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L .1\ S S 1E7 F. LA M P Alt AS

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ARQUITECTURA
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"Tac $¡¡n!N r.,,lrn'S Ofl ~Kcrtl'l'T"'1'1l11K'

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Q•<da h'tl•v d bp4 ila q11~ fouui1n• ln lf)'.

1;op1•i¡lt1 h¡ Lrb1 rlh "Et ,·Jl~Jlro' Editu,;11(,
l'lorido 310 1Ju1no1 .fi•et - !?/;t;
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d~ ~n(ro d" 1:156, en 1~ l111p1r111a tlr r y
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JOfoIN RUSKlN

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LAS SlETE LAMPARAS
DE. LA
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ARQUITECTURA

.Ncticia timl~ db
Josn R, DEStllr4N0

1 V CJ~ión castellana dt
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C,~RMliN DI! BaRcos
(C•lomhín<)
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l\DlTO"RlAJ.
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 NOTIGlA l_llVITN.'\R

1
·1

I
 •

en~l siglo }>TI,tan ebundarus en perscnalidndes -sobre-

• salientes, señorea en fug1aterna la t~1·a
de John Bnskirr, Fué
un esteta auténtico, que ~ln-.e.u1xeg¡¡.doJl _m.ilto de ..Iu
bello, Su idenhsruo convirtió su fervor por la belleza en 1.UI
abnegado ministerio, en aj más pullo de toclQs los heroísmos.

- •
Las célebres palabras de John Keal!i: ''V114 cosa bella es una
olegrin para siempre", embriagaron a Rusl;.iu con la Tll$OUai1-
cia dP 1n11¡ músiea 1·evé'l111lort1. Sin embargo, para Ituskin al

, culto de la belleza no concluía en si mismo, uo era un senti-

miento rleJPjlnhle, desinteresado, sino que propendía a un fi11
étíeo, cou lo que su pensamiento corda pme"jo con las ideas
susten tadas por 111 poeta Wordsworlh.
Tn11ó Ri1skin. por todos los medies, .de evaugelizar a toda
•
Ingluterra en la devoción ele la belleza: luchó con denuedo,
cnu ahnegaciéu sohetbia por llevar a tulios les c:oriliruf~ de su
tiP?rra su V:f!rb() inspirarlo, a par que nobillsamo. Ba[o ~ 1 teiple
signo del este ta, el .moralista J el sociólogo SI?' dió con tul artli-
1nie:D10. sin medida, e sus c1~n1an1po1•áneos. D~ alri, que nada
1 .. ;;i Jl -- .., de lo que él provenga puede sernos mdif'erente. "El sigln 'aX
-comentó uno de SU$ admlrederes-> só(o seré [n112oso ''" la
futuro pr,ir los ('sr.rit1)$ de Ruskin"
SL\bitamen-te. debido a la vivisima polémica suscitada e11
torno 11 s11 libro '{fil obrer« d.1·jµJ!,JJ1ir.a horas.....1862, el nombre
de Jnhn R11ski11 IUécxaltndo o la. fama. Desde entonces, lod!l
g
 -
r.111'• -

l'l6'1'TCIA UMIN.ill
NOl'fClA .tl1'flN U\
i'l. espíri't11 a .r.
-. .. . nn tlJl!'o Y eJ sensible.
• E~as cualidades las heredar·:
lo que r.;n ihiB o ejett11abo era cOtlstdt!~do i:o1n~ JJ1Hr!1ne.n- Sll In 10 Iohn. 1lu:s!(tJ. · . ·. · · il
l .. d . 1 • ¡t qutert 1 o porvernr le tleparalfá una
1n eo;encial del csv.iri111, o r.on1n E>jemplo úuíco de v1~;1, 1'1T'ath1s g ori,µ eslurnb.rAJJte en Iuglrttll:.l'ra.
falntllhn-;, .ilci1111ahlln s.!!& libres que eran 1Hflrrtili1los por roda
TnW"!tetr;t: (UCL7.1. <le ella, ;P mttllipllralnu1 incesantf!l.nPJ1te JA¡¡ 1
•' La e~t.enci'lt de Buskin trauscurrié sil?l'1,p1•e en medir' Jp
irt1<rlalmosíera de ro!IC'l•ad;i cultura. Teniendo pocos años n11jn
;liciones fr.audnlr.nt.'lS¡ cada uno de sus escritos e.rA devora- mue lt'l•rqn su padre, en. cJiligeJ]cia, obseevando fervoro~amet1te
UT!írtr- lciiln o comen tant'.I I'"r io masa >Ít'Jllprr.> creciente < !'1:1 las catedrales,· - los castillos
.. • ¡, ,_ .
"'~- rmnas. .
l!nnguns f(lTe se Je-
511,
iuimiraili>rE<. Tal fl"'!lk:une11t0 habra adquirido su presti- van ta:b
· an a su paso · ''Para 1111,· las. fllf! · dras f ueron siempre
~.o. que- en <U tiempo. Harrisen le crmsideraba. "corno el más Cómo el nr¡ . 'ib'll'a. con ~xaltad0 a~ento. nQhirei,:y.a.. a-m-
tr 'fl." • P.SttrJ
lu:í!latdn eenio i·rru?Ui.' de T•1(!lt11erra' . m111a
. · ...,
v llll.llJ!.12:a lllllll1Cl05aménle
· • I~lo que pi\Sa ante st1$
<Sanforme 11i:-,imaha el sii;:lo. en. Londres, lV[11nt.hl'st<'l'.. Cilas-
º!~·~~.Q1!ilu«1rlos. No tiene nt1nea apresLu·amierrtas o negliuen-
@.?1"· I :\'l!FJical se fnniJMon.l!.S~@.df!s tft l~~de Rusldn".
eiii<, Tln ·~·~t.ufUo prrwtirado !Jnlre (o:> rQsale$ .de los inrrline~

fllira ~ntrr Iern1Lu¡w¡:ue..sm obras: .a través de In~ ntl!fi-
11.a< .:.e un nerioo1r~ edirado p.Jra el caso. S!" anunciaba la apa-
ñriiin rlt- las mismas, AL UUTtn una llbrerla Irmdada de- ex-
púÍC'ó. ta Ru.1/Jn 1101u e-. C(JTI asieutc en Londres, se etrcargj;ihá
de d.;TIJl::;;rl.u: y como ~¡ lodn esto no
.Inera suíicienre, en
'I"'. !..'l !Qd¡¡\'i.a, .., narraba su hlm!rafía mmbada con conlornns
como de leyenda. los arnstas f!T'8hahan !QS dibnios- que Buskin
'"ie::u1nhi4 lo' t.riucc~ ezponlan ron l"Xilllaalón radiante sus
docm."la! e'!t 5úra;, o exrrsian de sus libros de arto cementa-
0 1
dm P.U'7'l ta~ guias rlt UIU~ Poro a TJCY'O. torln lngl11t¡¡>l'llll
· "'16 fPI1dieuli> de sns palabras o de sus actos. de su nombre
fl'IÍa romo un ~ero do hu hecha PSpÍ'l'Íl1J inmarcesible
Nath i.J,. c,tjraiio rír.n.-,, Nt c<Jn>etllf'nt:ia ']llf' T(>foi.vi 1,,. hava
ettl.tf11 ~~o,como uno de· los n1á1 ¡zrnndl!f> horn lrres del siglo.
N¡¡ 111 Husl.Ju en Lond~ 1•11 d añto tfllY. Su Jli1drir Jehn
lamn= l\usbr~ 1¡ti~ !<• d•~lical·a· ill l!lml'p·ir1 11n ,.,n,;;. Pni 1.111
l'l'.r,.fa:l»ro ,.,
eerulem
.. _ .... ,, m·• ....,.n 1 uirru•rt'
L ¡iro h o, ·1n1r·u:ro. cuico. quP.
'lttl.!Jll:tll:l 111: llF!l!ICJM. f11Ul1111d11 íl l¡¡ arnurele, q l1>yn11rl11 1111
'l"J!ia-b '\Valri::r :>con. Q 1mgrilla< ill· 'Sll.íllc•>11p"llr" Apm1hu1atTo
pe:' Í l'lll~·;s,eu él U' l•Í•ll!Ul ··I hom~111J prii1;tnn .v el scñndor .
1 IJ
,
de San TVJ1nu1.to. o en:tre la seremilrul di? To.~ riprese.~ tle 7~
Pullrtn,, romt1na de lllor!J'l}cia. --escri.b- fi1111rfl .5ien1prc antre,
los r.ecuert:Í}!$ n1(Í.~ can¿s 1li.> rri r:riitl?nc{á" Enrrmoratlo rle la
1 ~otuTillllba va ha.cía rula transido & enlusi:is;._;o-;-; tlpa~iona
,1 !rlll'.llP n liJ petP-n11iél,ad de s.us b,ell!V¡,;¡s: rerm¡¡nece atite ella~
011' estado <l.9 acloradón contemplhliva. .
Ciclos. árboles. J)ájaros, montañas y ma1es son -para r.Lc:P..
1
mo li_is acon1es 1le nnti sinfo11ía si.u fi,11 qllE' t.le:.'lpiartmi ~u
vo~ar1ón n1tls e:n1raiiahle. TJniase a tt1do eso. Uilll pasiátl .Sll]*lt;..
1
~1IYa 11or !as telas d~ Ttrrnor el gran. f1!).Ísailsta inglés riel
~igk.X IX, su <Jgon.út 1·f!J11eÚll relif:l'i"1fillmenle: "El sol
-t'¡ue.. en
es Dios". 'Como ·SÍ viviera hiera de los 1h11,bitos del n1undo, le
~xaJLación estr\ht<J Fué -para Ru,skin su norn1a imic.a de v-ida.
''La hi:•tflrÍl1 dt'-s/1 111'da -st.ilirav& Simiun:,~ no es- s1TW la
ltist!~ria 1la sir§ c.0J1l.ar.tns crm hr t1at11r11lr-4 d~· ,<1~ t•i(ljl,'1• que
rrini(e1111. rrrr711 flña. 1.'0fl .~us ¡ia1lres duran/e d(JI tL'T'cios ¿,..su
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l?.!l!i3~l?Jl(!Ílt'> 4
11 cm hargo. 1'11 Rµ.o;kin i trn to al homhrc• r.o.µtemplnt.ivn
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NOTICIA Llllil'.!:'N U1

t relund un Lal Ler .,paru treinta obreras, que..s.e_(ledicanan i? .hrlur

1 en UJ;lll ·l\lleca, cuyo.znodalo Iué copiado de las ~c11ltfl1"1S del
l Campanrla .de GiQttb. Cori. id~1tito fin i.naugur6 err L<ixeJ
\ otro taller, 'en donde debía tejerse solo la lana esq uilada a los
l
1
eorderos negros lle la zona. Si¡i 2_nti]!tia 11on las T)1~11uinas a
'V;J.l)Or, le. ~vaba a exaltar sólo las movidas a agua i) \;¡B'ajp.
.!:;_ _ruir,ecia..ql.1.f!_~ trabajo marrual era dígníaimc. porque al
yii.r que' agilizaba los músculos, embellecía el cuerpo. Ansiosc
por (:ombatir U! fealdad en la vida, restableció los viejos G!Úú¡s
medievales, especies de granjas, .donde todo era risueño, rleléi-
table y pin~wcp. Eu su sentir mas Intimo. Buskin creía que
1
la v:lda debía S4t" sin cesar hermoseada. Implan tó, en lbs con-
ventos, fiestas simbólicas. de deslumhranre sparato escénico,
que rivaliza han con las de antaño. Cerca de Ken.1, en -Orping-
mn, Instalé su Iibreria privada que expedía -sin editores ni
1 ínterrnedíurios-c- directamente sus libros. A quellos que el pro-
~ p10 Buskm remitía a su casa de Londres, eran transpertados
no en tren. sino on carretas.
[Guerra aj maCfl.llJIÍ'smol Ti1é el grito de c_<¡mbate $!e-~uskin.
1 El mismo parttci:pó ardorcsamente en la contienda, 1'1.tJneQ_
en las orillas del J¡¡_JW CQ{list:o:r,I, cerca de. su t~sidbn.ci11 de
Brantwood, costostsímos terraplenamlentos para. iilejar a 10$
campesinos de los hórridos trabajos de las ciudades. En LUIÍÓTI
de algunos de S~ discípulos, l~OT e] solo goee de la nctividnd,
Iísica, Lenrlió Rusklu uu pequeño puente sobre el citado lago.
Ni las burlas crueles de Jos 'irénicos, ni. la n1ae1.ft del trabajo
arredraron a aquelles cavadores Inlrépides, Eu los íntervales
Je descsuso, ufano 1'\:uskllt traducia a sus drscqiulos un texto
de Jenofonte, del r1J.1e espumaba In pasada grandeza, .
Peco ñ poeu, la palab1•a de Ruskin fue eseuchadn unámme-
mente on toda Inglaterra: su despotismo 11s.tótico in.tneró en
i3

•
 --· - ~ . - .
-
-
x OTICL\ U")l1'.h'l Ali

_. d• la cultura iuJllesa. Carla opiniáu ~11y11 ara

.L. .
NOITCí,\ LIJ\UNAl\
~los auw1!1>i
Ja '_lli!~tnque - dijera que !05 annen
"'· d·JO>- en fl01•
Y lo$ lirios. 1855 y La étioa dal barro, 1.86G. a.t'remélÍIÍ.Ru~li.iri>
("amo un
cr:u hermo;IS1Illl)5,
~! ..
m. fldr.l uue ese nioth•o t1ullJl111ia rn ttll'!lís
• • · ~o.n tra el auge da! maquinismo, .-:1 1i heralismo e1;011órmco. v
liF ¡el.1~ dt.• l.(,.; pl'óxime; ,,-a1anu. de pintura. Por- iu1gere11<;ia la prepotencia de los poderosos, 1111, todas i-]l¡¡s ~l'JSlll)'Ó '1'1lie~-
· _,_~...... ,itlri0> a todos los cuadros del lVI U5eó de
?u ya, se ""'"-~ ~· u b . tement e, como un nuevo Bousseau, los más xarrad os proble-
Londres protegerlos de la ell!lósfera Jrumesa. :a a n~ mas sociales, :vl.\.s larde, redactó panl lo~ obrajeros, para los
d.ancia-t!:::ras de los pinlore's primitivos. que atesora el_rrus- artesanos do toda Inglaterra una sene ele carlas Iernillnrcs.
lDD ;:>.úireo e~ aF•mis:mo una conseC1.1encia de Jas opimones reunidas 1\njo 111 titulo: Fl,)r.v Clauigera: 1~71. A partirrleJ870,
1.l!J1itla.s oor Ru$km en sus Pintores rrwilernDs Otros obr~s par llil ténmno ele- diez años. su voz profétita rué desmtla ·por
5llTd5. - anruitpc;t11rn Y ~,f !Jlf!--
f..{1$Jti'ti' latrqlarOS de fa sus t::ó1tlqupo1:¡\ueo~, las ~nles cuh!ls lli igi1nr·¡u:1, las rlamas
dtm J.· T"mu.>cu: 1nllvvtron dcaSi.v.@'leu_!,i;- .e 11 Ia evoh1ctclt1 de de la nobleza dei."f)rccian su pei1samienLO. B.uskn1 se sienle
la ~ili'\."tllra ingl~a. 11,nr. i_msd Je una tendencia .seudo abauiionarlo da tQclos. C(l]Tll) r:l;tD;tand,¡i vanf,lmet1te nn un ~e-
.is.J-.a. a _un e;tilci gótico, sobno. pa,n;o. s1-erto. Uu_a pm-sisl!!llle crisis nerviosa lo ~ltm<'. durauie los
- j,orrrendente. a wda' Iuces, ful! la activiu11d uuelcctiva de años 1876-78. casi al borde uüsn10 ele la lamni Con ve;rl10
Bu,kin. Año &r•! iiño. dcleirosamente. va armlizandó i>n S\,IS d" fnego ;,iposti.'Qfó la nU1ld'!u.l di! los ricos. se voL:ó li71li>l'llal-
Jlhm; monumento• <U: arte .lllll~exrt!lsos creado_s po1• el
!O": n1en1e hacia los hrunildes. Mas todavla·t en empresas sociales.
lmmbr>!. indo el gll'rriow acerve JI'.' Ios siglos pretéritos. Se.ña- Liort1,1 ~zru,osns, dililpic)ó ]a e~r!ru' fartui1a b~rt!cl'í!1la rle su
lun los uruíe- de sus obras sus preferencias .esto1tlcas: Pin/Or.l'.s paili·e-. Sei'¡alé un retorno-a sus rtic¡uietucles estelicas 'La Bi.!tlia
ffl<Jd,·rr.w, 1843-~tl; ú,s 6ÍLtt? lámpuras de la ur,t¡uit"Rctura, de A1niens. J 880. lnego. de la fnndaci,jn <le fos Gt'fda$ de ca~
Jil-t9; ÚJ.s picdra:J de l~e>WCLa. 1851 -53; ro11jurencia.s aceren ras-tPrist.i¡¡¡¡s rr1edie-vales. Sin embargo. en ros úWmtis años
.!,: la wquitwt1rm r In pintura; 1854. Las 171rrií~nas de fl7o- vivió aureolado de UJJa celebridad crec1ente. :Renu>'ddes r-o"
rcncia. 1Sioi-i•. En li35l pu&lit:tl El Prcrrafm•lisnro.en cuyas n1,..nlei. de disripulo$ se 11:cerr.:ahau íl sil ,;aliiJLu ia, a la grau.-
p~l!lnns. osadameme. defiende a una cofradía de artistas úeza <le -ni almn. Pedía n loclo~ que r10 le l.m!tru'!'l!L que tueren
-Dan~ Gahnel R!lliillti, \'Villiam Ilelman Hunt y Jehn originales. sabre t.uclias las cosas. "1Ving¡.1110' dit 11iis di.~r.ipul(M
EVEn!t~ 'Millau-- que se uispiraban pill lores 1 m llanos del
eJ1. uerdrliiJ!rtJSscrú 11uih:a 1111 tuski.níurw•·. repei!a insisll:!liltnneúle.
a¡;\Q y;;¡ r.n lt-r,QT!:-5 a Rafar.l, como Liflpl, Pe.1,ngÍ.110, Boll Ír.i.'11 i Sus onhcuro año~ Íuero~ fe.steindos solemnemeure en ti:)(la
Ln rne~;,, d!" lti; •tJ11J"e<.¡¡lll); dl' p;¡¡ [¡¡ilalla P'>lÍohc:11 $E' rp1lagó lriglatel"l'B eii ni.adío de t:lín:t.a tle apol110$is. E11 18115 illiL;u
~tll
r:l dnn:i.i ir1ti:110 dr· Hu~!un Ca.~do eu 18'}8. 1Jd,ir'J separarse ~,
!:.' l;i pul1l icaci6n ~te s:u obrt"r 11u1oluografica Prcrerilll. que deJó
Je W (;p:t¡A. lmlj\!r culta, h!!ml(l Í~Ílliil, f1•1rd 'JllC i:Slll ~ll uriic- =,. in11n1tcl 11sa s11 muerte. .J oln1 Rlllikin se rxl1ngu11I 111 SO de
-¡¡ en n1a•nnmw::1 al pwtor pr".rn1f01··li<111 \lillu1~ -· nutr~.\1,1 lt 1 !)Q(l.
(iUru,, lil de las horas; f l!(¡;l1 Lu •11tr ítli• In vltla ~p1rll11n1 uC? lh1skn1 lo sahrouos en sus
-~
(JI 171.f;¡ •1l1rr.111 <Jl1C(' .'51•>'fl11!(J

] 11111s n1111irnQ~ pormen111'@. Vh.W tJl)~de la rilia'I'. lu1sta su nlUt'I'

15
 !<OT!ClA U;\U:"Al\

U?. en medio del ..mas embrmgante sueño de balleza. A travéS

á!! su.~ ,·iajes ac.recenti1 sobremall<U11 sus ronocimiento~ en arte
,.. eu denm. Oomparar. j~-tipmciac. luert>n ocupaciones 1'11-
,.ori1a.; suvas. Copiaba ;ifanosan1ente cuadros o cstaJi.Hi$_;.,ana-
lizaba, dlh~tl' l~ horas.al micf9~f-0)lio, las l'i:n'mas de las
flores !"' de los, haiasi se uias1ablL en dibujar el plP.fi] de Ul}.!I
comise a le esti:nlli:IJ.ra del glacial de una montaña. Ruski!i
~18 l.aJ]to poi: Ja ampW:ud dr sus conocunientos. por Ja
sahiduria que revclaba en. la téc.n.ii;:a de las artes, como en
!mmria y .filologia. boránica y geología. Era tan rico, tan in-
fa!Hile ro den de observación que se le ha comparado a Goethe e-
l ... .l\ E~ que ~ su a lusi:® n!petida -a la belleza de la den-
o.a se !1> aIJ!Orima ., Leonardo de V!:ru:i. Su gasión ib¡¡ arre-
lwrtadamenm h.ác:ia la naturaleza. "Re aquí la manera de
aumr !11 naiuraleza. cer IJ Dios en ltl naturaleza r estudiar
al hoJ111brc. •'TI ,,1ncián (:{111 la nnturaleza :r el Dios. da esa nq-
mrakui', escribe ea Fors.Claufg_era. Sí, la naturaleza le habla
peDetrado fm>tll lo más hondo de su ser. Afirmaba que todí;l.
=la natnraleza irradiaba belleza; que frérlte a élla ttldo arte
era adoracúin o é..Yia;i;. Sostenía que todo el ó1nilamento de
~ l!!lFtir.a w1dfa ~ fiSre versículo hlbHco: "fil Dios eterno
1orrul al hombre J lo ubiro en el jardín dfl{ Edén cqnJidndble
{$ ¡r¡l111in de. dt:fenticrÜJ r cultiu4$/Jlº.
Buskin buscaba en todo la afinidad entre In infinita natu-
rnle7.8 y el Cllr.!ZÓn ~uo. aspiraba a qtU! las leyes de la
JU!lur..li!Ll fuesJ!.ll rec®ocitfas, 'sin excepción, por todas las
el~ !l1r.ialc,; Para él, el SODtido étícC> era lo esencial eu las
artl!S, IP lli!Ól.I 11ravall?t,·r .;ohr~ ,.¡ juego di- las Rt•11sactlones G
el canto de- la mtehgencm. La arquitecrura ¡rótil:n ~1:ooccbida
il mw¡ir.n 1le la; JWJlllHñar y J;¡¡ flon;slar- IP pare~:i1.t s1111e•
nnr a w<l:is lti& fJtras, pues en ello la l.i~e.tt..'.ld creodl)ra L1 iun-
1u
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faba humildemente. En camblo, las expresicnes del arte clá-
sico, fuera este griego. romano u renacentista no le ntraian
en le más mínimo. La abnegación. el desinterés .. la hnmildad
eran pa1J1 Buskin 'las únicas virtudes merecndnras de respeto,
Creíe que los siglos más esclBiecido~ eran aquellos en que
los creadores eren. anónimos' aquellos cm qu.e l1;1 íe -era ta cua-
Iidad imperativa rlel líoruhre Con qi1ii !ervOl' hubiera r~etiili>
B1!1$kin las S!,\g~:entwi palabra& de Mále: "La catedral; gótica
-es un. auto de [e"
ffi\ anal.ijis em:i.stiiwít1 para RLISkiñ el Instrumento esencial

- de .§11$ lnvestignmtmes estéticas. Con Ul'l esti lo .Do?tlco, pleno

de colorido. abundas-o en metáforas, cuajado de reminiscen-
cias h;íhlicas, a:rtir~ilirdo con. la .inagnificcncia ele sus ritmos
011r1torios. Buskín analiza. con dslicedísima mirrucia. todo Jo
g:lll.e contemplas obras 1le arte, paisajes o cesas. Su ansia ne
análisis eua v(ll:da~n1ei:11e utsaclable. "Buskin -m;trhen1a
Ml17.tlni- fuá el 1nr.is uigorosl) esotritu nnalluco ds ese r110·
mento de T!.u,r;ppc(I.
Eu la m1tita de alrt.e' rle Sthendal aflora la psiculogia. en Lll
de Lessing,' el" 1;azoniunicnlo, en la tle Gauuar, el color, en
la de Taine; la g¡¡ttiµ'álit.ac:iÓ!l;en cambio, en la ceitiea •Je 1\us-
'ki:n J"l!'eyaletifl el amor hacia les cosass una facultad de euro-
ción vivíslma. 1.lll. trint1 de Cl'lli1le1 011teruenda, enfervoriv.aua.
que es come un aura vibrante qne l\'11.Vlleh·t• ttnl11 su obra

- ¡Gó111t\ 110 recordar. en con~e~uencin. las palabras de D¡¡tllt•

"Si el mundo .f(lpÍCl'(I que r.l!)ra.z.011 pwuia. h1t1go lle t1lo¡!YPÚ',
le t~logiwlt' más 1owvia.t''.
Otro rasgo ele sn l!ríti1:<1 es el 1·u1ntüo de n•lanone•~ de toda
i.nclole, que Ruskf.n maneja en sus com~1tarios. No en balde,
1;1 1•11n1.lllA 1le R~L saber era, en las mús <livt<r.;:r1s asferas, vl·rou-
L111i•au1C!J1tt! 11icf.lkt1lt1bll• ¡T-l11i;ltl utl punto lt' ora ue csarió 1al
JT
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:-,'(!t'lC!A J..TMl~ ·~ NQ't!CTA t.U..UN'1\

. .. -~ pinitecrria dt> iJoos sueltas, que no colección de hilas rle Turner, do ese deslnmbrado de l:a luz.
1
'---ha en un. caos! Procedi a Rus 1cm,
mrll1'!o ~c1wJ.U 1 amo. ~··· • como a: quien amaba por sobre todos los pintores. l1xtl1tal1ai Buskin
-~<-. . d '
ad""""' que eselPU<A"' ' J la simplicidad, eomo una U.e las virtudes permanentes de ta
d uiño ·a que a1wle San .:\gttslin, que prPtcnd.la oncerrar e
• ,.,.,,.,. ranido en la i.tff?Dil Je In plava. existencia, "No emplees nunca --t\consejah·a can ironía-« ara-
mar l!ll i'J uv.r~ . l . do tle oro, ni'eneuademes /JJs LLbrl)$ de ouerüas cion esmalte; ni
¡}diaba J\uskin la fea]ilad en todes sus tlS'pecios, a consi-
deJ11bil ClllDO algo in.frnhUCDAfTO. Para '?~ªlÍrt~ en Inglaie- pongas baiorrelieues .en las muelas del. molino",
• •··-ho ti.enodadamente con una paSloD heroica. No ésca- Si se examina la '\T)da d~ Ruskín, ¡eómo sus Iervores este.
rra, UJlo d . ~ baos -se manífiestan a través de ciertos repudios y 11r:eferilil·
.r tú ~íqmerael clespjlFn..,.,.. e su [lL'óp11i tortuna.
t!m.O es._u.e~, ~ .. - .. . ' '1-
l)c.rado di.• Wl4 rensibilidaci viva, esu.-eJl1ecrd.it "VI.VI<! se su- .º cias! En la niñez. le fastidiaba lJI\8 w:ímn suya, porque se pei-
naba con bucles a la inglesa. estilo que: é1 consideraba anti-
mitli.i en el "JDUDilo de sus sueñes. ci1audo no de sus capnchos.
Dtsk ru niñez hasta su ,'lljez su refinamiento e!iletiGo se tué estétieo. Le disgustaban m sus diil~ de estudiante eJJ Oxtórd.
~drando hasta lo intleci!TIE": ,A que espiritualidaél suma le los co1ulisclpulos·o prores·ares, q= ·en su ind:uttJenti'lna, no tu-
vi~n ·algo del Erasmo pintado por Holbe1n. Por etlucacián.
.hahlan wnduciilo sus metlitacrO!relt acarea de T!l eelleza. que
su ami¡;rl Carlvle 1 e llamaba. "ei etéreo Ruskin" l
~o perobü,. Buskin ln bello a través de la seu.sihilida<l,, o ~
\' protesl<1nte recil\ida e.n el hog<11', he.i;ha más entrañable por
la lectui:a de la Biblia, e.ra contrario al Papado. Sin erribw·go.
elogjaba la belleza ~aje~'tuo~.a que b·ascenilia de las figuras
in!JéMto, mio por medio de un algo abstracto que denomi-
n;;lm facultad rairica. Sin duda. íici bajo eT influjo de las i de los Papas. Ni éra un -pens<tdm- ni un pSIG<Slogo, Ruslcin.
Era .so}I) un es teta. 1 Y tau to romo lo era, lo t~"t&iacizaha en
ideas purililllil! que u~ a esa concepción estéLí<;a, que bajo
l.a ÚOUTI! penetrati~·a de: sus aná1isi$t ~uskin no parecia un
!11 <rpOllUlll.e riqueza de análisis, encubre su estrachez. e i:1Jco-
hab~'tante de e,sli! n1111ulo. No podía Yi.'>:ir, sino pens.auilo en
berencie. cosas singulares o hermosas SoñriJJa con el uso de ·1J1nnedas
En la .....m.mcia de Ru.skin no .b...1hía nada de afectado,
eon el cQ:ño concehítlo por orfi!hre.s, cou10 el arti!itico norin rl1:
il!'ndo todos los actos de su vivir cet illia tlo encamínados ·a
~a Florencia del Renacimiento.
mmohlccer el alma de cus conciudadanos. Como las censuras
oo lo desanhr..arnn eu los tui:11i2117.os, t1u:r:u)nCQ en la edad ma- Josi, R. OE$i:b.~o.
dura. lii gloría lo l:nfautaba.. De roda &tl plil'Só11a emal.1i1La ll'll
illre de mQdl!s1,. dulzura. Inclinado al áx111sJs oontemplativo, 1•
no n:h11i~ le. lucha ml!llldo esta era necesoria. Sl"n~IJle lmsta
W íucre1IJI!!, le hacl:i d'1ñ1J lu qui: resbalnlm ~oluP In vida <le
ID'I 01"'5. La ro:Ht 1,r<i sn flor predJll!rtr1; su divisa To dav: Sí,
\r.1b;1:¡.1r fu, tll ntam;:, 11Ut1c.t1 rlr'1rn<mtid,,, I~.,,., ibir .\. n1ú~ \
..-,cnl11r •·ralo mlÍ~ 1ayt1 iru:l111lihlu. 1 Inhin Jngu1do 1•1•1111i1 Lll111
19
18
1<

LA LAMPARA DEL S,.\CRIFJCIO

\
'

,.!
•

1 l. La arqµitt!ctnta es el arte ele erigir- y de decorar los edi-

fieios cóni;tl'Uidos por el Irombre, cualquiera que sea su destí-
no, en forma tal que su aspecto incida sobre la ;átuil, sobre
la ~uerza y sobre el placer del espíritu.
Antes 1h?- eozuenzar este e$tUdio es indispensable estab)e.;er
una cuidadosa d.istinoióu entre la Arq uitect\J.l'a y la FJi ñca-
•
cién ,p Gonsll"UC!lÍÓ'n.
Se eul:iencl.e en la acepción co'rln\n por odificar, reunir ·y
ajustar los diíeren tes uozos ele cualc¡11icr edi,l'irio o receptáculo
de proµorciolll!$ to-i,1Siderahl8$. As! lene.n1os la construcción
de iglesias. la coustmi;ció:n. de casas v la ele ua'\'IE>S u de ca-
rruaies .. Que un c(Uficio se eleve del suelo, qu& otro flote,
que l1J'1 le.1'é!ero este suspenditló sob1-e resortes- no PritrAña
ningi1flll dííl!l·cncia en la lll!tUl'aleza del arte -si 5P. le JlUedt>
[lama» <t~l- 1lE' la conscrucci6n o eillf.icocióli.. El homlnv q11e
oierr1• este arr.{) cs. incli.viaualm!U1t~, nn constructor religioso.
unval o de 1'11alq11i(lr otro nombre 1111e se .nj11sw a sus trnbniuo;
23
 L.A Lll.MPAJ,lA 01!. L.A VJ!J\QA])
U> .>IET.E:: 1".t~.IP.UUSns t..\ MlQUiiiiC'l'lm.\
l~rnlinar la separaciéu de 1ni medo preciso y rletenminado,
de ~truir nopuede t-onsld.era:rso arq11itcctu.ra l
~., 1 arte el arr: • porque ~pe~as existen monumeuros ·en los que no haya algu-
· el -·•- '-eclio Jo> la cs1abUid1nl e lo que- se e.:u.,ca; no
por """ "" -~1ura nnr lo que se levanta una .1g 1 esia
1.
• e se 11a a-pal'ICJl~íl ri rastre de erquitectura, pera es i.m,¡losibleque
eó Y'.1' w arqui ..- . . 1 haya arquitectura que no esté basada sobre la ccnstraecíén
t¡lTil Tecihir ; ¡:onl'1uer cámod!tll.1en~e a eíento
ar
• L..
la JWC:e '"fltll l . b l Il . .ni puede haber buena arqui tecmra que no l!Stcí basada en,
lllim?to .i, .wclividuos teuniJc:\s para cele rar os o 1GJ.os r r-
una .cons1wucci611 buena; es fácil e indispensable separar las
- . ta .TI'lluitwura lo que .hDcn conlor.tabl'e un ca-
ei~o;. tll e¡ - ., I al b dos ideas Y dejar bien sentado que la arquitectura no trata
~'Í"' 0 r.ip1ilil un aai io, No 1J11iero afinnor qne 11e. ~ a ta .més qne rle te que ·e~it 1or sncime y má:S allá de su desti-
sea n 111~nudo aplir.aJa tal vez de un medo legiurn~ en
00 nación habitual. Digo "habitua l" porque un edificio cons-
este remido bahlundo de wastrucc1nnes .navales. por ejem-
truido en honor de Dios o a la memoria de un hombre, riwil
JC,. mas en este caso, Ja arqurtectura queda excluida ele las· 1I.LL destínn al cual le predispone sil deeorado arquitectóníco,
}¡ellas artes, Es n!'ct!5'lrio no inci.mir. por una nomenclaíura
pero no un destina que limite su plan y sus detalles con
Ta!!l!. en la cc·nfusian 'lue engen\!i:arÍ.C1. el hacer extensivos
exigencias ine~itahfe$.
e iaeslern de ~ i\mJuilertur.a prop1allltmte dicha los p:ciner: •
fÚll'O JF.~en1es sólo a la ronstrucr.iún •
2. La arq uí Lectura propiamente dichij. Se dividil".í en cinro
O nombre de artJ.llÍl!'rtmñ .leb!' rese11varse :para el arte

--
que. cnmprentlir;i.!tdu ,, arh.uitir,ndo como eondiciones de su clases:
Religiosa, con;:i_p.r'e:n<lientlo Loilas las construcciones erígiilas
funétruiJll'liento las e..s:iJlem:ias •· nei:esitladr.s cottiro.ttes del
en sevvioio o en houoi: de Dio.s.
ediTu:io• .l[l'i¡n ime a su forma ciertos caracteres venerables
Conmsmarativ(I, comprendiendo a la vez monun1en\es y
y lwllcs, aunque i.UÜúle5 desde otros puntos Je vista. 1?011 esto
aru!i<= calif1cnr;i de arqtillec:tónicas las leyes 'l ue dm:erntinan tl!liiba~.
• Civil, comprenclie11do todo edificio levanll1do por na·Llllil
la i:.Iwra o la lJOilCÚn tk un bastión: pero cuanrlo al revestir
ción o. una sacie~t\. a im_pulso ,fe li!s necesidades, o los pla-
In pic.JrJ se 1.e añada un UVT.O mutil, una esh:íii, por ejmnplo,
b:ibra arqUÍlcQUra. Sala. igualn1rule ilógicb el calificar de ~ere.'> Uu.1ti tnales.
l11filitar. cemprendiendo totlos l(ls traha¡os. privados a pú-
.
!:lgl'-'lS arc¡ut!L'G1Íilllro> lns almenas v las ballesteras. to1.li.1 ver: .
blicos !}e d,efen~a
que ellas no connsren müs: i¡ue en 1111a ¡,¡ulf'rí11 avanzada o 'f?oiut'.~ilc11, comprendicnd¡¡ lils habitacitme< de tailits clases
r.n una Olllii de llllll<lií ~aL1!11 !l.s (:1J11 a lll!rt urns sin ié UrÍl!llml'il 1 le
y de t0do géutJro.
Mlpc¡¡dli.• [IDt dch;r¡o ¡;isro lanzar' In!> proyecules. Sin embargo, ..\si. 1111es, entl'e le>s pnncip1.os qne n1e e~fuerzo en desa.No-
cnr11J+i estas masa1 calienies terminan 1111r 1l.. h11jo 1•11 r1•n1a l'ci~ llar (nl1J.tque torl,os se dehen ;iplitar. coµio he' d1che, El ~ad~
iafondMrlti;:, O •·~l~I túsp1t!!' r~ii\11 l1•:1111S 1ln ¡¡jlf'ituras nr • periorl-0 y n enda c.~lilo dr ario), los hay que se Tf'lacionnn.
r¡•:emJu~ O tll'1':11ratUu t(J1J J1ojat rJc Ui•ool, lu CjUl' Inmlucn 6(' ncr.r.\sn ritu11t•11tc; llul 1nodo nm:; com11Je10 cou UJl. géliero de
; 11.g¡¡ tllflC'l'fluo. lmhm ~rqu1u"tt111t, No ,.., sir.r11pn.i fñr ll rJ1c. _.,
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•
1-~ IAt>fi';\llil. UI:L S"CJ\IT'ICTO
l._.A!; "Ctb"Ti> ~'1!1',>JiAS IIB. L.\ AJlQlJTtt.C°l' Ull.•

• tro romo son tos que tienen por fuén.te pensamiento. Se 11'! pµtid~ definír, 11or tanto, rle la manera
[
aw•t111mÚll que rou o • .. .. ..1
· . . . • 11 •-· ~alas. Entre éstos- CJ.u1siera i;.u.i0car .més entusiasta Y. tal vez i,nÍÍs n.egt1li\'a, cl)Íl]J) lo contrarie del
•
. .....l..tn1 o d.1snAs101~11 que temen d o m-
· •
la 1nspiranfill
,__ ) u 1 "' senunuento cnracteeísueo de la época moderna. la cual desea
•
• 7 -~~ • • • •

m pnn1er ,..¡¡ar e =t>~ .-- · d r.il'ite.ner Ios mejores resultados en la f01'111á más lleonómica.
__i....- • -·•·-es1;i más ei."tn!cltarne:nte rel.acror\U o. con
flu!?llCJa:s SWJJ.e wu=. . • . Ji
ia arqulh<ttn:a religiosa y co~ewora~~ es¡u1.1tu o spo~
Se aúnan, pues. en este o;e.nt:rmienLo das aspectos. distintos:
-el primero, deseo de; practieer la a hnegación por puro amor
.•• , ;.-- para el trabaj o matei'lale~ preciosos. 110 [l~
olClflII que o.... -~ .· ·5 . d l de contricción, deseo satlslecho J:l(lr el .abandonc tle cosas ama-
l.. ...-c.1.d ful edlficro. sino como. oíre:ocla y sacrr ere li1 o
'VJt'11!1.WLd
-·
de.."'ariaruoo
'
ncsetros nusnLOs-. Este suun:u_ento,
• •
que das a codlciadas, sin que. al hacerlo se tenga presenté-ningún
1l8J'<l objeto directo, como el de Jlener necesidad alguna; él segumlo,
% ha 1eoido en ruenta _por eompleto en t.odo trernpo, es
desee dé complacer a orno por la riqueza del saccificio, La
~ aun hoy por los. que constl'uyen 'eliil;icios- raligio-
realización. eu el 'primer caso es ya p-tivaqa. ya púnTu:a, más
;o> J hnsta podri.a. decirse que m:icl1os en'.1".e- ~otros lo co~·
a menuda -y CJ ui7Íl ntás &$=iel1le privad.it, :mienl!ras que en
Jde:;:ar.m remo un pcipío di> tgn~-a'lll!la pehgroso Y- en-
snlo.nl ~o entra en mi, ánimo el clismrtir abara las objeciOuClS
el, seg1lludo ,caso el acto es ¡¡or lo. g¡:nar.U y p~ su mayor
1

que ¡r.v.!!lf'n al~ contra él, las cUáles son numerosas y

.. rtf!?!S:U: _pero ,,; solicitn de la paciencia de mis Isctores qTie
;;e me ries::rnitá e.~ las sencillas razanes que me hacen
~ qUe es un sent:ÍJllÍJ!DlO rusto T bueno, 18.D agrada111e a
Dio; :• hOnrcñ<> para los hombres como indudablemente 11e-
oe;.lrio 11 Is producción de toda grqu obra del génnro, de las
que nos ocuparemcs ¡oor el .mom&rto.
3.. Em¡iei.atP!TlC-' µc;r •lillnir úesde Iuego c:lart1n11tnte esta
ll7f1Pt1Tª o Espi.ritu de S"t:rificrr1. He dirho antes que nos
rncua al nfrr:cimil'Jtln de ruatcrialt>~ -precios.os, no porque és-
lOJ ieán cuil!!:! r nefl'SSii•1;, sine sólo porque son 11rea.iosos.
&.- d111i, por ej1·rn1Jln. ('J caso rl~ qull al r'legir eub·e- rlos
1n. mia! i1111almr!l1tc bellos, ;i¡iliurbh"S y durables, liava
111u
~it•iiuque !"Stilia el m!.~ r.-,,rn;o, por •.~ta. misma razén o
llP•~ CtlU1! da.. 11•·n0T1K de rlcq1roriún igual111n1Hf' i\d,~c11nd11
Olnya la n111s wm¡~i1.1!ln, por i14uol '""W>n, o. Ii.11 ele que se
pumla en una mismo sup<.rf1c11· ~tcnt.11 rniis 1:osle
2r.
• utill.d.ad p;iíbliea No puede :menos· tle parecer nimio .artrlller
lo útil de la abnegacl6n poi: si misma. miando pQI" télll.tOs
01ros eonceptos se ha-ce _i;:adtt día nei;C!¡~ria rm. un gratlo más
elevado qµe 11quel en el ci1al Ja p.l!a.clicrunos cada uno t)e
noso1!1Jos·. Pero yo creo que por 111> reconocerla .ni ronsitle-
rula como ;µn bie11 en si nrl~lnA, nos .incli:na:mes e no cum-
plir coi:¡ -sus rlel\eres nuu cuando se llOS hagan imperñtivUs,
calculando. no sin parainlitlad. ai el bietl ofrecid-o por los de-
n'!ás com-¡;>ensa 11 ·juslifica la cantld.all de perjtlicio que nb~ orn-
siona, e11 l uga.r tle a.cepta1· con alegria y ·como una vei1 ta1a
p_ersonal la ocasión dt;¡l sacrificio. En cualquiera rir.· los 'ªSil5
es inÍltil lnAisfut ahol'll sobre la cuestión, Jll!le> p11r.1 lo< qua
q11ieren rpnictlcatla. siempre hay or;i.~sioncs tle abnc¡?ación
rufts altas v m.i:ís útiles qul' la~ refevcntes a las .arte$.
En su s.egunclo atpecto, en aqnel qtte se r!'fierc especial.
'l:nenle ;i !ns orles. este settti1niwto es dé una justid11 aun uu}<
iltulosa .. Depende rl1• 1111e.qh•a respuesta a ln graYe p.reguntn:
¿1'oñen1us lio1u·11r a Dios con d han1enaiP lh• cualqu1a1· ohJal\1
y mt\~ 27

J..M ~-mTI!JA1.U!All."5 na f:.A Al\QU11'ECTUJ\A
waterial de 1 aler o por c;ualquicr el'.llpleo ele la activiilitd o
ilr- ;rabiduria (Jl1!! no sea rtirecuunente 1'1úl il los hombres?
J;¡
Porque obserrrul que no se trata ahora de sabersi la be-
l
ll!!Z!I y- la JU11ill$tad de un t'<llfício -pueden o no re~poHdei· a
an fui mom!: utl es 11.e rñn,...O'!Wllmanera del resultado de la
i es,t~. pFedan;¡a~ en la época misma en qui> .el sacriíicio sini-
labor J,. la IP.le hablo, sino de la pura y simple é-s1U1Se7i;
m.1le!'tiLB> r:rabajo y til!nlpO. ¿i>on estas clrendas, l)I'egtmlo
de un modo independiente de su resultado, aceptables· ~¡ira
que Dios las consitle:re ~s de haeerles l101tOI'? Cuando
para rescl.-a: esta roesrléu acudamos a la declsió.D -del senti-
m1eu10, Je !D conciencia o de Ja raW'n sola.mente, .no obten-
drenws sino mut mpuesta contradii::toria o· im]'lel'fetta. No
admité _re;-puesta 1le.fini1ml smc después de haber examinado
otra c!i~"liún lrien difcrP.nt11 la ile saber si la Biblia es un
salo lilíro o do·, .rsi el carácter de Dios revelado en el Antiguo
Te;tamento difiere del car.ir.ter que ravela en el NueYO.
4. Si la: ill'5ÍgIIÍOS ilngumre. qne se¡!Ún sus miras especia-
les ou;e.:-ica l;i Pro,-itle.ncie en un .momentu dadv 11e la historia
& ta humanidad. ptwiiln ser 11hn:igatlos en otro por .esta mis-
mil nuturidaJ divina, todo signn drvmo que repr~l!}Tfa o q ue
Ul"OO :ilgnna le·; ckl ¡msqdo o del ¡n·eseu te no será variado
m podr.i ,.,,1lJil~1.:~1., n1odill• arle por la nbnegación de esta
lll¡ r~"· • · '"ndcnw 11.oc ;,;; uno ) el nÜSD;lO; unos mismos
ht'cl1u:i l!: sati~íer..en ~;·:mpt'e o li, c1 ..~111fl""1tla11 siempre, aunque
1:<1 f1Ut'!l11 1hgruirte nmJjficnr !!l ruodu por medio del runl .se
tb•llP eensultor, por ej1:n1plo, Su veluntarl ;ugi'u1 Id 1•11nillt:i6J1
di' lt lu:m!Bl!$. A i, ur.1 /Tlt ni')( •·l' paru 111 ron1111'r.il'ls1ór1 del
mi>IL'nu da L.1 ll•·J•'nor~n par PI hnmln.,·· que este misterio
!u•·rn ii~11de d pñndpw prP.tl;i;ho 1••1r el 9í1116!1lu 1!01 ~utl if1rio
d 111 <Ullll!l!! P•'l'o i:eii1~•¡t1nl•• ~1nrif1C:Í1J 1111 "'11"!111'1! n Dios
28
•
LA LAMPARA DEL. SAClltl:E'ICID'
más sat:J.sfa~01ón en la época de 1vloisés que en la nuestra.
Jamás ha sido aceptado. por El CQDlO propieiedcr cL ¡ · .
do · •.t: _, -". , , ,..-. e os peca
. s un sacrmeio distmto da éste. Para que no quede la menor
duda , sobre este
. punto
, • Ja indiznidad
. o. de
J,l todo
u 1u u sacn·r •clo
0....... ·
bolt~o se e-1ng1a co~ más fuerza. Dios era un espi:rltu y no
-pod1¡¡ sér °:ªpraili;) ~IDO !ID csp'í.¡-itu de verdad y de una .manera
tan exclusiva y tan única, eu la época en la cual cada día
sntrañaba sus exigencias de servicio o de ofrenda simbólica
Y material, como en Ia nuestra, en la cual EJ. mi reclame
n;uis qua la de corazón
Es. por ende, un p.rincip.io de los más mdudahles que si
en, la manera de cumplirse un ruo en una época cnalr¡-µieril
se pueden encontrar particularidades de las cuales podamos
suponer o podamos legitimamerrll! juzgar que son agradables
a Dlos en aquella época, es1as mismas pnl'liculacitlai.les le
serán agl!adables en todas l11s •lemás en el cumplll:niento de
todos los. ritos o c&cn1CIJ1lar; con las r¡ue puedan relaciauarse,
a ruenos ~ue n·o llilya siclo a c;ontin,uat.i6n revelado por un
fui paruculau, que :su ''ohmtacl exigla ·ahora la suprti:sión.
Este argun.1¡¡n10 tendrá auo mas hien.n si pui.!Jc pro~e
que tales c•o11tlicíones no 'fm!ll esenciales ¡¡la p(!(lc('('.1Ón del l'iw
en su l\Plicac.ió11 y ~lt imporlant:la humana y que 1110 fL1eron
añndlrlas 11 él sino suponi1h1doso.las. t'ri si 11grátla\Jle~ a Dios.
5. Pero ¿era neces&cio para la perfecci6n clel saCJ."i(icio ¡,,_
vi 1 leo o se.úal distintiva, o ló era para Sll uLilidail -cOJno
e:qiJlc¡aciÓll Ul> IBS VillS dJVIDRS- rtue ~OIÜllSC algo R [u {lersollll
en f.'lvot ile la cu;U ~e rclebraba7 "El sacrificio, ttl •~ót11Tario,
1nl con10 se u111w6itiba, 1ll'bm ser (l1 dou .grat11ho da D1as.
111 co~l<~ tlol \terdntlcn:o saarifielo, o lll tlif.ic:ultnd l\c obt;enerlu,
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L'I. c:.Áf<IPAll.o\ DEL $\C\\tFl<iltO

LAS Slf.n: t..i.'IP'\IL\E OE. I~\ .11\Qt"l'l'ECl:U1lA

~ ~113 enes de i.irnnrlo en cierto .tuoílo obsow"l'l Y menos

n.. Y""' :w . . l lhl
aun podía expresar (a ofrenda que Dios quena iacer poi¡ e
u todos IS& hombres, Pero. si11 ei:ob~, lal álto r:~c;1?. era
almenle una condición requel!ltlB pare la adm1SJbÜ1.dad
~crificio. ··y yo :no of roceré al ~te:ni.o, mi Dios, Twlocaus~
to" que n.1dc me cuesrell.'. El valar, ¡mes. debió ser uua con-
1licivn s!!l"lldahl!! y rom\m " las ofrendas humanas de Lodos
W. tif!ID~- hal1~tll) sido agradable 11 Dios una vez lo de-
L·!rá ser si1?rupre. a menos. que l1tllilera sido direciamente
probibid.> par El, lo que 1amds sucedió.
Adem&s. ¿era necesario para la p!!!Íctciórt. simbó\j ca del
holoceusto h:titreo ~Ill!! éstefnera de Jo mejor de Ia parrequie?
ilio (ah.: .d11da de que la pun'Za del sacciI.icio pTQclUda una
;n11¡ues1on m;i.s biecre sobre el espÍcil.li cristiauc. pero ¿e:i:J
ll c;;u;;, rle esta Ú1Pna ole impresión como realmente 1(1 exigía
Di.M? De n1n¡¡iw modo. Era reclamada -por EJ. C-on10 pudiera
wr n¡c}¡m:¡ada pur un soberauo telTéStl:e. como testimonio de
res~tD.. ~arn!O.' dmms a tu jefe." La ofrenda .sin va Ión era
rechazada, no .?JTIIU~ ella DD npresen:tase a G.ristó o ·porque
no .n·•pan&<: a ID!. fines tlel sacrilieio. sino por ser indicio
ds un waumiento débil en la oferta de los mejores bienes
al Seiiar, que l.ós hahla roru:'.'diJn Era. u lo> <Jjos de los hom-
lirn WJa irrespcum;ulad hacia Dios. De aquí puede con. cer-
1L'Zél • dt>i!or.int t¡ue oean IB!. qll" 5pan los hnlocaustos que
fJUIÜi•rana 'Jll.tgRr ho¡· dlwi''' de ser ofrecidos a Dios (yo
no precise su 'lliiturale;-.;;l> hov, como en lo pasado, han r~~
reuñir la t.(m1ü0ú1t ele ser 111i mf,~ lieUO'i de su género.
6, Ifuy algu mu;; el ~te y <!l es¡Jlcnilor en 111 Iorrun o Lw;
n11w;:an~ d"l taiK'n1;icnln 11 dr;l tt'1llpll>, ¿t>ran <'O~!lff in1pres·
CUlrhhll!'S !!1, J,1 11rílctiCJ1 <lcl st5l1·111a rll' Moi~··,,7 lJl,11111 u•·fP.·
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r sanes para la períección de alguno el.e [os oíieles símbélicos
aquel los tapices azules, púrpura ~· escarla:till ¡l..o eran aque-
Iles cla'\'Q¡¡ di: acero, aquellos pedastales de- plata. aqmillas
1 planchas lle madera de Sittlm, y aquella cubierta de IJJ'.Of
Queda . por ;lo menos un hecho evidente. el peligro de ver ti
est~ Dios ,!J.l:\t' ellos adorabau asociado, erl el esplritn de los
siervos de 'Egipto, a los otros ·tlioses a los cua les esos ciervos
veían ofrecerles semejantes presentes y rendirles pruw.luós
honores. La. proba hl11laCJ, en nuestra época. de una misma
confusión con los sentimientos del católico remano idólatra,
no es nada comparada con el peligro que represen taba para el
rsraelita la menor símpatia por el egipcio idólatru, ~lO'Tl(l era
tul peligro imaginario y dudoso. Estaba íaralmente probado
p~r su caída, durante un mes de abandono a su propia volnn-
•
1
tad: ca~la en la idolatría más servil, marcada, sin embargó,
por ofrecer al ídolo el holocausto que su jefe les había rioc,o
tiempo autes mandado ofrecer a Dios. Tal peligro era inminen-
\ te, perp_etuo y del más perniaioso génerc. Dios procedió -a evi-
tarlo, no sólo por medio de sus ma11da1.os y íle sus ameua:zas
y sus promesas, ~irro ¡lQr llledio de sus d¡ocrctOS' tam porales
de severidacl tart tm-rible, que rasi velaba roamentlínean1ente
a los ojos.ele Su pueblo Sn atiibtitp de oiliericoJ'tlin. El fui priu.-
Gipal <ie locla ley promulgada por es-ta rencracia o de totlu
sentll'.ncia :gronunciac1a J)ara su defensa, (!l'B Jesticar en Sil
)'.lueblo el ocl.1o a la ldol!tl'Ia, od.io escrito bajo sus pasos en la
sat1gre de )os cafilU1eOS, y JIUi:s rrgurosomeme ,ai'.ui ea la Lloche
Je su pr.opia desolacióu cuando los t1ifios y sus nuHh"és desfa-
llocian e'.11 las calles de ren1salén "! ol lP.611 segu.la a la p,res.a.
pQr sus huellas hasta en el ¡1olvo de Sm111nia Nu se l111hia
fil11cad.o1 pox tu:nlo, este peligro morlal (forma la más sim·
pl'e, 11atUJ•1tl y t•fírmt ¡iara los hornbres). elevnudo al culto
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'1EI Ser dírino 1ot!o
aquello que pudiera enranlar ol espíritu.
Ioonar Id itnagiuaaón o Jimi111T lá idea de Dios a un sólo
pUil.W .t?'o era agi::adable .1 Dios este mo1 lo de obrar c~a~e
e:rigid para El los rmsmes honores que loS pag:111os rendlan
a sus 1dolos v aceptaba para El Ja morada q\11? le hahian, de-
1iicadn? ¿.!\. que Iín ~ "Era n.ir.esaria J.n :magnlfire:rtcia del ta-
.beolacula para raa1izar o representar la ;nagni!ioencja divina
en el e.-pirim do: Su 11ueblo:' /Kecesiraria 111 pÚT']11U-ILO 111 escttr-
1<.t.a. el puehlo que había Tu"tl> al gran río del Egi pto arrastrar
hasia el mar sus olas rojas duranre su condenación? ¿ N ecesJ-
iarian !5mpñras :;- querubines de oro los f¡ue habían visto
el fuego del ciclo cubrir ramo 1lll manto el monte Sinaí y e11-
t.milirir m; arenas doradas para recibir n su legíslaclo1· .mcr-
tal} <.Sr.cil9itarian las cerraduras y las cintas úe plata Ies que
li4bhm -ruto ta. olas plateadas del mar Ro¡o enceIV"ar ha'[o
sns cm•lulnd~ los cadsveres de los caballos y <le los caha-
lleros? ~o. ~o babitl ~o JJDil razén, y ésta es srecna El
padri qué Uio; habfa hecho am las hombres fué acompañado
ibr un teslinwnw ~-teci!JT de si perpetuidad y del recuerdo
omstante que EJ r:onsen<Uia. la aceptación ele este· pacto
por <·ll~ "' podía igualmente marear } señalar en la pi-ác-
nai por m"'1io de 1:t1alquier r~tiruOJJio 1>.Xltu:ie>r de su. amor,
de ru sunu · ihrt ~ ll11 Ju rum1simi Je el101: y de los suyos a su
voluntad. Su reconocrmierno hacia. El y su ccntinuo reouanlo
f;odÍ~n, JIOr CQll~t'llCla1 ~X"Jll esarse l1! mn(I¡¡ JLU!Rhl~ por
n1.-dio tk- a r,r n'ntl.'1, no ya ík 109 rirunogwJ.i L<J'S Je rus rshn- \
iir4'. 11(1 ya 1le lir. de la Üerril ' 'le un rltr-zn10 ,si110
(ruló> l
J,. IOÚ!fi Jm lf"1r<J\ d1! U! sahidurin y 1lc !" lwllr•l'.it; lltil 111:u1-
"1lll.li'1Jl'l t¡urt brnze (lllf' rruLaja, 1.k, la <'it¡u('z•1
1ui-m11a ~ 1h!l
d, la ~1fora .,. 1!1· la pÍ•'IÍrri J"51ld:i, 1le li, f11t'l'7.0 rlr•I h1C'1"1'U
f dl'l Urll)v •l••J '•'U,
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u L.\Mi>AR.... 01'..L .SAUlltmcto

O~jemo~ ahora a un liido este principie extenso y siempre

en vigor. incapaz, podria decir. de ser abrogado en tanto que
los homlmes reciban da Dio:¡ los dones terrestres. De entre
todo lo 'l}te se posee se debe elegir su diezmo: sin él. Dios. se
!U<lctlf!l.ttta olvidada en 1J'rHI medida igual. Sohre la destreaa
Y la riqueza. sobre 111 v¡gor y 111 irrtelígencia, sobre e.1 tiempo
Y el trabajo se rlebe escoger una okmda ~lllL -veneraciéu, Si
alguna diferencia hay entre el bol9r.au~o levítico y .el hola,
causto cristiano. es que el último puede ser de una inlluencía
tanto 1nás grande cuan to menos si:Jnbólico sea .en su sígn 1-
ficación. ,puesto que es· mas de veconocim1e.uto que de sarri-
Iicio. No I)Ueile ser una excusa valedera que lil Divinidad
no .hahite hoy vislblemente su templo: si ella es ruviarhle, 1;cr
culpa está en nuestra fe d~falleciente. No ~l.lcde ser una
excusa ,el que oíros deberes sean más iruucdiaLos o más sa-
grados. Se Jmedc cumplir con éstos sin que el otro padezca,
Por tanto, es precise responder a esta objeción, tan, <l1\Pil como
Ír\?Cllelll'fm'.lellte repetida.

