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29/1/2019 GLOSARIO CINE | cine negro de memento

3rd October 2013 GLOSARIO CINE


 
 
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A

ACCIÓN ALTERNA: Forma de montaje que presenta dos secuencias que se alternan a medida que progresa la
acción, haciéndola evolucionar.

ACCIÓN CONTINUADA: Manera de hacer progresar la narración fílmica sin interrupciones ni saltos detrás.

ACCIÓN PARALELA:  Presenta  de  manera  alterna  lo  que  está  sucediendo  en  dos  o  más  escenas  diferentes
dentro de la misma acción, y que o bien se complementan o bien la una puntúa a la otra.
ANGULATION: Inclinación del eje de la cámara respecto al sujeto que ha de ser
ÁNGULO Diferencia que hay entre el nivel de la toma y el objeto o figura humana que se filma.
ANGULO CONTRAPICADO. Cuando la cámara se sitúa por debajo del sujeto.
ÁNGULO NORMAL O NEUTRO. Cuando el eje del objetivo está a la altura del sujeto, paralelo al suelo.
ÁNGULO  OBLICUO  O  ABERRANTE.  Cuando  el  eje  de  la  cámara  se  inclina  a  derecha  o  izquierda  de  la
vertical.
ÁNGULO PICADO. Cuando la cámara se sitúa por encima del sujeto.
ANTICLIMAX:  Caída  de  la  tensión  por  falta  de  crisis  y  como  consecuencia  de  no  producirse  un  clímax,  al
diluirse el pico o por dilucidación de los conflictos.
ARGUMENTO:  Historia  o  asunto  que  trata  el  film  a  partir  de  una  idea  esquemática  o  general.  Puede  ser
original o bien adaptado de otra obra. Las cuatro fases de creación de un argumento son: sinopsis, tratamiento,
continuidad y guión técnico.
ARTE Y ENSAYO: Se denominó de esta forma a un cine cuya característica más definitoria era su capacidad
de  innovación  y  experimentación  forma.  Aunque  no  existió  nunca  como  movimiento  o  tendencia  se  pudo
consolidar  cuando  algunas  películas  empezaron  a  proyectarse  casi  exclusivamente  en  determinadas  salas,
llamadas  de  «arte  y  ensayo».  Estas  salas  forman  a  veces  una  red  de  distribución.  Se  caracterizan  por  la
proyección  de  ciclos,  de  películas  de  autores  clásicos,  de  cine  independiente  o  vanguardista,  en  su  versión
original.
ASINCRONISMO:  Desfase  entre  la  imagen  y  el  sonido.  Produce  unos  efectos  de  contrapunto  (música  /
imagen, voz en off / imagen, efecto sonoro /imagen…).
ATMÓSFERA:  Se  denomina  atmósfera  al  espacio  de  influencia  de  una  película,  al  ambiente  favorable  o
adverso que se pretende crear en determinadas escenas. En el cine la atmósfera se planifica con cuidado con el
fin  de  lograr  la  comunicación  interactiva  entre  lo  que  hay  en  la  pantalla  y  el  espectador.  Para  ello,  toda  la
trastienda del cine se vuelve operativa, los decorados, la música, los movimientos de cámara, el ritmo, la puesta
en escena, los sonidos ambientales...
ATREZZO  (It):  Utilería.  Conjunto  de  instrumentos,  herramientas  y  todo  tipo  de  objetos  que  se  usan  en
decoración.
AYUDANTE DE DIRECCIÓN: su trabajo consiste en organizar el rodaje. Previamente al rodaje, él efectúa las
localizaciones,  con  la  ayuda  del  decorador,  y  a  veces  del  regidor.  Prepara  también  el  plan  de  trabajo  bajo  la
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supervisión del director de producción y, eventualmente, la selección de los extras. Durante el rodaje, prepara la
hoja de ruta cotidiana, se asegura de que los accesorios y decorados estén listos, organiza con los técnicos sus
diferentes actividades (encargados de vestuario, maquilladores, responsables de atrezzo…). En el plató, dirige a
los extras y organiza los movimientos de multitudes y de vehículos.
B
BACKGROUND (En): Fondo de un escenario o de un decorado.
BANDA DE DIÁLOGO. Es la banda sobre la cual se registra el diálogo de la película, los efectos especiales, y
en la que se han montado todo tipo de sonidos ambientales que arropan a las acciones.
BANDA DE EFECTOS SALA. Es la banda en la que se montan todos los sonidos de ambiente que dependen
de  las  actuaciones  de  los  protagonistas,  o  de  los  movimientos  de  objetos,  o  manipulación  de  enseres.  Pasos,
rotura  de  cristales,  movimiento  de  vajilla,  puertas,  revólveres,  etc.  Muchas  veces  se  doblan  en  el  estudio  de
sonido.
BANDA DE IMAGEN: Zona de la película que contiene los fotogramas.
BANDA DE MÚSICA.  Contiene  la  grabación  de  la  música  de  la  película  convenientemente  montada  en  sus
lugares correspondientes.
BANDA  SONORA  (o  Banda  de  sonido  o  Banda  de  mezcla):  parte  lateral  de  la  cinta  de  celuloide  donde
quedan  registrados  todos  los  elementos  sonoros  de  la  película,  o  sea  el  resultado  de  la  mezcla  de  las  bandas
separadas de diálogos, música, efectos y postsincromización eventual. Puede ser óptica, que se registra haciendo
incidir  un  rayo  luminoso  que  varía  de  intensidad  con  la  variación  de  timbre  y  velocidad  de  sonido  sobre  una
película virgen, magnética, cuando está adherida a la película en una banda estrechísima, o es una cinta de 35
Mm.  que  se  proyecta  en  doble  banda.  Físicamente  es  la  tira  óptica  o  magnética  impresa  a  la  izquierda  de  los
fotogramas que almacena todos los sonidos.
BANDA:  En  la  copia  standard  de  la  película  hay  dos  bandas,  una  dedicada  a  la  imagen  y  otra  dedicada  al
sonido.
BARRIDO: movimiento muy rápido de la cámara que sirve de enlace entre dos elementos del espacio, ya sea
en el interior de un plano o entre dos planos. Paso de un plano a otro por medio de una imagen intermedia casi
difusa, que resulta de un movimiento rapidísimo y seco de la cámara, de tipo panorámico.
BIOPIC: biografía cinematográfica de un personaje real.
C
CÁMARA LENTA: Efecto que se logra acelerando el paso de imágenes ante el obturador y proyectando a más
velocidad. Es la forma popular de llamar a la ralentización de la imagen (o ralentí) que, de forma paradójica, se
consigue proyectando a velocidad normal (24 f/s) imágenes rodadas a mayor cadencia (48 ó 72).
CÀMARA  RÁPIDA  O  ACELERADO:  Se  logra  con  cámaras  de  filmación  lenta  y  reproduciendo  a  mayor
velocidad.
CÁMARA  SUBJETIVA:  Procedimiento  narrativo  consistente  en  hacer  coincidir  el  punto  de  vista  del
espectador con el de los ojos del personaje (ver: plano subjetivo)
CAMEO: aparición muy breve de algún personaje famoso (actor o no) en una película, como invitado, a veces,
interpretándose a sí mismo, y sin acreditar.
CAMERAMAN (In): ver encuadre y director de fotografía
CAMPO:  porción  de  espacio  que  la  cámara  rueda  y  visible  en  la  pantalla.  Está  delimitada  por  el  cuadro  y
supone un "fuera de campo" que es la continuación imaginaria del espacio al exterior del cuadro.
CASTING: Es el proceso de búsqueda y selección de los actores para el reparto de una película (ver: dirección
de reparto).

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CINE  DE  AUTOR:  Es  el  realizado  por  directores  que  se  caracterizan  por  algún  estilo  o  cualidad,  y  que
controlan todo el proceso cinematográfico, incluida postproducción.
CINE DE VANGUARDIA: Este calificativo abarca una inmensa variedad de tendencias en la historia del cine,
ya que es un término relativo al momento en el que se denomina. En esta categoría de filmes se suele incluir no
sólo a estilos tan diversos como el dadaísmo, el surrealismo, el futurismo, el impresionismo, el expresionismo o
la  abstracción,  sino  el  llamado  cine  marginal  o  «cine  underground».  Entre  los  logros  que  han  caracterizado
muchas películas de vanguardia está la búsqueda de una forma poética más pura y libre de la lógica narrativa, la
profundización en el realismo o el desdén por el naturalismo. Una figura de renombre universal es Luís Buñuel.
CINE INDEPENDIENTE: En los EEUU, a partir de la década de los 60, la nueva generación de directores se
forma  en  la  televisión.  Se  trata  de  unos  cuantos  cineastas  inquietos  también  por  hacer  un  nuevo  cine
narrativamente  más  independiente  que  no  por  el  producido  tradicionalmente  por  Hollywood;  directores  como
Cassavetes, Lumet, Mulligan, Penn o Nichols. Muchos de ellos operaron desde Nueva York y crearon el cine
underground, anti comercial, anti hollywood y de vanguardia.
CINE UNDERGROUND  (o  Cine­subterráneo):  Término  acuñado  por  la  prensa  para  describir  a  todo  el  cine
marginal, abarcando aspectos importantes del cine independiente.
CINEÁSTA: Persona que trabaja en la industria artística del cine, en función destacada (ver Director).
CINÉMA VERITÉ: Paralelamente a la «nouvelle vague», muy cercano al mismo y con grandes coincidencias
aparece en Francia el, «cinéma verité», de tendencia documentalista, que busca captar la vida tal como es. Nace
a partir de la necesidad de algunos cineastas de filmar la realidad sin condicionamientos. Se hace posible con la
fabricación  de  cámaras  más  ligeras,  que  permiten  sincronizar  al  mismo  tiempo  el  sonido,  sin  necesidad  de  la
claqueta. Las filmaciones con la cámara al hombro, cambian muchos de los principios del cine y hacen posible
la improvisación. De alguna manera era heredero de la filosofía fenomenológica. Históricamente podemos situar
en este estilo el cine de Dziga Vertov y de Robert Flaherty; pero tuvo especial auge a fines de los 50 y principios
de los 60 en cineastas franceses como Jean Rouch, Chris Marker, Willy Rozier y François Reichenbach, y en los
norteamericanos Don A. Pennebaker, Robert Drew y Richard Leacock.
CINEMASCOPE: Un formato panorámico de pantalla. Fue un cambio sustancial en la proyección y filmación
de  películas,  al  lograr  una  visión  espectacular  de  situaciones  y  paisajes.  La  primera  película  fue  «La  túnica
sagrada»,
CINERAMA.  Sistema  de  filmación  y  proyección,  en  el  que  con  tres  cámaras  de  35  milímetros  se  rodaba  la
escena  y  tres  proyectores  pasaban  simultáneamente  las  tres  películas  sobre  una  gigantesca  pantalla  curva  que
abarcaba prácticamente el campo de visión de los espectadores. Se estrenó en Nueva York el 30 de septiembre
de 1952.
CLAQUETA:  Pizarra  que  lleva  escrito  el  título  de  la  película,  el  del  director  y  el  del  director  de  fotografía,
además de unas casillas libre en las que se escribe el número de secuencia, de plano y de toma. Una bisagra la
una a una tira de madera, con la que se puede dar sobre la pizarra un golpe seco. Al filmar ese golpe con sonido
directo, al mismo tiempo que impresiona el fotograma registrar el sonido, con lo que facilita la sincronización
posterior en el momento del montaje. Los textos en la pizarra ayudan a ordenar el material filmado.
CLÍMAX:  Momento  del  más  alto  interés  o  emoción  en  la  acción  del  film,  en  especial  de  tono  dramático  o
espectacular, que se crea antes del desenlace.
CONTENUTISMO:  consiste  en  la  valoración  de  una  película  por  sus  contenidos,  relegando  a  un  segundo
plano el estilo y la forma. Valora sobre todo el mensaje y la trascendencia de la historia en el espectador.
CONTRACAMPO:  la  porción  de  espacio  diametralmente  opuesta  al  campo,  y  por  consecuente
complementaria (por ejemplo: campo = plano del personaje mirando la cámara; contracampo = lo que mira el
personaje). La figura estilística campo / contracampo permite filmar alternativamente dos personas dialogando.

