Bellas Artes[editar]

V�ase tambi�n: Arte del Per�

Arquitectura[editar]

Reconstrucci�n de uno de las pir�mides de El �spero, la ciudad pesquera de Caral.

La piedra de los doce �ngulos, en un edificio inca del Cuzco.

Catedral del Cusco.

Grabado de 1872 que muestra la arquitectura Neocl�sica afrancesada de la fachada

principal del Palacio de la Exposici�n Nacional de Lima.
En el Per� preincaico, los primeros ejemplos de arquitectura monumental son las
pir�mides de terrazas superpuestas, construidas b�sicamente de adobe. Su funci�n
era religiosa (templo) y administrativa (palacios). Son t�picas de las culturas
costeras, comenzando por Caral, donde destaca la Pir�mide Mayor. Forman complejos
con otros edificios, siendo denominados Templos en U, por la forma de su
disposici�n: una pir�mide principal, con dos construcciones laterales en forma de
brazos.4? Otras construcciones piramidales destacadas son los de la cultura moche,
como las llamadas Huacas del Sol y de la Luna. En Lima destacan las huacas de
Pucllana, Maranga, y Mateo Salado. Las pir�mides o huacas de las culturas costeras
del Per� eran tan imponentes como las de Mesoam�rica, pero el hecho de estar
construidas en adobe ha imposibilitado su conservaci�n plena; actualmente m�s
parecen elevaciones naturales del terreno, aunque se han restaurado algunas de
ellas.

Otros ejemplares de la arquitectura preinca son los templos de Chav�n de Hu�ntar,

hechos en piedra tallada; las construcciones de Cahuachi de los nazcas; los
edificios de adobe de Chan Chan, considerada la ciudad de barro m�s grande del
mundo; los templos de Tiahuanaco (Akapana, Kalasasaya, Pumapunku); la ciudad de
Wari, con edificaciones de piedra de varios pisos. En la costa los materiales
utilizados preferentemente fueron los adobes y tapiales; en la sierra, la piedra.

La arquitectura incaica tiene tres grandes caracter�sticas: solidez, sencillez y

simetr�a. Destaca por el uso refinado de la piedra, as� como por sus t�cnicas
avanzadas de aprovechamiento del espacio territorial. Hasta hoy causa asombro el
tama�o de las piedras en algunos edificios, como en la llamada �fortaleza� de
Sacsahuam�n. En esta y otras construcciones se admira tambi�n el ensamblado de
piedras de diferente forma y tama�o sin usar argamasa y que encajan tan
perfectamente que entre sus junturas no pasa ni una hoja de papel. Ejemplo cl�sico
de esta t�cnica es la llamada Piedra de los doce �ngulos.5? Otros edificios, como
el Coricancha y los palacios incas del Cuzco, est�n construidos con piedras
labradas de forma rectangular o cuadrada, alineadas de manera sim�trica. Pero
indudablemente es Machu Picchu, construido en un cerro cuya cima fue aplanada, el
icono de esta arquitectura; es considerado una de la siete maravillas del mundo
moderno.

Los espa�oles trajeron nuevas t�cnicas arquitect�nicas, como el uso de la b�veda,

el arco, la columna y el empleo de materiales fuertes como el ladrillo, necesario
en los lugares en donde no hab�a piedra. La arquitectura virreinal se adapt� al
medio de cada regi�n y desarroll� los estilos imperantes en Europa. Estos fueron el
barroco, con sus variantes del churrigueresco, el plateresco y el rococ�, que se
caracterizan por su recargada ornamentaci�n; y el neocl�sico, que se caracteriza
por la vuelta a las l�neas rectas y a la sencillez. Los ejemplos de estos estilos
se ven en la arquitectura religiosa, es decir los templos, iglesias y conventos,
as� como en los caracter�sticos balcones de la ciudad de Lima.6?

La arquitectura republicana, al igual que la colonial, sigui� las corrientes

europeas. El primer gran edificio construido fue el de la Penitenciar�a de Lima. En
lo largo del siglo XIX persiste la influencia del neoclasicismo (Hospital Nacional
Dos de Mayo, Iglesia Matriz del Callao, Escuela Militar de Chorrillos). En el
gobierno de Jos� Balta se edific� el Palacio de la Exposici�n, de estilo
neorrenacentista. Tambi�n se introdujo la arquitectura met�lica importada de
Francia (catedral de Tacna, el puente Balta). En el siglo XX, se desarrollaron
varios estilos arquitect�nicos, como el estilo acad�mico de influencia francesa
(palacio del Congreso de la Rep�blica del Per�, la Cripta de los H�roes, etc.); el
estilo neocolonial (fachada del Palacio Arzobispal); el estilo neoperuano, que es
una fusi�n de elementos coloniales e ind�genas (fachadas de la Escuela de Bellas
Artes y la del Museo de Arqueolog�a); el estilo indigenista (Museo de la Cultura
Peruana).7?

Escultura[editar]

En la �poca prehisp�nica se hicieron esculturas menores, como �dolos y estatuillas

de piedra y de madera; as� como esculturas de car�cter monumental, pero estas
hechas mayormente por las culturas chav�n (el Lanz�n monol�tico) y tiahuanaco
(monolitos). Tambi�n se labraba en la roca madre o en grandes piedras haciendo
dise�os que aparentan maquetas (piedra de Sayhuite). En lo que respecta a los
incas, estos tuvieron una arte escult�rico muy sobrio y esquem�tico; se sabe que
hicieron estatuas que representaban a sus reyes, y una del dios Viracocha, en
piedra. Por lo general la escultura era un complemento de la arquitectura.

La escultura colonial sigui� las corrientes europeas, y al igual que la pintura,

tuvo la finalidad pr�ctica de decorar los ambientes religiosos. Provey� as� de
mobiliario religioso a los templos y conventos, a trav�s de sus Retablos o Altares,
Siller�as de Coro, P�lpitos, Cajoner�as y Techos o Artesonados, as� como de
escultura exenta, en grupos sagrados, im�genes de santos, simbolismos y esculturas
funerarias de personajes religiosos o donantes c�lebres de la �poca. Ejemplo de
todo ello se puede ver todav�a en las iglesias de Lima, Cuzco, Arequipa, Trujillo,
Cajamarca, Ayacucho y tantos otros lugares del Per�. Se recuerdan los nombres de
algunos de los escultores, como Pedro de Noguera y Baltazar Gavil�n, este �ltimo
autor de la c�lebre escultura de La Muerte, hecha en madera.8?

En la �poca republicana, los talleres escult�ricos siguieron produciendo obras de

tema religioso. La escultura acad�mica se importaba de Europa, como en el caso de
las estatuas de la Alameda de los Descalzos, de estilo neocl�sico. En la primera
mitad del siglo XX surgen artistas nacionales, como David Lozano, Luis Agurto y
Artemio Oca�a, que hicieron estatuas de h�roes y pr�ceres para orlar las plazas y
avenidas p�blicas. Aunque todav�a en esta �poca se siguieron importando monumentos,
como la estatua ecuestre de Jos� de San Mart�n, elevada en la plaza de su nombre
(1921). Al fundarse la Escuela de Bellas Artes (1918), el espa�ol Manuel Piqueras
Cotol� dio un impulso a la escultura nacional, al propiciar la fusi�n hispano-
ind�gena. La escultura moderna la inici� Joaqu�n Roca Rey, hacia 1948. A�os despu�s
se manifiesta la modernidad figurativa con V�ctor Delf�n y Cristina G�lvez.9?

Pintura[editar]

Relieve pol�cromo del Dios Degollador, deidad principal moche, en la Huaca de la

Luna.

Cuadro Los funerales de Atahualpa, de Luis Montero.

En la �poca prehisp�nica, la pintura se expres� en los murales que decoraban los
templos, tanto sobre las paredes enlucidas como en los altorrelieves; as� como en
el decorado de las piezas de cer�mica, destacando en este arte las culturas nazca y
moche. Se sabe tambi�n que los incas pintaron escenas hist�ricas en tablas y telas,
que se guardaban en el edificio de Puquincancha, en el Cuzco, pero de los que no se
conserva ning�n ejemplar.

En la �poca colonial brill� la pintura religiosa, destinada a satisfacer la gran

demanda de cuadros que hac�an las iglesias, conventos y grandes residencias
coloniales. Por otra parte, la nobleza colonial tambi�n mandaba hacer otra clase de
obras, muy especialmente retratos. Las primeras obras la realizaron religiosos
venidos de Espa�a; luego llegaron los artistas italianos Bernardo Bitti, Mateo
P�rez de Alesio y Angelino Medoro (siglo XVI-XVII). Posteriormente destacan Fray
Francisco de Bejarano, Crist�bal Daza, Crist�bal Lozano y Jos� del Pozo. Pronto,
los indios y mestizos aprendieron el arte pict�rico y formaron escuelas propias,
como la famosa Escuela cuzque�a, que se desarroll� a lo largo de los siglos XVII y
XVIII, y que es un neto ejemplo del mestizaje en las bellas artes virreinales. Los
pintores de dicha escuela han permanecido por lo general en el anonimato, pero se
mencionan algunos nombres, como el de Diego Quispe Tito.10?

La pintura de los inicios de la Rep�blica sigui� bajo los moldes coloniales. Luego
surgieron varias corrientes: La pintura costumbrista, cuyo m�ximo representante es
Pancho Fierro; la pintura acad�mica, influenciada por las escuelas de Europa, y
cuyos exponentes son Ignacio Merino, Francisco Laso, Luis Montero, Francisco
Mas�as, Daniel Hern�ndez Morillo, Te�filo Castillo, Carlos Baca-Flor; la pintura
indigenista, que resalta el nacionalismo y el regionalismo provinciano, siendo su
iniciador Jos� Sabogal y que cont� con varios representantes, como Julia Codesido,
Jorge Vinatea Reinoso, Mario Urteaga Alvarado, Enrique Camino Brent. Tras el
indigenismo surge un grupo de �independientes�, influenciado por el vanguardismo,
cuyos principales representantes son Macedonio de la Torre, Ricardo Grau, Carlos
Quizpez As�n. Luego vienen Juan Manuel Ugarte El�spuru, S�rvulo Guti�rrez, Fernando
de Szyszlo, etc. En el arte mural destaca Teodoro N��ez Ureta.11?

M�sica acad�mica[editar]

El Per� tiene grandes representantes en la m�sica acad�mica. En el siglo XIX y

comienzos del siglo XX destacan los compositores Jos� Mar�a Valle Riestra, autor de
la �pera Ollanta; Daniel Alom�a Robles, autor de El c�ndor pasa�; Ernesto L�pez
Mindreau; Luis Duncker Lavalle, que compuso valses y piezas de sal�n; entre otros.
Predomina en esta �poca la composici�n de �peras.12?

En el siglo XX aparece una segunda generaci�n que sabe emplear los elementos
folcl�ricos haciendo con ellos una transformaci�n de las armon�as y melod�as
(estilizaci�n del folklore). M�sicos representativos de esta tendencia son Theodoro
Valc�rcel, Alfonso de Silva, Roberto Carpio, Carlos S�nchez M�laga y Rodolfo
Holzmann. Una tercera generaci�n est� representada por Enrique Iturriaga, Celso
Garrido Lecca, Olga Pozzi Escot, Enrique Pinilla, Francisco Pulgar Vidal, Edgar
Valc�rcel y Luis Meza; la mayor parte de ellos prefieren escribir obras
orquestadas.13?

Merecen tambi�n citarse a los compositores Manuel Ba��n, autor de la marcha militar
El ataque de Uchumayo; Jos� Bernardo Alcedo, autor de la m�sica del Himno Nacional
del Per�; Claudio Rebagliati, autor de Rapsodia peruana; y Carlos Valderrama
Herrera, autor de la c�lebre marcha militar Los peruanos pasan.14?

Los tenores peruanos de relieve mundial son Alejandro Granda Relayza, Luis Alva
Talledo, Ernesto Palacio, Francesco Petrozzi y Juan Diego Fl�rez.

Jos� Bernardo Alcedo.

Daniel Alom�a Robles.

Juan Diego Fl�rez.

Cer�mica[editar]

La cer�mica del Per� prehisp�nico fue muy elaborada. Tiene decoraciones pict�ricas
de alta calidad art�stica, y muchas son de forma escult�rica. Estos ejemplares se
hallan en profusi�n en las tumbas prehisp�nicas, debido a la costumbre de enterrar
al muerto con vasijas llenas de alimentos y bebidas. Las muestras de cer�mica m�s
antiguas detectadas en suelo peruano ser�an las de Kotosh, fase Wayrajirca, fechada
hacia 1.850 a.C.,15? aunque si hablamos de la civilizaci�n andina en general, la
m�s antigua cer�mica es la de la cultura Valdivia, que se desarroll� en el actual
Ecuador, hacia 4.000 a.C. En los sitios de la civilizaci�n caral (3.000-1800 a.C.)
no se ha hallado cer�mica, pero si piezas escult�ricas de barro crudo, que
representan figuras humanas.16?

El arte de la cer�mica empez� a mostrar notables progresos a partir de la cultura

Cupisnique. La cer�mica chav�n tiene excelentes ejemplares de forma globular y con
asa estribo, decoradas con motivos plasmados con incisiones y resaltados en alto
relieve plano, generalmente mon�croma (de un solo color: negro, gris o rojo).15?

La etapa del apogeo de la cer�mica corresponde a las culturas Moche y Nazca, que se
desarrollaron en la primera mitad del primer milenio de nuestra era, aunque ambas
tuvieron como antecedentes a otras culturas (Salinar y Gallinazo; y Paracas,
respectivamente).15?

La cer�mica moche es considerada como la mejor del Antiguo Per� y entre las mejores
del mundo, gracias al fino y elaborado trabajo que evidencian sus ejemplares. En
ellas representaron, tanto de manera escult�rica como pict�rica, a divinidades,
hombres, animales y escenas significativas referidas a temas ceremoniales y mitos
que reflejaban su concepci�n del mundo, destac�ndose la asombrosa expresividad,
perfecci�n y realismo con que los dotaban. De este arte sobresalen los huacos
retratos y los huacos er�ticos.

La cer�mica nazca es otra de las mejores del Per�, por su variedad y su alta
calidad. Destaca sobre todo por sus dise�os pict�ricos, con una profusi�n de
colores excepcionalmente brillantes. Se pintaban plantas, animales y sobre todo la
figura de un ser sobrenatural, con rasgos de felino y ave.15?

Posteriormente surge la cer�mica tiahuanaco-wari, influida al parecer por la moche

y la nazca; a la primera le deber�a la predilecci�n por la forma escult�rica, y a
la segunda por el uso de una variedad de colores brillantes. Una caracter�stica
peculiar es la representaci�n de una divinidad que parece ser la misma que aparece
en la Portada del Sol de Tiahuanaco.15?

Destacan luego la cer�mica chancay, que se caracteriza por ser bicroma (sobre un
engobe blanco se pincelaba con tinte negro). Es de destacar tambi�n las estatuas
llamadas cuchimilcos.15?

En cuanto a la cer�mica incaica, es m�s sobria en expresiones figurativas y poco

dada a reproducir formas escult�ricas. Sus dise�os son geom�tricos y se usa
mayormente como colores el blanco, el negro y el rojo.15? Ejemplares t�picos de la
cer�mica inca son el ar�balo o puy�un (c�ntaro), el pucu (plato de asa) y el quero
(vaso).17? El m�s conocido es el ar�balo, nombre que le dieron los espa�oles por su
lejano parecido con las �nforas griegas.

Cer�mica cupisnique

Cer�mica chav�n.

Huaco retrato moche.

Cer�mica escult�rica moche (jaguar).

Cer�mica escult�rica nazca.

Vasija nazca.

Cer�mica wari.

Vasija de la cultura chancay

Ar�balo incaico.

Orfebrer�a[editar]

La m�s remota evidencia del trabajo de metales finos en el Antiguo Per� y en la

Am�rica en general se remonta al 1.500 a.C. Se encuentra en Waywaka, Apur�mac,
donde se hallaron l�minas de oro martilladas asociadas con herramientas utilizadas
para tal efecto. Pero solo posteriormente la metalurgia en su forma compleja
alcanz� una h�bil manufactura, siendo Chongoyape y Kuntur Wasi, hacia 1000-200
a.C., los centros m�s antiguos que testimonian este florecimiento.18?

Un desarrollo m�s extraordinario de este arte pertenece a las culturas moche,

lambayeque o sic�n, nazca y chim�, de la costa peruana.

Los moche fueron los mejores metalurgistas de su �poca. Utilizaron el oro, la

plata, el cobre y sus aleaciones, que fund�an en hornos de diversos tipos (como la
huayra). La aleaci�n m�s caracter�stica fue la tumbaga (mezcla de oro y cobre).
Doraron el cobre mucho antes que en Europa y conocieron una variedad de t�cnicas,
como el laminado, martillado, alambrado, soldadura, etc. Una cantidad asombrosa de
joyer�a se hall� en la tumba del Se�or de Sip�n.

Los lambayeque adoptaron las t�cnicas de los moches y para algunos expertos, sus
creaciones tienen un mejor acabado. Piezas representativas del arte lambayeque y de
la orfebrer�a peruana en general son el tumi lambayeque y la m�scara funeraria
lambayeque, hechas en oro con incrustaciones de piedras preciosas, y con dise�os
que representan al dios Naylamp.

Los chim�es heredaron las t�cnicas de las anteriores culturas y produjeron

artefactos de extraordinaria calidad, de baja concentraci�n de oro y algunos
elaborados con bronce arsenical.18?

Los incas adoptaron las t�cnicas metal�rgicas de los pueblos s que dominaron y
trasladaron a orfebres chimu�s al Cuzco para que realizaran su labor al servicio
del estado imperial. En esa �poca se difundi� el uso del bronce cuproesta��fero
(aleaci�n de cobre y esta�o).18?

Es de resaltar que la cultura del Antiguo Per� fue la �nica de Am�rica que produjo
el bronce, entre otras aleaciones. Desconocieron sin embargo, el hierro, salvo el
de origen mete�rico, que fue usado en herramientas pesadas que se tallaban y
bru��an.18?

Ornamento de oro hallado en Chongoyape

Joya labrada en oro, de estilo chav�n.

Orejera moche de oro con incrustaciones de piedras preciosas.

Tumi lambayeque o tumi de Illimo.

Vasos de oro del periodo Sic�n medio (Lambayeque).

M�scara funeraria lambayeque hallada en Bat�n Grande.

Estatuillas incas de oro y plata, elaboradas a base de l�minas repujadas y
soldadas.

Textiler�a[editar]

La textiler�a fue una de las t�cnicas mejor desarrolladas en el Antiguo Per�. Los
mismos conquistadores espa�oles atestiguaron que los incas fueron los mejores
vestidos de toda la Am�rica prehisp�nica, por la variedad y la calidad de sus
prendas de vestir.19? La materia prima para los tejidos fue la fibra de algod�n y
de otras plantas, as� como la lana de los cam�lidos; a veces se us� tambi�n pelos
humanos y de murci�lago. Como instrumento utilizaron el telar manual. La costumbre
de enterrar a los muertos con sus mejores vestimentas y el clima seco de la costa
peruana han posibilitado la conservaci�n de muestras espl�ndidas de esta t�cnica y
arte a la vez.

Los antiguos peruanos conocieron pr�cticamente todas las t�cnicas textiles, desde
el torzal, el pa�o sencillo y los bordados, hasta brocados y tapicer�a en telar.
Asimismo, decoraron sus telas de las m�s diversas maneras. Incluso utilizaron otras
t�cnicas peculiares, que actualmente son imposibles de reproducir.20?

Los primeros indicios de textiler�a en el Antiguo Per� se remontan a unos 5.000

a�os. Entre los primeros ejemplares bien conservados de este arte depurado est�n
las telas pintadas de Carhua, en la costa sur, que muestran motivos de estilo
chav�n, por lo que han sido fechados en el primer milenio antes de Cristo.20?

Pero sin duda los ejemplares m�s esplendorosos son los de la cultura topar�, antes
llamada Paracas Necr�polis, que us� preferentemente la t�cnica del bordado. Los
famosos mantos paracas, con los que envolv�an a sus momias, han ganado con justicia
la admiraci�n universal. Algunas de estas telas contienen trescientos hilos por
pulgada cuadrada. Sobre ellas se bordaron con gran colorido temas naturalistas
(peces, felinos, aves, serpientes, frutos y flores), as� como figuras m�ticas y
simb�licas, todas con un gusto extraordinario. La variedad, vivacidad e intensidad
de los colores de los mantos a�n se mantienen en su vigor, pese al tiempo
transcurrido.

La textiler�a preinca continu� con su extraordinario apogeo t�cnico y art�stico,

como se evidencian en otras culturas coste�as como Moche y Nazca. De los moche, al
no haberse conservado ejemplares, se deduce su desarrollo textil al contemplar el
arte pict�rico de sus ceramios. Los nazca, herederos de los topar� o paracas,
abandonaron el bordado y desarrollaron una tapicer�a fina.20?

Bajo la �poca Tiahuanaco-Wari alcanz� su esplendor la tapicer�a y floreci� tambi�n

el arte plumario como complemento del tejido; su decoraci�n es altamente simb�lica
y de trazos sofisticados, sobre todo cuando representa al dios de los b�culos, el
mismo que aparece en la Portada del Sol.20?

Otra cultura que destaca en este arte es la cultura chancay, con sus finas telas de
tapicer�a y telas pintadas; son de destacar las gasas decoradas. Tambi�n destaca la
cultura chachapoyas, de la que se puede mencionar como ejemplo una tela monumental
de algod�n decorada �ntegramente con dise�os de aves.20?

Los incas heredaron y desarrollaron las t�cnicas preincas. Destacan sus tejidos de
lana de vicu�a, llamados cumbis, decorados con motivos geom�tricos peque�os,
llamados tocapus. Actualmente se contin�a tejiendo en el Per� utiliz�ndose las
t�cnicas ancestrales, especialmente en la regi�n surandina.20?
Manto Paracas.

Manto Paracas decorado con dise�os de deidades mitol�gicas.

Detalle de una pieza textil Paracas.

Tejido chancay.

Fragmento de un tejido chancay.

Fardo funerario wari.

T�nica inca decorada con tocapus.