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Joseph Jean Baptist Laurent Arban (28 febbraio 1825 ­ 9 aprile 1889)

fu   un   cornettista,   direttore   d'orchestra,   pedagogo   e   il   primo


virtuoso famoso della cornetta a pistone o della cornetta a valvole.
Fu   influenzato   dalla   tecnica   virtuosistica   di   Niccolò   Paganini   sul
violino   e   in   un   tentativo   (probabilmente   riuscito)   di   "provare"   il
cornetto   come   un   vero   strumento   solista,   sviluppando   una   tecnica
virtuosistica estrema sullo strumento. Terminato a Lione, in Francia,
studiò tromba con Francois. Dauverné al Conservatorio di Parigi dal
1841 al 1845.

u   nominato   professore   di   saxhorn   all'École   Militaire   nel   1857   e


divenne professore di cornetta al Conservatorio di Parigi nel 1869,
dove Merri Franquin era tra i suoi studenti. Nel 1864 pubblicò il suo
Grande Método complète pour cornet à pistons et de saxhorn a Parigi.
Questo   metodo,   che   viene   spesso   definito   la   "Bibbia   del
trombettista", è ancora studiato dai moderni suonatori di ottoni. Le
sue   variazioni   sul   Carnevale   di   Venezia   rimangono   uno   dei   grandi
spettacoli per i solisti di cornetta di oggi. Arban morì a Parigi il
9 aprile 1889.

La sola menzione di questo grande nome di giocatori di cornetta mette
a fuoco eventi e ricordi per tutti i suonatori di trombe / cornetta 
di tutto il mondo. Perché il nome di quest'uomo è così riconoscibile 
e riverito? Perché ci riduciamo tutti confrontando la nostra capacità
con questo giocatore immediatamente riconosciuto quando pochi ne 
sanno molto di lui? Il contributo al mondo dei giocatori di ottone è 
sbalorditivo!

Ogni suonatore di ottoni ha o ha suonato dal Libro degli Aranci, che 
molti definiscono la Bibbia dei suonatori di trombe. Non solo i 
trombettisti hanno beneficiato di queste pagine ma hanno anche tutti 
i giocatori di ottoni. La versione trombone ha lo stesso rispetto 
della versione tromba. Il materiale compilato in questi cercapersone 
è il più completo e utile esercizi, studi, assoli e duetti mai 
raccolti per giocatori di ottoni. Se fossi arenato su un'isola 
desolata con il mio corno e un solo quaderno, avrei scelto l'Arban, 
con le mani in giù.

Cosa rende il libro di Arban così importante?

14 studi caratteristici
14 studi caratteristici

Incluso nel Metodo di Conservazione Completo di Arban per Tromba 
(Cornetta), Revisionato, l'Edizione Autentica è tutto ciò che è 
necessario conoscere e praticare. Ogni sezione principale è preceduta
dalla spiegazione dell'autore sulla sezione, il motivo della sua 
importanza e suggerimenti su come utilizzare al meglio il materiale. 
Sfortunatamente, pochi di noi hanno mai letto questo materiale e si 
limitano a saltare gli esercizi. Le istruzioni scritte sono 
importanti quanto gli esercizi.

In molti casi, parte del materiale datato viene aggiornato 
dall'editor come nel caso del riferimento all'uso di F basso sotto lo
staff in cui Arban spiega come eseguire un passaggio con diteggiature
alterate e l'Editor, in fondo a quello nella stessa pagina si legge 
"non è necessario suonare la F sotto lo staff". I suggerimenti fatti 
da Arban mi sono stati di grande aiuto quando mi sono esibito con il 
Barnum e il Bailey Circus su una terza parte della cornetta, perché 
mi sono imbattuto spesso in F basse.

Alcuni hanno criticato il Metodo Completo Arban per la sua età e il 
fatto che non ha tenuto il passo con gli stili di gioco correnti. 
Alcuni dicono che ci dovrebbero essere stati più esercizi di alta 
gamma inclusi. Per quello dico, "suona gli esercizi di un'ottava e 
smetti di lamentarti". Alcuni hanno detto: "Non ci sono esercizi di 
jazz nel libro". A cui suggerisco "Swing the ottava note e smettere 
di lamentarsi". Alcuni hanno detto "Vorrei che ci fossero 
accompagnamenti di pianoforte ai 14 studi caratteristici nella parte 
posteriore del libro"

introduzione

Nell'introduzione J. B. Arban copre la gamma della cornetta (tromba).
Descrive inoltre le diteggiature alternate e descrive l'uso della 
diapositiva di sintonizzazione. Arban afferma la sua opinione che il 
bocchino dovrebbe essere due terzi sul labbro inferiore e un terzo 
sulla tomaia. (Herbert Lincoln Clarke raccomanda al boccaglio di 
appoggiare la metà superiore del labbro e il labbro inferiore.) Arban
sottolinea quindi la corretta tecnica di "attacco". Usa la pronuncia 
"tu", in contrasto con le autorità moderne, che spesso usano "tee". 
Arban si conclude con una tecnica di respirazione adeguata (vedi 
respirazione diaframmatica)

I. Primi studi

Arban inizia quindi il suo metodo focalizzandosi sul tono (Studi 1­
10). I prossimi studi (11­50) familiarizzano lo studente con le 
diteggiature, sviluppano la sua gamma e infondono un'abitudine di 
precisione nell'attaccare le note. Nella prossima sezione, che è 
dedicata alla sincope, va da un semplice ritmo da mezzo quarto a un 
ritmo ripetuto sedicesimo­ottavo­sedicesimo. Successivamente, Arban 
si concentra sull'ottimedicesimo e l'ottavo­doppio sedicesimo ritmo. 
Termina i primi studi con 10 studi sul 6/8 metri.

II.Playing Methods: Slurring o Legato Playing

Il professor Arban dedica la prossima sezione del suo vasto metodo 
alla melodia o al legato. Inizia con semplici legature che si 
ottengono con la variazione delle valvole. Suggerisce di pronunciare 
"taw­ee" mentre gioca. L'editore consiglia di aggiungere un po 'più 
di aria sulla nota principale. (Tale tecnica è necessaria anche per 
eseguire trilli). Arban dedica metà di questa intera sezione, però, 
alle labbra. Conclude questa sezione con una serie di studi avanzati 
che combinano giochi slurry e staccato.

III. Bilancia

La serie di Arban su scale include studi di scale maggiori, minori e 
cromatiche, oltre a numerose variazioni di ciò. Arban ammette di dare
"scale limitate" a scale minori, ma Gordon lo confuta citando 
l'inesistenza di "limiti all'uso della tromba e della cornetta".

IV. ornamenti

Articolo principale: Ornamento (musica)

Successivamente, Arban insegna allo studente i vari ornamenti che 
possono essere suonati su tromba o cornetta. Descrive la semplice 
appoggiatura, la nota di grazia (breve appoggiatura), il portamento, 
la doppia appoggiatura, il turno, il trillo e il mordente. Arban 
conclude la quarta sezione combinando i vari ornamenti e integrandoli
in vari brani.

V. Altri studi avanzati

Gli "studi più avanzati" comprendono studi sugli intervalli; ottave e
decimi spezzati; terzine; la figura ritmica delle quattro sedicesime;
arpeggi maggiori e minori; il settimo arpeggio dominante; e cadenze.

VI.   tonguing
Successivamente,   Arban   si   concentra   sul   triplo   tonguing,   doppio
tonguing e fanfaring. Arban usa varie combinazioni di pronuncia "tu­
ku"   e   Gordon   successivamente   le   sostituisce   con   combinazioni   "tee­
kee". Nei suoi studi sul doppio tonguing, Arban include una serie di
studi   in   cui   combina   il   doppio   tonguing   con   le   legature   che   si
verificano   su   vari   battiti   e   al   loro   interno.

The   Art   of   Phrasing:   150   melodie   classiche   e   popolari


Ora che Arban ha insegnato allo studente le sue basi e ha instillato
dentro   di   sé   tutte   le   migliori   abitudini   di   gioco,   le   integra   in
canzoni   performanti.   Questi   includono   i   suoi   studi   popolari.
68   Duetti   per   due   cornetti
Come nelle altre sezioni, Arban passa da semplici a più impegnativi.
Tutti   questi,   tuttavia,   richiedono   che   i   loro   esecutori   siano
sincronizzati   l'uno   con   l'altro.

14   studi   caratteristici
Prima   delle   sue   ultime   12   fantasie,   Arban   fornisce   14   studi
caratteristici   stimolanti.   Le   sue   osservazioni   conclusive   che
precedono   queste   sono   le   seguenti:
Quelli   dei   miei   lettori   che   ...   vogliono   raggiungere   ...   la
perfezione, dovrebbero ... provare ad ascoltare la buona musica ben
interpretata.   Devono   cercare   ...   i   modelli   più   illustri   e   ...
purificare il loro gusto, verificare i loro sentimenti e avvicinarsi
il   più   possibile   a   ciò   che   è   bello.
Questi passaggi sono impegnativi e sono più lunghi di tutti i pezzi
delle sezioni precedenti. Ognuno è a tutta pagina (nella versione in
platino)   e   crescono   in   difficoltà   man   mano   che   progrediscono;   il
quattordicesimo studio è lungo due pagine e l'unico pezzo in questa
sezione   è   il   12/8.

12   Fantasie   e   arie   celebri   Varia


Oltre agli undici fantasie (fantasie) per i bemolle B, ce n'è uno per
il   cornetto   A   ("Fantasie   and   Variations   on   Acteon").   La   celebre
composizione   di   Arban   "Fantasie   e   Variazioni   sul   Carnevale   di
Venezia" è l'undicesima fantasia della lista. L'edizione in platino
del   Metodo   Arban   include   un   CD   di   accompagnamento   per   le   dodici
fantasia. (Ogni accompagnamento include pause per le varie cadenze in
ogni canzone.)

https://www.trumpetstudio.com/arban.html