66 TheFairestOfTheFair

March, “The Fairest of the Fair” (1908)
“The Fairest of the Fair” is generally regarded as one of Sousa’s finest and most melodic marches, and its
inspirations came from the sight of a pretty girl with whom he was not even acquainted. It was an immediate success and
has remained one of his most popular compositions. It stands out as one of the finest examples of the application of
pleasing melodies to the restrictive framework of a military march.
The Boston Food Fair was an annual exposition and music jubilee held by the Boston Retail Grocers’
Association. The Sousa Band was the main musical attraction for several seasons, so the creation of a new march
honoring the sponsors of the 1908 Boston Food Fair was the natural outgrowth of a pleasant business relationship.
In fairs before 1908, Sousa had been impressed by the beauty and charm of one particular young lady who was
the center of attention of the displays in which she was employed. He made a mental note that he would someday transfer
his impressions of her into music. When the invitation came for the Sousa Band to play a twenty-day engagement in 1908,
he wrote this march. Remembering the comely girl, he entitled the new march “The Fairest of the Fair.”
Because of an oversight, the march almost missed its première. Nearly three months before the fair, Sousa had
completed a sketch of the march for the publisher. He also wrote out a full conductor’s score from which the individual
band parts were to have been extracted. The band had just finished an engagement the night before the fair’s opening and
had boarded a sleeper train for Boston. Louis Morris, the band’s copyist, was helping the librarian sort music for the first
concert, and he discovered that the most important piece on the program—“The Fairest of the Fair”—had not been
prepared.
According to Morris’s own story, the librarian, whose job it had been to prepare the parts, went into a panic.
There was good reason; considerable advance publicity had been given to the new march, and the fair patrons would be
expecting to hear it. In addition, the piano sheet music had already been published, and copies were to be distributed free
to the first five hundred ladies entering the gates of the fair.
Morris rose to the occasion. He asked the porter of the train to bring a portable desk, which he placed on a pillow
across his lap. He worked the entire night, and the parts were nearly finished when dawn broke. Both were greatly
surprised by the appearance of Sousa, who had arisen to take his usual early morning walk. When asked about the
frenzied activity, they had no choice but to tell exactly what had happened.
There were many times in the life of John Philip Sousa when he demonstrated his benevolence and magnanimity,
and this was surely one of them. After recognizing Morris’s extraordinary effort and remarking that it was saving the band
from considerable embarrassment, he instructed him to complete his work and to take a well-deserved rest, even if it
meant sleeping through the first concert.
With no one the wiser, Louis Morris—hero of the day—was asleep in his hotel as Sousa’s Band played “The
Fairest of the Fair” for the first time on September 28, 1908. Sousa did not mention the subject again, but Morris found an
extra fifty dollars in his next pay envelope —the equivalent of two weeks salary.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 50. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without
marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying
dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as
adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented
his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his
frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The
Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the
“Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library
and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special
performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his
marches.
“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known
sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts
of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where
instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his
Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed
by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by
Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances.
The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars
combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the
exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel
Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul
Bierley.
Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in
the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this
edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent
in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the
bass drum part.
Introduction (m. 1-4): The recommended tempo is 122 bpm. The articulations in the original parts to this march are
notably inconsistent. Most of the sixteenth notes are without any articulation indication, but the common performance
practice in the Marine Band is to slur many of these figures beginning with those in m. 3. This edition reflects this practice
and regulates all of the articulation inconsistencies. The cymbal crash in the opening measure may be choked or let to
ring.
First Strain (m. 5-28): After a fortissimo opening to this march, the first strain should be played a notch softer at forte.
Many of the sixteenth-note triplet figures in this strain have a crescendo marked underneath; accordingly, each may sweep
up into an accented downbeat but then relax the dynamic to the basic level of forte throughout. Accents are added in the
percussion to highlight the melodic shape.
Second Strain (m. 28-53): Only cornets and trombones are tacet at the beginning of this strain while all others play
mezzo-piano. However, with the tutti crescendo and diminuendo in m. 34-36, the brass enters again for just these
measures, per Frank Simon’s recollection of Sousa’s performance practice. After four more measures of tacet, the brass
rejoins again in m. 41 for the tutti crescendo that leads to one more statement of the first strain. The second time through
the second strain is played exactly as the first time.
Trio (m. 53-85): Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet beginning with the pick-up note in m.
53. Articulations were once again inconsistent in the original parts for this trio and have been matched in this edition to
highlight the wonderful phrase of this melody. Expressive dynamic markings have been added throughout and should be
done subtly. The bass drum part is also traditionally altered in performance from the original in this trio to outline the
melody, and that practice is documented in this edition.
Break Strain (m. 85-105): All instruments rejoin on beat two of m. 85 with a subito fortissimo. Cymbals are choked in
m. 86, 88, 94 and 96, but let to ring in m. 89 and 97. In Marine Band performances, a ratchet is traditionally added to the
woodblock/snare drum rim part in m. 102-104, and that has been notated in this edition. A quick diminuendo is added to
the low brass eighth notes in m. 105 first time, and all others who play on beat two execute a subito piano here for the first
time through the final strain.
Final Strain (m. 105-139): Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet first time and all others play
piano. Clarinets play the melody down one octave as indicated. All instruments rejoin in m. 137 for the repeat of the break
strain. A crescendo is played this time in m. 105 and the last time through is played at a strong fortissimo and in the
original higher octave for clarinets. Accents in the percussion highlight the rises in the melody in m. 106, 108, 122, and
124, along with two very strong sffz accents to answer the downbeat figures from the rest of the band in m. 134 and 135
the last time.
March
THE FAIREST OF THE FAIR
Full Score 1908 JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. 2 3 4 5 6 7 8 9
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This Edition in the Public Domain - 2018
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
2 THE FAIREST OF THE FAIR
Full Score
10 11 12 13 14 15 16 17 18
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THE FAIREST OF THE FAIR 3
Full Score
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37 38 39 40 41 42 43 44
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49 50 51 52 53
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Full Score
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B.D./Cyms.
[sfz]
Full Score
106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117
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Drums ¢ / O— O—
[ >] [ >]
[Accents & "hits" 2nd X only]
[ p]-ff
Full Score
118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128
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Drums ¢ / O— O—
[ >] [ >]
Full Score
129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139
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Drums ¢ / O— O— Œ ‰ ‰
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March
1908
Piccolo March Tempo. JOHN PHILIP SOUSA
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132
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March
1908
Flute JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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March
1908
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54 TRIO.
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dolce

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133 1. 2.
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March
1908
2nd Oboe JOHN PHILIP SOUSA
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23
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32
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dolce

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64
bb œ œ œ œ
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[ mp ] [ p]
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1908
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March
1908
1st Bb Clarinet JOHN PHILIP SOUSA
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1908
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1908
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1908
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1908
1st Bassoon JOHN PHILIP SOUSA
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1908
2nd Bassoon JOHN PHILIP SOUSA
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2nd Bassoon 2
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March
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March
1908
Bb Tenor Saxophone JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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March
1908
3rd F Horn JOHN PHILIP SOUSA
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March
1908
4th F Horn JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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1908
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March
1908
Baritone, T.C. JOHN PHILIP SOUSA
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1908
1st Trombone JOHN PHILIP SOUSA
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March
1908
Bass Trombone JOHN PHILIP SOUSA
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March
1908
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66 TheFairestOfTheFair

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March, “The Fairest of the Fair” (1908)

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This Edition in the Public Domain - 2018

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This Edition in the Public Domain - 2018

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