Palácio Nacional de Queluz

Mateus Vicente de Oliveira

Manuel Caetano de Sousa
Jean-Baptiste Robillon

Ana Correia 37488

Cláudio Rebelo 37460

Andreia Alves 37844

Hugo Martins 38471

Índice

Introdução .................................................................................................................................................................................................................................................... 5

Arquitetos do Palácio Nacional de Queluz ..................................................................................................................................................................................................... 6

Mateus Vicente de Oliveira ................................................................................................................................................................................................................................... 6
1ª fase (1747-1758) .......................................................................................................................................................................................................................................... 6
Jean-Baptiste Robillion ......................................................................................................................................................................................................................................... 7
2ª fase (1760-1786) .......................................................................................................................................................................................................................................... 7
Manuel Caetano de Sousa .................................................................................................................................................................................................................................... 8
3ª fase (1786-1792) .......................................................................................................................................................................................................................................... 8

Enquadramento histórico .............................................................................................................................................................................................................................10

Cronologia........................................................................................................................................................................................................................................................... 10
De Castelo Rodrigo a Casa do Infantado ........................................................................................................................................................................................................ 11
De Casa de Campo a Real Paço ...................................................................................................................................................................................................................... 12
As principais fases de construção ................................................................................................................................................................................................................... 13
Sofisticação e Festa ........................................................................................................................................................................................................................................ 14
O Fim do Fausto e do Ancien Régime ............................................................................................................................................................................................................. 15

Palácio de Queluz .........................................................................................................................................................................................................................................16

Pátio central........................................................................................................................................................................................................................................................ 17
Salas do Palácio .................................................................................................................................................................................................................................................. 18
Sala do trono .................................................................................................................................................................................................................................................. 18
Sala da música ................................................................................................................................................................................................................................................ 19
Capela real ...................................................................................................................................................................................................................................................... 20

2
 Sala do lanternim ........................................................................................................................................................................................................................................... 22
Aposentos da princesa Dª Maria Francisca Benedita ..................................................................................................................................................................................... 23
- Sala do berço ........................................................................................................................................................................................................................................... 24
- Sala da escultura ...................................................................................................................................................................................................................................... 24
Sala de fumo e sala do café ............................................................................................................................................................................................................................ 24
Sala de jantar .................................................................................................................................................................................................................................................. 25
Sala de porcelanas .......................................................................................................................................................................................................................................... 25
Sala dos azulejos/corredor das mangas ......................................................................................................................................................................................................... 26
Sala da tocha .................................................................................................................................................................................................................................................. 27
Quarto estilo D. José ...................................................................................................................................................................................................................................... 27
Sala dos archeiros ........................................................................................................................................................................................................................................... 28
Sala dos particulares....................................................................................................................................................................................................................................... 28
Sala dos embaixadores ................................................................................................................................................................................................................................... 29
Pavilhão Robillion ........................................................................................................................................................................................................................................... 30
-Sala do despacho ...................................................................................................................................................................................................................................... 31
-Sala das açafatas ....................................................................................................................................................................................................................................... 31
-Sala das merendas .................................................................................................................................................................................................................................... 32
-Quarto D. Quixote ..................................................................................................................................................................................................................................... 32
-Oratório .................................................................................................................................................................................................................................................... 33
-Quarto da rainha....................................................................................................................................................................................................................................... 33
-Toucador da rainha ................................................................................................................................................................................................................................... 34
-Pavilhão Dª Maria ..................................................................................................................................................................................................................................... 34
Jardins do Palácio ............................................................................................................................................................................................................................................... 35
Canal dos azulejos (D) .................................................................................................................................................................................................................................... 36
Largos dos plátanos ........................................................................................................................................................................................................................................ 36
Lago das medalhas (F) .................................................................................................................................................................................................................................... 37
Fonte de neptuno (G) ..................................................................................................................................................................................................................................... 37
Picadeiro de treino (H) ................................................................................................................................................................................................................................... 37
Cavalariça da rainha Dª Amélia (1904) e cavalariças da escola portuguesa de arte equestre (H) ................................................................................................................. 38
Pavilhão de chá (I) .......................................................................................................................................................................................................................................... 38
Jogo da pela (J) ............................................................................................................................................................................................................................................... 38

3
 Jardim botânico (L) ......................................................................................................................................................................................................................................... 38
Grande cascata (M) ........................................................................................................................................................................................................................................ 39
Lago da concha (N) ......................................................................................................................................................................................................................................... 39
Jardins superiores (P – Q) ............................................................................................................................................................................................................................... 39
- Jardim pênsil (P) ....................................................................................................................................................................................................................................... 39
- Jardim de malta (Q) ................................................................................................................................................................................................................................. 40
Lago de nereide .............................................................................................................................................................................................................................................. 40
Lago de neptuno............................................................................................................................................................................................................................................. 40
Portão da ajuda .............................................................................................................................................................................................................................................. 40

Curiosidades.................................................................................................................................................................................................................................................41
Proposta não realizada do Palácio Real de Queluz ............................................................................................................................................................................................. 41
Acontecimento que diminuíram a imponência do Palácio ................................................................................................................................................................................. 42
Incêndio no Palácio ........................................................................................................................................................................................................................................ 42

Conclusão .....................................................................................................................................................................................................................................................43

Bibliografia ...................................................................................................................................................................................................................................................44

4
Introdução

Próximo de Sintra e de Lisboa, o Palácio Nacional de Queluz e os seus jardins históricos constituem um dos exemplos mais notáveis da
ligação harmoniosa entre paisagem e arquitetura palaciana em Portugal. Ilustram os ambientes e vivências da Família Real e da corte portuguesa
na segunda metade do século XVIII e início do XIX, enquanto, apresentam a evolução do gosto neste período marcado pelo barroco, o rococó
e o neoclassicismo, remetendo para momentos de grande relevância histórica, na transição do Antigo Regime para o Liberalismo. Com uma
elevada importância histórica para a arquitetura e para a nossa própria história, onde os nossos antigos reis viveram, deleitando-se com os seus
poderes igualáveis a Deus, estes construíram um palácio, riquíssimo, e luxuoso, onde o poder emanava para todo o império. Chamado de
pequeno Versalhes Português, este em nada se iguala, pois, embora inspirado num estilo francês, o barroco, este palácio é inteiramente
português, feito para o local, e para os Reis e Corte de Portugal.
Este trabalho é sobre este marco notável, a arquitetura régia portuguesa, feito no âmbito da unidade curricular de História da Arquitetura
Portuguesa, este divide-se em cinco partes distintas, na primeira é dada relevância às mentes que desenharam este palácio, sendo dedicado
portanto aos arquitetos, a segunda ao enquadramento histórico, a terceira parte, ao edifício em si, e de como está organizado, fazendo referência
a todos os aspetos constituintes do palácio, a quarta parte aos jardins que compõem o cenário do fausto e, finalmente, a ultima mas não menos
importante, a quinta parte, que se traduz em curiosidades do palácio.
Procuramos com este trabalho, adquirir conhecimentos em todos os aspetos, o conhecimento da nossa historia e do período em questão,
a arquitetura e de como esta é mutável, sempre em constante evolução, e claro, ter uma noção de como podemos preservar o nosso património
com todo o respeito que é merecido, pois em cada pedra, que compõe a Historia Construída, está alguém importante ou não, que ajudou a criar
a nossa herança cultural.

5
Arquitetos do Palácio Nacional de Queluz

Mateus Vicente de Oliveira

1ª fase (1747-1758)

O início das obras tem lugar em 1747. O primeiro responsável pelos planos de
Queluz e Superintendente da Obra é o arquiteto da Casa do Infantado, Mateus Vicente
de Oliveira (1706-1785), autor, entre outras obras, da Basílica da Estrela e da Igreja de
Santo António da Sé e discípulo do arquiteto e ourives alemão João Frederico Ludwig,
com quem colaborou na construção do Convento, Basílica e Palácio de Mafra. (Rosa,
2018)
Sob a orientação de Mateus Vicente demoliu-se parte do Paço Velho dos Côrte-
Real e construiu-se a ala conhecida por “Corpo Central”, cuja Fachada de Cerimónias –
dividida em dois andares com a parte central delimitada por pilastras gigantes – é
rematada por um frontão triangular. Esta fachada é decorada entre 1764 e 1767 pelo
arquiteto Jean-Baptiste Robillion, com ornatos e cantarias onde predominam os motivos
florais, festões, cornucópias e concheados. Os janelões, com os lintéis também
decorados com motivos rococó, repetem-se em todas as fachadas do Palácio. Em
contraste com as fachadas que dão para a estrada, a Fachada de Cerimónias e demais
Figura 1- Fachada das cerimónias (Rosa, 2018)
fachadas de aparato, voltadas para o interior, desenvolvem-se sobre os jardins
superiores. A campanha de obras continuaria pela ala da capela, avançando até ao espaço das futuras Sala da Música e do Trono, cuja fachada
correspondente, sobre o jardim de Malta, foi remodelada entre 1768 e 1770, apresentando um duplo frontão interrompido e contracurvado, de
cunho mais arcaizante que a Fachada de Cerimónias. O lioz, calcário recifal muito comum na região de Lisboa, é de uma maneira geral a pedra
utilizada no Palácio, tendo sido extraído, na sua maioria, das pedreiras próximas de Pêro Pinheiro. De Génova, vêm por mar pedras e mármores.
Encomendam-se madeiras diretamente do Brasil, da Flandres, da Dinamarca e da Suécia. Paralelamente, sob a responsabilidade do Engenheiro-
Mor do Reino Manuel da Maia (1677-1768), intensificam-se a partir de 1754 os trabalhos de captação da água, constrói-se o grande tanque de
reserva do Miradouro e remodela-se o aqueduto. (Leitão, 2018)

