con
papeies será un cartón de
cier-to grosor y bastante rígido.
Claro que también se puede
utilizar una simple cartulina, si
estamos seguros de que el
trabajo a realizar será de
natu-raleza ligera, de poço
peso. Por supuesto, si no
tenemos idea dei alcance que
puede tomar nuestra obra,
trabajare-mos más tranquilos
sobre un soporte de cartón
suficientemente robusto.
Los materiales
El material artístico básico se
compone de algunos lápices y
carboncillos, con Ia posibilidad
de aplicar más tarde distintos
tonos de colores ai agua
—gouache o acrílicos—. De to-
das maneras, muy pronto nos
daremos cuenta de que Ia
ver-dadera «paleta» está
constitui-da por los papeies de
colores. Dos o três cepillos de
cerda, resistentes, nos
ayudarán para Ia aplicación de
Ia cola; para obras más
elaboradas, precisaremos de
una esponja pequena y un
trapo limpio. Ha-
40
blando de cola, permitame Mesa de trabajo con los materiales
de-dicarle un apartado que se precisan para realizar un
collage.
específico. La utilización
intrínseca de Ia cola en el
collage, escapa a Ia simple
serva tibia, es decir que se so-
función de «pegar papeies».
lidifica ai enfriarse. Si esta pe-
Yo diria —y perdone si lê
quena tarea preparatória no lê
parezco exagerado—, que
asusta, descubrirá Ias
entre Ia cola —y algún otro
múti-ples cualidades de dicha
material—, y el artista que rea-
cola:
liza un collage, se establece
une magnificamente los pape-
una cierta relación «afectiva».
ies y favorece Ia apanción de
Ciertas colas, por su olor o tex-
un peliculado sobre los
tura, pueden molestar
mis-mos, Io que lês confiere un
nues-tros sentidos; otras, por
aspecto homogéneo y sólido.
contra, los estimulan. l_o mejor
La goma Senegal, (o arábiga),
es efectuar algunas pruebas
ya preparada para el uso,
previas, con objeto de dar con
cum-ple más o menos con Ias
el pegamento que más nos
mis-mas funciones, pêro tiende
guste.
a agrietarse demasiado pronto.
Por razones de adherencia y
Los mediums acrílicos,
presentación más esmerada,
ahadi-dos ai agua, pueden
conviene utilizar una cola
utilizarse como cola o barniz.
solu-ble ai agua. La de uso
La marca Liquitex tiene una
más antiguo es Ia llamada cola
gama bastante amplia.
de retal, o de conejo, de
Podemos esco-ger entre el
empleo bastante delicado. Se
G/oss polymer médium —de
encuen-tra en pastilla o bien
acabado más brillante—, el
triturada, en polvo. Hay que
Marre médium —que ofrece un
dejar el pro-ducto en agua
aspecto mate— y el
durante unas horas y luego se
aglutinante acrílico, de uso
disuelve facilmente ai bano
prácticamente ilimitado.
maría; Ia cola sigue líquida
mientras se con-

Una precaución
imprescindi-ble: limpiar los
pinceles con agua, una vez
utilizados. Si se-can sin ser
limpiados es muy posible que
no pueda usted diluir Ia cola
que ha quedado en ellos, con
!o que el pincel se inutiliza.
Estos tipos de cola que citamos
tienen el único inconveniente
de su precio, bastante elevado.
Para nuestras prime-ras
pruebas hagamos uso de algún
Tipo de pegamento que
permita pegar y despegar va-
rias veces el papel, hasta su
disposición definitiva. Hay di-
versas marcas de pegamento
en tubo, todas excelentes.
Refirámonos ahora ai papel,
base dei collage. Para
empe-zar, reunamos una
colección amplia de los
papeies más diversos, con los
que formaremos una «paleta»
mucho más económica que Ia
de pinturas ai óleo. Es
conveniente, tam-bién,
disponer de três o cuatro
carpetas de dibujo de formato
65 x 50 cm, en Ias cuales
guardaremos y clasificaremos
dichos papeies.
Podemos reservar Ia primera
carpeta para los papeies de
color comprados en Ia tienda y
para los papeies blancos de di-
versos gramajes. La marca
Canson tiene una amplia gama
de colores en los papeies que
fabrican. La gama Ingres
pre-senta unos tonos más
atenuados. Estas marcas
presentan un gran abanico de
posibilida-des, que cubre todas
Ias exigências. Anadamos a
nuestro stock unas hojas de
papel de seda, papeies lisos y
rugosos, papeies celulosa, de
arroz, etc. y tendremos este
apartado cu-bierto.
MATERIALES Y TÉCNICAS
A medida que haya realizado
algunos collages, se
sorpren-derá dei inferes que
despier-tan en usted los retales
de papel más insignificantes. A
sus ojos, esos retazos
parecerán autênticos tesoros.
En una segunda carpeta
dis-pondremos los periódicos y
en general todos los impresos
—carteies, folletos, programas,
boletines. Esta gama de
papeies es fundamental;
constituirá el soporte sobre el
que se anadirán Ias posteriores
capas de papel. Por otra parte,
Ia tipografia impresa se puede
convertir en parte primordial de
Ia obra terminada. Esta carpeta
se irá renovando con nuevos Mueble-arcriivador para contener Ias
periódicos; a medida que carpetas en que ordenaremos tos
distintos tipos de papel y car-tón,
adquiera experiência, sabrá susceptibles de ser usados en nuestros
distinguir quê periódico es más collages.
rugoso, cuál es el más
satinado, o más amarillento. La
tercera carpeta Ia reserva-
remos para los papeies frágiles
y delicados, aquellos por los
que sintamos una predilección Guitarra, periódico, vaso de vino y
botella; P/casso, 1913 (46,5 x 62,5).
especial y que sean Ia base de
Tare Gallery, ©S.P.A.D.E.M.
nuestros collages.
41
MATERIALES Y TÉCNICAS

collages con papeles

(Izquierdal: The Sundblind: Juan

Gris (1914), Tate Gallery.
Juan Gris, «torturando» Ia forma. Ia
situa en un contexto más concreto,
destacada por el ahadido dei
relieve.