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CONTRAPUNTO:  como  referencia  al  estilo  musical  (superposición  de  líneas  melódicas),  el  contrapunto
cinematográfico  corresponde  a  un  montaje  que  trabaja  las  diferencias  o  las  analogías  entre  motivos  y  ritmos
dentro de la misma secuencia o entre secuencias sucesivas. Para Eisenstein, es un modelo de montaje plástico.
La  estructura  de  algunas  películas  de  Cassavetes  es  contrapuntita,  constituyendo  un  elemento  esencial  de  su
labor  sobre  las  experiencias  humanas:  contrapunto  emocional  entre  dos  caras  que  viven  emociones  distintas,
contrapunto  afectivo  de  la  misma  cara  pasando  por  estados  afectivos  distintos,  serie  B  y  cine  experimental
enlazados ("The killing of Chinese" Bookie), comedia burlesca superpuesta a un estudio clínico de psicología
("Minnie and Moskowtz").
CORTE: Es la forma directa de efectuar la transición entre dos planos. Se llama también cambio de plano por
corte simple (ver Montaje).
CORTINILLA:  Efecto  óptico  que  permite  sustituir  de  manera  gradual  una  imagen  por  otra,  en  diferentes
direcciones.
CORTOMETRAJE: Película de una duración menor a 30 minutos.
CRÉDITO:  Anglicismo  que  se  refiere  a  los  títulos  que  anteceden  o  siguen  a  una  película,  en  la  que  se  citan
todos los datos de realización de la misma. A veces se les denomina, en redundancia, títulos de crédito. Tienen
una  gran  importancia  para  conocer  lo  que  hay  tras  una  película.  Algunos  directores  se  han  esmerado  en
presentarlos de forma cinematográfica convirtiéndolos en verdaderas obras clásicas.
CUADRO: límite (rectangular) del campo que la cámara decide aislar. Se confunde con la imagen de la película
que vemos sobre la pantalla.
D
DECORADOS:  Espacios  artificiales  de  diversos  materiales  y  en  especial  de  cartón­piedra  y  madera  que
simulan lugares reales. Durante mucho tiempo los directores los preferían, debido a la facilidad para el control
de la luz y para el movimiento de la cámara. A partir de los movimientos cinematográficos europeos tras la II
guerra Mundial, los escenarios naturales, ­rodar en las calles, por ejemplo­ se hicieron cada vez más comunes.
DESENLACE: Desenredo de las situaciones expuestas en la trama, explicación de las motivaciones planteadas
y culminación de la historia. Por lo general es lo que sigue al clímax del argumento.
DESGLOSE: Proceso que se efectúa con el guión técnico o en su defecto con el guión literario, para definir el
coste  de  la  producción  y  armar  el  plan  de  trabajo  que  lleva  al  ordenamiento  de  las  tomas  a  fin  de  efectuar  el
rodaje, Es una tarea compleja que se realiza con el personal de producción y requiere un análisis cuidadoso de
las necesidades de la obra en todos sus aspectos. Se utiliza para tal fin formularios impresos conocidos como
"Hojas  de  desglose"  en  donde  se  llenan  datos  como  número  de  escenas.  día  o  noche,  personajes,  figuración,
localización, decorados, atrezzo, vestuario… en una primera evaluación.
DIÁLOGO: Uno de los componentes esenciales del guión que tiene múltiples propósitos para el desarrollo del
relato,  Entre  ellos,  se  destacan:  1)ayuda  a  exponer  el  estado  emocional  de  los  intérpretes;  2)  sirve  para
proporcionar información a fin de comprender mejor la historia; 3) hace avanzar la trama del relato sintetizando
su explicación visual, 4) realza la caracterización de los personajes. En guiones que no son de ficción aporta un
toque de realismo y da pausa a comentarios muy extensos. La confección de diálogos exige el uso de técnicas
conocidas como "enganche de frases", "pregunta­respuesta", "repetición"…El dialoguista suele ser un experto
en  este  campo  de  la  estructura  de  un  argumento,  que  contrata  para  la  adaptación  de  obras  literarias  al  medio
audiovisual o al teatro.
DIÉGESIS: en el análisis fílmico, este término concierne todo lo que pertenece a la historia contada, al mundo
supuesto  o  propuesto  en  la  ficción  de  la  película,  a  un  seudo­mundo  como  universo  ficticio.  Por  ejemplo,  el
tiempo diegético en un biopic de dos horas, es el que corresponde a la vida de un personaje de 75 años, mientras

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este tiempo se confunde con el tiempo real en una película que cuenta dos horas de la vida de un personaje. El
flash­back es una vuelta atrás en el tiempo diegético.
DIRECTOR  (O  CINEASTA  O  REALIZADOR):  Responsable  creativo  del  film.  Es  su  función  dirigir  la
puesta en escena a partir de un guión técnico en el que debe tener gran responsabilidad y libertad. Debe también
supervisar  el  montaje,  aunque  no  siempre  los  responsables  de  producción  les  permiten  total  libertad.  Muchos
directores aspiran también a producir con el fin de tener la libertad plena. Es la persona clave en la realización
de  la  película.  Es  quien  convierte  un  guión  en  imágenes,  y  para  ello  todos  los  que  intervienen  en  el  proyecto
están  a  sus  órdenes:  el  equipo  técnico  y  el  equipo  artístico,  compuesto  por  los  actores.  Junto  con  el  jefe  de
producción, elabora un plan de rodaje que decide la división de la película en localizaciones y tomas a partir del
guión. El director imprime un estilo personal a la película, y el éxito o fracaso de ésta dependen en gran medida
de su labor.
DIRECTOR ARTÍSTICO: o escenógrafo es la persona responsable del diseño de los decorados y del aspecto
global de la película.
DIRECTOR  DE  FOTOGRAFÍA:  también  conocido  como  el  operador,  o  primer  operador  (frente  al
cameraman,  que  sería  el  segundo),  trabaja  estrechamente  junto  al  director  e  interpreta  en  términos  de
iluminación las necesidades del director en cuanto al ambiente y la atmósfera de cada toma. Otros operadores
pueden  intervenir  en  la  producción  para  filmar  efectos  especiales  o  trucos  de  cámara  que  ayudan  a  dar
dimensión y sentido del espectáculo a una película.
DIRECTOR DE REPARTO: En la selección de actores participantes en una película (casting), los directores
de reparto tienen en cuenta diversos factores, como la adecuación de los actores para los distintos papeles, el
atractivo que posean de cara a la taquilla, su capacidad para interpretar y su mayor o menor experiencia. En cada
caso  concreto,  la  experiencia  puede  o  no  descartar  el  resto  de  factores.  En  la  práctica,  algunos  actores  y
directores trabajan siempre juntos en muchas producciones a lo largo de sus respectivas carreras profesionales.
DISOLVENCIA: Acción de desvanecer gradualmente una escena, cosa que indica el paso del tiempo de una
escena a otra, al pasar de un plano a otro.
DISTANCIA  MECÁNICA.  La  que  se  logra  mediante  objetivos,  sin  trasladar  la  cámara  de  lugar.  Existen
objetivos  llamados  grandes  angulares,  que  amplían  el  campo  de  visión,  y  los  teleobjetivos,  que  lo  acercan.
Existen,  además,  objetivos  de  distancia  focal  variable  (zoom)  que  posibilitan  incluso  el  cambio  de  dicha
distancia en plena toma.
DISTRIBUCIÓN: Los distribuidores, generalmente empresas independientes de las productoras, compran los
derechos de exhibición en salas de cine, o para su emisión por televisión, y venden los derechos de la película a
los  exhibidores  (individuales  o  cadenas  de  exhibidores),  cadenas  de  televisión,  videoclubes  u  otros
establecimientos  donde  se  vendan  las  cintas  de  vídeo.  Son  también  encargados  de  la  publicidad  y  de  la
promoción de las películas, de hacer las copias necesarias para la exhibición y de controlar las cifras de ingresos
y gastos.
DISTRIBUIDOR: persona o empresa que hace de intermediario entre el productor de la película, y el exhibidor
que la proyecta (ver: producción y distribución)
DOBLAJE: Aplicar la voz en los diálogos tras el rodaje, y montaje, del film. Se utiliza para poner en el idioma
de los espectadores lo que se había rodado o producido en otro idioma.
DOCUMENTAL:  es  un  tratamiento  creativo  con  imágenes  reales.  Es  muy  relativa  la  definición  pues  en  el
género documental, para presentar algo como real, se utilizan en la mayoría de ocasiones unas grandes dosis de
truco y manipulación.
E