6
Jean-Baptiste Robillion
2ª fase (1760-1786)

O Terramoto que destrui Lisboa em 1755 fez com que Mateus

Vicente de Oliveira fosse chamado a colaborar no enorme projeto de
reconstrução da cidade, coordenado pelo Marquês de Pombal, sendo
gradualmente substituído em Queluz por um outro arquiteto que viria a
marcar decisivamente o Palácio, não só pela conceção dos novos espaços,
como pela decoração de muitos interiores: o francês Jean-Baptiste
Robillion (?-1782). Discípulo e colaborador do grande ourives Thomas
Germain, Robillion terá emigrado para Portugal em 1749, sendo nomeado
em 1756 ourives da Casa do Infantado. A este arquiteto, bem como ao
escol de artífices portugueses e franceses de que se rodeia, ficar-se-ão a
dever as alterações do plano inicial, nomeadamente ao nível da decoração
e a introdução do gosto francês. (Leitão, 2018) Figura 2- Corte sem escala do Pavilhão Robillion (Leitão, 2018)

O casamento, em 1760, de D. Pedro com a infanta D. Maria tornou

necessário dotar Queluz de salas de aparato que tivessem ligação com uma residência real. Exemplo disso é a construção da Sala do Trono,
iniciada no final da década de sessenta e inexistente no plano inicial. Robillion acrescenta ainda, ao projeto inicial, a ala poente, compreendendo
a Sala dos Embaixadores e o pavilhão de aposentos privados, conhecido por Pavilhão Robillion. Correspondendo ao quarto do rei, a frontaria
do Quarto D. Quixote apresenta o conjunto mais imponente de esculturas sobre a balaustrada superior, representando panóplias e alegorias às
estações do ano, sob a forma de figuras femininas e de meninos. Sobre o janelão central, entre as colunas de capitéis clássicos, assenta um
frontão semicircular, decorado com um baixo-relevo consagrado a Baco e atribuído ao escultor Filipe da Costa, que o terá executado por volta
de 1760. Na extremidade norte desta nova ala, frente ao Canal de Azulejos, a Escadaria dos Leões constitui o estratagema arquitetónico utilizado
por Robillion para vencer o desnível de cotas existente entre o Jardim PênsiI e a parte baixa dos jardins. A sua localização frente ao canal, os
três lanços de escada divergentes e as duas balaustradas e estatuária dos terraços, contribuem para um efeito cenográfico de grande impacto.
(Leitão, 2018)

7
Manuel Caetano de Sousa
3ª fase (1786-1792)

A partir de 1785, realizam-se as obras do Quarto Novo do Príncipe D. João, um segundo piso que se
prolongava desde a Sala dos Embaixadores e da Fachada de Cerimónias até ao ângulo da atual Sala do Café,
sob a direção do arquiteto e sargento-mor Manuel Caetano de Sousa (1738-1802), responsável pelos novos
projetos após a morte de Robillion em 1782. Os novos aposentos destinam-se ao Príncipe D. João e à Princesa
D. Carlota Joaquina de Bourbon que, nesse ano, chegara de Espanha e cujo casamento se consumaria em
1790, ano em que se concluem as obras. Atualmente daquele piso só resta o andar nobre sobre a Fachada
de Cerimónias, pois tudo o resto foi grandemente afetado pelo enorme incêndio da noite de 4 para 5 de outubro
de 1934, com especial incidência na Sala dos Embaixadores e no Pavilhão Robillion. (Sintra, Parques de Sintra
, 2000)
Em 1784, Manuel Caetano toma também a seu cargo a conceção de um novo pavilhão, o chamado
Pavilhão D. Maria, originalmente destinado aos aposentos do Príncipe do Brasil, D. José, na extremidade sul
do Palácio, demolindo-se para esse efeito o Teatro ou Casa da Ópera aí instalado seis anos antes. As obras
só se encontrariam acabadas em 1789, um ano após a morte prematura do referido Príncipe. Nesse mesmo
ano, em fase já adiantada da doença que a levaria à demência, a rainha D. Maria I reside aqui com as damas
e açafatas do seu serviço, com o seu médico e com o seu confessor pessoal. Este pavilhão é desde os anos
cinquenta do século XX a residência dos Chefes de Estado estrangeiros em visita oficial a Portugal. Com a
edificação desta última ala ficam concluídas as grandes obras do Palácio. Com o afastamento da rainha e a Figura 3- Manuel Caetano de Sousa
nomeação de D. João como Príncipe Regente, em 1792, este ordena a edificação de construções na (Amaral , 2015)
envolvência do Palácio, que se tornará residência permanente da família real a partir de 1794, depois do
incêndio do Palácio da Ajuda em Lisboa. (Amaral , 2015, pp. 1059-1060)
Já na viragem do século, nascem na zona fronteira ao Palácio os últimos edifícios a serem construídos no complexo de Queluz. Com
fachadas para o largo, destacam-se o edifício da Torre do Relógio e, à sua esquerda, o edifício do atual quartel. O edifício da Torre, ainda da
autoria de Manuel Caetano de Sousa, destinava-se a mantearia e ucharia da Casa Real e a acomodações dos empregados do Paço – pintores,
varredores, reposteiros, porteiros da cana e outros. Em 1995 é adaptado a hotel (Pousada). No palacete e arcada, hoje Quartel do Exército,
ficavam alojadas as Cavalariças e Cocheiras da Casa Real e o Quartel da Guarda do Palácio, servindo igualmente de residência a médicos,
capelães e criados do Paço. O Palácio é doado ao Estado Português por D. Manuel II, após o regicídio que vitimou o rei D. Carlos e o Príncipe

8
Herdeiro (1908), pouco antes da Implantação da República (1910). Por volta de 1930, a Direção-Geral dos Edifícios e Monumentos Nacionais
intensifica a recuperação sistemática dos interiores e jardins, sob a orientação de José de Figueiredo, Raul Lino e Guilherme Rebelo de Andrade.
O incêndio de 1934 viria a atrasar os trabalhos e levaria à opção de não se reconstruir o piso superior na sua totalidade. O Palácio abre finalmente
ao público nos anos 40, como o monumento palaciano mais representativo da vida cortesã da segunda metade do século XVIII, encerrando
importantes coleções de artes decorativas, na sua maior parte provenientes da Casa Real. (Amaral , 2015, pp. 1059-1060)

9
Enquadramento histórico

Cronologia
(Noé , Vale, Gomes, & Figueiredo , 2011)

1654- D. João IV criou a Casa do Infantado e integrou a Casa de Campo de Queluz

1747- . D. Pedro herdou a Casa do Infantado e iniciou, a transformação de Queluz sob projeto do arquiteto da corte Mateus Vicente de Oliveira.
Depois de casar com a sobrinha, D. Maria I, Queluz passou a residência de verão da Família Real.
1794- Com a regência do Príncipe D. João, depois rei D. João VI, o Palácio tornou-se residência permanente.
1807- Partida da Família Real para o Brasil aquando da invasão de Portugal pelas tropas napoleónicas.
1822- Construção de jaulas sob o terraço do Pavilhão Robillon, onde foram colocados animais exóticos.
1908- O Palácio foi cedido por D. Manuel II à Fazenda Nacional, tornando-se propriedade do Estado.
1910- Classificado como Monumento Nacional.
1915- Os Jardins e Quinta foram entregues à Escola Prática de Agricultura de Queluz.
5 de outubro de 1934- Incêndio que destruiu parcialmente o Palácio Nacional de Queluz. Este incêndio teve também efeitos sobre os jardins,
especialmente junto às fachadas. Após o incêndio foram feitas grandes obras de reconstrução das áreas afetadas.
1940- O palácio abriu ao público como um dos monumentos mais representativos da vida cortesã da segunda metade do século XVIII,
apresentando importantes coleções de artes decorativas, na sua maior parte provenientes da Casa Real.
2 de agosto de 1980- O Palácio, Jardins e Quinta foram afetos ao Instituto Português do Património Cultural.

10
De Castelo Rodrigo a Casa do Infantado

Na origem do Palácio está a antiga Casa de Campo de Queluz, mandada erigir por D.
Cristóvão de Moura, primeiro marquês de Castelo Rodrigo, que contribuiu para a agregação de
Portugal e dos seus territórios ultramarinos à Coroa Espanhola. D. Manuel de Moura (1592-1652),
o seu filho e segundo marquês de Castelo Rodrigo, transforma a mansão numa grande quinta de
recreio, confiscada após a Restauração da Independência em 1640 e doada ao infante D. Pedro,
primeiro Senhor da Casa do Infantado e futuro D. Pedro II (1648-1706). A criação em 1654 do título
da Casa do Infantado pelo rei D. João IV (1604-1656) pretende dotar de património e rendimentos
próprios os filhos segundos dos reis de Portugal, príncipes que não estavam destinados a ser
herdeiros da Coroa. (Lima, 2011)
Ao Infante D. Francisco (1691-1742), segundo Senhor da Casa do Infantado, ficaram-se a
dever obras de ampliação e de captação de água, incluindo a construção do aqueduto ainda hoje
existente. É, no entanto, o Infante D. Pedro (1717-1786), terceiro Senhor da Casa do Infantado e
futuro rei consorte D. Pedro III (pelo casamento com a sobrinha D. Maria I) quem, entre 1747 e
1786, promove uma campanha concertada de obras, ampliando o chamado “Paço Velho” e dando-
lhe uma envergadura de Palácio Real. Alheio à política e às intrigas cortesãs, possuidor de uma
fortuna considerável e de gostos e hábitos elegantes, D. Pedro dedica a Queluz uma atenção direta
e constante, que apenas termina com a sua morte. (Lima, 2011) Figura 4- Cristóvão de Moura (Lima, 2011)