1 7. Se ha dicho -y se clebía tle diicir siempre porque es

exacto- que nosotros hacemos url ~aci'llicio más houroso
hacia nuestro Señor socor1'íendo a los :pob1-es, cspa~ci!!DJo el
conocimiento de su ttprnbr~ T predicando virtudes por las
cuales este nombre es venerado, 'que ofreciendo prescntl!S nL.1-
tm\iaJes en su templo. Esto es absol~t~mente cierto, [Desgra-
ciados rle 11quollos q11¡; l'.lili'IiSell que 101111 otra especie 110 obla-
ción 1>11ed~ crt l11gú11 ruedo 1·oemp1azal'losl .:Tiei1cu las gen.tés
11r.r:e~itlail tle espacio para órar y rlt• Ü1\•i taciones p:ira ente.ucler
su \'C't•bo? 01No es ésté c11lol1i.:.es el momento de pullmenlar pi-
t·sculvir
Lnrt!~ y rle cihodras/ T:I,,;.g11ruos tle~Ú<' J uego <rtificientes
iuuro~ y ('(1nstrL1y,1111os terhoi;. ;,'I'it'l.l.eti l11~ gont11s 11e•e$itb1\I
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- T !•¡p·"·~ DE LI .\RQl'ITF.CI'Ú)IA l..A LkMFAllA l>RL SAOIW'ICIO
~ ~ ......"'-" ~

_ • n. las parteS ,. tle Tilltl todos Jos día~., El1"-
d:.• cn.::enruua:> por •v< • .
~ Qi5CQDos y sacerdotes los que nos .haGen Ialta Y no
5ilil
y in:i<lo sabre este 1111nlo e mte.rcedo IJOI! tll.
IITTjllllet"!DS. o . • d d
l)es¡'endamos a nosotrcs mi.nuos, y "'ea~o~ s1 esta ver a e-
• 1 ra:uln de nues tra ínfer1cmtlad en esta obra
romenu.• aqm 11 · ~, ·
menor. EJ debaro no es entre ]a casa de. Dios :Y sus pobres,
m:i e:;; en~ la casa de. Días y su ª'"Bngelio.
[& en;re fa casa de- Dios ] la mrestrá, ¿No tenemos nos-
etres .IIJj);airr.:> en nue;;a:os pisos. frescos (UlJll'ichosos saore
DU6LltF ti:clio;. estatun.5 eJJ los :oíchos do nuestros con-ell9res,
mr.i!hles dcradü> en nnesJ:tO,; salones y obietós preciosas en
1J11l!Sm!< .-ir.ri:na>? ¡:Hemos ofrecida siquiera el diezmo de tocl'o
~to? Tcd> esto es o .if)hia. ser el tes.tirna:nio de que nos hemos
coJI..;agra:do lo $UÍÍs.-Íi!nie a las pesadas exígenoias de las. .nece-
sidade-- humanas. y de que .nes quedaba esto que podria¡:óos
t!mtlll!m' en el lt( il .hl pues. sera más
grané1a )- más neble
~ esre lujo ~-.ta el aportar al servicio sagrado una pacte
UI' las °*lllS r .11resmuarlo.;; come U!I .recuerdo de que el
Eterno, que JICi1 ;la a la vez la [uerza y la recompensa, l¡a
;au1i.!ired1> taJJta m1e¡tro placer cromo nuestro trabajo, Mien-
tr<U .no hayamos hecho esto, uo i;omprentlo cómo podemos
~ !Ale; h..,:-11ec 1 SP.r" Ieliees, No comprendo cl santi-
m:mw qi;c: .arqu•-a <>!egante111en1e unestros portales y ado-
qu1n.1 el umbral, y dejn a t.. [gles.ia WJa puerta nw.zr¡u.i:n:n
r un umbr.il d,e tierra molida; el ~11Li.n1iorlt(l r¡uc enriquece
llllé".trU! propios l&lnnes con la mayor sunmosidad y tolera
l.t <'!.-mur!')?. de Ies p;1rr.d'::'> ,. la ".!lrcr.hrp tle.l templo, Ra:ra
l'tr ~ 11u"1:)11 mm e h'<'cl•~n la n 'l'!Vf!l"IJ, rara vc~1. es po-
l~r.
rihk ..)•'«fl 1111a tal renunciu. f'.x,sl1:n casos aislndr¡s, l'fl lo~
ttue Li 1lith11 V 111 .. ciividuJ ü111>J1!{.'Ulal e],, lo,, ho1nhrl"~ c-~li'1n
;uOOnhn.oJ.t: a <.krw grvdu dto lbJ'' r·n cu~ d11.1r:itla!; r-ruonces
}~
es mi lujo de buena ley, sentido y gozado, y del que nace un
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proveche. Ee¡¡¡o en la mayor parte de los CB.S!)S nada pareeido
se gozíl; los recursos medios del h~l~l·e 11.0 alcanzan 1!aI'll
tanto, y a los que les puede alcanzar no tes causa el menor
placer ·y pu~pe.n .Pasarse sru ello. Se verá en el transcurso
de los capítulos que siguen que uo abogo por la mezquindad
en las habitaciones privadas. 'Introducizia voluntaciamenle to-
da: magnificencia, lodo esmero y toda belleza en. donde sen
posible; pero 'l'IO baria 'ese ~asto. inútil empleéndole en ador-
nos de cualquier género o en vulgaridades: cornisas en los
techo$, pinturas en lns puertas, fnu1Jas en les cortinas y
t¡mtas oti'lls casas q110 han llegaClo a ser cOJ.trientes pmr estti-
pidez. y por apatía ~sa"> de necesidad aotriente; de las
cun les dependen co;rnereios entwo0, d11 las que rtunca l:ta
r emanado nn solq. rayo rle placer. -ye.r.datlero, y qiie se de-
rivan de UJl aso muy anliguo y muy vulgar-, cesas que
llevan tras de sl Ir. mitad dit l.os ,gastos Jec la vid11, y qUe des-
j
truyen, más d~ Ta mil.ad de su bienestar. de su noble7.a, de
stt dign'ifJad, de su ireseui;p y de su raeílitlaJ
Hablo por e:x;periencia: sé lo, que es yivk en 'llIUI cttboña
ent:J:1,1 i;i:n tublado y unas -vigas de a.beto. CO!l. un bogar tle
micasquito. y sé también qUÍi por muth(?s to~l'eplOs' es esto
:rn<Ís sano que vi"vir enlre taµices Je Turcp1ía y a.rtes0t1"<1dos
de o.ro, cerGa d~ una reja de acero de bnrtotes pi.!ll.mentados.
No digo q1Je esto nO' lenga su higar -y conve:o:ie.l'lcia. pe.ro
decll:l,1'.o aou energía c1ue el ,dfreciin1ento ca)ccti.vo y un tipar·
tuno empleo ele la decima patle ele los gasto$ sacri1tcnillis en
vanidades do111~l.icas (nuuulo 'ria perdlclos estüpi1lamento J
lle 1111 nioclo nhsolulo. en ínoonvenienl~ y Pncurnill'il1ru~J.1lo~
Ullrnésticas) ptffroitirh111 C!l11Stl'lllr 111111 iglesia de n1ármoJ 6tl
l cu<la pueolo tli.; Jnglntt:!rL"fl ,ui111 iglesm 1.111 q1.1e seda auesttn
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L.~ Sl :::rE L.\.,; i:.:i. W!~AllA DEL SACllIFlClO
• diclia al apnr.Gntao1os e.11 nuestras excursio- . el polv~ de Ad~lla.mP ¿Y. no valla, sin embargo, más <¡ne si
al~gnaY !1Ue51Ti1 .J!.~ 1alesie tal, que vista de
un« ...,,
~ vaseos wu .. -., lá hubiera bebido? ¿Cuál era la ventaja o utilir\at1 de este
ne> ~ en l'.lll • • • • ~éuuo>e al ta v bello por
• laui!ea.:.ra ante 1 os o¡o>, e • acto npasionntlil del sacrificio cristiane. ci:mtra Ja cual Ja ob-
1e)Oi resp • lu·~1 clti los ~abos de Ios humildes, jeción que emitió por prirnera vez una boca desleal -tle la
mclma dit la pur~ mu ll.lU ' ' ··

. _,,e, " :J_ pueblo. No quiero una iglesie de .már-

f ttui': q11 isi.érarn.ós lri nnfar- ha tmnado Jla:I'.'& sicinpre un tono
tan tlesagra da ble?
S: He wu10 en es= _ . . ,
~en cadn .Pueblo; ,-que digo~ ::\o qtJ.Lero mrrgnna 1g~c~1a No hay que pregi.mtar más cuál es hi 11tilidad ,i¡> nuestra
, l lla misJn&; sino por aquel estado de e.spt1il~r ofrenda para Ja Iglesia, Por lo menos ella eJ>. mejor nara nüs-
al" mannu P'Jt" e . . . .
•". ¡ LI lglesia no necesita de extenonuic1one.~ vt- otros q llf' si la .h.úbiéramos .cC!)nservado para nosotros mis.mas.
que ...,. r. eTa. • , . . le
otlbli:s, ~ h:e:r=i e: in.rulil"llte de e,'1as, su ~111eza es También p1;1ede ser mejor para los. demás; en últim¡¡ caso. es
r'-":manera La sencillez del sanLuar10 campestre una pq:i\¡ahllid'ad, si bien cWlemGt; apartamos con temor de
Oj!Ub"tl! '5l • 1=- . J • tl 1n idea ele que la rnngnificenoia del templq. Jllleda ayui:lar a
e; :wib ,aI\lC1llril que la 1Jll!jestad del templo ue las cruda es;
= < puede dud:rr:e tlr si ;aneiante mai_e;;tad fné jan~s para la eJirecia .~le le ail9ral'ión' o- a la fuerza. del minlsterio. Que
el p;dilo un mpt{jo d.e acrecentar la p1edacl, para l os cons- lo que nosatras b..atia:mos y lo que nosotros ofrezcamos no sea
uui:r··u'l!:' lo ha sitio r In será stetnpre. No es la igles,i,a lo que
11ocivo a la sencillez ~le la una o 110 rlel:iilite como reempla,.
~ándale PI celq Ju] oü·a. Estr., es el abust:t y la falsedad del
u!ll?remOS. ;ÍIJD rl <acrí.Iício; no es la emoción de la admira-
rlñn, smo el mo d;¡ la adoracién. no es el d.ou. es la acción ca 1 ol i cismo 110111a.1io. q 1Je conJrnclke dire<rtamen te el verdadero
eoplritu dél })olocaustro G'istiano. La tancepción de la Iglesia
de dar VE."1 con..lll una mmpleta cmnpren51ÓD de esta idea
p;idria apot1M mis rál'.ldlul entre algunos lramhres de sen- parn los ca1ólic:tos tiene en su pnmer je(e toda la Tepresen-
tao.ión . .Es. desde ,:il pri!lcipjo a:l fin, un tra1iajo de fáthncla. El
tmll'allos o:mtr....rios par naturaleza. rnás dignidad en la obra.
peligro y el lado malo en Ta deaorad6n de las i!{lesias se¡ en-
No hó1" necesidad. do o!llitdl!t con un espl!'nd.oi lnopertu no
cueJitl'a. no en SLt t"Cahdild ni r11 la 'Vetdatlera riqueza T arte
1 que tt. j.;r.t;, ~ ~ mlsnre, O <Ion puede hacerse humilde- t,¡ ue se 1ra de.~plegado, del cual las gentes U1Íhl'iovP.s no tienen
lll!'nte. Tal!.ad una eolumas o dos en 011 bk1<¡\111 dt• ]'16rfitló;
janní¡; el ~ent,h11iento. ;.l:rto en e 1 oropel y sus 1.'lilitmb,rones. en
con~-'ti'ªd un .egund{1 mC5 1lc trahflj!l para la e~c.11llura cl.e el r1orado de los púlpitos, la pinh1ra· de l,as estatuas, el bor-
alguiw, o:: <1¡11tclt'", ¡ttuponl~ r¡u~ la cbn•tn1cnón del mouu- dnd.o de los trajes )- ~l nún1e1'0 de las l)i.edras falsas. 'fopo esto
~ iillll t'l1 iU ma: 5CDcilki d1•uJle, Sf•a perfect.a y sólirl<IJ
si1el¡;¡ llOhl'e¡.mnerse. n lo que 1is htie.110 o grane.le ei1 sus tldlli-
cJ leflÍm!lnlQ •k u<p!!lu~ t}ll.l! '8 dan C'll•!Ulrt 1)1• lodo (!Slrt, cios. tle 1:in h<?lovausto rll! rel'.onocitnienlo --que 110 puede ser
h;;~hrn 11lw r cl:1n. Ln r1~1110 a his olr ,.,,, 11111111 ¡,.~ usom- ni 0Sll'!nf11so· ni rc'ITlbuitlo; qu<' no debe ui lnritar a,l nh;>gio ni
br.:r& r.!al 110 Cl•llliid('r/>JJ qtt• , 1t 11 tu 11~1 l•4c.:ui ..t. u vu nicltul rol'u pv;n tu sn l ntl-·. no l illfJC (.¡, 11u:-t1or itlea el cntólico ro-
¡!.u i rn lll i.twdud tl~ nqu~tin nw:a r:d1¡u1nd11 ni11to~11l'Pflt1l1• 1 AL

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J,..\)'vll'AllA o¡¡;r., SAClllFlOIO
~ sfE:I:EL:.'!l'-~IL'~ DE -i. \ ,ffiQUl'fECTUll:A
. d srticularmente impedir que se medida :unís extensa <le toda gran facul tad e!;:piritual allí
Q u P ventaja que la conce di1 da aI
· • p:or tao to• quen>'.n>cito ' do~~e estas , Iaeulrades hubieran sido sabia 1· reliqiosamente
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a mbw.-a
- al dón
.• o!J"O iw: ·'
• !)]1!SÍde .. su prcsentaGton, , l:1llr
pueue utilizadas. S1n .embargo. el impnlso a CJ.ue a!udo seria, huma-
~•le t»"p!I'l~ <llli.ctJCa ~tuosa de ~ principio~usto nall'!ente hablando, cierto, y resultado natural de J¡;¡ surmsiéu
~rl'.!e notar que dpnt ilo, inienor Al isl'.aeli ta se le ei.,gian
w;ultara. a pesar e ll) estim io de fidelidad; mas f a est:is. do~ grandes eondiciones corrcberedas ]Ja:r el espíritu
de s~fic10, cuando trabajando de la majar manera posible
L.•. pd111idll5 de ;:i;I5 \nenes en t OID . . d .> conslderásemes todo cúmulo da trabajo aparente como cúmnlo
• , -e ee • ici~ ern recoillFl!J1sadó' a con1l11tu au
· · .,.11e i?>'o<>- prmi un surnento de sus 1-'ruenes. R..1que11as,
el ¡¡a¡:o de belleza en e 1 edificio. Sacaré aTgur11!,S tlerl.ucci.o~ pril.c:tl-
Y" e.~rr..-"'mentepor · 'd. _ cas de >!Stas dos, conc1u$ones para teJ'll'linar.
_ -.r , • eran las i:ec0D1pensas. promen as )' cono-
liJ'1!3 r."" l' F . · b
ocl~ de :ni·1141toc.'lnsto. aunque no debl.1lll ser. sm em ~r~o,
.fin El diezmo satitleclto a la tienda era Ia candiclón IO. Respeclo a la primera. bas1:!1 ella nll$na para gaUUl-
tiza:r el reSllltádo .Es necesaciQ observar c06mo tropezamos
:muiada de, bien obrar para la .recepción de aquélla, a¡,1yo
constantemente. Ninguno de nosotros i>.$ tc!P btien arqu.Í•
lu¡;ar IIO i;;ltarla. 'Y así sera srempre. Dios "Dei o1'vicla jamás
ter:to que pueda trabajar ror enóma ~i1e sus fnerzas, y sm
~qniertrahaio ;:¡ lábnr dl! amor" y en cuanw a las prime-
em bai:go, na eonozco 1ro j!diJ:icio éle construcción: recien-
ra; :i· me]~ J)ililes o fuerzas a El ofrecidas, serán ~1Jltipli-
te en cl que no sal te a la vista q U!! ni el aTqcitecto ni e1
cadaf' amnen!adas al sép111plo. Asl, aunque no este uscésa-
que or(lenó la obra lo lúcierou tl¡; un modo irrepror.llable.
riame~ en: el in~ de la religión admitir él serricio de Es la ca:raclé1•ística particular de toda ol>r¡¡ modepla Casi
las mes, las- nr~ no prosperarán jamás sin, haherse con- tótlos los anliguos tr:iibajos fueren e]C(:\'it:ad.os parientem011te.
~do primero a estf! servicio, po:r medio del aTql)Ítecto Podrion ser tal vez .duros, labro- ile Diños, ne: biírbarhS, ele
~ t'!el odmínistrador: JlCI' el primero. en un objeto de amor aldt:ií:nos, petto s·on siempre cl'.lncienm1dos. En nuesiros días
~!~ 1· ffilt!:!l"O! por el segundo. f.QTI tanta o más fran- i·eeibimos la in:rpresi6n lle que ln~ tenemos por nucstl'o Jint."'-
qu;~ y Ui11to o más cálculo qne sí se tratase de la sarisfac- 1'0, la in:r¡wesián de una hrnsca detención Pl'll' to11as pat'les,
eón de ros JITapÍiK wiñruienttX. \dmita:ruos lealmente este de u.na indolencia: ton1placierite 'l)or los hajos precios: illDlflS
¡ll'k=ipin. y por frlo, pór restringido que pneda e~t.ar poi' la :vecib1mos la impres.ióu de llU leal en1pleu de rtni!Sl.ras h.1er-Las.
priu;•.ie:i, ¡:nr fh\\)il que fll!oda €' t 61.J rea 1 i1úl ll~llt:ÍO y por 1Pesuich11da mauora de t.rabainr1 Atrojemos 1le =sotros se-
e:nncqneíl!!tirlD quri rcwlle .,\ c.im(tl'.r ;a~·,11lu por la oposi- li1ejn11te l.en1aciÓT1,. . UQ llO,S re!JnJCmOS d.c morio volUnlariO
tí6u ile la ranida1l y d!!I u1tl!r/-s, su ,1rnplc rcr.onhri1T1Íl'nto para en segtiida unn-n:lurar y dnplorur 11T1~_1Ta h1suliciencia;
~w~ en v ta rl'<'.rJIUJll'IISfL C".un nue -trn ¡¡ttuol 11c:1u11u1111:i611 c(lnÍ\!§.etEO~ nuestra pohr1iza n nu(''trn paxsimoniá, ¡1cro no
dr Dl~Ínl T de lnleliW'flr.14 d '1fit> rr;Cllhrnrin uu Ün1J1.Li~o Y culunniiernos rn1e~Lrn 1111c1igeucia hJ1n1(1n<• No Sl' traul 1le
una ~·11&lldníl t!~nrKW•I\ •!•~" d 1iglo xru. Nu .1rirrr10 11ctll1 stlht'r t'tl1í111n tlt1b@ru.os 11<te·o1\ $ino r'Órn¡¡ se tlebl! C$to hocl!r;
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LA CÁJ<IPAR.\ DRL SAGRTFlClO

.. n. n Af' l)E [:..\ AJIQIJITEG!t'tl.R"'
¡¡.~ ~~ L~1u.iiJ'U~ •
los P1;ll10
·. · p1os·
· lPJitOs,
·. rectos y nobles que en breve hemos ae
] · L .. _ dno de Jmce.r .thc>jor N"o Uenon1os
• - l
se rr.atll uf' °"c"r m~,.. ""'' ·- · . . . •' examinar.
00 - d -·•<eru1'1es ro~ela:; lt' un traba10 unp1?rlcclo
nu<><trn
-- tl'C1 to . e I..... ~"" • id as
a. uucstrtlS puortas r1g1
!!Tti;i>.ro; no ril uquev- 1·11 nta . . La
!- . ·'- 1 tatuarla de ¡11 .Erlau l\ledta. Estos SOJJ 11. segunda condlcién que nos ha sida necesario seña-
im1i..inon~> ..., n es · • lar, es .la in1portancia de le :i:ruinifei;tacíón rld, trabajo para
_, _ _,,~ :.nsnltoo al buen sentido. que no hacen SUJO vol-
,.... ¡¡¡¡111r.•v~
- • •cA· ·'ª seurir lo nobleza de sus proto11pos.
• Su- 11'1 arqllllectura. rre
tratado de l.Ei cuestión. trs, a decir verd;ul.
Tl'IDlli íaen ['~ ~· Uv~...i~os
· !raStar en nuestro tleco11adn más una de. las _fuente~ más frecuentes ile )il¡¡cer que dependen
pon.."llmo'i qtit.' 110 t"'"'"~ " . . • . . él~l-arfe, ten1~µdo ~em11re en cuenta ciertos limites. No parece
mt" tm~la cierto límite; lhnoel:no< ..O Jila~nnao rle la "?pora.
I~cil de ex-rlJcar _poi' qué el lrabaio. repr'lSentadq por male-
: t!if11 íE"' v ene.argnémoSle cl rnodelaJo de Qua sola
ri.áles, pteClosos. sopol'ta, w ruci;i;os de una oonvícción de í'lll la
::1~ un fris¿ 0 un rolo capitel. o bien. hasta donde nos
o üe e1:rol', al ser tle1Tocha.cl0. mientras que eJ derrochar un
"'ª ~;. ünpimierulole comD única condición f!\,\t' éT verdadero trabajo es- si·enlpi;e penoso tlesde que nata Ade-
tralmíe del ¡¡md(I mas E>é.r¡µisitn: tt>lotaremos su o-nl'a dontle nlá~, lns n1a leria le!; de precio se pueden emplear con pro-
~~ lDPjor ~!n;ada ). !ID; roncept11ai:etUliS satisfechos. Nues- fusión y negligencie por la m¡¡g;niñmmcia qi1e ;.u::ása lo que
~ restante> capitttle$. n.o serán sino simples bloqnes Y u1fes- se ve r;iran1enfe, mientras qnl.! el trab11jo del bombre no se
~ r;:5t411iE" nieht>!' estar.in vacios. No in11)orta: vale más _g'.1$1.e C:OD ¡¡bandono e .indolencia sin una c:onvi.cción mm!!-
1ma .filn<i n;<:aznJllell! que un conjunto malo. Es po~íbte que !lia la tle peri uioio. Pm'q ue- ll,\ f1ieq;a d.él ser -viviente no fu6
no df.Se;mill'! µna •lfl:oraóc\n de un. orden tan elevado: esco- j.amá:s- dest.in,aua '])l>T su Cl'eador a un sncd.fício :inútil, mierl-
jan1~ .tntonrr:s un e5tilo menos alto. ~ .aún si se qtri:ere, unos tras que nos es a veces provechoso séP,\\l'amos de lo que
marcnall!! más ID!OK Lo quF cpreren1os poner; en vigor exige concepl.L1ábaross una substancia Jln?<Josa, 1nostrándosenoS1que
~te qn" la que, pretenda.ID,., hacer y l)rndtici.r sea en en un tru 1.isQ el111 se con"\le.rtiria en escoria o en palvo. IT;ntre
les da> ra_....-11 lo mejor dél gf-:ni:n). Es('oge.d el ttabaio a hacha- el ilnlicádti equilibrio. entre la tensión. dPJ esflrnrzo o el e.J;1lu-
70Ide b nnrmandns en lugar del íriso ~· de> la estatua 1lE' siasm0 ¡:¡ar ltnrl ¡iarl,e )' stl h1t'.1til gasto por ol!ta, hav m$
Flhman, I1'?"' ({"!'' P:;u.: sea entonces el mr-jor trabajo que ele una c!nestión y só.lo· un s~timienl.o 1usto v vigilante po·
'-"' pul'lfa r·¡!"::U\ar & bachazt)~. e;¡ nn (lf;tlPi.~ hacer el gasto drln 11fTonta11lfl'. Ell general nas choca menos la pérdida 111n'A
t¡;ie Df tuflClllt"D la:: nmrruolf>S, ~rYÍO< tle r1írdro d(: Cal'n, Jll'T'O y sintple ¡Je 1 r'.ihai., Ci:Ué la fa llB de inicio q111• sc:i:aejante
'fil!' ~- dn 111 me;jtsr C."Jl'!l ~I no "'"'~mr:>5 , (~SIPílr In r1ir!lrn perdido ac1;isa 1\si. cnancl11 los liomhlles 1rabaian a todas
"""~'TITl'm•1< a lrx; ledrillao,. pi:m rlr~ l11s rtll'Ínrni,, prl!J'iriPndo luces pc1r nmot7 ;11 trah11;0. ,. cwindo parece fLlle s11ber1 .16utle
:Íf'J:tl'rii l.o
hucno r11 1111 tail•m 1rtÍ"rit.r u In malo en nlrl\ }' cuúnr3o n11<1ilén hacer prodncit u stt ll'Rh11jo t01lo su efeqo,
mA & .. .idn l'Sll' •'~ ~1 ni•,1111, no \'<J 11' 1111>jf)rar ~ntl.1 rllrn" ¡ 11n t~os 1le<i\1ll'ndn. Al t:o11i 1•01·io 1111edlJ1·en1os sa1i$f1>rhos ~¡ tal
,Ir; l or v d,. tont.lltr•lf il u tnril)I" 11 " u1rla ·~pr-r ¡,. lllflll' ,¡,. h1htilr Sl' prrd1b ••11 IR eji•cut>i6n de un prirtciµio o pal' l!..\'t\ar
t'l.llr Jl•ll~ r(fll h<111r111lr.~ ,. lllL4h ú11 .,.¡¡.,,
1•1¡ ;1r¡11111till i:un 41
40

•
 U. L~MP.A~IA DKL ~A<1!Rn>lC1(1
.~ ........,
, .,;)!P.~~ DE LA .~11Qtl111!CT1.11\.\
_L-'\.;;I~~..... - en .donde baya 'de estar cerca de.la vista y: groseramente allá
,. T-·~ aqut, B decir .,-erdatl utill le)' per- donde. ha d';. estar alejado. Esto es er1gañ0,so y deshones.to
una .dl'Cl'p{J011 ......,.,___ - bié ·
- · · ·~ nMie de nuestT!l watet:m· pero q\1e tfll)'t 1e11 Estudiad. cuáles QJ'Jlf!merilai¡iane.~ harán buen efecto de lejos
1enec.n•.nte d º"'u r-· - • <- d. ) ,cuáles otras lo b.ari1n de cerca, 'i d.istcil>uiillas de medo qu<'
¡rul.'11; formúla~ aqui. Sum:ipre que en la cons truccson e
'""' • ......,. ~• rU>5 ll)l1UJll1llCÍÓ'n de otras que ÍOrJl18U 4_ueden ame la vista aquéllas de naturaleza, tk!licada. y lejpr,
w: ei!Jllt1'l a ....
--~nnmtaci6n~• 1-·-- ix;ttltas a la vista, debe cesar r10 de ella las t1tt más atrevida y Inerte. ejecuc~ón. S1 un ortlen
'!!.ta~~- 1¡uedarL • .
la orni!nlenmi:ión en esas partes. Se cree eli SU. e:x:i.st~ma: de 01'll.31ll&ltaci6.n ha de estar a la ve~ pr6lcimo y leiano,
nn debe ser er:~o;,amente supri.Jni<la. En el caso, por e)em,. timccl cuidado (t\.W. la ejeeu<li6:n sea tan atrevida y tosca donili:
nW en Ia ~tura de des estllluaS crel or.namet'llO de un sal te a la -vista como donue se aleje, ele manera que el espec-
~fu, a l;i> que qcii1 jamlls ha de verse, ttn. p.1'lr ~~o he dé tador se dll cuenta d.e 1o que aquello es y e.le lo que vale .• Así,
dej;t.r;eliJs sin t,mninaL lguál sucede (J)l1 la e1ecuciotl. de, ros todos estos adornos ppsib1¡¡s de ser ejecutadQ's en generol poi·
ndor:m: en. los <iti~ lleno; de !llrubra u ocultos·; mas vale obreros, pueden set repa!'lidos 1)01' lbllo el etlliicio. mas Jps
cnar- por un exi;""° de perfec<1ón. L-0 mismo con la conti- bajorrelieves, Jos niehos y Ics tapi1.elns de un. trabaio fino,
anac1óu de cc.--ilru1~ > de otr.lS :mnluuras análogas. No es ~ertin r.eservados 11•1nl la parre baja. La f.omprens.ión ele esta
riue r10 pu,"ila d"!en~ cuando han de }U'Dlongarse hasta nec(1)lid1;1J hanal añadirá dignidnil al edilicio aunque resu1t1•
a1¡¡an nncén irnpern!b:able entone~ se las detiene de un cierre deso1·det[ o alguna asimen:ta en el orde1111miertto. En
modo illn;il:l1e. airendan1ente, bajo un adorne final. bien visi- San Zeno, dé Ve:co11'a, loS tiajoa·etíeves, llenos de movimienl<>
Wr., a fui de queno se ;UJl(IDga que están en donile no existen. •, y de i.nt;er~s. est&t situados en el paralelo¡!lt\mo rle la Jachada
~ ,orr.os di: 1* t•~ que franquean los cruceros dé la cate- y JXO pasan de la allur? .le Jos ca¡)iLeles de las c.ohmmas riel
dral rie Boncn tienen en el uacimiento curvas decoradéls ipor pórtico. lf.11cirua no se enouenl.J'll sitio un. simple y pér¡ueño
TO'ieW >obr~ los ~ }.!d<,c .-isihles y no las lie.neii en el f·ecl1e. arco de UÍl cllbu10 graciliso, ~· sobre éste las l)lll'.edes lisas con
La TEr;litwl cli:I procedurucnts es. ante Leldt1, un asunto tle colnn1:uas fa¡ret;adas re.¡ru\ru:mente. El (onjunto es aii:1t veces
más iJnpGUenle y 1i:u~s bello que si la [achi:rda fi'Sl\!Yíera com-
tl~f1011Ja· cnnun.,~rJa.
plelantl!l'lle Ilena de adoimos detestables Be aqui un ei!?Jll~
de lo. mancr<1 de confor111arn<ll' cól1 poco cuando no potlemos
12. :-;Q oh·idcm!1> r¡tre li1 ""'isibilidad dependa no ya 1le la
ccL;cnción, mm de la tlkt<tncia. El 1rahajo uunoa es más
pern1iili.'llo~ .ruurho. Lo ntismn que las ."Porla.URS u~l
r:i~.:-cro
Cle lu t·11terlrnl <le T\011~1. estún ilstas 1•,1Jb1erLns de h1,11orreli~ves
("-'~ "/ ma~ i.mprudl!JrWnl!IJ\I' dcJTor.bRrt!I par Ull elCC(!$0 ti!? 11e1ii·ados (1le loA LJllD ya lu~blúre p.x1eusamente) hn~le cel't'a
dcllGJill'.u cnn111 wlirP lac- !''l~ alr•jodris rl~ lu visia. Aq il'Í nll~u·<l y ttll'dia de t1u butt1b.1•e: por c~t.ima se levtinlRD los
nL.ll d!!ll'<. ~in ~rgc., l'Cglí al prin~ i¡u11 ¡J,. la huuroll<YL UD 1U, ~ ,¡0s csint1111~ l.whiluole$ ~lli' propor~ioues m<i& vis1ulcs
nu~ ·~ lr.l!ia)o. No d~tht!:n1r1> ejce;ut1u:• un ;i<luniu que hr1 Je iiclin~ s11c!'lil•' unn .,1 Camp1111.íle. l'l:l 11lorl'ntia: su clrc:ulo di?. ha-
1lµnnl
nnibnr lodo •11 ·~ifíc:kl •'flli•ro 1 u f¡(Jr lo mcnl)ji 11110 lte1110~ ¡13
dt f'titon"rnr t·n rJJda nnn 1111 ws .,.,rrin~ ¡1,1rti·s) cuu 111luucin
+2

L '.5 SIET'F- :i.,b.rP.•a.o..S 1lE LA \J\QUP'l\C'J'Ull.A
itJmlli,...-c; est.'i col0a1i!o en su parte 1n.ferior: por e~tcinli\' se
]2rnnlml ~ ~t.aruas: ~bre é<;1t1s las obrn> lle rno_s~1ro y las
cotunu•E:f di?' ruste torcido. de una 1:1nurn exqt1c1s1 ta, oorrro
tD1C'i los rrabaia<: ím1iano:> de l':sla élpn~a. ·au11que de aspe&to
oo>CO v .,-¡¡Ig-,,r para lo• ojos dr- lo flurell'.{iuos ron ~elaciól'l
" l'-'' baiorreli~,-~~. ,\_;;! >e eneueninlli generalntl!nle las horna-
cin.'ls de trllbajo ma< defu;atlb y las n1okhrr11s más finas tlel
arte ~rico [ranl:6. ·m las ¡;artada$ y ventanas bajas, bi11n a
la ~~1a. haya a ~~ ....c..·porque es de la .na:tu1·aleza
0.mqne
de esi" e-o-tiladilata1'e par efecto de su ex·üUerancia- un des-
bc;...--damU!nto"" 111! fb:in!cimíe.nto rlesnrdenado y que se remc¡n~
ta ha'i'..i Pl -delo. como en .el frontis· de 111 fachada Oeste de
RIJll.."tt v en •'l ;ro>o?tim C'l1ocado detrás de ella. en. el cual hemos
TostD 'iIJJa
• dr.'rDrnciOn de nares
de la más mai;avilJoi¡a labor,
r;;ri inviilbl~ desde abajo y qn!! no hace.sino ariadir un gene-
ral airirpll!CimientJJ a Tas sombras profundas ~ue despiden
la; cnhmllla.< dcl frnnrispiciú. Cr.mvieTte observar que ~ste de-
airnolo nimio e-; de un mal Il6.B1Íqero y J111E!Sen~ en sus
de1:ill.es cGJIIO <'11 su 1!111J11"° caracteres de la decadencia del
íli'niiCÍnÚi!iltu. En las portarlas ~orte \ Sur, por el ébITtrariQ.,
~ antiLrua~ y m51 granriiosas, la obra es noll)emen·te pre·
pon:ioruttla a la i&tanoa: Tas hornacinas v las estat1IBs que
<XKDIWI l:i pertada ;cptr,uuional a rien ¡>ies del suc>lo. son
c".>10581-"f V üm:pl~ a la vez, Y lo son 'iisi11lr111enle tle$tle
jlb!ijll e~ mi¡dp que eo producen rll'Cr-pcinn y a til'.'ttta altura
UIO•"ftr'!n un tr,.\iajo r.anr:ii:m1-11tlo v 11•·11l111<lo \OU ]11 CJTll.! ·11~
espera que vall, !Jif raw11 HID muv bellos, m1ry rxpre~ivo~
o; d•• ~ cjemc.ihn n1~5 delkn.J~ ,¡,, su IÍ(:mpo
1.:\. Sin 1'1nhllr¡to • llS- ,~....,.;, • I ill' 1¡111· . .1 1ll lll'llOTTlf']1
...... n ..,.. a ,,¡ VII
t;~k¡ f'n IOOl'i lv.il]r. .,, ... aco
~:i·¡· • ~ni..¡tuu,
•' ~111 1•x.c¡,pnrtn · pn1• lo
/y1'
'
LA WMP.&M D.11.L ShClíl:TPrCIO
mesros 'r¡ara lo uue
"- " 0 conozco, es mas
J . acabada en la base,
1 o es eu. las partes elevadas en l)<lntidad .IDl.LV tonsiderahle
~ ~s alias torres, .nada más natural m n1~s justo que u;
so e ez .~e . l?s fundamentos, tan uecesaria come la di'vi!ii.6n
): la v¡i¡¡:1:riliclad de la superestructura, aqul las obras més
ligera~ Y_ ~as caronas ricamente labradas de las más -recientes
torre: gonces. El campan ile de Gíntto. en lllnrencia al -ctral
ya hice aJ:u$i6n, es un e.jemplo exquisito. de la unión de lo<
dos p~:¡;iios; delicados bai01:relÚ!",CS decoran su maciza ba:
se, mientras que la o.manlelrtao.ián calada de las vettana•
s~pecim·es atrae Ja mirada por su Ugero encaJenamielllO. Una
rita cormsa lo corolla todo. En tan hnllos modelos dn esta
, . a la 01nLidacl v
d.is¡losició)l, las parles dltas deben su efecto
al eriu·elaulmiento, como las 11ar~ bajas lo deben a la dlíll·
cadeza clel trabaio. Aun la tm:te de Benrre. éJ1. 1\~uen, en. la
que de un .extremo a otro eJ..i detalle. es pesado, se subdivide
en. ricas mallas a r.rtefo.da que se eleva. 1l'.n el cuerpo de la$
( construcciones e"l pi!i.ncipio es menps cierló, JleI"ll esto no tie1'a
relación <!Oll el asuutn -que nos ocupli.
14. Por últi1no, el. 1raba¡o pnede: haber sluo malgastado
siendo t"X{:eS1van1ente bueno para los mn teria1es o den;tasiado
fino para ser ex:p11esto al aire; ésta pnede ser nqut la pe.ol'
Ial to de Lqclas, siendo caractei:lstica tle los traba1os meno~
<1ntignlls en general y elt ¡uirlicular del Benucimii::n±.0 No
conozco nada 1an Li•ísle y ion digno de lástima c:mno esas
escult\lras sobre nlaríil de q!.I!: :11! bailan inerustadas ln Car·
1,Lrju ile Pavla y un.a ~arle de la capü)a s~ulcral Je los
Cl.lllooui en B~l'gruno, así co1no pi.ros -n101uuneutos seme.iantcs
qi1r Tlfl se puede pet1s111• hnynu sitio el fin de su~ esfu~os.
D:u1 111tn 1n1¡¡resió11 wu üulorosa de su nlisecl.'i, q,ue es pN1:-is11
45
 LA r.ÁMPAl!A. DEL S~Cll1:FtGJO

1...'5 ~u:,:n;: L.~:\U'All ~S DE L.o\ ;,JIQUt'l'Ec:Tl-""l\A es malo. La portada 'cenÚ'SI de Bonen Ci a mi mtimder el
mir.irl°" y no depende esto de su 1u111nilo .ul ele la mál<i trono dél m.ás exquisito estilo Ilamigero, aunque hay¡1 algo
.-afid,ul.de ls obr.; -reveiadol"á\! a ~.uas Je t~ \Cll.to y ·d~ <le.. decadencia en las partes superiores, en CSlJl!CÍál en el ro-
• sillo de que parecen 1Ilil5 b1~n propias para in setón._ La .PO~tada toc~a es de un periodo purísimo. y no ha
ur;enu\-a.-. bl ,..,,tar (Xllotadas en un cafrcc.illo de ter- siRo apenas influenciada tpor al Banaclmicnto Ha)~ cuatro
0
CTQ>UiT, un r.itw e e
. .,,,,ro -~ mu\ mm.Ies para res1st1r
r~ulmn • la [ue¡::z,1 cardones en estos nidios ( Gllila uno con des figuras dehajo J
a::ipeio. ~ ..,,... .,n ~ • e . • • d alrededor del p?,tttico, desde el suelo .hasta [¿¡ b9vetla, con. tres
de les .;·~Cfll'OS y lo> ataques del frío. Se uene losuma ~
e~: son una rumte· de ansíetlatl y Je tormento .. Pensamos órdenes de rriohos intermedi;i:rli¡s de ctros mayones. y. mas
qu.e una ~ple colnmt•" ~6\ida hu hiera valido m~s. -~un. en retocados ad~s de los seis doselesprincipalesdé cada píe
- ~< ca,.,., ""' preciso teller en c.uetúa la :realiza016n d~cho ex.tel'lor. El nümero de lQS' nichos menes importan 1 es,
de ksm~graiulf'
t:~~ \ ..m~
de Ja decarecióu. Si la decoración ci.unpie r:
~-· ¡;;~
fine; Y' can un motive ilif~rentedé decoración para cada compartí•
ili di!ber. si SU5 ci1a]ida1les- de luz. y <le sombra con.turren. a mento; se eleva a ciento setenta y seis. Sin emhar:gu. en todo
un ei~ ~.J. no nos e.-..-t.rañani que' el escultor. en la el conjunto no hay un lóbulo .i:r¡.útil 11.i un rasgo ile cincel
pienimil de eu anaginacixin. se permita <lar 111ás que simwes. eje01.1 tado con ligeriµa. La gracia y la Ti.qu~ son perfecta-
:mpr1!5lGllf:f da 1uz. y J.e sombra y cnmpo.ng.a un f?I:Lrp~ de mente visih~es, sensibles casi aun, a Ia n1í:rail.a mdíferertte:
f1gu.."1S.. Pero :;i. él omamento no responde a su 1111, sr de
y toiln esta minucia no tesla majestad a la noble bóveda, ile
t~i~ no tiene ,edildera potencia dec.otaliYa, si en conjunto la cual am11enta el .mistenio. Es un alarde de ciertos astiles
el rio.tler sopertar el decorada., como lo es de otros el no 110-
no resulUi má~ (Jll!' 1.IDH simple y i.osca ú1crustac~qn bruta 1, 1
J.j!]· llesÍstirlos. Estas son las pausas y las monotonías del
iÍ!l !ll:Ilif1cadbn .." no e' utiremos al verla de cerca sino que
ba ~tado much!ii ;úio; tl~trahajP y que encierra -miles Je arte. A su exaltación, unas veces afm-tunada. otras alta, rle-
figura~ y dP. ltiíimins qne ganaTíim al ser e:s:-an1inatl¡¡.c; con beroos e.~as bellas (acl1adas 1Ie mosaicos variados llel'IOS i.le-
una ltqia. Tu> srr.ñ la gr.nllleza. del gótico rlel Norte, en opo- 1as loctu·as ele in1aginación:. y de las s~bcias "DJ.Ultitudes ac
la llS'(lul\u.rll, ll'llÍS vivas y ~ e""1rañlis que los misterios q_1.1e
~ al iiaHanQ ind> reciente. Aq_µl-.l Jliiga a la misma exa-
119111;111 los sueños de nuestras noches de verano, 1J1s arCO$
gl'fiJc:iñn de ]<$ detalles gu p+~tli:r de vista el ol¡jeoo arq ui-
l1.e estas :portatlas, los Pnre.jados dé hojas compactas, las t"OS'lf·
ialtar ilUM~ a ln potencia deceraí iva. No hay
l!!dl~llltO',s1u
tas i;mtrela7.auas y la d.es1umbraure l1,17i de es'lo.~ laberintos,
nna simple hoíi qui• 11() balilf'~ 1¡11e '"' •iguiltque algí' En
1111 veJ.J1e11as; esas n1asa!l imponenles de múll.iples pináeulos
llU c.aw ami.o este. el espleuil<rr qu" le µuede ]Pgíl.i.rriu J no-
y de toi;.tes ceüidns <l<! diaaenws, únicos testimonios que. nos
WPmente 1lar 11 l~un¡n, r-· ill.rr11tndo. q11e1lau 1al v.e'I. d«¡ 111. fe v tle1 temor de los pnelilos. Toilo
cuat1ro ¡.ltll'll sus nrq1urnclos h1é objeto ele un sacrificio lia
13, L.ltetl.' ¿ lliru1~ 11uo dr lcr. c:i11ri1 luir. rl1• los ,1T11ui·
(:!I
dosapareciu-o~ los intereses ue su exílitendfl, i>µs aspi:teciones.
ti'• 1.m 1<1 tlr twh1hr d" d1·wra~one• (;1hrcc:u'!l~dn0, bl 1l!!rnrnil11
47
nu ll!lS ilf,lhn:r.;irwado 11 •:s Lu''"º· y l•> r.~t/, •11·r11¡i1'L• 1•1ut11du
.,r,
 - ........ --

gi; ~;, ~noram<I" el ob¡iito Je ~\IS penes y UCl venios

htH!liJt.o tl11 sus xa:omp(:I?S8$ Vicu11'ia. nqu('.ZR. 1n1lCll"Ídnd. di-
cha -;.i bí•'ll pagada c11n .Jg1u1 amargo sacrificio-, ludo Cl\ClÍ'rULO rr
p<?S9. Pero dl' elltls. de Sl1 vida y de '511 trabi:ITO soure esta
lÍl!IJ'a• no~ queila una re,oonpensa. un testin1011io en ese LA 1..A;VffiAR.I\ DE LA VERDAD
~mDt1~tD l!ci.s (!E pierlras. trabajadas. ~e llevaro11 a la
!mUha >US fuerm~. sus bonDrt'S-y sus orrores, 'pero nos han
dt>Jado e! 1e;tllllonio de ~" aJol'J!ción.

'1

•
•-··--

1,

'
l l. Existe una s~1ej,anv.a marcada entre las virtudes dcl
hombre y las luces del globo ·en que 'habi l.!!. igual graduación
¡ de fuerzas hasta los confines de su dnnrinio. Igual oprJsición
de sus contrarios, igual crepúsculo en- su pUJJlo de contacto,
' zona algo más la:rga que la línea par la que se deSliza el
:m1111do por la uoche, páJlnmln.a extraña de las virtudes, snm-
bría región de controversias en la cual él celo se convierte
en impaciencia, la templan-za en austeridad, la justicia eu
crueldad, en suptll'stició11 la Ce, y e11 d.oncle lodo se esfuma
en las tinieblas.
No ol;lStll n te, la :mayov parte ele las veces, aunque J¡¡, nbs-
ounidad aumente en un mod~1 gradual, pod.emos notar el
momento de 51.l 1lesapa.i'ícilÍl'1, y ataia1• feli'Mllenlc Ja son1bl·a
en el ca11•il'lt1 de su descenso. Pera hay algo para lo que lu
lu'len del horizonte es írt:eg11ln1· P. lutl~fiuide. y pr11j::í~nn1CJ1lt·
es ol ecu11c\or y el e írculo de lodo; la verdad, la única cosa
Jltll'll la •'UIÜ no huy p;l'il<i\O~, ~¡111,1 T'l~!'J)CI uos deSg¡tlTQtU!5 )'
'.í J
-
~pAJL\S< TJE t-4 ARQUlTECTl l\A LA LÁl\M•AllA DE LA VERDAD
¡_.\5 <1!'.TE ~
, tierra aunque i;olun1na nebulosa,
. r,oI\llJ!llll ne 1tl •• . l . d ·terente
ele cado 'uno de nosetros pam consigo mismo •. Esto
ruptura>. . --'·· . :bre la cual se <1¡1ist:üi a vrrtu y es lo qui.' artoja esle. negro .mieterió sQbre la humarridad,
• J¡,rada ' e>lTl'U", so • d.isimu
. 1
[~ . • la pohüca y Ja prutlenCJB an, que Agradeee~-iamos a cualqniera qu~ taladrase un pozo corno
[;;; ruerz¡¡,., que .r., ldftftH que el valor guarda con egradeceríamos al que lo encentrase en el desierto, Ielices
1 jjanl]ad ~ [u rer lt'9" .mo .......,..
n • . .ruiudóu robre con sus alas y que la U.e que )a sed de verdad subsista en nosotros hasta cuando
!1! ..._"OJ.do. '11ie . .,. u:na,_
sus · 1w·1D1as. tCuátl dlf
1 1c1·1 depe
· ." •
1_
_ :i. hfu.
voluntnriamente hemos abandonado sus. íuenms. Los mora·
car.dad oJ?>curece .~ - • 1 . .
_, ... ~ _..,, :autocidail la eual. ademas l e repl"l.l'fllT Lista! no deberían confundir tan Irecuaurernenra la b:npor·
~ ""1D8lll"'-"'' .,.~ - . b 1
la ho;riliilañ de los pean$ Jlrinclp'.os del hombre •. de e a a tanrna .8.e_l pecado con su falla de .me.recimiento 1le perdón.
nrrmi:'. los e41raV10' de los znas buenos "! contmt1ameute L;is dqs 1deás son COXl1)11eta.me.n te dislint~- La pnrlez.á de
~-~-
.. -•tmfu tos U1W5 y lra:Ícionada por 1 os otros, mira . con una !alta esln subovdinMa, ·en parte. a la nntura.lc:ti<i c:le l.a
.lSU1 por • • - 1 a, persona cQTltnl q1úw ha sicl.9 c;ometüla. )- en. p;ir\e a la ex-
la e . __ ....;.:i~d 1-'< nóllloone5 rrun1mas que . as g unes
a m·-ma ..':: t1U-~ J.it.::: - •
ten~óll de sus 1:onsecuencias. La [al tl! de merecimi~o de
.!l tta~ de 5u.,
lc>y~l Emteu fnltaS ligeras a los ojos del
11II10r, exiz-;:n ,...nareo; ligeros "Para los dictámenes de la cien: perdóu estú su.bordl.uadu. 16,gicamen.tc pénsa.mda, 11 L grado d.r
eia; ~l!'ro ta ..-erdad ne _rerdouB ninguna Ea lta ni sopO!!ta nin- tentación que se e:i.1Je1rin1enla. Un11 serle d& .círcun>;ta.n.cias
determinan la imµc1r.tanci.n del castigo asignado; ol.r¡l serie
;ima ;mic-.Ua.. de ell11s. los \ítiilos pa¡q lt1 renlisión U.e la pena. J?ero como
N11 .rEílex~mmmo> lo núicien1a sobre esto, 11,0 rehulmels las no .le es dallo fil hambre valuar Ja impo1tancia T0111tiva tlel
menores !f (IJ(Itill1lllS· oce;iones efe ultrajarla. Tenernos el há-
úlillLo ni conocer las conseimen:cias rclátrvas, es par lo gen.enal
hiw I!! a111wnplar lil falsedarl en sus mas negras consecuen- nmclente Tiln.Ullciar al cuidado úe W!luaaiones tan delicada~
aai con las iJrtsu;ÍOilf:S llÍlÍ5 nefastas. Esta milig1.taGión q,.u~ y de Cól1creta:rse a la o1Jra condición méÍs cl;µ-a fu¡ L'ltlpabllidnd,
¡ireil!nd.trum ~-perimemar por. la .mentira, no la expe:i:imen- prestando más importiulcia a Ja.s faltas que sugirió unB' ten-
bmm maW=ente máo qup por la memira pe.rDiciosa. tación más pj!qneña. No quiero an1engul\l: la "1tup!!l'llción
N~ imt.u:ios tonltil lá ralumnm. la 1.ii pocresia y la per.fi día, <le! pecado, 11e.tjud1cial. y m11lo, rl,e la rnlseilail egoista y reffe-
porqur IlOi hm:m dnño. prro no porr¡pe sean con trarias 11 la xiva. pwa lo oual me pru·eci! el medio más Tápido el ovitar
~;;il Qu1tamr.d a ll: {aliedad [;1 di Í (lJJIBC iÓll y el perjuicio las [o.1'rnas ma~ s0D1brras de la mentira y velo:r escrtipulosa-
r no qncd;i ap;u..: ulUI !PV!' wmln'>I, Si la 1·ransrormt'Ul1ÓS l:n<ii'l lt:! sobre las CJ.Ue ·se 11ll':r.iJla11 lmpu1tes en. nuestra vida
1?.11 ida~ lll c::llllWl pl.atr'l'. Nr1 son, pcr tbJ1t,,, la c11lum11ia prilino:ria. Ne¡ mintamos iámlis. No consideréis la ml!ntira
n. la perfídta las qui: ¡:mduren en ,-,ste rnuodco la 111.ayor ooxno iuoffill.Si\'Et. como f1'1til o ran10 .involuuteria Descar-
p;¡rl!' dc. lill mílli::s, t ¡,, lfil'Jtllrn hrilla1111• .,. dulce o. un tiem- té1noslas totlas; Cútile~ n ío1-tt.útas, -r10 devm de ser lll h.qUín
(lo, J;¡ ÍJ··~rl omablc Li m"nlÍr.l f•<llJ'1r~tirn 1lc:I ft1qt(1rintl~r, ( tlel tl('gI'O J!WbO d.1>1 abL=io. Es preciso ptll'ülcal' nvestro
la n1• 11ura e;.lc¡¡}¡ida drl borr.11ru ,J, r~1ndo. In rr1•·nllrn del t·nrt126n, sin cuiderno$ de nyeriguer cu.ú..l 1nentira es. la más
~~ O:·lmti, U U~ll\llr• J!ttlllir-u tlt.1 0111111!'1, lu 111"11tinJ. uuli "i3
52
 • l'ARA DI!: LA Vl!MA D
T"4 .l.A.M
'llll'~'L>.!i l)E ¡_\ !JtQU.l'l'ECTqIIA
L:\-~<!E'Il: L"" .
--'· 1 eemo la bella letra, no se ~gnijoneados por el acicate cnballeresco. Es maravilloso ob-
• iiJ'S La ''eiu•lt,
ueik3 o m;is ne11 • • ti Es más sünple una cues- servar cuánta fuerza y uuiversalidad encierra esl e ~iJlo [Jcin-
•. ron ID pral: rea. · .....
.adquiere :ims que . . _ bre. ,..
creo que tuJa oc;¡¡,s1uw.
110 cipio, )r cómo de su couocirmento o de. su olvido dependa la
riñn de ~1,.,.Ull1ll d qUt'• .de
_ co.;11.Ull ·•
de a;tlqni1•ir sem:ejll1lle 1.na• b"1t!;\ pue da mitad clc la elevación ó de la decadencia ole todo arte y dP
0
t'tlllkturer.i dé prarticruabl •• 0 brar con tD<le yeJJdacl constaJJte todo acto del hombre. Me. he esforzado en mostrar su exten-
!notente. H· er : · • síén y- Sil 'P-O'lClJlCÍ<I en pintura, y se pcdcía escribir un volu-
pasar JIOI! • . tan difícil 1 .•
T .D1enl11'0sa como un-
nactamentl!. e; ro..:a Cil•I • • , __ er constar IDOll en lL1gar de un capitulo sobre la influencia que cierce
Y - liajn Ll · amenaza ce "'"m Seria cunosa . =e
• 1 '11>..,.-· • ¡ • Q

1 toda lo que es grande en arquitectura. Me límítaré, sin em-

cero - hombre:.. siigtin lo imagino, se 1!dl1mrwn ~ "CJMgOl
ruil11W' ', . rida por uno que se su¡etase a bargo, a algunos ejemplos Iamlliares, convencido de que el
de d?T $11 .ton:una o 51l ' "' cuidado de ser' ve.cid.leo .nos desru brirá las ocasienes tle su
• ¡ien - a"ll!lñ can'laad de enajo cot1d111no. .Así, puesto que
• - • .

