Serigraf�a

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Dise�o para serigraf�a

La serigraf�a es una t�cnica de impresi�n en el m�todo de reproducci�n de
documentos e im�genes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta
a trav�s de una malla tensada en un marco. El paso de la tinta se bloquea en las
�reas donde no habr� imagen mediante una emulsi�n o barniz, quedando libre la zona
donde pasar� la tinta.1?

El sistema de impresi�n es repetitivo, esto es, una vez que el primer modelo se ha
logrado, la impresi�n puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder
resoluci�n.

�ndice
1 Aplicaci�n
2 Historia
3 La malla
4 Preparaci�n
5 Proceso
6 Usos
7 Referencias
8 Enlaces externos
Aplicaci�n
Se sit�a la malla, unida a un marco para mantenerla siempre tensa, sobre el soporte
a imprimir y se hace pasar la tinta a trav�s de la malla, aplic�ndole una presi�n
moderada con un rasero, generalmente de caucho.

La impresi�n se realiza a trav�s de impresora, enmarcada en un marco, que se

emulsiona con una materia fotosensible. Por contacto, el original se expone a la
luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la
parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela del cual se coloca la
tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta
pasa a trav�s de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel, tela,
vidrio, pl�stico, acr�lico y casi cualquier material.

Historia
Las t�cnicas serigr�ficas m�s antiguas provienen de la cultura oriental. Se estima
que las primeras impresiones fueron realizadas por los nativos de las islas Fiyi,
en el a�o 3000 a. C., utilizando hojas de pl�tano agujereados para la distribuci�n
de las tintas. La historia de la serigraf�a data de esta �poca.
La serigraf�a es un sistema de impresi�n milenario. Si bien no hay datos exactos,
se cree que se remonta a la antigua China, en la que seg�n una leyenda utilizaban
cabellos de mujer entrelazados a los que les pegaban papeles, formando dibujos que
luego se laqueaban para que quedaran impermeables. Posteriormente se cambi� el
material por la seda, de ah� proviene su nombre: sericum (seda, en lat�n) graphe
(escribir, en griego).

En las cavernas de los Pirineos se han encontrado un centenar de dibujos realizados

con esta t�cnica. Los egipcios utilizaron la serigraf�a para la decoraci�n de
murales y el dise�o de interiores de templos y pir�mides.En la antig�edad se
fabricaban unas calcoman�as que se aplicaban en los art�culos de uso diario,
platos, vasos, etc.[cita requerida] En Europa se utiliz� para imprimir telas, en lo
que se llam� "impresi�n a la lionesa", por ser el lugar en donde se aplicaba este
sistema.

Las primeras serigraf�as sobre papel (carteles publicitarios) aparecen en Estados

Unidos sobre 1916 con una nota pendiente de concesi�n. La primera patente concedida
es para Selectasine en 1918.

Guy Maccoy fue el primero en emplear la t�cnica de la serigraf�a con fines

art�sticos. Realiz� sus dos primeras serigraf�as en 1932; ambas eran alrededor de 9
x 11 pulgadas y tir� aproximadamente 40 copias de cada dise�o. En 1938 tuvo su
primera exposici�n individual, la primera de serigraf�as en una galer�a.

Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotograf�a y los productos qu�micos,

donde toma un impulso espectacular; por ser un m�todo muy vers�til para poder
imprimir en muchos materiales, hoy en d�a pueden distinguirse miles de art�culos
procesados con serigraf�a.

La malla
Vale decir que una de las razones por la que la seda ha quedado pr�cticamente en
desuso es porque por m�s que se estire, cuando toma la humedad ambiente, se vuelve
a aflojar. Com�nmente se utilizan el poli�ster, el nylon o materiales acr�licos.

El di�metro de los hilos que constituyen la gasa es uniforme, pero las gasas pueden
ser de distintos grosores; para un trabajo con m�s detalle se prefieren gasas de un
tejido m�s cerrado. Para uso textil, la cantidad de hilos se encuentra entre los 18
y los 90 hilos por cm lineal. Para uso con tintas al solvente (impresiones no
textiles) como pl�sticos, madera, metales u otros materiales, las mallas (sedas)
tienen que ser de trama m�s cerrada, entre 100 y 200 hilos por cm lineal. Para el
uso de tintas base agua se recomienda utilizar una cantidad de hilos de 34 hasta 62
hilos, en algunos casos dependiendo de lo diluida que est� la tinta podremos
utilizar hasta 90 hilos.

El color de las gasas var�a entre el blanco y el amarillo, estas �ltimas permiten
obtener una mejor calidad en la copia del original, dado que no refractan la luz.
Las sedas pueden ser monofilamento o multifilamento, las "mono" son m�s resistentes
y mantienen el tensado en el marco, otorg�ndoles una muy buena estabilidad
dimensional, diferenci�ndose de las multifilamento que son de baja calidad y poca
durabilidad. La malla de color amarillo es muy utilizada en serigraf�a sobre papel
en tramados a partir de 90 hilos. En algunos casos se utilizan en mallas de 77
hilos y de color amarillo para textil para conseguir una mejor definici�n.