11
De Casa de Campo a Real Paço

Inicialmente concebido como residência de verão, torna-se um espaço privilegiado de lazer e

entretenimento da família real, que o habita em permanência de 1794 até à partida para o Brasil, em
1807, aquando das invasões francesas. Os diferentes espaços verdes formam uma unidade com o
edifício, cujas fachadas, voltadas para os jardins superiores “à francesa” (o Pênsil e o de Malta), se
prolongam através dos delicados parterres de broderie. A estatuária, inspirada na mitologia clássica,
ornamenta e pontua os eixos principais, animando estes jardins de aparato. O notável conjunto de
esculturas em pedra e em chumbo provem de Itália e Inglaterra, sendo estas últimas da autoria do artista
londrino John Cheere. Estes jardins são separados dos jardins adjacentes, bem como das zonas
arborizadas e agrícola envolventes, por balaustradas de pedra com vasos e estátuas. Do pórtico irradia
um conjunto de avenidas ligado, por sua vez, a outras formando um traçado complexo, de reticulado
geométrico, cujos cruzamentos apresentam lagos e fontes dotados de jogos de água. Destaca-se o lago
desenhado em 1764 pelo francês Jean-Baptiste Robillon, em forma de octógono estrelado (Lago das
Medalhas), entre outros. (Monteiro , 2011)
No percurso interior do Palácio, os espaços de aparato, de devoção e os aposentos privados
sucedem-se em íntima ligação com o exterior, outrora palco de festas, danças, teatros, concertos, jogos
e espetáculos equestres e de pirotecnia. Os trabalhos de talha dourada e papier maché, as paredes
forradas de espelhos ou pinturas e os lustres cintilantes, de grande efeito decorativo, bem como o acervo
exposto, proveniente na sua maioria das coleções reais, refletem os ambientes e o espírito requintado
dos tempos áureos do Palácio. Através da cenográfica Escadaria dos Leões acede-se ao monumental
Canal de Azulejos, extenso lago artificial – decorado com grandes painéis de azulejos representando
portos de mar e cenas galantes – que permitia aos membros da Família Real passearem de gôndola Figura 5- Esculturas de John Cheere (Lima,
enquanto ouviam música. (Monteiro , 2011) 2011)

12
As principais fases de construção

A uma primeira fase de obras, centrada sobretudo na adaptação do antigo palácio e

comandada pelo arquiteto da Casa do Infantado Mateus Vicente de Oliveira (1747-1758),
sucede-se uma segunda fase coincidindo com o anúncio do casamento de D. Pedro com a
herdeira do trono, a princesa D. Maria, que tem lugar em 1760. Torna-se então necessário dotar
o Palácio dos espaços de aparato adequados a uma residência real, tendo nisso tido papel
importante o arquiteto e ourives Jean-Baptiste Robillon (de 1760 a 1782), sob a superintendência
de Mateus Vicente de Oliveira. Exemplo disso é a construção da Sala do Trono, em finais da
década de 60, inexistente no plano inicial, e o Pavilhão de aposentos privados, cuja Escadaria
liga o Palácio à Real Quinta de Queluz e proporciona um efeito cenográfico de grande elegância.
Em 1784 iniciam-se novos projetos construtivos, dirigidos pelo arquiteto e sargento-mor Manuel
Caetano de Sousa (de c. 1784 a 1792). Desta fase destaca-se o segundo piso, com novos
aposentos, de que só resta o andar nobre sobre a Fachada de Cerimónias, e o chamado
Pavilhão D. Maria, erguido no local onde se localizava a “Casa da Ópera”. Ambas as
intervenções se encontravam concluídas em 1789. (Noé , Vale, Gomes, & Figueiredo , 2011)
Após o incêndio da Real Barraca da Ajuda, em 1794, onde a Família Real vivia em
permanência desde o terramoto de 1755, o Palácio de Queluz torna-se residência oficial da
rainha D. Maria I – que, entretanto, enviuvara – e posteriormente dos príncipes regentes D. João Figura 6- Novos projetos construtivos do Palácio (Noé ,
Vale, Gomes, & Figueiredo , 2011)
VI e D. Carlota Joaquina, sendo necessário ajustar alguns espaços interiores e construir novos
edifícios para acomodar a Corte, a Guarda e a criadagem. (Noé , Vale, Gomes, & Figueiredo ,
2011)

13
Sofisticação e Festa

Do primeiro período de habitação do Palácio, correspondente a D. Pedro III e a D. Maria I,

sobressai a grande animação lúdica, a par com a grande versatilidade dos espaços, que eram
encenados e armados conforme as diferentes funções e eventos, habitualmente celebrações de
festas religiosas e de aniversários reais. (Sintra, Parques de Sintra - Monte da Lua, 2013)
A Queluz acorre frequentemente a Corte para assistir a serenatas, cavalhadas e espetáculos
de fogo-preso, por ocasião das comemorações de São João e São Pedro, no mês de junho, e do
aniversário de D. Pedro III, a 5 de julho. A maioria dos festejos tem lugar nos jardins e incluem
arquiteturas efémeras, fogo-de-artifício, jogos equestres e touradas, a cavalo e a pé, entre outros
divertimentos, sobretudo entre 1752 e 1786, ocupando sempre a música um papel central. A vida
cortesã em Queluz é ainda animada no tempo em que a prometida do infante D. João (futuro D. João
VI) – a infanta espanhola D. Carlota Joaquina de Bourbon – chega a Portugal (1785), testemunhando
Figura 7- Família real participa num serenim.
ainda o epílogo de um tempo despreocupado e feliz que uma sucessão de eventos trágicos viria em Pintura central do teto da sala dos embaixadores.
breve ensombrar. (Aviador, 2007) Palácio Nacional de Queluz (Lima, 2011)

14
O Fim do Fausto e do Ancien Régime

À morte de D. Pedro III, em 1786, seguir-se-á, dois anos depois, o prematuro

falecimento do príncipe herdeiro D. José. Deixava uma mãe demasiado debilitada cuja
incapacidade para governar acabaria por ser decretada em 1792, ano em que D. João é
aclamado Príncipe Regente. Com a partida precipitada da Família Real para o Brasil em
1807, um dia antes da entrada das tropas napoleónicas em Lisboa sob o comando do
general Junot, encerra-se o período de maior vivência do Palácio. Com a Família Real
parte também grande parte da nobreza, saindo de Portugal muitos tesouros do património
nacional, incluindo o recheio do Palácio. (Silva, 2014)
Em dezembro de 1807, o próprio Junot visita o Palácio com o intuito de nele
proceder a algumas modificações, tendo chegado a alimentar o sonho de aqui vir a instalar
Napoleão Bonaparte. D. João VI e a Corte regressaram a Portugal em 1821, mas Queluz
só volta a ser habitado, em regime de semiexílio, pela rainha D. Carlota Joaquina
acompanhada pela cunhada infanta D. Maria Francisca Benedita (1746-1829), a
“princesa-viúva”, a cujo nome ficou ligada uma ala de aposentos. Também D. Miguel Figura 8- Embarque de D. João VI e da família real para o
Brasil. Pintura de Nicolas Delivere, séc.XIX. Museu nacional dos
(1802-1866) habita o Palácio de Queluz, enquanto rei e durante o período sangrento das Coches (Silva, 2014)
guerras fratricidas que o opuseram a D. Pedro IV (1798-1834), primeiro Imperador do
Brasil e primeiro monarca constitucional português que, logo após a vitória liberal, aqui
morre precocemente vítima de tuberculose, no mesmo quarto – o chamado Quarto D. Quixote – onde havia nascido 36 anos antes. A partir de
1957 o Pavilhão D. Maria, ala nascente anexa ao Palácio, passou a ter funções de residência dos Chefes de Estado estrangeiros em visita oficial
a Portugal. Nos jardins do Palácio Nacional de Queluz foi sediada a Escola Portuguesa de Arte Equestre, fundada em 1979 com a finalidade de
promover o ensino, a prática e a divulgação da Arte Equestre tradicional portuguesa. Recupera a tradição da Picaria Real, academia equestre
da corte portuguesa do século XVIII, e utiliza exclusivamente cavalos lusitanos de ferro de Alter Real. Atualmente os visitantes da Escola
Portuguesa de Arte Equestre podem assistir a treinos, apresentações, e galas no Picadeiro Henrique Calado, na Calçada da Ajuda (Belém). O
Palácio Nacional de Queluz foi classificado como Monumento Nacional em 1910 e integra-se na Rede de Residências Reais Europeias desde
2013. (Silva, 2014)

15
Palácio de Queluz

O Palácio Real de Queluz, também chamado de Palácio Nacional de

Queluz, é do século XVIII. Próximo de Sintra e de Lisboa, o Palácio Nacional de
Queluz e os seus jardins históricos constituem um dos exemplos mais notáveis
da ligação harmoniosa entre paisagem e arquitetura palaciana em Portugal.
Ilustram os ambientes e vivências da Família Real e da corte portuguesa na
segunda metade do século XVIII e início do XIX, ao mesmo tempo que
apresentam a evolução do gosto neste período marcado pelo barroco, o rococó
e o neoclassicismo, remetendo para momentos de grande relevância histórica,
na transição do Antigo Regime para o Liberalismo. O imóvel foi construído como
um recanto de verão para D. Pedro de Bragança e serviu como um discreto lugar
de encarceramento para a rainha D. Maria I, enquanto demente e sobretudo
despois da morte de D. Pedro, em 1786. Após o incêndio que atingiu o Palácio
da Ajuda em 1794, o Palácio de Queluz tornou-se a residência oficial do Príncipe
Regente português, o futuro D. João VI e da sua família. Permaneceu assim
até à fuga da Família Real para o Brasil, em 1807, devido às Invasões
Francesas. A construção do Palácio iniciou-se em 1747, tendo como arquiteto Figura 9- Vista aérea do Palácio Real de Queluz (Sintra, Parques de Sintra
Mateus Vicente de Oliveira. Apesar de ser muito menor, é chamado , 2000)
frequentemente o "Versailles português". A partir de 1826, o palácio deixou
lentamente de ser o eleito pelos soberanos portugueses. (Sintra, Parques de
Sintra , 2000)
Durante as invasões francesas, o Palácio começou a ver-se despido das suas pratas e móveis, que eram daí retirados com a finalidade
de ir para outros palácios, que serviam de residência em Lisboa. Ainda assim, quando o General Junot visitou o Palácio Real de Queluz, em
dezembro de 1807, decidiu que esta passaria a ser a residência oficial de Napoleão em Portugal. No entanto, esta ambição de Junot nunca se
viria a concretizar já que a ocupação francesa foi breve. Ainda assim, o Palácio foi alvo de saques e pilhagens por parte dos exércitos invasores
que praticamente despiram o seu interior. Após regressar do Brasil, a família real viria a ocupar novamente o Palácio de Queluz. Mas a morte
de D. Pedro IV no Quarto D. Quixote, viria a revestir-se de um tão grande simbolismo que levaria a família real a deixar de vez o Palácio Real
de Queluz, vindo este a ser cedido ao Estado Português por D. Manuel II, o último rei de Portugal. (Sintra, Parques de Sintra, 2000)

