Concept vol 17-18 - nr 2/2018 si nr 1/2019 Research
ACTORUL SPIRITUAL IN TEATRUL LUI ALEJANDRO JODOROVSKI
Victor Ivan Espiritu Santo
UNATC ,,L.L. Caragiale” Bucuresti
viles98_@hotmail.com
Abstract: As an actor, I have always been interested in different forms
and techniques of interpretation. The study of Alejandro Jodorowski's
method seems to me important because his theoretical work has not yet
been translated into Romanian. Even less are known the experiments
on which his concept is based, because they were made in Latin America
and, most importantly, in Mexico.
Keywords: Alejandro Jodoroswki, Konstantin Stanislaski, Teatro
Painico,
Oare este posibil ca actorul spiritual si rizvratit pe care ni-l propune Alejandro
Jodorowski s& fie un rispuns sau o opfiune la actorul realist-naturalist pe care il propunea
Konstantin Stanislasvki la inceputul secolului trecut? Ambele tehnici au valoarea lor, iar
sistemul lui Stanislasvki este, incontestabil, izvorul pedagogiei teatrale si a influenjat - direct
sau indirect ~ toate formulele scenice, de la aparifia sa pana in prezent. Prin cdutarile lui,
Alejandro Jodoroswki a incercat, la randul su, de cealalti parte a lumii, in America Latin’,
formarea unui tip de actor constient de mintea, spiritul si trupul sau, care si se puna in slujba
creafiei scenice intr-o maniera total si profunda.
Ca actor, am fost intotdeauna interesat de diferitele forme gi tehnici de interpretare.
Studiul metodei lui Alejandro Jodorowski mi se pare important fiinded opera lui teoreticd nu
a fost inca tradusa in limba romana. Cu atat mai pufin sunt cunoscute experimentele pe care
se bazeaz conceptul sau, pentru c& au fost realizate in America Latina si, cu precddere, in
Mexic.
in cele din urma, adevarul este ca fiecare actor va utiliza, in munca sa, acea metoda
sau stil de lucru asupra rolului care i se potriveste cel mai bine. De aceea, prezint aici, in
paralel cu o metoda foarte cunoscuté (Stanislavski) o alta cu care se aseamani, dar care
propune si o abordare inedit’ (Jodorowski). Ambele tehnici au adepfi proprii, artisti din
perioade si spafii culturale diferite, dar miza lor este una comuna: un actor viu si adevarat,
care are capacitatea de a emofiona si cuceri spectatorul.
22Concept vol 17-18 - nr 2/2018 si nr 1/2019 Research
De la Stanislaski la Jodorowski
Secolul al XX-lea a fost marcat de aparitia a numeroase miscari artistice importante.
Arta a evoluat intr-un ritm constant, in concordanfa cu schimbirile de paradigme sociale,
ideologice si economice. Dar a pastrat, intotdeauna, acelasi deziderat: de a reflecta cat mai
profund asupra existenfei fiinfei umane. Totodat’, artistii au incercat s& dezvolte limbaje
proprii care fie veneau in sprijinul noilor realitafi, fie se plasau pe o pozifie critic’,
respingand regulile si modelele impuse de ceilalfi. Toate, in contextul unei lumi aflate in
continua schimbare, in care puterea trecea cu
rapiditate dintr-o extrema in cealalta
Pe masura lumii pe care o reflecta, teatrul
va deveni o arti in care se amestecd si se
intrepatrund multiple forme de expresie si
formule de creafie. in primele decenii ale
secolului, in estul Europei, se pun bazele unei noi
scoli de teatru. Rusul Konstantin Stanislavski di
nastere unei noi tradifii, propunand o tehnica bine
definita si structuraté de pregatire a actorilor cu
scopul obfinerii unui tip de joc mult mai precis,
adevarat si organic. Metoda lui se fondeaza pe ideea unei arte a trairii scenice. Odata
injeleasa si asumata, oferd actorului statutul de creator ~ adica acel nivel de pregnanja
scenic pe care, inainte, il atingeau ,numai cateva genii, in clipele lor de inspiratie”
inainte de toate, metoda lui Stanislavski reprezinté o abordare stiintific’ a artei
‘Konstantin Stanislavski (in centru stinga)
scenice, o tehnica de lucru asupra rolului in care accentul nu e pus pe rezultatul final, ci pe
clarificarea motivatiilor interioare care conduc la acfiunile scenice ale personajelor. Astfel,
spune Stanislavski, actorul nu trebuie si reprezinte”, ci ,,s4 devind” personajul - adicé, s&
simt& si si exprime sentimentele si trairile acestuia si si acfioneze in virtutea lor. Pentru
aceasta, realizatorul spectacolului propune actorilor un obiectiv artistic si ideologic, pe care
Stanislavski il numeste ,,supratema”.
Aceast’ metodi de lucru, numita si ,tehnica trairii”, care presupune c& actorul
prezinta publicului propriile emofii, va avea o influena major in epoca. In primul rand, va
duce la innoirea teatrului - sufocat, pana atunci, de formule de joc invechite si plictisitoare.
Totodata, va naste dezbateri puternice si reacfii de respingere ~ pornind chiar de la unii
dintre elevii lui Stanislavski. La polul diametral opus scolii realist-naturalismului, Evgheni
Vahtangov, inspirandu-se din Commedia dell’ Arte, creeaza un stil de joc actoricesc bazat pe
un amestec de improvizafie si balet. Un alt fost discipol al lui Stanislavski, Vsevolod
Meyerhold, propune o alt& solufie: ,biomecanica” - metoda de interpretare avangardist’,
puternic influenfata de pictura abstract’.
03Concept vol 17-18 - nr 2/2018 si nr 1/2019 Research
Dupa Stanislavski, multi alfi creatori au investigat formule de tip naturalist. Dar si
mai mulfi au fost cei care au respins vehement acest curent, in numele noilor tendinfe si
realitaji sociale sau politice. Printre direciile opuse realism-naturalismului se evidengiaza
cubismul francez, expresionismul german si, mai tarziu, teatrul absurdului. in special acesta
din urma va nega principiile naturaliste, vechiul teatru european in general. incercand sa
lanseze o dezbatere serioasi asupra lipsei de sens a existenjei in lumea de azi, teatrul
absurdului propune noi structuri dramaturgice in care logica e respinsa deliberat, la fel si
limbajul rafional si articulat. Astfel, structura de tip aristotelic e abandonata in favoarea unei
scene eliberate de artificiile naturaliste si populate, in schimb, de personaje captive in
succesiuni de situajii aparent lipsite de sens si finalitate. Nu mai conteaza identitatea sexual,
tipologia sau statutul social, firul narativ e ciclic si neconcluziv, obiectele pot oricand expulza
interpretii de pe scena sau, dimpotriva, pot fi ele expulzate total - pentru a reduce spafiul de
joc la o expresie a vidului, a nimicului. Cei mai faimosi autori sunt irlandezul Samuel Beckett
si francezul de origine romana Eugene lonésco. Dar fi putem menfiona si pe britanicul
Harold Pinter sau dramaturgul american Edward Albee.
Indata ce acest val al avangardei a
europene de la mijlocul secolului XX va
atinge si frmurile artistice ale lumii
hispanice, va genera un puternic reflux.
Raspunsul lumii noi” la teatrul
absurdului va fi, Teatro Pénico” (teatrul
panic). Miscarea a fost fondata in 1962,
la Paris, de trei artisti: dramaturgul si
cineastul spaniol Fernando Arrabal,
pictorul si actorul france. Roland Topor si chilianul Alejandro Jodorovski - scriitor, regizor
de film, filosof si ,psihomag” (asa cum se prezenta chiar el). Arrabal si Jodorowsk
cunoscut prin intermediul lui André Breton, in casa c&ruia se intalneau ultimii reprezentanfi
ai suprarealismului. Migcarea era, insi, deja consumatd, iar conflictele dintre diferitele
generafii de artisti aprinse. Celor doi li se alatur8, curand, Roland Topor si, impreuna,
realizeazi citeva spectacole de teatru experimental de tip happening, derulate sub numele
efemeridele panice”. Titlul ales denoté clar legatura cu experimente asemandtoare facute de
Jodorowski in Chile, intre 1948-1949, impreuna cu poefii Enrique Lihn si Nicanor Parra.
Cum trebuia gasit un nume pentru grupul lor, cei trei aleg, ca denumire, ,,Panic”.
Termenul face trimitere la zeul Pan, ale cArui acfiuni se manifesta in principal pe trei c
teroarea, umorul si simultaneitatea. Exegefii subliniaza faptul c& cei trei termeni sunt
sugestivi si pentru modul in care teatrul panic se raporteazA la stiin}, filosofie si hazard.
Astfel, pornind de la conceptele mai sus menfionate, dar si de la ideea de
Alejandro Jodorovski, 1975
sau
wad
31 Daniela Sălăjan Importanța Tehnologiei În Cercetarea, Conservarea Și Restaurarea Tablourilor Lui Nicolae Grigorescu Din Colecția Muzeului de Artă Iași