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EDICIÓN  DIGITAL:  Montaje  elaborado  mediante  equipos  informáticos,  ya  sea  basado  en  hardware  o
software.
EDICIÓN: Se llama así al montaje cuando se hace en vídeo o sistemas informáticos. En sentido amplio, editar
es montar.
EFECTOS  ESPECIALES  (FX).  Todo  el  cine  está  repleto  de  efectos  especiales,  ya  sean  difíciles  o
complicados,  aunque  generalmente  se  les  asigna  más  a  los  que  son  peligrosos  o  complicados.  Lo  que  sí  es
característico  de  ellos  es  que  siempre  responden  a  técnicas  de  trabajo,  algunas  muy  sofisticadas.  Pueden  ser
mecánicos,  sonoros,  físicos,  químicos,  cinéticos...  La  lluvia,  la  niebla,  los  terremotos,  el  fuego,  los  cristales
trucados, la nieve la sangre falsa, etc.
EJE DE CÁMARA: Recta imaginaria definida por la orientación de la cámara, que se extiende desde ésta al
objeto filmado.
EJE  DE  LA  ACCIÓN:  Línea  imaginaria  al  largo  de  la  cual  se  desarrolla  la  acción  de  los  personajes  en  el
espacio. Este eje viene determinado, en las acciones estáticas, por la dirección de las miradas de los personajes.
EJE ÓPTICO: Línea imaginaria que une el centro del encuadre con el centro del objetivo de la cámara.
ELIPSIS: omisión de una acción que resulta innecesaria porque el espectador la puede deducir por el contexto,
o porque conviene ocultarle la información, con un propósito narrativo.
EMPLAZAMIENTO:  Situación  de  la  cámara,  punto  de  vista  o  ángulo  que  adopta  a  la  hora  de  captar  una
escena.
EMULSIÓN: En fotografía, fina capa de sustancias químicas sensibles a la luz, adheridas a una base / soporte,
que  reaccionan  en  la  exposición  registrando  la  imagen  que  recibe  el  objetivo  de  la  cámara.  En  función  de  la
composición  de  la  emulsión,  distintas  películas  presentan  distinto  grado  de  sensibilidad  a  la  luz.  Dicha
sensibilidad  se  expresa  en  unidades  ASA,  cuyos  valores  más  frecuentes  oscilan  entre  los  50  ASA  (baja
sensibilidad) y 400 ASA (alta sensibilidad).
ENCADENADO:  Una  transición  de  planos  por  sobreimpresión  pasajera,  más  o  menos  larga,  de  las  últimas
imágenes de un plano y las primeras del plano siguiente.
ENCUADRE:  organización  plástica  de  lo  que  la  cámara  va  rodar;  depende  de  la  posición  de  la  cámara,  del
objetivo elegido, del ángulo de la toma, de la escala del plano, de la organización de los objetos y los personajes
dentro del campo, de la evolución de estos elementos durante el rodaje (movimientos de aparatos, movimientos
de actores…). El "Hombre de la cámara" (In: cameraman) es a la vez técnico y artista.
ESCENA: Serie de planos que forman parte de una misma acción o también ambiente dentro de un espacio y un
tiempo concretos. Es una unidad de tiempo y de acción que viene reflejada en el guión cinematográfico. Suele
explicar el momento y lugar en el que sucede algo. Ejemplo: parque de atracciones, exterior, noche.
ESCENOGRAFO: ver director artístico.
ESCORZO: Efecto que se produce cuando un objeto o una figura humana es tomada en un gran primer plano y,
por tanto, queda desfigurada a causa del encuadre.
ESPACIO: Es el determinado por el campo que toma el encuadre de la cámara.
ESPECIALISTA: profesional que hace de doble de alguno de los protagonistas principales en aquellas escenas
que representan un cierto riesgo para la integridad física.
ESPINA: esqueleto básico de una trama argumental.
ESTRUCTURA:  En  la  realización  de  guiones,  se  llama  así  al  esquema  de  una  historia  en  donde  han  sido
bloqueadas  las  escenas  y  definido  la  trama  y  el  comportamiento  de  los  personajes,  Es  la  etapa  previa  al
pulimento y ajuste final y anterior a la inclusión de los diálogos.
ETALONAJE: Es el proceso de ajuste y/o igualado progresivo de la fotografía de cada toma montada, a partir
del primer copión (moviola) o tele cine (vídeo o sistema digital). Así se homogeneiza todo el proceso para evitar

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saltos de continuidad de luz.
EXHIBIDOR:  persona  o  empresa  que  muestra  las  películas  a  los  espectadores  en  una  sala,  un  complejo
multisalas, o una cadena.
EXPRESIONISMO. Un movimiento o corriente cinematográfica que se desarrolló en Alemania entre 1913 y
1930,  en  conjunción  con  otros  movimientos  artísticos,  literatura,  arquitectura,  música,  fotografía,  etc.…  que
tienen  sus  raíces  en  el  grupo  Die  Brüke  que  crearon  unos  jóvenes  artistas  en  Dresden  en  1905.  Tal  vez  el
ejemplo  más  clásico  sea  El  gabinete  del  Dr.  Caligari  (Das  Kabinett  des  Doktor  Caligari,  1919),  de  Robert
Wiene.
EXTRA  (O  FIGURANTE):  cada  uno  de  los  personajes  que  intervienen  en  una  película  sin  ninguna
participación individual y decisiva en la trama, sólo como parte de la ambientación, sin diálogo o con un diálogo
mínimo.
F
FALTA DE RACCORD: (ver Raccord y Faux Raccord). Es la ausencia de coherencia entre dos planos. Algo
que  sobra  o  que  falta,  una  copa  vacía  y  luego  llena.  En  realidad  se  llama  a  cualquier  incoherencia  entre
secuencias, a un anacronismo muy significativo, no previsto, de época (un reloj en un personaje medieval).
FIGURANTE: ver Extra
FILMARCHITEKTE  (Al):  la  industria  de  cine  alemán  ,  en  los  años  del  expresionismo,  con  el  juego
sorprendente de la luz y las sombras, la abolición de las reglas de la perspectiva, en particular en "Cabinete del
Doctor Caligari", toma conciencia de la importancia del decorado y de los "Filmarchitekte", una profesión que
aparece a esta época, y que se va poner al servicio de los grandes cineastas alemanes (Lang, Murnau, Pabst) y
imponen también fuera de Alemania un estilo decididamente original.
FILMOTECA  NACIONAL:  Es  un  organismo  oficial  que  depende  del  Instituto  de  la  Cinematografía  y  las
Artes  Audiovisuales  (ICAA).  Su  función  prioritaria  es  recuperar,  restaurar,  archivar,  analizar  y  exhibir  la
totalidad  de  las  películas  nacionales.  Posee  un  fondo  con  todas  las  publicaciones  cinematográficas  nacionales
importantes y contribuye al conocimiento del cine español. Hay Filmotecas en varias Comunidades Autónomas.
FLASHBACK (En): Vuelta atrás. Es un recurso narrativo por el que se cuentan hechos ya sucedidos. Por medio
del recuerdo, del sueño, de la narración de una historia, de la diferente óptica de un suceso por parte de varios
personajes,  a  partir  de  la  lectura  de  un  libro  de  historia.  Ejemplo:  Ciudadano  Kane,  de  Orson  Welles.  The
Killers, de Robert Siodmak,
FLASHFORWARD (En): Ir hacia delante. Es una escena soñada, o proyectada hacia el futuro, o pensar lo que
hubiera  sido.  La  secuencia  de  los  panecillos  de  Charles  Chaplin  en  La  quimera  del  oro,  o  los  sueños  de  los
personajes del pueblo en Bienvenido, Mister Marshall, de Luís G. Berlanga.
FOTOGRAMA: cada una de las imágenes o cuadros que forman la película. Tradicionalmente, el cine necesita
ser proyectado en veinticuatro fotogramas por segundo para crear la ilusión del movimiento. Cada uno de las
imágenes que se suceden en una película cinematográfica rodada en celuloide. Es el elemento más pequeño de
la película.
FRAME: (In.) Equivalente del fotograma en soporte magnético (cinta de vídeo, donde la imagen está codificada
electrónicamente).  Un  segundo  de  vídeo  está  compuesto  de  diversos  números  de  frames,  según  la  norma  de
grabación. En la norma PAL, utilizada en la mayoría de países europeos, un segundo contiene 25 frames. En la
norma NTSC, estándar norteamericano, un segundo contiene aproximadamente 30 frames.
FREE  CINEMA:  En  Gran  Bretaña,  es  el  equivalente  al  «cinema  verité»  en  Francia.  El  «free  cinema»  se
encuadra  dentro  de  una  estética  contestataria,  insatisfecha  con  la  sociedad  en  que  vive,  crítica  para  con  su
sociedad puritana y clasista; plantea las inadaptaciones sociales ocasionadas por la vida en las grandes ciudades
industriales  y  la  soledad  del  hombre  contemporáneo  en  ellas.  Los  cineastas  más  representativos  han  sido
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Lindsay  Anderson,  Tony  Richardson  o  Karel  Reisz.  En  la  Alemania  federal,  el  «nuevo  cine  alemán»  generó
cineastas como Fassbinder, Herzog o Wenders. Hay que tener en cuenta en todos ellos la influencia del «mayo
del 68».
FUERA DE CAMPO: Acción o diálogo que tiene lugar fuera del campo visual de la cámara.
FUNDIDO (en negro o en blanco o excepcionalmente en color): Plano que se va haciendo cada vez más oscuro
(o blanco o de color), hasta que en la pantalla se hace el negro (el blanco o el color) total. Hay de cierre y de
apertura.  Fundido  encadenado.  Es  un  fundido  más  suave,  en  el  que  el  plano  es  sustituido  por  otro  que  se  le
superpone progresivamente, sin corte.
G
GAG:  Es  un  «golpe  cómico»  que  no  se  espera.  Puede  ser  visual,  verbal  o  sonoro.  Es  tan  importante  en  la
historia del cine que durante muchos años ha existido en Hollywood la profesión de «gagman», que era quien
inventaba  las  ocurrencias.  En  las  películas  cómicas  estaba  al  lado  del  director  para  improvisar  situaciones
durante la misma acción del rodaje.
GANCHO: Escena o secuencia generalmente incluida al inicio de una historia y destinada por lo atractivo de su
contenido,  a  interesar  vivamente  a  la  audiencia.  Es  un  recurso  clásico  del  cine  para  provocar  la  atención  del
espectador  y  seguir  con  interés  el  posterior  desarrollo  del  tema.  Muchas  veces,  el  gancho  se  incluye  en  el
prólogo previo a los títulos de presentación. Otro tipo de gancho: se dice de un personaje o objeto que se sitúa
en primerísimo plano, pero cortado en parte por el cuadro.
GÉNERO: Es una forma de clasificar las películas por su temática o estilo, para uso comercial y publicitario.
Se habla de musical, policíaco, histórico, documental, etc.
GRÚA: El vehículo que soporta la cámara, que va sobre una plataforma giratoria y permite realizar multitud de
movimientos. Es esencial para los planos secuencia complicados.
GUIÓN  LITERARIO:  Narración  argumental  del  film  que  contiene  los  personajes,  los  decorados,  la
ambientación,  el  vestuario...,  así  como  los  diálogos  y  el  “off”  (ver:  voz  en  off).  El  material  se  subdivide  en
escenas, secuencias o bloques, donde se establece el ambiente y si es de día o de noche. No incluye numeración
ni descripción de planos.
GUIÓN  TÉCNICO:  división  de  la  película  en  partes,  escenas,  secuencias,  sub­secuencias,  planos.  Es  la
previsión primero del rodaje, y después del montaje. Especifica lo que se ha de ver y se ha de escuchar durante
la proyección del film, y en el mismo orden en que aparecerá en la pantalla. Se presenta habitualmente en dos
columnas en los países europeos y iberoamericanos (planos, numeraciones, descripción de la acción y aspectos
visuales en la izquierda; y en la derecha: diálogos, comentarios y detalle de los efectos sonoros). En los países
sajones,  se  utiliza  el  guión  a  una  columna,  y  fue  introducido  en  Hollywood  en  1935  por  el  escritor  James
Edward  Grant  (se  destaca  por  la  facilidad  de  lectura:  los  sectores  de  imágenes  y  de  diálogos  se  separan  por
medio de sangrías).
GUIÓN:  Es  la  película  plasmada  por  escrito,  con  narración,  diálogos,  descripción  de  personajes  y  escenarios
(ver desglose, estructura y sinopsis).
H
I
INSERTO:  plano  breve  (a  veces,  primerísimo  plano)  que  permite  aislar  un  elemento  importante  para  la
narración, atrayendo la atención del espectador.
IRIS: la imagen aparece en el centro de un circulo, recordando el del ojo. El círculo se amplia en el caso de "la
apertura al iris" y se cierra poco a poco en el caso de "el cierre al iris".
J