16
 Durante o reinado de D. Maria I e D. Pedro III, o Palácio Real de Queluz era usado como Palácio de Verão, ao qual a Corte acorria para
os festejos de S. João e de S. Pedro. Além das festas religiosas, era aí que se celebravam também os aniversários reais. A presença da família
real representava assim uma época áurea ao nível da cultura em Queluz, ocupando a música um papel central, sendo que, antes da construção
da Casa da Ópera, em 1778, era no Palácio Real de Queluz que se tocavam óperas e serenatas, na sua grande maioria inspiradas na mitologia
clássica. Com a morte de D. Pedro III, estas festas musicais passaram a realizar-se em Lisboa, no Teatro S. Carlos, ao qual era normal acorrer
a Família Real. Ainda assim, o Palácio continuou a ser um local privilegiado como residência de Verão até às invasões francesas, altura em que
D. João VI decidiu exilar-se no Brasil. (Sintra, Parques de Sintra, 2000)
Após um grave incêndio ocorrido em 1934, o qual destruiu o seu interior, o monumento foi extensivamente restaurado e, hoje, encontra-
se aberto ao público. Uma das alas do Palácio de Queluz, o Pavilhão de Dona Maria, construído entre 1785 e 1792 pelo arquiteto Manuel
Caetano de Sousa, é, na atualidade, um quarto de hóspedes exclusivo para chefes de Estado estrangeiros em visita a Portugal. Está classificado
como Monumento Nacional desde 1910. (Sintra, Parques de Sintra, 2000)

Pátio central

É retangular e evolui em dois pisos, o inferior com três arcadas nos lados menores e com duas arcadas e motivos serlianos nos lados
maiores, a que corresponde, no piso superior, uma estrutura arquitravada, com vãos retilíneos, sustentada por colunas toscanas. Tem as paredes
rebocadas e pintadas de azul e tem as alas revestidas por azulejo. O piso inferior tem o pavimento em lajeado de cantaria e o teto de madeira,
para estas alas abrem portas de verga rectal com molduras recortadas. São ligados por uma escadaria em cantaria, de um lanço central, que
bifurca em lanços divergentes, com guarda metálica. As colunas de arranque formam pilastras de fustes almofadados. A caixa da escada tem
as paredes rebocadas e pintadas de branco, com silhar de azulejo semelhante ao do pátio. No centro do pátio, pavimentado a calçada, surge
um tanque quadrado, com os ângulos côncavos, com plinto e uma coluna central, de onde jorra o jogo de água. (Monteiro , 2011)

17
Salas do Palácio

Sala do trono

No interior, a sala mais imponente é a do Trono, recriando um típico ambiente

rococó, onde a luz das janelas se reflete nas portas espelhadas e nos elementos
arquitetónicos, como pilastras e estípides, com fustes espelhados, decorada com
elementos barroquizantes, aliados à concha recortada, remetendo para uma
linguagem típica do primeiro ensaio rococó. O recurso aos espelhos é constante nas
portas das várias dependências. A sua construção foi iniciada em 1768, sob
atribuição do arquiteto francês Jean-Baptiste Robillion e concluída em 1774, visando
a realização de grandes eventos promovidos pela Família Real. (Noé , Vale, Gomes,
& Figueiredo , 2011)
Além dos bailes da corte, sediou as raras e austeras audiências oficiais de
Dª. Maria I e as cerimônias de batizado dos filhos de D. João VI e Dª Carlota
Joaquina. Em algumas ocasiões, foi inclusive adaptada para os velórios da Família
Real: do jovem príncipe herdeiro D. Francisco Antonio Pio (em 1801, aos seis anos
de idade), assim como de seu irmão – D. Pedro IV (ou Pedro I do Brasil, em 1834,
aos 36 anos de idade) e de sua mãe – a rainha D. Carlota Joaquina (em 1830, aos
55 anos de idade). O requintado salão de 304 m² parece ainda mais amplo devido Figura 10- Sala do trono (Aviador, 2007)
aos espelhos e a iluminação natural. Tem ligação com a Sala de Música e portas de
acesso aos jardins. A obra de talha é de autoria do escultor e entalhador Silvestre de Faria Lobo. As pinturas do teto foram executadas sob a
supervisão de João de Freitas, com a colaboração de Manuel da Costa, Antonio Berardi e Manuel do Nascimento e simbolizam a Fé, Esperança,
Guerra, Justiça e a Caridade. A sala do trono é rasgada por portas/janelas, que dão para o Jardim de Malta e várias portas, todas pintadas de
bege com elementos concheados dourados e almofadas espelhadas, encimadas por festões e encanastrados, com sobreportas recortadas, com
molduras douradas, representando vasos com flores, estão flanqueadas por pilastras e estípides de fustes espelhados, assentes em plintos
paralelepipédicos pintados de falsos marmoreados verdes, as dos ângulos com atlantes, que sustentam a cobertura. Esta tem a sanca curva,
com vários apainelados de diferentes dimensões, ornados por vasos de flores, animais fantásticos, aves, concheados, acantos, "ferronerie" e
zonas pintadas com alegorias. No centro, uma zona côncava, ornada por rosetões, acantos, palmetas e concheados. (Silva, 2014)

18
Sala da música

É uma das dependências mais antigas (concluída em 1759), projetada pelo arquiteto
Mateus Vicente de Oliveira e que serviu para inúmeras apresentações musicais, inclusive
óperas. Com 207 m² de área útil, possui excelente acústica, iluminação natural e também
oferece acesso aos jardins. A decoração em talha dourada, com motivos alusivos à música, foi
executada por Silvestre Faria Lobo. No século XVIII foi utilizada por Dª Carlota Joaquina para
suas audiências. (Aviador, 2007)
Tem uma planta em meia elipse, com as paredes forradas a seda, marcadas por quatro
colunas de fuste liso marmoreado, com capitéis coríntios e assentes em plintos ornados por
grotescos, elementos que se repetem nos lambris e nas pilastras que enquadram o conjunto.
Tem pavimento em ladrilho cerâmico e teto de perfil curvo, com decoração em talha alusiva à
Música, rodeado por apainelados decorados por concheados, alguns em cascata, florões e
"ferronerie" envolvida por laçarias e elementos fitomórficos, "espagnolettes" e troféus de
instrumentos musicais. Possui portas pintadas de bege e dourado, com almofadas espelhadas.
(Aviador, 2007)

Figura 11- Planta onde se localiza a sala da música

(Aviador, 2007)

19
Capela real

Construída em 1752, com um projeto de Mateus Vicente de Oliveira, é composta por uma
só nave com diferenciação dos espaços da capela mor (de planta oitavada) e do coro. A
ornamentação em talha dourada, de inspiração rococó, foi concluída ainda em 1752, sob a
responsabilidade de Silvestre de Faria Lobo. (Sintra, Parques de Sintra , 2000)
A Capela, de estrutura barroca, com nave e capela-mor de ângulos curvos, revelando a
tendência e o gosto pela centralização do espaço, mostra uma decoração rococó. As paredes
têm uma textura a imitar mármore e lápis lazúli e o teto apresenta pinturas em óleo sobre tela,
de autoria de José Gonçalves Soares, com temática evocativa à Virgem. A cúpula possui uma
cobertura exterior em formato de bolbo, revestida de cobre, com dois óculos que projetam luz
natural no altar, criando um efeito de camarim a iluminar a estrutura retabular principal, muito
simples, apenas composta por painel pintado envolvido por talha; esta simplicidade também é
revelada nos retábulos colaterais, dispostos em ângulo. O retábulo do altar-mor, concluído em
1752 por André Gonçalves, é dedicado à padroeira de Queluz: Nossa Senhora da Conceição. O
painel do altar lateral é de mesma autoria, com representação da prisão de São Pedro e de São
Paulo. O outro painel, devotado a São Francisco de Assis, é atribuído a Pedro Alexandrino de Figura 12- Capela Real (Cardoso, Oliveira, & Miguel,
Carvalho. (Sintra, Parques de Sintra , 2000) 2016)

A capela tem planta longitudinal composta por nave, com os ângulos curvos, centralizando o espaço, e pela capela-mor mais estreita,
com as paredes pintadas em marmoreados fingidos vermelhos e verdes, pontuados por elementos dourados, com coberturas diferenciadas, em
abóbada de berço na nave e em cúpula, rasgada por óculos, na capela-mor, com pavimentos em lajeado de calcário e tijoleira. O teto da nave
é plano na zona central, onde surge um painel recortado, pintado com glória de anjos e querubins, que adoram as iniciais "AM". Na parede
fundeira, tribuna de perfil contracurvado, assente em quatro estípides e duas consolas, com guarda vazada por estrelas, acantos e concheados,
tendo o acesso pelo topo, através de uma grade que liga a uma sala anexa. No lado do Evangelho, o acesso exterior, encontra-se protegido por
guarda-vento em talha, na forma de pilastras, que sustentam uma estrutura de vidro, rematando em urnas e resplendor que envolve uma glória.
Está ladeado por uma pia de água benta em calcário vermelho, em forma de concha. No lado oposto, porta de acesso à nave, pelo interior do
edifício, em arco de volta perfeita, com sobreporta ornada por encanastrados e cornija, no mesmo lado, o púlpito, de planta contracurvada, e
guarda com elementos decorativos vazados, com acesso por porta em arco de volta perfeita, encontra-se envolvido por apainelado de perfil
curvo, encimado por motivos concheados e cartela com decoração de encanastrados. O arco triunfal de perfil abatido, ornado por consolas e

