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RETO: DISEÑO DE UNA CONCHA ACÚSTICA PARA EL ÁREA DE

ESPECTÁCULOS EN LA EXPLANADA DEL COMPLEJO FERIAL

ESCUELA DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD


TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA
Taller de Proyectos III
DOCENTE:

Arq. Mariela León

INTEGRANTES:

 Eddy Chalán  Santiago Montero

 Wesly Duque  Evelyn Santín

 Luz Encalada  Sofía Peláez


INDICE
Fase Investigativa

Título del Proyecto …………………………………………... 01


Índice ………………………………………………………….. 02
Problema y Objetivos……………………………………….. 03
Justificación ………………………………………………….. 04
Hipótesis ………………………………………………………. 05
Historia ……………………………………………………….... 06
Referente ……………………………………………………... 07
Contexto …………………………………………………….... 09
Normativa …………………………………………………….. 18

Fase Proyectual

Programa Arquitectónico ……………………………….... 25

2
FASE I: ETAPA INVESTIGATIVA

PROBLEMA

El complejo ferial de la ciudad de Loja, ha sido sede en varias ocasiones


de múltiples eventos públicos o privados, sin embargo, en los últimos años
ha incrementado considerablemente el número de personas que
acuden al lugar, y aunque no es necesario una mayor área que abarque
el número de personas; es importante la calidad de servicio que se les
brindará. El complejo Ferial posee un área empleada para conciertos y
parqueadero en la parte posterior, la misma que no consta con las
cualidades físicas necesarias para un correcto funcionamiento acústico,
por lo tanto el sonido se distorsiona mucho al momento en el que los
artistas realizan su presentación y esto ocasiona inconformidad en los
espectadores ; debido a esto se propone el diseño y construcción de una
concha acústica que cumpla con los estándares de diseño y
funcionalidad necesarios para cumplir los requerimientos estipulados.

OBJETIVO GENERAL

Diseñar una concha acústica al aire libre dentro del complejo ferial Simón
Bolívar de la ciudad de Loja, que cuente con características físicas y
acústicas apropiadas para realizar actividades artísticas y culturales,
especialmente musicales para uso de la población de la ciudad de Loja.

3
OBJETIVOS ESPECÍFICOS

 Utilizar materiales que reflejen el sonido de manera óptima hacia

el público.
 Usar la concha acústica para que ayude a direccionar el sonido
hacia un área determinada.

 Realizar un diseño óptimo para la captación y distribución de


sonido desde la concha acústica hacia el público asistente a los
eventos.

JUSTIFICACIÓN

Loja es considerada como la capital cultural del Ecuador, ya que


esta urbe es cuna de grandes figuras artísticas y ha dado
nacimiento a muchas más en la actualidad, ya que existen
grandes artistas musicales como también en el ámbito de la danza
y del teatro, convirtiendo nuestra ciudad en una cede cultural
reconocida por todo el País e internacionalmente; algunos de los
eventos más reconocidos que se realizan son la feria Internacional
de Loja que se realiza en septiembre de cada año y el Festival
Internacional de las Artes vivas realizado en las calles y los teatros
de nuestra ciudad en noviembre de cada año.

Con estos antecedentes, el presente proyecto se direcciona a


plantear un diseño de una Concha Acústica, la misma que contará
con los requerimientos necesarios para que la población dedicada
al arte especialmente música, puedan difundir sus creaciones e
interpretaciones, y los espectadores obtengan una recepción de
sonido de los eventos favorable y sin distorsión del mismo.

4
La concha acústica estará ubicada en la explanada del Complejo
Ferial Simón Bolívar ya que el lugar cuenta con el terreno y el área
necesaria para la construcción del mismo, y permiten una correcta
división de los espacios requeridos para la zona artística y del
público, tratando de abarcar sonóricamente toda la zona; ya que
actualmente se cuenta con el espacio disponible y se coloca un
escenario improvisado y con condiciones no favorables para los
músicos y espectadores; el terreno también consiente el espacio
para la obtención de la seguridad que se necesita en este tipo de
espacios de difusión cultural.

El presente proyecto se desarrolla como participación del Reto


“Diseño de una concha acústica para el área de espectáculos del
Complejo Ferial Simón Bolívar”; organizado por la Universidad
Técnica Particular de Loja, con la participación de los estudiantes
de la titulación de Arquitectura que cursan la materia de Proyectos
III.

HIPÓTESIS

•La Concha Acústica cumple con los requerimientos de diseño


propicios para el desarrollo de actividades artísticas musicales,
abarcando el sector seleccionado para la ubicación de la misma
y obteniendo la propagación correcta del sonido a lo largo y
ancho del terreno de la explanada.

5
HISTORIA DE CONCHA ACÚSTICA O TEATRO

Las interpretaciones teatrales eran consideradas ceremonias


religiosas, que al principio consistían en danzas y cánticos. El
diseño de los primeros teatros griegos se dio en función de ello.
El teatro griego se construía sobre una ladera, con el propósito
de evitar inundaciones, disminuir costos de construcción y
mejorar la acústica. El teatro griego consta de tres partes:

 La orchestra u orquesta, que etimológicamente significa


lugar donde se baila, es el lugar central donde se
realizaban cantos corales y danzas. Esta es circular, su
diámetro varía entre 11 metros y 32 metros y se encuentra
a nivel del suelo.
 La skene o escena, es un edificio que se encuentra detrás
de la orquesta. Es rectangular, con una anchura que
varía entre 4 y 7 metros, una longitud de hasta 40 metros
y pisos de 3 a 4 metros de altura.
 El theatron también conocido como koilon que
etimológicamente significa lugar donde se mira, era el
lugar donde se sentaba el público, las gradas.
El theatron cuenta con escalones y un pasillo circular, que
divide el graderío en dos partes y se encuentra a uno o
dos tercios del radio del theatron.

La capacidad de las gradas iba desde los 5,500 hasta los


17,000 lugares.

6
• construido a finales del siglo IV
a.C.
• Apoyado en un desnivel
natural del terreno de 24
metros de altura
• concha de 120 metros de
diámetro

Reverbación hasta
el último graderío

70 m de distancia

Orchesta como punto


de salida del sonido (la
voz)

Muro que ayuda al retorno


del sonido y ayuda a que no
se difumine

El Estudio de la acústica fue realizado de tal manera que los


Tanto los graderíos cómo el bloque mismos graderíos sirven de director del sonido, lo que ayuda a
posterior a la Orchesta, sirven como la reverberación y a que no exista un eco muy fuerte que
muros para no dejar escapar el sonido distorciona el sonido

La ingeniería acústica de los Teatros griegos, son y serán la base sore nuestros estudios para futuros
proyectos en los que intervenga la acústica

UTPL
Eddy Chalán Santiago Montero
Proyectos Arquitectónicos III Wesly Duque Evelyn Santín
Reto: Diseño Concha Acústica Luz Encalada Sofía Peláez
La orchestra u orquesta diámetro varía entre 11
1 metros y 32 metros y se encuentra a nivel del
suelo.

La skene o escena, rectangular, con una


anchura que varía entre 4 y 7 metros, una
2
longitud de hasta 40 metros y pisos de 3 a 4
metros

El theatron también conocido como koilon que


etimológicamente significa lugar donde se mira
3
La capacidad de las gradas iba desde los
5,500 hasta los 17,

UTPL
Eddy Chalán Santiago Montero
Proyectos Arquitectónicos III Wesly Duque Evelyn Santín
Reto: Diseño Concha Acústica Luz Encalada Sofía Peláez
Contexto Físico

27
ESTRUCTURA CLIMATICA
P

a. d.

b.

26
39 mm max diaria
900 mm (m2)
Pico mayor en marzo-abril Parque Jipiro
Pico menor Octubre Complejo
Ferial

c.

Vientos Anuales a. Temperatura


-Diciembre y Enero: Vientos nulos-moderados 0-20 Km/h b. Pluviometría
-Noviembre, Febrero: Vientos moderados 20-30 Km/h
-Marzo, Abril, Mayo, Junio, Octubre: Vientos moderados-lluviosos 20-30 Km/h c. Anemometría
-Julio, Agosto y Septiembre: Vientos fuertes 40-50 km/h d. Asoleamiento

UTPL Proyectos Arquitectónicos III


Eddy Chalán Santiago Montero Lam
Wesly Duque Evelyn Santín
Reto: Diseño Concha Acústica Luz Encalada Sofía Peláez 1
Contexto Físico