:ne:;¿o di! -.....-.1... ' no hava otro tan CGill:pietame.nte aplicaciéu mfu; f;lci!Juenle que pudiera hacerlo un seco aná-
tl" ~o:lce lD5 l""-~ tru vez : t dí~ 1a merrtir0 ni nin- lisis de la verdad. A lo menos es indispensable, par lo pronto,
- nl Todopoderoso -amo es e " ' .''' . esta blecer f larameute en qué ccnsis l!! Ja esencia de la 1111!111.Írtl
c;omrana • ·. 1•.1~-,,;•'-· del bien de la virtud :Y <le
¡;uno que e;te lllG """t'' v · • "'
- ~1 •· la a.e caer en y en que se distingue de la suposición.
Ja rida ", es r.tertami'nle una rai:i. UISUL~ma .
_,, ,_,,. ,_ menar l¬ IIltatum a. sm tentación_ a 'veces,
liln ~!L~a hWd ,a "' ""'u ' l 3. Se puede ercer en el primer momento que eJ \'BSt'O du-
•• ~-• -hnn1brP h.Clllrado decidirse a, q11<', sean ns
"' tnm' ei::no ll:!!I - 1 1 minió de. la lmaginaclén es semejan.te a1 de la mentira. No,
'lt
-
• r,. men ...~- 0 la> falsedades a que el curso e e
aw: fat etr ......... . a.> • · • . La Imaginación es elJJamarniento voluntario a la ccncépcién
h. Tiila J11111ln conducirle, mngnna turbe la se~enirlad de
:J,.U.U.

di\ cosas ausen les e hnposílíles. el goce )' le nobleza de la

;111 nf.'W> r~ ~u~ 1l<!t:ision"> o disminuya la reahd11d de las Imaginación radican en parte 01'1 el contemplar y el conocer
5.¡tilfaroo?'~ ® 511 ell!Ui6n. estas cosas ausentes o imposibles; es decír, en el 1 lames euen-
i a de su auséuoía real o Je su Imposibilidad en C'] momento
l. sruulo ~"! principio ju;!o y sahin respecto a la ''P.rdnd, Je su presencia o aparento realidacL {;uanüo t.e F1bma ele le.
1qne nf'!.~ñ:¡,na será m iuter!\; •le las satíi:facciones. que .imagi1tación se cae en 1a lllcu111. Es una fiicullacl noble n1ien-
kln on ¡ir.a' l{p rfi!=lt1nwdo la c·xpresión .dci cspídtn dt- ~a- i.tns reconoce su iJeRlldad~ en .cuotito c:esa: de ''~\:onocei•la se
rnut1() L'l los aClr)a ~- !ns plácert-,. h.u.r¡.111110>, 110 (lOfl'JtU! estas ·rnnvierte e:n. de:mencia. Tolla Ja Jifllret1cill CQI1SÍste en ol he-
ndrr, pudicr.1n !11von!Cl:r la ('JU!a do 111 r<'licióu, ~íno pnrr¡ttP llhlil de 1;1 vi.~ln. en ese lrccho en e.1 que no ha) de~e¡ ción.
t:-1 pttnl 'llU.. una ÍUf'.l'lW d!1 1:nnolJl(l{:irniur11.o. Qni~hira 11r1 N1wstl'a ili¡¡11idact emno séTes espiritunle5, eX'Ígl> qul" ~o~os
~ ll!!l!DCnto ver b:cil:ar rn el rJJTllt•)n dt' 11111,81! tis ll1Li~Lns inventar v 1'.Qlll~pl11r aun lo t¡Ue no t>:<."lsle: nuestra digtnil.l\d,
y dt ntM: Ir<» ll11lfi~ 1;) tsplrrtu o T.út11fl(ITfl t/1· lu t 1?rd11d. oi.J¡no ~e1'~s ntcri<tlt's, exige rvm sapan1os ) ~conofcilmos al
Jltl pr.r'l~ 1'51·1 pr.lrtk;. 1•.l'll ¡ior ¡m.rt•J d1·[ Hrllfw,., ~i1v1u~1· " nusruo tieinpo que usto na t'\;~te.
111 c.n:ui if,. In "rrilail, 1ino ¡mrqu~ V() Vt•r'Íu ron ~u~to 11 loiln~ 5!i
54
 -

•S m¡ t..~ ,tltQt.'CTRC';['lll\A
-¡~•
~·~c.•-~' • "•IF:' R .~ LA .L..\MJ?{IRA DE LA '1l!IID•\D
bu!u. . e.~ta fue 1Joo hii.i¡tlUl.te exten-
-
elide o donds se ha tolerado -indica UI• envilecimiento especial.
te de la pin!·.trn - uo se p.ropone otra r·l n l'¡t\e el
-1 ¡>riiliera ~ 1-
· ~ _la~ .~·tes. A no obedecer a alguna otra causa pear, la
dida: qu~ cl ar d r el concrari(l µroctirll 1·epresentar los
mtli:acio?' de una Ial la, genenal, de probiilatl sincera no se
d e_ en""anar.
" • ruan
•
0 W Ol.IJlO puede ser posrible Por l\Jeru-
dJlriclan ·
e:'i>lioa s1110 por nuestro conocimiento de la exLraiia. separa-
ob1etc,; •'.OD ~la · lea de una montaña o de 'Q.Ua roca, y QÓn que 1lur11nte siglos eJtlste entre los arles } los otros astm-
lo di:~:!IJ uar u . lab .
P. • - - ~ ~---'bir la forma. Pero las pa,u. 1-a!' son msu- tos del espíritu humano Esta auseneaa de conciencia en
aormen:m P.UI .....,,..., . [ ,. I)
fioentes: di""lº-
•-
=·-···~ -' .,-
'-- - ~....,-"_ -e- din-n: ··Tal ara su =a
.
. es-
J • r , un;;ta•o el calor y carne las y,a labras no
pues re}!!'OO DCJJ'lñ e- ,, Es .i'
l'.Qélas Ias {aoµl tades que tienen zelación con el arte, ai;l\!más
de J1abell ¡:¡erji1dicatlb a las arte5 mismas, ha hecho también
• n•ntll '.l di_.au; "Tal era su. color' . te p1·0te41- ele· cierta manera íúti.l el testimonio que .de otm medo huhíe-
l1¡¡_<Jm:il1Tl.. :--- • - -
·• _...;..,,;,, hasta que la esGeilll entera parece que existe. can podido Ilevar sobre el earácter de las naciones respecdvas
w~m...,...~- . . ~-
?umll .,n;<Inam en es~ exis.tenC:~ aparente, ""'
grnn [!lata' en las cuales habrlan sido cultrvn.clas. Sin te1;rer esto Cll
la oomunicacióu de un acto de Ia :unag¡:naCltll'\, .no es tilla ctlerd:~, resaltarla sdrpretuleute q,ue una nación tan 11otabll!
mdllira. La nrenbra no poilni consistir más que en ·1 a afir- por su '.l!eclit.11d y su fe como ln J1aeión inglesa, admita en
ma06n de su e:llirencia Icosa que ni por un momento sucede i;u arqµilectura más ast1.u:ia, iüsimulo y falsedad que ningw1a

;e cree) o en. la t.ili.a reprochicción de las Iíneas y de los otal de nues¡;ro tien1po o ilcl pasado. E.-:te <lisim.ulo y fil \sedad
0 no han sido admitidos sino pov i.rtefle1'ión, _pero el resultad.o
l;ll!ars ~ eW>,. a decir vnrdad, sucerle can b:ecµencia des-
no es menos ~a lal Jlar¡¡ el ru:tl! y pat'll los que lo lia.D 'Practi-
!'Taci.:ülamenre) ~otnd que esta ejecución despreciable es una
" a . ....• cado. No ha sido otra lo causa de los per..c:an~s ll.C&ecidos en
mpertheri¡i l!ll .all!II!o ;!! apreznna a la semei anza ; to a pm-
cada gran ocasiOn. de acti.vítlad arquitectóuica; estas nie2!¡'Ui-
tura qUE llega a gfJ! grailo de realidad aparente se envilece
1)as faltas de J10J;1tadez artistica bastan a el>.-p!i¡¡llilos. Es dar
?OJ' ~ mirow hecho. Ele in:istido lo sufinien le sobre esto
el p'l·imer paso y no el tr1e.11or bacía la grandeza el supri-
l!D 011tl lu~a:. mirlas; el prin1e10, l)_Ovq1,1e eiitá lau clara y tan fáciltaente
a nuestra mano. Ta 1 vez no ]lOdamos rccomm:idªr Wlll ll!:!LW-
5. lZ!. ';"t11!1K=1'.ln"S ¿,, l!i verdad que deshonren la poesía y tectura _b1,1ena, o bella ~u ~igrnaj.; pero _podemos ~!& u.ua
18 piolura ntnn en 511 mayor parte limitadas a le eslticta ti.rqt\.tl.e.g,Ju.l.'a l1oncada. Se puede, perdonar .a la J.)O~. SI)
e¡~ lle sus il.&"llnll1f.. En arquitecturu
hny otra violoc.i6n tl~bili4~<l, a la u lilich~cl su lni¡ierio. pero la niµqtftn.da_tl o la
pu-Jblr d'l la Vl!Jt!.1.f. peril mUI 1' <ll!sprt'.'l'Íllli1e la cometlda
•
:men1.irl1 no ~eheu encoultar más que desprecio.
oon. Ll naturaleza 1fe I°' ml'ltl:'riall!!i o ¡,¡ (!llsto do ln,1l\11jo,
enándo ~ ~ dinmulli dn modo prisiti\'omPnlf f<1l~1J. !!:s 1111 6. Las ru@-tÜJ:as arqui.tectúiücas ~e ~!).e,n _eslndiar, de Wl
rritttPn t'1I l.!.!!!. lli !!W!R!lOO ifl' líl p.1l11hrn; il' UfflU:.• \'ltUf!l"l'IJJ' nwtlo goneraL de~d.e ¡;;es p11n~os 1lt> vista: . •
•
l.into couw e ¡,¡¡lq1ni::r n1ro d1!lilu meral, PS i11<lluno n 111 vr:r.
• •
kft 1111¡tr1lC-i'i1111 d,. lai llflri(1111, J~n do11<lr: hr1 indo 1;1Xlt•ll-
•
'f" La sugestión ue tl.WI Jufraestr1.1clura o sostr.n d.istiuto
57
'ífi
-
U< g¡:Tr. t ..\:>U'AR.'5 11r. U A!!QU1!1'RC1.'1JRA
r..A J.ÁMl'Al,\A o¡¡ .L;i V:Él,WAI>
del ~¡jCO, C'QIDD Jos renJlcuJOS de las bóvedas de ~tilo

-
gótica ¡e_rcfilrie.
j es 'falso el confiar toda la s0lirle7i a las arisLaS o nl!rvius v
reducir' la bóveda intenncdia a una simple cáscara, Un ob-
.? La r<inttu:a de las superficies COJ~ el objeto t.le imitar
otros rua~ales que aquellos tle que están formadas 1:eal- servador inteligente adivinará el procedimiento ele construc-
ción la .primera v;(!7. que la vaa , Ía belleza ele sus <idprno~
mente r:omo .-..J pintar de mármol las maderas) o la repre- 1
WlllROOl1 falsa .W adornos esrulridos sobre estas superficies. queda realzada a sus ojos si 11caS11.tl y signen .las pcine1pams
lineas de resistencia. eero, si esta bóveda i1 ttennetlia e~
31 !:! 1?1!1!1foo íle adOJ'IlJ):< modelados o hechos a máquina,.
hecha ele madera en 1 ngBl' de piedre y hlanc¡ueada pnra con-
Luego puei.le tlE'cirre, de una manera _general. que la arqui,
fundirse con el restp; aei;á una ~perchettía lmperrlonable.
U!Cttrra sera
mas .nohle manto más eli(e todos estos J)l"OCC·
Una mixtificacién .se produce, no obstante. :necesarimnenté
Wmientas ia15Ds. Enn:e éstll•. 'sin embargo, existen ciertas es-
en Ja arquitoetura gótica. La que se relaciona, uo con los
peae; l]ll!!, giana:; .i SIJ uso frecuente o a otras circimstanoias,
punto; de ap'oyo, sino cou los mCIUOS de apoyarse. La rompa-
re han despojado di' este carácter de falsedad, has la el pun lo ración de sus cohmraas y de ~5 nervios con troncos V ramas.
ce floil"!Ul'. admiillile:. El Úl)raQo no es, por ejemplo. un enga- q lle ha originado U\.Ut<I cidic:Ul:a teoría. suscita en el espirrtu
fu> Bl arqni.tecrura. porque no lo toma nadie por oro. Pero del l!spectado .r el sentím lento ele una infn1e;¡tructi1ra corres-
en añcbrer!a si In es, parque puede confundirse; debe ser 'pondleure. OS decir. de una ÍU!!)'ZS uhroffi GoflSIB11te desde
wrui~!lada por sa razón. Surgen, pues, al aplicar las 'reglas la TaÍ7. hasta las ramas. y de una elasticid11d trausmi,U1l11
~e lo verdadero, no pocas excepciones v no pocas. sutillda- hacia !(> ah» suficiente para sostener las partes tamlficadas
~~oua"'ucia. Examinémosl11s todo L; brevemen te que 1'le admite dtlícilmente la idea de una -pesad.a bóveda soste-
nirla 11or haces tlc de'lgatl.as co1Ul1111:1as et ne tienen tendencia
no ya al a plasmn 1ierüo, sino a la di'llocaci6n y a la destruc-
i. j :-111':-""n·'-~ oc.
:J:: OJ!"STJ1.Ucetm.;, Las lie limitado al ción, sobre. todo cna.nd(rlos pi la res. si estuvifsen 11.1uy aban-
de lllll!IJOonal
una especie de sostén ilisLÍl.tt~ del ver- donados, .Iuesen débiles para >\I carga y e-.:tuvutran e:\.-te.r,íol'-
• r .El a:qu11r..-1u no «! halla obligt1do 11 hacernos ver Ja ml!lJ te arco1Jo1al:elados, como en el ábside de B:ea;uYais )' en
m r.-.estna:tnra llT(tUlf.....,,., .1 l
,,,...nuca, ' • 110 uP ll"UIOS, j'lOt la ruo nue- otras consllix~cione~ pawcidas dllé un gótico más atre,riclo. 'Esto
jl'l'!lr15: d !! 'IUE 11"3 1 lt "l es, pues, un delicado caso de cc¡ncieucifl, a cnva soluciórt 11~ga~
la ..r. ~ 001 e, como no nos lj1JPjAJ11c1~ de que
lillfl!:nltlff crt•nnm' d."'1 cu~·rpn uurnano , remos 1ínicamcrtte consit!e1•ancln que euando ul espú'llu esta
11.el _, no~ oc:ulten el 1
1) f'!(I <1!' '!11 OCiolb.tlllÚJ. r.1 J'f· ,• • l l ,
i:.t l'f 1 1t 111 n111r. flo 1 e beta ª'IUtll
eu1papatlo de 111 verclndo:rll nllllll"alem de. ~as cosas bo.s.ta ~
Wlil mt la
A

l:I 1 • allá de todo posihilitlad tk error, 110 es i_nc-ol't'.fclo _prodttCU"

.. rae •nk 1R1'tJ1t< <l•·~t<1l11·,1 J11s .¡rrn11d1•s s(•-
.. t i;ua,
~'•l ~ •
ia lfur.>•.inu~ura, r.
una i:n1pro$i6u r.onLratla. sino un l1t1.mam1e11U) leg1tm10 o lu
rniio 1 on rC\lf•lü 9lt•n1¡11·t- cunl-
-
r1tru:•r forma
lllll11m 1 t awu¡iuz rol
r.1 i!t'iUllrr.irhr En l " uu 11 h .-•rv11r1 rJr 11tunt11 p1.1rl1c- .i.n1ugi,n11ción.
El muvor rh1rer 1).\11! e.xpe1•i:Ll.1entamos en 111
,,
l'.Qtlt1'.mplac1on
• 11 c:onstrur;(;U,11 el• 1111,1 tunvc:r
• 1 " ¡¡ohcll
, • ttn
59
 l..~ :;mTE L.\..,IP.'V!>"-$ oi: LI\ AllQlflTl'.(T\.: nA
.l 1 .._.
. r~ .r., la .rmnre~ón que nos prad\.lce.tl de ser
na~~ .,.. ,- . - . -
qf IJ$ !1\111":>
· .r.~ ""~~a ¡11miJJosa ,. c;1hua de montanas; el
una 5Up!.'ri ,,2e pesau , .1 _
l!Dt:anlO que· no; can"-lt el cielo nace de que le ¡:onsuleramos
mmo una bóT~ azulada. )T1is en los _dos casos sabemos
'··;;uunentl! que 511c.ei[e todo lo ronlrdJ'lo; qne la nube es
o un ¡¡m(Jlltw.)áJJÚ.ento d e corps ·'-
per.=.
una niebla 1liimtlda . .
w: nieve
~ que ,,1 oclo es un aliL~ Sin fon(lo. 'El.1. esto no .hay ~~n-
fu3. v en cambio hay ene8Jl~ notables en 1a unpresion.
¡¿
1'or tanlu, n .. entrltl que '\'ealllO> piedras y junturas, rnien-
tta.o rw •eaJD<* engañatlos respacro a los pntltos il:e apoyo en
tm trozo de :uquitectura. padrmos alollar- más bien que re-
c:h•r.tr: !do artificb deslinai!o; a hacernos. presentir iibr? eu
bi> wlronna• y vidn t?IJ 511s ramas. El disimu lo <le Ios bota-
reles tsm¡lOtO ;~ reptw'lsible en tanlo que los pilares no
?aD .incuficien;es para su use, El !!SpeCtador JlO tiene pOr
lo genmtl. DÍrl;.."illlll id;:a del peso de una bóveda y la,s precau-
tl!!llEf tnmadaf ~ ('0535 de las que no comprende la nece-
!fldad Ill Ja >:daptar.íán. :-io e=, puee- engañar ocultar Jos me-
dio; d!: eo¡c te de. un peso euando DD se suele uno dar euem.a
tle !c'Ste pe;v, r !!! dejar, por tanto, que se -vei\ tan sólo el
apo¡t• ·nfioenb.> para cl peso que ;e calcula. Las columnas
..Oflll~lan 4'1Íli Jo que r~ il'S supone, ; !!I sistema apoyo
'!l!J~"ml!DtariO no se ~elll'. corno caso rk co11rirnri11, mostrer;
o:rno no se mue tran en UIHI fonlhi humana los órganos
~tm para Iuw:u.1111'$ i11viliLl"S. Mas .1 Ias conrliciones
~ ~~enc..a se ~. la vr,rdad y ul "entim1<ll1IQ exigen
que uuoda •·:U tamb:t?t nn lO'i mu~rtUf rle r1poy<>. Na1]11 p!!or.
e·~;;- ~1 pur.ru d1· or1;111 d1•l gu.nu ~ •l!' In 1·i111tü·nciu, q 111.r los
.;pt.?os 1•.tt:.nlJJD!'nte ~-;c1~tm, 111&p•·n,111nt•i; en el nir1• y n1r1)s
wl:+rirlugim. Y hnnc.hruul~i; pé!TC(:i•l11c ll11p1• rtíllru 1;1111 j\JS·
L::lll pt•C t"n~ utc.•rv1> lit dh¡l{J 11:il111 1l1, 1r,~ ¡irl11t 1 pul1·s so·
6ó
'
8. Con los disimulos engañosos de la infraestructura deben
calificarse, a Ul(g~e ue naturaleza más reprochahle aún, el
uso. de falsas atribuciones, 1a introducción de partes que ¡le-
berian fenel;. o r,J.."e pretenden tener 1ft¡ fin que no poseen.
Se .enoontl.&an ejemplos muy e.'ltendinos de esto en la Iorma
de botareles de estilo gótico terciario. L¡, utilidad 112 este
trozo cqnsiste, naturalmente, ·!!11. 1.nln6nlbili el apoyo de un
soporte a 1 otro cuando el plan del edificio hac~.necesarie
o deseable que las masas soportailas estén .repartidas eu gru-
pos: la· uec~da~ de este genero nace casi siempre de la
~er1e de c~las intermedias o llaves laterales entre las lJ!ilre-
des del ábside y 4131 coro y los soportes que las n1a.nrienen.
La disposición natural, sana y bella es la de 'una barra de
pie<l:a de) áspera J!P.niliente sostenida l?ºr un arco del tl.lID
el tm1peno está colocado lo más lejos posible ~el la<l()' llajo.
Y que va a morir en j¡1 vertii;al del ~aporte exto.rlor: como
es nattu-al, este ~aporte llO es cuadrado: es más bien un
oe lro.7.o de· pated. ajustada en ángulos r!?clDs a los mni:os ;;os~
1'lidos y coronada en caso V.e nectes\dad por un pi.námtlo para
darle, si es lli!Cf!SBlÜo, un _pm10 más considera ble, Esta dispo-
sición está exquisit'lllllen1e pii~~ta ·~ prácl.lcá. e11 el coro de
Beauva.is. En el 1'tll.imo período del estilo góticQ el piuáculu
se tenrvierle rººº a poeo C11 un cleruei1to deconrtivo, y se
l•m.ploa en todas partes, por su hl!!le.za propia. A estri ~' l1n)-
objeCAÓl1' 1is ta.11 log(liruo construi.r ttn pináeülo po1· !ni belle1.a.
comli> ntrta torre. Pc:ro el bot.a1·11l se con"ivtió del n1isn10 ;mudo
61
 W sI&O' r...\.MFA!t."' .nr: L\. .\J\"QtrreliC'.l'uitA '
l:<A UA;\&ARA DE LA VEl\l}Al)

• • r llllt en1p1eado
d.cs¡>ulis donde no lo que seria .a un cuerpo vivo y [µérJ:e su sombra. Los vientos
en un ..lemento
. • Uecora 'o,
U .
r últiJJW baio . para
fonuas que no sérv1a11 mismos que silban entre sus redes son. a los ecos sonoros
era :iere;ilOO· l ~ nn sim-•e 1.mcuJo, 1:10 eutre el soporte de las antigues murallas lo (Il:le a la "VOZ humana 'e L gemlilo
nBiiü·· -se convtrllO
• en la n.~retl
'.!"' y la cuna
• · · lo deco-
u'el pinucu de los. espectros,
,. la p.red.. ruio znrre ,- • 1 h. ~ :tl
. • ·· . • illl un punto que 110 tu 1er<1 poru o
r;rtJ.\'O, HJJ1'!TldO>e aSJ {I 1) 9. Tal ver. la fuente más fecunda de E¡,Sl;it gé.nerO de df•dt-
re;i,-trr ¡; un 1;mpuje. El ejemplo mas flagr'dn~ e cstet ª:r·
baris Ji' U1' ..-o ll!e acuerdo (aunque se wi en par e en dencia contra el cuál d.ebl'!IIlOS preve.limos en esta época nace
~: c.rur~~ños de les P¡¡is~ Bitjos) se encue~tra en la l'>ajo "uua forma ·~wm1a". de 'la que no es f,icil detenninnr
linlBrna a~ s.üut-Ouen (Rouen s , e11 t~ cual. el botar ~ c~do las leyes prcpias y Los limi tes, Quiere hablar del uso del hie-
~'Q.La défuúci6n dal arte· de la -arquitectnra que dimos en
y de CUl"\1!. omfulaaa :rl!?ull.a una ,"'aXllla clfi sauce destinada
a resistir ~~. Los pínatul05 enormes y stmt;J.tosamer,.te cll primer capitulo es .independren te qe los materiales cm-
pleados, J,1Rbientlc) sido, 110¡: tanto, practicada esta arte hasta
decCIJ'lUlo; no tjsen ~auna IDW6n sino levantarse alrede-
tlar de Ja torre centtal =º cuatro servidores desocu1Jados
comienzos 'del siglo XIX en arcilla, en piedra y en. madera.
resulta que 1!1 sentido de la pl'oporclón 7 las leyes de la
que son.'! romo $Cpertesheraldi~ de los qu~la tone eentt:el
consh-ucci6n estáll basailos. el uno por entero ;¡- el "Otro en
que. JID ,1endo mas que un cesto no necesita de bota:rele~)
gran J>Orte•. sob1-e las necesldades nacirl!li para el empleo de
s la hueca c:orona. En n-alidad no CQillJZCO nada lllJÍ s sor-
prondenle ni má- insensato que 1115 alahi=as protlif,.raclas· a
estos material~. ;r tiue el uso, en pa11te o llll totlo, de una
nnnazou metálica seria, poi· lo tauro, conSirlerads c01no des-
ista. Jintu.rna; e; uno de lo; trozo~ de esiilo gótico más despi;e-
cartada de los ~1eroi; pñm:1pios del arte. De una m,'Ull!ra
CI.abll!" de Europa; su oommentac1ón flamígera es del último abs.Lmeta 1.111 .se concibe :por. qué C"l hierro no se podría wrplear
gr!!® y del !l'lá3 dn:a1lente; ro plan todo entero y su decorado l'IUl hien coruo la Jt1.ru:l.era, y está cer.cano el mOIDenlo en el
n!Cl11'rllau la orn:imentación en caramelo de la confitoría com- 'C\lal se fol'niule un ltUevo cétligo ele leyes arquítec;lÓ11icaS.
pt1cada.. y uo llll!rl'I:" ninguna au~ucir.in. ~o hay a penas una 11daptáudose a la eonstrucoián tnetñlica. Peiro ttroo qi:w lll l,!!JJ-
dt: i:-sa¡ S!!r!mitl y magnífica,, <:Qu;trurciones drl gó'li.co pri- tlencia de. utiestrQs ~stos actuales v de nuestros rei;ueroos
ml!no qtm UQ fuera en ~1 trnnliClllW J~lo~ üenrpos adelgawdu es la tle Limitar la idea de Ja nrqu.iiectul'll. al tl'ahajo no met<i-
y ccn ~l.!ad~ l1A ni (l)n\·rrtu'l>t' en loe esqueletos que si a veces, lico, y ílo falto tazón1 Si la arquitectura es la primera de
¡:uando 01~ lio,~1 >Jgtll?l'I la infn11':.Ln1ctur.1 rle las masas em- las er(~s que se pc1fccciona. preceder.Lsiempre, cQ'lno precedió
gumn~ ofnii;cn t\ llller~i de: ju redr:e1ll;1 hhruS"a Je una hoja ei1 sus coll1ilm7.0S. eR toda 1Jaciqu primillva. a 1a rosesión 1le
a b r.ilb 11C h.! s¡¡pnnudn su 6ulisbi11(:1a verde, en la m<tyorlu la ci<'ncia nec.csariu "Pflr<I oht<!l'.l<u· d hiern.>. Su pni.ó1"1"il apa·
d!! la:. ~ no prfW1U:rn toh'a roi;a 1¡1.11) norvios tnr1:JCltls y l'ici611 y s11s pri1neras J.eves dchen depender 1ll!l cn1plco tle
.. rrugnd°' tCJIDll fanttnuflh <:!Ul<'Tmtrus 11 t1.t¡n11 r;a1·it·11turni: gro 111ntod11los n.cccsihles 11or su ca11Li<l.ad y Sll colot~aulóu ~obi.-e
•• ik. ca¡,15 qllt' ru~rc¡n, Su1I u In \¡1lpl11tl1•n1 rirq1111111't11r11 (13
62
 - -

LA l.ÁI>IPAl\A DE LA vannxn
hierro labrado en la torre central, Si no queremcs, pw tanto,
caer en el viejo soíisma de los granos y el mrrntóri de 1ri~
1 nos es .nccssario enconímz una regla 'que nos ccnsieuta il~tP·
nernos en alguna l)arte. La regla es que los-metales se pueden
emplear como cemento a arlanu1sa )' 110 como .sostrn. Lo•
otros cementas son a menudo tan resístemcs. que se podría
n1l\.> fácilmente romper las piedras que separarlas, y sin 1)ér-
der por esto su carácter- de· arquitectura el .muro se convierte
en una .masa sélidn: no se explica, desde luego, ¡)QJ" qué
cuando una naciéu, ha adquirido el conncimlenro y la prac-
~ 0 no este punto. es. -abso1utament;e
10. Q-'1B ~ ~i:i-, lacionada con tas proporcionr.s, las tica dcl 'hierro, no le utiliza en tallos o cuñas en lugat' dcl
cierto que """' iaee -i:'. cQ'I1St:rocción. del .nredo que cemente para dar Ja misma o mayor t11m.a .de ndherencía
:l ODI!$. la dearraoim o 1. e . sin que se separe en 'lo más .mínimo de los tipos y del modeJ.o
' •m1ros: am=tumbradus a obra!'. y jll%gll', depe~1cle· de la pre-
de arquitectura hasta entonces estab:lec.iao. La única varia-
~in di! m11teriiúl".s ídéntiro!;~ r.00110 me siento personal- ción que habrá en su empleo desde el punto de vista de la
_,......,ª...,,e
a la influencia Je estos pre-
>UJ)Oo
mtme ~
• •
•
= ~ .. ~·-
.r,
· ·
les ílcontecera ID mismo a rnrs J e et ore s '
belleza, depende de la colocácíón de estos tallos o Ligaduras

llJl~IDS r '~.~:U:~
•e me pernn;:rr¡¡ ...., • ~~ ,:up~•er
,..,.
que la verdirdera arquitec-
•
de metal en el cuerpo del muro sobre su superficie exterior.
ó

o de su arreglo come: puntales o tr¡¡vésaiios, con tal que su

mr.J .no admít\' P! hierro como maWrial de cansl.ruccaón. '.
•.. ·
qUP ul ollm:;, =
'ª~º¡·ITTileS a la IJ.edu¡ central
. fuudicla de la
cau..c;dral de RmieD 0 las 1ecl111B1hres v pilares .f&rreCilS de nues-
tra¡ éiUICCl?L"f f dlJ algunas iglesia~. 00 srm obras arq_Ll1·
~a; en e! 5Clltido arlirtieo di' 111 palahra Por esl o es
natnral que lói metil11'3 puedan y tleb~n !!11 trar alguna vez
tu llntl ci.•·rlll rnOOüla en la r.omtrucc16n. rumo sucede con
l!n clavos en !;¡¡ CDiútrUCtillllBS de u1mlura y u! inc-rnstado
) Ir. mldndllrl\'i e11 la :mtuítrtitir<i tlr nindra. ;<.iu podemps
n~ al ll11}1111!.'í.LO gótirti <:! derec.110 cii: ~1¡stli't1"1' cslalua.Cfl
iMnllu> r ornfllJM!D1riS a;n lu fl)'\lfflt d1~ l1<trr11~ •lll h.w1:ro.
'ii trn:oelk"'l!Ult ~ i!crccha, un ¡;11dénor,: m1·uos que piu:m 1 Ltr
ll Brur:d.~lu ~u code11n d(• b11•rn1 11ln~1•rlor rl•i l:J cúp1Jl11
d" l'loteurío u .,, los cn¡uít&UJ\ de: Sulul1111-y :iv li~111IU1'1t~ rlc!
ti"r
empleo sea -siémpre el é$1'l'Íctamente nécesano para reampla-
zar la símple Iuarza del cemento. Si, por: ejemplo, un pmácu-
lo está apuntalado o suietii por una ligadura de hierro, salta
.a Ja visJ,a que el hierro. no hace sino jropedir la dislocación
de. las piedras poi: Ja ftterzn lateral, o sea lo que hubiera
hecho el cemento siendo sélido, Pero si el hierro toma ~por
poco que sea) el oficio de ln piedra, y por su J.ll'tl]"lTil peso
obra como contrapeso reemplazando el uso dh los pináculos
y de los arbotantes p11ra resistír n un empuje Iaternl, ~, bien
s:i en (or.ma ele tallo o trnv.esaño se utiliza para oiltent?r lo
que los postes ele madera Iiuhierau hesho, la eonstrucción
cesa 111 .momento de ser verdadera tn:q~ú!ectt1111 en iorlus las
partes donde se colocasen las aplicacioues Je metal,
65
 • "~ I~\. ·\RQUl'I'~
.--<- t • 'l !'.\11\-:> ~
~ -::.l t..•~ ·"· .!..A 1.Ál\.1P,\R/i. DE 1-A VERDAD
"' ae Umite así trazado 'es un 11.QlÍ le supra-
u,v e>
..\hora .,,en; "' . .' • • 12. Con uhjelo Je evitm- un exccsc de libertad, cQnYerul.rít>
cr~l!!IW en ro.la• las cosas no ~plloxm15~1se1 sino buscar alguna aplicación t6lnotla .sohre In cual s.. pudiera
¡]lll • l e.'dreli'º limité de lo leguuno. l e em-
¡¡(Jll atl)lkrauon a . • . .l basar . una buenu distribución y diversos ajustes de piedras,
,, del hiemi 1 que uo pasarulo de c:i~o limite Ul'l destruye Guaudo ~e~ nec_esllriaa rrn a11Llñte la ·ayuda lle la argamasn,
plt- __, - "e la esaútura • se prodiga y ~ renueva, Ile- debe estudiar !11 en todos los _p110cedimientos antes ele recurrir
la r.atllr..,era u d
has c!.!midariún de- la obra, Jel mismo me o (y al lrierro. esto. Sé!'iÍ rnás.segure y honrado .No encueutrn más
1
gau La_ :. n~to princi¡18.I~ que a su probidad. El espec- que una ebjeeión que pudiera hacerse ~ determinada furnia
~-ru e¡ llllt:>~V 1C o 0 ,

wduz: no cuiuice nada di:' la canudad ni de 111 [~&za del
entn etmt~O. pero concibo! geueralmen te las piedras del.
::00 CIJil~sepa-r.iíile;;:Sll aprecio dt> la habilidad del -~rqm-
f!Cto 5e 'f!?grü. pues. en gran -parte.. sobre la .concepcron il.e
e;1a couchción r en las dificuJtades que an ella depencL.'\n.
:ie. es ~J# l.uWJ m5~ sincero. Y el estilo de la arquitectura
-·~, •:n 1u:or .,- en ciencia usando sólo 1B piedra y la arga-
~c.u..u .... •
masa nara amseguir el ~jcrr resultado posible son la fuerza
• •
de la una T la re-:Lctenria lie la otra, J a veces conviene
"3r:ófimr una gracia o r:mrlesar una debilidad mejor que
ct..onder !! !a UJlll :;- disimular ;i la otra por medios i·ayanos
et (.¡ falta di: p.~d.
C-ut ~ ClJSDdo en ciertas partes del edillií10 muy
bellas y perf;;c:as. y tan dcliadas y ligeras cQIDo se pudieran
~. ,;u mntrua:ión y ~~riJ.atlestán de cierta manera
~ ::d ~ple<> del hierro, 110 lo ct)n<lenanios con
1.al & qui' se haua tc.n éJ 1000 .lo que pudiera hacerse con una
hutM urg:a.in;u¡; ¡ una 11\lcn;, nl11aiíil1·r:Ía. '{ con i.Lil que la
mnfian1.a en l.11 ~ dl)l hierro l1.0 en 1 rañe ninguna ne¡;¡\i-
gelül! en el trllba¡o. Suc~e con esta auton:1.;icim1 como 1:011
lll d1>l uso d~l nltohol el h~mhtú lo ¡11w1l1• u~rll' ··rt caso de
!!!tl'CD!lelli1d, fnll 1.11 ¡1111a nlim!!J1lun<-
(!~ arlorn.l) por' me(Ü'c¡ de· la arquitecturn, y es que por poco
deseable que sea el ver 'construcciones llevarlas a CTJbo con
los juegos da paciencia de los chinos, la 1.liJ'ici 1 l tad misma
de 'ellos será siempre un obstáculo para su. 1le[inicilm No es
.necesarin presentar problemas de medo que el espectador
tenga qua reconocer que ninguna :piedra.. p{illllipal pedrla es-
tar colocada en una posición •1we le Inera Imposihle guardar,
aunque a veces LU1. cni,,."lilll aqtú o al!ií, en las 't>a-rte~ h'islgnl-
ficantes, puede sc.noi.r 11am llamar la atención sobre la alba.-
itilaria hnsta totn<111Ja i:n:teresanle y aun paril r1.1r una 1mcan·
t.atlora idea 1le cierto pot!Jw sobreuatu.l·ill en el arqrutocto. 011
lindo ejemplo de eslo es Lo qu~. sucede (.(JJ]. el diiiteJ di! la
puerta latei:al Je la r~ leilrál 1.fo l'i·a¡o, l!n cl que uo &<!. pirede
r;oru¡n·e:u<le.r el sostén de aquellas pieJras vísih1emertbl .epa-
:rad!ls y allernativame11 te de n1;irmal y ile .(Jfita si na se "ª
prin1eto su corle transversal e ·ir1terior. é'ada bloque conserY!l
1nlerionnen1e una especie de engrm~uie que Jo s11jP.ta de mouo
lnvisihle l)ara el e·spe.ctado1·
l.~. A.u.tes rle aba11don<u· el tenJn de las falsedndt'~ clB carts-
l.t11cci6JJ. r¡uisier•t l"l'r,ortln.r ¡¡l arr¡u i l!!cto •L:Ul' puedo s11po11cr
lunila y esirocl111 iüütt1111ct1lo los recursos de t-u arte, r¡u.e se
allli 1ga a lR m,¡is a ltn expres:iótt 1le granJe7.ll Y <le snhitlutla
so1uolítÍ11dose ¡¡ ciPr{as t'1'sldrcionés volu11HH'Jtlllle.t1Ie ronse\1-
(17
 ~ !'!"I.n; t..l\UJU-ti 1)& U \nQUl"l'F.CTURA

. -v d~-.,ues preYtitas y re.flexionadas. La sabi-

11,.1.ts pntnt!l'C' - '
• dinna lllJ !JO::'"J'e,; ..,; nos ·-·~'
t>"'"~e ser rev.:uan.a -sn:i,o por. su r
.•1 l. .

:J::.
~

~dt!S.
tra w t!ificUlta•le<
;no.lo vollJlllill"IO '
qu~ la Absoluta
((JJl!O Jl'
Pot&u:ia Divina
fin de lucha. Estas
.,.i biai se .. ncuen.tra11 baro la foi;m~ de leyes f

n:iuirale• y de deco'tos ~u;.cepttbles de ser e11. ocasiones y tl!)

!Jll!)ll'.!!".ll Ulflumerahles: ,ioindas can. un apa~le ?~ovec:ho,
nn "11 iI:.J1ayea jamñ; 1seaa cualquiera las disposiciones y
1
las c.:iu,ei1irnrÍaf ro.~~ que pueda11 necesitar al obsel'var•
1~ lli!l'il 1a raa}mlción de fine.; detJmni11ailos El eiemplo
il~ ~JOr =e adapta a nuestra materui es el de Ia estructura
rl~ he h.u~ de los a!limn!es No se podría explicar par
~ -51-CWT.a di' mimalE!$ di! los máS elevados no puede
1m
m- capaz: de ~;m sílex, romo algunos tnfusor:ios, en verz. de
(otl.stm ª"
ca; o ...e ~.a::bono. im:mando huesos de diamante.
.& Bt el eláanie y el ~la parte terrosa de los huesos
ht1lu<'..: rido bedla d~ diamante. serian éstos tan ágiles como
t~ ~"1!S"..i y otI'Oi animales .hahnan sido creados l:a 1 vez
:más OJ!t!ó<!ll!S que los que Jltleb1an el globo. En otros mundos
DD;ou:&; podemos. quizá im;¡gmru creaaones s.emeiantes una
Q'l!aÓÓtl rliní:nta para caclrt e.Jemenl.o. y los elementos son
mlimtl)i. )ú.L aqt:l Dill9 ha ordenarlo que la arquitectura
l!Lll'.nl IUL:.~ rr.arnrorea, iio sillr:,..a ni ilianJ.On.t.Jlla: todos les
re d101 CM bu<'Ullf para llegnr al úhimo gcado ele fuerza.
J ~ d~ vuubn dm!rt1 d" los U miles de esta limitariiin tau
gr-.md11 la nt;!t!tllt: :la del ictJ0¡;1uri1' t.'$1<i l1r.1?lll1 Je .piezes
ramatc1!1da11 b p~ma d!!I m1".¡11ti;t10 tie11• 011 píe de e~Jlt'tlOfi
1'l a\m;a de m.i'od•.1.n•.o tJtJ1 dotad11 de u11 rlnhlr· c.rlÍrlf•O; nos·
'"°'• r.r. nUf5-UA 1-1lntl11rL'l,hnll1!•1mrn1 d111lo ul l'•'!Jlli wto
HO 1
~ de ~) r.1 nuodnnte \11w c::1li1!l'.a c)p f1J111J1rl6n,
ohiil:mdo el. v-an pr1nnp1r, r¡u~ 1~ 111111111111 lqrl:1 "rrmt 1611 r.lr·
(,1)
-
LA :i..Á1\1;PAftl\ DE :L.~VlmDi\ll

111ie el orden y e1 sistema son cosas más nobles e importantes

q uc. la Iuerza, Pero Dios nos muestra. e11 l!1, por extraño que
esto pueda parecer. no sólo la 11erfecci6n de l11 aulq-ridatl,. sino
lo peníecto <le Ja obediencia --Obediencia a sus prepias leyes-:
en Jos movimientos pesados de las .más enormes de sus cría-
turas, 1·ec;orrlaruos- pan su ésenl!i.a divina misma este "aíributo
de la perpendiculanidad de la criatura humano. "qne blas-
fema contra SJ.1 propio suEl'ittrieruo y .no cambia".

14. 2q-FA1.SR.DAllJ!S S0'Gll.E r~\s SUPERFtCIES. ·Gm.1.ernhue:n-

te se suele definir- como la osa~rle .suponer una forma d uná
ma tmria que en reáli.d¡;id 1is existe, tal como la pmtura en
madera pera figurar mármal o la pintura de ademes ·y (e-
Iieves ·11 usorios, etc. Precisa observar con cuidado que el mal
consiste siempre e.11 lo voluntad de engañar y lo dificil qne
es de aeLermin¡rr dónde empieza y dónde acaba la merrtn:a.
La l¡óveili¡ ile la catedral de NTilán. por ejemplo, se halla
• en apariencia decorada por una Iaboriosa ornamentación de
abanico, pintada con bastante vigor en aquel sitio apartado
y sombrío, para engañar a un cbservador descu.idatlo. Esto
aqui bien sntendidc, constituye una s11perche.x:ia grosera que
rlaña aún a la dignidad misma del resto del edificio y que
Jebe ser duramente censurada.
En Ia bóyeda de la capilla Sixrlna. con las figuras de los
ín:!stcos se eueuell.lra11 mezclados muchos ilib1ljOS a:r(1ulletlu-
calr,s ·al claroscutsó. S1 ! efecto produce una cantidad mayal'
el.e grandeza
,¡fui ttu1~ consiste su carácter disfintivo? . •
IJ:n dos puntos pri.ncip11lcs. Pruuero. 1.o l!n111111•clu.rd esta
11111 ÍJ1liu1,1111t'Ult• rmldu las [ig11r<1S .} 111• 1111 n10Jo Wll ~111·
11
dioso nsoci.adu i:i ellu, a sus f(lrrnns y u las snmbres que 111-w
(i(J

Jl;a._ .........
 •
La T,l\.lo'l"J>AM D'& LA VIDlllAI)

dividir este cemento J)Or las junturas para imitar la piedra.

es ll!eqlir. Este precerlimlen to es tan bajo como noble el pri-
~-~
mero,
Si es Iicite piatar, ¿será licito Dintm·lo Uido? .En tan~ que
la pintura se manifiesta como tal pintura, sin duda alguna:
pero si esra conviccién se pierde y se quiere suponer real' la
cosa piníada, no. V earilos algunos ejl>.nrpl)Js. En el camposan-
to_ ~e Pis1,1. "nda fresco esiá encuadrada de un adorno com-
puesto ffii motives de color cu plano ele una gran elegancia.
Ninguna i].e rus partes oíreee el es!narzo del relieve.
La rea 1 idlid 'de una superficie plana así manifestada. ·1 las
figuras, aunque de tarnaño natural, no engañan, y el artista
• está en libertatl el~ dar vuelo a todo su poder y llevamos a
través de Jos ClllJI!ilOff, de los planties y de l!i_s .lll'ofundida~es
de u n agradahle paisa[e o bien de nncantarnos con la dulce
luz de un cielo lejano, sin apartarse nnnce de la s~veritla<l
de su chjete primero de d~r.<n:ación arq1utectónica.
En la Cámara del Corrcggio de San Ludorico, en Parma,
.1·am.as de vides adornan Ias paredes corno mi em:parr<1ilo naru-
15.. Par l.ln!J>. la pu;.amt. I'l'C•J.Uotirfu como tal, no debe sen ral. se. .~era a caila momento ver a los niños que.'uiinm por
W!::l. Qu~ mi whre madera. sobre piedra o. romo 'fllll'ete lo aberturas ovale~, <l.ebiciosamentc 1Jintadc;is y déhiln¡ent\l Ilu-
~ naturol, ,fll;r~ :0"1''i0, impart;i p<>~o. Cualr1uiera. que sea m\naclos. invadir aquel lugl)r u ocul tarse tletrás busca:ndb
r material. :a pmtnr;¡ le l.úiní "llffis precio''º· No se pocltá ahnigc. La gracta de sus n:cti1ndes y lo grandeza notable de
fl!llff nm E'llp.1111 eeultando la materia que rei:ulll'll Y.
11ilt' toda 111 obra indica a que: se 'trata de 11nJ1 pí:rtluril y rechazan
.. la ,, ~ rt> da ninguna idea, Cubrir t!l l.tulrlll11 tl!> zi?So ;¡ la acusación de fa lsixlail. Pero a pesar de esto. no resulta la
~ • ,¡!' írrto; r.:· p!!rketamenl"' linilo, f;, un ge.i1!"1·0 ~e de- obra todo In neceSBJ1ian1enle s<n·era par.i oc\lpn1· un puesto
rado ildl t · .t:iibl.;, r¡ue ól{lilreC'e c.órl~ll.111t•.:mcntc en las g.raµ" entre los nobles o lloitos rlrr.orados arquitectónicos.
En \p oúpul<1 de Parma, el nnsmo pintor ba rep1·esentnrlo
,~ ~ ._ e:,:. '1'1'11. •'fi Vl"ttJ:la \"f)nrcin, l'riv•1rlw. hqy 1lln Je
-::·
la Ascr:nsiiSu ron tal ro·1oucia [usoria, t¡Ut' esta eúpula. de
t ..Í• i!1' ls 1111 :i ne su ontlCl!U.I ( OWTI'iOT, IJHl! pruvnru Htb.8 ele
casi treinta pies d'e t11'1111qh·o 1'11 el aire. resulta invallida por
fr "":l:m r¡t:· .t.- múnnól'"t. PI 'J'l:",(1 ••11 •• ¡,.. r.BJ1t• 1!.-hC' rr111
una olf•01tl.t 1!1> .íugelc~ salleudo ele n.uµ rt1(1t1u11 ile las nubes
t¡d•-.O!rr otno )" l1f flñmQ.'°•n VJJI 'lll'' '" ¡.•111hr•·11 In• p11i10A
<I• ~ f'l'l1 r1 )11 1.1!1, P11n1 < uLr1r 1ra li1drill11; el" r•111r•rtl1l Y 71.
7()
 •

•).tr~ rué L\ hl!QOl'J'E(rrt l1A '

LA .LA'?llPAIIADE t...i. ~AD
L\; ~ '-' .

• el se ñmi> cielCJ.. ¿Esto es un error? No ·~~- El

• ..,-· entristecerla Y que no añaden un ápice al bienestar o a la
ahierui, · itut' Jene. desdt> luego, cauJrn roda _posib1 lidad • p~picaaa_ni aun al fin del arte -cemercial 1Y cuárftO no
a.qm1il
· .• -Jl1llnueden lllI11lll' las ramas ne
nasDIO .l
YIId por un em- seria pneciso condenar además en cierta arqui tecturo 1:te un
ik ~-cpaOt!· ~ ' J a lo> niños por chi
,.-erdadero ,
. enejes .
en guisa de orden más elevado! !\.Te b.e Impuesto como regla en esta obra,
1
~tlr aquel lugaT en teatro de SU5 !uegos: pero sabernos 'l. no ton.aenin·
•. por· medlo de alusiones directas-'J"'-"'
""""" se mil
llP '-'"' ~. como los 1~1l'$- son ~1 a de ~ Jimnb~. Que fler.nllLll'.Ú (¡U(' al .e.~11e¡¡aJT mi sincera admiración p}>r la en-
q ., -"' •. J- LU fClll'tt.:lil v :Se<i bien venido: podrá ame- trada y la arquitectura general del Brlusk Museaum, exprese
peaga. 0:1 .,,.: .OW' •
bam-mos. pero no en~a.'"llQS. . _ . , también mi sentimiento lle· (11,le la magnifica base ne granito
Pad-;;Ul(l5 ñpl;car n~tro pnnctpl.O' lo nusmo ~ arte mas .de la escalera sea .ridlcula en su cle~Ranso por una imitación
, adtt ar.e al nt4;ar. ron el cual tropéza1nos siempre, te- tanto más censurable cuanto ¡¡ue es tan sólo medianamente
:J::& ~ clll!Dta que hay que perdonar más al giian pintor acertada. El úniao resultado es el de arrojar las sospechas, so-
bre- las piedras verdaderas que por debajo y sobre calla trozo
· ~ .al :n~ta olirero ~- El primero. aun en, sus -par-
qn- -';:'"t:._
!aJ.sa; no !:'.')-" engañará de un modo tan grosero; lo aca- Je gr-.u:rlto se en(uentran a coa Li:mlilci¡Sn. Después dt• esto n!idie
1.., eídl'añará qae se thule bast1l clu la 'llntenLici.daél del mismo
bclDJJ< de rnr e11 ~e en un asunto en el cual un mal
Jtlntur .Imhria a conlinmtíón dado al asnn L? apacienoi~s de Memmon. Mas por atent.a todo que esl() sea a la noltle arqui-
tjl4_ Hav ad!:IIllis qué hacer algunas cencesiones respecto al tectura qur lo ci:r<;.tu1da, es. sin embairgo. IDPnOS pumble que
Oerr,r.:;¡it¡. ríe !lF habitaciones y de los jardines, tales como la falta de senti:n:üento que pc:nuite en nuest1•as iglesias mo-
pi~ de ~alfi al fura) de i:omdores v de giiandes arco>; dernas ¡¡ los pintores 9,eco!'llclOl'I'!'..~ levantar alvedetlor del a) tar
adornos y frcntru~es embadurnados '11 abigarrailos, } teñir cM
~& tedio; ¡úntatlm cumD cielos y con prolongaciones hacía
misrno modo los esqueletos o .caricatctras de 1:olumnas que
lo allü qe 1ii ;uquitk'.m-a de las Jllll"'fdes. Estas son cosas que
surgen por enciipa de los bancos. E'.sto no sólo es de Illl).l
~;iar.-ionan ;,li;un placer o agrado en }Qs· sitios de recreo y
g\lSto. n1 tlS una eqiuvocacióu di! J"IOc.tl U.npo~·tanci.a T excu.-
r¡~ son i:oocenle> rn.i~ no :e JE>< eonsidera más que romo sable e-1 que tales sombras 'jlll.nelréu en la rasa de Dios. L¡¡
~etrs. ptiu¡era tqndici611 que tUl sentimiento justo eXi!,te rara el
moblaje tle llllla iglesia, es que st>a st'ncilla y sin elecracíón.
16 Ln n 1!I falsa re~r.;ntación tle materiales, la
n&a"lto sólido y sobrio. Nosotros poclembs hacer que sea bello, pero
•
tornion es iufin1tam!.nte nl!Í!i rencilla .y la regla más abso- que UQ por esto deje de ser flUJ"O. J si no poueruos dar una
lu1;; r~ imitAci&i de este gr:11r-ro e~ vil o ina1b111sible. Es gral1 libertad .¡¡I anp.lit~cl~, uo sr la conceclamos al t11pi1;0ro. Si
~ :::ma u¡iür en tl uempo y <:I diar.cro perdidos en 11l11lnr nos at..11101nr)~ t1 líl ~o1it1Pl' 4!! ln piecl1·•1 o de la ma<lera lllnn-
&! DlOlllL' I lin !11chml.n d<! lu'.l lllrtm( r·nr:<t flt· l ondr•·~. CJ .,11 ,,¡ •' !(LWii1lns aon ct1l poro deducir r¡ur ~'On i'il iles u ln li1upieza
• ""'O rlc rt1i~ (·ttlf1k>i•lo •'tt bi.011li1l.1tl1~, 1'11 Ull'llS ilt! lu~ (csle ongoi1o ha $trio 11s111ln ru1r11 vesti1• casas tau nohl~, 11~1e
'i~ wm1r w w11J.1, que rrw1c11 dtlli•·11··n l.1 ni.lru.la ,1110 Jllll"tt 73
 ~~· u~'.\!I'\ILA'S DI> l.A AllQUlTEC'l'l'Rh
t...aS $1LiE · -
¡..,.¡ Wl l'¡\JL\ DJ!. ¡.._,., VEl\l)AD

._.3.,. ·1 m1;m11 cieTta .noble2a . hara un mal papel, ¡ 17 .. ~a pintura, sin embargo, no es lo 1~uicél con que pué-

=~
h:t .u!JtUlTJUL' ~ den dlS:u::'11.ilarse. o mejor aún, simularse les materiales, como
no o[-rñ i?T'll"emt!lrtll·
pero _...,,,.¡; ; en~ de fallff' de rarader sagrado ni de hemos VllilO, el o~i.1l~lQS no es una mala acción. El blanqueo
~" • ..,,........-º ..... . . -
.fealdad ll!)tahlr ". IJU?lihle 'eII Ja~1glcs1as de aldea, JlOr sen- J)or la cal, por CJemplo, que puede con .Irecuencia rechazarse
ól1:> W!f.eD:Icnte c:oU$trmtlas que estén. ruando .n_o se arl- (n~ siempre) como 1.lD medio de disimulo, no puede ser eom-
0 . ..;,,;., ..- la .,,,edra. la .madera. y en las ventanas bando corno una falsedad, puesto que 'le ~enta ccme lo
mll2 en e11ª :¡ u .... "t--- .- . -
mireja.W ~ blancos ndrúP. Pero los mUl'OS bauatlo.s· de es- que es, y no in tanta el blanqueador 11l'innar nada sobre el
lllt l!rillalr..e. Ios 1echo:; 1Janss decorados ran ventiladores, material que 1lCulta. El dorado, a tlmseawncif,T de sn fre-
~'O~ bordeadas di! amnrillt.J -:-~adornadas con múlti- cuen le E>.mplca, ha Ilégado también a ser inocente v se le toma
~e" !:rOOto' -de cristal mate. la n1aaera dorada a bronceada, por lo que, es: un velo Y' nada más. Es. en cierto modo, per-
!\extremo:
~ de lo; pi.'11nd!I. ID> horribles· colines y cortinai11s. los altqs m:i tido. No- digo que see Imenn; es uno de l()S' prqcedimlentos
<le mngnilicenai¡¡ ele los que más se ha abusado, y dudo que.
baí'Jco; y el enrejado del alear, las Ilamas de
metal Bu·min!?ham. T sobre tndo el ..-arde Y el amarillo nan- <le cnalquier- modo que lo usemos, ]iuedp contrarrestar (pot
~o de la: imiun:innP.S de mátmol: la falsedad, f¡n suma, t ser tan Inecuerne su \'1stn y l,¡¡ -suposicién de Sil Ialsedad) Ja
' pértlicln tle placer experimentada en la contemplación de
-: la m·•ntí.ra, za quiBne< IB gl!SlaJl estas cosas? cQLriénes las
todo qbjero de"\'.crdailero oro: crea qµe í!J 01'0 ha sido desri-
d•-•Rnllm? ,Qiúen las :hace? !\o he encontrado iamás a nadie
natln a no sel' visto sino I'Bl'll vez y a ser admirado tomo une
•quien le e¡µ-ada~ ::mfdenrmimie. aunqué he vis1Q gen-
tosa preciosa, y desearía a ~eces que todo lo que brilla fuese
te{que illi ¡~aban ruestio~ ;.ewndarias.Y 1al vez: lo sean
oro o que ~o -brillase lo que u:o lq fuera. La nrlsma Naturaleza
para Is f!'h,~cio t ;I bien hav muchos a 'luiene.~, como a mi,
no se libra de estas simllirudes. pero ella ba recurrido 'para
Ptm ob¡e~os '!i !:Ot\ un l'N1]a11~ro o!>l't.<itulo para el reposo
estos efectos a la luir; yp, ~or .mi 11ru•Le, profeso un cariño muy
df!l -.:spiritU y \!,el alma, 11!pOSO que debe Jll'"lr.eder a las ·p°l'IÍC-
grande aJ arte piadoso de otros tiempos para separarmn de
ñtz de la de't'oci{1n1, pero 1w asi p~ro l;i l'irme;r,a general $HS Iondos 1lesl:nmlirantes v de sus radiantes nimbos, S6lo
dr miesllo j¡¡icí<> r rk r111esltos S{!l1bIIU(:lllOS. Ivliral'TlOS segu· debe usarse con res¡ietll para a·presar la magnificencia o la
ramellli!, no ya mi tol~rantúl. sine. con cariño. las fOnrlas snrrlidad, 110 por Yarlidad 'J'l./,rliga O para la pinmra 1le insig-
d1.: <ata<matcrinles que acmtumbramos a m;oaiar a 111lBSU10 nias. N11 es éste el momento ile l ratar tle su utilldad ni de
r.ol•o. prro etlrirfm~ ¡rrc.11ar.1do~ 'f)llrU llt sruhrir o rép.rendar su eolor, Aqul inyestigru:nos tan ~6\o lo que es licitn. uo lo
li¡ ~ la t.ajt'l.i ) el di: írn1 •'ll ot.rot g1h1eros fle d••· f!U<' es 1111 desear lli1 cuanto a otros {li&fraqis di' la ruperilcie.
t<-~. ri tomin!Jb.em~ i!c.~í1gnrar ,¡,. m11nn111 tar1 iuron- I¡:¡les rn11'\0 el pol VO de lapizl{tzuli o Ja de DlQSlltCO
inU\BCÍÓll
"'r-:il'r.~ los ubje'4> r¡nr. JlCrll!nr<en al mí1s ¡r,JPJ'IHIP tlP todos on pied ras ele colc11·. 110 ha.y ape1'1as necesidad de hall1nr E1
ltr. t.itltDf. pr1nci11io se 11pUtttró i¡¡uehnrníe n todos todn slD1ulación es
75
74
 Ll.:i si:cu:. L.t,~AIV.S lIB -W AR(¡UI'l'EC1"tl11.5

ma~1-. T.". • acl~".