El Louvre clavado; Iscan, 1974. Co-llage y

acrílico (izquierda, ai lado). E! collage existe
como obra y como modelo para otras obras.
Aqui, una zona dei collage se utilizo luego para
un estúdio realizado con pintura acrílica.

Victoria; Kurt Schwitters {abajof. En

este collage, abigarrado de fragmentos
de todo tipo, se puede observar como
tos «hallazgos» más inesperados de
material pueden componer un conjunto
homogéneo.
Este collage es, también, significativo
de Ia labor de búsqueda y posterior
paciência dei artista, para encontrar,
ordenar y amalgamar todos los
elementos que Io componen.

Los papeies rugosos tienen unas

prestaciones mayores que los papeies
lisos o satinados. En Ia ilus-tración de
42 Ia página siguiente, destacamos Ia
textura de algunos de los papeies
rugosos.
 MATERIALES Y TÉCNICAS
Papel blanco de dibujo para diver Papel tipo Ingres color crem Papel tipo Ingres color gris
sas técnicas

Papel de embalar y de calco superpuesto Papel de embalar y papel "cebolla" Papel de embalar y papei "manila"
superpuesto superpuesto____________

Papel de lija de grano fino Papel -Kraft- Papel "Kratt" alquitranado

11

Três tipos de cartón ondulado

43
 MATERIALES Y TÉCNICAS

collages con papeles

Por fin, en Ia cuarta y última
carpeta reuniremos \os^ papeies
de naturaleza más variada:
restos de papeies pintados, papel
de regalo, tickets, etc. No
desprecie nada; todo tiene s u
propia perrsonalid_plastíca.
capaz de ser desarrollada
en_un_col!age.
Vea a este respecto, Ia obra '
Victoria, de Schwitters. En ella se
demuestra cuán necesario es
olvidarse de Ia aparente sencillez
o falta de interés de ciertos
papeies, destinados a priori para
el desecho. Al situar un elemento
fuera dei contexto que lê es
habitual, hallamos nuevos
significados y descu-brimos su
verdadero valor. Así pues, esa
última carpeta a Ia que nos
referíamos debe ser receptáculo
de sus pequenos descubrimientos
de cada dia, ese retal de papel
que aparece en un cajón, ese
envoltório que corre peligro de ser
arrojado a Ia basura...
No reflexione demasiado
cuando lê asalte Ia idea de un
collage. A veces, es preferible
dejarse llevar por un momen-
tâneo «flechazo», por Ia
atrac-ción de un papel que nos
gus-ta, que planear
detenidamente una obra. Ese
«flechazo», esa chispa
reveladora, se puede producir en
el momento en que usted abra
una de esas carpetas y relacione
dos tonos distintos de papel.
Otra cosa: no pretenda nunca
«decirlo todo» de una vez,
re-cargando su trabajo hasta ex-
tremos incomprensibles. Y algo
más: antes de realizar «en seno» El papel, en definitiva, es un Santa conversación: Max Ernst,
un collage, revise detenidamente material por si mismo Al iqual 1920- (22,5 x 13,5)
Ias distintas maneras de tratar de que el lápiz o Ia pintura ai óleo, clón prlvada- ©S•P•A•D•E•M•
modelar, un papel. se presta a todo tipo de mani-
pulaciones.
Si nos fijamos en Ias obras
realizadas a través de Ia histo-

44
 MATERIALES Y TÉCNICAS

ria, veremos que hay distintas

mangras de plantear u n cqllage, ya
sea «contando una historia», a Ia
manera de Max Ernst (ver
ilustración), o bien realizando una
composición figurativa o abstracta
(como Braque o Sçhwtters).
En el primer caso, se utilizaron
figurines o fotos recortadas de
los periódicos, revistas, etc.;
desplazándolas de su marco
habitual. Esto, a veces, puede
producir un efecto cómico
inesperado (<'por quê no colocar
Ia imagen de un astronauta
frente a La Gioconda?). Estos
encuentros insólitos provocan un
claro choque visual.
En el segundo caso. Ia imagen
situada sobre el papel pierde
toda su identidad. Creamos una
forma plástica mediante el
recorte con tijeras o a mano. De
todas formas, para que
comprenda mejor el proceso de
creación de un collage,
es-tudiaremos más adelante el
paso a paso a seguir, teniendo
en cuenta todos los factores que
yo mismo me planteo mientras
realizo una de mis
composiciones plásticas.
Per-mítame anadir algo, antes de
pasar ai siguiente capítulo: el
objetivo dei collage es animar y
crear una superfície con los
elementos que sean de su
agrado.

45
MATERIALES Y TÉCNICAS
collages con papeles
Un estúdio prévio sobre Ias
posibilidades de tos materiales lê
permitira obtener resultados
sa-tisfactorios con rapidez. Aqui
vemos un ejemplo de
posibili-dades ofrecido por una
hoja de papel pintado en el que
trabaja-remos solo con el recorte
dei perfil de Ia misma.
Três fragmentos diferentes: corte
de tijera (a Ia izquierda), ras
46
gando hacia el interior con per-
files irregulares (ai centro), corte
hacia el exterior dei papel,
dejando una franja blanca a Ia
izquierda.
La superposición de papeies
permite produilr un efecto de
rotura.
Botellas sobre una mesa: Ia mesa
y Ia ventana estàn recortadas con
tijera (el borde dei pa
pel delimitado). Lãs botellas estàn
rasgadas. La franja blanca define
el perfil. La base de una de Ias
botellas, recortada con tijera, se
integra en Ia mesa.
Un àrbol: recortado por un lado
con tijera y por el otro lado ras-
gado. Así se crea Ia ilusión de una
lu.z que llega de Ia derecha.
Actuaremos igual para Ias largas
franjas de Io alto del follaje.