20
resplendores, assente em colunas coríntias, tendo, no terço inferior, estriado distinto, assentes em plintos cúbicos, com as faces almofadadas e
teia plena, com marmoreados fingidos e elementos geométricos. É flanqueado por dois altares laterais, dedicados a São Pedro e São Paulo
(Evangelho) e a São Francisco de Paula (Epístola). Apresentam estruturas semelhantes, compostas por telas, a primeira representando a "Prisão
de São Pedro e São Paulo", envolvidos por molduras douradas e elementos fitomórficos, surgindo, no topo, um fragmento de cornija, de onde
evoluem espaldares curvos, ornados por motivos fitomórficos e rematados por cornijas e anjos de vulto, que centram resplendores e glórias.
Altares em forma de urna, com os frontais decorados por apainelados e cruz. Capela-mor com cobertura em cúpula, assente em friso e cornija,
com os panos ornados por querubins, festões e acantos dourados, surgindo dois óculos e dois espelhos, os quatro encimados por elemento
concheado. (Noé , Vale, Gomes, & Figueiredo , 2011)
No lado do Evangelho, sacristia, separada por teia de madeira. Retábulo-mor de talha dourada e pintada de azul, de planta convexa e
um eixo definido por duas estípides e orelhas com enrolamentos e acantos, que enquadram um painel pintado, representando uma Senhora da
Assunção, envolvido por moldura dourada. A estrutura remata em fragmentos de frontão ornados por profusão de elementos fitomórficos, que
centram um espaldar curvo, decorado por asas de morcego e resplendor central, sobrepujado por cornija contracurvada, de inspiração
borromínica. Altar paralelepipédico, com o frontal apainelado e flanqueado por volutas. A estrutura é ladeada por duas portas em arco de volta
perfeita, com moldura simples, encimado por pequeno friso e cornija contracurvada, de inspiração borromínica, encimada por medalhões
ovalados, representando um "Cristo Salvador do Mundo" e um "Coração inflamado". (Noé , Vale, Gomes, & Figueiredo , 2011)

21
Sala do lanternim

Permite acessar à Capela Real, à Sala de Música e à Sala do Trono e era conhecida como Sala
Escura até que, durante a primeira invasão francesa, o general francês Junot mandou fazer uma
abertura no teto (lanternim) para iluminação e ventilação do espaço. Possuía uma escada para a tribuna
lateral superior do altar-mor, de onde membros da família Real podiam assistir aos ofícios religiosos,
ocultos por uma treliça. (Sintra, Parques de Sintra , 2000)
Ostenta um grande retrato de D. Miguel (irmão mais novo de D Pedro I do Brasil), que foi rei de
Portugal entre 1828 e 1834, sendo deposto após a derrota na Guerra Civil Portuguesa (ocorrida entre
1831 e 1834) e banido do país. Tem as paredes pintadas de amarelo e lambris ornados por acantos,
palmetas e penas pintadas, com remate em friso e cornija, de onde evolui o teto, rebocado e pintado de
branco e rasgado por um lanternim, tem pavimento em ladrilho cerâmico e portas pintadas de branco e
dourado, com as almofadas espelhadas e sobreportas retilíneas, decoradas por açafates e acantos
enrolados. Esta sala ligava-se à tribuna da capela. (Lima, 2011)
Figura 13- Sala do lanternim (Sintra,
Parques de Sintra , 2000)

22
Aposentos da princesa Dª Maria Francisca Benedita

A ala da princesa Maria Francisca Benedita possui algumas salas, que

constituíram a residência oficial da mesma, com a saleta, de planta retangular e paredes
forradas a papel, rematadas por friso de acantos, com os ângulos marcados por pilastras
de fustes espelhados e capitéis coríntios, tendo pavimento em tijoleira e teto plano
ornado por reserva central circular, rodeado por elementos vegetalistas, de onde
irradiam painéis ornados por festões e por elementos lineares e sinuosos, vegetalistas,
com figuras humanas estilizadas e drapeados, surgindo, nos ângulos, figuras híbridas a
ladear liras. As portas estão pintadas de bege e dourado e têm as almofadas
espelhadas. (Sintra, Parques de Sintra, 2000)
O quarto da princesa tem as paredes forradas a papel, com lambris pintados a
"grisaille", alguns policromos, com figuras híbridas e esfinges, percorridas,
superiormente, por friso fitomórfico, tem pavimento em tijoleira cerâmica e teto plano,
com painel concêntrico, com elementos fitomórficos, rodeado por festões e elementos
vegetalistas sinuosos. No topo, uma estrutura retabular em talha dourada, de planta reta Figura 14- Aposentos da princesa Dª Maria Francisca Benedita
e um eixo, composto por duas pilastras com os fustes ornados por grotesco e duas (Portugal, 2011)
colunas coríntias, sobrepujadas por urnas, que sustentam friso liso e cornija, encimada por elementos fitomórficos vazados. Os aposentos, foram
ocupados pela irmã mais nova da rainha, após a morte do marido – o príncipe herdeiro D. José – que era o filho primogénito da rainha Maria I
(portanto, também sobrinho da viúva). Integram os aposentos da princesa um conjunto de ambientes privados, de pequenas dimensões: uma
Saleta, o Quarto de Dª Maria, o Quarto em estilo Império e o Oratório, com as paredes forradas a papel vermelho, a imitar brocado, com lambril
apainelado, tendo pavimento em ladrilho cerâmico e teto plano, numa planta do palácio datada de 1795. Foi D. João VI quem determinou a
remodelação dos cômodos, resultando nos tetos e lambris de telas pintadas a têmpera (inspiradas nos desenhos encontrados na escavação de
Pompeia), bem como a decoração nos estilos neoclássico e império. O Oratório, datado de 1788, situa-se no centro dessa ala, correspondendo
ao eixo do jardim de Malta. É também conhecido como Ermida de Nossa Senhora del Carmem (de quem a rainha D. Carlota Joaquina era
devota) pela imagem instalada no altar entalhado por António Ângelo. (Lima, 2011)

23
- Sala do berço

Espaço adjacente ao Quarto do Império, fazia parte do antigo “Corredor da Ermida”, que era uma área de circulação dos criados a partir
da Sala dos Embaixadores até a Capela (passando por detrás das salas e quartos nobres). Durante as obras realizadas nos séculos XIX e XX
foi sendo sucessivamente modificado. (Noé , Vale, Gomes, & Figueiredo , 2011)

- Sala da escultura

Local em que a princesa italiana que se tornou rainha consorte de Portugal – D. Maria Pia de Saboia – instalou o seu atelier de escultura
(na segunda metade do século XIX). (Noé , Vale, Gomes, & Figueiredo , 2011)

Sala de fumo e sala do café

Local onde os homens se reuniam após a refeição (o que se tornou um hábito comum nas cortes da segunda metade do século
XIX). Essas salas foram criadas durante as curtas estadias do rei D Luís I e da rainha D. Maria Pia de Saboia no Palácio de Queluz. A sala de
fumo tinha as paredes forradas a papel, com lambris pintados por elementos fitomórficos e estípides, encimados por frisos de enrolamentos,
com pavimento em ladrilho cerâmico e teto plano com decoração de painéis semicirculares em "grisaille", de temática mitológica, encimados por
vasos floridos, surgindo, nos ângulos, "espagnolettes", com longos drapeados, festões e grinaldas de flores., e a sala de café, as paredes
forradas a papel, com lambril pintado, representando cabeças femininas, penachos, festões e laçarias, encimada por friso de enrolamentos; tem
pavimento semelhante aos anteriores e teto com painel retilíneo, com "putti" e vasos nos extremos, ladeado por lunetas com pintura semelhante
às dos lambris. (Lima, 2011)

24
Sala de jantar

As refeições dos monarcas eram servidas nos locais determinados de acordo com a conveniência
de cada um e somente a partir do século XIX passou a ser utilizada essa denominação específica, em
função dos costumes adotados pelos últimos reis. Interiormente, tem as paredes forradas a papel, com
lambris percorridos por motivos lineares e sinuosos pintados, com friso de entrelaçados e teto plano com
apainelados geométricos e moldura de tendência vegetalista. (Santos, 2013)

Figura 15- Sala de jantar (Santos, 2013)

Sala de porcelanas

Espaço contíguo à Sala de Jantar, onde estão expostos objetos de porcelana, faiança, prata e utensílios pertencentes à Família Real. É
interessante observar algumas peças com o monograma CJBP: Carlota Joaquina Princesa do Brasil. Esta sala tem saída para um pequeno
espaço aberto, rodeado por janelas em arco e dotado de um tanque de água, que ficou conhecido como “Pátio da Lontra”. O pátio da Lontra é
retangular, de pequenas dimensões, com um piso único, para onde abrem janelas de peitoril em arco abatido, com molduras recortadas,
rematadas por friso e cornija curva ou angular, e quatro portas em arco abatido, flanqueadas por quatro pilastras toscanas que sustentam
pequeno frontão triangular, sobre as portas, surgem tabelas recortadas, com florões e falsas mísulas, de onde pendem lacrimais. O pátio
encontra-se pavimentado a calçada à portuguesa, no centro do qual se acha um tanque ovalado, em cantaria, com taça circular, assente em
coluna do tipo balaústre. (Santos, 2013)

25
Sala dos azulejos/corredor das mangas

Uma nobre área de circulação, que faz a ligação entre a área remanescente da
Quinta dos Marqueses Castelo Rodrigo (confiscada por D. João IV e integrada à Casa do
Infantado em 1654) e as novas edificações, planejadas pelos arquitetos Mateus Vicente
de Oliveira e Jean-Baptiste Robillion no século XVIII. (Silva, 2014)
A denominação do espaço decorre da sua ornamentação com painéis
policromados de azulejos, que revestem a parte superior das paredes, onde estão
representadas as quatro estações, quatro continentes, cenas de mitologia e de caça. A
autoria foi atribuída ao pintor ceramista Francisco Jorge da Costa e a execução foi
estimada em 1784. O lambrim mais antigo apresenta painéis azuis e brancos que,
presume-se, tenham sido elaborados por volta de 1764 pelo pintor Manuel da Costa
Rosado, retratando cenas no campo (principalmente de caça). Também ficou conhecido
como Corredor das Mangas, talvez porque ali seriam guardadas as peças de vidro
(mangas) utilizadas para proteger as velas. O corredor das mangas é, atualmente, uma Figura 16- Sala dos azulejos/corredor das mangas (Santos,
2013)
sala ampla, com teto plano, ornado por apainelados pintados de bege e pavimento em
ladrilho cerâmico, com as paredes totalmente revestidas por painéis de azulejos policromos, assentes em silhar de azulejos em monocromia,
azul sobre fundo branco, alguns de preenchimento de espaço e outros com cenas de caça, com molduras recortadas internas, sobre rodapé de
pedra torta, em roxo manganês, os painéis superiores representam as "Quatro estações", os "Quatro Continentes", cenas mitológicas, "singeries",
e, nos vãos das janelas, cenas orientais. O espaço encontra-se decorado por amplos vasos de faiança, assentes em plintos galbados de cantaria,
com as faces almofadadas. A decoração dessa sala apresenta vasos de faiança azul e branco e expõe uma singular charrete com varais e rodas
de madeira entalhada, recoberta com desenhos alusivos à cidade italiana de Pompeia, que foi encomendada por D. Pedro III e executada sob a
supervisão do arquiteto Robillion, em 1767. (Silva, 2014)