Preparaci�n
Durante su preparaci�n, la gasa debe ser unida en forma tensa al marco. La tensi�n
en la gasa es muy importante para obtener buenos resultados. La tensi�n puede ser
irregular dependiendo de la resistencia de la gasa, por ejemplo si la gasa escogida
es constituida de hilos m�s delgados, o si la gasa se monta al marco en forma
manual. La tensi�n sobre la superficie puede ser medida con un instrumento de
medici�n en newton. Una variaci�n usa cilindros de acero inoxidable, con min�sculos
poros por donde pasa la tinta, la presi�n se ejerce con un cilindro met�lico
alojado en el interior del cilindro de impresi�n; este modo es empleado en la
estampaci�n textil y para fabricar las pistas de los circuitos impresos.

Despu�s de un largo proceso de preparaci�n, la seda o tela queda completamente

estirada y ordenada d�ndole forma y regularidad.

Proceso
1. Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a
realizar, dependiendo de la resoluci�n final del estampado, por ejemplo, para
imprimir un cartel publicitario se deber�a usar muselina, con aproximadamente 20
hilos, o si se desea un dibujo min�sculo se usa seda sint�tica para serigraf�a,
debido a que �sta tiene m�s de 100 hilos y por tanto los orificios quedar�n m�s
peque�os.

2. La preparaci�n del bastidor es muy similar a la preparaci�n de lienzos para

pintura al �leo. Se tensa la muselina o la seda serigr�fica al bastidor de madera o
al marco met�lico, teniendo en consideraci�n que el soporte textil debe quedar
tensado hasta que no presente arrugas, para que al momento de imprimir no se
rasgue. Normalmente se sostiene con grapas al bastidor de madera templando de un
punto a la vez y de manera cruzada, esto con el fin de que la tensi�n quede pareja
en todas las esquinas.

3. Se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos a�os se hac�an con
una l�mina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china,
otro m�todo era con fotocopias en acetato transparente, actualmente se realizan
mediante impresoras t�rmicas dise�adas exclusivamente para tal fin y que utilizan
film exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond
com�n, de 75 gramos, al cual se pinta por el rev�s con aceite de almendras, esto
hace que el papel se torne transparente y permita el quemado de la plancha.

4. Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de la tinta con la que se

ha de imprimir, la m�s com�n es la emulsi�n fotoserigame de color azul (esto cambia
mucho seg�n el pa�s d�nde residas), la cual se usa para estampar con tintas con
base de agua y con base de bencina (varsol), tambi�n existe la emulsi�n roja para
imprimir con tintas con base de PVC, �sta no es resistente a las tintas con base en
agua, estas emulsiones son activadas con bicromato de amonio.

Los colores de las emulsiones no se deben de asociar a un proceso de impresi�n,

cada fabricante decide a�adir un color u otro a su producto con tal de hacerlo m�s
visible, es marketing.

Para realizar las planchas de impresi�n debe hacerse en oscuridad o penumbra, o con
ayuda de l�mparas de seguridad utilizando luz roja o amarilla.

En algunos casos, seg�n el fabricante de la emulsi�n, podremos realizar el

emulsionado con luz no-directa artificial para poder ver mejor. En ning�n caso se
debe de hacer con luz directa del sol o UV.

5. Se le adiciona a la emulsi�n el bicromato de amonio (el bricomato est� prohibido

en Europa y en EE. UU.), en la cantidad que indique el fabricante, normalmente son
unas pocas gotas, cabe recordar que estos materiales son fotosensibles, lo m�s
recomendable es almacenarlos en un sitio oscuro o dentro de bolsas pl�sticas de
color negro, una vez preparada la emulsi�n se extiende de manera pareja con una
canal o una esp�tula sobre el bastidor con la seda tensionada y se deja secar en un
sitio oscuro o con la ayuda de un secador de cabello, una vez seca, la emulsi�n se
torna algo transparente.
Gracias a la evoluci�n de la serigraf�a en el mundo industrial y art�stico los
fabricantes han empezado a crear emulsiones directas, vienen preparadas para su uso
sin necesidad de mezclarlas con otros productos.

En algunos pa�ses se utiliza el diazo en vez de bricomato. El diazo es un

sensibilizador que activa la emulsi�n y la hace fotosensible,

6. Para revelar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa de
dibujo para calcar, la emulsi�n reacciona dependiendo de la cantidad de luz por
esto es importante hacer pruebas para determinar el tiempo de exposici�n,
habitualmente para una mesa de dibujo se expone durante no m�s de un minuto,
tambi�n se puede usar el foco de un cuarto, para ello se debe exponer por
aproximadamente 20 minutos o usar l�mparas de caj�n construidas para este fin, con
varias l�mparas fluorescentes.

7. Teniendo el bastidor con la emulsi�n seca se ubica el fotolito, tambi�n llamado

arte, realizado debajo de �l, el objetivo es que las partes negras del fotolito no
dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo tanto, en
estas partes la emulsi�n no se curar� y podr� ser lavada posteriormente, hay que
tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre el fotolito y la plancha, para
esto se usan libros o cualquier elemento que presione la seda sobre los fotolitos.

8. Despu�s de la exposici�n de la plancha se procede a revelar, en este momento se

puede salir del cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente se frota la seda con
la mano o con un pincel, las partes que no fueron expuestas a la luz se diluir�n
f�cilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar mucho porque toda la
emulsi�n se caer�. En caso de que no se revelen las partes de la plancha es debido
a que la plancha qued� sobreexpuesta, de lo contrario si toda la plancha queda en
blanco es porque qued� subexpuesta y necesitaba m�s tiempo para reaccionar.

Usos

�reas peque�as que forman letras sobre la gasa no son bloqueadas.

Taller de serigraf�a

Detalle tinta serigraf�a

M�quina de serigraf�a sobre camisetas

M�quina de serigraf�a 6 colores

El procedimiento de impresi�n es muy utilizado para hacer reproducciones de arte y
de anuncios; en la reproducci�n de obra de arte, pinturas, dibujos, carteles, etc.
La serigraf�a art�stica es una obra original, s�lo que seriada o multiplicada,
generalmente de ediciones muy limitadas. Se realiza en colaboraci�n con el artista
y est� firmada y numerada a l�piz por el propio pintor. Grandes artistas han
empleado esta t�cnica Warhol. Mir�. T�pies. Chillida. Equipo Cr�nica. Gordillo.
Saura. G.Rueda. Canogar. Guinovart, etc. La Biblioteca Nacional de Espa�a, El Museo
del Grabado de Marbella, el Museo de Obra Gr�fica en San Clemente (Cuenca) y Ferias
como Estampa en Madrid o SAGA en Par�s, entre otras instituciones, avalan la Obra
Gr�fica y las ediciones de arte contempor�neo.

En el estampado de tejidos, camisetas, vestidos, telas, corbatas, material de

deporte, calzado, lonas, y en todo tipo de ropa.
En la impresi�n de pl�sticos. Marquesinas, paneles, elementos de decoraci�n, placas
de se�alizaci�n y marcaje, tableros de control, etc.
En la impresi�n de madera y corcho, para elementos de decoraci�n, puertas, muebles,
paneles, etc.
En la impresi�n de calcoman�as y etiquetas. Calcoman�as al agua y secas, etiquetas
en complejos o materiales autoadhesivos (papel y policloruro de vinilo (PVC)),
calcoman�as vitrificables para la decoraci�n de azulejos, vidrio y cer�mica.
Decoraci�n de cristal, para espejos y material, para todo tipo de m�quinas
recreativas y de juego, y en cil�ndrico para frascos, botellas, envases,
jeringuillas, ampollas, vasijas, etc.
Para el flocado de todo tipo de materiales, en este caso el adhesivo se aplica
tambi�n por serigraf�a.
En la producci�n de carteler�a mural de gran formato, las vallas de publicidad
exterior, por la resistencia de las tintas a los rayos ultravioleta.
En todo tipo de materiales para decoraci�n de escaparates, mostradores, vitrinas,
interiores de tiendas, y, en cualquier escala, elementos de decoraci�n
promocionales y publicitarios.
Decoraci�n directa por medio de esmaltes y vitrificables de barro, cer�mica,
porcelana, etc.
Etiquetas en aluminio, cartulinas, cueros, tejidos, etc.
Producci�n de circuitos impresos.
Decoraci�n de corcho y madera.
Rotulaci�n y marcaje con transportadores para veh�culos y material de automoci�n.
Impresi�n de cubiertas para carpetas, libros, etc.
Impresi�n de art�culos mercadot�cnicos. Lapiceros, llaveros, etc.
Las impresiones serigr�ficas pueden detectarse por que cada color tiene cierto
relieve, y en los contornos de las im�genes de trazado, como los textos, si los
aumentamos, aparecer�n con una forma que recuerda a los dientes de una sierra.

Ser�a dif�cil llegar a un detalle completo de todas ellas, ya que evoluciona de

forma continua precisamente por sus posibilidades de aplicaci�n en cualquier tipo
de soporte.

Algunos ejemplos de t�cnicas para la serigraf�a en textiles son: Selecci�n de color

( impresi�n a todo color sobre la prenda, ya sea con fondos claros u oscuros),
Discharge printing: Por corrosi�n del color de la prenda, Foil: Utilizando l�minas
de papel metalizadas, High Density (HD) : Serigraf�a de alto relieve, �stas se
pueden aplicar combinando tambi�n las l�minas metalizadas; Glitters, purpurinas,
escarchas y efectos de destellos, Flock: que ofrece un acabado parecido al
terciolepo, etc.

Cada d�a las empresas que se dedican a la industria textil, obligan a los
fabricantes de tintas serigr�ficas, a explorar nuevas t�cnicas, inventarlas o
renovarlas, para poder ofrecer siempre algo innovador al mercado.