Cuatro variantes ofrecidas por un
paquete de tabaco:
1. El trazo se obtiene rasgando el
papel húmedo con un buril.
2. Degradado obtenído con el
frotamiento de papel de lija.
3. Recorte en tiras y entrela-
zado.
El paquete se convierte asi en
motivo decorativo.
4. Los pliagues sucesívos, tro-
tando el borde, permiten Ia
apa-ríción dei motivo geométrico.
MATERIALES Y TÉCNICAS
Estos no son más que algunos
ejemplos. Insisto en que Ias
po-sibilidades son múitipíes.y
todo depende de su propio afàn de
búsqueda.
47
 MATERIALES Y TÉCNICAS

collages con materiales sólidos

Para este tipo de collages. Ia
técnica creativa es Ia misma
—basicamente—, que Ia utilizada
para los collages con papel
pegado. En ambos casos, se trata
de reunir unos elementos
escogidos previamente, sobre un
espacio plano y \n, en un cierto
orden. La diferen-<r_cia que se
observa en los co-^ \ llages con
materiales sólidos, procede de Ia
ocupación de un espacio que tiene
una densi-dad, peso y volumen
muy diferentes de los dei papel.
[^Se acuerda usted, de nino,
cuando jugaba a Ias
construc-ciones? En su
imaginación se veia como el
más famoso de los arquitectos,
manipulando aquellas columnas cabezas nos arrastra hacia otra
Collage papel y madera; Louise Ne-
y torreias de madera a su di-mensión muy distinta.
velson, 1979.
antojo. En Nevelson —/ especialmente en
Crear un collage con materiales esta obra— apreciamos el paso entre
es regresar un poço a esos el collage con papel y con obje-tos, de
juegos; unir, combinar, fijar forma muy clara. En Ia dis-posición
esos materiales que hemos general y en el uso de los papeies,
escogido. podria tratarse de un collage con
papel. Pêro en el interior dei Bodegón; P/casso, 7974. Madera
Etienne Martin, Saint Cricq y pintada y collage con pasamanería.
Louise Nevelson hicieron de
esta práctica algo más que un
juego (ver ilustración de Ne-
velson). Precisaron de
herra-mientas más variadas que
Ias utilizadas para el collage con
papeies. Unir elementos sólidos
requiere no poça imaginación y
una inventiva que se po-ne a
prueba a cada instante.

Los soportes
Son más variados que en el
caso de los collages con papel.
Deben ser rígidos y resistentes,
ya que tendrán que sopor-tar
pesos importantes. Los soportes
planos serán de made-ra
contraplacada o similar.
Pensemos sin embargo en otros
soportes con «volu-

triângulo (arriba, a Ia izquierda), un Iate Gallery.

autêntico universo de formas de
madera reunidas como un rompe-

48
 MATERIALES Y TÉCNICAS
men», ya construidos: cajás, Todos estos materiales pueden ble, si logramos cruzar esa
contenedores de cartón o ser «protagonistas» dei collage su-til frontera que divide
madera, bastidores. o elementos comple-mentarios nuestro propio temor a Ia
Aqui, como en cualquier clase dei mismo. Pense-_mos en opinión dei público, de Ia plena
de collage. Ia imaginaciôn es otros objetos: formas y libre çreatjyidad. Saint Cricq
ingrediente primordial. Visite- geométricas abstractas (esfe- salto esa barrera en El
mos los mercados de objetos ras, cubos, triângulos, etc.); escamoteador.
antiguos e incluso los formas figurativas (cabezas de Grandes obras dei collage han
vertede-ros municipales; munecas, soldaditos de plomo, surgido de una simple
recorramos los escaparates de juguetes). Como ejemplo, casuali-dad, dei azar, de un
Ias tiendas y los tenderetes veamos Ias obras de Joseph detalle revelador. Por ejemplo,
ambulantes. En cualquier Çornel, quien hizo gran uso de esa ex-trana atmosfera que
instante puede surgir «Ia animales disecados; o Miral da, reina en el taller de un
chispa» creativa. que adorno estatuas célebres escultor, donde Ias obras
con soldaditos de plástico. Hay esperan su turno ba-jo Ia
Los materiales quien ha utilizado hasta blanca tela, inspiro a no poços
tenedores, cucharas, latas de artistas, quienes in-tentaron
Todas Ias búsquedas de mate- conserva... Todo es posi- recrear ese ambiente
rial son aconsejables. De Ia recubriendo de telas todos los
naturaleza insólita y
sorprenden-te de dichos
materiales depende muchas
veces el êxito de una obra. De
todas formas, Ia mayoría de
artistas dei collage establecen
como casi im-prescindibles los
siguientes elementos:
—La madera: fragmentos de
tiras o listones, de molduras de
marcos; maderas recuperadas,
de cualquier género;
maderas que flotan en Ias
pla-yas y puertos...
—Los tejidos: muestras de te-
las, hilos, cordeles, cuerdas,
sacos viejos, etc. (ver
ilustra-ción de Etienne Martin).
—Los meta/es; bidones, cha-
pas de metal, clavos, etc.