.l!-..ta
nrnhtb.idD ""'"
1..-.... 1- - t".···
In excesiv.a
• ...
fealdod
_
v• la
·.¡qu..,l'!lCÍs ñi~tienre de e.•tos proced.i.mienm~. come lo 4a
1• t;.1 .....

prdtillla reoettfeme!lte e;e estiJ~ rt1110' ad& q1~e ha d~gurado

la mirad de \h$ casas de \ enei:ia r.im sus 'ladrilles cubiertos de
ñdQmado con yellll" en 21gzags pera imitar el alabastro.
11,~
Pcre exis!e una furma de ficción_arquitet•tural tan frecuente
'J!l les fl",-;rulit< p1nl~- qne ""'·p,rlta ser tratada con .respéto.

}h.• m?tro al rt> c5 :ido Je Iadi·illos cou pietlras de valer.

U!. Es nn hecho bien cooocida que lo qué se torna como

, _le:.lilf de mA rmol. no e; en casi ninguna ocasión más que
:mlil abra de mcru.;tl!citJll dP mármoles sobre muros de Iadni-
lli; 1ffi'°7 o:mran'~ para este objeto can ciertas resaltos:
esta> !ik1qnes, t¡ur pazecen maeizos. sólo son placas.
En este ra----0, h ,.-ueo"Tiá.r.. de la honradez está colocada en el
mmno ~m-t.ct IJIL~ 1!11 el dorado. Si aparece netarnenté como
un reruumif!Tl!.Ode mármol r 110 simula ni, tiene una pared:
liE mn;mnl. no hav mal en ello: v como nada hay tan evi-
dF.JIU romo i!i~ nsando se emplean piedras de gran precio,
t:I"'> conm r.l jaspe o !a ofita 1 (J.11" se r.DDverti:ríau. no ya en un
CÜ!'P.:uln t!" !!a11tlá exr;¡n·ngani•~ y vanos, sino a veces en im-
¡iasi't.r!irl11rl abl'Wltll ck encentrar eanbdades 1a11'icientes para
podl!r' COD! ruir . ain¡;'Ün 1-eCllT';O puedl' suponerse Iuera del
¡1)1lqll!:alio,.
~'' ~ pu* ll!JmÍm¡c¡ :i!~o.rnarla contra f.1 por sn du-
ru: in· l1 frlJYnl'Jli'"lfi !:a prcll>arlo !JU!::dura ell pr•rÍe(IO e8lf1dó '
r!!: r:ibb i.,1110 ,romo n.uilr¡uit:r fJlrtJ g1•nllrt> 110 clerorado.
r-.:n
e-" la 'P11W' fomídr.tm: cunv> Uf' nr1e de 111oqa1co 1•11 ¡:rrurule
"6Ul1'1 <1ln 11'1 Íuudo ilL• l sifr11lr1 o rJ" !!Ir rnrill•llÍli r'11nniJ1¡
I•' "drtl •'11 !DIL1f l>ll"J'.ID [iÍnlr.1 • 1 1111J1flJ(t•dl11ii1•lllU 'llll'
i - . '11lHl", "J íunrlr) y ¡or,¡fll..:nr f1111 fr"cu•·tH in. A pr~llr
7(;
 •

•
LA Ll\J\llPAl!A llE LA. ·Vfil\D,'J)

de esto, así como asumamos más el luste de una .~•

--·'~ ' -UllllDJlll
cua..u.uv éste es de un solo bloque y no rerli<lzamos la Jlérdida
~e la materia o_ de_ v~ en los Objetos de oro, ile plat¡i. a,.
ágata o de marfil macizos, creo ll'J.e .Ías paredes sena a vistas
con un. gozo más legitinto si se las pudiera construir entera-
mente ele una materia tan noble Si pesamos concienzudn-
mente las exigencias de los dos J)ci neipios de loo cuales hemos
hablado hasta aquí -el saerlíicio y la verclrul-, mñs valtlrla
a veces reducir el decorado eld:éJiiqr que disminuir el valer
y la ,ustah:i,lii)atl ocultas' de 1o que hacemos, Creo que ~1 dia
q ue vi~mnos la: verdad en estas materias. se cousegmna UD
dibujo mejor- y un ·aece~ac.lo menes ostentcso qüWis, aunque
rnás es~ud.iado y hieu hacho. Recordemos, sn afocto. respecto
a los puntos que hemos examinado, que al trazan los Iirniíes
de la ciencia no Liemos ten1tl'o uh menta los de esa 11}Ctiiud
e1evada que rechaza la Uc¡encia.. \si ocurre que no hay íal-
seé\acl y sl, •por e1 eontranic, belleza en el empleo ilel, rolar
• extarior, siendo licito diseñar ya pinturas, ya motivos de ellas,
sobre l:oda superlicie que parezca reclamar un Clll'i([11eciniieñ-
Lo. Mas no es menos cierto que estas priíctttas son, es.encíal-
Il'.JJIDte ex-traarc¡ultectw-ales. Y .no pudiendo decirse qne haya
un. peligro real en su empleo excesivo (_pµe¡;to 11ue con asceso
se ha empleado siempre en Jos pei•lod0$ más nobles del arre)
hay que advertir que tli\•iJen la obra e11 dos partes o gfueros,
el uno menos durable que el otro que se lr separa. y nxuende
en la ~l!lche de los siglos, aba1.1.tlonnni.lóle a menos 11.ue no
tenga en sí mismo nebles <'utúidaclf'.s. A. es\ll nohle7.R ~.l1le
es u In que yo denomu1ere verdadei-:inlllnte aTqtutt111tollJ&8.
Y sólo ruaudo ésta sa h11ll" as<'gur;1tla, os enando fl(ltlnJ eoli-
citnrso ,,¡ rc¡;Jlt'l'ó t.le lu pü1Lltra pura el l!tic;1llh) y a(l1'1ldo in-
mediato, vera no nnies que los r~(;lll"SOS lut!OS de 1111 gibll'ro
77
 .!..\S ;JETE. ~\tP.~l\AS DE L 1 .utQCTl'.ECTUltA bA LÁMl!All.A DE LA V!ml1Al:>

• .L¡ "- ~ •. do al!'Quu.ios• Los verdaderos colores da traba jo manual, por el de molde o di? J:llliq uina, o a lil que do
rua; estau e lid}~ Slll - .•
_ : fura <OD Jo; de la piedra natural, y 111 usiera verlos- un modo general calilicaremos de menara de producci6n.
t. a. ..,cqu.let -
amnl~·l"" «rr>\t!ChOSH1lleDle.1'ocl a~ 1 !IS vanC. d a des ae . Dos razo~CS< de igual importancia .militan C-Ollb¡l esta prác-
s:m1¡11i.' ~...,.irauvo ,... - •
matice> i!e;rlr el amm:illo páliJo hasta el p1u-p11ra, _p~anclo tica: la pnrnera, que todo U.'ll.lJajo a mdlde o a máquina es
.. 1 ~iadD;. el rojo y al obscuro, e$Íl1 por completo: a malo comq trabai9; la segunda, que es innoble. Hablaré 1Jrl-
JIOI'" "'
!Illesrril di;¡p®aón; pod.emQS oht.euer LatnutC!ll t. •
tec) os ¡·~S· untos
• n_1eí'o de su mala calidad, que no es una razón suíicíeme por
a.tl ,wi}e v del ~ÍS; rou érlo< V el hlanco pITTO, ¿qUt' armo- ¡1 sola para no emplearle .si no hubiera otra. Peto 'su falsedad,
:;Jo8$ !!O pod.renro; tt..'lli:zar:' De piedras teñi.das 1'?r tonos tJj.
n'UlllSll!Uc>Jm a m3 parecer, es susceptible de. J.etenninar el que
, eisw ha<> ana ..-ariedad ifuujtarl.a de espí!ClP-5. Donde los co- sea rechazado de una manera absolnta y sin.la menor reserva,
lore: ~ br.Jlantes ;e hicieran 11ecesario&, ~plearíanies el El decorado, .eomo be hecho notar con lirecuencia. tiene iloo:-
ndiio y et·GTO [lrot?gitlo por el vidrio eo mcsaiecs -género dti! oclgenes tl fuentes Al! attaeción 13er[l!~tamente distintas: la
L"aba¡o tan dura b!e =ºla piedra uillntla. ) de ~s cuales ~
lD!llIPo no arrebatará la ln:illantez-. Reserv!!}'tlo~ el tr1rba30
una, la belleza abstracta de sus Iormas, que nosotros supon-
dremos por un momento id"cnticas. ya sean debidas al trabajo
aet pmtw para la ;;.roriclaridad de la loggia y del Ju~ar apar- manilal. ya al mecánico; la otra, el sentimiento del trabajo
rado.. &le e; el fl!l'dadero y smrero .JJWdo de construir. Cuan- humano y del 15"stO de esfuerzo'r Podemos tal vez damos cuen-
ta de la real grrmdev.a ele esta 1.11 tima influencia. CjJDSÍtlerando
do estn no ~ ¡;ueila hacer. .no será deshonroso recnrrir a la
que no bay en ninguna hemlidum tle caalqulcr ruina un
J?lllUTa e;-¡¿>ma, necesario recordar q1.1e llegm.'ll un
_?:!'O e:;
ramito 1Ie hierbas que> no tengn una belleza bajo todós sus
trempo en el qiw esta ;;.y-..11!a >l' liara defectuosa ,} e1.,µi_¡inu-
aspectos casi igual, y en algunos otros inconmensurablemen-
men1Q morirá QllilO "1 JclfuL te supenior' a la de la escultura mas labrada y .acabada ele
V-afu rno:. el edif1c10 durablr< -qué d deshrrnlrmnte. Los ala•
sus piedras¡ que todo nuestro Interés 11or esta escul tura y
ilastm> tr.im¡iarenlei clt Snn J\finialo y los :mosaicos de San
toda nuestra emoción ante su riqueza es die2 veces :í.uleri.or
. -
!>LuQR ;>•cambian ~- tIJ.roa11 mil; vivos .., brlllanl'es carla vet.
q~ 1~ nhm1Lran los r;:1yoa del ...lbi1 !'• U'! la la.rd.,, mientras
a la mata de hierba cercana: que nuestro se.rtt±rniento d.l"
su delicadeza, mil veces menos dellcatlo; que nuestro senti-
r¡UE: 1M mati•-:e, de mieriru l"<1trdr.lle.; tt! Jl'svauecen. co1no .los miento de li.\1$ atractivos, un millén de veces menos admira-
di'l 11mi fri5 en l;.¡ .nuhc, aqucllos U!lllplos. cu ~·o ar.ni y púrpu- bles . . hastn q ue nos llega a resultar la obra del hombre
ra trillah::n en otro tiempo ¡.or ffiO:iJlla tlr. !ti~ !)J'onltJ.lll()VÍO~ pobre, torpe y trab11iosa. Su vertindero encanro depende de
de la r,rr-:r!t. r.cmww;(el1 har con G\I hl11u1:11ra rnardutn, rou10 que JlOdl.lln(\)ii üesculnúr en eUa 11n leslin1011io de ideas, ele
Ja Dil!Y" flll!' MJil l·•·I ida 111 \lJJ ~' c;p t.M;;l>.•i iil'~l\11ciones, de pruebes y 'P$Sd1a~. de conquistas \' tle gozosos
triunfos. Unn miracln P-\."}1e:rtá po<lxli leer en ella todo esto,
19. 3 La Óll:rn;, fnrn¡a ~.~ J;¡ fult•?rlrul nos pt'<lflll
1¡1.t1~ y suponíendo qut· .esio sea obscuro. lo odh·i.u11ri1 o n1pouJ.l'<I.
t1i11JUOo, t.f!IUUt¡jf l'TA.. «imo ,,._ m(l)rrlnr~, ¡,. ~uvtilu1.1611 °lt·l 79
7F:
 i..;¡< ~rr: t..'-"JPA~'-"nE L.~AllQL'l'l'EC't'URA -,\
1ll
l
oa..¡¡t :P\)? az1:¡¡¡:s -
.
,Jj
En ~llti re,-u!C> el Talo~ ÜI' la eosa. car.no en ello r_asiJ.e el val.or
di:
1000
lo qUf' rnli.W;amDSde prPCJOSO. El precio de UJ1 día- l1 !
~e Iülte i1e la concepción del tiempo t~l'ISagrailil a su
dt4:DlirtnÜl!"filil ante= Je ser tallado. .E.~10 tiene 1111 valor in-
triu~ del c:ua! carece el di~manie, cuva bellei,1;1 neal no es
min'nl', bit?D mirada, que lti de un vidrio Así, pues, valién-
d~~ de ~-w <:ompttraoon. y ann snponiendo que el adorno
dt'hiuo al trabaio :m.anllal .1lQ se 1listtnjll¡j~a Jel <lehido al
lllf!!C".=CU lo 11u;· un d111manlllaaténtiro tle otro qnínnco. y que
el amo Jllldiera par un mmnento burlar. la .mirada del cons-
mn:\or. como el otro el exronen de un joyero, :! que góJo
un e!!mlliio atl?n!D pudiera d1ferencia:cleo, a pesar de todo, y
a.ri oomo nna muj~ elegante desileñarla llevar alhajas Ialsas,
UD 2!1lUit.éCtO qua ~ ~pete desdenaria CSWS JalSOS ad01'i'JoS.
Su emploo ~ una mentira tan solapada e inexcusuhle como
rnali:¡uiEI: otra: es serriroe de objetes que pretenden un valor
que no tien.m, que pretenden haber costado y ser lo que no
han ~rado fil son. Es. pues. una inrposti.J.J'a, una prueba de
mal rusto. una inton\"!'Iliencia )- W1 delito. Arrojadlas. Tprrl·
pedías, dPj.atl anle!: vacil?S su sitio sobre la pared, Nadie tiene
ztM•mnd <11! adamas en este mundo; pero a todos JilOS • es
!ll'tesaria la int..'"!riiliul. T odas bi~ bellas .hrvencrones que se
lllltigln;u·oo n11 valen una mentira Dejad vnestras paredes
~ h!oJS ..-: desnudas como una ta.lila o cnnstruídlas de barro
rooda y de paf.. Ju"T<'lda, pero nr1 lns ll11ye.sáis con mentiras,
Tal f.'S, P\IM. n\le;mJ Jr·y E("TleraL La considero más irupe-
roi."a quu tt.it!M Ias que he prohi.hirlo. l.U1~id1•rn estos ac LOS
Óf: fa! edad b más Yílr· .. y m¡Jt•tflun-:. ¡¡, u1·11an·1untaci6n llS
ClJQ 11r..temni'i y cam¡ll•,1am~ili.t indign.'.l sí 1?6 í11 Isa Siti em-
llllJ1].(J; n _1;es;ni- dti nU•"'llrll lr,y, hay nlf.(110ll' ('11'.f t>pt·icntps J'tilit·
11 01~ n ClttlA~ tllh>llinci .. ~ ¡>0r;¡it-11l1tf1!r y n '11 emplee.
R-0
 •
LA l.AMP~ D.E U VEl\DAD

20. Una de ellasestá en el empleo del Iadrillo. Puesto que

se sabe desde ol principio q ue ha sido .moldeadc, ne hay razón
para que no se moldee de diferentes formas. Nadie hab1•á de
suponer que hubieron de ser tallados- y no eí:¡gañará por con-
secuencia para q lle se le conceda el erédito que no merece.
En .los paí.~es .llanos, J~jos de tolla cantera de piedra, se puede,
legitima y feli1m1ente,. aprovechar' el ladrillo 1'ª~ª la orna-
mentacién, y aun pm;p una ornamentación traba i adll y deli -
cada. Les-molduras en ladrillo del palacio Pepeli, en Bolonia,
y las de alrededor del mercado de Vercelli, figuran entre
las má~ ricas de Italia. Veamos asimistno los h:abajos en
teja y en porcelana. Los primeros han sido empleados, aun-
que de un .modo grotesco, con ~i!li Lo en la arq ui lectura demás-
rica ele Francia, ·e.n donde, Sil Insertan tejas de 001011 en losan-
ges que forman el cruce dé las maderas dé la viguería: los
Della Bobbia se han servido admirable.mente de las segundas
en Toscana para bajorrelieves' exteriores. En cuanto a cesttlS
últimas, en rechazando a v~c~ la mala distribución de colores
.inútiles; no podemos. de ningún -modo condenar su empleo,
-toda -ve7. que, cua lesquiera que sean sus defectos, poseen la
ventaja de su duraoiér; y la circu:n$.t¡.."ll1Cla de e,-.¡igir más habi-
lidad para ma:ne~atlos de la que se requiere eJ1 el márraol.
No es, en efecto, la materia, sino la ausencia de trabajo hu-
mano lo que quita a la obra lodo su valor. Un trozo de tierra 1
cocida o de yeso ele Paris trabajado por la .mano ilcl hombre,
vale todos los bloques de Carrera tallados, a maquina. Es
posible y hasta f1:ecuettte que los hambres degene.l'Bn on 1h1Í-
quinns hasta el punto- d.o q~11! la lubcr humana .presanta todos
Los carecteres rle uu lriihajo mecánico. Ya hablaré de la ~-
ferencla r¡ut< ilebt> esLAblece1·se entre ()\ kal1ajo manual vrve
y muerto No exijo por el 1110~1\?ll'lu lo que nos es licito ascgu-
81
 ;!-"3 ;!ETL L"-"\11'.'\BA"DE L' 1\nQUITeCl'lll\A .
LA Ll\11-IPAllA DE LA VER'DAD

tob !~ desJt.> el .n1omet1Eo que nosotros la suponernos ui una verdadera alegría; (Il.!Oc1Jo se deben utilizar allí donde
.ru.t ~JI•: 1. ?llJIDO del l10mbre, no la Jcben10.> P.scu:lpir ellas pudieran pas;w por otra cosa de lo 111111 sOÍJ y de un
~-711IJ11ul! por a
• • . -'- aru. Iiicia
:'\o de!iemos l'Illple.ar t;i pieura . l cons-
val,pr más grande ~µe el que ellas li1U11u1; ) que, por último,
atrtnda
.mxquula. • ni a1iD~ de esntai de l co1 or tle 1a piedra
. :molde ·
JlO se pueden-asociar ;¡ una obra vr-rdadera porque seiria ver-
• " ·,~~<ar -nnr ella. como las molduras del patio gonzos_o encontrarlas mezeladas con ella.
o itUil ptI1111!r.i re- r.- • . •
uiterio:r &l P.;il.azzo '\'eo:hío, ~ Flcrcncia. que arrojan la Tales son los tres principales géneros de meutiras •n1e pue-
- T •- .. i"........i.n sobre todas las liarles restantes drl den eorromper la arqultecrura, Existen. además otnas Iozmas
~ "'2'tl!"DLCi JJi .. ~·-- • ... • • [
edIÍicio. En r.uanw a lo; ma1eriale; ch11;1Jles )' ~ usib es. como mr!~ su liks~ cantir.i h1s cuales la vigilancia d"fl .uu espirítu
, _....::n~ --' hierm ,. el l•ronre, podemos servrrnos de ellos ~ Y sencillo nos protegerá n1ejor qu.e una tegln l>ien defi.-
lJ a.JUJ..Ul• es .. •
zm.e;tro capricho. !EJJ!en1lo en cuenta que su valnr esta en n'idu. Como he111os vislo ¡nttes, ciertos géneros rl.e rl~epd®es
3 110 se extie11dcn si no a las l!IUOl!iones y a la.~ idéa~. Entre
~ al trohaja que ;e I~ lw consegradc y en la n1e~da
,,11 q1!I! ell17: se afu:man y Jl11."'e111S11 netamente como salidos t'.slas las hay de 1111 empleo noble, como .la ele- que h@10s lTa-
lndo ülltes de ab(J).:a· la a pwicncia arborescente Je sobcrllio5
¡:fe mo1dc
Afm.-a !ñ;?n. no ha l':aiiidc causa .más activa, para el anvi- ue:rvios Jnterales gótic.os. Faro en la n1ayor parte de 'lo:; casos
.leo=!!IIW Je nuestm i;u:-w natural por la belleza que el uso lti cantidad de destreza 'Y de simulnc.ióo su~le' $l!I" tal. que
com'..anw de lt6 ,.~ de hierro, Las ordinarias obras en 1•el1ajf¡ el estilo en el que l)l'ev.alezc.n E!l• 'C111111dad conSlilerable.
(Jna ve~ edm.itida jJi;e;valecerá de un. n:mdo iodLscutlbk, suje-

l
~m> dE l:. Edad :"-ledia eran tan sencillas .como gra.ndes
en 6i;c.!OI. y ccnsistían en follaje rajado en plano en la plan- ta cmuo esta a ~er 11.t'I agt'lltlo 1Ie arqµitectos si.ti gran lntagi-
naci6u y de espe~mdores desprovistos de sentimiento o de
.dsa r lorcii1o o1 ;)UstO d<>J forjwlor- Xo hay nade, por el con-
espirit1.1 mediocre y ll.U<jl•íl· Cuar.1tlo !!$las 51¡1.ileioias están acom-
lI'llrtn.. W1 fr.o. ran torpe, tan -eulgar y san esencialme11te
pn.ñada¡¡ po1' el atlorno ·de Ullll talla tliestrisl1na o da Una
.tn~paz en una bella lliifa o una somhra corno esos adornos
prestidigitación arquitect6njC<L criuaz de llegar por .si sdla a
Cmu}iiiM. Aun.'ltue no rlJ!lnm15 alegar nada en con tra de enos,
ser objeto ·(le atlnJi:r11ci611. es una ~llPJ"le. ttlll llU q_ue su con,..
~'° qw: $e 1.-. d.!;un¡!!J!l a primen; vista de los uhras trn- tenrplaci.ón ntl uos lleve leios de teda (W?J1le •le verdad.eró
ba1 ~ ol m11no y nD !C les tblali fiOr Jo IJUe l)D ~O Iístov, SÍJI
cara1:ter artisti<'o y .ttQ lél.1.nil)e cu la ¡1n.r:ilisI~ oompleta de
~. ll"fWllduJo ik qoe Wl pw!hlo que se deia llevar ~sl-e o en sn e,x1it1ció11. Coiitra: e.sm no queda otro :r¡¡crurs9 rn1,.
1it•: r tt llllillllltl<ttu'S '9'U!l!af1!!1 desprecia hlCJS. on 1 ugQ r del Ut;?SdeftBr SOVel!!lll'l.0.lllle tod& mvestra tl!! virtuosiuátl ,. ue
nrli-
1k.or11d:. l'<'·da•ll!l~. ¡nndc tedn eopr-r.u1:rB ,Je un tuture pra- ficio.s iMgenhiSGs y enfocat toda In potencia de nuesh'll imu-
l;~ f!II otl ..ir!~ l\(t: roQT7.af•~ !'ll prol>:Jr PJI r¡JJ'll 0C3SlÓrl ¡[¡? giuacion ruJ Ja disposic1Ón de las TI1~11S J íl.Q las ÍOl".lllllS1 sal 1
une r:-.nh!'n r.i•s mnclUF!'rJlc su sm.Uu1ría y su pobru1AI, A11ul j cuidarnos de la 111ariéra en qu.e e~lil~ n1asas y formas se doto
TI!E ~ ··W t:sU f.!llldu: ..'..n IWlltíiil: 1¡u1: J¡,¡y ("(),¡u; h<ltU"tldlfS llm1, con\Q urt grall piutíll' :rro sa cuida de la dicr,cdqn dP su
ltcl1~ '11 .. rtUlll!'. til'l\ fl"1dr-.in prfi<\IHir un ll•gflnno orp:1111o 83
82
 ~ , • , ~ ..:JL'>-~ DE L-1. A}IQD l'l'.P.CTUl\A L.o\ LÁMPARA l}g L.A VBRDAD
1-~ ~-e.:~;;;.~,,_,..u---

• t ?\ ~ d!ficil 111ultlplicat las ejem¡•Jos dP peligro nadas

• en• el triloi·iurn de Eu -v:
~- el toro de Li SH!UX,
. . _ o de (:Uátro,
pLDce_,_• u · -~ , .• ""reherías '" banalidades. Me detendré seis Y, siete corno en las tcrres del 0'11Cl!J!G rJe Bouen, 0 con
u== oul!C811 .,,...., - "r • . . un uébol sobrepuesto toscámenta con. otro tle euauo hojas
q d u - que creo ha sido la cansa pruuapal de la
enwto eeos .-. •en Coutances
_ o por encima una multitud ~ d e les
_ eusmos
. · (lih
1 u-
~ de la antwteCtur8 gon.::a en Europa .. me renero
J ~S puntiagudos y- redondeados, produciendo Ionmas interms-
41 S}!;temll ti~ molduras int~cianales- Dada ~ti l~¡J°1:tal1cia
diarias ransimas de una ele las capillas de las naves de Bouen
• ·- ··' leciar me conrede.rá una e~'l.ilicaoón u)bma,
y ~ tn 1 ere". "'- ~· Bayeux; Y llOr- último, ·os~e:itaii.do Iós nervies de piedra y
rayaudo ya COJj la Iorma upica de los gloriosos ventanales
21. ~e.:é$ito:i:~erinne a la e.xposicióu que el profesor "V'illis del áhside de Besuvais,
ltOi hace del on;,~ detro.-etúu en el capitulo vr de su Arqui-
µrmr¡;. a; la F.¡/rul Vdia. Desde su publli:aci'ón, estoy sor-
Z!. Se no11:1 que, durante esta evolución, todo el interés
¡¡rmdido de oir liahlar de tentañ.,.as hechas ~ru-:1 r~.si.rcitar la tlcp011de da los calarles y de sus Eo=~-, es .decir, de sus luces
mQitm151ble y ebsunia u."GÓa de su ongen IJ1ll1;ativo de las.
>is\,il.s •!es<le l'l i11ttll1Í0r y no iJe los espacios de piedra in ter-
i:..anas '"~;itale,, y dj,,<>ü 1!llldmiSJble, porque el menor cono-
=!'Dli:i sol1re ~
.
arqwtectma
.
gnura
- .
pnmana
.. ''
ensenar~ a
\ mediaries. Toda ls gracia de la ventana reside en el eoníornn
de estos huecos. F$e,s-.rosetones, 'Vist~s desde el interior, apa-
les ~ di! esta ieoria el hecho senciilD de que la inri- r~cen co¡nO cstrelllls distan.tes eJl 1 re si. y q ne luego se apro-
tacion~ ~ fo~ atPnicas diSJJIÍIIUye a medida que la ximar1 y enl!rflndecen hasla que r1os d,smrinau, 01;UJ1and1J todo
obi I!'! ma;: IU'J~«ua l:a..q.a llepr a los pruneros modelas, en el espacio coli S'U li1z. IT:n eslll image.n él.e la <'!strella tenemos
lb! C"..talr= no .~~ti!. !'o baJ sombra alguna de duda, para él l1t'Ígen de la ror•niae grande. tinra· y perr c¡ct<i del ¡-()sct6rt
ouien esté !Grrill1an7..atlo ton una serie de ejemplos seguidos.
d• .. que ro oñglln en .,J alargwniento gradtial
gótiao .ú;ancós. E1,1 el m~tf¡ en que ln rudeza de los espa- \
El ~ tH!IN! cios iulcv1neiliill'ios Jué. ¡iot últin10, Gonquistadn, la clacidatl
a~ r.lC13T un ?.SCUdo dé í·iedra· que babi -nalmente sostenido su e..xricnde hasta su plenituil. si11 pcnler S'U unidatl :rru:liante.
}U d pWtl' e .. rnral, orupaba la parte al 111 tle .las prirneras sn pt;llencia. y su primera razárl :visible ele conjunl.CI, romQ
v!!Iltal!A1. El prníeser lc'i'illi; Ilmita '1?i1i1 sus observario11e$ rosetón )~ J.e~orado a la ver.. lTn eiemplo e11canlatlor puede
d;i una maaera UJ ~ a!JW!urr. a la tloble s1'11anwtura, Pero verse en los arbot¡¡ntes de la p1.100'ta septe:ntríonal de l11 catl!-
l'.%1 la t;!\é•la de l!l! Et•·nnlaJU. en Padua, hny un h1l1>resante dra] de B.bu.en. lle dado uua mues!ra é~quisilll.
r¡umplc rJt' C41M 'tl1C1Bikr. CJl un ¡¡}to ~rudt1 !iÍl.11p\en1enl~ Fnra que el lect0i: 11ueda 1·6n:rpronder to~ln la verdadQJ'll
mJnmad,., de. trtll¡i¡l, mas 1.1 Í1JOna Írl!cuenir: ) tini~:a es la bellezn ~<! esla obvll góti<'.n y cómo se une a l& fanlnsío y a
de l,, dtJblP wLart1111lra, dewrarln ton u1ladns tli ~·•·r•o~ en el las l'egla~, tonven.drá que e"anñne al detalle las secic1011es
~!! 'l~ la t.éJM1r11 tlrl :rrrv 11upof1CIT 11 é,till un 11111plr> tr/.- 11e r11olthJJ•as (clescd¡rtas eti !!I c.111iLulo rv. pógi11a tñl!) y-vea
bcl ali>! .,, lil"7I rel•Jurl!lwlr> 1·11 111 i\l>li;i)'C· :1ux 1 lorr11Tl1,..1 de 11 ~Q PSª rlíhujo pert1U1ece a un perlo~o en l'i cual ~e eiectlill
Ú!!!11 ' r.(,l?I UJ.O oh• C:IMIU'O hri¡;is 11111y hrul11mc•11h 11rop11rc LO· 85
~

,
 LA LAMP NRA ])¡.: t.A V l!JIDAD
L\.~ ~arru i....\.\.fl'.\ll.\S DE L~ 1.1tQt71TEC'1'U11A

d la .,..,wLrctllra gótica'Tl tam.bio mas 'impor-

• Hemos visto ele qué manera las aberturas y calados di!
en e'' t;prrtlU
· ,......,_lusar jam.í~ en llf evo 1 ucion
• ,e rudo . • na tural •" In ventana .Ineron. \•¡¡alñnclosP , v. íle ·"oué• ,==
-~-'- 1 os que no
i.lll!!!! que ns .I! .,,.. eli!fJ.J. en un pnnci p10 sino pesados macizos de 11iedra hner-
:fo Ull 3.tti'• '· dout¡ e1 e un gran
una linea entrf> el auan
nia,-rn
n1_edi~ ~1·or¡. P,Yolucifu:m.uilo hacia ~1 dellcado trazado del
Su~ton •. , .. rosetón. luce notar 1a aterttidn especial. que sé presm al orden
.. • • ill!minarite T" Ja adopcnon de 11tr0: uetenc~on tan •
pr--aID1~ 0 tan clara ,. tan
•
visible en t>l transcurse d e ·1 os si• g1 os,
' Y decorado de las moldurás d'a las ventanas en la catedral
de Rouan ~~ .réla11.i6n a las molduras -extericres, por parecer-
JIOUI b "'--
,,.~ - 1~ ..:~ del ,-i¡¡w.~ c0n10 l a a1 ta :r 1ejana
. . '
cresta
que·apsr~-..~ " U7 UI\"' ,,._..- , me un estudio muy significativo y porque probaban que el ro-
de una cadena de I!!t'ntaiuis que ha ;;;ruzado Esta !ue. la
s,et?n babí.a atFakkl las miradas del arquiíecto. Se ha rulo. por
v--.ºnte di.'] arte .,-
...;tJ~O. •.\ni~ ele esto todo babia sido
!!]'ail e.~ . úlrimo. como se -oonsuma la reducción y et ade.\ga"Z111µíento
aSO!I'=ihn il~ todo ije;cen~o. v a:nbos. a dec1; verdad,
do los macizo:~. lo cual indica CJ.Ue esas miradas, no sólo se
pnr
--~ -1...m-1"'
¡:-........,_.~,e= ~i·-- •.- :·--
n.>nilllmtes TI111:ulas: ambos rmerrum-
.fijabnn en las aberturas, .síno en las estrellas ele luz. No se
rfdos. como ú8 des{iladtB'()S de les :\lpes. por graudes trozos f1·jab1u1 en la J>iedr¡¡, puesto que rebordes cou molduro severa
d~ !!liJiitllija=. rne;as .:i-,,l~da~ o- ran:rns rle la meseta centt:a1
-.: p e:i:ll!n..<&S Tall~ :Mas la üneacoutinl1il de los pasos • les bastaban, sino en la l'ígura qulll por su vaciado resultaba •
Pero aunque esta forma llegase a su última e:(pa11sifui posible.
bi;JtPnr.i::~ nur-de reg¡ur l1as1a 1-... cima
• g1onosa.
- . . "G0I;110 m1n cuando la construceién se convirtió en una ortl·ennda mulritud
:n;ma· de ¡¡la~ bn1la a lo lejas ron nbandono, atFaye¡;tdp las de linens airosas y -paralelas, su fomna mesperada T acci-
ir.trCi!- 6!Jhr; ma~ ele· cm circulo destrozailil. sobr~ mas de dentalmen te desenvuelta atrae todavía <le modo ínevitable las
mi borde o de w1 tr'o70 que paulatina111eute se arra.in¡¡. Y "t<m- miradas, N11 se hahia repm;atlo aún en tal cosa. Surge de
tri p;r encmta cuma ¡:sr tl>'baio aparece ~Lras ell11 ascie11, p.rónto· 'una 'Ioemn independiente y nace un nuevo elementn
ria CDlúO ,¡ fu•~ra r11~" En t'51e J111111o, l!ll el moment.o en característico rte 1.a obra. El arquitecto le dedica su atención;
qUP ~ ,.."LÍ. Jo ntis l'roximo -Al cielo. In" art¡ui tectos ar¡'ojaTÚll y estudia y distribuye sus partes corno he dicho.
¡ll'lr ultin"w: vez un:a nJir.,1111. Laoa u.tr<is sobre el r,aroino recó- El Ienómenn de que hablamos Luvo lugar en el tiempo
.rri&, y lo abmvluuarnr. dejandQ ~a h.1c ma!iuill prur u.n en que los ·-vacíos y los trozos macizos de piedra que les sepa-
hu.-uanr n1Jm-o. vitalu:,;:.llli algím til'Ill(IO aün por el sol de raba Ilamarcn por IguaJ' In atención. Sll eSlllllcaJ.lllento no
~ J"!") fil!llerg1milas: e ta& puso en une sontT1ro dura cincuenta años, Las Iorrnns del rel~otóu Iueron, con UDa
11!01 11u m' (na ¡ ~ triste. ale¡;da pi1ecil, couducitlas a ~el' una uueva fuente rle h!i'lhna
y IQS nuu::ir.ás intt1tn11tdi.arios so alió11rlon11r~ pal'a siempre
?.t. f:.I r.u1.t11rj ~tl q11c 11::.hb nQ K' Jl\1C1h• 1·xprP.Sn1 en pocas «omo elementos r!r fleeol'ación 1\l S!lguir estos cambies 111J.·
f!Ql:ihrn:, nr, filiede lell"r tnñ- tmp1n 1ant:i11 1u 1nflr11•1u·ia
lllii ho limi 111111:\ a lo vm1lnn¡¡ por aparecer en ella más elnros los
niki rñdu:al l u '• d tmnLia r1r· tn ll"cn en lu rtrfl-~11 1·-01w l.razos nru·acttll-islicos. Pero 111 11·ansi'cu\n es lo misma rara
~l•:nr:i'11 d!!tor.iL••i 87
f!I¡
 '
W. LA!IU'ARA IJE LA VEJ\,OAI)
~ ,.i:ETE J....\~.'11.\3 nz U 'RQUtTEC'MJll.A
deras. U~1a .rama de árbol, aunque fuerte en un cierto sentido,
ca1la una ni! las p.ir1es de la arqwtecturo, codemol vel'cmdaGSd en , n~ es ductil; es tal, Eirme en su forma como un nervio de
- l v el pre<ent" sólo tra 1a.n10$ a ver en
el <:apilll o ru, zn piedra: ~tt$ dos. seran. fiexihlés en ciertos limites, ~\!ID en
lo qu~;a reÜe:rt' s. las moldu:ras- sabrepa_sondoles se romperán las dos. mientras que el tronco
·del árbol po se -plegara .ouis que el püar de piedra. Pero
habrá rurtado qne hasta 1a p()Sb"er. ~pan~ón
2-t El k..:tor -cuando se supone en e.1 roset6n la teauidad del coi:dOn. lle
Be les vaciado; se ronsidera~ a la co1~c16n ~1gidu e m- seda: cuando 4e niega a la materia to.d~ su Iragílidad y su
lle=cihle, lo es en reahdad. Lo fué del m.tSJIIO medo.
«rmO
peso: cuarulo Lodo el arlé del arquitecto se. empeña .en negar
1ÜII2!!te !a cpcµ rlf qw 11e hablado, cuando el rosetón era
los a tributas de la materia y las primeras condiciones nece-
- -'"- r.nm. delicadD a no dudarlo. pero peclectamen- $atlas a $1.1 Lrapa)o, el engaño aparece,y premeditado, Iibrán-
gun :;e1-i:fV' :;! r- -,
te •1'.1-
~UW>- - • d' . d -dose de la aeusacién de mentira positíva, únicamente por la
AJ terminar: el J)l-'l:todo dé de~ción. el pramer m JCIO e visibiHdad de la superñcie de pi11ih-a y revocanda todas Ias
=Dio ;eco ru...: ca:no una dnlre brisa que pasó a b:avé_:s
rosúceas que afecta en. la medida exacta de su presencia.
dal roseten af.ilip-aru.ulo• .hariendole estremecer. Esta Prisa
rodnla como el hilo de una (;.Ja de araña movido por P-1
25, lli gusto decadente: y mórbido de ll)s úl timos arquitec-
'TICil.ll1. ¡uerde su e;aicia como esrruciura de piedra; ·réLh1-
tos no se c'oti.(orma -eon esta especie d.to engañtl. Dominados
cida e la ten1iún r.lel hilo. la empieza a con~iderar como
Sé
ppr el encante sutil que ellos hablan creado, no soñaron sino
d1JI-ña dr su flexibilidad El arquitecto .se muestra compla- J. V' en aumentar su potencia. El paso sigµjente Iué consideren
'
ClllO di; t3te nl!e\"li capt"lr.ln> ~,investiga el mogo de rea:I1zatlo.
y rep:resentár él rosetón, no ,sólo' COlI\O dúctil. sine como
•.U cabo d(i al¡Un rlt!tnpo. las barras del rosE't.6n. se destacan
penetrable, y que euandcdos molduras se ruilreCl'l;IZa$en, ft1e-
u la ns'.a cerno ;i e$1U>ieran f!!\trO?lazadas igual que las ma-
1ia de modo. qne la w1a par{!9ese atravesaT a. la ot.ra. conser-
D:is di! una ~ Er.a ?$ UD cambio que sacriJ'icah~ una gran. varuli) sU imlepeµtlenci<1 ;propia, y qlle cuando corri(11ran para-
parte d:- la <c;rdad: sacrificaba la P-Xpn'Sióo de las cualidades. leláS se lás rtepresentese a !a Ulla co.mo encernula ert la otra
dE la n:atcña. y por rleLcil>iM que· Iuesan los resultados en y apar:ecienclo solamente por (a parlé süpenor de ella l!sl.a
rm prurn'nl~ mflntll"lt.acione;;, al final se toman perjudiciales.
Fúé la forma Falsa qu'e .a1üquil6 el arte. Los rosetones Oexi-
f..,"ou:mi;s l<> diferenru entre 1.-. ~iti6n de ducilíídad bles evan a n101u1do ·bol.los, a P\l$!l1' de su iucorreed6n ~ pero
7 bi de 1n ~U'tlt1Ufa el.mir.a iint<>S • .,.¡¡alada, r,on1parlinrl,ofa
los rosetones de molduras 11.Uerpencu·adas se eonvirtit>.ron ~
t!HL J¡¡ dé g;;mo1uriza1 a la Inrma ¡j,:J árbol. Este p¡ireciclQ 110
Jo que evaiJ !?11 un n1edio de ¡~rob13r la virl-positlscl 1lcl tnlljste
!di l1u;r.'!dr1. sino r.ecesarlo y íatal;. ti;i;ultahá ¡].., las condi- y en 1ma d~ las cnt1siis qne r!lclnicron 11 la nada la· bellez!!
cÍtlPf n.nurale> di! ÍllP.l"l!l ei: el ~rl!.' u tronco v. de eshel- y la diguidud de los Jipos gót[co~. 1ln siRtc11111 Qt! tan gra'\'t!S
1J~ l!ll lQ!. r.ohrlitir)t11'4
IU'l'TIOI o T40mt:, m11:i1lr:1; que otrns
ei;insE!cuencías m-erece nll est,udio de111llodo.
d!l Kn•iia111.a ~ugendH~ eran tlunbii'.n JH:rf1,ct;im1•11t1· w·Ja.
89
~¡¡

,
 -
LA r.ÁM'PAJ\A D~. l.,\ YUUAb
[_~
·~· • I•."""n \.> DE: LA .-\l!QUJT1l0Tl'RA
-::-ue-1..L ~~ ·;.-....n-
'P.~pacios limí Lados, ,estas. lineas· iml]~ezaJ·on li gtt¡tr d ar una
J.6. Eu el
dihujo que osttinl!ID las cohunnas da la puerta '•
• • ,_,1 . '
ex;is.tt:ncia ..u,µepei1i!lan'e dondequiera que se Irallaban y dí-
de la t;,ti:'dral de lisieux bajo ~ umpa11C1, 1)11erle vers1• esta
[ePenles .molduras se asociaron cpn traba¡·o papu ..,... l 1
.i:. • 'u •-· ""'" hablrunos l universal tlei."Pues ei.i. los gran- · d l ¡ . '~ ·1u ener a gu-
na varre ac 1311 as. Iíneas de intersección, Ah ora ¡nen. · ue .t b e-
des periodn<""t, ..rle- mol~
~-po>lCll'
intl!r5ecr1onadas. y fundidas'
unas
mes, mostramos justes cou los arquitecto -~ tos pos t m1orcs,
· en
eh. otra; baste '1JU\·~e en 1111a sola en el p~to· Lle cruza-
1.p.UenE!ll se observa un seruimlento ilt> pl'opotll!ories ntás rafi-
;:zw¡otn 0 ~ [l)D tacto, Hasta se evi'Ui~ ordina:nam~te una
nodo que en. el de.Jos artífices primirivns. Se nota JlllIDlero
,mterrea:?Óu tan il1$llda como Ja de Lis.\eu.x.; ese ~bu¡o no era
Cl'I las bases de los pilares divididos o -mohlnras de arco. en
ns~ nada más que Wlíl f-01'lilll puntiaguda de la
Ias que. las columnas más pequeñas tenían 011 un principio
ant1glll! arqui1ecwra cnar:man<lo,en. que los arcos t;JillÍn é°:tre-
sus bases Ionmadqs por la base coníiuuada <le µ¡ columna
lazado> r puesto5 rada uno debajo del precedente y encima cautral o de otras columnas más graneles coli las que estaban
del SÍ.O"llll.~te <amo la Torre de .Anselmo en Cauterbury. p;ues-
agrupadas. Mas luego ·se comprendió que ~a· dimensión dé la
lD qlll! }a -mayur parte de los dibujos 01and_o las molduras
moldura, si bien ara buena para la base de una grau co1u11'1-
o;e ennu.'Jrtran coini:iden en Ullll !!arle c:onstderahle de sus
l na, no lo era 'para la base de una pequeña. y cada cclnmna
cm;-a;. encontrándose l)Or ran~o
,;ea:ion:
miis bien que por inter-
el punm d~ encuentro. la ~<1CCÍÓU d~ .cada :mol-
O!tl
tuvo su base lndependiente. Rri:rnoro la de las rnás peqnenas
vino a terminar sobre la de las más grarules. y cuando .se com-
dura dí;brrtil •e convierte en una rola, bundiendose la in1a
rli!Ja1•on los secciones verticales de la una y de la otra, se
en la otra. ~ ~ '~ sucede que dos mOldw·as d1Ie-
consideró a la~ liases de las columnas .más pequeñas romo si
rente! -e encuentran: eso se autonzaba rara ve?:. en los gran-
~xis\iesen erí las más grandes. 'V el sitio de su alevación se
~ Jl'!l"Íodo&. y man® l!i!J) ~uce<lín, se realizaba .ll1UJ tor-
ca lculó con un escrúpu le y una p¡:qcisió11 singulares, En una
fl('I!l.."11 te base rrabajada de columna c:Irvitlida como las de la nave de
Ahbevillé, "Se creería que las columnas más pequeñas fueron
Zí. Ln m••ma torpeza r.on que lns anug11o-;· arquitP.ctos todas torminadas primero basta el suelo, cada una eon su base
afrnutaron a mcdidi> f!U~ ourgían. rada una de las dilicul~ completa y complieada, y que después la base envolvente
ta~ ~"" t!':IO pr·.;o"ltlBba, i:wJica su a\'em&n por el sfatP.IJül., del soporte cetrlral habla. sido cubierta p9J' encima ile arcilla,
fil rcpug:nanna a de1.ew:.-ne an1~ s~.ml'!jante rli~pl)91ción. Es tlej¡¡ndo salir por 11lgul}.as>pai-tE?s sus pnntas y sus ángulos .co-
•
li.lt!zrin mils uiháLil la w1F111 di' loe; arcos •uperiores o in.Ee- mo aristas de c1istaLe,~ agudos. La cantidad de vit1tuosismo
rfutt'i d· l 1nfon11111 de S;iL1h1Jn'. que 'onhniu1 en l¡i sQ111l1r.a, técruco que i·c¡n:esentaJJ al¡_¡uuGS de estos t.rah¡¡jos es a veces
•trn.l~, todas 1110 pintnrns \ acla1!.Jl, 1nulrlun1~ id<inucn.1nente
0

maruvillesa¡ las cortes más sorpreutlenles, do teurusimo es-

traf .. ;:uU¡. <ell un.i •~110ll•.r1, p•;rfr··tn, P1i.r-0 r:uundo lo ¡,i le.ti· pesor, csíúu 11Jli CiillCUlados, asl como las sutiLitlmns formas
llir¡ tk l<it tó11Sln.trt0re1 ~e !ué dr!t1:Jucnilcr, t'llfll• h•·1nt1~ visl•J, lmU1111 tos, nponns 1~erPept1bles sin ayudn del tacto. li:s imposi-
en hr: lil1e.11.c: do. !lit. mcldur¡¡' tll lug;,r de 1hip<1HUtrQe "" Iris 1 91
90

._,, ;rstE i:...~.~~s 111> LA ARQUITECl'™
hle enmnttar un modelo d<> ,,,¡.. gci11P1'0 utwligihle sin algunos
biPu .hl!Ch~.
perfile;;
zs. Eili11'- siTL anlJnrgo, en esta clase de desarrollo mucho
que 3Jfuixar y a la vez qU!' comballl' Las ¡1ropm;ci.onei; e~
tan lvollus camo complicadas. y par duras que fuesen las 11-
!1!?9~ de intersea:itín. se opcinlan de rounl!IJI ~ui$ita al dibujo
en llar d? las molduras ÜúeTJlUesta.5. Pere la fantasía no se
dentro aqui, siJro que ascendió de la base hasta el arco, , y
:no etJt!IllU-.mda alli stt5ciente 001sió11 para maní!estarse, sube
L.,s capirales a las cabew3 mismas de las columnas cilíndricas
[no po<l~ menes de admirar -aun(!Ue'rechazándol'a- la
ami'lCl!l de esttlS hombres que desafiaron la at1Loridad :y la
cosuunbre de ~ las naciones del ¡¡:lobo por e~acig_ ~e befo'
mrl BÍJCh ' para dar-a las molduras de- los arces Ja a¡¡a:dencia
~ surpr de! pilar lo mismo que Ia habian hecho perderse en
la lm~ y ni> '!eoninar en él ábaco del capitel. • hasta que,
pnr cltlmo, no C!Dcorttraruk 'SllflciEµLtes dlrewones naurrales
para \nnb; int.~rión como deseaban, tra~baa curvas por
10cl(,¡ J.m d111!miendo y aun wr tando las extremidades cuan-
f!? §e excedian de[ pun!<l dP. inter5e«ión. Estt> es1ilo fue exa~
~uo despuk "º SU!L'J y en ,\lemarua a consecuencia de la
llnitátí/JD e!l p1~r.l de las plntura~ d~ la ,lllade:ra, )' eu 'eRpe-
nal p:ir la inll'Jt~C:16n de IM JlO'b>i en los á:ngu 1 os de los
r!1,,!t'l1. E!1u na prueba 51llU el peligro de este 6istcm.a Mlgll-
i10to qne d ...~Je cl princ.ip1o r.>prtm.i6 al góúco alemán y que
IMIWm'i p:1r ilm:nnar al g6litlJ Co>11t:e. ~na w10 taroa J)f>-
llf.1!.• !~ mil~ lf?JO!! las uu;tarur.u ilt.: fnrmu y las /•)(cÍ'll-
tnc1~ de t;jr:cucl6n qui, prnvi1•11M1 1!1• e~t<· ~lltftultu: obuso
ti .a11l11St11nu"!lll:i d~l ..t't'o. 1•l •·~IJ'l:'!t'llilnticnto tlr!l pililr, la
['rQll\ll M '\'Í¡j¡1 !'•I •.•l rsmuto, ,.¡ dohliU11J•~1tlt¡ tJ~
'ª
·~~ Ú~AkA DE LA VEnDAD
le disoorsióh y la e~Vilg8ncia de Ja Ioliaeión, hasta' el mo-
men to en que , por encuna de torlds· estos .résto ·
• d d ~~ · · s Y estas TtUnas
pnva
. as . e toda d unídad
R como de todo princiI.l)lO.• rue da ei'
tol'I'en:te impuro el enacimieuío . ~"º''"· o.e este
. ' que los ,,,........._
mo do desaparece la giian dinastía de lá arquitectu !di
é.yal 1)0'1' ha her perdido su 'Propi<1> fuerza, por haber~a:io:
, leyes, porque
S\IS , . Sil disciplina; SU unidad , SU nl'im · , ·•
-.,-mzacion
nuna~as .no . ~~dieran oponen ~~$istencia al choque impetuoso
de la mnovacron; Y todo ello,Ji)aas bien; p,or haber sacrificado
una sola verdad. De este único abandonn de su integridad, de
este úriico es!ueq¡o por atribuirse el aspecto de lo que 110 era.
surgi~·on las I~ona~ múltiplés de enfermedad y vejez qui\
puclr1e:i1on los pilares de su supremacía. No fué que llegase
su hora ni que Juése desdeñada por el católi«Q clásico !t' temida
por el pretestante fiel. Ella pudo sobrevivir a ese desdén •v a
ese· temor, y de vivir ella habría círecido un severo i:Qn:tm&li;J
con la sensualidad enervatla del Rena'tinllelllo. De entre las
cenizas en las cuales habla caído, se habría levantado a un
nuevo loor, y hubiera purificedc, el alma nueva abaedouando
su gloria, como la había recibido an honor de Dios; pero su
prc¡pia verdad no existía, y por esto se hundié para siempre.
No le quedaba sabiduria ni [uerza para salir del polvo, y el
error del celo y la dulzura del hijo la an:ojru·onmás ebaio 1
consumaron su ruma.
Conviene recordarlo al .pasar nol' el désruulu lugar de sus
cimientos y al tropezar con sus piedras espa1·cidas, Esos es-
r1 uelet os de paredes tatas y agnjereadas, donde 1•ugeu y .mur-
muran las brisas tlel mar. esparciendo sus trozos ¡1edazo a
pednzo 11 lo Inrgo d.e los pro11)tn1torios sllm.tdo~os. sobre ciryns
l ílJ t l.Ígl.\as crrn í to> se leva u tan hov nuestros f arbs -esas lio-
)u n¡t1ltlur111
\'l!dAs gri~é~ y apacibles naves b¡ijo las ctlalt•s pacen las ovejas
·93
1
 -~---- -

ru· ~ i;ampiiias. rerosantla a veces sobre la lúerbl! illlE'

ha .;epu!tado iUlUplCI> ahares-e-, esos trngmeul~ iniorm!i<> que
.no stm rl" la tiat:ra- que sa1r)Ci!D nuestras ca:ttlpGS de tt).'1r.l.Íl,0S CA.PÍ'l'c:JLO llt
)' !ir.Lec~ r!~Jixe; esmalli!dos o q ue del.i-enen. el curso do
1
XllJbITO;: Ion e:uie; con piedras fJ ue no les son propias. exigen LA LAMPARA OE LA FUERZA
ck ~t:rOs otres pensamienlas dísrínrcs de los que l)!ll'0Cé'P
lmp!arnr Ll Ull que los de,·astci o la sul~dad que los desam-
para. No sen ni ~I bm11liclo, ni el Iauatice. ru el blasfemo, les
que contemP lan t!l scllo de 5U obra ele destn1ccióu¡ el terror.
!¡ gllE.."Ta f la ira habrran podirlo chisenc.aileua.rse, y las po-
ren:.es ar.r:ralliio sé llabrlan J.i:van:tBdo ele nuevo, y las ligeras
ailwmta< hahrhm brotado otra ~-ei. par 1leha)n de la mano
qW! llll desmñ.a ~ero el.IM no podían surgir de entre las nriuas
de ;U (IJ'Opia VP.nilltl lJW'JcilfBde. •

