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Academia de Música Fermatta 37

Escalas pentatónicas.
En 1999 en Henan, China, descubren por primera vez la flauta más antigua
“tocable” por el hombre. Con tan solo 9,000 años de antigüedad esta flauta, hecha
de un hueso hueco de ave, emitió algunos sonidos no temperados similares al do,
re y mi, lo que a los científicos les llevó a creer que lo que encontraron fue sólo
una fracción de dicha flauta. Uno de estos fragmentos de flauta encontrados data
de unos 45,000 años de antigüedad. Lo curioso es que fue encontrado en
Slovenia, tenia sólo 5 orificios y se cree que emitían sonidos pentatónicos.
Después, en el 2009, el profesor Nicholas Conrad de la Univerisdad de
Tuebingen, en una conferencia de prensa mostró al mundo el instrumento musical
más antiguo jamás encontrado. Con un aproximado de 35,000 a 40,000 años
atrás, aún hay disyuntivas sobre si es el más antiguo o no.
Las primeras escalas conocidas datan desde la civilización sumeria al sur de
Mesopotamia, pero es en China donde, en un instrumento llamado Gugin, se
sientan las bases de la esencia pentatónica. Siendo un sistema no temperado
(1/2, 1/3, 2/3, 1/4, 3/4), en China se tocaba una escala pentatónica parecida a la
que hoy conocemos. Siendo los nombres de las notas:

gōng , shāng 商, jué 角, zhǐ 徵 and yǔ 羽5


Siendo la nota lǜ la más cercana al actual A 440Hz y en donde se comenzaba a tocar dicho instrumento.

 (Chen Yingshi, Shanghai Conservatory). "一 体系 个系 Yi zhong ti-xi,


liang ge xi-tong". Musicology in China 2002 (4): 109–116

Hoy, la escala pentatónica al no poseer semitonos, es el centro tonal más estable,


su estructura nos permite tener varios contextos consonantes en los que nos
sentiremos seguros.
Toda la música del mundo esta basada en esta estructura, desde la música
antigua hasta los modos griegos; de la música regional de Asia y Medio Oriente
hasta el jazz, blues, rock, pop, metal, fusión, etc. de nuestros días.

Pentatónica menor.
La escala pentatónica menor esta íntimamente relacionada con el modo menor
natural. Si a la pentatónica le agregamos un 2o y un 4o grado, sin duda tendremos
un modo eólico por completo.

5  (Chen Yingshi, Shanghai Conservatory). "一 体系 个系 Yi zhong ti-xi, liang ge xi-
tong". Musicology in China 2002 (4): 109–116
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La escala menor pentatónica es representativa del sonido de blues, rock, funk,


metal, fusión, pop y según el género, debe ser complementada con otros modos.

Cómo se utiliza:
1. Sobre acordes min7 (sensación inside). Al tocar una pentatónica una 2a mayor
adelante de la tónica del acorde, dará un sensación de modo dórico.
2. Sobre acordes dominantes. La sensación de choque entre la 3a menor de la
escala y la 3a mayor del acorde, nos brindará un sonido bluesy, aplicado
también géneros como el country y bluegrass.
3. Si el enarmónico de la 3a menor de la escala es manejada como tensión,
entonces tendremos un #9 y, por consiguiente, un Dom7#9.
4. También esta escala puede ser aplicada sobre acordes maj7 en una
improvisación un poco más sofisticada. Si tenemos un acorde Cmaj7,
debemos aplicar, sobre su 7a mayor, la escala de si menor pentatónica.

Sabemos que un Cmaj7 tiene las tensiones 9 y 11 cuando funge como un


Imaj7 en nuestro análisis. En el ejemplo vemos que tiene 2a mayor (9a), 4a
aumentada (#11) y 6a mayor (13a natural).
Al aplicar una escala menor pentatónica comenzándola desde la 7o grado
de un acorde Maj7, dicho acorde dará una sensación de IVmaj7 y no de
Imaj7. Esto se debe a que el modo lidio de la escala mayor es el modo en el
que encontramos las tensiones 9, #11, 13. Al tocar la pentatónica de esta
manera, la combinación creara el mismo efecto.
5. Tocar la escala menor pentatónica comenzando de la 3a mayor de un acorde
Maj7. Esto le dará un complemento sonoro muy adecuado al acorde.