El sobre surpresa; Claude Clavel,

1979.
Con un sentido dei humor muy par-
ticular—elemento destacado de su
trabajo—, Clavel refleja a su manera
los desechos de Ia sociedad de con-
sumo. Aqui, unos embalajes de
ho-jalata se convierten en un curioso
díptico postal.
 MATERIALES Y TÉCNICAS

collages con materiales sólidos

objetos que intervenían en sus • r^Por el fuego: los collages en que El escamoteador; Saint Cricq, 1974 {56 x 61),
página siguiente.
collages. Y así Negamos hasta •tF^ interviene Ia madera, pue-den ser
Los fragmentos reunidos por Saint Cricq
Christo quien llevó su «osa-día» ai ampliamente tratados y modificados evidencian el autêntico traba-jo de «alquimista»
extremo de embalar montarias, islãs y con quemadu-ras. El grado de dei artista dei collage. Una cabeza, un tronco,
monumentos. quemazón dei fuego aplicado es una p/ema c/e muneca, están
irremedia-blemente condenados a morir en el
Al completar su collage con materiales, capaz de alterar Ia textura y el color cubo de Ia basura. Unidos con in-genio sobre un
puede suceder que no lê guste de Ia fondo de tela y real-zados sobre una cajá vieja a
demasiado Ia . obra terminada. modo de pedestal, configuraron este «es-
Veamos como puede,modificaria. camoteador» de Saint Cricq.

Modificar Ia apariencia
''—Por la pintura: es posible cubrir toda
—o parte— de Ia obra, hallando
gracias ai color un acabado más
satisfactorio (ver Ia obra de Louise
Nevel-son de pág. 48). Las pinturas El abrigo: Etienne Martin, 1962. Materiales cubrimos dimensiones muy dignas de destacar.
murales vinílicas se adaptan bien diversos. Musée Natio-nal d'Art Moderne, Paris. Una de Ias particularidades de los collages con
sobre todos los soportes. Aunque parezca que se trata de simples trozos obietos es Ia de disponer un elemento o material
de cordel, si analiza-mos el trabajo de Martin, comente fuera de su habitat normal, creando un
realizado sobre un material muy simple, des- espado plástico relevante.

50
MATERIALES Y TÉCNICAS

51
MATERIALES Y TÉCNICAS
collages con materiales sólidos
madera, pasando de ser de un
color marrón a otro totalmente
negro. De este modo se
es-tablece una gama de tonos
que «colorea» el collage.
Gra-cias ai fuego, se puede
tam-bién reestructurar el
conjunto creado, destruyendo
algunas partes y salvando
otas.
El objetivo de estos arreglos
de última hora. no es otro sino
personalizar Ia obra. Cuanto
El sueno de Virgílio: Feri'
52
más perceptible sea el toque
personal dei artista, más pronto
alcanzará el collage esa
di-mensión que Io aleja y distin-gue
del simple obieto_decora-tjyo
(susceptible, asimismo, de ser
tenido en cuenta por su innegable
interés, como vemos e n Virg ilê's
dream).
El sueno dei inocente; Iscan, 1977. En
un viejo cuadro, incorpore una cabeza
de muneca de cartón. Unos papeies de
seda pegados lê sirven de manta sobre
Ia que aparece, a modo de bordado. Ia
palabra «bebé», con letras
procedentes de un antiguo abecedano
Y voy por fin a referirme ai ter-cero
de los procedimientos que nacen de
Ia técnica dei co-llage: el collage
creado con re-lieves. En muchas
ocasiones, estos trabajos han
estado muy próximos a Ia misma
pintura, como sucede con Ia obra de
Jean Dubuffet o de Tàpies;
en sus collages, los relieves
alcanzan proporciones que los
sitúan en una nueva dimen-sión
artística.
Digamos, pues, que en los collages
con relieves Ia pintura está mucho
más presente que en los otros dos
tipos de collage que ya hemos visto.
Para ilustrar mejor el apartado de
materiales y elementos a utilizar, he
pensado en relatar Ia historia de E/
hombre amordazado (ver ilustración
en página siguiente), que realicé en
varias etapas, en 1979.
Yo tenía Ia costumbre. de
amontonar los restos de pintura de
mis obras en una tabla que
descansaba sobre una esquina de
mi mesa de trabajo. Lãs capas de
pintura se iban superponiendo con
el tiempo, alcanzando un grosor y
consistência impresionantes. Obser-
vando aquella masa informe y
recordando a Leonardo da Vincii*,
quien aconsejaba contemplar los
viejos muros llenos de musgo para
descubrir nuevas formas, creí
reconocer en dicha masa Ia forma
de una cabeza humana. Lê barbe d'0rmuzd, Jean Dubuffel
(1959). Óleo sobre cartón pegado en
Empece a trabajar sobre aquella
tela (77 x 55), Musée Nationai d'Art
tabla como si se tratara de un juego. Moderne, Paris. Entre los artistas que
Primero resalté, aumentándolo, el han aportado una ma-yor inventiva sS
relieve de Ia universo dei collage, destacaríamos s/n
duda a Dubuffet. S-u energia y
voluntad de triunfo son encomiables.
Destaca en su obra Ia voluntad de
amalgamar pintura con tos materiales
más diversos -betún, cartón, arena-.
Con sus creaciones Dubuffet ha
alcanzado un lugar privilegiado en el
" Les carnets de Léonard da Vinci, arte de nuestro tiempo.
Galli-mard, 1942.
MATERIALES Y TÉCNICAS

collages con relieve

nariz; sehalé aproximadamente el

Lhomme baill
nível de los ojos y un fragmento de
Óleo y matéria
papel me sirvió como cuello de
camisa. Pegue ese papel con
Pa^tja Fielieve, que se usa como
cola para los materiales ai óleo.
Volvi a mirar a mi «hombre» de Ia
tabla:
parecia un poço triste y bastante
rígido. Para justificar ese aspecto,
Io «amordace» con un puhado de
cordeles clava-dos directamente ai
soporte. Entonces si; ya estaba
listo. La lección de esta obra es
bien clara: podemos esperar a que
se produzca Ia inspiración, a que
llegue esa «chispa» artística de Ia
que tanto hemos ha-