26
Sala da tocha

As salas da tocha, archeiros e dos particulares, constituem três dependências intercomunicantes, muito
descaracterizadas pela renovação após o incêndio, com paredes pintadas de bege, com pequena moldura de
entrelaçados e lambril com marmoreados fingidos, tendo tecos planos pintados da mesma tonalidade e
pavimento em ladrilho cerâmico. As portas estão pintadas de branco ou de bege, com elementos dourados e
almofadas espelhadas. (Aviador, 2007)
Agrega o núcleo correspondente à primeira fase construtiva para ampliação do antigo Palácio dos
Marqueses de Castelo Rodrigo, realizada sob direção do arquiteto Mateus Vicente de Oliveira. Situada na parte
central da Fachada de Cerimônia, integra a ala expositiva que apresenta, em ordem cronológica, as influências
e estilos predominantes no Palácio Nacional de Queluz, conhecidos como: “D. José”, “D. Maria” e “Império”. Na
Sala da Tocha tanto a decoração como o mobiliário correspondem ao estilo D. José (séc. XVIII), com
predominância de elementos orientais (peças chinesas em laca e porcelana) em composição com os móveis nos Figura 17- Planta onde se localiza a
estilos europeus: francês (Luís XV) e inglês (“Chippendale” caracterizados pelos pés curvos e o formato de “pata sala da tocha (Aviador, 2007)
de leão”). (Aviador, 2007)

Quarto estilo D. José

Repete as características típicas dos ambientes aristocráticos portugueses do século XVIII, na mistura de
materiais como as madeiras nobres e escuras, provenientes do Brasil, com o vermelho dos tecidos adamascados
e das lacas. (viagemlazerecultura, 2017)

Figura 18- Quarto estilo D. José

(Sintra, Parques de Sintra - Monte
da Lua, 2013)

27
Sala dos archeiros

Antiga entrada nobre do palácio, com acesso à Sala dos Embaixadores. A porta de entrada,
pelo Jardim Pênsil, é ladeada por duas esculturas do artista inglês John Cheere: “Marte” e “Minerva”.
Está integrada ao espaço expositivo, com peças do estilo D. Maria, dentre as quais um belo lustre de
Morano (Veneza) do séc. XVIII. (anónima, 2013)

Figura 19- Sala dos archeiros (Monteiro , 2011)

Sala dos particulares

Local onde os fidalgos responsáveis por todo o serviço íntimo dos aposentos do Príncipe D. João (situado no andar superior) aguardavam
para iniciar o trabalho. No reinado de D. Luís I (1838-1839) e de D. Carlos (1863-1908) serviu como Sala de Reuniões ou Biblioteca. Atualmente
está mobiliado no estilo Império (início do século XIX), completando o núcleo expositivo-pedagógico sobre as tendências decorativas
predominantes no Palácio de Queluz. (Leitão, 2018)

28
Sala dos embaixadores

Era utilizada pelo Príncipe Regente para audiências do corpo diplomático, receção a
autoridades estrangeiras e cerimônias protocolares, podendo acolher entre 150 e 200 pessoas nos
seus 232 m² de área útil. Em cada extremidade estão colocados dois dosséis para tronos: um para
o rei e a rainha e outro para os Príncipes do Brasil (título dos príncipes herdeiros). A sua construção
foi iniciada em 1754 sob coordenação do arquiteto Jean-Baptiste Robillion, com a colaboração dos
franceses Pierre Larrie, Jacques Antoine Colin (entalhador) e Jean François Cragnier (marceneiro)
e dos portugueses Bruno José do Vale e Francisco de Melo – autores das pinturas do teto e sanca.
O painel central representa a Família Real participando de um concerto. Trata-se de uma réplica
da tela original que teria sido pintada pelo italiano Giovanni Berardi em 1762 e que foi destruída no
incêndio de 1934. Essa sala teve vários outros nomes: Sala das Colunas, Sala das Serenatas e
somente após 1794 passou a ser conhecida como Sala das Talhas ou Sala dos Embaixadores.
(Lima, 2011)
Detalhadamente, é ampla, retangular, iluminada por portas/janelas de ambos os lados,
separadas por pilastras de fustes espelhados, encimados por elementos pintados, com pavimento Figura 20- Sala dos embaixadores
(viagemlazerecultura, 2017)
em mármore preto e branco, formando axadrezado, tendo as paredes pintadas de verde e teto
plano, com pintura central em "trompe l'oeil", octogonal e com moldura de rosetões, representando a Família Real a assistir a um serenim, sendo
flanqueados por dois painéis a representar uma alegoria à "Música" e um "Concílio de Deuses". A sanca apresenta enrolamentos em pasta
dourada e painéis pintados com "chinoiserie". Em cada um dos topos, um estrado de madeira, contendo tronos, sobre os quais surgem falsos
dosséis circulares, sustentados por duas colunas de fustes espelhados, marcadas por anéis e espira fitomórfica dourada, com capitéis coríntios,
assentes em plintos paralelepipédicos, de faces almofadadas, marcadas por drapeado; os tronos são enquadrados por elemento côncavo,
espelhado e com moldura de apainelados com rosetões dourados, flanqueada por painéis ornados por quatro reservas espelhadas, com
molduras douradas entrelaçadas. O teto sobre os tronos é composto por painel circular, onde evoluem anjos a sustentar grinaldas. O conjunto é
flanqueado por portas em arco de volta perfeita espelhadas. (Lima, 2011)

29
Pavilhão Robillion

Erguido para abrigar os aposentos privados dos monarcas, após o casamento de

D. Pedro III com D. Maria. Foi planejado pelo arquiteto Jean-Baptiste Robillion devido à
indisponibilidade de Mateus Vicente de Oliveira (que estava a serviço da reconstrução
de Lisboa, conduzida pelo Marquês de Pombal, devido ao terremoto de 1755).
Localizado na ala poente, junto à Sala dos Embaixadores, foi utilizado por D. Pedro III,
D. João VI, D. Carlota Joaquina, D. Miguel e D. Pedro IV quando o Palácio de Queluz
era a residência oficial da Família Real. (Calado, 2019)
O pavilhão está virado para a quinta e para o Jardim Pênsil, adaptando-se ao
forte desnível do terreno, com um e dois pisos, as fachadas são rebocadas e pintadas
de rosa, flanqueadas por fortes cunhais de cantaria, em silharia fendida, encimados por
panóplias, rematadas por balaustrada, interrompida por acrotérios encimados por urnas
Figura 21- Fachada do Pavilhão Robillion (Calado, 2019)
e açafates de flores, três delas percorridas, no piso inferior, por colunata, por vezes
saliente, de colunas toscanas, algumas agrupadas e assentes em plintos comuns, que
sustentam friso dórico e varanda, protegida por balaustrada, com os acrotérios encimados por estatuária, com alegorias às "Quatro Estações",
"putti" ou esfinges. A fachada principal tem dois panos de dois pisos, separados por gigante em silharia fendida, o do lado esquerdo de menores
dimensões e tendo, no piso inferior, três portas/janelas em arco abatido, a central de maiores dimensões, com molduras recortadas, no segundo
piso, três portas/janelas semelhantes, mas rematadas por farto friso vegetalista. O pano do lado direito tem sete portas/janelas no primeiro piso,
a central de volta perfeita e as demais em arco abatido, com molduras recortadas, encimadas por outros tantas, com molduras envolvidas por
motivos fitomórficos. A fachada lateral esquerda apresenta o mesmo tipo de modinaturas das anteriores, existindo, em cada piso, quatro portas/
janelas, as inferiores de volta perfeita e as superiores em arco abatido. No ângulo desta fachada com a principal, enorme escadaria (Escadaria
dos Leões) que liga ao terreno da quinta, tendo, no primeiro lanço a base mais larga e o topo estreito, levando a um patim, que diverge em dois
lanços que ligam a cada uma das fachadas. A fachada lateral direita é em cantaria de calcário aparente, de dois pisos, o inferior com três portas
retilíneas, com molduras simples em cantaria, o superior é marcado por seis pilastras coríntias, tendo, ao centro, porta/janela em arco de volta
perfeita, flanqueado por duas colunas coríntias, que sustentam friso florido e frontão semicircular, em cujo tímpano aparece um relevo,
representando uma cena de Baco, e, sobre o qual, surgem duas figuras femininas. O conjunto é flanqueado por duas janelas em arco abatido,
com molduras simples e com fecho marcado por um pavão, enquadrado por elemento almofadado. (Calado, 2019)

30
-Sala do despacho

Era usada pelo Príncipe D. João para reuniões ministeriais e administrativas. Mas também serviu, em outros períodos, como quarto de
dormir dos reis D. Miguel e D. Luís. Na decoração destacam-se as pinturas em óleo sobre tela do cenógrafo italiano Giovanni Berardi, com
representações da Antiguidade Clássica (que teriam sido inspiradas nas gravuras que F.T. Charpentier executou em 1761). No teto, a pintura
intitulada “Decorrer do Tempo” data de 1940 e substituiu a original (que foi destruída no incêndio de 1934) sobre o mesmo tema. Tem as paredes
marcadas por lambrim pintado de bege e dourado, sobre os quais surgem painéis pintados a óleo, representando ruínas clássicas, que alternam
com portas pintadas de branco e dourado, encimadas por sobreportas com o mesmo tipo de pinturas, de ruínas clássicas, tem pavimento em
parquet, formando elementos geométricos e teto plano, com moldura dourada, formada por elementos sinuosos e fitomórficos, que envolve um
painel pintado, representando uma alegoria ao "Tempo". (Calado, 2019)