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Al aplicar la escala, tendremos tres notas diatónicas a la estructura del


acorde (3a, 5a y 7a). La 6a mayor funge como 13a natural. La 9a natural
sucede en forma de intervalo compuesto. Esta aplicación de la escala menor
pentatónica complementará el acorde en donde podremos tenerlo como:
Maj9 o Maj13.

6. Sobre una 3a menor (no diatónica al acorde) del dominante.

En este ejemplo tendremos un acorde Dom7 y, al aplicar la escala menor


pentatónica sobre una 3 a menor (#9) no diatónica al acorde,
automáticamente nos dará la sensación o efecto de tener un acorde
alterado.

7. Sobre el 4o grado (no disponible) del acorde dominante.


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Esta no es la mejor opción para un Dom7♭5 (♭9), pero para un Dom7#5(#9)


sí lo es. Deberás tener mucho cuidado en el uso del 4o grado, ya que no es
una nota característica del los acordes dominantes a menos que sea #11.

8. Sobre el 7o grado del acorde dominante (♭7 disponible).


Mismo caso de atención sobre el 4o grado natural.

Aplicación:

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Pentatónica mayor.

La escala mayor pentatónica está relacionada con el modo jónico de la escala


mayor. Al omitir el 4o y 7o grado del modo jónico, obtendremos la escala mayor
pentatónica.
Otra forma de ver esta escala es desde la menor pentatónica. Unicamente hay
que comenzar la escala menor pentatónica desde su 3o grado y listo.
Muchas disyuntivas han existido sobre la aplicación de ambas escalas. La
mayoría de los músicos prefieren utilizar la escala menor pentatónica y pensar su
tercer grado del cual nace la estructura de la pentatónica mayor.

Sobre triadas mayores tendremos un color sugerido al country, bluegrass, o folk.


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Pentatónica dominante.
Esta escala posee una estructura similar a la pentatónica mayor, sólo que esta
vez tendremos la 7a menor.

Deriva del modo mixolidio, de ahí que se le llame dominante. En esta escala
omitiremos el 4o y el 6o grado, de esta manera le daremos más fuerza y énfasis al
7o grado, siendo este la nota característica del modo mixolidio (♭7).
Evidentemente, esta escala funciona sobre acordes dom7. Su combinación con
las otras pentatónicas ya mencionadas es una nueva forma de obtener más y
mejor vocabulario en nuestra improvisación. Pongamos de ejemplo el siguiente
acorde:

E7. Sus notas son: E, G#, B, D.


E penta dominante. Dus notas son: E, F#, G#, B, D.

Ahora bien, la idea es aplicar esta escala sobre el acorde de E7, pero 1 tono
adelante, es decir, en F#.

Practica la aplicación de la pentatónicas en la siguientes progresiones.

A)

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B)

C)
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Escala de blues.
De la pentatónica menor que ya conocemos, derivará otra escala famosa llamada
escala de blues. Básicamente es una pentatónica menor, sólo que ahora
agregaremos un grado más. Una 4a aumentada o 5a disminuida es considerada la
nota blue.

La nota blue es un tipo de inflexión de un semitono que comúnmente se utiliza


con motivos de expresión. Recordemos que las progresiones de blues se
conforman de acordes dominantes, los cuales son mayores, y la escala blues
complementará esos acordes de blues.

La escala de blues crea un “conflicto” de tonalidad. Pensando que la escala


pentatónica menor está en relación con el modo menor natural, su 5a medio tono
abajo crea una “disonancia” momentánea, que más que ser disonante nos da una
color melancólico y dramático.
La escala de blues le ha dado a muchos músicos su carrera, como B.B. King,
Steve Ray Vaughan, Marty Friedman o Maceo Parker.
Es importante mencionar que, sonoramente, en la escala blues contra el
acorde, la 3a menor funciona como #9 y el♭5 también como #11 y, aunque es
nota característica del lidio, jamas se manejará de esta manera.
Ahora bien, el blues es un genero “híbrido” que alterna con tonos mayores y
menores.
Aunque el blues es de carácter dominante, como tal no es un modo mayor ni
menor. La dualidad de uso de 3as tanto en el uso de acordes mayores en las
progresiones de blues como en el uso de escalas pentatónicas en menores,
provoca este contexto.

Veamos algunos ejemplos.

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Ejemplo 1.

Ejemplo 2.

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