Lê Chapeau
pies (196^. ()
relieves...? Et
entre ambos i.
fícil de precise
densidad de
ríamos por ca
collage con n

Compotiers, /;
relieve. La ob,
teada concier
ser llevada a
viejas telas ç
das y unidaí
cromáticos ac

blado en este libro. Pêro tam-bién

es posible tener una idea y conducir
riuestro trabajo por donde más nos
convenga. En ambos casos, es
preciso dis-poner de algunas
nociones técnicas.

Los soportes
Aqui, como en los collages con
objetos, hace falta un soporte rígido,
resistente. Los materiales usados
en los collages con relieves suelen
ser

54
 MATERIALES Y TÉCNICAS
muy pesados. Así, pues,
pro-veámonos de soportes de
ma-dera o, en su defecto, de
car-tón muy grueso.

Los materiales
Aunque el academicismo no ha
hecho mella todavia en el campo
dei collage, vale Ia pena
establecer una lista de materiales
básicos que, por Ias veces que
han sido utilizados, puedo
afirmar que resultan casi
indispensables. Dada Ia
naturaleza compacta de los
collages con relieves, estos
materiales se caracterizan por su
facilidad de aplicación.
Tenemos, en primer lugar, los_
colores, en que no deben ser
triturados como en Pintura; la
arena, para la qual debemos
reservar três recipientes (cada
uno para un grosor de arena
diferente), y el serrín, o virutas de
madera. Adernás, en Ias tiendas
especializadas podemos
conseguir unas «cargas»
fabricadas con plástico machado,
de distintos grosores y calidades,
perfectamente útiles.
Si en el apartado de los collages
con papel hablábamos de quatro L”oiseau de combat: Iscan (1958).
camelas distintas para guardar el Técnica mixta, sobre ijn fondo de
papel a utilizar, aqui deberíamos arena. Para su realización, distribuí el
disponer de una estantería con espacio a llenar por médio de
botes y recipientes con que «porciones», banadas con pintura muy
almacenar nuestros «hallazgos». diluída en trementina.
El soporte que vayamos a usar,
debe ser delimitado con Pasta
Relieve o látex sintético antes de
comenzar el trabajo. Tras esa
aplicación, anadiremos los
elementos que cons-tituyen Ia
primera «capa» dei collage,
dejando secar el soporte durante
24 horas. A par-

55
MATERIALES Y TÉCNICAS

collages con relieve

Lê Sac; /scan (19
mentos textiles. l se han
obtenido tnanipulación de sã
que toma Ia saco. Dispuesto s
tela pegada, el m con cola.
Luego, das de pintura d más
necesario, h sultado que creo

«D» com me L
(1974). Técnicas de
papel es el se bre el
que se inc con
papel, con Oi vês.
La letra D, una feliz
casualid ductor de
este cc

tir de ese tiempo, Ia superfície

está lista para recibir nuevos
elementos o relieves (ver
ilus-tración L'oiseau de
combat). Es igualmente posible
delimitar los contornos de los
diversos elementos que
compon-drán el collage por
médio de un preparado
compuesto por arena o serrín,
con Ia adición de un aglutinante
acrílico (si pensamos~iïaba]ar
con agua), o de un Pasta
relieve__(s\ prevemos anadidos
de pintura ai óleo). La pasta de
papel es una matéria flexible
que se adapta a cualquier tipo
de tratamientos. Tiene usted
que aprender a «fabricaria» en
su casa, a Ia manera de los
antiguos artesanos; es una
tarea interesante y no muy
compleja. Aqui lê propongo una
«receta» simpli-

56
 MATERIALES Y TÉCNICAS
ficada para preparar esa pasta i
por sus propios médios. \ En un cazo
bastante grande, lleno de agua, introduzca papel
de periódico cortado a peda-zos. Veinticuatro
horas más tarde, póngalo a cocera fuego |^
lento, fragmentando un poço más el papel,
hasta que llegue casi a convertirse en una es-
pécie de papilla. Estudie el es-pesor de Ia pasta
(debe tener una textura consistente). Ana-da
cola de retal (preparada previamente el dia
anterior). La pasta ya está preparada. Pue-de,
incluso, adicionar algún tipo de color en polvo, si
desea que dicha pasta quede colo-reada (para
lenir más tarde el soporte). Mueva a menudo Ia
masa y tenga en cuenta que luego encogerá
mucho ai secar —hasta quedar a un tercio de su
volumen—. Utilice Ia pasta —todavia húmeda—
para modelar el relieve sobre el soporte. Cuando
seque, el tra-bajo quedará estabilizado dei todo.

Objetos y fragmentos
En un collage con relieves se
pueden incluir distintos obje-tos.
La única precaución a se-

En Ia tempestad: Gilbert Pélissier

(1978). Deteriorado por un incêndio
provocado por el autor, este automóvil
resalta como un traba-jo muy cercano a
Ia Pintura. Simple y elaborado a un
tiempo, el trabajo es doblemente
interesante por el hecho de que Pélissier,
muy riguro-so en Ia construcción de sus
obras, ha conseguido dar con Ia chispa
creativa necesaria en cualquier collage.