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JEFE DE PRODUCCIÓN: es el responsable de la organización del trabajo (plan de trabajo), de la selección de
parte del personal, de gestionar los permisos pertinentes de las distintas autoridades y propietarios para el rodaje
en  localizaciones  fuera  de  los  estudios,  de  supervisar  la  compra  de  bienes  y  contactar  con  los  proveedores.
Controla también el funcionamiento diario de la oficina de producción, coordinando el trabajo de los diferentes
profesionales  que  intervienen  para  que  se  cumplan  los  plazos  previstos  y  que  la  película  no  se  salga  del
presupuesto.
JIRAFA/BOOM: Es el soporte telescópico que se utiliza para sujetar el micrófono sobre los actores y moverlo
al lugar necesario para captar todos los diálogos. Se coloca a suficiente altura sobre los intérpretes con el fin de
que la cámara no lo filme.
JUMP­CUT:  (In.)  Montaje  que  supone  un  salto  visible  en  la  continuidad  de  la  acción,  provocando  un  salto
apreciable, ya sea de personajes o situaciones.
K
L
LARGOMETRAJE: Película de duración superior a 60 minutos.
LÍNEAS PARALELAS:  Serie  de  acciones  paralelas  que  ocurren  generalmente  en  otras  locaciones,  Permiten
quebrar el desarrollo lineal de la acción principal de la historia, sea para acentuar el suspense, agregar mayor
ritmo al relato o agilizar la exposición del tema.
LOCALIZACIONES:  son  los  decorados  interiores  y  exteriores  donde  se  va  rodar  la  película.  Las
localizaciones las define el primer ayudante de dirección, o a veces el decorador o el regidor.
M
MAC GUFFIN (In): Término utilizado por Alfred Hitchcock, que hace referencia a aquel elemento que resulta
muy  importante  para  los  personajes  de  la  película,  y  les  hace  entrar  en  acción,  pero  que  es  absolutamente
irrelevante para el espectador.
MAJORS  (In):  este  termino  se  refiere  a  los  seis  grandes  estudios  de  Hollywood  –Buena  Vista,  Sony  Picture
(que  incluye  MGM  desde  2004),  Paramount,  20th  Century  Fox,  Universal  City  Studios,  Warner  Bros–  todos
miembros del sindicato profesional Motion Picture Association, que se define a el mismo cómo "el ministerio de
asuntos  exteriores  de  Hollywood",  y  del  Motion  Picture  Associaton  of  America  que  está  en  relación  con  el
Gobierno y el Congreso estadounidenses con respecto a sus relaciones con los propietarios de salas.
MEDIOMETRAJE: Película con duración entre 30 y 60 minutos.
MONTAJE:  ensamblaje  por  "corta  y  pega"  de  los  planos  conseguidos  en  las  tomas,  según  las  directivas  del
guión  técnico.  –  Montaje  alternado:  imágenes  montadas  de  tal  forma  que  se  enseña  alternativamente  unas
acciones que se desarrollan simultáneamente. – Montaje "cut": transición "seca" de un plano al siguiente sin
ningún efecto óptico. – Jump­Cut: proceso rítmico de montaje que consiste en cortar dentro del mismo plano,
lo que produce efectos de salto (jump). Utilizado por Cassavetes para valorar la creación gestual de los actores.
J.L.  Godard  lo  utiliza  para  representar  ritmos  mentales  en  "Al  final  de  la  escapada".  En  general,  el  jump­cut
corresponde a diferentes rupturas posibles en la continuidad de una secuencia.
MOVIMIENTO  DE  BALANCEO:  Es  el  obtenido  cuando  la  cámara  se  mueve  de  derecha  a  izquierda  y  al
revés sin pararse.
N
NEORREALISMO: movimiento del cine italiano que surgió en la década de 1940 con el deseo de recobrar la
coherencia  entre  las  imágenes,  la  narrativa  y  la  realidad  (localizaciones  naturales,  actores  no  profesionales,
temas  sociales  y  políticos.  Directores  como  Luchino  Visconti  en  1942,  Vittorio  de  Sica  en  1943  y  Roberto
Rossellini  en  1945  con  Roma,  ciudad  abierta,,  dan  con  sus  obras  una  base  al  renacimiento  del  cine  italiano
después  del  fascismo.  El  movimiento  creó  una  verdadera  "escuela"  donde  se  investigaba  la  estructura  de  la
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realidad  y  la  forma  en  que  era  presentada.  Bajo  esta  influencia  emergió  además  una  nueva  generación  de
directores que durante las décadas de 1950 y 1960 constituyeron el núcleo del cine italiano, entre ellos Fellini y
Antonioni.
NOCHE AMERICANA. Es un procedimiento de rodaje, muy utilizado en el cine norteamericano que consiste
en  filmar  por  el  día  y  que  parezca  que  es  de  noche.  En  algunas  películas  se  aprecia  que  las  sombras  no
corresponden a la noche, a pesar de los aspectos azulados u oscuros de la escena. Se realiza por medio de filtros
de color y de la colocación de la luz hacia la cámara con el fin de semi velar la película. Las nuevas tecnologías
hacen inútil este artificio, que por otra parte se nota mucho.
NOUVELLE VAGUE (Fr) o "Nueva Ola": se denomina así a la generación de los cineastas franceses de finales
de  los  años  50  del  siglo  XX,  a  la  cual  pertenecen  los  que  provienen  de  la  revista  Cahiers  du  Cinéma  que
monopolizaron  el  término  aunque  no  presentaba  ninguna  homogeneidad.  Pasolini  la  define  como  "la
continuación revolucionaria del neorrealismo".
O
OPERADOR: ver director de fotografía.
P
PANORÁMICA: Movimiento de rotación de la cámara. Puede ser horizontal, vertical, oblicua (combinación de
las otras dos) y circular.
PELÍCULA. Es la cinta que se proyecta. Ha sido con el tiempo de diversos materiales. La más conocida en sus
primeros cincuenta años fue la de celuloide. Actualmente se hacen de triacetato de celulosa, que no se inflama.
Es sus bordes tiene unas perforaciones que sirven para el arrastre en el proyector. Los formatos de la película
son muy variados, pero los más comunes han sido los de 16 mm. Y 35 mm. El de 70 Mm. se hizo muy común
en la década de 1960, hasta el presente. En cine familiar y amateur se ha trabajado mucho con 8 mm.
PERSISTENCIA RETINIANA.  El  ojo  retiene  las  imágenes  durante  una  fracción  de  segundo  después  de  su
desaparición, lo que permite ver 24 imágenes fijas por segundo como una imagen en movimiento continuado.
Roget, físico, descubrió el fenómeno en 1824.
PICADO: ángulo de cámara que encuadra un espacio o un personaje por encima de los ojos. Cuando se hace
por debajo, se trata de un contrapicado.
PITCH: (In. lanzamiento) presentación de un guión con una frase corta a un productor con el fin de conseguir
un contrato.
PLAN  DE  RODAJE.  Se  llama  a  un  documento  gráfico,  normalmente  en  forma  de  tablero,  que  indica  a  los
participantes  en  el  rodaje,  en  un  calendario,  el  número  de  planos,  escenas  o  secuencias  a  rodar  por  día,  la
participación de actores y figurantes y los requerimientos de todo orden que deben estar disponibles para cada
jornada de trabajo.
PLANIFICACIÓN: ver Desglose
PLANO: unidad de montaje, de duración, y de dimensiones variables, rodada en una sola toma.
PLANO “MASTER”: Secuencia que se rueda en un solo plano para presentar la continuidad de una acción y
que será enriquecida con insertos.
PLANO AMERICANO: Es el que muestra la figura humana desde las rodillas hacia arriba.(In: knee shot)
PLANO DE ESTABLECIMIENTO: plano general que permite establecer la ubicación de los personajes en el
escenario. Se suele usar al principio en el medio o al final de una toma maestra compuesta por planos cortos. Se
utiliza también para destacar la salida de un intérprete del escenario. (In: stablishing shot)
PLANO  FIFTY­FIFTY:  plano  corto  de  dos  intérpretes  de  perfil.  Tiene  esta  definición  pues  la  superficie  de  la
pantalla se reparte por igual en el sector izquierdo y en el derecho.

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PLANO  GENERAL:  o  plano  largo,  o  campo  largo.  Cubre  un  vasto  escenario  que  integra  a  figuras  humanas
enteras hasta una distancia de unos 30 metros. (In: long shot)
PLANO INCLINADO: Se obtiene cuando la posición de la cámara no es vertical.
PLANO  LARGUISIMO:  plano  que  cubre  un  extenso  paisaje  y  donde  intérpretes  y  escenarios  tienen  poca
significación. (In: extreme long shot)
PLANO  MEDIO  CORTO:  encuadre  de  una  figura  humana  cuya  línea  inferior  de  corte  se  encuentra  en  la
cintura. (In: waist shot)
PLANO MEDIO: encuadre de una figura humana cuya línea inferior de corte se encuentra en las entrepiernas.
(In: medium shot)
PLANO SECUENCIA: Secuencia que se rueda en un solo plano, en una única toma, sin ningún tipo de montaje,
directamente y sin interrupción, y por eso conserva las unidades espacial y temporal.
PLANO  SUBJETIVO:  Muestra  lo  mismo  que  ven  los  ojos  de  un  personaje.  A  veces  el  plano  tiene  el  mismo
movimiento que el intérprete.(ver: cámara subjetiva)
PLATÓ: estudio de rodaje cubierto e insonorizado donde se construye el decorado.
POSTPRODUCCIÓN:  proceso  que  incluye  todo  aquello  que  se  añade  a  la  película  una  vez  concluido  el
rodaje: montaje, música, efectos sonoros, efectos visuales...
POSTSINCRONIZACIÓN: proceso utilizado cuando el decorado o el entorno donde se está rodando es muy
ruidoso,  o  cuando  la  acústica  falla  (principalmente  en  decorados  naturales).  Después  del  rodaje,  se  graba  los
diálogos y los sonidos definitivos de la película en el auditorio: se procede igual que en el doblaje, utilizando
una grabación realizada como testigo durante el rodaje.
PRE­GUIÓN:  etapa  de  desarrollo  posterior  a  la  sinopsis  y  previo  al  guión  literario,  en  la  cual  el  tema  es
elaborado. Generalmente son varios los pre­guiones que se preparan antes de llegar al guión literario definitivo.
PREMISA: Se trata de una clave integrada a toda historia para la pantalla que se fundamenta en un tópico que
intrigue, un ángulo para encauzarlo y un concepto que se apoya en la interrogante de: ¿qué pasaría si…? Según
tratadistas  de  esta  especialidad,  se  necesita  para  ello  que  sea  novedosa,  que  tenga  relevancia  e  implicaciones
dramáticas y fundamentalmente que sea práctica.
PRIMER PLANO encuadre de la figura humana cuya línea inferior de corte está cercana a las axilas, o bien un
objeto globalmente. (In: close up)
PRIMER  PLANO  MEDIO:  encuadre  de  una  figura  humana  cuya  línea  inferior  de  corte  se  encuentra  en  el
pecho. (In: medium close up)
PRIMERÍSIMO PLANO: Muestra una parte del rostro de la figura humana, o acerca una zona, o bien sólo una
porción de un objeto. (In: detail shot –Fr: amorce)
PRODUCCIÓN: comprende el conjunto de especialistas que intervienen en la realización de una película. El
productor es el responsable de convertir una idea en una película. Se encarga de buscar la financiación para el
proyecto,  reuniendo  a  la  gente  capaz  de  hacer  la  película,  y,  finalmente,  conseguir  los  acuerdos  para  la
distribución  y  exhibición  del  producto  acabado.  La  producción,  organizada  en  sociedad,  contrata  a  un
representante,  denominado  productor  ejecutivo,  que  estará  al  tanto  de  la  producción  y  controlando  el
presupuesto, hacer los contratos, conseguir los permisos de rodaje, procurar la comida y alojamiento del equipo.
Entre  los  colaboradores  más  directos  del  productor,  se  cuentan  el  productor  ejecutivo  ya  citado,  el  productor
asociado  y  el  jefe  de  producción,  que  hacen  un  seguimiento  diario  del  desarrollo  del  rodaje.  Por  último,  la
persona o personas que contribuyen financieramente a la realización de una película reciben la denominación de
productores asociados u otra similar.
PRODUCTOR ver producción
PRODUCTOR EJECUTIVO: ver producción

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29/1/2019 GLOSARIO CINE | cine negro de memento

PROFUNDIDAD  DE  CAMPO:  en  el  eje  perpendicular  al  plano  de  la  película,  la  parte  del  campo  que
aparecerá  nítida.  La  profundita  de  campo  depende  del  objetivo  elegido,  de  la  apertura  del  diafragma,  y  por
consecuente de la iluminación general de la escena. Un caso extremo de profundidad de campo se da en "Barry
Lindon"  de  Stanley  Kubrick,  donde  se  utiliza  para  algunas  escenas  una  iluminación  con  velas:  el  director
consigue una imagen de gran nitidez usando un objetivo Carl Zeiss de focal 50mm y apertura f0.7 lo que limita
la profundidad de campo a unos centímetros.
PUESTA EN ABISMO:  imagen  miniatura  de  un  conjunto  (relato  o  representación)  incluida  en  el  interior  de
este conjunto (imagen canónica del espejo en profundidad de campo que refleja el matrimonio Arnolfini en el
cuadro de Van Eyck).
PUNTO DE VISTA: toma que representa el punto de vista de un intérprete. Las tomas de punto de vista son
muy efectivas para escenas de acción o de intriga, pues sólo muestran a la audiencia lo que ve el protagonista, a
tal punto que ésta no sepa más que lo que éste visualiza, aumentando de esa manera el interés y el suspense. En
el sentido visual, se trata de una "ocularización interna" (punto de vista del personaje) o de una "ocularización
externa" (punto de vista del realizador). En el sentido cognitivo, la información se transmite al espectador por un
personaje  (focalización  interna)  o  por  el  realizador  (focalización  externa).  En  el  sentido  ideológico,  es  la
posición de un personaje o del autor sobre el contenido de la película, la opinión transmitida al espectador.
Q
R
RACCORD  ET  FAUX  RACCORD  (Fr):  término  de  montaje  referido  al  enlace  de  dos  planos.  El  raccord
supone  la  coherencia  de  sus  elementos  respectivos  (movimiento  de  los  actores,  dirección  de  las  miradas,
vestuario, accesorios, iluminación…). El arte del montaje es el arte del raccord y el arte del ritmo. – Raccord
dentro del movimiento: cuando dos planos se enlazan por sus propias dinámicas, aunque no tengan otros lazos
(ejemplo: un puñetazo / un coche que arranca en tromba). – Raccord en el eje: sitúa el nuevo plano en el mismo
eje de toma que el precedente mientras se aleja o se acerca la cámara. – Raccord Von Bolvary o Haid on / Tail
away  (En):  inventado  alrededor  de  1910  por  el  cineasta  austriaco;  proceso  pesado  y  vistoso  que  consiste  en
acabar un plano con un primerísimo plano de un personaje, de espalda o de cara, y abrir el plano siguiente con
otra  parte  del  cuerpo  o  un  campo  totalmente  distinto  (Hitchkock  lo  utiliza  para  "cortar"  su  famoso  plano­
secuencia  en  "La  soga")  –  Faux­Raccord:  cuando  el  enlace  no  se  respeta  dentro  de  la  topografía  diegética,
dentro del movimiento, o con respecto a la estética…Este falso enlace puede ser voluntario (efecto de sorpresa,
propósito  narrativo)  o  involuntario  (error  de  rodaje).  "Falso"  con  respecto  a  ciertas  normas  narrativas  de
verosimilitud,  este  tipo  de  raccord  privilegia  las  potencias  de  la  discontinuidad,  critica  las  convenciones  de
sintaxis al uso, y permite explorar o inventar unas lógicas particulares.
REALIZADOR: ver Director.
REBOOT: (In)película que renueva la orientación de una saga anterior (no confundir con remake)
REGIDOR: responsable de la organización de los movimientos y efectos escénicos dispuestos por el realizador
o por el director.
REMAKE (In): nueva versión de una película anterior, que introduce actores de moda, mejoras técnicas (color,
efectos especiales...), y, a veces, una mentalidad diferente.
RITMO: Es el movimiento que se imprime a la acción en una película y se consigue adecuando la duración de
cada plano y los recursos sonoros, icónicos y expresivos que se utilizan. El ritmo puede lograrse con planos de
corta  duración  y  numerosos,  en  un  ritmo  rápido,  con  planos  de  larga  duración  y  muy  poco  numerosos,  en  un
ritmo lento, planos cada vez más breves, o cada vez más largos (in crescendo), o sin norma fija, con cambios
bruscos. Los sonidos y la música pueden apoyar el ritmo de las imágenes.
RODAJE: proceso de filmación de los diferentes planos que, una vez montados, formarán una película.
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RUSHES (In): tomas positivas de los planos rodados cada día y visionados en los días siguientes. La proyección
de los rushes aparecía, antes de la utilización de la video, como el único medio para controlar el trabajo de los
actores, los encuadres, la luz, los raccords. Las tomas que no entran en el montaje se llaman "chutes"(Fr).
S
SALTO  DE  EJE:  Efecto  óptico  que  se  produce  cuando  se  cruzan  los  ejes  de  acción  y,  por  tanto,  se  da  una
perspectiva falsa en la continuidad de los planos correlativos.
SCRIPT:  secretaria  de  rodaje.  Su  trabajo  consiste  en  establecer  el  minutaje  de  la  película,  calculando  la
duración de cada escena. Así, puede verificar, en el rodaje, si el director consigue un metraje correspondiente a
lo previsto. Mientras se rueda, la script es responsable de los enlaces de movimientos, miradas…y cronometra
cada plano. (Se utiliza la palabra Script también para Guión).
SECUELA:  continuación  de  una  película  de  éxito  que  retoma  a  los  mismos  personajes,  o  a  alguno  de  ellos,
preferentemente interpretados por los mismos actores, pero no necesariamente.
SECUENCIA: sucesión de planos que desarrollan una acción a lo largo de un periodo de tiempo ininterrumpido
y en un mismo espacio, conformando una unidad temática dentro de un contexto general.. Si en la secuencia no
se produce ningún corte o cambio de plano, se trata de un plano secuencia.
SERIE B: Películas de menor presupuesto en función de expectativas comerciales.
SINCRONIZAR: Hacer concordar exactamente la banda sonora con la banda de imágenes.
SINOPSIS: texto de menos de 30 páginas que resume una obra ya realizada, o que da las líneas principales de
un guión original. No suele contener indicaciones técnicas.
SLAPSTICK  (In):  género  humorístico  basado  en  el  encadenamiento  ininterrumpido  de  chistes  visuales  muy
físicos: caídas, golpes, persecuciones...
SLEEPER  (In):  una  película  que  se  ha  convertido  en  un  gran  éxito  de  taquilla  de  forma  inesperadamente
superior a las previsiones.
SPIN­OFF (In): designa una película que tiene como protagonista un personaje segundario de otra película.
SOBREIMPRESIÓN:  Es  cuando  se  impresiona  dos  veces  el  mismo  fragmento  de  film,  filmando  cada  vez
imágenes diferentes que adquieren significado con la superposición.
SONIDO  DIRECTO:  Grabar  los  diálogos  y  sonidos  al  mismo  tiempo  que  se  realiza  el  rodaje.  Se  gana  en
naturalidad pero se pierde en claridad de voz.
SOUNDTRACK (In): Es una banda en la que se registran los sonidos de todas las bandas menos la de diálogos.
STORYBOARD (In): Método de presentar un guión mediante el dibujo de planos, acompañado de un texto con
los  diálogos,  comentarios  y  componentes  de  la  banda  de  sonidos,  y  explicaciones  de  tiempos,  acciones,  etc.
Surgió  hace  unas  cinco  décadas  en  centros  de  producción  de  dibujos  animados  y  se  aplicó  también  en  la
producción de films de entrenamiento que describían operaciones técnicas. Hoy día es universalmente empleado
en los cortos publicitarios en donde el publicista necesita vender a su cliente, a través de imágenes, cómo será el
film con su mensaje. En la producción de largometrajes de ficción, muchos realizadores utilizan el storyboard
como  medio  de  controlar  al  máximo  una  puesta  en  escena  específica.  También  se  utiliza  el  stroryboard  en  la
preparación de secuencias de acción como peleas, combates, batallas y en escenas de efectos especiales.
SUBTÍTULOS: diálogos impresos en la parte inferior de la pantalla con la traducción del idioma original.
SUB­TRAMA: Línea temática paralela a la trama principal concebida para aportar mayor fuerza y relieve a la
intriga del tema central.
SURREALISMO:  el  movimiento  artístico  y  literario  fundado  en  1924  por  el  poeta  y  crítico  francés  André
Breton,  va  influenciar  esencialmente  a  Luís  Buñuel  y  más  tarde  a  Jean  Cocteau,  Marcel  Carné  en  dúo  con  el
poeta  Jacques  Prévert.  Buñuel  aparece  como  el  representante  del  movimiento  con  respeto  al  cine:  El  Perro

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Andaluz,  La  Edad  de  Oro  representan  las  películas  cultas  para  el  movimiento.  Su  corto  Las  Hurdes,  de  una
violencia increíble, alcanza una sur realidad a partir de la realidad, y cierra el periodo surrealista de Buñuel.
SUSPENSE:  Estrategia  creada  por  el  director  de  una  película  para  mantener  en  vilo  al  espectador,  ya  sea
mediante  recursos  que  prolongan  la  tensión,  o  dando  informaciones  al  espectador  sobre  cosas  que  los
protagonistas no conocen.
T
TELEFILM: Es una película realizada para televisión y que se ajusta a sus técnicas de filmación y montaje.
TELEOBJETIVO: lente que acerca objetos situados a una gran distancia.
TEMA: La idea o ideas de fondo que se quieren transmitir a través de una trama argumental.
THRILLER (In): género que persigue despertar la emoción, la tensión y el suspense a partir de la narración de
algún hecho criminal o judicial.
TÍTULOS DE CRÉDITO  (ver  créditos).  Son  los  rótulos  que  aparecen  al  principio  y  al  final  de  la  película:
título, nombres de los actores y otros profesionales que han trabajado, y otras informaciones interesantes sobre
el film.
TOMA: Registro de audio o video que comienza y termina con la puesta en marcha y detención del equipo de
registro. Equivalente a la palabra plano, que es la unidad operativa elemental de la película. Si el fotograma es la
palabra, el plano es la frase. Es la filmación o fotografiado. También se llama a la acción de filmar "hacer una
toma".
TOUCH  (In):  toque.  Esta  denominación  fue  iniciada  con  Ernest  Lubitch,  La  Lubitch'  touch  corresponde  al
estilo de sus comedias satíricas, de una grande cualidad de diálogos.
TRÁILER (In): Es el avance de una película. Se realiza con fines publicitarios, para que los espectadores de
una película queden atraídos por otra que se proyectará en el cine días después. Actualmente los podemos ver en
Internet, mucho más cortos. Directores de fama, como Orson Welles han hecho tráileres de sus películas, que
hoy son considerados como verdaderas obras de arte.
TRAMA:  línea  de  estructura  de  una  historia  en  donde  se  planifican  los  conflictos  y  las  tensiones  para  tener
atrapada a la audiencia con el desarrollo de los acontecimientos. Es el plan de acción del autor para armar el
relato con interés y donde se enredan las distintas líneas narrativas que proporcionan coherencia y fluidez en el
desarrollo del tema. (In: Plot)
TRANSPARENCIA: efecto producido cuando se rueda en estudio una escena prevista en exterior, delante de
una pantalla de cristal esmerilado sobre la que se proyectan vistas de exteriores.
TRAVELLING (In): desplazamiento de cámara, normalmente lateral o circular, que se consigue con carriles. A
veces  se  hace  llevando  la  cámara  en  la  mano,  si  se  quiere  transmitir  sensación  de  espontaneidad  o  de
inestabilidad.
U
V
VOZ EN OFF: Es la voz de alguien que no está en escena. Puede ser narrador, un pensamiento de alguien que
está en escena, una canción desde fuera de campo, etc.
W
WESTERN  (In):  Originario  de  EEUU,  es  un  género  cinematográfico  que  narra  la  vida  en  los  estados
fronterizos des país en la segunda mitad del siglo XIX. Las "Películas del Oeste" empiezan a rodarse desde el
principio  del  cine.  Después  de  rodar  su  primera  película,  en  1917,  John  Ford  se  define  como  realizador  de
Westerns  y  va  emprender  una  serie  de  25  películas.  Se  inspira  de  la  obra  de  Eugene  Manlove  Rhodes,  que
intenta paliar la falta de conocimiento de la historia de la conquista del Oeste de parte de los estadounidenses.
De  una  estructura  donde  el  héroe  cambia  la  situación  con  su  acción,  con  Howard  Hawks  y  más  tarde  Sam
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29/1/2019 GLOSARIO CINE | cine negro de memento

Peckinpah o Anthony Mann entramos en el "Neo Western" donde la progresión de una acción va determinar una
situación: la denuncia de una mitología que tiene a Hollywood como esencia. El director italiano Sergio Leone
va crear un subgénero "Spaghetti Western" que empieza en 1964 con una serie de películas con cierta dosis de
violencia.
X
Y
Z
ZOOM:  Efecto  de  avance  o  retroceso  realizado  por  medio  de  un  objetivo  especial  de  la  cámara  que  hace
cambiar el plano manteniendo el eje óptico. Su efecto es muy diferente al acercamiento o alejamiento por medio
de  travelling  o  grúa,  ya  que  es  afectada  la  perspectiva  de  los  fondos.  Hoy  día  es  un  recurso  habitual  en  la
cobertura de cualquier tipo de escena y a veces se tiene a exagerar su empleo. Se disimula cuando el objeto está
en  movimiento  o  la  cámara  se  desplaza  y  se  hace  evidente  en  sujetos  o  escenarios  estáticos.  Es  efectivo  para
marcar énfasis.
 
  
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Publicado 3rd October 2013 por nessim

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29/1/2019 Vocabulario de Cine | Mucho más que cine

Vocabulario de Cine
35mm Medida tradicional de las películas (ancho).

Acción alterna Forma de montaje que presenta dos secuencias que se alternan de manera
simultánea a medida que progresa la acción.

Acción continuada Manera de hacer progresar la narración fílmica sin interrupciones ni saltos


hacia atrás.

Acción paralela Forma de montaje que presenta de manera alterna lo que está sucediendo
en dos o más escenas diferentes dentro de la misma acción, y que o bien se complementan o
bien la una puntúa a la otra.

Acción Voz de mando dada por el director en el set ó locación que indica el inicio de la
actuación.

ADR Acrónimo de Automatic Dialogue Replacement. Doblaje de sonidos y  diálogos en un


estudio de grabación para posteriormente sustituir al original y así conseguir una mejor
calidad de audio. Sinónimo: doblaje

Anacronía Hechos presentados fuera de la secuencia. Las anacronías son de dos tipos:


analepsias o ashbacks y prolepsias o ashfowards.

Angular Lente de distancia focal corta. El angular permite encuadrar un campo visual más
amplio que un lente normal y con gran profundidad de campo, manteniendo en foco tanto los
objetos cercanos como el fondo.

Ángulo Diferencia que hay entre el nivel de la toma y el objeto o gura humana que se lma.

Anticine Cine que funciona contra el cine clásico, criticándolo y subvirtiendo sus estructuras,
por lo general tanto en el nivel de la signi cación como en los métodos de producción,
distribución, y exhibición.

Argumento Historia o asunto sobre el que trata un lm. Puede ser basado en  hechos reales,
cticio o bien ser una adaptación de una obra literaria.

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29/1/2019 Vocabulario de Cine | Mucho más que cine

Arte y Ensayo Salas destinadas a la exhibición de películas “obras de destacados por sus


valores cinematográ cos” en versión original íntegra y subtituladas.

Atrezzo Conjunto de instrumentos, herramientas, muebles y todo tipo de objetos que se usan


en la decoración de una determinada escena

Attrezzista  El responsable del atrezzo.

Audio Sonidos, diálogos y cualquier efecto de sonoro que pueda ser captado por el


micrófono.

Audio le Sistema de grabación y edición de audio digital por ordenador, fabricado por la
compañía inglesa AMS Neve, (Advanced Music System).

Avid Sistema de edición digital por ordenador de audio y video. Es el estándar de la edición


no lineal, ya sea para edición o -line, on-line ó composición fílmica. Sus productos más
conocidos son: Film Composer, Media Composer y Xpress

Ayudante de montajeResponsable de la clasi cación, sincronización y preparación del


material de imagen y sonido en la sala de montaje, así como de su mantenimiento.

Background Fondo de un escenario o de un decorado.

Banda de efectos Banda magnética separada que ha de ir sincronizada con la imagen para la


obtención del “master de sonido”, o banda completa de sonido o mezcla nal.

Banda de imágenes Zona de la película que contiene los fotogramas.

Banda sonora Contiene el sonido del lm, o sea, el resultado de la mezcla de las bandas
separadas de diálogos, música y efectos.

Barrido Paso de un plano a otro por medio de una imagen intermedia casi difusa, que resulta
de un movimiento rapidísimo y seco de la cámara, de tipo panorámico.

Biopic Biogra c picture. Género cinematográ co que adapta biografías.

Blockbuster Película que ha alcanzado una gran popularidad y éxito.

Blow-up Ampliación. Tal es el caso de una película lmada en 16mm, ampliada a 35mm.

Blue screen Pantalla azul o verde frente a la cual actúa el actor. En el laboratorio, la pantalla
azul es reemplazada por una imagen que puede ser lmada o generada por ordenador.

Bollywood  Películas musicales indias, en lengua hindi, que narran historias fantásticas o
tradicionales adornadas con coloridos vestidos y originales coreografías y danzas.
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29/1/2019 Vocabulario de Cine | Mucho más que cine

Brainstorming. Tormenta de ideas. Forma de trabajo en grupo para el surgimiento de nuevas


ideas.

Brakedown Análisis que se hace del guión desglosando por escenas y describiendo todos
los elementos necesarios para evaluar los costos de producción.

BSO Banda Sonora Original, conjunto de sonidos de la película: voz, música, efectos sonoros…
y silencio. También para hacer referencia a la música de la película. Sinónimo: Soundtrack

Buddy movie Película que mezcla misterio, intriga y comedia.

Cameo Aparición breve de una persona famosa en una película sin que aparezca en los
créditos ni reciba remuneración.

Camp movie Película con actuaciones exageradas, diálogos absurdos y vueltas de tuerca


arguméntales arbitrarias. Propone una estética precaria y provocadora.

Campo Espacio que se verá luego en la pantalla.

Caña Brazo extensible para sostener el micrófono por encima de los personajes.

Casting Etapa de la preproducción que consiste en la búsqueda y entrevista de actores.


También es el conjunto de actores que intervienen en un lm.

Caza de brujas Término acuñado en Hollywood. Persecución de comunistas en el seno de la


industria cinematográ ca. Productores como Jack Warner, Louis B. Mayer y Walt Disney,
actores como Adolphe Menjou, Gary Cooper y Ronald Reagan, fueron algunos de los que
colaboraron activamente con el Comité dando nombres y defendiendo la necesaria limpieza
comunista. Hubo un grupo de diez profesionales, en especial directores y guionistas (Edward
Dmytryk, John Howard Lawson, Herbert J. Biberman, etc.), que se negaron a colaborar y que
fueron condenados al nal del proceso. Fue en  1947 cuando el senador Joseph McCarthy
inicia la “caza de brujas” en Hollywood.. Esta campaña fue conocida como “maccarthysmo” y
nalizó en torno al año 1954.

Cine de autor Cine en que el director controla todo el proceso desde el guión a la


postproducción y donde el autor imprime su estética personal.

Cine underground Cine independiente y experimental estadounidense de los años cincuenta


y sesenta, realizado con pocos medios y que trató de cambiar el esquema narrativo
tradicional apoyándose en temas hasta entonces considerados tabú.

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Cine verité Cine verdad. Trata de re ejar la realidad de forma objetiva, tal como acontece, sin
manipulaciones.

Cineon Software de Kodak que permite trabajar imágenes en resolución fílmica.

Claqueta Pizarrita con brazo articulado en la que se realizan anotaciones sobre el número de


secuencia, de plano y de toma, necesarias para sincronizar el sonido y para el proceso de
montaje.

Clímax Momento culminante en el desarrollo del argumento.

Close-up Acercamiento de la cámara al rostro del actor.

Combo Video assist. Sistema de lentes que se acopla al view nder de la cámara y permite ver
en un monitor de vídeo lo mismo que está tomando la cámara.

Comedia Película con trama alegre y humorística y generalmente con un desenlace feliz.

Comedia romántica Comedia centrada en enredos amorosos.

Continuidad Fluidez de movimiento o coherencia de acción, decoración, vestuario,


maquillaje, iluminación o sonido entre dos planos montados consecutivos.

Contrapicado Ángulo que se obtiene cuando la cámara lma desde abajo hacia arriba, y se
agranda el objeto o la gura humana que toma.

Contraplano Permite al espectador convertirse en una especie de mediador invisible.

Copia cero Primera versión de la película, ya montada y con la banda sonora armada, que se
utiliza para a nar el etalonaje, es decir corregir las densidades de luz y otros aspectos de la
fotografía en el laboratorio.

Copión Rushes. Material revelado y copiado, sin ningún tipo de efecto de laboratorio y sin
editar. Su visionado (por lo general, diario) permite chequear el resultado de la jornada.

Corte Forma directa de cambio entre dos planos.

Cortinilla Recurso de edición para hacer una transición de una escena a otra.

Cortometraje Película con una duración inferior a los 30 minutos.

Covers o Cover Sets  Localizaciones de una película que son la alternativa a la locación


principal en el plan de rodaje.

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Créditos Relación de personas que han intervenido en la realización de una película  y que


aparece al principio o al nal del lm.

Cuadro Encuadre de imagen obtenido con la cámara.

Decorado Espacio donde se rueda.  Este puede ser arti cial, construido con múltiples
materiales cartón-piedra, madera, pinturas, moldes…

Decorador Encargado del diseño y la preparación de los decorados.

Degidesign Compañía norteamericana dedicada a la fabricación de productos para la


producción y posproducción por ordenador de audio digital. Entre sus productos más
conocidos se encuentran ProTools y Audiovisión.

Desenlace Momento donde las distintas piezas de la narración cobran sentido y nos guían al
nal de  la historia.

Diégesis Construcción imaginaria, con espacio y  tiempo ccional. Es el universo creado en el


que tiene lugar la narración.

Director  El que se ocupa de todo el proceso creativo de una película. Coordina y dirige y guía
artísticamente a todo el equipo. Sinónimo: Realizador.

Director artístico Es el encargado de la escenografía de la película.

Director de fotografía Es la persona responsable de todo lo relacionado con la fotografía: la


textura del lm, la iluminación, la óptica a utilizar, el encuadre, el color, el ambiente…

Doblaje Técnica aplicada para sustituir los diálogos  del idioma original por otro idioma.

Doble banda Sistema de proyección en el que las imágenes y el sonido van en dos películas
diferentes que des lan de forma sincronizada.

Documental Película de no cción donde se narran  hechos con clara labor divulgativa, a


través de investigación de campo y entrevistas.

Dolly Vehículo sobre el cual se emplazan la cámara y el operador. También movimiento de


cámara en línea recta hacia delante o hacia atrás.

Dynamation Software de animación, que permite la modi cación realista de imágenes


naturales. Fabricado por la compañía norteamericana Alias/ Wavefront.

Edición Proceso de nalización de la película. En este proceso se organiza la trama narrativa,


eligiendo las mejores tomas y añadiendo la música. Puede ser edición

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digital. Sinónimo: Montaje

Editbox Quantel. Sistema digital de edición no lineal por ordenador de audio y video,


fabricado por la compañía inglesa Quantel Inc.

Editor El que se encarga de realizar la edición.

Efectos especiales Todo tipo de técnicas para crear escenarios y acciones que no se pueden
hacer de forma real por ser peligroso, caro o fantástico.

Elipsis El tiempo cticio que se supone que ha transcurrido entre dos secuencias.
Procedimiento ampliamente utilizado en la narración cinematográ ca, obtenido mediante
múltiples recursos en rodaje o en montaje.

Encadenado Paso de un plano a otro por medio de una serie de fotogramas intermedios en


 el que las imágenes se superponen.

Encuadre Elección  del campo.Existen diferentes encuadres que se dividen en cerrados y


abiertos.

American Shot (AS): Nos muestra a la persona encuadrada desde la cabeza hasta debajo de
la cadera, por encima de las rodillas Full Shot (FS): Es un encuadre donde la persona aparece
completa de pies a cabeza.

Encuadre móvil Cambios en el encuadre de la imagen usando varias técnicas: zooms,


travelings, tomas panorámicas, picados, y tomas con grúas.

Escaleta Método utilizado para la escritura de guiones, que consiste en una serie de tarjetas
(una por cada escena), que permiten trabajar de una manera más grá ca la estructura
narrativa.

Escena Toma que abarca la entrada y salida de actores en el campo de lmación. En él, el


tiempo del discurso y el tiempo de la historia coinciden.

Escenografía Las localizaciones, los decorados y escenarios, el vestuario, el maquillaje, la


peluquería… elementos esenciales de la puesta en escena.

Escorzo Efecto que se produce cuando un objeto o una gura humana son  tomados en un
gran primer plano y, por tanto, queda des gurada a causa del encuadre.

Estilista Profesional que se dedica a asesorar sobre la imagen de los actores.

Estudio Espacio en el que se reúnen uno o varios platós para el rodaje de películas.

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Etalonaje Dosi cado. Proceso químico realizado en el laboratorio que permite dosi car la luz
de la copia, con el n de corregir el color, la luz y la intensidad de la imagen, para igualar los
planos.

Ficción Películascuya  trama es ideada por un escritor o un guionista. Aprovechando un símil


literario, cabría identi car al documental con el ensayo y al cine de cción con la novela.

Figurante Intérprete de poca o muy escasa participación en escena y que generalmente


contribuye a la constitución de masas. Sinónimo: extra.

Figurinista Diseñador del vestuario. Debe trabajar en íntima conexión con el escenógrafo para
uni car criterios en cuanto al estilo cromático, época y  ambiente.

Filtros Láminas de material transparente (cristal, gelatina, acetato) que se colocan delante del
lente con el n de modi car el cromatismo y la intensidad lumínica, o de alterar y deformar la
imagen.

Final Cut Pro Sistema de edición no lineal que únicamente corre en el sistema operativo Mac
OSX. Dicho programa esta considerado como un standard de calidad.

Flare Efecto óptico que se produce cuando rayos de luz dan directamente al lente de la
cámara.

Flash back Recurso narrativo consistente en el retroceso en el tiempo. Se utiliza para ilustrar


recuerdos, o sencillamente con propósitos estructurales y de distribución de la información.

Flint Sistema de composición multicapa, efectos especiales, grá cos y animación 2D/3D por
ordenador, fabricado por la compañía Canadiense Discreet.

Focalización interna El relato se presenta íntegramente desde la perspectiva de un


determinado personaje, con las limitaciones y restricciones que esto implica.

Focalización Tipo de narración en el que los hechos ccionales son contados por un narrador.

Focalizador Narrador

Foquista Es el primer ayudante de cámara, el responsable del perfecto funcionamiento de la


cámara y sus accesorios durante el rodaje.

Fotograma Mínima unidad de contenido del celuloide. Fotografía estática.

Fotómetro Instrumento que mide la intensidad de la luz que incide o es re ejada por un


sujeto u objeto.

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Free cinema Movimiento cinematográ co que surge en  Gran Bretaña en los años cincuenta.
Es un cine realista donde se narra la vida en los barrios industriales ingleses.

Fuera de campo Acción o diálogo que tiene lugar fuera del campo visual de la cámara.

Fundido en negro Plano que se va haciendo cada vez más oscuro hasta que se hace negro
total. También puede haber fundidos en blanco y en color.

FX SFX, SPFX efectos especiales.

Ga er Es el jefe de eléctricos y tramoyistas.

Gel Plástico translucido que se coloca frente a la fuente de luz para cambiar la temperatura
de la luz. El gel color ámbar, da una luz cálida, y el azul al da una temperatura fría.

Género cinematográ co Las diferentes categorías en que se clasi can formalmente las
películas según sus características temáticas y narrativas.

Gore Subgénero de horror en el que se excede con la sangre, los uidos corporales o los
pedazos de carne. Sinónimo:Splatter

Gran plano general Muestra un paisaje o un gran decorado donde las guras humanas y los
objetos no tienen prácticamente ningún relieve.

Guión El Guión es un texto completo en el cual se describen todas las acciones, personajes,
locaciones, diálogos, entre otras cosas, para su posterior realización. Existen versiones
diferentes de guión, y cada una responde a diferentes necesidades. Está el guión literario que
es el desarrollo de la historia, con indicación de escenas y secuencias. Está también el guión
técnico fase más rigurosa en la que se describen todas las acciones, locaciones, diálogos
de nitivos, descripciones e incluso encuadres y movimientos de cámara. Por último esta el
guión visual  ó storyboard en el cual se describen grá camente todos los encuadres a lmar
para que sirva de guía para el rodaje. Sinónimo: Screenplay y scrpit.

Heavyworks Sistema de edición no lineal por ordenador, fabricado por Lightworks Editing


System Limited.

Henry Sistema de composición multicapa, animación y edición de efectos visuales por


ordenador, fabricado por la compañía inglesa Quantel Inc.

IMAX Sistema de proyección de cine de alta resolución. Utiliza un formato de 15/70mm diez


veces más que los tradicionales 35mm proyectándose en pantallas de 22 m. de ancho por 16
de alto.

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IMDB Internet Movie Data Base, es la base de datos referente a la industria cinematográ ca


mas grande de la Web. Internet Movie Data Base

Insert Plano de protección. Es una toma realizada en el rodaje para cubrir acciones o detalles
que podrían pasar desapercibidos en un plano más amplio. Suele hacerse para tener la
posibilidad de evaluar en el montaje.