-Sala das açafatas

Local onde as camareiras aguardavam para prestar serviços às rainhas: Dª. Maria I e, posteriormente, a Dª. Carlota Joaquina. É decorada
com pinturas a fresco. Tem as paredes pintadas em tom de azul, com lambris de apainelados beges e dourados, encimados por painéis de
dimensões variadas, os que ladeiam as portas, ornados por reservas ovaladas, decoradas por paisagens, envolvidas por molduras
contracurvadas; nos ângulos, aparecem medalhões em "grisaille"; o conjunto é percorrido por friso decorado por elementos fitomórficos. O
pavimento é em parquet simples, sendo o teto pintado de bege, com rosetão dourado central e friso liso, onde se entrelaçam grinaldas de flores
douradas. As portas são pintadas de branco e dourado, com bandeiras espelhadas, em forma de rosácea. (Calado, 2019)

31
-Sala das merendas

Concluída em 1767 para ser utilizada nas refeições privadas dos aposentos reais.
Ornamentada com quatro telas contendo alegorias das estações do ano e temática de caça (e que
só não foram destruídas no incêndio porque tinham sido retiradas do Pavilhão Robillion para
restauro). A sala é quadrada e de pequenas dimensões, com as paredes pintadas de verde e
lambris a verde, bege e dourado, com pavimento em parquet e teto plano, constituindo alvéolos
ornados por rosetões dourados, assente em sanca curva, com consolas e festões em pasta
dourada. Os nembos apresentam duplas molduras douradas, que centram quatro quadros,
representando cenas relacionadas com as refeições, alusivas às "Quatro Estações do Ano";
embutidos nas paredes, armários com a baixela da família. As portas são almofadadas, pintadas
de bege, verde e dourado, com sobreportas ovaladas, pintadas com naturezas mortas. (Calado,
2019) (Santos, 2013) Figura 22- Sala das merendas (Santos, 2013)

-Quarto D. Quixote

Construído entre 1759 e 1774, foi utilizado a princípio como sala de café e depois foi
transformado em quarto, no qual nasceram todos os filhos de D. João VI e D. Carlota Joaquina. A
denominação do quarto justifica-se pela presença das dezoito pinturas que ilustram episódios da
história de D. Quixote de La Mancha. A decoração inclui detalhes como os frisos dourados, sancas
marmoreados e rodapés em madeira. Foi onde morreu, em 24 de setembro de 1834, o rei D. Pedro
IV. Os seus últimos anos de vida foram bastante conturbados: depois de desacatar as ordens da
Corte Portuguesa e permanecer no Brasil (o famoso “Dia do Fico” – em 9 de janeiro de 1822)
proclamou a independência da colônia em 07/09/1822. Em 1826 abdicou do trono português em
favor de sua filha mais velha – D. Maria II. Porém, D. Miguel assumiu o poder, obrigando D. Pedro
IV a retornar para Portugal, em julho de 1832, para enfrentar o seu irmão numa disputa acirrada
Figura 23- Quarto D. Quixote (anónima, 2013)
que envolveu os defensores do absolutismo e os partidários do liberalismo. D. Pedro obteve a
vitória em 1834, mas não pode usufruir de sua conquista porque morreu meses depois, em
decorrência da tuberculose. (Santos, 2013)

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 O quarto é retangular, pintado de verde, com lambris da mesma tonalidade, rodeado por elementos dourados, marcado por pilares de
fuste envidraçado e capitéis coríntios, assentes em plintos almofadados, os quais sustentam uma falsa cúpula, com trompas angulares, tendo
no teto a representação de uma alegoria à música, surgindo, na zona curva, cartelas recortadas a representar cenas das aventuras de D. Quixote.
As portas estão pintadas de branco e azul, com almofadas espelhadas, flanqueadas por cariátides douradas e com sobreportas ovaladas,
representando a mesma temática da cúpula. Possui pavimento de parquet, concêntrico, com estrela central e elementos radiantes, os centrais
dispostos diagonalmente ao centro da circunferência. (Santos, 2013)

-Oratório

Trabalhado em casquinha, entalhado e dourado, é atribuído a António Ângelo. Está situado numa área comum aos quartos “D. Quixote”
e “da Rainha”. (Calado, 2019)

-Quarto da rainha

Antes de ser usado por D. Carlota Joaquina esse foi o quarto de dormir de D. Pedro III e, posteriormente, do seu filho, o príncipe D. João.
No reinado de D. Miguel era utilizado como sala de despacho. É o único compartimento ornado com pasta de papel prateada. A decoração
original perdeu-se no incêndio ocorrido em 1934. O quarto, tem pavimento em parquet e encontra-se pintado de verde, marcado por um jogo de
pilastras de fustes lisos e capitéis jónicos, assentes em plintos paralelepipédicos almofadados, que sustentam um friso e teto plano decorado
por apainelados e elementos entrelaçados e acantos ao centro. As portas estão pintadas de branco e verde, surgindo, nas sobreportas, espelhos;
atrás da cama, amplo arco de volta perfeita espelhado. Todo o conjunto é pontuado por elementos em pasta com prata dourada. (Cardoso,
Oliveira, & Miguel, 2016)

33
-Toucador da rainha

Possui onze painéis de telas com cenas infantis, que ilustram os diversos modos de vestir masculino e
feminino do século XVIII, emoldurados por um trabalho estilo rococó em “papier maché” dourado e policromado.
O assoalho de madeira harmoniza-se com a decoração floral do teto. No exterior é possível observar que a
balaustrada da janela central é também adornada por um cesto de flores e frutos, feito em pedra. (Cardoso,
Oliveira, & Miguel, 2016)
O toucador, tem paredes e lambris pintados de verde e dourado, encimados por apainelados, com
espelhos inseridos em retículas douradas, interrompidas por uma cartela recortada, com moldura de
enrolamentos e concheados, possuindo pinturas representando crianças na arte da coqueteria, tema que
também surge nas sobreportas, retilíneas, mas interrompidas por moldura dourada, recortada por enrolamentos
e acantos. O pavimento é em parquet, concêntrico, formando elementos geométricos (losangos e estrelas),
estrutura que se repete no teto, plano e ornado por frisos concêntricos, segmentados no sentido do raio,
formando pequenos apainelados ornados por elementos fitomórficos; a sanca é curva e apresenta friso em
"ferronerie" dourado, onde se entrelaçam grinaldas de flores, interrompido, ao centro, por cartelas lobuladas,
decoradas por açafates de flores. (Cardoso, Oliveira, & Miguel, 2016)

Figura 24- Toucador da Rainha

(Santos, 2013)

-Pavilhão Dª Maria

É composto por dois pisos simétricos, foi a última edificação acrescida ao Palácio (concluída em 1789). Projetado por Manuel Caetano
de Sousa. Atualmente destina-se ao uso de Chefes de Estado estrangeiros em visita oficial a Portugal. O seu interior, como algumas salas com
decoração renovada nas alas primitivas, apresentam painéis pintados de tendência neoclássica, onde estão presentes os elementos sinuosos,
as flores estilizadas, pavilhões, figuras híbridas e mitológicas, influenciadas pelas gravuras que mostravam as ruínas de Pompeia e Herculano,
recentemente escavadas, e que se propagaram por toda a Europa. (Cardoso, Oliveira, & Miguel, 2016)

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Jardins do Palácio

O passeio tem início na escadaria

Robillon (A), para ter acesso à cascata das
conchas (B). Os dezasseis hectares de jardins
foram palco de festas, espetáculos
pirotécnicos, touradas e cavalhadas nos
tempos áureos da vida palaciana
(especialmente entre 1752 e 1786). No meio da
vegetação, pontilhavam gaiolas com pássaros
exóticos (pavões, águias e falcões entre
outros), e na área abaixo do Pavilhão Robillion
ainda podem ser vistas as jaulas (C), instaladas
em 1822, onde ficavam os animais selvagens
(leões, tigres e macacos). O Parque é cortado
de norte a sul pela Ribeira do Jamor, cujas
águas eram represadas por comportas para
atingir o nível dos azulejos e assim possibilitar
os passeios de barco, ao som da orquestra de
câmara da rainha, reunida na Casa de Música,
que ficava sobre o canal e da qual,
infelizmente, restou apenas um desenho
antigo. (Sintra, Parques de Sintra - Monte da
Lua, 2013)
Figura 25- Planta onde mostra a localização de todos os jardins do Palácio Real de Queluz (Santos, 2013)

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Canal dos azulejos (D)

Trata-se da maior superfície azulejar a céu aberto composta por peças produzidas na
segunda metade do século XVIII, também era chamado de Lago Grande e constitui um dos mais
notáveis exemplos da utilização do azulejo na decoração (prática iniciada no século XVII). As
paredes internas do canal, o arco de suporte e até as escadas de acesso ao riacho são
revestidos por painéis de azulejos policromados ou com motivos em azul e branco, de 1756,
onde estão representados: castelos, portos de mar, ruínas da Antiguidade e paisagens. (Sintra,
Parques de Sintra , 2000)
Ao anoitecer, a iluminação da área externa era feita com archotes em forma de
cornucópia. O conjunto escultório, que ornamenta o acesso ao Canal dos Azulejos, é integrado
por esculturas em chumbo fundido de autoria de Jonh Cheer – “Baco e Ariadne” e “Vênus e
Adonis” e duas obras italianas, em mármore, de autor desconhecido – “Mercúrio” e “Etéodo”.
(Sintra, Parques de Sintra, 2000)
Figura 26- Canal dos azulejos (Sintra, Parques de Sintra
- Monte da Lua, 2013)

Largos dos plátanos

Reúne três importantes esculturas de John Cheere: “Caim e Abel” (E) - inspirada numa obra de Giovanni de Bologna exposta no Museu
Victoria e Albert em Londres; “Eneias e Anquises” – representação do filho (Eneias) carregando o pai (Anquises) na fuga após o incêndio e
saque de Troia, acompanhado pelo seu filho Ascânio e sua mulher Creusa e o “Rapto de Perséfone” – representando a filha de Zeus e
Deméter (Proserpina) sendo arrastada por Hades – Rei dos Mortos. (Sintra, Parques de Sintra , 2000)