57
MATERIALES Y TÉCNICAS

collages con relieve

guir es Ia elección de objetos
que no sobrepasen de cierto
grosor, ya que si Ia obra llega
a una tercera dimensión, entra
en el campo de Ia escultura. Al
respecto, y teniendo en cuenta
los elementos que yo mismo
he utilizado alguna vez, puedo
sugerir el empleo de paquetes
de cigarnllos, cenllas (ver El
arco Íris), llaves, clavos, gafas
(ver ilustración), guantes y
—muy especialmente—
teji-dos (por su disponibilidad
de colocación plana).
Contrariamente a los collages
con objetos, donde los
mate-riales suelen conservar
su na-turaleza original, en los
relie-ves se requiere un
tratamiento que los una a Ia
superfície dei soporte. Aqui es
donde entra en escena el uso
de Ia arena y el serrín,
comentado antes. A usted lê
toca decidir cuál de esos
materiales lê conviene más a
su obra.
Un último consejo: no abuse
de objetos que tengan
anagra-mas o grafias
reconocibles sobre si mismos
(latas de conserva, marcas
comerciales, etc.). Es mejor
recurrir a otros elementos con
mayor poder evocador o,
incluso, con una carga poética
superior, como Ias conchas
marinas, Ias mariposas L Are en ciei, Iscan (1974), téc-
nicas mixtas.
disecadas... Recuerde que es
He elegido este relieve porque
usted un artista. [Invente ilustra muy bien Ia dificultad de
soluciones nuevas! establecer una clasificación entre
algunos tipos de collages. En
efecto, pintura y collage se aúnan
en mi obra, dando a ese paísaje
una estructura inesperada. Todos
los elementos han sido pegados
sobre el soporte, en este caso una
plancha de conglomerado. Su
integración se realiza
progresivamente. Sigamos el
desarrollo de Ia obra:
una nube escapa dei pnmer tér-
mino, a izquierda: los paquetes de
cigarros sugieren masas nu-

58
III. PRACTICA DEL
COLLAGE
 PRACTICA DEL COLLAGE

collage con materiales sólidos

Cuando el deseo de crear se

manifiesta en un artista, no
siempre se tiene Ia idea espe-
cífica de Io que puede ser
nuestra obra, una vez termina-
da. En pintura se establece un
esquema convencional que
conduce ai cuadro acabado:
se escoge un tema, se hace un
boceto dei mismo, luego surge
el dibujo... De esta forma, es
posible prever casi
completamente el resultado, Ia
imagen final, Ia forma, los
materiales a utilizar, etc.
Por el contrario, crear un colla-
ge con materiales sólidos es
verse sometido —Ias más de
Ias veces— a Ia «tirania» de
unos elementos y objetos que
imponen su ley (como vemos en
Pequena biblioteca, de
Kristofori). Partiendo de esa
idea, crearé un collage sin
ha-ber premeditado una obra en
particular, trabajando un tanto ai
azar.

Pequena biblioteca; Kristofori,

1980, collage mixto. Galerie Caroli-ne
Corre, Paris.

65
PRACTICA DEL COLLAGE

collage con materiales sólidos

1. Dispongo de una colección deseo de utilizarias me llevó a
de objetos y elementos escoger un soporte que
variados que conservo permitiera conservar —en
permanentemente en un baúl parte—, Ia función de dichas
grande de mi estúdio, hélices. Un bastidor seria Io
esperando el momento de ideal...
utilizarlos.
Por ejemplo, aqui tenemos
unas hélices de avión (en
maqueta). Me atrajeron en
seguida por su forma. El

2. La idea de veladora adq

consistência conduce mi 1
pintado el ba;
imagino una disposición d
cada ângulo practico uno'
reciben el ej ( cuelgan Ias
h momento, el frágil. Es
pré' antes de proseguir:

66
 PRACTICA DEL COLLAGE
3. He sustituido el hilo de nylon transportar algo... Bastidor,
—demasiado delgado—, por un tela... La idea de Ia tela surge
alambre. Ahora, Ias hélices ya de improviso. Me pregunto si
están bien sujetas. Comprendo una tela pintada no podría
más o menos hasta donde serme útil. Probemos...
quiero llegar. El bastidor me
servirá de esqueleto. Ahora
debo «justificar» su aspecto,
dándole densidad. La máquina
veladora parece hecha para

4. Todo avión tiene una

matricula, ^no es cierto?
Ojeando los elementos de mi
baúl, veo un pedazo de tela
sobre Ia que aparece un ,
número «O». Desgarro esa tela
y Ia recorto en tiras, capaces de
sugerir los aviones de «aquellos
chalados en sus tocos
cacharros»*.

* El autor se refiere a Ia película

«Aquellos chalados en sus locos
cacharros», cuyo argumento se basaba
en los pnmeros aparatos veladores que
surcaron el espacio.

67
PRACTICA DEL COLLAGE

collage con materiales sólidos

5. Trás algunas probaturas

más, uno Ias tiras de tela, con Ia
intención de que aporten sensación
de desplazamiento. Empiezo a
vislumbrar Io que será Ia obra
terminada. Sin embargo, hay que
dotarle de más «ritmo».
«Afinaré» el conjunto —como Io
haría con un piano—, pintando
algunas zonas dei collage. Cada vez
adquiere un aspecto más definido:
los materiales empleados —madera,
tela, hélices, alambres—, ofrecen
una visión de antiguo aeroplano
clara y concreta.

6. El bastidor en blanco me parece

un tanto «duro»; su parte trasera,
demasiado ligera... Lo vuelvo a
pintar, ahora de gris, y decido
anadirle u-na aleta para completarlo.
Una tablilla de madera cortada
según Ias dimensiones de Ia obra
servirá.
Me aproximo ai final. La fase de
improvisación acabo. Tengo que
estudiar Ia manera de que Ia
composición sea más rotunda.