94

1
 l
L Cuando recordamos las impresiones prodncídas por las:
obras del hombre tn111scor:cil:10 _ un espacio de tiempo bastante
largo para envolverlas a todas en las thueblas salvo lo más
brillarrte, llQS ocurre i1 menudo -ellCOlllJ·ru· UJUl superioridad y
una l\x !~afta d·~1rat!ÍÓn en muchas de aquéllas, !!D cuyo vigor
apenas haboiamos eontado, permiti&il1onos declarar que en, el
d:e~erro del recuerdo lie han desarrollado ciertos puntos: de su
carácter, que el juicio no nos habla desoubiertc a1 corrrienzo;
tal ocurre '1WL estas venas de una roca dura, cuyo trazado no
llc,ertó la mirada a percibir desde un principio y el cual evi-
dencie In aecién de los parásitos y el ~gua El viajero que
désea reparar- o coreegir los lllWO!'es de. iuitio que en1rafian las
Ül!Sigualdn,!es de humor. las conl.nrrie<lades del memento y
los azares de la 11so,~iaci611, no tiene clro recurso que esperar
111 plácido veredicto de los años pasados y traducie o serpren-
dei: an es tas imsgeues últimas l]tle retuvo su memoria el
T11 rovo ordei i 11.e f::J'l111dllUI )' Iorma, asl COl'YIO OD la cni¡Ja ~·
97

.. • ol
 -
L\S SfLlL L-'M'?,\!lA5 DE L.- .\l\QUl'IEO'rL'fu\

de;.eeIBO t!e un la,,<TO de las montniia& traducirla el mlSino·vI~ el crgnllo de más de- un. maiestucso -p¡¡la,cio, 41 cpnlencia de
1
conlurtJO>,;il.Ce$Í'-U: J~ r.nla orilla rrneva y descubrí- :JJ1Ó.s de una obra enriquecida de pedrerías, se levanLe.rá a tra-
la vernanera lir eCCw>I
JeIO
• ·"" Ja mon.,,...
r..a eo
~ bis i:Iwm;:
=
J., correr sus sauas
_......... -
que nlmeron
·
.r., .l
1

1n;; repllegne.s
·
:.<.

más proíundes
de 0 Jecho prúniú\'ll o la> tammfi!S que los socavaren, Retro-
travémlanG> dé .,.~ llli)(lo a les rea.1erdos de Tas obras de ar-
qntL.-c:iuraqtto; :nos 1105 ii"n agr11JaJo, vGno;i que, en general,
se dn,den ea do; ¡;rancies da.>~:. car-.ictenzad<) la 1l1l8 po-c
un v¡;l_ar v una dehcadeza excesh es, a Jos cuales 1'0C111•rimos
can oerc¡ ~llt!!Diento de. afetmosa admiración; señalada la
otra po.r mra Illl;_¡~1áil severa, y en ~uchos ~os miste~iosa,
lli eral ro: Il!'IÍllllJI); con tID respeto Siempre igual. semeqarrte
al que se ~ en prei'encia 'I' bajo la impresión de
aigmr¡i tr.m- rot"ºªª e.-pn:irual. Lejos de e.si~ dos grupos di)
i?':lJt!n!CE que ~¡emplos inte1•rnediárins pondrán más. o me-
nos en a"lI11lI1Úi,, pero '!U!! ma.n:ardn 9empre. con claridad y
dl' nn modo iliitiuta. e!eru.:ntus de belleza o fuerza) irá a
r.m!r0e la mu11Jtnd de r.stas n-cuerdos de edilicios, euya
r tfu¡en; D!!prrtlOtl g:¡}!fl' nuestros es¡J.ntus no era quizá de
Itlfiltlrr'! pretei1s11mes. pero cuya fuerza. sin embargo, era
dr_1dll a r....roctexe; d;, lllJ.c¡; urJb!cz.a ~.o J)tU'lllanei.lle, al precio
dí! lns niall'ri1'1eo, 1t la nrumulación de los ornamentos o a
is }1¡; tiilidad de! obrero. Ei;tQ; elementos puilileu suscitar 1JTI
1nten:. paru, :aLu: La mt!l4,oria, pcir cou<iguieute, puede ha-
br.r ~ ..~adCI aiII fid::lidad <>I recuerdo de ciertas partes o de
e rtl>'< r ~ocff.11 Je constn1tcj,in¡ (l".J'O -011n esto 110 Jo "'vuirará
nt;.; r¡\IJ.· ms '.lt1 •:1Íuer.a; •t!:tÍ~n y ,¡n onocir11u11i;<> En Instan-
l!' fil"' TU!. f"JT -l tir."lltrario, COl1 UJ1 Ü<len•s <OJIIllUVWIOr,
nc1· r(¡1l'OI! .r.r • en IJella y itr•lt:rnut: (91JlflilÍlia, la imuge11 Je
un.1 [¡.:ll~a. motJ: 1'11ra )' ilf! un ¡tod!!r 111:,, c;¡u11h111l. l.11lu11ces,
wu.o nurtlr!> p<tti.llnl͕ nta11 <l~11rl.JoC<Jnw ,,u 1111 polvo rle uro
fJlí
vés d& su bruma J<;i, blance imagen de alguna capilla de már-
mol aislada sobre la orilla de un :río o en la l'inde de un
t
1 bosque, donde, bajo sus aIT,(IS como bajo una, b6-v:eda de nieve
reciente.. tiemblan. delícadas cinceladuras· de Ilores,' o mm la
an1plia laxitud de alguna muralla Ilena de sombra, cuyas
piedna~ disgregadas se a~~nejan a las r.le una montaña.
2. La difáJ·en1j¡¡ entre estos dos gén11ros d~ erl,ifitios, sin
1>:mhar.go1 no. es <>ólo la que en la Naturaleza existe entre las
cosas bellas y su blimes. Efn)- aún otra ilif11r~ncia· entre lo que
es derivado y lo q,ue es origin¡jl eh ta obra uru hombre. Lo
que en arquitectura es bella o espléndido, -se consigue imitando
Iermes na turales; lo qué n9 es así derivado, aquello en lo que
la dignidad descansa en la reglamenmGión y el orden reclbi-
dos de la .ínteligencia l:i"t.Lmalla llega a ser la expresión de la
l fuerza lle esta inteligencia, y la sublimidad adqui.r.ícla esUí err
proporción cou la íue¡:n que e.'-"}JTl!Sa Tollo edilicio, por tan-
to, n(is presénla al .lunnh.re recro¡riendo u ordenando: el seo:¬ to
del éxito consiste para él en saher ln ctue .tttflgerá y c6ruo
otd¡m,¡urá. He aq11i las dos grandes ló:m_pa.tClS intelect:uades de
la ai:qwLt!cL111<1. Consiste la primera en una iusl¡i y 4umilde
veneración de las obras de .Dios . sobre
. la .tierra; estriba la se-
gtmda ¡m la iuteligeucia ele hi -auto1-idad con. la que>el liQm,
¡ br.e ha sido re.v115tido sobre ~tas obras.
'
3. Atlemii.s de Ja ex_presióu de fuer'l.a y de autoridad vivien·
SI"
te, se e~e.l'imei11,a tl\ntbiéi:¡. en las turma~ de un noblo edi-
íioio fllgo semoiante a la anuonia .rniis subliwe e~iente eu
las cosas uatuirales. E.s.de ln: fuertll domi:nnllte regiila por esta
99
 L~ <J:ETI' l:ÁJ\0"'(11. ...'.:i DE ~ 1.RQlll'.fECTUR.\
llt:nUJnla ue la cual VOf JO 11 f.!SÍOl'ZlU'lDl>' ahora en descubrí;
le .llll1uencin. renwic1Jl11du n toda invesfigm:ió11 eu e:I dnminio
!lllb ah;n-aeto Je Is 111Teilción. Sí esta última facultad, tantu
cnmo 11?! cuc;i.ÍattJ:$ de proporción Y ordenación no "Se pueden
'•
ifisi:nnr mas que en 1111 estudio de ccnjunto 1le las artes, su
óinJputla.. en a~n~ra. para Ta grande "J- potente autoridad
de la ,¡\;itnmlera. ~ puede eiraminar rapidamente con tanta
nmyw ~;>DI.aja pr:tr otra parte cUBJJtx> que, desda Iiace algrm
u.em-iJ(I. tos arqrritec l11i Li lrau sentido o considerado poro. Re
~to !!It récllmli"' ~-íuerzos una gran .rivalidad entre dos es-
amla< (la una afuc:ando la originulidatl, Ja otra la Iégalidad),
~ !!!!Italir->..s de bell!.'.Dl del dibnie v numerosas aplica-
~ mgeu.ie;ai; de cnnsrruccíén, IW be visto nunca la menar
;i;¡nraaón a ln expreti6n de ... Iuerza abstracta. ningún ras-
'1
:gu .di; >:>IP ~to, que en él arte prumtivo ele 1- hombre
t&ru< lu~ pura la nfirmacum de sus ralacienes.cou las obras
,Jt; Dir,,, las ~ pr;tente> r las más bellas. V t¡UP su Ji!/uestro
lll1 aul.l)n7..at.!u !Kibiéntlnlas camo una glona adicional de su
a--.or.1atión con los ~IUBl'ZliS sinceres dcl pansamien tu hnma
no. En íes edifirio; del hnmhre se debería hallar el culto res-
p)IDOS(l ] la Ul'"estig.adhn. no srilb del espíritu que rodea la>
Í"1nr..s J., la r.elva r ~ la bóveda de sus avenidas (q.ue
da !uo ue..,.ms il ~ ~a, cl hrillll a li1 cene ha y la ,gracis a
a11l.i ptilsatJnl que agÍUI el orsanlsmo animal J. sino también
este espi'"ltll que rerimclia IM julares de ta tierra, r.düicll 5US
•·5'<.f}lüifura1 <iriclnr en ltr rn.1Jria\l di: ln5 nubes y dhdgl! los
~ \\lpt;rnl-tlS dt< ruJC molftai1.-is d•· púl.'pura l1a10 la lióvedll
p;J1d.! dcl ciclu, l:'.51a~ ¡¡J"nas ' otr;i, <iUJT 110 reh11y1111 111'
m~ ug11ni. 4JiJ11 :;e &J J,¡ ola:a <l.-! ¡u¡ yifopi.1 n11111tJ~ Loe Jr!S·
pct ... c!<'ffl\ gn.~ llCJ p!1.'1"'l•Jf'. 1111d.li de> 'u r11,ltlt•7J1 eunndu evo
f.CU ('D ro.;;ttl)~ J,¡ Ídt:<i ¡j,- 1111'1 inmr·nuiJ,uJ CtdÍljll'll rJo llll'dt-n5
1011
•
murales} los pinéculos del prqmon1P1f0' roquizo, sin envile-
cerse, simulan ttr1 fantástico parecido con las rerres da una
fo.rtáleza. y el cono imponente ele la moutafia lejana tiene
da si propio en su aislaraíento una rnslaucolla que se presto
a Ja imagen de tumbas sin 1tpmb:re sobre orillas pí1]Ulas o a la
de• '{!Jllotilonan:ú(:!nlus ile arcilla y- junco donde ·l!D su mortali-
dad se disgregan ciudades,
-t Vemos, l'l'-11~ en qué consisten tistli Iuarza y esta ma-
jesmcl que la Ns mraleza misma no desileña rt!tihir de
las OJ;ir¡¡s del bontbl:es y en q_ué consiste: tamlnén esta su-
blimidad de las- masas edificadas ¡10Y Sl1 energia cornlina.
respetable cuando por 61-t as0,ci;H;ión 5e la compare con la de
..
estas mo11taf111.q_ de époita Ignorada que han podido s<!las sopor-
tar lemblores de. tierra )- escnpar a los dil\1-..-los. De~<le luego,
es\9 1$ sólo en la 1lirueusi!ÍJ1. Se podr:in no creer. riosible ma-
lizlll' liajo r.sLe aspecto con los ol:ijl!ll1S natw•alP.S; esto na 5!!1'1a
posíW~. 1!11 efP.elo, ·Si el atJqulteeio no luchase contra ellos en
baLalla 011d011ruln No seria f{1cil o'ldiíicar pirámítles l!Il el '-'tille
de Ch.ro:nounix. y mi la iglesia olé San Pedrll aparte de otras
CllT' i vor.acionP.s. uo se cal1$Íélecruria como li;i menos perjutl,icial
su emplazamiento sobre la pendit•nll! de una roll.na ü1sig-
ni.f.itoote, PéJ·o, ~up0J1edla sttuado en la plairicie de Marengo,
o com0 la Superga de 'tw;.'UJ, n- romo la Salute Je Venecia.
Lo -c9ncepcMll (le la rl i me.usión tlé los ahjetos naturales ( r.o;ruo
!lis ele la ru·q111tec11n·a) depende (h> u11J.\ feliz emoción imiv
• ~nativa m-.is qµe ile le tnf'ilitla de los o\osi ol arquitecto ·dis-
]l!Ule, -p\!C5, ole In V!?ntn¡11- precia511 de p<>der ~prc:ulmar a In
•
viitta In m11sA n16.s r.onsiderable qiu: 111111ít1¡-¡\ edllicar. Pocas
1 rocas. ann en 1'11l AlpP.s. tl~nen u11a caída vertical tllll illl11
~llmo •'l 001·0 lle la rntodra1 de Bea11v1lis: si ~onslrultt'los tn·m
101
--~-
u• sisrc L.ÓG'AA-"' -m: 1.~ .mQU1TllC'l'tlM
bella cl;.>\°aoon de pal1!d o el ala J~ de unn torre y las
có!Xtm!ú<i conJ.: .no lLly terma natural enwmc para compa-
rarl.;', ~tiremos en ellas un cleclo de suhlimidad en sus
rfñn~e;. Bajll <5fe enueepto, puede ser un manantial, de
enlwill51no ml.i que de deecpcimn::s. pntentitar cómo el hom-
uns arruma. la ~nhllmidad de Ja Naturaleza con más Ireruen-
oa qµtJ }¡¡ Naturaleza aniquila la fuerza humana. No es 111·e-
Ch"!I eran esuerz.o paro bnmill.rr WUI montaña. Una choza,
i? ~. l.a.;urJ. En L! al1Je.u de Chamounix yo ao 'levanto-
¡amá; }JE ojos hacís Ja aarganta do Balme sin un vivo sen-
:imieDlo ae des;ieciio rontro su hoSP.itaTlil!ia cabañlta. cuyos
•
muros. de an blsncn tin1.lanoo. presentan. una mancha visi-
hlemeni:.e r.llitdrnrla en la verilura ;,· destruyen por r.omp]etQ
fudA idea de .ill ekrnciñn. Una snla aldea reinará en ocasio-
f!P" sobre IDdo un palsaje y destrnuarri una dinastía a~ mon-
tañas; el .:llrñpolis de •.\leu.as y el Partenún, respecto del
,e¡:·
,,.¡¡¡eiD,.·,nt.! rom.truidu por debajo. quedan reduci-
palnao
~ .a la; proparoones de Uli modelo. Las montañas, en suma,
no sen tan nll~ r;¡mo n11Só~ las unagluamcs, -y CIJanJ,p a la
r~ WJJin--iiJn de. di menciones compara tívamente importan-
tes se ar.ad!! el senlmuento dro la lebor rle los lwcrlos y 1lul
tlt-'llt•t:1lmu1 human», sP·Jle&a ;¡ una sublimidad que sélo po-
dtla d.eruTur un error (!T!l!l!!ro e n la distribuciún de sus partes.
5. & tnrin para ermc>blecrr un proye<:to m•idiocrc 1:unh¡11iet
e-:cc:10 clo.: ~.uu!eo>;i 51 J!IJ dr.p-.•ndier,. miís qur. t]p Jn; din1ensio·
r.n ~! rf'~ li.-Jlo. wn t.:il tll! '!ll" le r..nmunÍe<ll'O cíorT.O gr11do
di-: ruililna. !Almicr1(' d('tr-miimir, <liJSde ltt"f{t>. •Í l'I ••illf1rno
&Ir n:'f' ·nmp)1·m··•11tl' bcll•l o rún1plln11°11t•• iul1lime. Sl rl1•l1c
,,! !'ir..v, nccc nno, r1or c.1,11~11il!TaclÍJn pnra In~ pOT'lt"I
Wl' n1J e!
rr. n11 rm¡iedrrle 11lcan:1..t1r (()l')a 111 ntn1)IÍl111l ron liil 1h.• tll",
1 (i2
'
.L~LAMI'ATIA ml r:.,\ !Tl,Jl;t\7.A
se halle de un ll!lotln Ptid:enle al alcance del ·arq ui1 ecñQ; llegar
' a lo menos a este úl timo grado de grandeza, donde comienza
ln-sublime, que se puecle definir· (jJ. PQllét da hacer oparecer
una figura viva in]eriór a la uida que la rodea. La desgracio
de la mayor parte de nuestros monumentos nuevos viene de1
deseo <le 1.1 i:rn1uirlas una excelencia -untversal, porq,µe entonces
ama parto de los fondos pasa a la pintura. otra parte a le»
dorados, otra parte a J;is ventanas, otra -parle se destina a
psq ueños cállf¡'lsnarios, otra a ornanientacicnes diversas. y
ni ventanas. 7.U campettarios, ni cmamerrteciones, son dignos
de Jos matérlales. Se Ioema una costra sobre la parte sensible
·c.ll! la inteligencia de los hombres que es preeisn ln;Vllril.ar antes
de poderles tocar a lo YÍVQ; y aunque pudiéramos separarla,
vahlrla mtis- llil hacerlo si no logramos atravesanla de un pro-
fllndf'l go1p!"; si In ott:11vei>!lnlQ~. así en algún lugar, no sera
nece~ario 11r1 segundo golpe; el corte 11.(l necesita ser más "gran-
de que una .Puerta de íglesic" con tal de que sea $11/icienJa;
-·
~
sólo el pei¡o Uega1·á alll, es una manera siníestra de Ilognr.
-pmro !'Ji segura. La apatía que un 11frllvte$é nn ranrpanario
pequeño o que no ilnmine una ventana. pueda en un instante
dt>.$apa:rccw l1ajo el peso .solo de· una am'f!lia muralla, El ar-
quitecro que no dispone el.a grant!~!. 1·ecur~o..~ halla del;~e un
princi:p)o e~cción de un pnnlo clé' ataque: s1 h.nce clí!tn6n do
su d:ime:nlliÓl'I. qtle renuncie a le. rlecornción. A. rne.no~ de t1jµ'U·
par y n11.1lti plii:ar lo sufícíl!l'llf! .( ~r1T~ poner di'? lleno su r•n1-
j11uto en e\ ide11cia). tot!Qs sus omamq:n1;ps uo 11t1ldritn lo ¡:¡ue
u.nn pie11rn 9noi•tne. La elocci6n 1lcl!e ser -perénto~m. su1 a~-
prQni.iso. No se tnl lll ile ~il lie_r si sus capiteles l.lll:113rlttn 111e)OI'
up111 le11cin .~on ¡j}guuas csCtLltunrs. ~pe rll'j1· h~óqt1e.< el.11.ll'nles:
si sus bwedoti roclan1fll'lll! más ricos arcputrabr:is, rp1e los
olevt' !!ti 11ic qj )11'0lle¡ l'lll 111utro ums (lJl lq langilu1l de la
103
 - -
;:;eTe le 'T'".il•lr.i n~ que un piso o suelo de ruosaice, y una
rbei.l IIJk e1? el UJU1'l> e-.:rorior que un ejérctto de pináculos.
La dunensián ao ;e iJr_bi. li:IDitar más que por e 1 destine del
ele que :.e <l1sponga.
.,difufu o el espaoo
6. D.:-!emünad.1 la. limimcÍIÍn ceníorme a sus éircuirstan-
cL•. ;e ptl'gllllllil'll tómo podría ponerse más en rel:ie<ve su
rÜJni!t1qtÍn eÍ•~\B. puesto que no acontece sine muy rara
~&..qi.izá nanea. que .un 1n01=ento que blasona de vastas
r~· zan grande como es. La aparienciá de
..ij.lllN7C8
iu:..ira alr.iada 5Íllllip'1'.e en, cada una de sus _partes. y más
un3
-.~ki~ en las partes alias, probará que no hemos B-
jndoJ ~::ra atención en Ias diruensicnes Je estas ¡Jartes;
~"' nota r.¡¡n fnoruén<:ia que para apreciar las dimensiones
de un nllll1llll1a:lln. 1:$ de- todo jnnno necesario abnreado tle
u= aola rmrada, Seria nds:jnsto decir que lo que, llehe hacerse
e>. fiidr J\I deni1n·c¡¡ruín por lineas con unnadas tanto como
""" ¡:mibk ...- ti_ue- sus extremos se han r~ a preciar de un soln
rolp!· da nsU.. o rn•jnr, en ~m1ñw< más- sencillos aún, que
no i!..m ten•ir mm una ~ linea limitante visible de arriba
arnt¡tl f de un e;¡tremO al l'llrO; Esta línea limilarrre Je arriba
ah.:lo Jltledt. o lílcn intlinilr<P. ín1enorn1eute. 'r entonces la
(af.~lin ~ )nl"llIDtdal, n bajar Yerticalm~nle, en l"l:IYº
r~••1J l.J n ..w; o:m~Hniri11 lln jn".mrlil•<t> [t·(111t611, u indu1ar~e
"X1~1'11"' WTtllJ ('n la~ ffld1ntl;is d11 rl:!lieve de las c:asas
lin1.l:Zilll! \ en C1f'11(1 m•tdo un las «lr· los templos gTÍJ)Jl;O.> y en
tOOM lcl'l man un,,iuot cf.. rnmisas y frontonr.~ p1><J1tlo~. ED
r:-nda n•l r! "UIN éil!O , ~¡ 111 lin•·a limii1111tr <!~t;Í v1olonta-
n~ntr. cor'<lfLI lil la r.on1i5S 11!1hn•"1fe 1n11r;h11 o ~i In ¡1t1rlr
'llt¡Jer1•1r dt; la pini1n1ile retrclír:'rll! éon di·1rllHÜ113" vit11t1t1~io.
~ prdh.la l.J m.nft uid llrl cill(idu, ¡1u•~I<• <l"" .~str
l(H
•
WI LAl'd.PAB.A llE LA l>UE'l\Z..>\
do api•eetaFSe de una sola mirada, toda ~ez que en el caso
• (~ una toses cornisa minguná de ~u¡. "j:Jatles puede ser di-
simulada, porque la conunuldad dé su linea terminal que-
dará r~la. y no se podrá, en. consecuencia. evaluar el l(¡rgo
-
'
J U:
de. _hnea. El error se hace -más grave cuando una parte del
edlfioio queda oculte, come en el easo harto conocido de la
cúpula de San Pedro, y más generalmente én l~ iglesias, cuyas
partes más elevadas, cúpn las o torres. están por encima de su
cruz. Asi puede decirse que no hay sino un rnmto desde el
cual el observado1· puede. darse cuenta lle las- dhnansiones
de la ca redral de Florencia, donde desde el áugulu 11ne hace
esquina ti liJ; vía 13nl!!slrieti, fsquf°e ir frente al ángulo sudeste.
se v'r la 1:úpula enderezarse por encima del ábside y el 1:n1-
cero. En todos los ejemplos en que la torre se i>l1•va .más que
la rruz, las dimcuslones de la torre misma se pierden eI1
'>!lguidn, porque no hay sino una línea, auyo la:r-gQ toral. ert •
i;e.laoi611 a lu altura, puede ~eguir lb. visual, y ésta se halla en,
el ángulo h1.torior de la cruz, urcon\renÁ\!)ite para el r.;ilculo.
Por Lb tanto. mientras que para la sim~trlá v el electo seme-
iarrtes disposiciones puec.len con frecuencia tener l1:1 Jll'~i-
nencia, es necesario que se dé la altura co:n,'llJliente a Ja torre,
y ya se la coloque en la extremidad o esta. o ya resn 1te des-
tacada a manera de campanario. Imaginad el empequeñe-
cimiento de las iglesias lnmbardas SÍ sus r.¡¡:mpanarios alean- 1
Z(IJ'llp su a 1 tura aelual sólo sobre sus cruces, o de Ja ea tedral
<le R<111cui si en lugar tle su Ilecha a~1;i.1~l1 ~(>rra '.Y peq~um.a, se
• levan tase en St1 ¡;entr(j la torre 1le Beurre.
¡ i. A~i, piw•, Lo rui:ITrw si <;e ltuta de 11ni:r ton·e qtit> 1lt• uil
m111't1. e"s prot'iSO 1u1a llnea tot'lninnl tlt· lfl l!nse a la aiíp1tln.
y pr>r n11 parlo prt•ffe~n l¡i wrduilt>_ra Uni>.n ''ttr.tical o la 'Y<'rtio:al
110 p111.•-
1U'i

con re!ie,·~parcrido.• a un ~lll solemne 1 uo Ioroz) como en el
Piü.scio VecdñD de Flarenc:iB. Es el carácter que dan siempre.
la; puitores a las roca; sin ~ Iundamento para elle, riorqne
lM 'l'1!ril;iúera• roca~ 110 lo so'Slime11 de buen grado. Pero ·a
pesar de esto, la impresión de emenazu que da esta forma es
de un caráct.ec mli;; .noble que t.. Je la simple dimensión. No
una. cormsa. la pared entera se debe, como Júp~t:el"• .iu-
ba,,""t;i
clinar y ui1, a:
~ r ~ qne rS necesario en el despliegue de las drmensiones
de fa altura debe ~" .. lmnnte cuidarse en la superfieie que
6te riézupr'! unida, E< preciso 110lar en ll:l eoncernieiue ul
?alano \'et:dno y otro; poderesos mommientos <le este orden,
e 5mo E em5tiF."a la idea de la dímensién que para Jll:OtJucir
~ "' deLe df".IUTO!lar en altura v en longi rud, pero no
de wa manera igual' se descubrirá ¡iflr el coutrerio que W$
tno::iw1ít'llto; ma~ 'l;;,&to; en apariennin son en conjunto los
qu~ es1ÍU urJdo• en Wl poderoso cuadrado y r1~1e se dirían
tttMiidas par b3 ,-dra del .iugel. -La anchura. E!] largo y la
illturn = pL""'"· J\qui J~beme» fijarnos ert un pu11to en
t>I cmtl. les an¡wleetO;. Gt~'ÚJJ CI'ffl, no han refle.'rionarJc) su·
fiot•nkmrntc rin1J con una idf'a ligera.
Entre las ntnnerosas y largas <l.iv1~1cn1f'~ ha¡l'l Jaq cuales se
pur.dn \o- la arquilectura, no P..! pern mi la m{tS significativa
!il dJ;-u1611 dn ciliJír:io; dandi? el intE!ff~ r1!S.icle en lilS murallas
o f!ti edificios donde r·I Ínt~ r<.-side en !ns lineas ele <¡111'.'
partl'.11 ~u ri!11"'lr-1, F..u el tr.mpl1> grleg11 el mnro 110 ,., 11;Jtla.1
Wrlr1 El ill\!!rrl ene J!Obre las COh.llllllltf (l~t<J~Üll~ V ltis lriAOS
qis.- ella~ 'iQS1ÍCll<.!m en ni ~lllnflarrrÍJ,!1:ro f r1111ri; v l'Ttrí'S"il''l
~U!.- Mlllo !l!.'.l·¡1<m1!11:1.1lllr M" Lrat11 de dt •'lflhur.1vr11 91• 1)1•
LI. mPffÍÍCl1'! ffiUJ'aJM Y' rle t!Ct<'ncr la \'Ítta SOUJ'() Ju tJ1Í~l1lU•
106
!,..\ r..Á\\i:PAli~ bE LA FT.mll2u\
línea, en bis obres ~e ~tllo romano y de estilo gótico, el
muro es un elemento 111d.ispensahley se .,lt!ja Irecuemementa ¡¡
la luz caer ·sobre sus vastas superficies .diferentemente decora-
das. Ahora bien; -estes dos principio> son admitidos por la
j Na tural~i;a, .el uno por sus maderas )' sus tallados, J'!l otro por
sus pl~asJ su~ t~-i:.azRs y sus easeades. El último es- JlW: a:\'-
~ele.il~ .el pl'n1c~p10 de la !.Ul!I"'.t.3.. y en un .sentide en r1ue
mtervrene l.¡\ belleza tanrbiérr, Cualquiera que sea la .m-
rpiir1ád de hermosas formas que -puedan encontrarse en el
inüri11cado bosque, hay una más hermosa a mi parecer en
la su periicie tranquila tlé un lago . .No co,1107.<;0 mu.la- parecido
a lás columnas o a las rosáceas que no· oamhiaria poi: la luz
del .sol eayendo sobre ci.11,1lquier fachada de mármol liso,
t grande y casi ltu11'.lana. Sin amhargo, si la n.mplitud de la
superficie debe ser hermosa, su subtancia debe también ser
•
hermosa y: t10 dehcmos precipitemos para condenar a los ar-
qui tectos del Ntn1.e po1: ocuparse exslusivamente de Is. di'
visión de las líneas antes de recordar por lo .manos la il!Ie-
reacia que hay entl'.1! una .superficie lisa Je piedras de Ca-en
y una sui~eiíicit- mixta de maternales venidos de Gér10~ o de
Carrera y heshos de JJÍearas serpentinas )- de nieve, Pero en
lo que.concierne a la íuel'7'ª abstracta y a le majestad. la duda
no .es posible. Sin la amplitud de supeníicie se I¡¡ buscar.\ en
vano siempre que la superficie sea larga, atrevida y c1JDLL-
n~1a, "aunque sea ae
ladrillo o de jaspe. El ¡uego c:le. luz del
cielo y al peso de tlerre que encierra son siempre lo q1m nos-
otros pedimos. Es en efecto extranrdlnur.i,o que el esplritn pue-
\la a l¡¡i vez olvii.la1•$P. del .elt>maniO material y del lrahajo si
solnmanre tleue. bastante espacio pare recorthu!le, aunque sea
n111.r rlrhilmenlo, 111 . tlegríu qua se siellte al r.outemph1r la
ex le11sión 11111dá de Ins va~H1s planicies y tle lo? iuluensos
J07
-
mares. Es para el hombre un noble trahaie conseguir con estas
pi"11.ras talladas o su arcilla amoldada rlar 11 la superficie ae
un mure 11 ci1iari~cia del infinito ,v hacer destacar s11 alero
l!D el cielo como si Inera el hcrizonte, Si el no realiza un
trabajo mmor es bl«Livia exqnisilo séer1ir su Lrtga superficie
\
en ~1 rayo de' IJ luz fugiti'i'il v ver ..ror cuántos -artlíicics y
grad;ic í~ de nubes y de sombra, el tiempo y la tempestad
Il.eva:n sus feroces rúbricas; ver toda-vm cómo al ·empezar y al
ternñ11ar el dia el crepúsculo termina de- una manera iu1i·forme
~ •i6r:o!Drida ~hre su hermosa frenle y se desvanece sin.
tÍl!jar de- trazar 'El largo de- sus filas de piedras confusas "
i 111111 all!faWe¡.
9. E;m e; a mi parecer uno de los elemen los partír-u I ares
de 1cl ilnlWl•"!Ó!Il"él snhlime: esto debe- necesamamente llegar
para el couíunto la eleeríén de una fonna parecida a] c:ua-
drnúo.
Desde cualquier liírec.:fon que se mire el edificio. es en
e;ta dire(dfut hacia Is eual se dirigirá' la vista sobre las líneas
tcrminalf?S'_ T' el sentimiento de la superficie 110 sertí eom-
Jll"IO hasta que 5lib líneas se prolenguen en todas direc-
lÍm:""S tan le¡os ctimo <ea Jl''.l"Cihle El rua11rado y el ('Írc.ulo
'CCID (»!" lllrW!{Utl'nle las re1.ieríir.ies clo fueNa por excale.n-
Cllienu'1:l J¡¡_, 11u" limlran lil.S. lú1ea~ •·erdadt..'ti'Onente dc.rer.h.a$
Q cunas¡, V&;¡¡¡~ son la~ fi~d.5 r11nec¡¡i<indiP.11tll~ lll c11h11 y la
~..J!I1l r IOI rilido; ((,~rÜ.:>nlet. .J ... progresión (es el nom-
hre q.ul' (1JI L1 Lu~c;, J,.. li·y~ d~ pl'llJll11'&'..iñu der.> a t•.9la& ma~as
nqes11lod·11 Jl"ll Ja :JlTQgr<-tÍÓ11 rle una wrexfi1.it• .JI' fotmlt.
dt1tlr. ,.¡ IJ1rgr, •l•· 1111n linfl& eu nri;, 1liTrcr.if.in deti>rmi uudn).
[.;,; c:oltrmn;; w.i<irn1ffl; .W cillnuriru 1•111 Jw 1·lrm1·11los di' l'H('l-
7A mfn 'rnndt~ rri rl '1Nlru nrq11Íl<'rh1r1.1 Por Oll'n ltl.<lo, la
108
j
lul. t..Á.Ml'.ARA DE L'\ l'UE.llM
graC!Íll y la peJ!fe~ón c).e proporción exigen una ;¡rrolaugaciór1
en UJI .sennclo cleternirnallo, ')' una sensanióu rle fnena puede
cormnuearse a esta íocm<i de amplitud por una serie conunna
de trazos marcados <le tal manera qne a le vista sea impo-
s.í.ble contarlos: su atrevimiento. su decisión y su. mnpli.cidnll
nos liarán $.en1 iT al mismo LieurpQ que son veúlaclen:un~rne Ias
cantidades que nos han embaraeado, no 111 c;o.ufusíóu o lo
llébil de -su Íorma. ll:ste medio de serie continuada engendra
la sublirnidad de 101>. arces <le los muros la terales de todas
las filas ele columnas y sobre una escala más pequeña las mol-
duras griegas que se repiten hoy día sobre las Iormas má-s
insigrnficarrtes y más familiares de nuestros muebles y cL! las
cueles es imposible prescindir. Es evidente que le anquitec-
tura ~iene UI eleccíén entre dos tipo,s ele focrnas, cada W10
asociánrlose perfectamente 11 su propio genero de inlerés o
de decoración. E.l cuadrado o mayor espacio se escogerá sQhre
todo cuamlo el pcnsanneuto tenga U. su perficie por obji?to,
y el espacio alargado cuando el pensamiento tenga por objeto
las rU visiones ele Ja superficie. Estos 1 los Qltletl~ d11 Iormas,
cemo casi 10Jas.
las 011ras fuentes de fuerza y de belleza, se
unen maravillosamente en este edificio con JlUe ~emo fatigar
al lector ofreciéndole muy a menudo, por modelo de toda pe.r-
Iección, el palacio Je los Dux en \renecia. Con10 disposicién
de conjunto ·un cuadrado. la Caoba& principal es obloilga Y
alineada a la vista por trua serie de 3·f arquííos Y Je 35 co-
l umnas: en el centro tle la vornana, 'un rico u atu:no en lu
'
part() superior que la divide en dos parles maclzas l!II que la
o:l l 111·11 J' ta lo'11¡,>tt uu estiiri PU propcccióu Lle cuatro a cinco.
limitarlns ;i los pisos mfcnorcs, estas arcadas, ~lll!? le tlnn. la
ltingiLucl, y el pj.,;o superior, euíre sus largas v~1n11as. dejan
u11(1 p<llle'rosn ~UJICl'Cici1• Je nrúrmol liso altcrnatn ;1m••nle mez-
1 Q!)
 ~ qrn; J:.L"'!l'.'1!AS DE ~\ \JtQUlTECTUBA
1:lá1lo Be hloqnes de color rosa o blanco. Sería imposible
inrogiruir una céunhioación .mñs ;'Dagnifil'B ole lotlo cuantn
hay en la arquitectura de· .m•'rs nobles v de m.as bello.
lO. En el estilo romane lnmbardc los dos Jlrilrcipios $C fu-
sionan aua mu<. v tenemos de ello un \'j¡;n1plo lle los mií_s
caracrerísticns en ta catedral de Eisa. Las proporciones del
laq;o ;.! mnn ifiéstan por un sistema de arcos 21 superiores
y t5 in!wiares a los ]ad-Os de 'la nave, La fachada, cuadrada.
~ Uf a!J'lrridá grandeza en sus proporcione.<:; esta Iachada se
tlrridP en arras superpuestos; la parte baja, en columnas, se
ClllilJIO!li! 1ia ilete i!JT.!)S; las ¡;,¡ratro partes superiores vuelan
auñ"71T!entp Iuera del suelo de la muralla y proyeotan una
:umbra 'ñgarosa: Ja primera por encima del su bbasamsn lo
CUenLJ 19 arco>; la segunda 21; la tercera y la cuarta 8
cada una: 63 arcos en totál todos redoudaades sobre colum-
na; cillndricas, y IQS znes liafr;s con ornamentos encuadrados
en ~e db-pueslD diegonalmente l>ajo sus semicirouJos, de-
rnraciDn UW\~ un este estilo. .h.l ábside ueue forma de
t'ªmkú.Pula y tres ftlás de arcos singulares' para su decoraaión
esterror, En el tOl'P.nOT rle Ia nave una Iiln ck• m!COS reden-
Q1>_¡¡dm' bajo un triforimn ea arco redondeado y una 'vasta
$UJ>!!rfic1e plana, r~tendi!dlo bien, •lP muro decorado so.b11e
mármol jaspeado .. El orden todo no tiene nada de partieular
)' ca.t:llClenza lili 1 ~esías dP ese periodo, '1.lle il rnr j uícío son
def rípo mes tmponenn; DO wlo por $!.'?' l'j más bello, SÍUO
el m.it IlfJÜci(l;r. qUe haya r.on(Pbjdo [amus el esplruu huma-
11;1, ~ Lasado ··11clw•Í\"1ln1•'nh> <-11 la romhin;iriftnl!S 1lr·l clrcu-
fo Y del c;r;;idr.-.drJ.
01~-n-v r¡u•· me inl.J'OllUl(O "º
1111 lorreuo que rlosno reser-
vsr para examen m/,,, f-'tOfuntln 111 m f!f111nu1• dr• 01 r11• cues-
11 o 111
J.A '
LAMPA~ JIE LA E1Jl?R7ül
tienes de arte, Los ejemplos qlla he pre$entado justrhca.
• :'l.Ín, segúu piense, una dclensa de la fo?'llla cuatir¡ldiJ de las
ll.J \1('.C~ vas que s~ han. lamtatlo contra ella muy a ¡8 ligera.
NQ .,$'lJlo se podria ha'ter J¡¡ defensa de está Iorma e:u. su ca-
rácter de linea dnmínanta, sino lodavía ¡io:r sus ccnstantes
maniíéstaéiones en los mejores mosaicos y- en esos mll mótivos
éfe decoraeiún de un ornen inferior que. no puedo analizar
ahora, Mi principal reiviudicacíén dé la majestad que Je es
propia dese/lusa Simnpre en que ella es el interprete de ID
extensrón y de la superficie, y que dehe, por con9igµier;ite;
adoptarse, Seíl pAra; dominar en sus lineas, sea para decorar
eon sos combiuacionss' de 11~2y de somhra aquellas parles Je
los edilicios cuya superficie deba hacerse ')'lreCiosa u hOIJO-
rable,
Ll, Hemos dicho lo suficiente en lo que se refiere a Ias
Iormas genera les y los órdenes en que dobe revelarse la es-
cala arq1 utecténica, V eamos ahona las ma nifestacienes de Iner-
za que pertenecen a sus de talles y a ros elamen tos de menor
impertatrcia.
fil primer elemento que ti!D!!lllOS que estndiar es et inelu-
díble de .la a1bafúleria. Este elemento p1.1ede ser disimulado
11 Lue.r:za de m•l.e; '[)ero me par¡¡~ qUe es mlJ)lWJ.e~Lc y p<¡r.o
ltonraJo proceder as.i. Y la g:rau 111zón da ello estriba eu qlle
se puede obtener siempre gran noble'Zll de. carácler, l.allto por
una c¡pos.ició:u tle ¡,Tfuesas piétl.1-as cou divisiones Je llllibíii.lar.i.o
co1no par In oprn;íoión de pi.101-es y cohunnas de n11rr sola Jlle7.a
o de tlú11'11lcs s 11n¡ui 1-t·abés ~cizos <'.On mw·os 114! ladrillos Y
piedra peque.na, eidsl"C ci!lrta or¡;ani:zución en PI orden de -es·
1 tas partes, que nJcnei·dá la de las huesos tontiunndl'i~ dPI es-
c¡i.1l'letrl en nposicl611 eón las \•erl~hras, 11 lo cual lli:• se debe
1

i_..s ~IETE r:.ÁMl',W.\f: nr L.~..\ltQtanc:rrnu.
n'tlllnr íar $0>1~0, ,1ues. !lflT esta razén '" a lgnnas otras, que
la albaiiilerla ue un edificro debo .realzarse: sostengo todavín
que cen. Jllll.)- JIOE;<ÍS excepciones l come en el caso de las ca-
pilln< y otro; edificios Je un trabajo rnuv llmittidb,). cuanto
.mlis pequeño sea el edificio mas atrevida deLe ser la alba-
fuleri'a. y vlceveesa. Si un t!!illici1> tiene dimensiones i1úerio-
res 11 'las dimensiones medias. no está en nuestra poder acre-
renlaT sus .ilimensiunes aparentas lQeln.l;!SÍll.do Cáciles de me-
dirJ par ami cllsn1inllcion proporcionada a la escala de: tu
.-ilbañilerí;i; pero pé>demos con Irecuencia imprirriicle cierta
~udeza cnus1ruyi?ndola de }rie11ras 1111Jdw$, o por lo menos
!:.."ltroduoendolas en la estructura. Así es imposible dar ma-
jesrad a una cabaña heclui de Iadrillos, pero 'se encuentra, cier-
1:{1 grado notabh~ile sublimidad en el irregular ~, lasco ·<!mpleo
de rocas que se ve en las cebañas znoutañosas de> Gales. de
Cur11!imarul y 11: Escocia. Su dimensiún uio ha disminuido
abselutamente jlOrt¡Ue del suelo al limite del L>•'clio cua tro Q
cinro pw.tlras .=e usan pcl1' los áp&'ll1D~ o porque uua roca il'Ja-
uua1 prupurritrue {l(il" camallllaú un. saliente c<í1nódr~ y esté
empotrada. en cl encnadramiento del muro. Por utna parte,
~" que un "'lificio alt.cUJcP el grado de ampli 11.ü:I majes-
tiwsa. unporta, hahlarulo cou verdad, relativamente poto qu~
rJ trabaje. 1k albañileria sea más o manos notable. Si éste
es !j'ranile por IOde>i cm1CP.pto;, !.'lllf*queñe(;erá a .menudo la
<ÍÜfilrnión Jl<.or falta de mmlida; sl es peq ueño, i;ugcciní la idea
fil. 1B r.obn·u ¿,.JU"> rn!ilerinle> o dt' insuficiencia de recursos
"n l'l consuurter, '!:" siwnprr- l11l1'rYe11tlrá j'J1111n con las H1uias
del (W ujo ,. ¡., delt(ade1~1 del truba]o, Se enrl1Pntra un eje.m-
0 1TÍll) l' en la sumisión absol11n1 lle ~11 resi$tencia de lñ01•rcl a
¡ilo riruy J<'Sdirhn!lr> de •'..lli1 i11ter\·1:11f'ÍIÍJ1 .,H .(¡; ía11harla de la
1g1""..ia de la !l.ia!!dul•:J10. 1!1• Pa:d~. cuy~• ulumuns. rcnstruulns
di nwy ft'~Jllf'íu1s pi~rlr''' d" casi ig1•1iles duuonsroues. con
112
•
r W. LÁlVWAf!ADl? U PlIEJl7'A
junlu.ra~ visibles, presentan el aspecto Je haber siilo lºP.ru•
biertas de un enrejado n111y espeso. La ulbañileria más mag-
n ifii:¡¡ será, pues. la que, sin empleo de materiales sislemá-
ticamento grandes IJ ¡icqueiios, se .incline franca y natural-
m~te a las condrciones y a la estructura del trabajo, y .mues-
tre igual C.'!)lacldad en. el manejo ele les grandes masas y en Ja
realización de su objeto con las más pequeñas., tanto ern-
plli7.al).clo roca sobre roca con una aulondacl de titán. como
uniendo despoios pelvorosos y Iragmentos irregulares para
formar bóvedas y redondear cúpulas. Si sentimos por lo co-
múu predileccién por la nlbañuenla franca y natural, no arueu-
gñemos su dignidad nivelandc las superficies y alustandn las
[unturas. La; sumas c¡yr gastamos en pulir las piedras y ni-
velarlas, cuando serla mejoe dejarlas tal como han sallde de
las canteras, 'permitirian añadir' t111 piso más al monumento.
Debemos añadir algo tcdavía respeGlo a los materiales; $i t:ons-
truimps con' m~nnol o una pi!'!ci.n:I calcarJ:?a cualqu1enh la fa-
cilich¡d del lráuajo liaría aln'liuu la f-alla ele éste 11 11!.'gligen-
cia; es aonvenifll'.lte. pues. aprovechar la cscase7 de dtU"eza de
la .Riedra pal'á hacer el rli,l:iujo delicado y suboriliuado a l<1
igualdad de las superficies lisas 1vlas s1 construimos eu gra-
uitp 9 lava, es 11bsur{lo, en Ja .ruaJ'm'ia d.~ lo.s c-0.sos, mulg-.r.;tar
e1 rrahajo necesario pa;a pulirlas~ es .mnc:Lo más irlteli-
genle Lu1c:er el rlibujo gnrnitíco ta:mhilin y nt-iar los blo<JUBS
gl'Oseran1enle e11cu11tl.rados. No .niego que e~i$ta cir•Mo l!'-
' plendor y cierta sensación de fuerzo en el pulimento del sra·
IA-sUpretUacia hun'lana; pero CJ1 ltt lllavor parte ele los CllSO~.
a mi entender. d tr<1l111io y el t1ai11p0 que f)lJ !!llo SC! •'mpll'llll
po1h:íin1 apro\ecl:uu:se mt'jlir en Qlra>< co~a!i. L anslruir lll1 f.'<li·
ficto de den ¡úes de altura 1;on blor¡ues groserps. vale mtls
113

WS SlO E L-o\MP.\ll.'\!>J)l:; l-\ .ARQt.TlTF.CTtrllA
q ne cm.rstnilr otro JP. setenta ¡ti~<'OU piP.drH~ pnhdas Y pues-
t.c qmt en..<te verdadera magniñcencia en el corte natural de.
la p1edra. sería grandiosf,;llru1 el arte 1111e pretendiera igua-
la>·lo Su ruda expre;iñn de Iratermdad ~oH el cerazén de 111
monl.llia. de la que se ha extraído • .no se cambia íel~men'le
por una -0bt.ilie¡.1cia alP.;oluta a lá regl<t j" a lil medida 'He los
henihres, Se- JJ.eCe$irnr1a peseer vista muv dellcada para desear
Ter pulimentado el palacio Pírtl
12. IJe..iiu~ 11"' lo que atañe a la albañilería, dtihemos CQ11-
¡¡:.Ji!rar In> elementos dul dibujo en sl misma. l!i.s10$ elementos
;..,, ~ " iie las.masas de lw . .r desomhra, e¡ ,del !ta~(li>
de ~ linNJ<. Estas, a decir verdad. dehén producirse por
mciru:rué; :r Jll11Jecciones que en ciertos días daría notable
e5'f\i1t10 de samhm, pero potlcán, cortadas con cierta 1kteiá1
UJial"l!f;eI'. $Íempn1 "crdarleras Ilusas vistas desde .lejos . Asi
dmomiJJarie )'O los V"entanale> de la capilla de Enrique 'V'lI,
clr.nenm hneal puro.
:•te parece que no se recnerda lo bastante que una super-
ficie mural ¡¡ar_¡¡ i:-1 an¡\Jl t't.10 es, lo que para e-1 pintor 1.1 tela
eII blance, C0IJ ).¡1 única iliferltl!Cül de que 1•J IDU!'O presta d su
altura, a sus materiales y a otros elezuenros ele que antes nos
lF?mo; OOl(lar!o, dP.rt.a sublimidad <11.la es más 'Peligroso tocar
qui: lo cupecfii:i~ IJe Ia rela. I':.!lunu una l>'la vasta, nnida, l'l1-
~P11~1oeitrc emhadurnada, como ;tfo;o 1uf1s bello que Lo .mayor
f"'r:t' d". ~t.S Ii~unu 11.uf; eu Pl11 •:r) pintadas, y con mayor
~= uun e.timo Jlla5 unn Iu~rmo!al .SUJll•rlu iP tle piedra
lj_U•• 111 rnaf<]r fHlrtl:' de I~ 1;ar.ir.11•r;;<; ar11u111'rtcirú1:u~ 1~rn1 qLw
u- L" Tf'"11ta P<:>m ..u rt11110 1¡111r.r ... t11lr. hnn <Indo 111 ltJJ11 y In
lhl.:ft11..l<i Y l~.<1sur.to JllH'Stro 'ilh' 1 la.~ il11111ngu1r
l r11. pnua¡1l0f 1 •>11Ío1mo fi 1<11 'uul<>ll d1·l11, luit'.f'r&e osln J.i.
111
"k\'' ••
.siÍ}.j __ ...._
()'
$
~ Lt\M?,\JlA DE nA FIJER7-A a'""~
)
.
vlsién en lo que ~tt.refier-i a la relacién de las ~!lilti .. '
los mismos .pora la arqw teetnra q<te pa171 la ~pi, como .:.,) 1
para eualquier- otro arte en general, solamente qui!' ' - ·
1 'por la \'al.'1edail r!J? sus asuntos, puede, 1'.Ll parte 91.ilig11ifo
Y en parte por oaprichc, prescindir de la simotrin de la 1 uz
Y de: la scmhra arquitecturales \' aal1111tar un orden en epa-
riencia inilepet1clie:r1te y aeeidental En la íorcna de agrupa-
ciéu existe una gran lliú>.tencia 1 aunque no eposlcién) Pllll'P
las dos nrtes, Jle~p -en lo que atañe a las leyes de eauridail,
casi .se ccníuuilen E"U l.!! .medida 1!11 que el poiler de los medios
cs.semejaute, l!'.1 arquitecto no puede calcular sien1pi-c-- el v1gru:
o Ht:mrza rle samhra ni añadir neda por el colorid¡¡, a su
tristeza ( po¡·qµe aun en lo que permi te emplearse el color no
11ur•Jr éste seguir Ja saml'ira móvil i: se ve obligado a hacer
muchas concesiones va echar mano de recursos c¡ue el pintor
no íimu~ por quli emplear,
l 3. Esw lim i tncione~ Lit?nru. •oni~ pd111er<J co11sect1rmr.ia
luu:er ll'.I sombra com11IP.ta, r.osa mils necesaria y mas subb.me
pfu!á el n1·1¡uitécto tlLI"' par.1 el pi:ntor. E.~te último puet!e at11-
1Jnar ia lu:z p@r ui1 tmt.e sunve y hacerla agradable por el
enca:nto tle los (onos o tt!!Tililo; arenluantl.o su imteza. -y pLarue
represcular ln cllsraucía v el ªª"º ,~el sol por el 'igor del colo-
rido-) 1lm1ru· rle !''..-pré:9ión toda la tclu. nsarulc:i ,¡lll at¡ufill.a 1:ot1
an1plltud de un 1'110c]<1 casi universal, v los. mejoi;~ pintores
no duian tle h.ncll'rlo. Sin t?mbetgo, la luz. cirt unstrila rns:
s1E>n1pre pn1•a el arqui tenlo a tener la ple11a y viwi darídatl Jcl
sol vi~ta sobre 1.1110 superficie soLda, rio le cla1a su.10 las ~on1-
bv<1s tlefi.ul~l.1s cllruo 1º111i<1u rcscrv.1 ." princi¡,:tl JJ1eilit1 Jt• 11
stwliwitl.acl Puedr, po·r ln Lanro. decirse qur. después del va·
lu1naa1 y el peso, !lli el!? l;t r¡¡nticl,acl 1.srn P.ll c11att10 a la 1~"1:-
J 1~
 ~ srsrr; l.Á:.fPAllA~ Dé t.A. Al\Q!Jl:Pl:CTlft!A

~iun 0 a la utrensidarl) ile la sombra ~e ln -q11e dopei¡de

la fu~ d" Ja arquitectura
Creo qui' la realidad de sus obras, la utilidad. la influencia
que tienm; sobre la vida cotidrena del hombre ( corno opues-
1
f,.Js n exis obra> de arte con Ins cuales uo tenemos relaé·ÍÓtL
nna. (!Jl lo; mumpnto;: de recreo o de placer). exigen ele ella
que ~lrl!Sil una ~>S¡¡a:i.; Je humana SÍJJTf1a tia por medio
de cierta lll~tila de mel .• ncolía semejaute il la de. la vida
humana. Serue¡ante a un gran 'poema, en que 'una gran
í>o;idu ¡;::neralmen1e no; mnmneve, sobre todo por la ma-
JEStai! ae sus masas- de somlira. llO puede apoderarse de uos-
lltl'm a.fecta::uio conrinnamente lirismo. sino que debe mos-
trarse ;r.±vé fn!cupn111n1enlt• y triste algnnes vetes ª rie>-go
de no expresar la verdad ~ esta vida humana; así, ese arle
m.agru1Íccmt'!lle humano, la arqmtectura, debe mostrar 1.u1,1
'!Xpl'!"tt611 ;1!Jn..r.jlll.úe de las ']ll!lla~ :r cóleras de la vida, rle
1
""' dolores }' de su misterio \ ello no llegará sino por el
n¡¡--01 o diftrii;}1¡ 1ie fa sombra. El procedimiento de Bembrandt,
61 es falc;o C'D pintura, es todo .nr,¡!Jlcui en arquitectura. No
era; r¡ue un edi1100 Ita-ya tenido nnuca ll'erd<ulera grandeza,
a mi'~ r¡.ue- ;,, mezclai.en en su superficie poderosas masas
il!I: ~ •·igorosas ;, prof1wuaJ;. También t1ebe ser uuo de
lo, prtm(ros flJihito$ de un joven erquliecto abarcar en .su
OJll""J'1;:16J.J uu tólu el 1hhujrJ en el miserable esqueleto da
~w. lineas, ~í110 = pnncu¡iahnvut" 111• d'P.<'los de- la sonihra,
'1
flf'1!lit!ndt; l(lÍrr.o ~r·
d~lAcani su óbr'rJ cuando el alba la ilu-
m.ru:• o la ahantlon-: i!I ue¡iústlllq, q iando su~ pmdres esltlll
calck>ad;u )' fri011i.~ .in¡,.rula-;, ruantl!l r.olirP las 111u1s se cnlieu-
l"JI lq¡ lai¡..rtc~ ;· t:n .IOl1 '''~'>ll 1111Ídr>11 l..1 . aves Q1tf' dibuje
u111 la ~a :;i i6n J,.¡ Ca((ll'· y cl1•I ftit>: 'JU• ~dlP lr1• somhrus,
Ji; ruhrno c¡u1· t!n la~ lt.u1urat :.rit111s .. 1 Jnn11h1•1· 1111<.lncla )(J~
J llJ

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LA L~n>.~1'1\
DR LI\ FOEllZ.\

poros; que dibuje la !JI? !'.ODIO ~] l'lrndidor el metal anlle:nle;

que conserva comploto imperio sobre 111 uun 3- la otra, que
sepa c6mo se praycd an y dhuá se desvanecen Sus lineas v
sus lll'OJIOr<'.iones sobre el papel quedan sin valw alguno, TClU\'.J
lo qua él Hebi; .hacer; debe hacerlo por medio de espacios de
luz y de sombra :. su o!lciu es ver qU<' la una sea baslanle
amplia Y atrevida 11ara que no desaparezca eco el crepúsculo
y la otna bastante vigorosa para 00 Sl!T dasecmla romo una
1ieq11eño clra:rca poco profunda por .el sol del mediodía Para
realizar esto is •le absoluta nece;.ídad tj_Ut> las cantidades <lr.
luz y <le sombra se proyecten en mase. ya de un peso apro-
xlmadurncnle Igual, ya de grandes masas <le 1.., una, 11.ur: re-
levarían a pequeñas masas de la otra Un dibujo dividido.
J que 1111 csló dividido eri masas, 110 tiene el menor valer; Esta
gran ley relativa a la amplitud. igual enteramente Jl8rB la
pintura y la arquitectura, es- de 1:111 manera nP.<Jl'saria. que
el examen de sus dos principales aplizaeienes' eompi:endl!rii
la mayar parle de las condiciones del díb11io maiestnoso, sehre
la~ cuales zne propongo iasistir ahcra.