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Lago das medalhas (F)

Projetado em 1764 por Jean-Baptiste Robillion, com formato octogonal, dotado de um complexo sistema de repuxos, é considerado o
maior lago dos jardins, junto ao qual podem ser vistas as estátuas “Apolo” e “Diana” de John Cheere. (Monteiro , 2011)

Fonte de neptuno (G)

Destaca-se como um notável exemplar da escultura barroca seiscentista. O conjunto
escultório em pedra, que retrata Neptuno cercado por tritões, foi encomendado em Roma por D. Luís
de Meneses, Conde da Ericeira e Embaixador de Portugal na Itália, para o seu Palácio da Anunciada
(Lisboa), em 1677. Posteriormente, foi removido para a Quinta do Senhor da Serra, em Belas. No
ano de 1945 foi transferido para o jardim do Palácio de Queluz. O seu autor é um discípulo e
colaborador do Gian Lorenzo Bernini: o escultor Ercole Ferrata, considerado um dos expoentes do
barroco romano. (viagemlazerecultura, 2017)

Figura 27- Fonte de neptuno (viagemlazerecultura,

2017)

Picadeiro de treino (H)

Era utilizado pela Escola Portuguesa de Arte Equestre, fundada em 1979, com o objetivo de preservar e divulgar a tradicional Arte
Equestre. Assegurou a continuidade do trabalho da Real Picaria, criada por D. João V em 1748. Nas apresentações realizadas no Picadeiro
Henrique Calado, na Calçada da Ajuda (em Belém), são mantidas as mesmas características do século XVIII: as raças de cavalos (lusitanos da
Coudelaria de Alter Real), os tipos de arreios, bem como os trajes dos cavaleiros e os padrões técnicos do hipismo. (Sintra, Parques de Sintra ,
2000)

37
Cavalariça da rainha Dª Amélia (1904) e cavalariças da escola portuguesa de arte equestre (H)

Pavilhão de chá (I)

Instalado na antiga estufa do século XIX (Santos, 2013)

Jogo da pela (J)

Local construído em 1758 para a prática também conhecida como Jogo da Malha. (Portugal, 2011)

Jardim botânico (L)

Criado entre 1769 e 1776, foi delimitado por uma balaustrada em 1800. Composto por vinte e
quatro canteiros, correspondentes a cada categoria de classificação de Lineu, possibilitava o estudo de
Botânica pelos infantes. Ficou também conhecido como Jardim das Estufas, onde D. Pedro III
determinou o cultivo de ananás, um fruto raro e exótico naquela época, o que exigia dos jardineiros uma
habilidade incomum. (Sintra, Parques de Sintra, 2000)
A reconstituição do Jardim Botânico, situado numa zona de confluência de águas (razão das
enchentes sofridas em 1976 e 1983 que o destruíram) tornou-se viável graças aos documentos
encontrados pela historiadora Denise Pereira, na Torre do Tombo em Lisboa, referentes à edificação Figura 28- Vista aérea do jardim botânico
do palácio e do entorno, dentre os quais desenhos e uma lista das plantas cultivadas nos jardins. (Sintra, (Sintra, Parques de Sintra - Monte da Lua,
Parques de Sintra, 2000) 2013)

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Grande cascata (M)

Um trabalho de Robillion, executado na década de 1770, com a forma de uma enorme carranca por onde jorra a água. Possui um
revestimento de rochas provenientes da região de Cascais. A ornamentação com esculturas em pedra e chumbo não foi preservada. (Lima,
2011)

Lago da concha (N)

Desenhado por Robillion, aludindo motivos de ourivesaria bastante comuns nas salvas de prata, relembrando a sua primeira função
desempenhada na corte em 1749, quando se apresentou a D Pedro III como discípulo do renomado ourives francês Thomas Germain, antes de
assumir as funções de arquiteto em Queluz. (Lima, 2011)

Jardins superiores (P – Q)

Avistados da janela da fachada principal, os jardins “Pênsil” e de “Malta” apresentam o traçado geométrico do paisagismo francês, obtido
com um elaborado trabalho de topiaria. São separados do restante Parque (e também entre si) por uma balaustrada, que se encerra no Pórtico
dos Cavaleiros, erguido em 1771. O também denominado Pórtico da Fama, de autoria de Manuel Alves e Filipe da Costa, é ladeado por duas
estátuas que simbolizam a “Fama Heroica que monta o Pégaso”. (Lima, 2011)

- Jardim pênsil (P)

O nome advém do fato de estar situado sobre um reservatório que recebe o excesso de água dos lagos. Com um traçado geométrico, é
composto por labirintos e alamedas de buxo que partem da Fachada de Cerimônia e convergem para os lagos centrais. (Lima, 2011)

39
- Jardim de malta (Q)

Está localizado junto à fachada da Sala do Trono. Foi assim batizado como referência à Ordem de Malta, da qual D. Pedro III foi Grão-
Mestre. A sua formação teve início em 1754, com a encomenda de plantas procedentes da Holanda e a chegada do jardineiro holandês Geraldo
Van den Kolk. Ao longo do tempo esse jardim barroco sofreu várias mudanças que o descaracterizaram. No final do século XIX, no reinado de
D. Carlos, foram realizadas adaptações ao estilo preponderante na época: o romantismo. O plano para restabelecer a sua configuração
setecentista definiu a necessidade de remoção de espécies arbóreas (porque nos jardins com estilo francês, as plantas não ultrapassam 20 cm
de altura), para então reconstituir o desenho original dos canteiros, mediante um trabalho de topiaria (arte de podar plantas de forma ornamental),
além da reinstalação dos quatro lagos que foram deslocados entre 1938/1939. Para adornar o espaço, permanecem as esculturas
representativas das artes: Música, Pintura, Escultura e Arquitetura oriundas do Mosteiro de São Vicente de Fora (em 1918). (Lima, 2011)

Lago de nereide

Situado no mesmo eixo do Lago de Neptuno, um pouco mais afastado do Palácio. O conjunto escultório de autoria de John Cheere é
dedicado às ninfas do mar. (Portugal, 2011)

Lago de neptuno

Criado por Robillion em 1771, apresenta um conjunto escultório trabalhado por John Cheere, centrado na representação de Neptuno,
Tethis e seu filho Aquiles. No entorno há uma série de outras estátuas do artista inglês: “Primavera”, “Verão”, “Outono”, “Meleager e Atlanta”,
“Vertumnus e Pomona”, além de “Marte” e “Minerva” que ladeiam a porta principal da Fachada de Cerimônia. (Portugal, 2011)

Portão da ajuda

Acesso à estrada de ligação entre o Palácio de Queluz e o Palácio da Ajuda, residência oficial da Família Real até ser destruído pelo
incêndio ocorrido em 1794. (Monteiro , 2011)

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Curiosidades

Proposta não realizada do Palácio Real de Queluz

O projeto de ampliação nunca executado, o programa era tornar o palácio um dos maiores a nível nacional, criando um eixo de simetria
na planta original, para criar um novo cenário de beleza e de perfeição. A entrada era feita por um portal monumental. A nova proposta continha
ainda novos planos para a cavalaria e guarda Real, criando um enorme claustro. (Calado, 2019)

Figura 29- Planta da possível expansão do Palácio (Calado, 2019)

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Acontecimento que diminuíram a imponência do Palácio

Incêndio no Palácio

A 4 de Outubro de 1934, um violento incêndio destruiu parcialmente o palácio, onde ardeu o segundo piso, dos aposentos, estes eram
destinados ao príncipe D. João, o Pavilhão Robillion e a Fachada de Cerimónias. Em fevereiro de 1935, ocorreu a elaboração de um relatório
sobre o estado em que ficou o imóvel, decidindo-se não reconstruir o segundo piso, por questões práticas e financeiras. (Monteiro , 2011)

Figura 30,31,32- Fotografias do já não existente segundo

piso do Palácio de Queluz (Monteiro , 2011)

“Todo o corpo central do edifício era uma fogueira imensa, de onde alterosas chamas se elevavam ameaçadoras e terríveis. A alguns quilómetros
de distância, distinguia-se bem o braseiro enorme, as labaredas alterosas que pareciam atingir o céu. Era, a um tempo, belo e trágico o espetáculo
impressionante do fogo a devorar inclemente e impiedoso tanta riqueza e tanta arte amontoada durante dois séculos de História". (relato da época)
(Monteiro , 2011)

42
Conclusão

A história deste palácio, testemunhou a evolução do poder real português, construído no auge do império, foi palco de imensos eventos,
foi vivido, abandonado, rejeitado, e incendiado, restaurado, museu e cartão de visita a embaixadas estrangeiras, este foi vítima da ambição
Humana. Produzido no fausto, caiu, com os reis, este palácio é agora testemunho petrificado da nossa áurea e gloriosa história, que tantos
portugueses lembram com bastante orgulho. O palácio nacional de Queluz é uma testemunha de toda a evolução a nível arquitetónico português
passando assim por diversos estilos, nomeadamente o barroco, rococó e o neoclássico. Época em que o “ter” era mais importante que o “ser”,
a vida lúdica e teatral era parte integrante da sociedade, e isto está bastante presente na arquitetura mostrando até mesmo um “horror ao vazio”
tal como pudemos constatar ao longo do trabalho. O Palácio e os seus jardins históricos constituem um dos exemplos mais extraordinários da
ligação harmoniosa entre paisagem e arquitetura palaciana em Portugal, formando parte do nosso património é local de grande interesse turístico.
Em suma, procuramos com este trabalho, demostrar que apesar de todas as tragédias sofridas, o palácio sempre se ergueu e adaptou-
se ao estilo arquitetónico de cada época. Concluímos este trabalho com o sentimento de dever cumprido, adquirimos mais conhecimentos a
nível de história e principalmente com mais conhecimentos dentro da nossa área de estudo que é a Arquitetura, iremos concluir com a última
frase da introdução. Podemos preservar o nosso Património com todo o respeito que é merecido, pois em cada pedra, que compõe a História
Construída, está alguém importante ou não, que ajudou a criar a nossa herança cultural.

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