7. He pintado una hélice de rojo y

doy unos toques de color ai
bastidor. Advierta usted que Ias
manchas de color han sido
dispuestas sin un particular deseo
de perfección pictórica, más como
un juego que buscando Ia
bnllantez técnica. Creo que el
collage está listo. Casi de
inmediato, un nombre açude a mi
mente: Protótipo doble cero. Solo
me queda revisar los detalles,
perfilar el acabado...

68

8. Como apreciaba un cierto
desequilíbrio entre Ia parte anterior dei
collage, cargada de tela y Ia parte de
atrás, demasiado liviana (a pesar dei
triângulo de madera y dei número
cero), hice varias pruebas —un cartón
ondulado sugiriendo una emplumadura
en Ia parte de atrás, una insígnia
recuperada de una
PRACTICA DEL COLLAGE
vieja BMW para acentuar Ia idea de
matrícula de avión... Decido finalmente
colocar un poço de tela para disimular
el ângulo de Ia tablilla. Y no hace falta
ahadir nada más. Protótipo doble cero
no será un aparato de combate... sino
un pacífico mensajero de suenos y
creatividad plástica.
69
PRACTICA DEL COLLAGE

collage con relieves

Este tipo de
un estúdio
más metódic
de los dos si
mente estud
otros médio;
jan los matf
soporte de f(
por eso es
arrepentirse
atrás. Asi pi
mós un cont
luego será irr
ese contorne
intentemos.
De cualquier
asustemos.
seguir magn
trabajando i
desorden. Er
serie de boc1
permite por
modelo, a pá
zaré el postt
relieves.
70

1. He dispuesto frente a mi los
materiales esenciales que
pienso utilizar: una madera de
contraplacado, cortada a Ia
dimensión de un bastidor
estandard (65 x 54); clavo Ia
madera sobre el bastidor con
puas sin cabeza; tengo a mano
Gesso acrílico con el que
prepararé el fondo —três
PRACTICA DEL COLLAGE
capas sucesivas—; color en
polvo; arena fina; G/oss
médium acrílico para el
pegado. En este collage,
decido usar productos acrílicos
que secan rapidamente y son
fáciles de manejar.
2. Sobre el soporte ya preparado,
esbozo un dibujo muy simple a
partir dei boceto original,
acentuando algunas zonas que
pienso poner de relieve: un árbol,
algunas colinas... Delimito el lecho
dei rio y Io dejo hueco para dar
sensación de profundidad.
71
PRACTICA DEL COLLAGE

collage con relieves

3. Relleno esas zonas
dibujadas con médium acrílico,
aplicando una capa muy uniforme
con el pincel. Luego Ias
espolvoreo con arena fina y Ias
dejo secar (20 minutos,
aproximadamente). Empece con
arena fina, porque siempre es
mejor utilizar materiales de esa
textura,
aumentando progresivamente
el grosor si hace falta. Elimino el
sobrante de arena que no se
adhirió a Ias zonas reservadas.
Entonces aparece Ia pnmera
imagen en relieve. El cielo y el rio
destacan en esa masa; me ocupo
de situar el relieve dei árbol en
primer plano.

4. Dibujo de nuevo Ias formas

para evaluar mejor el trabajo
hecho. Tengo que destacar
algunos elementos dei paisaje,
para destacarlo dei fondo. He
preparado una mezcla de arena y
de color en polvo y repito Ia misma
técnica utilizada antes. Aplico el
médium sobre el dibujo dei árbol y
de Ias lomas, luego Ia mezcla
coloreada y Io dejo secar. El
paisaje se define.

5. He acentuado algunos detalles

con carbón y poço a poço el
collage adquiere una configuración
global de relieve. En este punto,
decido destacar y definir más
algunas zonas que podrían ser
consideradas como acabadas.
Repaso Ia colina y Ia arena dei
suelo, reservando para el final el
árbol de primer plano, sin saber
todavia quê tratamiento lê
convendrá más.
72
 PRACTICA DEL COLLAGE

6. He anadido más arena

sobre determinados elementos
de Ia composición, subrayando
su perfil, haciendo aparecer un
puente sobre el rio. He trazado
algunas líneas con lápiz carbón
sobre el árbol que pretendo
escurecer. Advierta usted el
interesante efecto dei carbón.

7. El árbol adquiere volumen.

Para aumentarlo, empleo
plástico machacado de grano
mucho más grueso que Ia
arena, anadiendo carbón
triturado y color en polvo de
tono tien-a sombra. Para pegar
este conglomerado de
materiales, aplico primero el
médium, luego coloco el d2/
material y Io dejo secar. Ya he
dicho que el árbol toma
paulatina «autonomia»,
respecto dei paisaje de fondo,
pêro sigue siendo demasiado
claro, poço definido, para mi
gusto.
8. Realzo nuevamente algunas Ahora, los elementos ya están
zonas dei paisaje con lápiz en su sitio y tienen más o
carbón. Luego trituro carbón (no menos Ia densidad que
importa que sea de grano intentaba darles. Sin embargo,
grueso), espolvoreándolo sobre el árbol parece «flotar» un tanto
el árbol. Tengo en cuenta que en el vacío. Debo encontrar un
esa zona de sombra deberá «suelo» que adernas armonice
indicar, por sus contrastes con con el conjunto.
el resto de Ia obra, Ia fuente de
luz. Como ya dije antes, es
evidente que alguno de estos
collages tienen mucho que ver
con Ia técnica de Ia pintura. En
Ia ejecución de Ia presente
obra-, me he limitado a
superponer un cierto número de
capas de color en polvo y
arena, sin aplicar ni una sola
pincelada.

73
PRACTICA DEL COLLAGE
collage con relieves
9. Una tira de arena sobre Ia
zona inferior estabiliza el
paisaje. La sombra dibujada ai
carbón, bajo el árbol, Io
«asienta» definitivamente ai
suelo.
Anado el toque final a ese
árbol, frotando color verde
pálido (ai pastel) sobre el
mismo. El relieve «atrapa» ese
polvo y produce una luz irisada
que aclara el tono general dei
paisaje.
El collage me parece acabado.
Si usted ha seguido paso a
74
paso esta creación, es posible
que argumente: «Yo Io
hubiese acabado más» o «Me
parece un tanto recargado»,
De acuerdo totalmente, pêro
en ese punto es donde reside
Ia soberania artística de quien
decide realizar un collage —o
cualquier otro tipo de creación
en el mundo dei Arte—. Y es
uno mismo, el autor, quien
dice: Ia obra está lista. Para
mi, Io está.
EPÍLOGO
 epílogo

jCuánto tiempo, cuánto cami-no

recorrido desde que se gesto Ia
primera idea que de-bía conducir a Ia
práctica dei collage! Esta técnica que
—no Io olvidemos— germino de Ia
pintura, vuelve más tarde a ella por 'W.-fitVÍ. '~\
distintos caminos. Así, el collage
creado se convierte asimismo en
modelo para otros collages; trás utilizar
Ia pintura, se pone ai servicio de esa
misma pintura...
No cabe duda de que obras como
Bonita mia, de Picasso y Albergue de
Ia Sole Dieppoise y El diário, de
Nicholson, sur-gieron gracias ai
collage. Otros artistas, por contra,
realizan sus collages como punto de
partida para Ia creación de otro

Mi nina bonita; Picasso, colección

privada. S.P.A.D.E.M.

Albergue de Ia Sole Dieppoise; Ben

Nicholson, 1932. Óleo, lápiz y yeso. 7a
te Gallery.

77
epílogo
tipo de obras. Como Erro, quien a
partir de imágenes concretas,
compone un colla-ge que luego
trasladará ai lien-zo, en forma de
pintura.
Lo que nos interesa especial-
mente dei collage es que se trata
de un arte joven, una ver-dadera
«aventura» artística en Ia
que''podemos embarcamos con Ia
confianza de que, a poço que nos
Io propongamos, descubnremos
caminos nue-vos, técnicas
inéditas, estilos que nadie antes
había intentado.
La Olla de mejillones, de Mareei
Broodthaers (ver ilustra-ción), se
situa en ese punto limite que nos
obliga a meditar sobre Ia escasa
intervención dei artista en Ia
creación de Ia obra. Sin embargo,
los mejillones se han pintado con
resina de poliester y Ia olla está
igualmente pintada en parte...Mar-
eei Duchamp fue más lejos to
davia en ese sentido, utilizando un
Olla cori inejillc
clásico botellero sin apenas haers, 1964. C(
mayores aditamentos. En todo pintadas parco
caso, Io que parece in-' polivster en un
tada (30,5 x 2f
cuestionable es que los colla-ges y
sus derivados estimulan Ia
imaginación y están en constante
desarrollo.
Para cerrar Ias ilustraciones
correspondientes a estos textos,
escogí Cerrado por inventario,
porque refleja una cierta cantidad
de datos y en-senanzas que he
pretendido explicar en este libro.
Dicha obra no es un collage, ni está
hecha con papel, con materia-les,
ni siquiera con relieves. Fí-jese bien
y verá que hay parte de los três
procedimientos en su estructura.
Creo que si tu-viésemos que
buscar una pa-labra con Ia que
calificar traba-jos de este tipo, esa
palabra seria, sin duda, «libertad»
creativa.

Lê Quotidien (E
son. 1932. ©T

Pintura o,
(1972) 58 ':
dación
Zardoya.
78
Cerrado por in
Ga/ene Carolin
©Parramón Ediciones,
S.A. Primera edición, abril
1985
Editado y distribuído por
Parramón Ediciones, S.A.
Lepanto, 264, 4'.' Barcelona 08013
(Espana)
Impreso en Espana por:
SIRVEN GRAFIC, Gran Via 150
bajos Barcelona (Espana)
Depósito legal: 8-12.899-85 N"
Registro Editorial: 785 ISBN:
84-342-0521-1
Prohibida Ia reproducción total o
parcial de esta obra, mediante
impresión, fotocopia, microfilm o
cualquier otro sistema, sin permiso
escrito dei editor.

Traducción: Marie-Anne
Lecouter Adaptación ai
castellano: Eduard José
Corrección técnica: Francesc
Crespo
Prólogo, 7
Introducción, 9

I. HISTORIA, 11
1 - El camino recorrido, 13
2 - Aparición dei collage, 16
3 - Papeies pegados y collages, 18
4 - El collage en el mundo, 21
5 - La postguerra, 24
6 - Significado de los collages, 30
7 - Três tipos de collages, 33
II. ESTÚDIO DE LOS
MATERIALES Y DE LÃS
TÉCNICAS 35
Introducción, 37 Çol lages
con papeies, 38^
—Lãs herramientas, 40
—Los soportes, 40
—Los materiales, 40
..Collages con materiales sólidos^48
—Los soportes, 48
—Los materiales: madera, 49
—Los materiales: tejidos, 49
—Los materiales: metales, 49 Modificar Ia
apariencia por: Ia pintura, 50 Modificar Ia apariencia
por: el fuego, 50 Collages con relieves, 53
—Los soportes, b4
—Los materiales: pigmentos, arena, pasta de papel,
etc., 55
—Objetos y fragmentos, 57

III. PRÁCTICA DEL COLLAGE, 59

Collage con papeies, 61
Collage con materiales sólidos, 65
Collage con relieves, 70

EPÍLOGO, 75