Inserto Plano Recurso. Plano que no forma parte integral de la acción dramática principal. Es
útil para enmascarar errores de continuidad, establecer un nuevo elemento de interés o
información, efectuar una elipsis temporal…

Jaleo Sistema que combina la edición digital no lineal de audio y video con la composición
multicapa, fabricado por la compañía española Co. Communicación Integral. Permite trabajar
sin compresión y con una in nita cantidad de capas sin necesidad de realizar renders.

Jirafa Caña extensible usada principalmente en interiores.

Jóvenes airados  Sinónimo: Free cinema

Jump Corte con salto. Efecto de salto que se produce en el montaje al cortar de una posición
de cámara a otra más cercana o más lejana en el mismo eje óptico.

Kinescopado  Procedimiento inverso al telecinado. Consiste en reproducir sobre la película 35


mm (soporte óptico) lo realizado en vídeo (soporte magnético) o en un formato digital.

Largometraje Película de duración superior a una hora.

Logic Audio Software de composición y grabación musical por ordenador, fabricado por la


compañía alemana E-magic.

M1 Sintetizador de sonidos creado por la compañía norteamericana Korg.

MacGu n Expresión acuñada por Alfred Hitchcock. Designa una excusa argumental para que
la trama avance y que al mismo tiempo funcione como excipiente para construir historias
inverosímiles.

Mainstreaming Películas que cuentan con grandes medios para su producción y


comercialización, y que llegan con facilidad al gran público.

Making of  Reportaje que documenta las curiosidades y técnicas del rodaje de un lme. Este
vídeo suele tener un objetivo publicitario.

Maquinista El encargado de manipular y transportar dollys, grúas y otros soportes de las


cámaras.
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Mediametraje Película con una duración comprendida entre 30 y 60 minutos.

Mezcla Proceso que consiste en grabar juntas, en una sola pista sonora todas las grabaciones
aisladas que se han hecho durante el proceso de sonorización – diálogos, músicas, efectos
sala…

Música antiempatética Muestra una aparente indiferencia hacia incidentes dramáticamente


intensos.

Música de contrapunto La música que “va contra” la dominante emocional de la secuencia.

Música empatética Que participa en y transporta las emociones de los personajes.

Música redundante Música que simplemente refuerza el tono emocional de la secuencia.

Neorrealismo italiano. Movimiento cinematográ co italiano surgido en la segunda posguerra


mundial. El cine neorrealista se caracteriza por tratar a los sectores más desfavorecidos de la
sociedad, el uso de los rodajes en exteriores y la presencia de actores no profesionales entre
sus secundarios.

Noir. Cine negro. Fue acuñado por críticos franceses para referirse a un estilo que se hizo
popular en América después de la Segunda Guerra Mundial. Se caracteriza por  imágenes
oscuras y por  temas del mundo criminal.

Nouvelle wage Nueva ola. Nuevo cine francés surgido a nales de la década de 1950. Los
nuevos realizadores  buscaban nuevas formas de expresión y libertad técnica.

Nudo Es la parte del argumento cinematográ co en el  que se explican las causas que  dan
origen al desenlace.

Ocularización Indica la relación entre lo que la cámara muestra y lo que un personaje


ve.Ocularización externa Son aquellos planos en los que el campo de visión está situado
fuera del propio campo de visión del personaje. Ocularización interna Son aquellos planos
en los que la cámara parece ocupar el ojo del personaje.

One-liner Frase corta y graciosa que se usa como coletilla verbal en las comedias.

Ópera prima Expresión italiana que hace referencia a la primera cinta de un director.

Oscar También conocido como “Premios de la Academia”, son los premios que se entregan
anualmente por la Academia de Artes y Ciencias Cinematográ cas, en LA (Teatro Kodak).
Actualmente son los premios más importantes en la industria del cine.

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Over the Shoulder (OTS o Over Shoulder) Tipo de plano o encuadre en el cual vemos el
hombro de un personaje y lo que este ve de frente.

Paintbox Sistema de producción y composición de gra smos animados por ordenador,


fabricado por la compañía inglesa Quantel Inc.

Panorámica Movimiento de rotación de la cámara. Puede ser horizontal, vertical, oblicua


(combinación de las otras dos) y circular.

Peplum Género cinematográ co ambientado en la antigüedad clásica, basado en textos


históricos o literarios. Tuvo su apogeo en las superproducciones de Hollywood de los años 50.

Pic Imagen.

Picado Ángulo obtenida cuando la cámara lma de arriba a abajo, y que hace que el objeto o
la gura humana lmada se empequeñezca.

Plano Conjunto de imágenes rodadas de forma contínua. Plano americano Es el que muestra


la gura humana desde las rodillas hacia arriba. Plano autónomo Consiste en un plano único
claramente separado y sin conexión con los planos contiguos. Plano general Es el que
muestra las guras y los objetos de una manera total, incluyendo la escena donde se
hallan. Plano inclinado Se obtiene cuando la posición de la cámara no es vertical. Plano
master Secuencia que se rueda en un solo plano para presentar la continuidad de una acción
y que será enriquecida con insertos Plano medio Es el que muestra la gura humana, cortada
por la cintura o bien a la altura del pecho. Plano secuencia Secuencia que se rueda en un
solo plano, en una única toma, sin ningún tipo de montaje, directamente y sin interrupción, y
por eso conserva las unidades espacial y temporal. Plano subjetivo Muestra lo mismo que
ven los ojos de un personaje. A veces el plano tiene el mismo movimiento que el intérprete.

Plató Set. Lugar cerrado donde se construyen los decorados para lmar una película o
algunas escenas. Los grandes estudios poseen varios platós en los cuales suele trabajarse
paralelamente distintas películas. Son los casos de los estudios de Hollywood o de Cinecittá.

Post-producción Todo el proceso de trabajo que se desarrolla después de la producción (el


rodaje), que engloba el montaje de imagen y sonido, la sonorización adicional y las mezclas,
algunos efectos especiales, los procesos de laboratorio….

Precuela Película producida después de otra que se desarrolla en un mismo “universo” pero


en un tiempo anterior.

Sinónimo: Secuela

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Premiere Primera proyección para el público y para los medios de comunicación.

Productor ejecutivo Productor que realiza tareas de gestión.

Productor Es quien aporta el dinero o se encarga de encontrarlo. Generalmente son


empresas cinematográ cas.

Productora Compañía o empresa constituida legalmente para producir películas, material


audiovisual, rentar equipo, y brindar soporte técnico y teórico.

Profundidad de campo Espacio entre el primer término y el último en un mismo encuadre.


Distancia que se extiende por delante y por detrás del objeto enfocado, conservando también
una de nición aceptable.

Raccord  Continuidad de un plano con el siguiente sin que se produzca ningún salto. Hay por
movimiento, color, luz, contenido, sonido…, e incluso por combinación de algunos de estos
aspectos.

Razzies Premios anuales de carácter informal y crítico que se entregan el día antes de la


ceremonia de los Oscar al peor lm en cada categoría. Sinónimo: Golden Raspberry o
Frambuesa de Oro.

Realismo poético  Movimiento cinematográ co francés. Tratan temas realistas sobre las


condiciones sociales de Europa tras la Primera Guerra Mundial.

Regidor Persona de producción encargada de conseguir la utilería de acción, es decir todo


aquel elemento que tenga función activa en el rodaje.

Remake Nueva versión de una película ya lanzada anteriormente.

Ritmo Impresión dinámica dada por la duración de los planos, las intensidades dramáticas y,
en último término, por efecto del montaje. Cadencia armónica del tiempo de la narración.

Road movie (literalmente “películas de carretera”)  Género cinematográ co cuyo argumento


se desarrolla a lo largo de un viaje.

Scope  Término genérico con que se conoce a los distintos formatos de pantalla ancha
usados a partir de la década de los 50.

Screenplay Guión cinematográ co. Sinónimo: Guión y script.

Screwball comedy Subgénero de la comedia de carácter romántico en el que generalmente


un chico conoce a una chica, los dos se caen mal, pero terminan enamorándose.

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Script El encargado de dar continuidad a la película para que un plano encaje con el
siguiente.

Secuencia Serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa.

Serie B Película rodadas con bajo presupuesto. Sinónimo: B-movie.

Sincronizar Hacer concordar exactamente la banda sonora con la banda de imágenes.

Sinopsis Exposición general del argumento de la película y de sus protagonistas

Slapstick  Comedia en que se exagera la violencia física en busca de la risa del espectador
sin que se busque crueldad.

Sleeper Éxito de taquilla inesperado.

Soundtrack  Banda de sonido que incluye música y efectos pero no diálogos.

Spin-o  Proyecto nacido como extensión de otro anterior.

Spoiler Dar información sobre puntos clave del desarrollo de la trama de una película.

Spot Cortometraje publicitario.

Steadycam Dispositivo mecánico que sostiene la cámara sobre el cuerpo del operador.


Permite rodar tomas en movimientos de todo tipo con gran uidez.

Storyboard  Guión grá co en el que se dibujan todos los encuadres a lmar.

Superproducción Película de con grandes presupuestos y espectacularidad, se asocia con la


industria cinematográ ca de Hollywood.

Técnico de iluminación El encargado los elementos de iluminación en un rodaje.

Telecine  Nombre que recibe el proceso de transferencia del celuloide a cinta de vídeo.

Teleobjetivo Lente de distancia focal larga, (más de 80 mm para cámaras de 35 mm).

Terror Género cinematográ co que busca provocar sensaciones de miedo extremo.

Thriller Película emocionante que generalmente narra un hecho criminal o de suspense.

Timming Ritmo. Término que se suele usarse para referirse al ritmo interno de una escena o al
trabajo de los actores (no para el ritmo del montaje).

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Toma Cada una de las grabaciones entre el clac de la claqueta y el corten, corresponde con
un plano.

Trailer Anuncio en forma de avance de corta duración sobre una película que se estrenará
próximamente.

Trama el orden en que aparecen los acontecimientos dentro de la narración.

Tramoya Conjunto de maquinaria y equipo utilizado para montar y desmontar una escena.

Transfer Proceso por el cual se trans ere (se transforma) un material en video de un formato o
norma a otro. Por ejemplo – de NTSC a Pal, de Beta a VHS.

Travelling Movimiento de cámara obtenido mediante el desplazamiento de la misma sobre


vías, grúas o cualquier otro sistema salvo el manual.

Velocidad Rapidez del motor de la cámara de cine, que funciona a 24 cuadros por segundo.
En las cámaras digitales, la velocidad puede variar entre 24, 48, 30, 60 cuadros por segundo.

Voz en o  Voz de fondo de un narrador.

Zoom Lente de distancia focal variable que permite pasar de un angular a un teleobjetivo o


viceversa, logrando una sensación de alejamiento ó acercamiento a un objeto o sujeto.
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