14. Los pintores' estan acosmmbrndos a .hahlar con n~ll·

gencia ele Ias masas el.e luz y de sombra. d~igriantlo como
tales tocia ¡¡1·a~1 extensión de lo una o de la otra. 'Conviene,
JJOl' lo .mismo, limitar alguuas ''elle~ la palahra "masa" a
porciones dotadas Je lorma propia, J denominar intervalo el
fondo sobre el cual se trazan ')l:>las .Iormas. Asi, en fil Coll(1je
de las ramas o troncos. tenemos masas de luz con i:nurnvalns
de sombra. _1· an los cielos claros, con almmas nubes sombrías.
rnasus ti¡• sombra l'.011 .iuíervalns Lle lue,
T!..S'tA tJ is li11cüiJ1 es en arquitec tu ro· rnss preciso 1 orlavin · •los
estilos ..Jifcrenti;s
.
1() están' :;ube1r1l.i.t1a1los, .F.I nno, ·~11 •'l que. las
11 i
 t..\!' Si!'.TE !Á."\(P,\lL>,i;
.DE 1-1 hRQUlTI:~t Jl,\
f•.trnlllS es1an trazadas por In lUL sebro la sonibra, como u11
la escultum :r
lo;: pilares g6egos; el otro: en que aquéllas
estan rrazatl.a;; por la sombra sobre l¡1 "luz. como -en la fllHR
ruin del ;.rótico pdntario. E..~ cierte que no compete al dibu-
jante ,'1riar de una mauers definiti vn los gFaf!os. y las colo-
caci..1nes de Ja sombre, pPro 1· compeie variar en direceiones
di:rmninadltf 51.L> grados Je 11T.t. Por lo tanto, el P.:rnplee de
masa.; de ~ombrn caracteriza p01 1o w.nt>r,11 nn estilo tlE- di-
b~ja t:llrfanh;, con el cua! snniliras' y luces son plenas y termi
nadas por un berde ag1ulo: el uso, _par el contrario, rl!l masas·
rlarss ,,;J asOCJ11 del .mismo modo con un !Láneró de tlihnj<1
pl!'llll .,. suave, en el qui> la reflexión de las luces que se
n><liilldean y ~ funden en las sombras comunica .a éstas una
tonalidad m3, calliL. El té11nino que hplina 'Milton fl los
~lúrn'; ihíri!ll!. Bos.sJ • caraerenza 1 come Milton carac-
tertm siempre en to<la! sns epitetes l tiste g~erq C.PU mayen
rloriiJail qru:, otra palabra aralr¡1tiPrn ele la lengua Inglesa:
par otrn ¡l8Tll!. el uh=mino mre describe específicamente el ele-
mento d•1 riewmrión prrncipal <h!I góficn pcimario, la ho)fl,
d~"1!a cl.unmr.n'" 1amluér~ un espacio ~ sombra plana.
15.. 1\1e <>cupare romernmert!e dr! !oS> medios de u.s11r da 1!111
?ll(lrla1ñeturn L..,ti!S dn:1 esp<.'Cics de masa~. )"en primer lugar
dl' 111 111.u.; tl.iro o r•·Gúntle;itla. J.¡¡ ll'IITTUll'a por la C."l.W.l el
ri·!!tr.e fuú a:--cgtira·!Q ¡l(lr lii~ fnrma• u1üs salien les del haío·
rnfu-.." ~re Ir,; ip-ic-'.!m. ha sidn cfr·01Jµ;1arln hirn ilesrr11a
f-01' 81rJak"' pllr'.J qu~ ~~" pniciso rnc ~pilularln. La con
ch. mr qu" Jópcttm••nl!' u• 11•-ipl'rnd•· d" los br.cho~ r¡pc be
«rmt ••ilrJ • 1 :1:¡111 l•J, y ~llhrr: In r u.11 tt·111lr1i 11111~ íl\h•l11nle
OC' 16 .Y. · dll 11r, t 'I"" (·l 11111í1r., 1•11••1¡:<1 ~ntulilorohu In
"nn'i.:1.1 :5!o (.orno un f•indo oli •un> ~obre 1•1 i:unl HT lig111 A
118
LA l..ilMl'AllA DE 1'" ll'tl.Enr.;,
<l s1j dibuio claro podla inlrJigiblemente destacarse-~ aten-
uién »e lll!~:n1traba CD este f¡11 Único de lectura r1i1'..iJ v pureza
.i; exprt>st~l'I Toibi la eompcsícíén, toda 1~ 11mtonía. ,<¡ne
digo/ ja ~L~a hdad mísma V Ja E!'OPt•gia de los JJl'U¡'lds aislados
erau sacrifiearlcs en caso .uecesarín a 4i claridad No tiene
preferencia de.:ningú" genero por ninguaa Iorma .. i\dopia Ies
ícrmns rl'tlvudai; ,en las _tollllllD;Js y los principales motivos
de drcomcíón. no por 1>llos misuros, sino comn car11c1~rislicm
de ólrjetps representados. li'.l'an maruvillosamente redondas
porque l~ griego.~ hacían pcn· ,Jo general .hien. Jo qur haci11n
Y no porque prefirierau Ja forma redonda lo cuadrada, 11
formas severamente l'éc:tili11!.'as se confundlau ccn las curvas
eu la corrusa v en los t1•iglifos: una ranura q'Ue 111? fu.jos des-
t11ula mucho rll"J !¡¡maño, diviñia la masa del pilar, R~ú11a•
rnieu l¡¡,; stln•sivo~ y et ael'i'tCdu'truuiml lo Je la decoración V'i-
nieron ~1 atenuar In fuerza de luz r¡¡¡e engendraben estas
disposiciones pninutivas v rontluunron utenuándola en las
obras romanas, hasta el momento en que el arco de forma
redond¡i se propagó como motivo lle 1.le~uradón Su línea
graciosa )" sencilla acestumbra 1oS' OJO~ .a aúgir una linea
terminol idtlnt1r.a para las f:ormas ~1i•las: siguió la l'Ú]llJla.
y dcsur entonces llls masas Jecoraii:\'ru Iuenon ordenadas en
relación fil carácter cscnciol del edificio y siempre en relación
<;on áJ De. aíli In rausa pm· la que entre Jo~ atquiteelo~ hi-
zanli11'(l.~ el i;j<tonu1 •I<' Jecoración estaba circunsi;rito a las
superficies de rua.sa~ ('tll"VÜineas. m1 rp11• se pro~d;iba \;¡ luz
en ILDll grrulnri1ín tuu 11nn1in1ia i'd1110 "dlü·e uoa r,úpula o una
C(}!Lutma. :rnienl1'as que los d1>tnlle> .le la· StlJ>erÍici!' ~hrrulwnrla
st> col't;ihn11 con Írl!l'll(lnr;in rn ullil confu,-;,ión ~i.rigttlJll· el!' lus
ni'iís 111g!i'llit1-~ns. Es 1\1,~eserio tOll('r rn i;uenlu lo virt,posi1iml
del 11rtistu: t1:nln11"!r en 1n1 hloqui> s<'llirlo 1is n1as úidl que
l l9
 L~.:: srrrra t..\J\U'AR.'d; m: U 1\l\QUIT~01ºllll"-
Ias J'R:rteS salientes de la hpja. en- el cnpüel griego.
IÜ']Jo.)Jjl'.f
&te; rapirelcs hoj~o> se eneuerrtrnn, sm embargo, también
eur~[!k (¡12a111inos. v su e1ecución. dé rma habilidad uotoria,
c:am¡orueba que s.1.1 preferencia por la Iorma maciza no era
íor=tla. 1·yo no puede esWllJlrla eu poco.
\lienl:ra'l que la ordenación de la .linoa denota un arte mas
cmmrruado en el e a.pite! griego, la luz y l,a sombra de Jos
bizannnes ron incontestablemente mas grandiosas y más vi-
riles. ba..<ada~ sobre aquella cualidad de gredacíén pura qua.
JlC)"ffn ca-"t to.ii;is lo< objetos naturales 'Y cuya realizacién
es, en ,en:lail. el Jin primero y el más palpable en Ja orde-
MCUÍII nat1.r11l de ULa forma grandiosa, La aglomereción
de nnbes tempesruo"Bs. .llenas de 1'.lesga1'rones y rodeadas di;'
vapores qJl1! todo en. una masa amplia, tórrida
lo abserben
• 'Uberlña.. y la obsn1ndau profunda rle la noche que proyec-
tm: el Ievamamienio casi tan majestuoso dé' los flances de
!;i awnta.ñ¡¡, toda quehrant.rula y cartapa por la profundidad
de l:!; de:lliadt1"!< las MÍ!Jtas de las rocas, sin que pierda
j ío:rmandcr un botón por algi:\n contacto bn.iscp. paro abd10e
mmca la WJ.iilad de su grandeza lummosa o de su. pendiente
tó(¡JJI}tria. la COJí" rie todo árból corpulemo, enriquecido por
rn;efot1!?$ da huías y de ramas, ~ero rartado ~1Jhre el aielo
par \Uta ><::nlr.1.!er.i línea v rodeado por UTJ horizonte de ver-
dor.i !JU€' nu!hipl1r-ado en la 'lllva lejana le pone, visto desde
IUUl ahuc.L. en JK'M'!C.lo reli&•·e; ttJdo esto qcliíal.a como ley
@rat11f1: \." <1dmirah1'! la di1usi6u de la luz. conforme a la cual
~ W7lli1Úlio~ dilmf<il•11u ~u; ornan1f'nt11ciortL'>- tnosu.·iindC11J6s
que r.-sru: arqmtectos i;untian c.r,11 111<i< v"'r<Iad su aimpall11 po'll
totfo lu IJlil' (Jii.d la:. hecho tk nrnj1;&lllf>SO y
l(ncg11 eu SU cnrtt'!l11plilcJ1í11 )' satilíar.rjft!J df' si mismo. Sr'>
ql!F <ótnparnnrlu, t"ilci'I ~111 l1.~Tt11u·o~¡ pet<> (J1 "'ª11 hor•bar.i.e
exr•tr ~1!.'t(ñ l11tr1.a <l1: lr1nll mrir. ~r:v1•10, lorcrzn que 110 tos
121)
l.Ao. LAMPAl\A OK L\ f'Ul';)IU
sofista 11i -penetracrl1J, sino envolvomn y miswciosa. luerza
mas sincera que reflexiva. 11ue concilie y iáev-w nsucho más
.
~ lo .l[ue crea, rnef"4a qua no se compren.día tri se donú.11nl1a .,
.
pero que trabajaha y -v11g11h'! a su capricho, corno los torren-
.
l ljas y el viento en las montañas. :r que no podía 1lutenPrsP en
•
~
la e.•1Jres:Íó11 o reallzacién ele une f arma aca h¡¡1la Era rmpo-
si ble sepultarla entre hojas úu acanto, S11 escultura hahía
sido arrancada a Ja sombra de las tempestades y de las mon-
tañas .Y se asociaba al dla y In noche U.e la tierra misma
16. He tratado en V8Ilú de i:lar una idea de una de estas
bolas de pietlra que envueltas en un Iollaje ondulante se
11nrne11lran .muchas veces sobre el arquitrabe del portal can-
tnal a San. Marcos en. \renecia, JVTe parece d.\' una bell.e'U!
exlraon.linacia en la umdacl de su Hgeueza .r le delicrule1a
<le sus de Lall<!§ por su e<o n tí<lad: dé luz.. Sa iliria qt~ sus
hojas, ·co1no ooun·e a las slll'!Sittvas, se lwn ·alnertb y •::.etratlo
lle nuevo. Lf;is cru·nisa.:~ de. San l\'Iiguel 1le Lu~ c¡ne ~e ven.
-
endina v deLajs del arco. 11os D1uestran un. LIÍecta rll' (0TI11je
vasto y ile tallps flSJJesos oroín1ail1>s sobre una superilcie en
que la cur''ª e.s salruneute Lul cuadrante Y en que a su al.re-
dedor va exlen<liéudose 1!! Ju-1 gradualr:nente. Sera tlifiriJ i.m11-
giuArse uaJsi Jl'lM noWe, lbAisto sahre el largo caractoi· de
sus ordeJ1anzas wnto más \iYamelite nuanlo que, mf)(liEicallo
•, en .lo snt.esi"vo por uua rfce11ción ml'jor. ~e c-0nTiert1? •in lln
\J·azo caracteríslJco de los ru11s hcm.iosos dih11io.s gc\ii¡.0$. &
~ra11dc Cjl10 el interesante \'Cr 1111 folJafe lílll ahnrulantt> absohdAntro:t\1? SU.-
Jiortliuat.lo A l!i. lo.ngiULll dr> dos masas ele luz y tle sombra.
Lo rp1c Jn1 rcnliza1lCi el ;1tq11i1e~ \¡1 Yl'llr'ciano corr un pod~ laU
ni i1~·csis1 lhh· c;o1nu el i.le le~ 111tis del .nwr q'nl! la cnvoh·iau. los
121
•
 L-1.5 sn;.r¡: 1-Á.'ill'ARAS llE L\ ARQUITHCTlJJL\
maestres del c<lilil i¡Qtll'o cisalpino lo han hecho con más
timidez, de una manera hin. qtll' par eso ue dl•ja de ~""J>le-
nmentar el mb-n•aacatanuema a Ja grnn lev S1> creerla ett.
rnntrar en este trabajo un refleicl y la irrflnancia de LQ.s téin-
panos d~ hielo del :\arte .1 1le su 11rz quebrnutada: las hojos
ryne ba ja la mano del italiano se- muestran, ,IJTI rlu lan y se
inél1nan por euci:ma de sus ;.wnlrras negras C!QµlO nu. 111 láxi-
tnd dfil grü.n c.i!w del mediodia, esuin en el Norte marclmas
¡ l1elada<, arrugadas por los extremos centelleantes corno
rDCJo. Pero no se ha huscade, y sentido la redorul~z lle la
farm.; dominante, fu de un gusto idéntico a 1 del capitel
bizarrtiuo. retlo!ldeado en la parte baia del cimacio por cuatro
rarn,1s Ilenas de hojas d~ eardenchas en r¡ lfE' los tallos •111e
1all!n (!P I2~ ángulos se encorvan ·l\Xteriorrnente y caen, pro-
rPctnndo su espina certade en plena luz para Iormar ocho
W;J;io ~w 1\o he potllilo S[ll'f)ximarme suficientemente a
3te penacho del prruirulo para darme cuenta exacta riel gra-
do de delicadeza de la escultura da la espina. pero he .Jihu-
¡ada allidr1 tle una mazorca natural de uoi11s de cardcnchas con
e:l Jm de f.entlllrr ,.1 lector comparar los modelos J ver cen
qtl5 wlento m:ren pa1'8 la forma ;ilnrg;u.la del corii1u:i1.o. Pero
El pe..'l:il~hn ,¡~¡ pinii•·ut11 dr: San Lot no es nada más que uno
de lo< mrl ejempla$ que se. podrían citar hasla en el flamlgere
en ro rc111pletn rlt-sarrollo. la H'nsai:-ión rle la lnngimd se con-
u:n-it, en dr<'t•1, =n una ornamentación menor 111ucb1> uem po
d!!!ipn~ ile hnlie1i;e borrarlo i>I dibrno principal. J alr{11uas
vrcc: vul'lv•· n flthr coprlt h~pm~nte ilr· 1111 P.7'11rl"111ti nl 01.1•0
rnm(I en U., nitht'l'S v p<·ilr·~t.~1"~ ñH11rlrii:oq que anrtnuocen
10> pónirrr. de l;is catt.-dralr-s d1< Ca11<lnhrw .> rli Ra111·n. li:1~
l s m.:s lralinjñ<la~ h¡¡y CJtllll'1J "li:'lr•·nin~ ~ulíi>111us Jlvtdldos
por dos arbotnnte5 f'TI ocho d1\."1~ion'!s n•donrJondas de rlcco-
1~
rat'.ÍÓU: el conjunto del pie iler.echo exterior está .lrecho de
la misma Forma, si bien es verdad que se compone en parte
de :cti.nra\-itlades, de columnas cuatlmdas, de estatues y rle
trabaros de orfeb.rerra v el corriumo c:on1ponc una larrt.! ri-
camente redornléada,
17. No puedo abordan aquí les curiosas cuestiones que se
encarienan con el rrnpl~CJ de las superficies, curvas más exten-
didas: las causas de la dllerencia de proporeicnes que se
debe nr-cesariamente -ebservar entre las torres redendns y
ías cuadrudás. ni, las .cazcnes por las cuales \UIA ~unma o
una bola pueden ornamentarse ricamente. mientras que las
1lornraríon()S <le superficÍI! serían inoportunas sobre mnsa~ ra-
mo ctl eastillo t1c Sa1:r1':\11golo. el sepulcro de Cecilia '!'vloteUa o
la cl>¡mln de San l.>!;!i!ro. Pero LOdo lo q1w hemos Jicho <Ir
la~ yen1ajas JP. la seveuidacl pttra las soper!'icill5 planos. se
aplica aún <'Oll mayor prcc:isi6n a las srrpet'licie~ curvas. E.<
(lt!~CÍSQ JU!I olvidar que i!xáttt.Ü:Jamos allhl'a c6n1cr es1n seren1-
tl.:ul y usU\ Inetzn p~reden transporlarse a loa claman.tos rueni>-
res v no cómo ~.J r~áct~ Qt'namantu] ile fomia!t •eEmulariAs
pw:1in. en c!Ül!1•le$ GaSJlS, aulo1•izar a llll'bo.r la cnhna de la
]11'.fileipal. Alll1 cu<111t.lo los .e1emjtlo; l'(He l1en1ós eshCJzRtlo se
t•efi~rr.n ¡:ni11cipahu1·nl:P il la.~ ma<as es(éricas o 1:Tlludricas,
uo ~aria c<1UVF'1tleu1e ji.11.gt1r que la atnplitu<l pU<'lle confir-
rt1flrse sólo pov ellos. l\lurhas t:le la• lonnñs ina.s t10lilcs es1all
~it:ciitatla~ l'TI curra a1c11i1ada,. algunas ,-eces a~nás p!'l'C~J'l-
' tilile, -¡iru•o es iudtb'J)ensahle qne haya c:iu:v~. tlr .cualq·u1ci:
clase ·qn<' stla ¡111r<1 as!'gurar u11a ->iuna Clialqu1~ri1. d~ grat1dr>~1
1'11 111111 p1;1<¡11elia n1as<1 tle luz. \Jna r1e la$ dfat1.nr.1ant•s mas
1101·11hlrs entre uu .artislil ~· otro, t1é~Ufl eol pu11to di:' 'VlSf.O ni'
'
la lmbillt.!11tl, ~·~ ••rh uulrn.ril uu la deljco~.evi relativa d•' su
(Z.3
 l..,\:i> S1LT.lt t..i."\IP¡UL\li DI! L-\ Al!QVITR<;r'URN

peo:ep:;10n 1fo les >u~rficie; redondas. la Iacultad de expre-

sar plenamente la persp.x:l'íva, la abreviación v ondulación
variada de tal >"llf'!.'IÍicic, ~ 11uiz<i la rnñs di fki 1 de ser adqui-
rida J'lll' lñ vista ~- por !a mW.10. Por t<j.eruplo, no hay &11:iol
que heya sido nuis explotado "(lOT los paisajistas que ej pino
vul,,"111: ~ r.m:1 vedo reprodurulo .a r\c> ser e\1' caricalura,

-
5,. )¡o imaalna con10 si Jescrmsase· en un plano unifoeme o
como si fupra wposa, ren una serie de ramas dispuestas
sink'tñtamen1,. ) en Indo.~ <lpl1es.tos, Se le oree regular, im-
p<l'thI<> de reproducir y feo. Pero uo consiste en eso la poten-
cia .-fe este arbnl, ~ halla, por el contrario, en s~1 tinte som-
brío, =n lo plaue ) ;cíliúc del follaje qui?' presenta sobre sus
hrszes vi,,GQrosos. que se enrOTVIUl li.g,e:ramente sobre sí mis-
woo;, romo broqueles, }" sr muestra en sus axtrémidádus en
fn11na de una mano. Es inútil ensavar In pintura del follaje
afilado. poblado, ranfuso, v tanrn, que na se -4<1 Fija~o aún
~ Iarmn pri111.'1pal La ahr ...viacléu Jr las remas más p-rÓ·
.cima~ al espectador recuerda algo esí crono un país monta-
ñrr,n, PJJ ..J f!lie la! alurras se hallan n1uy lejas 1111a$ de otras
v las extren11da1!~, semejantes a dedos. sncogidos lrasra el
.:pla tnmiento. e11ge11 tanta delicadeza r-n el dibujo coma la
mano de l;1 l\1agdal.ena •<1!.iri> ••J vaso e!l el Tioia:no ¡]p Ito-
e•·~~ Su oblendrFis vosotros i;ste úrbol sino retratando su
fnlldj••, }" S'I IJI) fitl""º Ii;)lJaJ" 1111 iU"(lsta que lo haya logra/lo.
l t.~ ";IlrL'Üt> e11 to.Jr, dil,utn y <>u hiÚa "~L11ll:m:a; la Iacultnrl
d" trdanrlear 'ttlUVt.:ruenlt! 1• con perfección coda masa serun-
r'.arm ·~ lrJ qu1r ¡¡,1n111ti1.u 111 st"r'f'rriiiatl rlel conjunto. ubser-
rendo la v~rdml •· tr. r¡ue- r•ii~ ¡¡J art{fir,. ,.J mayor sabcrr y
tt..~1.1 Lo M>l<1 reprr¡ducr1(1n d o•nuu •Hnplc hoju h11J1ll:lr.Í
F>tnpre J.iilnl t>l'()('l.111uír ··l 111•;nlll ti•• u11 dihuj11, v h1i' ,,,1111p11P
"l 1cr.F.inn de· ·~l<l amplitud y pur•·,_;1 dt '11purl1rre con bor
1 t!•} 1 ',
U. 01nli1Jt!ll/lfo1 ratn;fot d• t11h1v,-, Áo)'t~I, V ..10110 1 Pcnfllct
 Lit. L41PARA OE. !A FUER'l.A

des perfilados, corno fueren tarul¡ién. los cortes exrra"\'.agan-

tes, lo <Jll~ despresugió las molduras giílic11~ así corno fué
la, sustin1ció11 de la lil7: I!Qr' la linea la que trajo a menos
el fOSt;!lÓO gótico. Se ~ompvanderá mejor este- tamhfu cuando
hayamos exami liado las principales .condiciones de ordenación
del segunJ() gé11e110 de masa; la plana y hecha ¡le 'Sombra sólo.
1
J:S. Hemos indicado antes cómo la superílcre mural, com-
puesta de ricos materiales ! recubierta <le obras costosas.
·según las modas, que examiuaremos en el .onrso 1IPI p,róidiuo
capitulo, llegó a .ser para los arquitectos cristianos motrvo
de p,cidileéción especial, Sus \•astas· luces planas no podían
.sen puestas de realce sino pon puntos o masas fuertes de som-
bi;a que el arqpitecto romano obtuvo por media du arcadns
profundas. En este sistema de ordeuación, .sin ~nhnrgo. aun-
que todo el eferto depende de Ju sombra a.si clnenida, la
mira da ~e hulla siempre ohllgada a detenerse sobre las partes
sáhenres de las eolumrras, capíteles y muros. i\la~al ugran-
darse las ventanas, que en las iglesias lombardas y romanas
00 SOl'I habitualmente mas que una hendidura arqueada, sur-
gió la concepción de una Pon:na m~s seucilla de derDrncitÍ11
por medio de caJa,;Los. que, vistos desde el Interior, presentan
formas de luz, y vistos tle tuera. presentan Iormes de sombra,
En los rosetones i1.aliano~, la vista reposa !!Xtlusi'-'<!n1eute
sobre las íormns obscuras. 1le los calados v ele ellas rl\'lpenden
toda la proporeién y todn la iucrza del dibujo. La parle sblitlu
ii11.errneclh1ri1a, hahlarulo con pxacliiuJ, ~l' ve en lbs inss per-
íectos modelos i.lcl p('i•lotlo primario deror11do tle una orna-
merunción. pero esta 0111Qnt~n~ribu r'l;i liJ hast(l]LLllatenuada
p<trti no 1>11rh111· ta •e1n illv1 ) lu !Jnlonrrn ele l~ mases de
sombrn. Lu eomposición del .eonjuutn dt>¡1cnuu Je 111 propor-
1 v·
-?

ción Y' form.>s Je las snmbras. E• imposible encon trar nnda
de un gtL<to anb exquisito que la olispnSlrión do la ventana
principal de Ia cúpulu de Giotto Q 1lP le igle.Síá D'Or San
;\!írhele. El e.fei:LO está Ll.D eompletamonte subordinado. qne
es absoluuuueme inútil dihujar una rosa italiana Al b·1líQ;
si se Jlropm!J! lUIO produi:Ü efecto vale mrrs marear los trazos
b~ \' no ocuparse del resto, Bien emeud:iLl.r,r r¡ur~ si se IJ<J ta
d" uht~ Iírreas y
una exacta ..raduci;itlu. Llel dibujo, sus
molduras saran suñeiarues: pero suceda a menudo que los t:'ra·
bajos ;obre la arquirecmra san fil; una ilulica<ler.11.ítn'1tíl. pues-
to que no dan al lector n:i:ngrin medro de ju'l.¡,Fir el efecto
deseado del orden en que ellos hablan, Nadie <11 rnirar Un
dtbu¡o arqu11R:tural de J~ láhules ~ de los nJ tervalos rica-
mente esc1.Jp1.J05' de D'Or SSJJ i\IkbPle ccmpreutleria que
tD'.la e;.;a •scnlnna er<1 exterior q11E"" JJQ era más que u11 sim-
pk derroche de ¡:railll que no tenia nado que ver con la ver.
dader.: ..natemia dn In 1lbrn y que can algunas .<1 ITP-viuns tallas
en la flW" SI.' pt11lr.ia obtenPr tl!I un golpe el objeto priucipel.
'
i\!(= i>ofu~'!"Zo. sobre todo, en la ¡tlanubn clibuj<id~ por GioUo
rn "i<licar ~ puntas de imenaiún, alU comu eu teilcs lbs
ck:tlltl e¡tinplOS, las Iortnus r:regms de rrna Í 0111m gracrosa
=e ext1end1?D robre la ;i1f"'·rfiri1? blanca rle la J1il'ltlni como las
.!w¡11~ couwria' rolocada~ ••Jl1n> la niev=, D1• a11ui 171•ov1ene¡
cemo h<:'nto.• hct'ho notar. el nombre rle hoja universalmente
rludi) .. Mta 00tamf!ntm:íó11,
19, "'Im d.~ t)bt.r•w•r uu 1·I~cw r·tinl(llelo, e<; llienes.ter lHlll
l(T!lTI pn1dcni:~ en ol eml'I' n ,J,.¡ c-rtslaL E.11 los tn.~ · hcrmr.i'ó~
tr.vdelm, lo l'UF!lti111.. w.11 t'i11.ln1 1~il111lhi, ~a "11 J11s lon·r;~
_.,.on.1 l"ll Ir,~ 1li11u¡o; rlr (;11111.0- -, y¡j 1•11 l~Jl an:adar. , co1nn
lll. d!J l'.bntfl(rJ:.)nto MI f'1w '' 1·11 ol p¡¡Jnr io ,1,, l1;1> Un)· 1•r1
12.;
'
LA LAMPA.Rt\ DJ; Lh l'UEIIZA
i Venecia. U ulcamante üv este medo puede msmfestarsa su
1
entera halloza, ll:r.l las cousu"Ucciónes domé<;liéas ti en 1 .. ~
ventanas •le las iglesias ne<fe$<J~trrenta vitrtadas, el cristal
se colocaba por lo general detrás dnl 11o~etim. Las vidrieras
~ la ca 1 edral de Plorencía eStáu colocadas a una disraneia
que parece producir, en la mayor parte ele los ealades. la
t;1pa.cieucia de un rosetón doble. II.n algunos casos en que el
cristal está empo trado en él rosetéu mismo, como t:IJ Or San
'.Vlichele, el efecto queda de cierta manera deshecho Quizá le
alenci611 particulnr que llevó a Orcas.na a Ía omememaeién
de lo superficie, obedecia a su mtención de virrinrlas de este
mo1lo. Es singular en. 111 auquitectura más repente ver que
se considera e'S1'1! virriado, que desesperó a los constructnres
¡ més antiguos, coma un .madio precioso q¡.te añadir a la .esbel-
lo;¿ de la~ lineas del rosetón, como acontece en las -ventanas
de i\tl ertan College, en Osford, en las. que el cristal es de
1 cerca de dos pulgadas Imela el ruetlio 'h' la barra Je! rosetéu,
a rin de impedir 8 la profundidad de SWIIbra disminuir toda-
vía más el Vi\00 aparente. Una grllll parte di? )¡¡ rápida
impresién que provocan los rosetones es debida a esta dispo-
sición, en apariencia i.J1signi:fic-ctttte Pero dé un modo ge.ruwal,
el crista,} estJ·Qpea redos.Ios rosetones, y debe siempre. cuan·
do no pueda mb:oducirse .con facilidad .desearse que esj,; bien
oculta denlrG y n::sel'vav los dibujos más estudiados ' mas
bellos ,para cuando puedan ser pasados al cristal
•
t
20. l.t( t11é1odo rle 1!eéoración por me1lio de la sombra ha
sido, ro11'1.1'1 1J.ln10.~ dicho, t(noún al góbco deJ Norte J el!!]
Nlecl1odín Sin lllll.h¡irgo. 011 l11 p,ractic~ JC'I o;.islC!m<J lwll tllver-
gidn iurucdlar11p1eulo. Teni~ilo a llJ.ill1o el mar111ol y la al'"
c01•aci&n rh\síca ente la visr.n. cl c:anstructor ml!TiJiounl puJ.o
i~7
t
 e;cnl¡ür un ío&je exquisito "n los espauiós intermediarios
o~ en su superficie mural par una íacrustaclé» de pie-
dras. El ccnstrur IDr del Norte desronoulu los mode los anti-
gj,1(!$ ~ no tenia tt su disposicién materiales tan Uclii:ndos, poi'
Jo que no nrru otro remedio que cubrir sus muros de calados
eenades en Ionn.l de: .ho.iaS", como los de Las ventanas, T111 f,ue
5U deos-ión que, ss bien torpe. se rea]izó siempre con un l
:igurmo <:entitnie.ri1a de la cmn.11osici1\n, ·au·11yendo 1a aten- i
m&n: sob?e la sombra para aumentar el efecto. Cuando rl
mm o era muy grueso para ser .atravesado y cuando las bojas •
1
eran lan::a3.. las sombras no llena han cl espatio, pero por su
colocaríén. la forma se representaba bien o la vista. Cuaudo
era r~1ble. estaban recortadas eo~o en. lo~ tabiq uas elevadas
rei:m1aúas bastante profundamente para producir rl.esdé Juera,
del timpann de la fachada Oeste de la catedral de! Bayeux,
de una tft;¡n1. linea recta de luz. UJl gran espació de sombra.
El timpano Sudoeste de la catedral de Lisieux pertenece \
a llIId di: las puer:l.iil más atrevidas y mas curiosas de la 1
Nonnaudla, qlli! probablcmen te está a puntó tle desapf.U•e<:et
pera siempre por !a eenuuuación de las obras de albaúileeie 1
que y.i han ~.leStruhlo J;¡ I01Te rleJ Norte. Su ejecución es
tose.o. ~ llena de entusrasmo. Los tímpanos opuestos están lí
·lut,,dUi de ornamentos distintos casi iguales, muy mal ajus-
wdc..:; cadn PT:ela o estrella (qui:! parecen Ira liar sido en 111 l
r
¡.art¡¡ nirenor et IDGU\•o de c1r11:0 rnmas hoy complatamerue
des11gnru'1a. t-st,'i "'~cu.lpida lf!'lbre su rrqpír1 bloque de J)iedra
;: d~pue;t.1 iW ~ran enidad«, lo cual pn.tPlm especlnlmeme
"I {>IUtlo .;obre el r¡ur· h<• 1ns1s1i.do untes. la uhsnlutn negligen•
t,¡¡i 1lr•l ;irqu•''"''º para lili f<irn1.1G tl!! pir.dn1 i111.err11odífJt'Ía en.
1orté Jlt•l'Í~>dr> primario.
141 nrt;uJ,, íum1a lnr fl1lnl'º• ci" 111 pna1 la; tres colunmas
128
-

'LA l..Ál\1 P.\JV. D1' 1...\ I' ~~IZA

exteriores sesrioneu tres tlrdllne5 en gratlnción riel lin1 peno y

cada una de eltl:<I~ cóltminas se eleva sobre unn arcaturn inte-
rior, sobremouuída de una onnalneutación rlP Lrf.hól~ rr-cor-
t-ada e.u rn~.: y replel.jl de hojas. El conjunto de Is- conrposicróu
es exquisuamouta plntoreseo can un tUJ.~óSQ [ucgn de h1~ y
<le sem
,, bra.
Durante algún tlempo, los adornos "penetrantes' , si pue-
den llalllru:sé a~í. mantuvieron su osndla v su in.tlepeutlunaa
de- carácter. Después s-e· mullipllcaren y <Jtvanclarrin. perdien-
do su profundídad, y •luego comenzaron a reunirse, abser-
billndose unos a otros comq las burbujas de unu espuma expi-
runte, y por ú'l umo, perdieron por conrpleto su carár ter
iutlivitlLUJl y la vista. fue ~rid4rU!a a detenerse sobre las
linees de separaclón del rosetón, como lo hell10s vistn al trauu
de lh vaulana, Entonces llega el gran cambio y la gran
perdido de fuerza del gótrco.

21. Pe1•0 <i:Q_:tno hmny~ dicho, los constnrotores italianos. no

se seruían trabados por el decorrnlu de la superflcre mueal Ul
obligados· como Los del N'ol'tll a urultiplicar sus calados y perse-
veraron (!11 cl -siSte1na mucho Üt>mJ>O, y oñacllrncl11 elc:ga11ci<1
al ornamento, conservaron la pureza dol plau. Este rolina~
miento dt!T ademo fuií su tfobl:l ldad ) 11hció 111- brecha al
asalto del. Benacírmento. Sucumbieron, como los l'it:ios ro
manó~, bojo el lujo. exc;e]ld611 hecha del caso :JjS11du ¡J., la
escuela do Venecia Esta arquitecturu J>mndpiO por el eS¡Jlrul·
nor donde otras, sucumbieron S¡¡ ípt1d1í sobre el mosaico ,.
ta g1·eru tic> los biznntincs, pero ahandonaudo sus 111lm~1ó~ 11110
a uno ¡un·a Iiim- sus Iormns a;rg1'1n Lt'~s cndn V1!7. LOÓ9 svve-
ras, si' pre~cn 1 t.ó. ¡¡or úl 1 imu, ro1nti e] mqrlt>lo 1lel g(\tlro ilu-
mésnco. ron gi•oncboso. tan comploto. tau noblemente dn;i¡;¡.
129
-
p!inado a mi parecer que ninguna otra arqiuíectura merebe
~s que ésta ~ nuestro respero. l. no exceptuó ni aun el
uñnru griego; este no tuve nada que rechazar; el· veneciano
del >iglo xr tuvo que re(baznr uno por uno, y durante siglps,
todo> 10> esplemleres que el arte ) la r.jc! ueza pudieran pre-
sentarle. Depuso su: e-Omita J sus joyes y sus aros y colores
oomu el rey que abdica; .remmcié al e-jP.rcicio temo el atleta
uní! di!"c•nsa; caprichoso v fantástico primero, se sujetó a
J~yes tan imiolables. o inmutables como l'!s <le Ja Na:tuxaleza
•
111imia. ~a guan1ó nada, sino ~L balleza y su fuerza, ambas
~. ambas repri.mulas. Las estrías .góticas. eran de nú-
mero ~- ~ las mnldneas venecianas Iucron Inmutables. . mas ya corrornprdas, de la Ca rl'Oro, del palacio Písanl y
El mudo dárico de omamentació.u DO admitía fentacián algu-
na. era d avuno del anacoreta. la ornamentación veneciana
•
ahraza; ea '" ntn reina, todas las formas de la Ilora ·y .¡le Ju
fauna Fué la te111peranda lmmana. el imperio de Adán sobre
la c.-eaaón. No ccnosco ninguna prueba tan magníííca de
l.1 auttJI::idad hun1ana come esr poderoso in1Jlf't1Ío del arte
-v<:n?<:1ano .ol:re su p.rr:¡pia cmberaneia de imaginación: la
tranquila y solemne contención can que un espíritu tQ•li;i
Ilene ál."l pen"'1mí!!lllD de un follaje ondeante y tJ.e una 'VWa
ardiente. da a 5Wi r.ensamientos una expresión momentánea
f Juego ~ retira ll.iiUS barras .macizas y SQ,S J.6bi.Jos de piedras
.igual(.-;.
'F;l ntJ urvo ittt!t"La para hacerlo sino poi· haber gnardcdo
«'11 u rntina lal formas ~e las sombras. Lejos de .atraer ~
mmuiás ¡fi)r1: loo orn.1m!.!J1los ¡J,, J¡¡ ¡Tir.<lra, renuncia u nllos
u110 a LID!i¡ ~ •m tanto c¡w· sus 1nlJhJun1· ''"cihMn un arden
Y una mnel.ria de Jtu rnns 1~~rír:ctas. «n estrecha c:unínrrr1idntl
cm1 la:i rrJS1i0••1 il•' ll0Uf:1¡, rntl!itr.11 «n 1:1111•, las ~u111-~rficll!~
tomp!etamen1e i1!1u1.-1$, 4!C.la1h!r1~ a ''""-!'; 1111 uu ti•,;bol (pnlac10
130
Lo\. LÁ~IPARA Dr l...\ l'UEJ!Z,\
Foscarij o de nn listel (palacio Úí' ID.• Duxi Todo completa-
••
meni~ v:_iaihle, siu esfiu¡r.to,-recortadc tan v igo:roso.mente. que
habla a los ojas clesde dos kilómetros el!! distancia can sus
cuatro hojas negras. N('> se consienten n.i ramos ele Ilores,
nt ornamentos Je ninguna especie <JUe cdntrarien fa pllrP.Za
de m11 íormas- Ja terminación es .PPr lo general aguda. liJe·
ramnrrte truncada en el palncín F~cR ri ;,- tl!mrinada pQr una
&imple hola en el palacio tle los Dux. Los cristales de las
ventanas, cuando los habla, tistli ban, come nosotros los vimos,
sujetes detrás. de la albañilería de tal suerte, que nlugún
rayo de l U7. pudiera Contrariar la prl>firnd.irlad, En las Ior-
alguuns otras, r10 servlau i:ruls 111u:- l)a:t'tl 'clest(ti;ar 'la majestad
del dibujo ordinanie.
22. Tales-son los prinripales pun.tos qjrese gueCI.~ fijar en
el manojo de: los dos generes de masas, de luz y de,-samhra,
f entre las manos .'fe los primeros .arquiteetos: gradaciérr para
la una, igualdad para lll otra, eA"ti!rn'ÍÓn para mnbas: busca-
das y maaiíestadas per todos las medios pesíbles hasta el
pm:í6do en l!I cu11 I, cmno rlijimos, la línea sn~tituy6 a la masa
como u1odo de dívisióu ele las superlicies. hemos dicho bas-
tante Trcini <leu1ostnrrle eu lo y1~i;o,nciern\l a las rasát~.
Y ali.o1-a digamos ÜDs palabras. ooferenies a las 1111>\duras.
liln Los -p1iineros \.iempos las mal~ $~ forruah1111 rasi
siemp1re por i:o1ulnllll~ alternadas, cLtadtatlas y cillrulricas,
asociadas de diverso <nodo }- propnrci.onadlls. Cl:lll11do h¡bi¡¡
cot1c1niil;1de~. como lns Je las soh1>.rbía.'i pot~atla$ Oe.:tc 1le
la t:aleclrul de f3n.veux. se encontrllbim enlre coltunnas cil.in-
tlrí.éas qu~ eslalmu é!l phmn luz La ,;,sia olesal!Jl.S~'lba soúrc>
grmltles sltpmilcics v· de 11nliMdo sobre uu pcquP.iio númt!ro.
1 JI
 -
--= -,~---- ........
LAS m:11 i...\.'.fi'.-\R.~ !JE L.\ ABQt'Tl'ECTURA
Qui cl 1 iempo se vi.-í np111"' 'er un peq ueño sahento con'ie'!'.1llq
a !o ~o iJr la W"L.%1 exterior de 11!. columna ci liudrica :v
rrazande uu11 línea -Ie ht7. y dc,stn:i:•retulo su graC:h111(·1ón. Pri-
.mern .nli!liii> , isil.ile LCCtno sobra los c.ilindros de la pru·t.acla
~orte tÍe l\~uen). ·. ¡¡ a¡¡-r.unlu.ndosey u~cieude de modo gra-
dual. ;;tlll10 la; a~t.1• de un ciervo, -primei·o aguda, !fé acentúa
ilispuii<: hasta eoneerurse e11 un Listel definido sobre la cara
del ciluidru, Pero no debla quedar eu esto, Se ahre camino
mmn que el cilmdm mismo queda <ojuzgauo, v seo T)1e11de, por
ultnnu, t!ll un ligero cnpruesanuenro rle los lados; es decir,
qne de llll'1 ,¡nf..;;:ióu. di' masas 'cuadradas y cilindricas Ia
mo!dttra erl.Pra U .ga " cambiarse en una serie de roucaui-
dark'í bordeadas de listeles delicados sobre los cuales {no
ohiilim qui:' S(]I\ lineas agudas .!f.' luz 1 Ta vista seo detiene _.Ro1·
entfro. Durante eta evolución una trnnsfomnación senreian-
1.e, .amque menos completa. se ~rectúa también. en el cttm-
Jiio de .Jb flores.
r.(lJJ al Ul'Jr.}IO !a aleuciñ11 del arquitecto. en lugau ele dete-
Il!'rS? ni la, hojas, .e concentra robre los f(llli;¡s, y palla u10S·
lrarlw. m"'Jar profundÍz.ñ las concavidades y pl'Otege las lineas
de luz El sistema 5\? exaeera €1espuos y aca ha por darnos en
I~ U\JCP.!O> W: IW..au\·ni; wu,;olu; y roséceas de estilu llarul-
gero i:nmptJt; •a~ de tDlllt'> 1n una ,¡¡)¡¡ lu.ja.
2..1. Narl.i e;t.1n uneresarn-. corno se!!UÍr' en sus 111úl1iples
n.1mf1c.u:ionr$ la 1uflt1mtrin llcl principio r:nrrru¡1Lt11•; ¡)ero
x::~.011m .ww-n.>mo. nt'i11 mh'l'llll~ '11' .. ,.t.. 1?sl 111lí1~. 111111 couclu-
tifin rir..1rtu::<1: ulud111ir'in 1n11 \'llt··~ ~(·llltda pnl la experÍC'ncW
v T• f•!.!tl1l • en h., r.011 •·J<n dt: lvdo t1rtii1.i ""J11•rilhr'1ilflllO, pnl'CJ
q 1°1 ~HllÍR ... J11irUr,j IJ11~U.11ti'.•, 'l'li' ¡111111~¡¡ "'' ,~·11Lín1 1,11r.ll1t1te
¡ r11f1 .u nnente Se ha t:".<:rito rnurhn sr1lin' lrJ cnmpn•i.rit.11
0
11:t
1
LA 1..t1vu•Al!,, nu l.A l'lil:l\7-"
y la invención, y esto•. a J1Ji modo de ver, inúulmeule p11rqt1<'
nadi.c sabría Pll~t'i'ínr al bmnlrre a componer- o inverrtar ; no
l table, pues, de estos dos elementos •ele. tan grnnrle f 11erz11 o>11
'!ltqult"tlun1. No hublar~ ele esa 1·1•slricci6ri u~pecial en la
imitaeióu de las Iormas du la Naturnleza, 'l!U! 1·,111slihlv,. In
dign 11latl ue t.1 obr<1 misma mñs vigorosa d11 los- ¡r.randes peri o·
dos, Hablaré de-ella .m el capítulo s.igníeute. Por cl momento
insi!ltí1·~ sclamente sqhre esta conclusión· que la majestad
relativa dv los rtlifitios tlep!lilde del pf!so rlel vigor Sily ere
masa mils qne <le nlugúu otro atributo c1e su f:on:na, m:1sa
'11· c11alc[1Ü!"r l:S]')l!C·ie, Je vt:iltunrn, (le luz, rle sonibra, rlr rolar
l\1c:. f.nlta.rla tiempo sí hulnei-a de n"Til:Ar cou 101.lA extensión
estr. pritlcifÚO. ap l,my un rlemcnlo, por i:uE;ignificaute l}tle
pero:r.ca. al !]Ut:! 1'1D Jll1tl<fu coruurucá.rsele ln ftt(!lf'Lll, La,; <'níte·
rrnze;idhs a~ fos claralnzyas )' rle lns torrecillas nll('.e<a'J'ias" .Plll"íl
proteger su lutetio1• C01JJ:ra la llu.via, estnu enlr~ nosotros
ilivi<lidlis. poi' lo ~J-a!, c·11 un c.1erlo ¡1ur11sro de tr11vesai1os
J'<'tlillill!nté l.rál.lajHt.los ·rnn10 los 111' las>C:elosías vcn~·cianns, y
su borde a Filado los h1tcc tan visibles. 'iue su Garpíuleria
prer.isu los toma -pbcó inli>res.1nt~! a<l.eiruis mttltiplic:áu las
li11ens l1ocizo111nles, qlil.' cru11.radlceti los úe !u atgulJ.ectu.ra.
Eu el ex.1:1·n11iilro se 1111(0 eslo ron ayuda de trei; !1 cuatro
Lejnclillos, qut> V'A11 111'.stle lo 1nl<'lli.or do In \•t•lllAIHl a las mol·
d1u·as e..'t.criQJ;es: en lugar de esta hornble lul!!l:u rlo linQas,
rl esJ~Áciti r.slú. clot11do pol' r11í1L1·0 u cinco gr!lntlt-s musas íle
son:1bra, sobremoutundo n fa peucbente fZl'lS de los teiach.Llos
mu'VadO$ y !on1in11Jo ~orlu dasc tle c.1a-vas d\'licit¡sa!l y c11hít'r·
lai; Je lo~ h~uo~ Tnorll!S del musgo v del lllfUeí'.l Cou írecu.m-
i;.ia el t i:jruli Uo es lmts h"llo que l<1 picdtci mism11 j e~)
[l!ll'é('I' ~}llC .:>~ lnrig<1, ~Olhln•Ío ,Y ~)lrillo. nncl'I unpr;vlau la lar·
11eza y In b1nmliclad do los .nmrlios 1111e [U'Ol!Orc.ioru1n la fuf')-z.1
133
 -

.L~S lfl:.E"t'E: L\t.lP.'úJ..\S DE J:..\ \l!Q.\Jl1.:EC1'tn1A •

T..A !.AMPAJiA Ot J..,\ f't:TERZA

,- Li snmhra -teclm iucliudtlo, pértlco n liekón saliente, ukha viejo, sin cuerpo. 1.' no halilo JI'.' fas llOUstruci:iones modernas:
Íirofnndo, tl-l5Ilfl18dl?l'O ma~zo. parapeto h1cliuad~~ . Oh Le- , hemos edillcadn como ranas y ratones desde r.1 ~iglo xm,
ned primero sombra s
sencillez, ~d.t· lo den.tés seguu·a. ? :u excepto en nuestros castillos ¡Qué contraste entre las mise-
tiempo: dibujad primero con Jo.• ojos del buho J a<lquun.re1~ rebles pequeñas nhertúras de Ias puertas lle la fQchada Este
'los del lislcñti lle Salishnry, que recuerdan las entradas' de una colmena o
de UJJ aviS¡¡_lko, y CSOfi arcos altivos o esos ceronamíentos
2+. ~- apenado poi: háber hablado ta.rrtp sobre lo IJUll JJP,gios rle las portarlas de AhhevJile, rle Bouen y ele Reíms, o
par=cla tan. ,encillu: perdonadme que, a pesm- de su T\ana- esos soportes 1 allados e?1 roca de Chartres, o esos pórticos de
lidad. rui, a insistido sobre la que de todas les grandes y
~~; 1e\?E dél arte es de las más Iáciles de seguir.
bóveJln sombría y pilares torcidos de Venonal /Pm-.i que ha·
blar lle arquitecrara doméstioa? 1Ql.lé pobre y chahacana y
So se sabe slntera y Irancamente cuán Iácíl es· plégavse a miserable es eJ1 su mezquina elegancia la mejor que nosoírcs
sus ex.iJrelu:ras. No ha1- en este país cinco hombres qltl' pu-
tenemosl ¡Qué por debajo del desprecio y del vhupedo más
dieran. ccmprrrer, -ni veinte que -purlieran esculpir el fóllnje
extenilirlo nnlre .nosolros] ¡Qµ6 extraño sentimiento de feal-
qne 1iei:ora las. D'Or- San Mlclm]e, petó hay mis
-;-il!Jtanas
dad. 1le praci~i6il. escogida. dt> a'Dctitud e.ttE'<ive. •11> misan-
di;, un. curca de aldea que rmfria idear y lli;paner sus negras
tropia minuciosa 110 experimentamos al nbandonar les calles
ah<>_i:,ura> y 11(1 hay ningún albañil de aldea que :nrt /plldi,(!J~
grosorns de Picardía JlOT nuestras ciudades comerciales de
tallarlas. Disponed algunas horas ele trébol o de salvia sobre
K<1nll F:n tanto .que la arquitectura <le nuestras calles no sea
un nepe! l.ilanco: Ja menor modifícacién en. s1.1 dispesici6J:J
mcioracla. en tanto que no les hayamos dado In amplitud y
;ugeri:.i dibuja; qU¬ ..valientemente tallados, sobre una plan-
el d.esaltogo n~c~rlo. en tanto no hayan¡(>~ dado 'JlT')funtli-
eha dt: mármol, valdrán por todos los rosetones de ventana
dad .a nuestras ventanas y espesor a rmestras paredes, no
que pudiPra lrnutr tm arquitecte durante un largo 111.a t.lf
podremos tiwroi::haJ: a nuestros arquitectos su rlebilidad en
verano Bar pocos hombres en el mundo capaces de dibujar'
lris 1ral1aios zuás ihrportautes. sus ojos ésiáu hahrrnadns a la
un. rnpjl•·l grÍt'.?ll. y en cambie lJO 1.l! hay que no JllltWn pro-
estrechez v a Is 1.e.m.erirlad; ¿podemos esperar verles ordeuar
dwnr un electo de algún vigor c011 iliLuj0s <le hoj¡is sob1·e un
y concebir la amplitud y h1 soledad hruscamente? .No tll'hlnn
Ll•x1ue l:.u;.;nU11o: pocn<i hay qn11 pucdnn pi·ú,hicir una larJ1".d.e
vivir en nuestras ciudades; hay 1>.tl sus mlseraliles muros lo
p;;l.llil1a o un Íl'!HIJ.IÍn ílami!!l!'IO, muchos qi¡e JlOr.fríar.t t!dil.i~
bastante pan¡ malar las imaginaciones de los hombres, ll.1~1
ca:r una m'ls;i <.1111dr.ula ro1110 t>l p11lar1u Strozzl Nfo s(• IR
segurameutc eomo parecerla 111111 monja perjura. Un a:rt¡1u-
ca111D tl<: C!Tlll. ll 110 11er que nues.1ro' corn:t.OJJes i11gl1?.ses enci~ recto 110 Jebe vivir en la cmdad, tumo tampoco 11n ptntnr.
rr~n nt&\ de ~11cina qur: 11c pi,,rlrn, y teng11n nu\~ •in1pirlia Enviadle a nuestras T110ntaii11s; que a]'l1-eilil11 en ellas li' que
por ln1 ¡, ...II[;t..,s qu~ yxir los Alp•~. fl'""º llJ (l!•rln 1•< cpw rotlo Jn Naturaleza tiene para sus al'liomutes. lo qne tiene por
'" q1ic li.1r.cm°' t!S ¡¡er~11e!10 y 111r·zt¡tJ1110, cLtando no lorpe,
135
1 :¡4
 •

cüplil~ HaWa en t.. fnerza il.i la arquitectura lle a11taño algo

tnu: esta ienla de carrelesco mas b1011 que de nrLa110.
· L>; eilííicios a ~ que tanto he alabado salieron de las
Ju::!m:: de- la ¡uam para elevarse por encima J¡> Jos fm·Q,res
Je~ populacho. el ci11lo nos prescr1 1i Je esto 011 h1glatérra.
1
c,;.~Pi~ u 1..0 rv
Teuemth otms m11nantiales de fuerza en )¡¡ cautei:npJaci611 •
LA LAMPAJ'i..\ lJE LA BBT,LEZA
lle nuestras eostas erizadas, ele nuestras nlonla.ñas de 117.lU'¡
dP fuena mas pura y ia11 .ev!lra como las de esas almas de
!.'len1¡¡¡11; qui' e;clarecierou sus claustros con las Iineas blancas
de las -alturas de los •Alpes y transformaron mi Cc'UllJl!u1ario~
dm-.i¡Jin;iJ]o; las rocas del mar de Nermandin:
que dieron
a W. J.lv-rfilda del templo la profundidad y la abseuridad de
La caverna del Oreb de Elias y que err el centro de eindades
populnsas mgiei Qll gri:;<>S despeñaderos de jiiedrn filie lle-
garon hn~ra cerca del vuelo de lbs pájaros. en el silencio de
kt, a~

l 3ri

•
l.

l. Al l!l cápllulu nulerior hemos dicho que el

t'<IW!ll'IZ¡\r
valor de lo arquitectura esuí subordinodo n dos caracteres
distintos: el uno, el eil!C\.cl que le comunica la Iucrza humana:
el o 1 ro, la :ima_gen que ella Ileva en si de la ere ación natural.
JV[e he esforzado en demostrar de qué manera su majestad
podla atribuirse a una simpatía hacin los esfuerzos \' los
dolores de la vicia humana (simpatía tan claramente perci-
hiela en la penumbra :r él 'Iltislet>.io 11.v sus Imanas como en.
la trtsteza dv los scuidos) Qu.iero nhora hablar de este ele-
mento de excelencia más feliz, que cousiste e11 Ja noble :re-
pmilucoióu ili! lar; imágenes de belleza derivadas principal-
mente de ta apariencia exterior ele la 111.11u.ral!!7.a orgánioo
No corresponde a nuestro ohjeto principal emprender el
ex,ani<"-n d~· las causas cseHrinles de las impresiones Pdilm.
He expuesto en parte mis idees sobrl! este asunto cu una
ahra a11te1~!)r )' pienso. routinuar d<!S8.l'mllándolas. ~las como
Lv<io ·~xmnt•n rle este gil.neto. se p'ieJa únic;1,1:n1eulr hns¡u· soln-t>
j 3!)

•

1lllll interpretadón geni:r<JI de la >igcificat:j611 de lá 1111lnhra
bi-lleza y ha:- que SllJJCIID'!r Uuhersal e lÍISlÍllÚ\'O el ~enti-
Illicnto ..Ít'l hombre :;llhre este punto y sohT e esta hipótesis,
n.n f.i qTIF lia;ar,; nu' 111'""-tlgadnllt" ¡¡dualiis. N'ti con~ideran-
do como bello !ilno .¡¡q11elto r¡uc s111 díscus1ón se n1e cnuteda
<llmD lllL eDSlr.TI"l! bn>1'erur.n1e la 1tU1!1Pr11 de .mosh·¡¡r ele.
(!ue modo e•re deweuLo tle got<' puede ~er lle'i'!ltlo 11 111 arqui-
~ los. manantiales más plu'Qs íle donde, 11uerle derivarse
> ~ erro~ 'fl'" rer:,
preciso evitar :P!ITll Jogi•ar alca1izarlo.
2. ~ creer.1 qni:-:o que be limi:lad.t1 ..inconshleTifdam~e los
- e:ITTn; de L1 !wlleza arquitectural a las Iormas imitativas.
No pre1.?n1ln .;o<l!mt!r que t{lllll or1lF.naei11t1 1111 la linea ·esié
dimctmn•'llte >U_g!!ñcl1 por un objeto 11at1tn11. sino q•üe todas
Jn:. lmeai l'Ptlas ron iH!aptacián de las Iíneas, rn.rs difundidas
"'n f<> crear ÍÓll e:>.terior. que en [~'rOpott:iÚu de Sll riq llCZ<I de
~latilin,. l.; :remí"iam.a rrm lo obra da la Naturaleza. tomán-
dola rr mn LJ!". y cmllf) aymla, se <ll'beo buscar más estrecha-
merl• ~ ~et'IP. COD DlOS claridad v que más allf1 de 9erto
plrnll). tlllif infaior, él hombre no avanzará en fa invención
de la belleza ~in imitar 1lirectameule las Iormas na rurales .
•'\>; en cl templo ,J&ñ.-o, r,I tni::lifo Y la cornisa no son puntos
111Úl'11im• •) lo ~011 dt· w1a rortatl11n1 "rlíEii:ial de la madera.
Natfi• CH!tf1caria 1ie hi!llu; •••l•J< eleureruos, A su severidad
v a 111 1'ir11plicid.,tJ 1116 a lo que deben su influencia sobro
mt:t11rr4 L.:.. ~lrlf1 tbl 111 colum11;1 eru, ¡¡ no tludorlo, ~J ~tn·
hr.1"1 ~ de !11 corteza ''"' .~dt<Jl; ~· Iníltativu eu su origen
Y rn:'U!;:rd¡¡ PI! r¡,.r~11w<lt1 fielml'ntn las estrncturus 01,gón.i·
t'.iD fui C"J>'>rm1<•rua tr1111 lruurrliut,~ "'ll~lt1:11j11 rl1· br- l l 1'7.0, J)f'l'll
rl·• Ufl ankn Ílth.:nol' !.A lnren a «f l'O'H<11• 1úl'J s<• l 1 usen 1n1 1 as
f rrnill' Vf•rWlt:Jf'= dt• J11 VÍ1f¡¡ l11'J{lSt1iq1, r t'!if!Cl.ÍHltn"lllll l'lt
l4f)
t.A t.Í,1'1J>AllA DF- L\ llRLLE;:M
las.
. fom1t1s h1ntun1as. tvrós aún: • el 1·~ ,.,1,1'l<>'
"-' ·l"'m··
• u •fJ uo era ·rrmta-
•
tívo, pero. t?da la lidll?7.i1 i.lé r¡11e \ll'a susceptihla dcpuidín
I)"' I¡¡ pr,l!ll.15JÓlJ ae su óvalo. la. curva natural, ID~S Irecuenre,
'feda .Ja b_i>lillta 1h1I. :npitcl jónico íilivw:rc:róu arqtutJa(lural
.nnry inf en~ar a nn ¡,~11c10) estaba, !iln e1ul1ru:g0, sµhnnhJ'lmm
a su uchiprnrjón rle la lfnl)l! espiral, la nu\s hnrml c¡uizt. ,}t,
rodas las 'fue caracteriasn los órilimes Iníerieres rJ[.I[ crganisrno
Y de la ltahítnció11 anima l. Todo 11rogreso paslei;lti:r nn SI!
,pudia realizar sin una imítncióu dírf'alf1 tle lo llílJo a~
aéa1uo.
El arco romano es bello como linea abstracta, NCIS(Jtto•
reuemos sicru¡'ll'e auíe Ja vlst¡¡ su tipo i.:I.eal en la li6\1eda
aparente del cielo y el hcnzouts 11<.' la tim:!'n, .El 'fliltlr cllin-
drico es ~e1np1•e bello; Dios ha µ·eado el tronco del arbol
\ de 1 al suerl e. que complace siempre a las mi nulas. El .Jrr.o
• ojival agudo ~ bello: es .isi como terminan todas las hojas
que ba lancenn Ias brisas del estío, ) Ias COJnbinar.foncs .ntll$
Jelices están directamente l.orr1<1das del trébol dP.- los pmclos
o de las lorn'las es1J!el111la.s de sus ílores. :'11.is to<la,;u, J,u
inverrci.611 i.WJ• hombre no _poclra elevarse sin 'l:ma Lraru:a .!rui-
lución. Un p.,so n1ás, y hel¡.1 aqul esCQ@.é<ndn l~s ílan-s nli•-
nu1s 'jJat-a eni:relazlldo¡¡ en guirualcl11s Cll lu~ capit•·h!.I
~- -Ah()ra quisiera .ini;isti.r ¡1arl.in.il;;u'lllenle sobl·¡¡ P.ste. be-
cho -y t.en<lrí11 ejemplos para Ilan111r la alentJÓn ,¡.._ mis
lectores-: t-odus las bellas fop111as. v los hclJos pensanúeatoS
~láu tou1atl~s. tlirect(Htll'ntei de lo~ ol1í('h'.1!;- 11altu01les, n1e vel'ia
au101'Í2ll.Jo con guillo n asegurar que Loun~ lns loi-inas que
no rstu"icsen to¡nadas rle los dicho> P'bi1•tn, w1tur<ilt•J;. ~·
LWt't!SiLé'.l<u1te11l11 fl'll• Y¡¡ <il? quP cl~!o e; 1um prl'.ltem;llÍ!t ;itrc-
v rda: puro no pul'do cxoruíuer aq ui e11 c¡ 11r roumte In 1,.•l l P~
ese11ri11l de In r1)l'JllU 1u~lalen1a .!ntuil~iilllo CSJ'Ul(\~tl Jlil.fll S<!l'
l l·J
 'L'\S $tEl"S Lc\.'ftp,\.IL~ bF. LA ..\ll~U!TE.C"l'UUA
tratado cu nn ;in1ple paréntesis, y ne me queda º11'.º medio
mas que el recurrir a esta accidental pru~ba ". y1ed.r¡¡ de
u:ique de !a l>cl]l!Z<!, e~~Jn. por 1A ccnsideración qu.e yo
SUllli!ten? en k) $UC~To. ConTI'Ilcev a rms lectores de su exac-
titud. La caliñco de accidental puesto que las formas no son
lieliM por el mero hecho du estar" t:op.iat!i;s d.e la Natur~leza;
pero no le /!$ posih te. al hom br~ ronc~bu _la bel leza _ sin S'\1
ª' uda Pienso (lll"' el lector eensiderará sabli[er.ho e~e punto
e~ les .,U,,.,,pJo;c antes catados: la con linnza que se me conce-
'~,-- ~. 1
da t!ebe igualmente acordarse a la aceptación t e sus c~n-
elnsiones. con lo cual me será licito resolver uná cuestién
de interés esencial, a saber la de lo que es y 1o que i10 es
un adnzuo, Parque hay en arquitectura u!1.11 p,orci6n de f~-
ma> que s,e suelen llamar decorativas, y a las que se les
ha recibido, por coJlSiGuíeTite. con aprobación o en toc~o caso
sin: riesgo de criticar y de n:wperar, y que DO tengo rungnna
v.icibción en declarar que no-pueden ser 'un 01n:1mcn1:0 com-
plelJJ y q~ las considero corno cosas í~as ;r cuyo ci-ost; $1l
<11;b7cra imt.rihir en la memoria tlel ~'Í]UlÍ!l,~lo en. el mw1tulo
-ciasms empt~dos -en el aft.am1enlo" Nosotros oonsíderamos
est<M deformidades rutinarias con esa cemplacencia -salvaje
que lleva al indio a la . outemplaeién di:' sus la.tuajes ( t_otlas
......
t-- nacicn18 esl~n el'! una cierta
'
rel.:tción com1rtreitas de salvajes 1
medida y bajo una eierta
Ésperr1 no necesitar pro-
bar qu~' snn ¿1cautn1osa;, y probarlo r.atl::gúricame:ule. Ert el
lntecin no Jlt!d5ito al~ar en tlcíensa de mi convicción sino
que! no son naturales, ;hjen6n to la •JIJ~ el ler.t1:1r c~1cedcrí1
el V&lw r¡u_¡. 1 .. pli.1ca_ P<1r To
ta11to,1 $11 pr!>>Mtla \!.1111 d1I1cul~I
pnrucular en el ejemplo d1' P.51n piedra de lor¡uc; olla obltg,)
al oulür a ¡J1't:lvnder, irt1¡H•rti11,.ull•rne111 ... '111 ..
n.ltan11 SlltO Jo <jlle •'! ltrt \"lilu O lo que el
142
• Y .ésta
, veruas de In tierra o en el interior del cuerpo animal, no están
. como hojas. Desde .este punto de vista, la Na lw-aleza ecoEo-
110 hay 1it1<l11
SUJ'One t.jllfl existo,
"LA . J..Ál'41'.AJIA 1IB U Rl!J ·l tFZ>,
.no es mi ü1tenc.ión, porque yo D:nagino q,ue no hay
lotm;J ') grupo de formas concebible del ílfAt! .ne¡ se pueda Cl1-
coutrar UlJ efcnrplo. en c11alq1.üer _parte del universo. Pero creo
estar .en lo fume al GOnstde.rar como las mds naturales aque-
Ilas formas que son más frecuentes, o por lo menos tQn9id~
randa qua Dios ha uuprsso a las fol".lllas que en este mundo
cada dla san I ami liares a los ojos del hcmbre los cara cteres
de belleza que por su 'ltoWntad mua lo .natnraleza del hom-
bre, Y ha .mostredo, por eJ . contrario. que en ciertas Lumia
la adopción de Ilneas excepcáonale$, no siendo netamente ne-
cesarías, formaban, sin embargo, parte .del tollo· ermoniose
de Ja creación, Nosotros podemos 'razonan de este modo sobre
la Irecuencia de la belleza. y viceversa, Desde el mumento que
una cosa es f.reauente, podemos conceptuarla bella y conside-
ríli: corno más bella lo .I!lJis frecuente; entendíéndese. claro esbl.
uisiblcmente [recuente, 'porque las cosas sepulradas P.J1 las ca-
evid.eu1emerHe destinadas por el Grea.dot a seslen~ la mirada
habi 1 ual del hombre. Y por f'recuaru:.ia yo et1 tiei1do Ja frecullll-
da .funjl.ada y aislada, que es la caracterhtica Je toda rerfi!C-
ci611; noJa simple 11oundanciii, sino·a la manera que uoe rosa
es llJJ.a flor CO'lnUn sin que haya en el arbusto (antas rósa~
xniza su Dll!J'Or LclleZ"ll )" prodiga su belleza ínfeciQ}·; J1(lro
la f'lo~ es, sm en1bargo, 1·an C.;eruentl'.! cruno Ja. h(lja, porque
en todas: partes dQTide ,;e produze<1 la nna se dará 11rdi11ari11-
ment!! la otra, eada uua en la ¡J¡'Oporción qne le esra asignatle.
4. .El pi.:imc:r adorno de esta duse que yo dt?senlJu ulae<Jr es
IJ1 _gTCC!l, c:o11ncit.lu ltoy f:!1)llet'i1ln1e.u~e, según creQ. l1lll el nom-
bre haJ1nno de guilloolds, quo se acuontra precisamente en
143
-
L'5 SJ:UIOti;vrP.\"a\:. m; L\ AllQUll'l;CTUl!A 1
.,¡ CliO de 1111e se rn1t11 En los: cristales tlel hismuto, Porm{li:!os
por i;J enfriamicnr» regulnr 1W metal Iuudido. si! encuentra
j
una :>emejama .natuml Cll11 ""t;i Íprrnn casi perfecta Mas los
cris~ de bismuto 110 ;:e-- enruenrran roruleníemen . '
le en la
"<ida diaria, T su lamia es. que vo sepa. urucs entre los m.i.n~-
raJ-><, ,.• .ue .:olamenw 1i:ni..--... sinn n?alliada «m ayuda de 1u1
procedimiento aruficial, no hallámlosa esto metnl jannís l'tll
'
l!'itadopum. ~·o re.-~rd1) otra substancia que tenga seme-
janz:i con este mnuv•J dt> .ornamen taclén, griega, y cr~o poder
Iiarme de ro mcuioria en lo que concíerue a las disposicícnas
~ ¡it;BeJJlan ·~ Iarmas exteriores de Ias cosas comunes y
familiares De aquí que afirme que este a<lótmo sea feo, r¡
en cl -.mrido Iirera], de la palabra. monstruoso. difenonre de
Lodo lo 'tlll' r"' nntnral df.' admirar en el hombre. ,. Yo prllfi.eTt)
j
un .liw.i:!I a un pluno sin cmcelar al lintel o al ,-ilinw reeuhiertn
d~ tan .rui."1!1-able encadenamiento de Iíneas rectas, a menos
que se Ie ~1.üe para realizar un verdadero adorne, lo· C')tle
put:tle tr~., ¡¡Jgtwa rez con ventaia. a condioimi de que sea 1
t'Xt• CSViUUeit!e J)':iqnefui cemo en Eil Q!SO 1ie las monedas, en
Id~ cuales se ve llleru:JE la rodea ch- su especie,

:; T ll{dlitrdDlos QUI en las obras W-iegas otro

Irecuencia
., . ·o qw e; tan 1"1Jlo tn1110 rlP.S<liclu.ida y honrible es és-
tr "J º"'®· do! qui! Jamas e11 su lt1gal' y coloencién se ha
'011n:¡.:tSa\lo 111 rerfereií.n. t.Por q11é? Solamente porque su
Iorma 11r.1 es no si.lo fern1lii1r 1inr halierl<1 vi'!ílO en el dulce
iimo rlel aido dí'! ¡~~¡11rr1. ~in!' ¡mrqntl <e encueutra casi en f
c..u.t Fl"~ra 1¡11;. ruf:d:i y 1~¡111 .. rn In espuma rlel mm que
M! e 'fli•:nr1r por l.1 i.t111;rruinnlilr. p)11v;1, & Hth•111!1s d1.- uua
rrr•..-J\JÓU Tlill'IU'lililr. f1'7r'f(ll' J¡¡ Tt'JA<;() <JllP en f'.!ll:l wnJd11ru
'.ll!l•lrl3 Jü hu, llfí es l'JI '' 1 {17¡ li.ijn 1 i¡ •Ír H gri¡,gt.) (' nrn l'l o l Í MS(I

11'~

1
 -
U ÚMPAI\.\ PE.. /J\ !1ELLE7ú\

da) ~~ct,íon) solamente 111 Iorrna. del huevo, sino que est<i
d:epñmidtz JJOI' la supe.rfioie superior con una deliradew -y un
vivo sentimiento dt, la cueva, r¡w~ ne se podria alabar ·surl-
cientemenra tode Jo que representa este 6val.u deprimido e
imperfecto. t¡ue tent11•.iJTUF'Ve de cada diez ve-ces la fol'mll del
canto arrojad.o nol' el azar sobre la playa b¡¡1.ide por la> olas.
Omltid este a1Ptistlln1íonlo, y la moldura se convierte eu vrllga:t.
Es igualmente singular que la ÍnS<ll'ci6n dl! esta forma reden-
deada en la ·qrnaml!Il tación, tenga su semajama en pintura
en el plumaje del pava .r:eal; los 0jo~ y las plcm¡es son mati-
zados con. una 1lJl precisión. que representan uua fnrrna oval
situada en una cavidad.

6, De nuesua aplicación de esta prueba o piedra de toque

de la semeiauza natural se deduce la conclusión evitleote !je
que totlas lá's. Icrmas perfecmmen te bellas estaran oompuestas
de CLI.l'Vas. puesto que no hay ·apenas u1111 forma natural ce-
mún étl la Ql\E!" sea posible des(?J.1b;nr la linea recta. Ahora
bien: siéndole, sin ru:nba~go, necesaria la arquitectura la
R
linea, en unos casos para su ebjeto y en otros pare la expre-
sión de su fuerea, tlel.ie ctmfQ1ma1·se cnn esta suma de belleza
compatible con. las Iormas primltivas, Podremos, pues pre-
r;¡mder Ueg8J·. á la mayor cantidad de belleza cµpnao f¡¡ dis-
posición de estas lineas sea ccurpatible con los gl!UP* natu-
rales 'más Irecuerttes que podames descubrir, eunque para
.. descubrir llucas rectas eu la Natnraleza tru1wn1os que 11olen·
tsr sus ob.1'8S acabadas. tajar lus superficies coloreadas de sus
t'OCAS y Segun las gparules OJl!!JñtÍ(,)UP.$ <le SU oristalizacién,

7. Probadq la f!l<1ld11tl de 111 gruc¡1 pur no habur po<lidn ale-

gar ell favor de t•lla otro wx·~~etl(!J][(! qun 1'1 Ibrma artifieral
l Ei

...
-
u..< :i= L\ll{PAJL.\5 l>Y. 1-" AllQlITPEC'l'VRA
de un: metal raro. traigrtmos JJ1tt· nuestro tribunal úu orna-
mento de J!R' IWluitettos lombardos est a corno los oti:os1 cem-
puesto ~ linéll$ re<"las. pP.rO posee además el noble el.en1er11o
~ la .;ombra. Este oru(llJlenln puetlt- observarse en la [adiada
de la cateural ile Pisa y se encuentra uuiversalmen le en tqdas
Ias iir1e.iüs 1..uuhar<las de Pisa. L11cA. Pistoja y Florenci.1,
,.. e; -paca esas urlesias ur• oprobio real del que no se pue-
den deiender. So e.'-ntsa prin1era se parece extrllílrilina-
~ a.Ias ch- ras grecas. y es de las mas dudosas también
~ preumde que su contomo terminal es Ia imagen de un
cristal, &ti.11.:-.ial cuid:.Jnsamenle preparado de sal ordinaeia.
La sal es !1IL1 ;uh:;tancia mñs fa.L11iliar que el bismuto. la balan-
za se inclina ya un poco en. favor del ornamento lombardo
iru:ulpad.ll. :Pero haT otros argumenías de más importancia.
su conwmo pñncipal. en electo, no es sólo el de una crista-
lhaoón natural, sino la pnmera y Ja más extendida de las
fr;nna.< CJ'.lstalina;; es el estado primitivo bajo el qtle se prr·
9mlan les óx:ufo.• tlt> hierro, de cobre}' de es raño, los .sitlfw·os
,fe hierra y ·de plomo. etc., esas formas salientes de su super-
ficie J:epresimtan los caracteres de estrnrturu que producen
cura Ir= cristalina relafu•¡1 igualmente muy común: el
cubo. Con esto basta. Podemos asegurar. que una combinación
de esas líneas r·~~tu :y simples puede hacerse basrante bien
y e-:r graÓIJ\'am"nte. apropuida para todo espacio donde esas
Urtea1 GP..au neresarías,
¡;~ Otr11 ••dor11r1 '1l que q1JJS>1·n1 uuu·uir proceso, es el qlll'
cl.;111 dí1d" la l'f)OCil di! 1•'1 Turlor, ni enrekuk:
di~1 rel1t:Uh1r ~ hasl.;;11!(• ! 11mi111 <'JI )ni: forruas
ralm Y muv li<-llas. E1 ••H11rjn1Jo •!5IÁ Cl1111¡11111<,lll
di: lcx Ut~J J,.llcad011 n 1rir1111'1~. 111• il"'•U 11
I 11,
0
•
LA l.AMl'AJL\ bE t.A BELLW.A
sienes 1'a.ciadas y de liuea.~ ondulantes ~ . No· hav · · paren-
u, nmgu.u
tesco 1enue,
• el eurejado y la lela de araña o Ja < -aias 1-
• 1·e1
escara >a¡Q; se le enrontraril ,¡lgün puntn de semei-an:za con e!
aap~m1.611 de cierto género de cocodrilos, o PI tlcrso dP b15 IH'l'S.
mllr'.illas del Norte, pei'o LR dimepsión do las mallas es 1!iam-
p·1·e. ~agníE'.~te variada. Es una tilgiildad eu esta dis-
posición rerículm- si se· ré.¡:h'ó~Ll(;l'Il las dimensiones y las som-
hras rl¡¡tlas a través ele la r!CJ~ mas '*I>.> méri~s .mismes
desaparecp,n en Ta disminncién que le hemos dado. díspneste
.sobre una si:rperlicie ·sóli.dB en la época dé los Tudor. Creo
que no hay palabras que deoir para su defensa Es otrn
monstruo absoluto y complotinnente odiosc. Toda ~<\ eseul-
l~tra de la l!spilla de Enriqua VII no hace síuo ilesfigl!J'llr
las piedras. Podemos dietac 111 mísn1a sentencia que rcntm
1el
enrejada cantra todo el decorado heráhllco, en tanto l:¡ut•
L~nga la belleza por objeto. Su valentía ;> su significación
l ienen un lugar adecuado en las partes salientes riel •;odlficio
o en la s¡¡peri.or de Ias portadas, ocuparán aún un lugar- licito
en todas partes donde sus ins¡:cipcioues se puedan leer tlara-
.¡nente. j:OlllQ sobre los viarios. el pa~1o de los techos. etc.
Alguna$ veces, ruen ente:ncliélas la~ íonnits Cfúe en ellos se
representan, pueden ser bellas. como sucede clll1 las ele algu-
.uos é!lÚlllale.s o las 1le citlrtos símbolos, ~ coniq 1as ílores
de lis: pen1 en general shnililud-es v disposiciones hP.rnhlica-;.
son tan evident~entii y tau daramcml.e [i11¡,'1das, que será
clilicil imaginarse TI11cli1 má5 feo. Su llJllJ)leo i:omo motivo rle
decoración repeb<lo de~l11.La·ia -a la vez lo fuerui \' la belleza
1le t oc.lo el etlilicio. lll smtido con11-U1 y la tartesia iruJ)iden
(bors~) · La
igualLnente la 1·epelición. Será eo11ve11ieute derir a t.odo Al
JlllLH-
que pase po11 vuestr¡¡ pll,Cl'tti quiéu ;;o\s y cnñl es vu~-tro r~·
dt• un tejitlu gn, pei'a r1•)1P.lh'l\eJtJ ~in (l!sl'\r (l<lr totlas pl\tles por tlOllJlr. dirija
tlr• mallas do rlir110J1·
t+7
 ~,,,_._._ ...~ .._.ftn..,..-~··-·-·~---------~---~·~·~"~111

nr L\
:..-\SstETt: [:!.Ull'AJ\.~~ .\J\Q\ mc'!'.Ul\l\

ti mirada. Ilega a conn!f!.irs('

. . .
en illlperunaur.10
y casi en '
1.1 L'\MPAR;) OE f.,\ l)P.1..1.F.7.A
eswpi.di:2.. QuP tale; armas no se repitan sino r~·am~nie y
10. Ciertas insoripciones no parecen tener otr11 finalidad
UD <F- ,~1 001no un ornato SJTI<l romo una inscripción.
qu~ la banilal.!!I'll en la enal están es.ctitas--; P.1:1 los vidrios
Pi.Jdreruo.; multiplicar a nuestro gusto Ias 1 lnres de lis f:ran. antiguos. Y rnodennos, as! come en la arquitectura, eslns hiltl-
Ce;.a>. el ~n Jiianro Je lo~ Ilorentinos o nueslra rosa inglesa. dólera~ están decora:dai; J' l!mH0~1eadas, como s-1 i>irviaseu de
P".rG no mulñpliqut!u1os 1u1 blasón. adornos. $'(! e1'f<rUfl11 tran f recueuttun.erH~ cm 1 a$ e11 Jo~ arah~-'-
COS' -a un en los de un orden superior- anudando Ilores u
9. ~ dssprendu de estas varias consideraciones que de Lll- onJulant1q a 1 ravés tle. formas Iijas, Pero ¿vw:t1os nosotros ein-
JDS ros eleme.nt1.1> de- la decnracíén lteráld\ca la divisa es el tas eJ;J la Nalúraleza? ¿Se pnedk creer que-haces de bíerbas
de tDdo; ella< puesto que tle todas las. C0.Sa~ la 1ilenos
pecl!' O al~ '.11arinas nos puedan muninistrar Lipl.)5 a¡iolllgétiros?
semejante a la .\'aiuraleza es la forma de las letras. E.> pre- De l1l1lgWt modo, Hay una .gran diferencia entre su elltn:r-
cim CÓIISÍl!eJar todas las letras como odiosas ;t no toleradas tura Y le ele la cinta, Estas. ltior!Jas o estas algas tienen 1Jn
illlO por ex.-:t!pcnín, ~ decir, en los lugares ~D los cu.a~§ el
esqueleto. una ánnlam.Íli!. un a11rv10 o una Iihra central, una
seutuio de la inscripctoo 6 W: .mayor Importanoia qu~ el ermazén c~1alctuicra que tiene 11r1 printipin y un Iin una
l'aJ2. l' LU1a cabeza, y su naturaleza v su Inerza aft'ctfm cada
omamenkl. La.s inscripciones en las iglesias, en las salas '\"
d ireccién Lle sus n10' imieu lD~ y cada [inca de su forma. El
sobr;. loe Ctli\dro;. snn a menudo deseables, peto no es preciso
alga más débil que ondea en el levantar 11!! las alas o r¡ue
con~!dErac.las tomo ornatos arquitectónicos, o de la pintura¡
queda cletfll.lida en la pl~ya.. de color leonado v pmdit.ll'J, tiene
sen rnr el contrario continuos sujet.Qs n1olestos ·a Jos ojos. N'o sil fuerza especial, su 'estructura. su clnsticirlatl. su g:rarJ¡H:jón
re las dl'be ~iar smo cuando 511 objeto in1eleatua:J pueda rle substancia. $US extremidades tienen Iihras mas deliradas
ser[~ UtI e.tcusa. Colo¡¡¡¡dla~, ¡rue¡¡, donde se las Jea, y alll que su centro y qtJr sus raíces, la borquilla r)e $JI~ ramifica-
mlamente~ que ~-ten esr.riLas clatam"n te y no sean P.ID'!!Vl!Sll· ciones es mesurada r proporcionada. toda 1<1 ondulacién de
daie ni umJrtida~ & tm hnm me7.qu1no sacriíir.in a la belle:>.a sus lineas 1ing1Jic.la.s es exquisita. Tit'llt' su tallo determinado.
tornar ile¡ihJ... lri qnl' un fjeue otro i:nrrito qt~e .su signifi- su l1war v su Itu1éión. fü: un ser e;pecillc_o. ,Hay Rlgo tle 11~10
!Alci6n nmma. F'&:ribvll;,f. pu1•s, 1'.111110 vQS la tfrríais sen,. en Ja cinta? Ne hay nada de estructura. es una sucesión de
cillanten1!!1 :r no lwgais fij&r la 1111rndfl ~r1lir11 ellas cuando hilos i:octado>. tcJllQs i¡:ru,all's; no llenr 11s1¡11C'lf'to, ul natnr1tl~.
qu1~1~ fijur..i.s en otr;,~ r..o;;as; 11rJ rooornencléis vuestra ÍTl¡lSe n.i íorma. ni ralle. ni voluntad propia. La cortáis 1• la hacéis
UM por ~.1 n1tidliz ~ un J;¡ .,nv<JI. ;,1_, nn1s. riu" c•ll silenéio '11 vuestro gusto. No tiene 11i fuer.l<t a.i extensién, No puede
DMJUÍl~turnl F • riln•l J<k; m11111J;1111ío11tnr, dt• Uir1~ sahrll los ondular eu el senthlo propio; 110 p11l'lle sin uaglwr.a~: nn
rtlUl'l)'J dt J11 Ígl~ rlnndr• S.!! lo") J•lt!•iJiJ ver l.lirnl, per~ TI.O -pucdtt .rlcigar¡;e ;1 51,f voluntad, sino voh'm'Se y arrugarse. Es
;,ioa11u• una jio,a11r11 11 C:lldll h:li 1 .\c:onlnu,, c~u!l 11oiJi lll'(tlU· desprecialrle, Corrompe tnrlo le 111111 se nproxuna 11 la pol1rC'
Lectl}\ y uo c.ollgra.lo, trmnu rlo su vida No ln usois [amés. Qne se desparramen las
J ·I·~

..
 !:.A t.J.~tPAl\ADE .Ló .UElJ..t:zA
Ilares, ~ino las podéis .reuuir sin anudarlas: esc~ibfu nada
11() sonaje el movimiento pa d
sa o ~1 pr..,,en to Y casi e! único med·
sr no podeis escribir sobra una tablilla, sobre un libro o sobre d e expresan a la visi a la fuerza d . h tn
a este .tnQ\•tmiCUlo Los . · e 1, graved.ll<l ~que resisle·
1111 rollo de papel Y" .sé que voces nutoriZ11d11~ sP lll''aJil1u•án
• ...... ~ gneg~ se servran del pano Irecuen-
contra nu trona. Tu .recusnlo las banderelns dP.. los ángeles ' emen '""'· ma~ como de una ~orpe nec~~.1dacl:
•
:i: . pero lo usaban
del Perugine, las cintas de los arabescos de Rafael .Y las glo- vo un t11mmi:nte ]'l~ra toda tepreseri 14loi6n de acti vidad, exa .
.rio•ac Ilores de bronce ~¡., Ghiberti Pero no importa. Esto geraado que ex""eºª''ª
nn ;a:¡ más que errores y torpezas, .Raf¡¡el Lo comprendía de · · la d ilisposic16n
1 •- ""' tw, licgerei;a .J1•é 1a .ma· tena .
y SlgUt<Wc . o. .a actitud del J)t,rsmia¡·o~- Lo s escwtoTcs
.. 1 ••
cnstíanos
ordinaric y re...~ a la honesta y rszonable tab1illa, c(!mo que _5l.ll cuidarsr, r.le.l cuerpo ' "· !Üntien·'- . . por el• se'
, = averston
'21'.l la madcna Út> Feligno No ruego gUB se encuen tren en Ja consagra b an exclU$ívru.nenle· a [Q íis • · •
1 , l . · · onom1a. aceptaron desde
'.".aturaleza modelos de estas tablillas; rero la dlfsrencia estÁ uego_ vo uutanamente ni rQpa1·e co""'~ el
.f ...,_. 1.111 V 0 Y '[ll'OlltO des-
r..n. que ~~tasno Se ruloeau CUlllCJ adornos y las tiritas y ban- C~l'llU'Gn una J_acullac,1 de expreslóu que In GTI!Oia .no habla
derolas §Í La tahlrlla que. COD10 en al .Ad;11 r Eva de. Albert@ visto o que ha bía desdéñado La éatacten·....: d ta
"6 - • snca e es expre-
Durare, no re cnlor-'l ,;Í¡J.Q come auxilio para l¡i eseritara, se s.i n entrañ aba la completa supresión de mcvimienro en lo
armpnmdr y autoriza como una [ea pero neeesaráa interrup- que tan susceptihls era c}p· ser ~.,; ... ,,,., ca·1a recto sobre 'ia s
~.,,,,,u.,.
aón. La baudecala se desliza en .Iorma ornamental, lo que formas humanas, an'ostrando 1 orpewente sobre el suelo di-
~llano ~rcrá jamás. s.úntúan'.1<> los pies, mientras .fl.Ue CDlTe los griegos el ;oPaje
se recp~1a sobre la cadera. Las !:el11S ínpidas y groseras de la.s
LL Pero :e úini que este defecLo de organ-izauión y de for- ropas de los ~~o)Jies. tan completamenre·dile.rentes del Ilgero
ma se podría afirmar aún de ]os· p¡¡iios. 'Y q~, si.Ji emb!ri:go. Y delga.do te¡1dcJ dP la materia antigua, sugirieron a la ve-z
son un noltl1> motiyo e•culluraL De nmgll.ll.ll n1anera. ¿Cuán- la simplicidad de los pliegues v lo torpeza de su Mida. No
do los raños fueron moti Yo- llll si mismos rle escult o:ra, excepto se pdcl:ían <}"'ugar ni subdividír El ropaje mm así a carac-
en la fmmi, t.ie .-el<l ;obre las- umas d.el ~¡,g'lo XV!l y en 1tlgunas terizar gradualmente !11 reposo. como antes habill caracterí-
decornaon"< ( ;.c:PniCilS ítahanru; de orden mferior? Los -paños, zado el mcvimien ¡9¡ el reposo-santo y austero. .EJ viento quedó
crmw tales, son &icrnpr<: anbartisticos, no rule:i,esan sino ,P(!)l" sin Iníluencln sobre la vesti¡iurli aom.o la pasión .sin iníluencia
hó!> colares r¡ut> rcv1•h·11 y In~ efedos [tuc les comunicara cul- sobre el .alma: la actitud de las figuras añadla tan sólo una
qu1rr fonna o .;u¡¡lq11ier fur~a ext.r·aii<o. 'J'odo pañet noble, dulce curva a la inmovilidad tlt.'l velo fllle la seguía como la
i;ea Hn ¡1hnri111. ~ea rn arr¡uitr.ttur<1 ( aqul c·~uíu de miís el ligera Iluvia sigue la tnarchn llmtlL J.e Ll nube, La ondulación
n¡lür )º el te1idu Ur ne, ,.11 i'U.1tll'• ea 011"8 cosa que una pma no se b'ac{u Iigera sino para las 1!;1n7.;1~ éla los ángeles,
n1>C<-ilu~J, qtuJ curriphr ron wna de> rlo$ gr11nd.es t!uttdO"nes: Así 1 ratadu, el 1·o_paie asume vrnlaJera nnlileZIL pl!ro toda-
"'11 IO!t 1nt(n prc:tci$ ilrl rllfJ\Írnirrtlo 1 rle 111 ¡¡1'aViti\1:tón. IT..o vie es inuirprtl'le <lt• cosas rrnli: oll'vnrlas. Con10 intérprete de
esr.1 formil CIHl el 111r.llo 111u prctHJBO <Ir <!Xprcsar c11 ~ITT per- la g111YÍ\41ricSn, está ~otado do u1111 tntJies1.t1d pnrt.ícular. Es,
1-50 tói

~~~~~~~~--__.......... __
 LA TÁl\11'.t.J\,\ 1)1'. L.~Bl!iLJ..J¡7.\
pn:¡p:iamente hablando. el único medio de r¡ua d.ispor.i.ernos
t
ta. .
N<> llegan\ a afii:m
lla 1
... -
ar que 1 a n ll tura leza no e'lnple!'! fflJ-
i:ari;. r~resentar esa mi~wriu;;i fv,e1"U! DJlflU'al de Ja lie"1·a
ones, . e os ama y los usa fltQfusaruente. sélo q 1
tporque el agna en su caicfa <!S meuas pnsiY& y de Uneas .hace smo en esos Ju · ! b l ue no o
menas; iJ,•finida;) .En lo~ Yel:os ann 1$ beJlo como r.:e~en- .1 . , gares '" a une 1u1cm cxcesn•ft tlooJ4. pay,é-
eeme que t éherían huscélrS<!" rw'amenle lQs ti .
lat:IOn de una Sup"....rlicie solid.'1 CU1''8 y C:OUJO e.\.-prOslÓll¡ <le les. "' J· 0 • • , pos llrqlllll!.:lura-
,,. ~-or ranto, un Pítl.nr1ano suspendido una 1- 1
!a Ítl!!r.m de un otro elen11m.lo mvisible. Pero cJ ropaje, ahan- tratatl11 c:oi1 clesenvoltux .. ,• . ama r.o game
tlnnado a ~us pr:opio5 u1éritu:;, cl ranaj(' f!ll si -(:OlTlO el de . . :ª
Y Slilna. podran 1qt.rodllci'r.se Inliz-
mente en una d11corac¡ón lujuriante (no <ería L 1 d
Cado Dolci y el de la; Carra!'.ci- es "iien1pre vU. b ti · · • por •'<! ta e
e eza, $ln~ Pº'. faJta de ··ouvetúrncia .irq1u1.ectnraL por lo
que resultaníau 11up1'0j11as para es1•e e111~1,.,0·) p . ·
• dne · I"" ere, G1}ne se.me-
11. El abuso de .las banderolas está en estrecha relación con janze llº mos es.tablecer entre éste ejempld v Wi11 masa dt
el de las guirnaldas )• .lns festones <le Hores como rlecoración Ilores y de mitos de toda especie, tOl1]lemente reunidos en
arquitecrural, r.arqne la ausencia del natural en la cnlocacién un largo racii:nci grueso por el medio y fiíi» por sus extremQS
es Tan lea cerne la ausencia del natural en las for:n1¡¡¡s. La a Un muro sm v¡da( Es extl'afio que los t:onsLmctores más
11.nlUlteG.'Ura, tomendo sus objetos de la Neruraleza, e5t<\ obli- desarreglados y. lo~ más capriohosos de Ia arquuécmra ver-
g;;da .n disponerlos. eu tanto le sea posible. en combinaciones daderaments lniuriosn, no se .hayan arriesgado imna~, qu.e
apropiada: & su erigen. :s susceptibles rl~ expresarlo, No debe Yll. sepa, a suspender 1.u:i ~mnp~ ntl1>.ntrM que lo~ maestros
cop1ár servilmente la disposícián natural, na tri o>< preciso n111s severos del llt'rr11clIIU etrl ti gpego se permi tlerClli. el em-
esculpir ;aJ.lm; d•_. híedra a leIargc de las columuas pal'o explí- 1 111eo ele este extrao1~linll.l'io motivo de exq1Llsíta im·pcr.a en
car. las hoja~ de -su cli;rillit:. pero debe, sin embargo. escoger medio de suped'icies 1 is¡¡,s_ Desde que tal d.tsposicilin [ur!
psr<1 su crnamernaciéu el sitio de mayo~ .exuherancia, rl .adoptada, el valor t?rtti:ro d~;f t.lib11jo de la$ íltlre$ se perdió.
lugar f1P.ciso t¡llt'! la Nanrral&UI hubiera escogido, Asi, el ¿Quién aJ adnúntr Ja orrunnen taculit <le la<1' !laJ·e; dPI e<lllido
Ga¡a ~'tl rr;nntio ~ bello partptP." se despliega bajo el {lhnco de San Fal.Jlo uo .se dejie~ a cpulemplo.r sus adornos de flores'
como lo humera he-dio Is Naturale7.a al desplegarse, y parque Son ~an ocahados y ritos conui es poslhle. y natla. ~ t'!ltlhett-
rus ho¡n~ m r,arecPn le11Pr sino una sola raíz y ~sta invisible. go, añadeu al ~.can.lo del ec.ti[1cio. No forman pwltl de eL &
Las ruohlutis.f· de hoja,¡ del estilo ílattúgero son bellas porque una mala ubra de arte. Conrehiinos siemp~ el "dillc:io sin
at1:u:ntkn: ¡¡ lo bqra de fus- <".nvrdarl<'s. amdandc eh ellas, eUas. y sedan1os ciiel..tosos uo 1'Íéntlttlt• Ll1rhauo ~ou su pre~nn·
gir, m1·ri1·111lo In- /111g11Jo9 .~ ro1lt.>;111tl() l11s columnas corno lo c.ia. Lejos· de luu;ei'lP uarecet snblhne. 1fruJ al resto del mo11u·
buL11:r.m l:nc.!10 l;;a hv¡n~ rm111r11IP.s. No son simples inutacio- mr:!nto t.lli IÜ1'e i.1e pobn•u; 'i ;uhmi:ís uan~a gustara p9r ~ 1ni;.
nes dri hojr1s n.1t1m1I~ ; c11ftn 1·onli1dt1$, n!gt1lanz;1dus .\ 111'L¡11i rn;is. Colot:adas en su verdatlert'l lugar, ou lbs capiteles. se las
U,?• •lirucruni:11lt! clispuPJitllll, fl<:Tl.I ~-c1li1Q1dns "fi una Ji1positíón 0011lt:rq1¡ll.orl11 uhll yr.rdnd1wn gu;ao. Y rto digo (!11e esto fuese
natural, y Jlr•r co1u1gi111!llU! bello. posi!Jle on los i11ou~une11loJ:> al'.Untles, riorc¡ue este gcnl!I'O de
152 15$
 LA L~M·P.\ llA DI.:. l./\ Bl!:l.ilaF.ZA
ornamentación no llene otro objeto que el hacer hermosos revestio; pero en es 1 e caso. 0 bien ru es . ,
dooarados sea donde sea. pero si en los IJ!le existen s(! hubieran ,_, , :pac;to Sel'll émltunw.do
y l as .rno1uuras atl¡urr(a& lo más sevo .bl •
c;olor.a<l.os estos gru~· 1le flores en los lugares que les corres- ~. • d d eras JlOSl e, O bien e J
tronton cua ra o se debe <!trlJJlctir cóm . -'
JX!ndian neruralmeure, o en otros edificio -. de otro estilo, se . . • _, ~- "' o un p1.ua.cul11 j~ aso
erar pnnc.rpu.unente iL los motivos de la olllio,.;. .... ió d d
hahña ><·n~1rlo sn valer tau vivaruente corno actualmente . d · ... -~er,...., n. 011 ~
pre ommara
. . esta Iorma
. rela
· liva de fu- .
~·i'.a. e 1 circn
su imrtílidad. Y esto q ue decirnos de los f estoues es aun 1 o. r.omo
en e 1 gouco veut¡i:11l:l'lo. florentino 0 toscano P"~ .. : · •.
más verdad de las guirnaldas. Es sobre la cabeza doade de~e --mg:Q
' so bre. vuestro. cuadrado. . tenninaJ
. ·~ ""9
.~·
... usurpais,
lin
-. • 51• •.Or....., IS sns eas
verse mra guirnalda, porque aquí es donde únicamente nos po~ la lnmil o· 111;5 \fo! véis exterioanente, habéís perdido Ia
parece recien cogida '\' alegremente llevada. Pero JlO e~tá he- unidad de extens1Ón,. No es une linea da niá& d
cha para ser ru.,pendida de nn muro, Si queréis u11 adorno en "·-- - did . ~ <) o, ~ una
unea ~a 1 a, . aislada y lo ,más. lon>e
. _,. ,.v... . LW«lmmo.
"""'ble -uc._ · d a
circulo. ~OO!o de mármo.1 de color, c0n10 eu la casa Doria lu largo del paisaje, y ved si podéis descubrir una linea rnr-
y eu otros palacios tle Venecia. n bien colocad una estrella, vada y Iraccionada como la de esta extraña cornisa. N ¡
a un lllt'dallón. o si os hace fa] ta un llrri lle, hacedlo, macizo, .1~ 1 • •• IJ a
,..sscu nnreis; es tnQll$lrtrose. Reú.tie todos los clemerttos de
pero un esculpáis guirnaldas que- se creecia que habían sido la pesadez; es dcs<1grndablll!11ente quebrada, sin recordar 11
ffi!Pleada; i:n la última pror.tajón. y colgadas a:l+1 después ninguna otra; no está eu armonía ni ron la construccíón
parn qiw $>?' secasen y pw:liei;an servir por segnnda ver. lillll'- rrl con. lá rlesoraeién, no tiene pun lo de apoyo arquitectural.
clmas. ¿-Pm 1w' entonces no esculpir som.brerosl' parece- estar encolada .al .muro y ú.n:ica:ménte la aparerne
probabilídad de su. caída le presta' una agradable cualidad,
14. Em C(U'DÍ5a recµerda por Sl.l Io:mna los 1:emi;i tes~de nup.s- Podría continuar. pero la 'tarea es penosa y creo haber
tra.S cómodas. ·y ~a encuentra po.r encima de las ventanas enumerado los falsos mo:tJvo.~ de decorado de- nuestra arqui-
de Eronlha cuadtailo ile '~ monumentos de) tiempo' la ae tectura moderna, los más peligrosos en su. mísms razón de
rn.m11 1 sab,.l, obra de arte tan c.lioca:nt~ por su pobreza co- su derecho de ciudad. los har barismos de su capricho :indi-
mo la; gu1rnaldiú por Sl.l profusión, es. a pesar de su a~- vidual son tan innumerable como indlgnos, Do merecen que
rente uwgnilirdncia' uno de lo~ peores e.nem:igqs de la arqui- se les ataque. P11~·0 las q¡te he nombrado son admitidos. los
lEl:tur<I ¡¡<itir::a n1tule-na Se tc;cordan: qt1e demostra1nos en unos por -su empleo en la antjguedad, los otros par el de
Tlaettm precedente i:.1prt11lo f1lW Ja r!Jrina ru11drnda erá la altas autondades: han deprjmitlo las escuelas mas altivas Y
df' iuff'.1;¡ pár i.>xceJ¡,nr 1i1, \' qutt 1Jel¡in adn-plane y Limllm'
}11 contaminadn las 111as puras; están ran bién, establecidos por
el rtispl~anv ,j,. 1.1m1 i.xr1,ngÍÓ11 <• ~uperf1c1e. Asi. t:uando la usos recieutes, que esto que yo he dicho .niás tiene su origen
Vl'litmi:1 d1.:Li.a {1•r ,.¡ i¡¡térprdtJ: dt1. (;; í11er·r.1.1. c:oru'l la tle Mi· en la vano sa tisfacción de testimoniar contra ellos que de salir
gnel 1\llgel ••n cl Jl¡f<(I 111fr·ri•,r ti~! pulAtlu ltiel:llrdi, 1!11 Flor&r- airoso convenciendo seriamettte ele su maltlntl.
'
f:1a, el frontó11 C.'l!edrado ere In íorn1a rnñs noble que podfu
154 155
-
f
l.A L~M:PAR.~ 'tl e LA Bti.LL"7..\

lS.. \t~t~no nas tleterulr~ sobre lo que rto es il\'J do- estas a legrias, por Ias cuales. la Nnturale?.a
m1ma de la crnamentacién. Lo que consntuye ornurnen- • heeé amar del horu bre, No pued h en tQdo tiempo ~
d f e acer que su hi.erbu se·
&acu'in lo determinaremos fncilmente i\plicruiJo nl1~'1 r¡t pro- ver .e y res'.113. y que Ílll.-ite al reposo, 11ualidadcs la
cedimienio de prueba Consistrre en atentas combinaciones Na turaleza tiene ésta pl'incinal meil"' que en a
e, . r- para e1 1unnhre; no pue-
"'
ue Immas qui' imi1arin o sugerirán las Iormas. naturales , de nacer que oSUS flores sean LiP.m lJ.
= e:xrendjdas en la vida, quedando co1110 la ~~ nllhlt• perfume. c;ualidacles q ue <!.l t la N"'tas .'fl enas de colar Y. de
. " ura eza 1on sns princi e-
ornamentación la que represente las clases n órdenes más les fuentes de dellc.tas. Lis Ul1 i cas cuolid d ·1 • p
• 'l " a es que e podra lle-
elevados -le la vida. L& nm ración Je las Ilcres sr.uá más no· nar serán as· referente.<; a los caracteres sev~os de Las ÍCIOl:tas
ble que la imitación de las jliedras, la de 1 os anima les n~ás que el hombre .no verá en la NAlurul-~ si· d ,
. • • ~-- 1110 es.pu.,, ,1r un
fJ.Ue- la ¿,.. las fleres. ·" entre ladas las Iormas anímales, la eX'amed . ate'llti5lttlo y· de UJ:\a atenció'" ,._, ••. ti
" , •..ur.c..i. y sostem a
ñriitación de la fbmla humana ~e.rá lu más uoble. Mas L(ic .dc s11 vista ;¡ de sus per1samir.nlos: el hombre nfl.tesi:tará tnnr.
das se combinen en Jas obras de decoracióu las más .ricas: bifl'>e sob1·e el cél!ped y ponerse a acechar cl entr
eeruzarmen-
to e1 e 1 as
L.' . t.
la t11Ca. la f uente, el arroyn crarrieirtl" sobre su Jecho di! can tos. ,. mereas antes tic <lesc1rbrir lo que allí ......
oarra eneon lrar
el mar. las nubes del ciele. la hierba tle los prados. el árbol el A!'CJUll!'lcte, Por encantadO?;ll que nos sea 1,en todo tiempo
'.argado de Irntos, el. ser que rastrea, el pájaro. la 'b(!ij1Ía, el la Nlltu.raleze, por agr.Eldablen<Jente que se ...n1e2cle en nuestros
hombre -v el á.Imel
~ mezclan 111 belleza d1· sus flores sobro el pensarnientos, <(11] nup.strós trabajos ) ;i lodti& Ias horas de
bronce de ~ nuestra existencia l<t conteroplació1i y !il senthuiC>I11r.l de sus
Tuda cosa imitaii\'a 115 JecQl'atlva. y siendo así, '1•ogarP al obl'll.s, esta- imagért suya q~ie lleva el arq1.1itecto r~prl!S4!Itta !u
lector fije su atención sobre algunas oousideraeiones get1erales. que no ¡niede pe1·cibir en ella. sino f10r un real esruel'7.o in1e-
las 1iníc.i1 1111e pueden llq!ll presentarse LO~J:e a u11 asunto lecto;1l rrui:- ella exige. de nosoIJ;os por !oclas pilrtes por Jonnl'
tan •·asUi. S,,. Ja; puede. para má.~ comodidad, repartir eu lrt!S aparece WL es[uena h1tilectual tlel rnism11 orden
qne eJ que
ratl!i(tlrÍlli. ,<:uáJ es el lIIgar cmrveniente para un rnonumento- noso-b·os necesitadnmos para poderla crunp.render \' sentir.
¡¡rquirecturali' ¿G.11itl es L'l modo natural rle rretamieuto que Es la liransu1-ipció1J o .el' solla rle u:n>i lmpreSJ.ón. producida por
debe tmr,r ornamento arquuee urral-' ¿C11ál es el empleo con- un objeto que se b~(:a ,. sa encne.utra, es uua Eonna que- rP-
1·.,nie111e rlr•l tol!Jt' en tu aoociaciñn ''º"
la f()lmtt imitativa <ir- sultEI de UJ.la 1nves1 igaci6i1. t'.S In expresión ~-0rporat !W una
c:¡uiti-..cUual? idea.

16. 1 - ¿(_;ual us el sítio dt! 12 \ll'TtnlT1rnln.ci!ÍJJt Pensad. li. AhoJ';t vennll)..• u.u iit~ttllllP el eíef'to que TJI'l'.)dw:iri11 la
di'.S(}p luego, 'llif! 11~ au;,rtl'r-1~ rl•t ¡,,, •1hif•tl'ls n;Jl11ralt?S 1111.e ""l'1f"liciót1 C'011ti111¡¡1 rlt1 la e•xpresnm de un belio p11w;amicrrt.o
pu~ A:!J.lt"Y'nlllr •!l :u-r1uil•'Cto -;r1r1 ,...Ju1.Hl1n y .,1,~11·11tll1s. N11 solu·e alg111111 1lt• 11uesl r¡1s l'ac11l111tle, "u 111u rrltllllll!llo tm 1¡He el
puOO•J in111nil1f u cu 11bra 1rni1.n1h·a !11 m11~ urirndc parte •In e~¡1í.rit11 110 putlía11l oliligax a esta IacultruJ a con1prendcrle.
l 5tJ 157
 -----

"LA •
':;z\llrPAllA O& l.A
serán jamas de . . mcr.1,F-ZA
Supongam~ que en UlJ momento de seria preocupaciÓll, ele rrescura y su pureza
utilidad. los 1 b ..
h. UJ ~s ma l<i.do o rnanej ,
ahsóJ'benle ocupación, un. amigo nos rt¡pitien1 constanremeu-
por el Iu~o n1uchos Pª"UYl!l'Otl Os será preciso h lado; 5U
re al oldo ¡ilgíUL pa~ie de uu poe·ta favoci10, sin .dejaT1o en tarl · =S<tlllretili)~ ..... acer pasar
todo d dsa. estar18JilDS no sohlmettte cansatlos y clisgustatlos arres e1 calor ti e mucho , anos_ arrtes · antes de purl Iic l . pres.
Je h - ~.os,
BCCl'lo¡¡ VlVJr
del ritmo mismo. sino que llegarla 1111 ll')amet1to ,en_ que la
:;.tg:mficaciim en1era del pasaic t:e nos escaparte. y nos serla 19. ])e· fillr la l
hoy Je d
preci;o hacer 1t11 esfuért.o ¡>ar.a apoderarnos de ella y dese:g.- . . . y a ~unpleeybuan general -<le una .
se.nti.do- singul ar lm1111rtaru:ia
TP.<larla. Al miSm..· tiempo su cadencia 110 hahria ayudado al creme íl los Eil'l.es de la ví.tl . ' de no decorar lo que e
trEhajo de e;;i:.e cur.:o. mientras que cl encanto se encontraría quier dbnde .háyáís d a dacu:vay Ia boriosa. .Decorailº dn-
, hi b' · e po er .repo lli per o-
de ahora l!Il adelnnte di~inuido. l.e mismo -suc~de con cual- es tá ;pro 1 ido, lo está igu lm san; ª donde al reposo
quiera Oin [arma ne pensamiento tl~itlo. Si imponeis la mezclar
. la ernam
. ent a·m. 'ólJ aa losente ""IÍcisri
trat la' balleza. ES. .,. no
expr~ilma TI!f:.>tra> Ia"Cul1at4ls éllnndti el espíritu está eme ¡uego. Trabajad prime · iajos Y que .no 111ezclét: I
de · ro, 1uego observ ¡ ·
ar ; pero no. os slreáís
(!

peiiado en otroS caS<E, e<;ta ~Jll'esión será, p<)r To ¡n'611te, iu- une reja de arado domd
Iros grandes libros. No ol' a, :Y no b~rnif.éis de esmalte \1les-
<'fu;az:. y l!U ~i.a .~ ~u clarii1arl seriru sien'lpvP- desil"u:idt.1.s.
ni esculpéís Lajol'reliev g ~ee1s .r¡l. trigo con un. trillo labrado
'Y cr•n ~,. razon si la ímponéls cuando eL espuftu es'1.iÍ pel;lll-
pregu:nta.réi~· ¿I - es .pna piedra molar ''¡Cómo!-
;;imenle afeciado o aiormem:ado o :im,ponéis u.n pensamiento ' racernos Dosotros estó?" ,,.. :rue
pre Y pon todas pa1tes r _ Jd · · · .' .;,1ert;lmente; siem-
~raclahle en cuomstannas. inoportunas, esta expresió:p re- iti , ..... as ma . uras '"'•eg ..
SI o mas corriente las "- l o· . as tienen ltoy ccme
vestirá para fil"!llPre una apariencia penosa. l 1 ' ' rae l8das de nuest ...._ hn ' .
ray en as calles •Y en-las e·lUtUillCS -'-·' Jl'IJU!s'- iros
d a acenes,
. Nó
e'.~capru·ate, TIÍ mest rado r ciue no . esté ~" idC cornercmnte,
d ní
IS.." (Aplic~i~ el :principío a 1!$laS expresiones del pensan1ien- wou
v,el1 tados para decapar tem los emh revestí o e adornos m-
lo qui> perohen ~ ojos' Bct:or.cb1rl que los ojos están a vu'eS~ y no presentan la más ep _Y ellecer palacii:>~ d1; reyes.
11':1 rn;;rad mdS que In~ aúlo5. ·Al ojo mi sl:! le. pu.ede impeilir cuentra No .: ...1 . p queue ventaja alll donde ~P. los en-
. - .... enen ,,....uor al ru1:1 . • . . .
que vea". Su Dem•1 Tll' "" embttta uu1 fiicilmente como el del ducn- placer: no hacen ~ o ~1 pesi~1dad alguna de pro-
oldn; ff,!:lll!Jllmll''ªle ke se o¡;upa 1m seguir y acechar las prcpias formas Mueh de saciar la l'\sla y p~lltuir sus
f!ll iwtS t'WllidO el 01dr.1 l<SUÍ etl rl!pO~O. 51 le p)·eseo:t'.Í.lS f oI'Jl'l8~ de cosas bell· .• • '·l,U os , en;tm
· eJ1os son excelen tes coptas
r6:n "- a,:;, cosns q11e
. ¡;urns
' . • por consunuente,
. . nos .,,, .... _
agradnh!i.s mando él no puC'dl'o ll;in1er al aspirilu en su ayuda · · = encuentra mas- e1 e UH liudo oraterio°- v · • ,,_..,
Y eJJll1;óhí•·l•~ ~lgtw" , ~n una diFJ1q!Ú<:i611 1•echruiable, no graciosa consola en I .. mas ne u na
}<> i•1mp1a.cet'l'1~ 01 !!l ,ool:r:irr 1s 1:1 r1hjeH) vulgar. Pll'tó l1e- ros y son1hrt>reros :\ tiendas de nuestros especieros, leche-
1111r.>Ji1 V fallgaréii 1:11 010 ª"' 11.uJlil• Fnrmus hellas, y gas· liQ11iprenil ' e ruo ll$ q11P nuestros rorur1•cí11.ntes no
t.Jn~ fSl:l• 1nl!l111Ji~ ftJnDilS por la vi rlgarirllltl Jr los ohje- telas s en. nue sólo vendiendo buen ui, buen queso y buenas
. o olH1ene el que vr11gti11 los die.nre>s ni:raídos por le
1.!X 11 los ~alet I~ 'féÍS yi11\t·r11.iirn••t1h' m1J;t.Llados. No os
159
1 iíll

....
 • :~~AR\!' UE _u \RQt¡:l'l'Et;Tl1l\A
L-'S $J:'~E'°"l-.-t:.
~ ...'US"·

_ tares v por l!! e-xcclerrcia Je los g!ID,eros. LA l.ÁM.P,\'JIA 1l'E ~ Ba.t.E?0

honradez. par sn ir. •- ,. Je sus entradas o '(IOt: el gran
col'lllsaS ID"iega.
] t: · • _ ---' ,, Q . · P.ª:ra ellos ~smos. Los pisos ~U.{ler}O'l'es- eran siempre los má~
:;. no por 21 -de e'UC1ma ele sus U=asr ¡ · ue agra. neos, y la tiend'd ~aba decor'llda pri11cipnlmenle ake~t.lOJl'
titnlb ei letras de oro rtd to de recorrer 1 as calles c.lé Londres de Iá puerta, que rnés f!~e a ella ltliSrna pertenecia a la casa.
dable serla teuw el de frisos y esas g-i·a1teles letvas Aunque Dl!_t!S'f.tos CtlllleJ:CJ8ll_le$ sr quedaran en sus ¡¡].macones
do- esas consolas. eses · din d
BUfilJratJ . tt-n-..11(11' a les eemercíantes el . edro ?asta1~~1en y no rol;Illara:n planes t·elatiyos a la-ai•qufteotut1;1 de su ciudad
ti~ !!l'Q. resn·:·.z- _ a todos en un mismo pie e igt\a uac Y futui'll, ~bie<at1 dt!ccti:ar la casa e:ntei·a a la vez que Jos ,1Jn1a-
ellas y c-o1ocárulóla> omhre seria escrito en Ierras :i1egras cenes, mas con un ~orado nacional y domesticp (me ezten,
de hourtuiez! Luego su n de chillar desde u1'L extremo deré. mñs ~xtensamen te sobre est,e punto e11 el cap, vr) Siu
de In -nnerta en vez ,
JlCll' enr.mia_ acera~- cada uno de sus almacen sei:a .to ea o
d d
:§ einb.a.rgo, nuest:¡as éiudad.es son la l'fla.)ttli; parle demasiado
g-.r.anrles p¡u,-a achniti:r que se pueda estar satisfl!cho tlé vivir
a otro ~ la o de madera con pequenos v idrios. que
de 11I1 ,;imple maro s ele romper para hacerse lleva!" allí toda la vida; y yo ne digo qui¡ nH(li;tro sistema actual
las !!ente:;. !10 tandrían
~ • TIª~ ellos nue se en· que separa la casa-l1aL1taciqn del al.macen, sea .nialo, pero en
e- • iCnánnr me¡or no sena ,.~ .._ ' ., . . tanto qtro e"stiiu sepa.vados. la única excusa de decorar los al•
a la can:el • - casidad de tener que C'o.utal
• < dichosos SlD .ne._, \U' • 1 -r-e mncElll.es cles;;¡.par.ece; ptcrct.tre~nos tilmhiéu que desaparezca la
tQI!!'ranil¡¡, mas
t ¡ d ~ de rlesrontar 1 a esrupi ldez ele sus clientes nace dcctwaciou.
SD "'' ra .! • . hidad nacional por una parte, Y a
po.:o honor e .nnestea pro . . entero de ttuesh'\'I
·-'-'u · par otra ver el sistema 21, ES I:reéuen le. en nuestra época otra tuodw¡cia extraña
.llUPQ'a ¡¡alll ll171I br J idea .de que. las rrentes
-
decorado de la: calles fund~~ so_ e a o lo son las marlposas y funest¡¡ en 1.a. decoi:ac:;i;ón de la!i estaciones. Porq11e ~ liáy
.le~ ¡,;r ;itrai.l .. s por un aímacen com algún. 1 i,¡gái· en el :mundo donde JB$ gru:rtes estén prh·adas de
fal!'llilS pr.;r una bujía .esa calina y de ese silencio neaesarios .a la canteruplacióu .de.

20. Pero se drrá que muchas de ....,. b

. -
m·na:mentacio-
1__ •
mejore5
. la
. la belleza, es en ellas. Es lugar de desagra,_<lo. y la úníc.i bon-
dad que el arqµltecto puede presentar a nuestta lida. es Ja
- 'ti e madera en la Edad l\.11>1lin se eucon lrB an da d~ de n1ostrar.nos, tilI1 claraml!ate como $ea posible. el !ru!tlio
na ¡u r b la facha a e- .más pl'Ó'lllO de salir. Todos Ll'ls vrojes por cami110 férreo se Te·
farJ111da <llfl k, ~H·ndaii. Nr., ~"' "nrl'.llll.J·a. an eJ~ élit;I! recihi:a
!11; casas d~las cual,.; fonnaba parte la uon • . tlla. Ea JacioUB11 con genfl?S c¡ue, estando apresundas, están, par con-
de•u la parte ru1111r.1l de atlllrn11 r11111 ll' c:on'P.spon
a1l'IO ~l' siguie.11te, durante- lill espacio de tiempo, de .tnal hrunw:. Na-
;;m1El t11:mn.) Jac K•:nte> \'l\'fiill 3• o;(• fll'IHIJ(• l •ia 11 x•!v1.r ·cerua
'd 1s~
1 die viajaiín, así si pudiera bacel'lo de ot.ra rnanN'l!, si ptirliel'!I
.,.11endo r\' rn unt1 ''" too •
jll5<1$ ·
~upi>norc.q t 0 da · Sil V1 n. ' atravesar J)tir ntonte.<;-y por valles El\ire las lll'Loledns en lugar
u • • lJ 1 s 1eníµ11 e11 tle c,11uv.ar túueles y seguir de~liv.é~; y los que ha.n rl!Corrldo
r.uuft.rmr1L-at1 y rmcnntTaban Í<>l1rp¡ nn " n; a
~!.! l11co1'l\dn
1.1.1¡;,ir d.· !:k!hlh;;. 1 tlr p.11ru ir.r.. LH5 d11l11h;111 UI' 1u1d1 . Hit'I
alguuos de ésfos, 110 fje1111I1 el scntinueuto clP.- lo bellb 1ouú-
oUllr.cpllt•ll" de lta!PI ltj¡ wCuu
-" '-" ,,~ t•u ~u •·•IJ •·
e;..,, las C'rova
· 1 Dle.ute desa:ri;olletlo que 1es obligue n consu.l La,11le 11!Spt!Clo a

1 hlJ 161
~~-·----
LAS ~E'I'E J.Á.'1PA'IUS DE 1-\ .'IJ\QUITECl'URA
LA r.,Ú\lPAl\A nr LA B"El e E7,,\
la estación. El camino d11 hierro es por t~dos conceptos al~
.,._,,,
mmo de ~"""""" ~
Ubrat'Se lo más
UI'!!ente. de1 que es preorso
. . . .
. . una tllo"''iiJ.ªd pr;opi.1'
tendría · solo
-si
' se roncreísra 11 GUlTJJM
primta posib1e. Trans'.~' aJ vmjero ~ [arelo ~iVl.ell~. Por rus fuies. No ~arg<iníis de sortíjas los dedes ue UJJ b!,crez·o.
un -tiem!l(l dado, el VlllJeI'O cambia Ias c~1<1ctt>rlstic~s mas no-
hlei de su Inunauidad contra una potencra planétania tie lóro- 2~. No es solamenrs en los casos cil;ulos eu los fJUe ~l·pro-
mDCión ~'o le pidáis que se admire dl! nada. Serla corno tlu~':"los, abusos de que hablo. No hey hov apenas. una apli-
caoron de obra decerativa que no sea erl par1e vituperable ri 1
pedbalo al .-imtu. Tran.~portaclle..sano y salvo. liber.tadle
ml!hno modo. Tenemos Ia mala costumbre de· itu.entar dlsím-
pronto; esto .e~ todo lo que os pedirá. To~á tentail:va para
lar las necesidades desagradables bajo la Iorma de un deco-
agra.darle de ot:ro .modo, será :ddiculez, }' un insulto roda ob-
rado descuidado. que por todas partes- s11 asocio con estas
¡ero por el cnal intenteis llegar a tal fin. Jamás hubo locura
neces1~des .mismas. No uitaré siao 1111 ·ejemplo, al que ya hire
maror ni mayor unpertinencia que e1 adorno, aunque insig-
alust6n1 las rc¡sas. que en los techos planos ile nuestras caplllns
mficante, en todo lo que concierne a los caminos de hierro ocultan los ventiladores .. 'Muchas de •lS\<15" reses son de un
o a lo que les rodea Tenedlos bien ¡meparado$'; hacedles pasar muy b~e dibujo. tomado de obras soberbias, toda s¡.1 gracia
Jiü1'. los paises més Iros que encontréis. reconoced su carácter '..\' ~U tl.clicadEl!Z~ S()iJ invisibles cuando están cerradas. aparte
moleste, y no o; ocupeis, por lo q¡Je a ellos se refiere, sino de que su Iomna se asocia en seguida a las grCJ.<c1-a$ ccnstrnc-
de su prontitud.)" de $U seguridad. Dad grandes emolumentos cienes !J1.1 donde suelen verse generalrnm:ite--,.Y todas las sober-
a las .senidi:ors útiles, graniles premios a los buenos fab.cl- lnas rosas tle.l g6Lico prhruuiu inglés y francés. espl!<'lalmente
canres, grandes beneficios a los obreros apros, qne el hierro las ro~qs !Jt:.ábad1simas rlel triforrum de Goutnnccs, quedan
sea resistente, el !adriTh> sélidn ) los vagones bien acondicio- despojadas Ú!l .su e'uéanladota infl11encill. Esto si.u que ailen1á-;..
Mdn;. No esl:ii quitii lejano el lIID'l:De11 to en <ilue -será difícil tengamos nada q11e agratleaer 1l Jn c:itada forma. No bav un
hat.Pr [rettte a estas primeras necesidades. aumentar lo$ gas- soió liel itue háye recibido jamás de l!Sfas rosas del lecho el
:m.enor rayo de al egrfa: se tus considera con incll f=aie
.
tos. DOT otra riM!i:::,
. es una lecura l\'lás valdría enterrar el
l1i~ se pií<rden en una iurpresióu gl!!léral de vatib ¡ronoso.
o
t;ro en In!. talud~•¡ue guarnecee con adornos las estaciones.
¿}Iiiuru un roto vutjeni tjue con,;in riera en pagar un supl~-
mentn sobre la linea del Sudoeste porque las columi itts de la '23. ¿Pero no debemos nosotros. se preguntan\. buscar In
t!mlami !!illl71!'rancubiertas de ruotivcs asieios: o sobre b1 LeJJe.:a1 en las 1omntt5 ~JU!? ·asociamos Q. la virl¡i cliai;a? Cierl:li-
munte, si se hace de un 1nodo compat 1hle con ella v r.irt tngaL'el'
del lllon" ¡.on¡ue en ella fo> vean modelos ele tbn¡~anG'S anti-
rlonde se pue<la bb.servar ft.tc)ln1enw: mus :no, ;i us ~vís
l{U!>S en las lxr1eda; de la estación de Cr.,.we? Jl;stu lll> hacia
ile ln forma bella comu de lluu <11:11\scnra 11 eu,•olt urn de l0s
nm f!U" dÍimlnuir el ¡.r!•1ir.i ,¡,. lrJ' rn¡¡rltlP-s aslries del llritish
caracteres propios y dC> la arlivídad de las i:psas-, ,1 si la iu-
..lut~1J1J11J y 11u" gll.Slli1/•n mr-nos lo~ fll''1lollpos ilel Hotl!l tia
ll·oclucís f'll lbs l'tig~e.~ rese11vallos al írabajo. Coh'JCaúla ei1
Ville d1: C.:rP.w~. l.¡¡ arquitt•r.tur;; rlr los cirmincs de )¡J('.11'0
(GS
1 r,z

1
,,.,---
LAS SU:TE l..'\-'1PAllAf lll' U. ARQ\Jl'l"liC'l'UM
el sal6n, no en ~1 taller. disponedla sobre el mobiliario alllnés-
tico, no sohre las herramientas tlel artesano. Todo honibi·e
tiene el <éntúuienll) de lo que es justo en este asunto; si sólo
qmere sacar pro,edJo de este >entimierttp y· aplicarlo, todo
hombre sabe s:lór.ule. Y cómo la belleza lt> p-ocluce placer, Pre-
guutád a} primer transeúnte que veais en el puente de Lon-
dres si le llaman la atención tas hojas de brenes que adornan
los nrrerberot;. y es repon~eris que no; pero rlisn1j n'uid las
Jimenriones de éstas y colocadlas en el jarro de lesha de su
desavuno, y pregunta~ después si le placen', Y os dirá que
.._ i .a.e gente;; Do tienen ninguna. .necésidad .Je lecciones si
~m!!rell pensar y decir la 't"erdaél: pr~_gun tad lo que aman 'Y
10 que qmeren, y basta. No se potlrla Llegar a distríbuoién
algium il;; la belleza sin el sentido cbmúu y sin Ja admisión
d'-' Ias circunstancias de tiempo de .Iugar. No se 'sigue de
aquí que si Ja, nejas de bronce son de rna1 gusto sobre los
,,,eibero; del puente de Londres, lo sean asimism» sabre los
del pua¡IF di! la, T nnídad: ni quesl es una .lccura decorar lliil
fac.hadas de las casas de Gi~nchurch Street, lo sea igualmen-
1e el deo:ir-..r J<:S rle una apacihle ciudad de provincia. EL pr_s-
hlema del mayor decorado e.xieri:or o intenicr está completa-
mente subordinado a las ~onclíciones de reposo prehable. Fué
un st-ntimienlo ws¡i:ir.1do el que tornó las calles de Venecia
la.u ricas en 1leror.11!oo; 0xter1ores. porque no hay l.J,eollo de
reposo Clllllf.arable a (,; gónJuJa Así. como no hay asunto de
vnuunt!ntacián ¡iur.1 11na call" más admirable i]l.Jf! una 'fuente,
111!! dumí•' etill Inenh: ce•• útil. f:_, c¡uiz;;l donde rirne luga11 el
rk:1uu1s.o rn6i agnHlshlc dr•I dí.-1, • 11:1ndo l•l ®ntaro repose
~h~ ··l l:K.rdte, ru.1ndo rn pflrtadtJr roma u lir-nto. se Hnjugo
111 í~ ' " "fil'Y" •·11 i.'l rel"Jtd1, rll! rn.rrmol, mirrdrus rJ
saraidi; de !.o1 ronv1·l'saciu11•>:s ., 111• J;is ns;¡~ J1gfi.nl~ se me~.cla
J !}I
[.A ~1\fPAfü\ r1lli V. 1lBLLEZA
a 1 núdo del agua q up r.ot"l'<> haci.&nill)se más clare cuanto més
r
se apr:o~'irua al cuello del cántaro sobre «'1 que cae, ¿Ha) u11
descanso tttái; dulce que éste, .más marcado con al sello ele otros
tiempos, más endulzado ;por la calma de la s,l)llil'latl pastoral?
r
2% 29-Me (lgt;endria aquí en esto que concierne aL lugar
de lo bello. Debíamos, en. primer lug¡u; estudiar Ias C<l1ñC·
teres que le .habian apto para· una aplicación arquitectural y
los principios clP ·e1ecci6n y de disp(zj.ci6n qué ~jPr rrgulil.r1
la imítaci6n ne las l;ormns naturales, en lo cual estribe todo
esto. La solución completa Je estas <:ueslitmes serla un tra-
tado sohre /!] arlé riel dibujo, QO be de decir sino algunas -pa-
Jabras relativas a las cloS''m)fldicicmss esencialmente aquitectn-
rales ele este arte: la p;r;oporci6n y Ja abstracción. Ni una ni
orm .de estas cualidades son necesarias en las airas esferas
del dibujo, El sentimiento de la proporción es írec11ettte.n1CD-
1·e sacrificádo por al paisajista: al carácter y al accidente; la
fuerza de 1 a a hstraeoi.ó:n íl la realización perfecta, .Las flores
del pri mer téimínn jnteden disemmi.Jl'.'$.e sin Jímíti:?s 11 menudo,
ésparcida$ en la disposición, pero .el cálntlo cl.t- su .número
o t!e su disposición debe r~s~ar octtHo con arte. El cá ln1lo del
al'quilecto rle1>e Jmmiíeslarse
. . l·latiunente. As!, de una mul-
ritud de Tasgos caracterisl:Ülos. el bosquejo .del pintor no nos
.mojtrará si110. la abotraccióo rlé algiin9>; en In obro acabatla
estos se ocul 1arán o se perdenin en el rcwque. La e:rquite~tnra
por 1ll cQrrlrario, se c01Dpl11ae en la abstracción y tente llegar.
a fol!Illas 1·omvleja~ o a complicar 1a:s foi:mlls. T~3 proporción
y la abstJraccióJl son, l'JUCS, en piimer lugar, los rl~ (aracte·
res pa.rticulates 1TPl dihujo ;irquitettural. La esoti.ltUJ'11 los ten-
drá en un· grado 1ne.no.r: i.uclir1ñndns<'. \te 1u1u pn¡te. hncia el
morl,p arq11\te.btiu:c1I ruantlo rila 51' hnga grru:ttl«' ( de,•miendo
165
 L'\.O SIETE Li..'1PUI ~~ bt:. I~~ Al\QtrrncTUl\11
parte Q~ la arquitectura. a decir VP.1:dJ11}), ~' ha,OÍAl e} modo de
la µimura. di' otra. ruancfu se expone a perder parle de sn
dip.1Iaad rebajandose a una pura habilidad de cincel.
2.5. ~ ha escrito tanto sobre la proporción, que los únicos
pü utos d"" vardadera utilidad prácti&a han sido ocultados y
~dos en una llllltil aC\lmulación cm ejemplos 'Y rle juicios
pru:titülares. Las proporciones son tan infini{¡¡s (y esto en
rodm los órdenes posibles. cromo rndividuelrnenre en el color,
las snmhras, las luces ' lBF Iormas) como la melodía en )a
mú.~ y~ tan razonable. querer enseñar a un joven arqui-
l"C«l la bell'!Za verdadera da la proporqpn, calculando en su
intención Ias proporciones da les obras bellas. como querer
ensañar a oamponer una melodía caloulandn las .rclaciorres
m.rtemátícas el!' Jac notas en la Al:lelitíúo: M ·Beethovcn y el
R"'17uiem de- Mozart. El hombre que tenga ·vrsta e intP]jgencia
~ fuiIJ115 pniporciones y no podrá hacerlas de etro modo;
mas no podrá ~ de qué manera, como '1Vordsvvorr11
wr podr.ia enseñarnos a escribir un soneto a Wall.er ScoLL a,
tri!Zár. el plan dE? una novela. Mas se puede Iormular una o
dos leyes generales; a decir verdad, éstas .110 tendcán mayor
uulidDd que la de im¡ierlrr errores de bulto, J)Blio dei todos
nwtlo:;, form1,1(arJas, C(>D tanto más znotivo
!!S ;jXJD\"P.uir,nw
cuanto que en la d1><:l.!'lióu dP las ~u:riles leyes de la própor-
c:i!in (que jam6; G'!Tán a1u1n1·rc11las rii r:on@cidas) ·los arqui-
i;ilvidan y VJ!Jlc:nli.w contiuuamuute la6 n1ils sirnp]e; de
l~~
. .
rus ~·x1gc:11c1n!.
2<>. l.."I prinr.1111tl el•· (•Utrl! t!ll<i' 1:xig<' 1111r- pcir 1otlas part<'~
domll' ~Slil l.:i propor1 ión. tln.'.I purL<! di! ltt c;outp0sición st'!a,
o ltif!n Ul;is gro1ul!! •¡~u! 1.:1 ro!~ll)1 o li1.f'11 r¡ur· •'H riirrlo mr1do lQ
166
domine. No pueda :bali<ni proporción enb:e dos cosas, iguales;
éstas no pueden ser sinor<sirruitríca~, y la SÍll'leW¡i sin propor-
ción 110 es compeslci6u, Es nqcésaria a la belleza pe?!Íellta,
.mas es el -menos necesario de sus elementos y .nc hay nin-
guna dií'icultad .para oh tenerla, Toda sucesión de cosas igua.
1e~ es agT.'adal>1e; pero componer es órdelUII" cosas clesigyales,
y· su punto primero y principal e~ el de determinar cuál ~
la prinoi pal. Yo 'creo que reunido toda lo que se ha escrito
sobre la proporpón, puede reducirse, para el erquiíecto, a U.
ejecución <lh esta sola ley- "tener un gran motivo y muchos
otros .inferiores.y ligar bien el conjurnn", Puetle haber, ya una
gracJa:ciclnregular, corno la tle la altura de los pisos en un
buen dibujo de casa, ya un mcnarca ccn un hnmílde s!!quito,
ecmo el campanario y sus pinác:ulos . Las variedades de dis-
posiclén serr hífinitas, mas lá ley es unívessal ~u.e una cesa
domine el resto, ya poi! la dimensión, ya por .su pnpal, va
• T)Or "Su inte~. Nada >de piniiculos sin. campanario. ¡Qué
burdas torres de iglesias las que tenemos en l.ngl,aterra. con
sus pínácull)~ en Ios iíngµ] os y siD campnuáric cu el centrol
¡Qué de· monumentos tomo la capilla tle lGng's CoilegP, eu
Carobridge, que parecen una mesa con las cuatro patas para
arríbal 1Gº1no1 -se ilii'él--, c:Iu.~ anímales no tienen ctl,lllro
patas? Si: pwro de. forma mvertidu y c011 una cabeza ademas
Tienen también un 'par de orf'jas )' a veces un par de cner-
nos, pero en un solo lado. Disminuid dos pináculos al uno :r
al otro lado de .la capilla de !Gng's College, y -tanibién ten-
dréis una semejante proporción. Ast. en m111 cat,eUral podéis
tener- una torre en el centro T dos en la extremidad 0este o
dos úuicaruente en la ~'tri>m:itlatl Este. aunque esta díspcsi-
citlli sen menos .Iellz: mm; 110 os es dado tener dos en la ex-
tremidad 'Esto r dos en lu ~\iJ!encitlau Oeste sin que una 'parte
1 \)7
-
¡_-.$ >18'!'. t.,,\~.l'f'\l'l'.\.'r ne LA lllQU11'E'Cl'lnt.\
central, las armnnire, Peto estos mismos edilicios son malos
V'llYrTIP 110 Ja¡)'- furma cémoda de examinarles en Rt'D'JQ,fil;¡
1- ..- FJ " l . f
((ID su centro dominante ' parara o a mariposa al ena
pueden, tener grandes alas porque sus c:lltnensiones no les dan
•u =nnremaeia. Son la cabeza y la vida sos elemen1;(is ·de
poder: las plnmes; por laqras que sean. les están s111jordin11:
d;¡;_Tu las bellas fnclmdas Oeste can un frontón y dos torres,
el centro es siempre la masa prmcipal, tanto 1_)or .sus dimen-
'tlanes romo por .sn .importancia (comprende Ia entrada prin-
rinaJ) ·y la.; 1011es están subérdinadas como los cuernos a Ja
~za - del aoiinal En cuento' las torres se eleven lo suíi-
("j.-nJ;> para sobrepasar la masa central y convertirse ellas E!'n
masa' pri;1dpale~. destrull:á:n la proporción a menos que sean
d.,;i.gnal~ v que una de ellas fomne .el elemento dominante
de la catedral rnmi> en •Amberes y en Est:rasburgo. Mlls ·el
mf'jQr mébJdo e> el de mantener la justa relación CQD el cen-
tro •1 elevar el f:rerrteen una alta masa unificadooa que a traiga
la; :mir;;ili!s r-nr "TTS crnamentacién de las más ricas, Esto ha
sido n.,b!!!mente reamarle en. lá Iglesia de Sen Wu1 fran, de
•.\libe~i!le. e internado en parte en Rouen, aunque aquella su
iacfutda Üffii> ;;,,fé compuesta de una tal suce.sión de dibujos
.ln{tJJnpletn;; qu" ""ª imposible adivinar la vesdadera inten-
ción Je alguno de sus canstrUctor'es,
?i. fu ta ler de supremacla se aplica tanto a los elementos
pequeñ~ corno a los ¡;dndpa}i>s. se la encnsn tra en una ma-
nera wll:.i:cront~ r-n !.;,. disprmci611 lle toda buena moldura La
~tea lle la catedral de Rou«n se cita como el tipo més
nnt.la de In nn¡uitcc111r¡¡ f{6tir¡, septeuirional (ra11íttrln n.
r~rraro 22,. I::i una f01'Í!<';¡ t)p lrt:• nr1Jnnrs, dr las cualus el
¡¡ilmero está rompur:tto d!! una moldura 11,, líoins v de un
166
LA U1.t1'. IL\ 111: [.'\ lli;t.la!Z,\
l'U'.lo s.in1pl.P.. Las CÜ.lrisicrne.~ rodean Ja ventano entl!rn y dP-<i-
cansan sobre toh;i.mnas' de dos caras. El segundo y el tercer
qrllen están rol't!lado< de n 110& simples siguiendo la linea de
la _rosncea; en b:ital, cuatro él.ivi~1ones de mcililuras; de estas
cuatro d'iv is]ones. la ~óldu.•a <le hoja es l.n más grand(', eles-
pues de ella viene PI rulo 4!1<femo y después el rollo má_<
interno 11 ~i.n de que ttq 'f)uedo perderse en el vacíe, y el
in1;E!1LUed.io. que· es 'e 1 más ')l(\q,11eñp, Cada rulo Li.ene stl
.J.'1.1 IO
columna Y' su l;Cl p.ltel propios: V los <loo más pequenos que
"' causa de! vacío y .dé] rulo rnás interno parecen casi iguales a
Ja vista, tienen capiteles más pe<¡Uf'iios ligPl'mtletHe encor-
vados para CQ~~ca11se <i1 'mismo nivel, "I:;a pared en el ''lléw
rrilobulado está encorvada, pero prcyecrn una sombra vigo-
rosa, Las molduras sil unen e:o una curva easi vertical dl!trfu;
del rulo. Se pueden, sin embarg«, obtener-con .molduras :nuis
simples estos efectos. pero el arquitecto estuvo evide:rrtmnen-
lP atormeTIIAdQ fü)I! el aspPcto 111clo del circulo de sus Iébulos
ccrrtrasrando con el movinriento llgem rh1 los art;i)s de encimar
Ios coloca entonces phlicu¡¡mruite en el muro v los une hasta
formar el circulo tic enouadramien la que proyectruJ los bou-
qunl.s' fnm:a dul plan natural hasta <JI uivcl del primer ortle.a.,
so~Leniéndolos pot <letrás oon 11.n TJUutaJ di- pi<>dra: lo;¡ lóbu-
los inferiores están <¡uebrados y dej¡ut ''!Ir lin !rab>rneJ•I" 111'
uno de sus puntales Sé11iianclp s(lbrP ol. m11To. La CllT'l"'il obJiCIJil
11sí obtenido sobre el perfil es sinsul11m1e111e graciosa Tnmatlo
en su coniu.nto, HCl .he eni;ontrarlCJ jumás un tro?.o tan exqni
Silo, una
di'if)osición !!!'11Cl"lll lle propordones lall v11rillclas y
s:in erubargo severa. 1 Casi todas lm; ,,·e.ruRnns del periodo ~on
be)]as y pa1tkularmelll!i nOtahles en rav.ón rle la propnroón
suhalterua d1> los c11¡¡i1elc!s 1nát: pecpumo$ co11 las column&s
tnás T'eq1¡1'1iias). S11 solo ilrteci.\) se encuenh'!1 en 1~ irun-ltohle
1119

mala crylocarióa de la> rolumnas centrales . .Al ag1mnrl.m:se el
rulo interno. aunque resulte mi1y bello e.11 el grupo' de las
c:uatro divisioae; del lado. fo1-ma un efecto rudo en las pro-
pcirciimc> de ta triple cohrnma eemral. En las ventanas del
caro -v en lDl gran n1ímero de las de este período se evita esa
•
• ppr ~ cordón de ornaTnctttacimlei;. En tedos los bellos cam-
difiatltad haciendo un lister del cuarto orden, que sigue Ja
ialiación ~· da a los tres órdenes más exteriores una progre-
sñín. casi ;;rirméñca de dimensiones, la triple columna central
<>e enOI!'ntra a.si sobre el delantero. del rulo nia s Im,partante.
la moldura de! palacio Fóscari con su simplicidad :pr0ducze
al efecio más grandioso que he ruto nunca; Sil compone de
un mio gra:wh> 'Y des pequeños,
1S. En Jos límites de un estudio de conjunto es uaturalman-
1:e unposibl<= entrar en el detalle de los &jenrplos que revelan
una pan~tan cmnplet... de nuestro objeto. No se puede hacer
Oird <:n><1 que aumentar rápidamente las principales propia-
d3~ º" lo que !'<rt• bien .hecho. Se ennuen tra WJa ele ~slas
propiedadP.S de las relaciones da la símeurla con Ja división
hc1ro.mna1 y tli- la Jllllporcián eon Ja división 'Vertical Hay,
ª'ºWl!J1rene1tte, ea 1n <imetría no sóW una: idea de igualdad,
\Íno de ecmrapeso. mas una casa no puelle estar eontraba-
h1nwidn pnr ntra co1«.ada encima d~ ella; tédo lo més podria
estarlo pnr tnta enlocada a su lado, Por consiguiente, en tanto
!¡ti~ ~ fiattJ J aun Df'<'.f!6arÍO ah,1r1ir Jos monumentos O partes
~¡,, ell<K hGnt.ontalme.ute en nritartes. IPl'eios ti en otras partes
i;:-ua!Ci, todo di1;u,;u vertical de <>~te género es mala; más
aún, P.Il 1níla1l~ r lll!=Míl en percíones regulares destruyen la
'!UsJdad. IIc1l1rin "1t>s.!:i11l11 r¡111· 1 ,ro fLJer11 rl primer' prl:n11l11ío
de la proptirci1)n que 1e f'n<l'iíase ll Wl j11111•n AvquíWtO; a
!"~' 11•• eslo n·• 111·rrJo llh crlificio 1n1prrrtu11tc, constn.1ido en
j 70
~ l..Á'MPA.l\A De W\ BJlt..L,E:r;,,
!nglalexira: en el, cual las coluttm.ns e.tt:an seccinnedas eu dos
por la sallde de los &t:¡i1itrabes Cto las ventanas centrales, Es
~ar ?txa y~te comiente el ver Ios r.ampanario.s de mrestras
1g1 esias goueas modeima¡ partidos por Ja mitad de sn altura
pananos, h<ty ~ cm:drlni:s y tres partes. como en Sallsbnry,
L¡¡, parte decorada de la tt>rre está alli cortada en 'dos. v con
.razén, porqne el tampanario forma la tercera masa e rtml u;
están subordindas las otras dos, '!)ero dominande las divi-
sienes mennres por debajo y subordinadas a un noble espacia
tercero superior Esta disposición e'!> muy clif.icil de ser zna-
nojada, es de ordinario n1ás acertado .flttécent.ar o disminuir
+egnlarmente la_ aJtttra de las dlvisioncs a medida que .aseien-
den, como en el palacio de los Dux, en el cual Ias. ti-es divi-
siones tienen una progresión georuélcioa determinada; o en
las, torres alternando. las prcporcienes entre la masa, el baf-
froi y al coronamiento, como en el campanilu de San Marcos.
Pero en último raso desembarazaos de la igua)d;¡él, dejtídsela
a lOS' niños y a 'SUS casullos de naipes¡ las leyes de la Natu-
raleza, d~ la razón y del hombre se· levantan contra ellas,
en arte como en política. No conczco en Italia mno; quP 'úna
torre conrpletamente fea. y es porque esta dividida en parles
ventica 1 es lgu11Jes: la torre ·de Pisa
.29. Es preciso 1nh1 iJ1dicar llll principio de- proponiión. igual-
men1.e, $irttp1ir e lgp.almente 11bal1r!onaclo, y es· la prnporrión
está en t:re• término ¡ior lb 11Wnbs.. Así como los pináculos
reclama11 la campana, esta l'ljClaull! las ¡\inact1los. Todo el
muné)p siente esto ~, orilllleri11ruente Pll.lJTésR lal idPa didenclo
que las píruiculos si:rvhll para díS1111u!Ju· la nn~~n d~I (lllJl(lil-
n<irio do la tor.re. F..sto es ~11m l'aY.Ón. pero !a 1naS'>Ólida es q11e
111

Jo~ pin.iculcs añadén tercer tP.nni,n,o a] campanaria y o
'º
UD
la turre. basta, para asegurar la propnrción, dhirlir des-
Ü!ualmeme lDl monumento. es preciso. por lo menos, divi-
riirle en u-es partes, re puede- auruen tar esta ci Ei~a de divisio.
nes y hacerlo con ventaja' de los detalles). mas en graride
escala, la cifra 3 es a mr wodo de ver la 1ncjoP para tlivisionf'-~
d12 altura~ v Ja ~ para extensie:nes hunizontalss, con 1a libcr-
rad de elevarlas hasta 5 en el primer caso y a ·7 en el segundo.
No ~ podía ir mas alla sin confusión (por lo menos en arquí-
l?ti LmC en la estrurtnra argáni.ca el número es limitado).
:\fe pro]lOYlgo mi <ei curso del Irabajo en preparación, presentar
¡¡bmtd.mte-s ej!!IIIJllll5 sobre este asunto: 'por el rnomentn no
ll!111are más qui:> un eiemplo de proporcicín vertical de! tallo
de la ílor del 'plátano <le 11g11a ordinario (a1ism.a plrrrl.tago),
la cnal ~en11 cinco parte. pero no examinaremos más que
ha;ta la cuarta. De <:arla uno de'Ios nudos parten tres ramas
pr.LllCÍpal~ v tres ramas. secundanias mtercetadas, 'pero topoª
J11c nudo- di: las ramas principales están colocado> Clehajo
de lo; 1itiiliK ,l!C!Jlldarim par consecuanria .de la curiess dis-
pO>iciQ¡¡ del nudo: el tallo Iorma una especie de trilÚlgulb, El
~lo negro '!.xterior presenta el corte ile la parte Inferior'
del uillo; ~1 triángulfJ iniróor. claro, presenta el de la parte
rupeñor: ·v las tres rams« prwcipalm; parten t.lr SU$ ·bb11des.
I.cx lilllos rlu111in11yen ~ disminuye el «liúmetro il.e al-
turn; Las rawat priu!"jpa]~ 'Lll~amerr1 t= dispuestas.an el per-
fil nna~ sobre 01r.ls para mostrar ~11R relaciones) 1 lencn res-
pe(U\llm~lr. 5il!l1~. H·Í'>. r inre, cuatro y ires módulos como
111~ ¡>.1rtc.~ r!PI 1.a1lt:1. v •-stus divisin11M snn fll!IJJ!OTOin1,1adas rle
unn maJW.r-.¡ n111.v 1111til Í::!!lf! ¡mr<,,-IJ •1•r r.) plnn d1• Ja plaurn,
¡nH'S dlJ los 1111r•voi 1111d(1\ part ...ra 01'1n tres rumas prinr.ipales
V rrr.-s remas s-;,. Ur11lurün ~·~1<•11i••111lu Ju•· f!Qr•'$. P"r'~ e11 sus
1 72
LA Ui'i.1.PAIV. -UF.. 1-.\ UP.EJ:Jl2.JI,
el~entos infiní'.~amenre comp,!P.jos, la natureleaa vegetal ad-
' nur;e mucha va}ied.acl; en la planta t•ue nos sirve .a , • 1
,. d . . " ue e)emp o
no e,.x1~te · esenvobruruento complffte nada más ,,11 1~
undari
nu d os sec · arios. "ecnws
La hoja de_ esta J>laru.a tiene cinco nervios en
cada lado
como la Ilor tien~,.,cinco di~·is.iones dispuestas en una graciosa
curva. Pero prefiero traer a la ~uiteclura l.11$ Ilustracínn
de proporción lateral. El lecter- encon trará vanas en las con-
sideraciones sobre la catedral de Pisa y la de San Marcos
en V enecia en el capitulo v. Jl_árraio~ 14 y 113. Doy estas
disposiciones simjllen:tente como ejen1plos, nu coms preceden-
tes: todas las proporcioues bellas ,son únicas y no pueden
servir de E6l111lu111s genel!ales.
30. La otra condíción nécesariá a Ja nrqul:ter.1¡Ura que nos
p:i;op<fuemos exru.nínal' es la abstracción de la Innma hnitada.
La abstracción lle que encouunmos ejemplos en el arte en
que existe es en _parte lnvoluntaréa, es. pues, un asunín muy
W!llcadq determinar dónde comienza a sar consciente. En la
marcha del espíriru .nacienal, ccmo en fa del esplritu .irulhi-
dual, las p11iniera~ ten tati\fas de imitación son sie1npre abstrae·
tas e ineon1t'letas. Una _petlec:ción maypr a~a pro~so eu
el 11J:te, una peiÍección absoiu la acusa decadencia: la perfec-
Gi.ó.LI abiolura de 111 fQmµJ imitatiVll ~.JIU!!$, Crec;uenlemente
su_puesJ:a cOllio :mala en si. Pero ella rio siempre es mala.
~iao p~Hgi:osa Esforc6m9nos en exponer brevmnenie eJ1 qué
consiste su peligro, en qué consiste su dignidad
31. He cliclio c¡tJ(.! tódb .u·te l?5 abstracto en sr.1 origen; e~
tlácir, 11ue no 'C.\:présa nlás que un peqlleíill wimero de las
,\lUalídi1des del objeta que éJ. ;epresruita. Lln11as 'trr\•as Y ()()lll-
l 73

plejas son representadas por lineas rectas y simples, la ahsar-
\'l!C1án penetrante ilP las formas es rara, y una buena parte
de clla es s.ñnbUfu:av convencional. Hay una semejarizp e.ntre
l.i. obr-a de una gran nación, en este periodo. y la obra del
niño 1gnaran:tP que a lo,; 1>jos do uu observador descuidaao
pudiert. ser tachada de red ícu la. La .Iorma de un árlió) en·
las escnlmzas asirias recuerda mucho a ías que hace una-
veintena de año; nes el'a Ianriliar sohre las ebras de· tapice-
ria. y fu< u.pos de las fisonomías )' cle las l'igtn-as del arte.
Italiann a:nñi;uo se prestan a láciles caricatnras. No insistiré
subr.e los ~1grmc que se.paran ®alq uier · Inlancia de los Je
soberbi¡, m:ilidad (consiste u completamams en la elección
da! simbolo y-de Ics clen:tentos abstractos). Y paso al segundo
per.OOo del arte. estado de fuerza donde la abstracción, antes
iol1iiLiL zeclama Iii-ertad. Este es el caso pata la pintura :y
la escultura Jlllra tanto como para ]a <ll'qttitectura, y tenemos
qm ~s con la mavor severidad de .modo qiie se l'tag1;1n
digJ!ar de 85ociacoe ron el arle más exigente. Oreo qué no
e:tJSle, propi<1n1en1e haalandq, más que en una justa· expre-
rián de :o subordinación, espresién. que varía según su l)Jlgru'
y su "mjJleó: es J., neta característíca, Pero conviene escla-
recer prnnaro la cu~tión de sí la arquitectura es un marco
para Ü! t:$Ctlltura. o si la escultura e1 un adorno de la arqµi-
"'1Clllra. E.u .,¡ ullÍUla caso, <!I primllr dnber de la esoultw·a
no ej representar lo~ ohjefO$ ltu" ilni ta, siuu c;olocar estas
Ívntiil!: (¡ue cnta.1.1t<iron 10!' ojo; ru1 su lugar lraziH~o, Desde
qut· a las lln.,._at <igi-,,d11bles y a los p10010;; JB son1lmis se le.
han üJliídido ntbltlur.1$ t.l1?n¡¡11n1rlo ¡;¡¡IJentcs y ca1nclos sin re-
h!!'>·et,. uo t:XÜU! la arquít1,t1urn de 1triillu.:i611. La. rnadidu e11
la cu;;l ~ l~· •1l1liganí u ti•• .1 1uu1 ¡><•rl1.cc:u'i" eo:u1¡ih:b1, depe11-
1lon5 de lt: rulocauii.11 y 1Jt! flLr;i. rtrq111swncias Si w1 8U
174
'LA i:..\~Jl'AnA DE u. :nsu~ ...
empleo particulál;' o su posición esta slm.étrita:mente dispuesta.
h":· cléll'a:rnente. unru;ruata il:u:l.icaci6n de sujC!ción srquitec-
tw_ al. MáS la s1~etria no es la nlJslr<Jcción. Pueden unas
hejas estar esculpidas en el QrrJen más 1·egulm •• rlll(Ult.a si
emb ilm _ . .r r, 1n
~m>1 Yl ente 1Jll.Lta uvas, y (IU1~de11 ~er nrroiedas sin
concierto :y resultar a1tamm1te arquher.tótJ.ioAs ei1 su aisla-
miento. Dado el carac1er de 18$ hojas, su f!Jf!CUCJÓ!l es de
las znás abstraót¡ls, y se necesita Jo sugestiér¡ <le su imagen
pata la, realización de las lineas des.eaaas. 'De:inuestrdJl q,11l!
el al't.llice no ha quenido las hojas r¡ve uo juzg¡ihu buenas
para la arquitectura y les. ha dudo la medida v la !Otllllt
etendiendo más a la colocaeién y a Tas citc:misfancjas •1ue
-n Ias leyes gener!lles. Sé q,ue no es ésta .la opinión corriente
y g,ue rnuebos buenos arquitectos 1!!1!1drún présente en toda
cirr.unstancla la abstracoién. La cuestión esta es t411 extensa
y tan ardua, que no doy mi epinión sin timidez, pero a mi
juicio 1l.ll estilo puramente abstracto 110 da lugar a la per-
fecct6n de la rorma bella y- su severidad se. hace fastidiosa
cuando Ja :vista se ha a®.~Wml:)111do a conllmiplru-lFJ lergo
tiempo. No puedo hacer- justicia a la moldura dentada ele
.Salisbury, pero en cambio no puedo negárse,lll a la bella- mol-
dura franaesa colocada eneima, Todo lector sincero no uega-
cl. seg\w creo, t>W atrevida y vigorosa que sea la de Salís-
bury, que J.a moldura Je Rouen es, en t~os sus aspectos,
mucho más noble. Se notara que la simetria no es tan com-
plieada, el foll.nje está dlvi.clldti en dohles grupos de dos lébu-
lGS cada u.1:H'I• y ca.da lóbulo es de una estructura di!erenLe. Par
tUJ sentimientu exquisito, uno el.e esos dobles grupos esta
alter-
na tivamento ottltLido al otro de la moldura, dando así una
ligereza encantadora al conjunto, y si el lector reconoce
una rea 1 belleza e11 el 1novímiento tll' las CúJ'YllS .no dudaní
175
 ~ :>!Effi L\.\11'.\.llAS DF. L\ AKl.¡Uf'l'F.C'l'IJRA

en. rorr:>idenrr1a como un noble ejen1plo de decoración en ¡ LI .L\t.rPAM '.llE LA ~

n:u>1.iur.a;
• •
m;,.: se~ as,
xíma a los oios. la .allsll>acción desa·pa~ec · ~1
.• • e cas¡ por (;(J"'l"eto
Se._ !1°1l!r.o que ';aY eu su ejocusion un alto gratló tl~ abs- en 1<1 l>ll!Íeccto:o d¡;i Ja escu 1 tura.
~on. all!lqt~ ~"'*'
sea menos con'l'l'ncioill:ll que la de Sa.
Iísbury, En Ja~ UOJas se advierte el n10,'1m.icnto de su contorno 33. El hecho de e5l¡i'r eoloc;ulo próximo 8 1 . .
. J , , P~ OJOS ntl P.$.
aunque apenas ro <lestaqlltll1. 'porque L:l.5 bordes eslál!1 tmjdos por tanto, a . uruca <>n•cunstancia q_111! influye sobre ha al>s-
e In piedra cen llDll curva dulce muy estudiada, no son tracción ar~wlecl~1ral. Los animales 110 del.en ser mejor
0
tU:~wdas CO!l n~·~1~·:ras ni con, el tallo co1·1adú en anFº' peor esculpidos en razó.ll de su proximidad, están colocru1os,
wl.illwnte Illld mcmlll! graciosa eJ.1 sus ex tremidades .iñdica al alcance ·o.e lós· ojos a fin de poderlo.> esculpir mejor sin
qtre el airtWIPclu huliiera podido .si hubiera qnerldo ilev~ temor, _según el ndble p11.u.1ctpio formulado clararnente par
mas le¡os la sm11ac-1úa.. E,$: modelo es de los más perfectos vez :pruncr;i por 14sll11ke: que la hnitatión más ll]lttlri-
en su :;&1ero y me siento dispuesto a aceptar sin discusióu• mada deberá ·ser la del objeto más noble, Ademñs.. como
SI allUiriilatl en todo lo qne puede deducirse rlB su .ejecuoi6u el capricho y la moda del desw·ollo tle las plantas hacen.
en e - U! asnn to di! liJ a bstraccién, Imposible su esiltil'tUJ·a, su i mit:1cióJ1 seria -puesto que. el
número de sus elementos se .debe reducir, qne su dirección
se tlebt;' ordenar y CJUe es preciso cortal'las tle raiz, .alUJ en la
32. Exprea r~Hzmr.!nte STI opiníén con toda franqueza. Ese ejecución .más siru:eriuneute imitativa-, en mi seutir. una
ta moldura está ooloc.atiá sobre el arbotante Iateral y sobre cuesti.6n de' jµicio hacer que sean. pn¡portim1ales la perfl!l:~ión
la rnrsma linea qne la parte superior do la portada Norte; en la ejecu1fr6n de la$ piu:tes a Ja obSE:TYació¡1 de las formas
,.. la pude •t!t" d·~ cerca en la escalera U.e madera del beífrci, del conjunto_ Puesto que cíuco u seis hoja~ Jarán Jugar al
~,, fu~ sl.l destino ser .-ista desde ali, sino calculada ]>ara árbol, q11e ci:nco o seis toques bast.en para los hojas. i\tas el
vt>rl.. a cuareuta a cmcuenta pies de rlistancia. Ea la cúpula dllinml ac.lnrl:te, P.l1 gelli!Tal, Ja -pcrferción del contorno -su&
de la portada Jlll.".ma, mas cerca de la .mltad, hay .tres hileras formas se destacan y se pueden n::prodl1cit comple1ame111e;
fk moldur.ii. que creo del mismo dibu¡¡inll! y forman, pa't'le 111 esC'll l tura ):\ód rlt se~. des~~ Litego, ntÚb camphitu y 11uh
del lll1mlU CODJW11Q, La ah6u:acrión es menor en esta 1'!111-e; fio.l en todas sus patrles-. Se verá que este prinripiu guiaba
(;ii lur¡¡l'; <J¡,, hiet.lra neneu Los tallos. y l¡¡s E!it'ttfil corresperr- l! los artistas antiguos. Si Ja íorn:ra anín1al se encuentra f'1l
cilt~nlPS con una nervadura pa-1,1. r11111 ¡ Mbulo
J • y están recoJ11.a-
, una gá'l'gola que erpierge incom¡Jlela de un lili~q ue JI.> pietlta
n.">r. d""'""' • r-z•• dr. ln JH•>llr:i, mieutnas que e11 la TJtoluw a o si ea unu cabf>z.a como eu un saledizo cnalqw.ei:a o an
rrJ ns •-" "'"''_......" . . do
~ li!1J:i. (!t• ..-.!l
<¡Ue li;,y sobre •·llru. rlel n11SntQ. [lOl?O • ~ cualq11íe1 ot.ro uso pnuciá.l de l!lllC. 01;cleu, ln escultura será
1rt11dll d••I Sur, lo. rlc11111do·· ll¡J'll'"'"'ll cou ~tl.'oo carnr c!l111pletamente ahslra1.l11 J\'1a~ si cl arí1111al estu. Ell'ften1 1 pn-
~n , J" . le nnllllbVOl Por úILllla!J en los <1t11tnale~; que juro o lu~arto o ardilla aperecir.ndo por entre 111 íoilRje), h1
l! rrs l urcrm a - { n J•· la purt•· rfr• I¡¡ prnturlil más pró 11scult'1,11"d s1Jr1\ rol11c.ada 1n11~h11 JDIÍS lej<JS lod1nda, y si es tle
Jürrrwn ¡.;¡ -0n1LnWJ1\nC1 • ·
17{1 177
..
.. U• '.!ETI' L\..,\!P_\RAS DE L \ Aílql:l'(1!'C'.l;OltA
UlD1eno:1~es ~ucmas al nlcalltt> de la vista y e.9culpicln tll1
un mllt~ f~o. podrá. según creo. ah:m~.zar lici!.luaenl't! In
~ jJG"!E!CC!Oll po~b]e,
Uert.unenJ!!'. 110 J)O<Ítianto~ ilesenr mayor acahanrie11to ,1
las que animau la:> mnlduras <le la parlada S1u· de la catedral
di: !'l~ci&i. ni c¡tri,,iérdtnos que tos pti.jaro~ ,i.Jl! Ios capiteles
c!d µalaClO de los Dux ÍUl'ran despojados de una sola de SUS
¡dumas.
3-i. <;qmetJch1 a estas restrlcrione!l, creo qua la escultura per-
Iecta pll'-le fam1úr parte de- la arquitectura más ,severa. MiiS.
va aijt> q~ ffill 1k:tlei:t:i6n era un peligro. Desde cl momento
en que el arqunec10 se deje arrebatar 'por las partes imitadas.
UDJc: el peligro de perder de vista el papel de su ornamente,
c¡ue forrnq trarte ilit un rnnjurite, y. sacrificará las Iucs y
las ;omhm, al HJCanto tle una escultura rléli1·eda y estará
perdido. Su arq uitecmra nt• será más que un marco o una
montura para su esrnltnra. que el querría ven, colocada en
rilriua;
í'.()nvi."11'º, lill"". al jover1 arquitecto aprender a e.onsiqe¡:a1•
c>l adonio mntanv« .-:nruo exageraciones de gracia en al estilo.
No es é'itf! el que rlebe, tenerse presente, ni debe obtenerse
a t"%Jlf:nsa1 d~ la int'!n1:ión, del sénudo, !le la Iuerza Y de la
(mianmt. ~. en verdiul, una perfección -la menor de lo~~s,
f sar1 ~ ••I coronerniento de rdla~_ una perlec.'.'1011
qui' por ella, l" tl)rnacl<i cll misma uo PS sino :u;a Iarnidad
!iÍ
.itqlutl·c tural, Eiendo a la f'::t. r·I c,.lJo de LUJ esp1 m lu elevar)p
cu ..iadó ~,. a•I)( lfl .o tJIJ'ó§ ( .r•"J rirrtderlle ver prlmorll l0~9
fci.d • u11 pwll.tJ ti" víeltt 1\P.~1'Tamr•r11t• ah;;lrurt1>, e.~tnrido d~-
1 In 11 fnl'r« ¡u;;<il;(J, '' i:X'11or11·iln •k· i•Follf .i:uouu; de~p1rPs
~ I''"e·L~
r' 1 .
d .. murr.11 ... u•~t>Jllj\,)1~ 1]1• UJI
"'
lllHOlOSf1 llrttha1n11'llh'/,
178
•
I~I\ t.A:i.1·111\n.\ DE
..... "-·~··"
l A ