ENSAYO TENDENCIAS DEL DISEÑO

El Diseño en el Siglo XXI

Observamos que la racionalidad del movimiento moderno se orientaba hacia la utopía,

hacia la construcción de la ciudad ideal donde todo estaba organizado y donde el diseño

operaba didácticamente, enseñando a vivir mejor. La idea era diseñar para hombres

internacionales, cosmopolitas que habitan en un mundo de lucidez, contra lo individual

y a favor de lo colectivo y lo universal, que integraba a todas las artes con el fin de

lograr un progreso sostenido.

De acuerdo con algunas opiniones de algunos críticos se puede concluir que la idea

utópica de una ciudad ideal fracaso, pues muchos de estos hombre se enfocaron solo en

lo que ellos querían o deseaban mejorar en el mundo sin darse cuenta de lo que la gente

realmente quería y necesitaba según su cultura nata y debido a esto sus grandes

ciudades solo quedaron para ser abandonadas o criticadas en aras de la modernidad, la

gente nunca pudo apreciar ni entender tener la visión del diseñador.

Creo que laprincipal problemática de su adaptación a ciudades y entornos como los de

Méxicoes la generación de grandes cantidades de basura, el descuido de una generación

inconsciente, el deterioro de los arrecifes, la privatización del uso urbano, la

desigualdad económica de los mexicanos, beneficiando a los inversionistas extranjeros

que no se equilibra con el suelo de uso público como por ejemplo las playas privadas; y

el problema más grave es el desplazamiento de los habitantes nativos hacia zonas

marginadas que han crecido paulatinamente con los lujosos edificios donde residen los

extranjeros y los mexicanos que pueden pagar la vivienda. Debido a la cultura tan

arraigada en México se hace difícil el progreso de la arquitectura moderna, pues sus

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tradiciones pasan de generación en generación. Muy aparte de esto a mi parecer también

ha influido el hecho de la cultura nativa tan arraigada que no da lugar al avance y que no

quiere perder las tradiciones aprendidas por sus antepasados. Algunos de estos

arquitectos progresistas solo pensaban en ideas para mejorar la calidad de vida de todos

pero dejaron de lado la voluntad de la gente en querer dejar las costumbres

aprendidastanto buenas y malas de sus antecesores. Por tal razón no alcanzaron el

objetivo que querían con dichas ciudades y pronto a nadie le importo al punto de que

algunas ni siquiera fueron habitadas. Sin embargo aún son recordados y algunas de sus

obras son altares de la arquitectura moderna.

El diseño se ha hecho parte de la era moderna sin embargo siempre hay cierta

resistencia ante los cambios, aunque en la actualidad los cambios están ocurriendo de

manera muy rápida pero podemos ver que el diseño es futuro y se ha adaptado y

ampliado su uso en todas las áreas de la vida cotidiana. Es importante tomar en cuenta

todos estos antecedentes y hechos ya que en la actualidad para hacer un mejor estudio

de diseño y cubrir las expectativas esperadas es necesario manejar el pasado para crear

un mejor presente y futuro que veo importante para mi carrera ya que deseo crear

espacios donde la gente pueda sentirse a gusto y seguros, sin miedos a los avances que

vendrán, sino más bien expectantes de lo que vendrá.

Según (Chaves, junio 2000.)

“Reflexionar sobre la necesidad de proyectar el futuro desde nuestro presente. Si

queremos un futuro mejor, una sociedad más plena, hay que comenzar a diseñar hoy, a

formar los profesionales del mañana y a construir la responsabilidad del diseño con la

preservación de la identidad y el patrimonio de la humanidad. Actuar y pensar el futuro

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de la profesión en la construcción de una sociedad diversa, sostenible, basada en

esquemas de producción e industrias responsables que se sustenten en sólidas bases

científicas y teóricas.

No habrá futuro si no lo diseñamos en el presente. Un proyecto prospectivo debe

nutrirse de las mejores tradiciones del pasado, de una historia crítica del diseño y una

sólida ética profesional.”

Por tal motivo es muy importante el diseño para que nuestra sociedad pueda disfrutar de

sus beneficios no solo en el presente sino en el futuro no muy lejano.

Tambien Chaves Norberto en 2001 dijo:

“El diseño asume cada vez una mayor responsabilidad en la definición del entorno

habitable. Paradójicamente, el pragmatismo acrítico imperante sigue empobreciendo la

conciencia social y cultural de los profesionales.”

Los profesionales del diseño tienen gran responsabilidad para crear entornos agradables

y habitables por nuestra sociedad.

Algunos ejemplos de diseñadores y sus obras. Entre ellos tenemos a Ludwig Mies van

der Rohe, rascacieloscon líneas rectas y edificios cristalinos. Arquitectura de Cristal, él

pensaba que el cristal era la esencia de la era moderna, pureza a través del cristal

rascacielos de piel y huesos. Unas de sus obras fueron el Pabellón alemán - Pabellón de

la Exposición Internacional, Barcelona (1929), junto a Lilly Reich y Oficinas Bacardi

(1961), Ciudad de México.

También resalta en la arquitectura moderna Charles-ÉdouardJeanneret-Gris, más

conocido a partir de la década de 1920 como Le Corbusier. Tuvo muy claro que, aparte

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de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de

los profesionales y a los estudiantes, y ejerció con gran maestría la tarea de publicitar su

propia obra.Como visionario, Le Corbusier veía la posibilidad de cambiar el mundo a

través de la arquitectura. Hoy en día la obra y el razonamiento espacial de Le Corbusier

siguen vigentes tanto en la práctica como en la enseñanza y en la teoría de la

arquitectura. Como una de las figuras clave de la arquitectura moderna, la continuación

del movimiento tiene en él y en sus obras un referente directo.

Entre sus obras más destacadas tenemos Proyecto para el Museo Mundial en Ginebra, o

«Mundaneum» (1929). Pabellón suizo, Ciudad Universitaria de París (1931) y la Iglesia

Saint-Pierre Firminy-Vert, (Firminy, Francia) (1973-2006) (colab. de José Oubrerie),

entre muchas obras más.

Durante la primera parte del segundo tema, Función y Forma. Diseño e Innovación,

revisamos el video: “Función y forma: una mirada al diseño y la innovación en España.”

En este subtema hicimos una revisión de los cambios progresivos que ha sufrido el

diseño español a lo largo del siglo XX y la primera parte del siglo XXI. Por otro lado,

observamos cómo esas determinantes propiciaron una fuerte vinculación del diseño con

la configuración de la imagen del Estado español. Esta vinculación sufrió grandes

cambios con la entrada del diseño español al ámbito de los mercados globales, y luego

de ello, el diseño cambió drásticamente incorporando nuevos procesos derivados de las

industrias globales y los acelerados cambios tecnológicos, a los cuales supieron

adaptarse mediante un enfoque estratégico y de innovación. Teniendo el caso español en

mente responde: ¿cómo consideras que han afectado los fenómenos históricos, políticos,

sociales, económicos y culturales al desarrollo del diseño en México? Menciona

algunos ejemplos nombrando diseñadores y sus obras, las fechas y circunstancias

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histórico, políticas, económicas y culturales que lo inspiraron. Por ejemplo, el caso de

Lance Wyman y el desarrollo de diseño integral para las olimpiadas México 68, en el

contexto de la movilización estudiantil y la acelerada modernización del país.

No hay lugar en el mundo que esté libre de sufrir alguna desgracia o pérdida de vidas

humanas como consecuencia de catástrofes naturales o problemas sociales. En México

muchas ciudades han experimentado estallidos sociales, guerras, inundaciones, caídas,

incendios y terremotos a lo largo de los siglos trascurridos.

De los acontecimientos que más ha afectado y modificado laconducta de los mexicanos

como consecuencia a los fenómenos naturales fue el terremoto ocurrido en 1985, pues

dejo edificios colapsados los cuales presentaban estructuras incorrectas para terrenos

arcillosos, como causa principal de la corrupción y la mala planeación en la altas

esferas, ya que la mayoría de los edificios colapsados eran de reciente construcción.

Debido a la indolencia del gobierno y sus males políticos de orden público ante una

emergencia fue lacausa principal de un gran número de muertos en la Ciudad de

México. Edificaciones muy antiguas y convenientes al tipo del terreno arcilloso, tales

como la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México, el Palacio Nacional y el

edificio de Nacional Monte de Piedad que preceden de la época colonial, soportaron el

sismo por tener gruesas paredes de piedra y ladrillo de un conocimiento empírico y

tecnológico al estar cimentada la ciudad sobre una zona sísmica y volcánica. Muy a

pesar de los diferentes estudios que se hicieron dejaron en evidencia que la gran parte de

los edificios caídos tenían especificaciones inferiores a las requeridas en los contratos,

pero nadie fue declarado culpable y se dio un encubrimiento. Hubo instituciones

implicadas en el desastre pero que sus directivos quedaron impunes a pesar de las

diversas muertes ocasionadas. Los lugares más afectados fueron escuelas y hospitales

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principalmente, también edificios y hoteles que acababan de ser terminados de construir

y la desgracia fue impresionante a nivel internacional porque este tipo de edificios están

siendo reutilizados aun después de losacontecimientos.

He estado pensando solo en la complejidad del mundo que vivimos y el futuro que

podemos crear. Parece que ahora tenemos todos los ingredientes para hacer los

próximos 100 años al menos, pero ahora faltan los principios, los objetivos y la ética. La

herramienta no te puede conducir, la usas con un propósito. ¿Cuál es el objetivo? ¿Cuál

es la sociedad que queremos construir? Es la primera vez que probablemente en la

historia de la humanidad podemos legítimamente preguntarnos esto. El único gran

defecto que veo es que tenemos demasiadas diferencias entre las áreas del mundo. La

pobreza, la salud, la política, el dinero, el lenguaje son enormes obstáculos para hacer

funcionar un cerebro de todo el mundo. Por ahora solo tenemos internet.

Tenemos algunos ejemplos como el de Lance Wyman que se desarrolló como

profesional en México, lugar donde elaboro gran parte de sus diseños más destacados.

Entre sus obras más resaltantes y que lo caracterizaron, tenemos el logotipo de los

Juegos Olímpicos de México 1968 y la gráfica institucional del Metro de la Ciudad de

México, los cuales realizobajo la supervisión del arquitecto Eduardo Terrazas, de

acuerdo a la dirección del arquitecto y organizador de los juegos de la XIX Olimpiada,

Pedro Ramírez Vázquez.

La identidad de un evento como las olimpiadas no es algo sencillo de llevar a cabo ni de

tomar a la ligera pero si se debe tener en cuenta el juego visual con sus tonos históricos

y políticos. La identificación debería evidenciar eltalento del lugar de origen; sus

prácticassupervivientes de la mezcla de culturas, sus platillos; sus proximidades; su

música y su oficio.

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José Luis Ortiz Téllez, Mexicano proveniente de Escuela Nacional de Artes Plásticas

quien presta servicios desde principios de 1967, dirigido porWymanal estilo del México

68, crea el alfabeto olímpico, así como letreros para continuar con el juego cambiante,

sugiriendo movimiento o desplazamiento a su alrededor.

Philip Meggs en su libro A History of graphicdesign considera:

“Que es uno de los más acertados sucesos en la evolución de la identificación

visual.”Meggs Creó también los logos para el hotel Camino Real, tomando como idea

construcciones prehispánicas de Tula.

En México se ha visto el avance con respecto al diseño aunque sin embargo aún hay

áreas en las cuales se debe desarrollar, se podría decir que conocer sus antecedentes nos

da una visión clara de hacia dónde podemos proyectarnos con respecto al presente que

queremos transformar sin dejar de lado el pasado que nos precedió. El diseño está en

constante avance y es algo que no se puede detener es momento de trabajar activamente

para hacer de nuestra nación un lugar mejor donde su habitantes puedan sentirse

cómodos y complacidos por todo lo que hemos alcanzado.

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 Anexos

Ludwig Mies van der Rohe

Ludwig Mies van der Rohe en la puerta de la Casa Riehl en 1912.

8
Pabellón alemán, Barcelona (1929, reconstruido).Planta Embotelladora.

Le Corbusier

9
 Pabellón suizo

PavillonSuisse, Fondationsuisse

Mundaneum» (1929).

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 Lance Wyman 1968

El logotipo llamado “México 68” ganó el concurso.

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Jose Luis Ortiz Tellez

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Referencias

 Bonsiepe, Gui y Maldonado, Tomás. 2 textos recientes. Proyectar hoy. Diseño|

Globalización | Autonomía, Argentina: Nodal, 2004.

 Chaves, Norberto (2000). “Integración socioeconómica, disolución disciplinar del

Diseño” (extracto pp. 160-170), Comunicación presentada en el V Encuentro de

Diseño, la Habana, Cuba, junio 2000.

 Chaves, N. (2001) El Oficio de Diseñar. Propuestas a la conciencia crítica de los

que comienzan, Barcelona: GG.

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