C - 22 -
45

C - 21 -

C - 20 -

C - 19 - 45
C - 18 - 45

45

45
C - 17

C - 16 -

C - 15 - 45
C - 11 - 45

C - 06
C - 14 - 45
- 45

45

- 45
C - 12
- 45

C - 13 - 45
C - 05 - 45

C-
11
- 45
44
C - 13 -

C
- 11
- 45
C - 10
C - 06 - 41 - 44 - 45
- 14
C
45
08 -
C-

C - 09
C - 10 - 44

- 45

46
C-
07
- 45
41
07 -
C-

C - 07 - 41
C
- 03
- 44

- 41
C- C - 04

47
04
- 41

45
C-
04-

C - 19
44

- 45
41
C
- 37-

C - 0 5 - 41

C - 12
30

- 44

C-
04 -
44

C-
10
- 45
44
C
- 52
- 33

C-
C - 37- 30

04
- 44

C - 08 - 44
C
- 52
- 33

C - 09 - 44

C - 10
- 45

C
- 53
- 33
C-
05
C- - 44
07
- 44

C-
32
C-
53

- 30
- 33
C- C-

C - 31
- 30 38 - 33
38 30 - 30
C-

C-
06 -

C - 39 - 30

- 30
C - 40 - 30
C-

C-
44
45 - - 33
30 C - 53

C - 37-

46 -

C-
30

42 -
30

30
C-
41 -

34
30

39
C
- 26
- 30

C-
C

49
- 52 C-

- 33
44
C - 36 - 30
- 33 - 33
C-
36

C-
- 30

C - 50
04 -

C-
- 30

- 33
39

49
- 36

C - 35 - 30
C

- 33
C - 36 - 30 C-
C 48
- 44 - 33

C - 30
- 10
- 33

- 40
C
- 06

- 30
ANO

C
- 40

C - 51 - 33
- 11

C-
- 40

47
C
C - 27-

URB
- 07

- 33
30
C
- 40
- 46
C- - 33
C 34

TRO
- 08 - 30 C- C
27- - 45

C - 47
- 40 30

38
C - 33
- 09

- 33
- 40

ÍME

C-
PER

44
- 30

C - 18-
C - 17-
45
C
- 44
C

45
- 30

C-
- 16
C - 15 - 45

27-
- 45

42

30
C-
C-
15
- 45

43 -

C-
C
- 09

30

29 -
- 40
C - 28

30
- 30
C-
37-
30
C - 37- 30

C
- 54
- 33

33
40

C - 09 - 40
C - 55
- 33

30

36
C
- 54
- 33

43
C - 15 - 42
C - 24 - 42

C-
14
C - 16

- 42
- 42

C-
23 -
42
E 698 000

89,81
P

BOMBEROS

PERÍMETRO URBANO

08

31

35
C-
21
- 42

20

19
07
03

23

28
TUMACO

29
22
M

M
M

26
24
21
BOMBEROS

18
06
P

27
$ BOMBEROS
M M P
M

01
$
M

25
$
M $

02
P
$

32
$
$
$ $

15
$

05
M

14
$
$ M

17
M
M

13
$
$
$

26
M M

37
ANO

04
URB
TRO
ÍME

12
PER

16
06
M

11
10
PERÍMETRO URBANO

PERÍMETRO URBANO

Latitud: 3°58’16.78’S
b. Longitud: 79°11’57.17’O

26

a. Ubicación
b. Localización
c. d. c. Topografía
d. Hidrografía

UTPL Proyectos Arquitectónicos III


Eddy Chalán
Wesly Duque
Santiago Montero
Evelyn Santín
Lam.
Reto: Diseño Concha Acústica Luz Encalada Sofía Peláez
2
Contexto Físico
ESTRUCTURA ECOLÓGICA

PAISAJE

Flora Circundante
PINO FAIQUE SAUCE LLORON

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UTPL Proyectos Arquitectónicos III
Eddy Chalán Santiago Montero Lam
Wesly Duque Evelyn Santín
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Contexto Urbano
INFRAESTRUCTURA

3.
1. Ingreso peatonal
Salvador Bustamante Celi

3
1
4
5

4.
Zona peatonal
2

26

2.
Calle Agustín Carrión Palacios 5.
Ingreso peatonal

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Eddy Chalán
Wesly Duque
Santiago Montero
Evelyn Santín
Lam.
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Contexto Urbano
INFRAESTRUCTURA
M

a.

24
c.
BOMBEROS

27
M P
M

$
M

25

32
17

26
NO
b. UR
BA
O
TR
ER
ÍME Parada de bus
P
16

Recorrido
bidireccional

a. Alcantarillado
b. Alumbrado Público
c. Transporte público

Lam
UTPL
Eddy Chalán Santiago Montero
Proyectos Arquitectónicos III
5
Wesly Duque Evelyn Santín
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Contexto Urbano
EQUIPAMIENTO

Jipiro

Colegio de Artes Salvador Bustamante Celi

26

Hito: Solca Hito: Teatro Benjamin Carrión Hito: Monumentos a los feriantes

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Wesly Duque
Santiago Montero
Evelyn Santín
Lam.
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6
Contexto Social
ESTRUCTURA SOCIAL

a. b.

497.05 personas 36000 personas

c.

25000 personas
56.24% 43.76%

448.966 población 2010

Taza de crecimeinto poblacional: 1.53%

Fórmula: Nt= Ni(1+r.t) a. Demografía


b. Poblacion total que
POBLACIÓN ACTUAL= 497.05 personas asiste al complejo F.
c. Población que asiste
a los eventos

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Contexto Social
ESTRUCTURA SOCIOCULTURAL

Historia Cultural

Feria Internacional de Loja Innovación y Emprendimiento

Desde la edición 186, la Feria de Loja ha dado un giro al concepto


del evento, incluyendo la innovación y el emprendimiento pero sin
dejar de lado sus características tradicionales, culturales,
gastronómicas y de diversión.

Esta nueva visión, ha significado la oportunidad para que


emprendedores puedan mostrar sus proyectos tecnológicos,
mejoramiento de procesos y productos, nuevas marcas y servicios,
etc.

La Feria de Loja se ha realizado ininterrumpidamente desde Expositores


1829, año en que el Libertador Simón Bolívar decretó su
realización con el afán de generar integración entre los países Más de 1.200 expositores presentan sus productos y servicios en la
de la Gran Colombia, visionando a Loja como un punto nodal Feria de Loja en diferentes áreas de comercio, industria, servicios,
para el intercambio comercial y promoción cultural, diversión y otros.
constituyéndose en la primera feria de Sur América.
Visitantes
Durante las 187 ediciones cumplidas hasta el momento, la
Feria de Loja ha significado un evento tradicional muy Cada año aumenta considerablemente el número de visitantes a la
esperado por las personas de Loja, así como del resto de Feria de Loja, en 2016 fueron más de 685 mil personas que llegaron al
Ecuador y de otros países como Perú y Colombia, Complejo Ferial Simón Bolívar. Incrementó considerablemente la
principalmente. Desde la edición 186, conforme al decreto presencia de jóvenes comprendidos entre 15 y 25 años y se
de Bolívar, la Feria de Loja inicia en el mes de agosto, luego de mantuvieron las visitas de niños y personas adultas.
la llegada de su Patrona, la Virgen de El Cisne.

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Contexto Administrativo
Ordenanza

Radio de Acción
RADIO DE LOTE
NORMA POBLACIÓN
CATEGORÍA SIMB. TIPOLOGÍA SIMB. ESTABLECIMIENTOS INFLUENCIA MINIMO
m2/hab BASE
m2 m2
Parques de
Ciudad o
metropolitano,
Recreativo Ciudad o
ED EDM estadios, coliseos, ____ 1.00 50000 50000
y deportes Metropolitano
jardín botánico,
zoológicos, plazas
de toros

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NORMATIVA

Para que los recintos abiertos aprovechen la acústica, se construyen con


paredes curvas abombadas en forma de concha o caparazón. Los
materiales utilizados tienen propiedades reflectoras para facilitar la
dirección del sonido hacia donde se ubican los espectadores.

DETERMINACIÓN GEOMÉTRICA DE UNA ZONA DE ECO

Uno de los problemas más serios y notorios en la acústica arquitectónica,


es el eco, una reflexión molesta que se distingue claramente del sonido
directo.
El tiempo de retraso para que se origine este fenómeno, deberá ser
mayor a 50ms para el caso de la voz hablada o mayor a 100ms para el
caso de la música, lo que implica, que la onda reflejada va desplazada
con respecto a la onda original en 17 y 34 m respectivamente.

Utilizar la hipérbola como lugar geométrico que delimita una zona de


eco, se debe, a que la diferencia de distancia de los puntos que la
forman, a dos puntos fijos llamados focos, es siempre constante. Esta
diferencia deberá ser 17 ó 34m según sea el caso.

CONSIDERACIONES EN EL DISEÑO DE UNA CONCHA ACÚSTICA EN UN


RECINTO AL AIRE LIBRE

Uno de los factores acústicos más importante a tener en cuenta, al


momento de construir una concha acústica al aire libre, es contar con un
lugar lo más tranquilo posible, lejos de ruidos ocasionales y favorable
desde el punto de vista topográficos y meteorológicos.
En cuanto al diseño del escenario, se deben cumplir ciertas
características que se detallan a continuación:
 Las dimensiones van en directa relación al sector de la audiencia
que se quiere cubrir, sin exceder ciertos límites. No es conveniente
que el escenario sea ni muy ancho ni muy profundo, ya que, un
ancho excesivo producirá retardos de sonidos en los oyentes
situados en los dos extremos laterales del recinto, y si es muy
18
profundo, los posibles instrumentos que están al fondo del
escenario llegarán al auditor retrasado con respecto a los sonidos
emitidos al frente del escenario. Se recomienda que cualquier
sector no sobrepase un ancho y profundidad de 18 y 12m
respectivamente.
Si la altura promedio sobrepasa los 9m, la profundidad deberá ser
menor a ésta.

 Cuando se quieran evitar superficies curvas, lo óptimo, es disponer


de paredes laterales en forma divergentes (La adición de estas
paredes, producirán un mayor refuerzo y harán que la concha
ubicada en el escenario sea más directiva).

 La abertura de las paredes, deberán ser de tal manera que la


audiencia quede dentro de un ángulo no superior a 140º, debido,
a la direccionalidad que presentan la mayoría de los instrumentos
y también, por un efecto de una buena visión del público hacia el
escenario.

 El suelo del escenario deberá estar elevado, dependiendo de la


altura a la que se encuentra la primera fila de auditores y la
pendiente de las gradas, será tan elevada de acuerdo a las
condiciones que se vayan presentando, teniendo en cuenta que
un aumento en la pendiente, implica un aumento en la altura de
la concha Acústica

 Las superficies interiores de una concha acústica al aire libre para


que funcione como tal, deberán estar revestidas con materiales
muy reflectantes, y de alta densidad superficial, como puede ser
hormigón, ladrillo revestido con yeso, terciado marino, etc. Si se
usan paneles, la densidad y el espesor deben ser elevados, se
recomienda una densidad superficial como mínimo de 20Kg/m2,
ya que permiten evitar la absorción diafragmática a bajas
frecuencias, característica del uso de paneles excesivamente
ligeros que se comportan como resonadores de membrana.

DISPOSICION DEL PLANO DE AUDICION

El sonido directo que llega a cada espectador, no debe ser obstruido por
los espectadores situados delante de él. Este requerimiento se cumple, si
existe una buena visibilidad del escenario.

19
La diferencia de altura entre dos filas consecutivas, en relación a una
fuente sonora, debe ser al menos de 0.12m ó 0.08m si las filas están
desplazadas una con respecto a la otra en medio asiento.
Se considera una inclinación de las gradas de 8º como valor mínimo,
donde todos los oyentes estarán bien situados con respecto al flujo de
energía sonora procedente del escenario. El plano de audición, dividido
por un pasillo de seguridad de 2m de ancho.
El comienzo de las gradas, estará ubicada a una distancia de 5m del
escenario en su parte central.

También, se sugiere una inclinación de los respaldos y de la parte inferior


de los asientos de las gradas en unos 10º aproximadamente. Las gradas
tendrán separación entre filas y filas de 1m.

El diseño de la concha acústica no contempla paredes paralelas,


descartando así, el eco que se pudiera generar al interior del escenario,
ya que, todas ellas están dispuestas en forma divergente.
La capacidad que posee el escenario de alojar un conjunto de una
orquesta sinfónica, corresponde a 54 músicos ó 46 músicos y 25 personas

20
en coro usando como valor 1.5 m2 por cada músico de orquesta y 0.5 m2
para cada músico del coro.

ESTRUCTURA DE LA CONCHA ACÚSTICA

Si bien existe una gran diversidad de estructuras utilizadas en la


construcción de conchas acústicas, a continuación, se expone una de
las posibles estructuras:

Paredes laterales y posteriores


Cada una de las paredes de la concha, tanto las laterales como la
posterior, estará integrada por un conjunto de módulos independientes.
Cada módulo estará basado en una estructura tubular metálica
autoportante dotada de ruedas para su transporte y almacenamiento.

La unión entre módulos se realizará de forma rígida mediante el uso de


abrazaderas o anclajes que garanticen un ajuste hermético. Este tipo de
estructuras tienen un peso bastante grande, lo que hace que su uso
quede condicionado a la existencia de un suelo nivelado capaz de
soportar cargas elevadas.

Techo
El techo de la concha acústica estará integrado por una serie de paneles
modulares. Dichos paneles se suspenderán de las barras escénicas
mediante los herrajes y cables apropiados.
Los elementos necesarios para la iluminación del escenario durante los
conciertos deberán quedar integrados en la estructura de los diferentes
módulos de techo

REVESTIMIENTOS DE LAS SUPERFICIES INTERIORES DE LA


CONCHA ACÚSTICA

Paneles de madera

A excepción de las zonas en las que se incorporen elementos difusores,


según se expone posteriormente, las superficies interiores de la concha
acústica estarán revestidas con materiales muy reflectantes (paneles de
madera de abedul o similar) de unos 25 mm de espesor. Es de gran
importancia, la utilización de paneles de densidad y espesor elevados, y
su montaje sobre estructuras portantes lo más rígidas posibles.

21
Elementos difusores

La incorporación de elementos difusores en la concha acústica introduce


una mejora sustancial en el balance y la fusión entre los diferentes
instrumentos de la orquesta.

La incorporación de estos difusores es altamente efectiva cuando se


sitúan en la zona posterior de la concha con las ranuras orientadas
verticalmente, contribuye a mejorar la comunicación entre los músicos.
Existe una segunda franja de difusores con las ranuras en dirección
horizontal que cumple la función de evitar la absorción que tiene lugar
cuando las reflexiones inciden de forma rasante sobre los músicos.
El diseño de una concha acústica modular permite la adaptabilidad a
los distintos tamaños de la orquesta o formación musical, consiguiendo
de esta forma que el soporte para los intérpretes sea óptimo en todos los
casos.

A continuación, se presentan 2 alternativas de materiales que conforman


la estructura principal de la obra:

A. Estructura de Fierro: Perfiles de acero que forman los cuatros franjas


de la concha acústica, cubiertas y revestidas por paneles de
Aluzinc. Radier y base escenario compuesto por hormigón con
cadena.

22
B. Estructura Hormigón: Muro de Hormigón con fierro, que componen
los cuatros franjas de la concha acústica. Radier y base escenario
compuesto por hormigón con cadenas.

Las alternativas propuestas son buenas desde punto de vista acústico, el


factor económico será el principal motivo a la hora de decidir cuál de las
dos construcciones se llevará a cabo.

ÁREAS DE TRABAJO IMPORTANTES

Los camerinos y demás localidades destinadas a los artistas, estarán


separados entre sí del resto, por paredes o tabiques o de otros materiales
incombustibles. Si bien algunos espacios pueden variar de un lugar a otro.

Las áreas que citaremos son indispensables para el funcionamiento de


una concha acústica, aunque insuficientes en cuestión de escenarios de
teatros.
1. CAMERINOS:
El artista necesita un lugar para prepararse para la función. Su tamaño y
número también dependerán de las características del recinto, pero en
todos los casos:

• Debe estar cercano al escenario con el acceso a este claramente


señalizado.

23
• Debe contar con un mínimo de dos piezas para separación por
géneros.
• Debe contar con sillas sin reposa brazos y mesas de maquillaje.
• Debe tener espejos individuales de cara (maquillaje) y colectivo
de cuerpo entero (vestuario), bien iluminados.
• Deben tener baños y duchas con agua caliente.

• Debe contar con enchufes de corriente junto a los puestos de


maquillaje.
• Debe contar con espacio para colgar vestuario.

MÚSICOS Y DIRECTOR:

Necesidades de Espacios:
- El área de vestuario de los músicos necesita 1.5 m² por persona y una
sala común para músicos.

- Cuarto del Director Musical de 18 m² o de 21 m² con piano y 1 servicio


sanitario completo.
- Aseos y Duchas separadas por sexos.

- Un inodoro por cada cinco mujeres y 1 inodoro por cada 8 hombres.


- Un urinario por cada 5 hombres.

- Un lavamanos por cada inodoro o urinario.


- Una ducha por cada 4 o 5 actores.
- Ambiente tranquilo y relajante para la sala de descanso de 20 m²
mínimo, con fregadero, horno y enchufe para preparar té o café.
2. BODEGA:

Un espacio seco y limpio dónde guardar tanto, equipo cómo repuestos.


Esta bodega debe ser de uso exclusivo del equipamiento técnico y su
acceso debe ser restringido con el fin de evitar posibles pérdidas de
material, ya que en este espacio se almacenarán equipos de gran valor
monetario.

24
Programa Arquitectónico
3/$1'(1(&(6,'$'(6
FASE II : ETAPA PROYECTUAL
3/$1'(1(&(6,'$'(6
Programa Arquitectónico
Programa Concha Acustica
Arquitectónico
PLAN DE NECESIDADES
Zona Espacio
Programa Arquitectónico
Espectáculo Escenario
Camerinos
Concha Acustica
Zona
Servicio Espacio
Baños (1 por camerino)
Espectáculo Concha Acustica
Bodega
Escenariode máquinas
Zona Cuarto Espacio
de control
Camerinos de sonido
Técnica
Espectáculo
Servicio Escenario
Cuarto
Baños (1de control
por de luces
camerino)
Camerinos
Bodega de máquinas
Servicio Baños (1de
Cuarto porcontrol
camerino)
de sonido
Técnica
Bodega de control
Cuarto de máquinasde luces
Cuarto de control de sonido
Técnica
Cuarto de control de luces

Análisis de Áreas
ANÁLISIS DE ÁREAS

Análisis de Áreas
Análisis de Áreas Capacid Dimensiones
ad CanƟda
Espacio AcƟvidad
persona d A B m2/hab Área m2
s
Capacid Dimensiones
Espectáculo ad CanƟda
Espacio AcƟvidadde
Presentacion persona
Capacid d A B Dimensiones
m2/hab Área m2
Escenario arƟstas 85ad
-s100 CanƟda
1 --- --- 80 m2
Espacio AcƟvidad
Eventos Sociales persona
Espectáculo d A--- B--- m2/hab Área m2
Servicio Presentacion de s
Camerinos
Espectáculo
Escenario arƟstas y espera 85
Descanso 5 - 10
100 6
1 --- --- 20 m2 120 m2
80 m2
Baños (1 por camerinos) Presentacion
Aseo personal
Eventos de
Sociales 6 --- --- 3 m2 18 m2
Escenario
Serviciode máquinas
Bodega arƟstas
Almacenamiento 85 - 100 11 ---
--- ---
--- 40 m2 80
40m2
m2
Técnica
Camerinos Eventos
DescansoSociales
y espera 5 - 10 6 ---
--- ---
--- 20 m2 120 m2
Servicio
Cuarto
Baños (1depor
Control de
camerinos) Preparación
Aseo personal de 6 --- --- 3 m2 18 m2
3 1 --- --- 20 m2 20 m2
Sonido
Camerinos
Bodega de máquinas alimentos
Descanso y espera
Almacenamiento 5 - 10 61 ---
--- ---
--- 20
40m2
m2 120
40 m2
m2
Baños
Cuarto(1de
Técnica por camerinos)
control Aseopersonal
de luces Aseo 2 61 ---
--- ---
--- 310m2
m2 10m2
18 m2
Bodega
Cuarto de máquinas
Control de Almacenamiento
Preparación de 1 --- --- 40 m2 40 m2
3 1 --- --- 20 m2 20 m2
Sonido
Técnica alimentos
Cuarto
CuartodedeControl
controlde
de luces Preparación
Aseo de 2 1 --- --- 10 m2 10 m2
3 1 --- --- 20 m2 20 m2

UTPL
Sonido alimentos Eddy Chalán Santiago Montero
Proyectos
Cuarto de control Arquitectónicos
de luces Aseo III 2 1 --- ---
Wesly 10 m2
Duque 10 m2Santín
Evelyn
Reto: Diseño Concha Acústica Luz Encalada Sofía Peláez

UTPL
Eddy Chalán Santiago Montero
Proyectos Arquitectónicos III Wesly Duque Evelyn Santín
Reto: Diseño Concha Acústica Luz Encalada Sofía Peláez

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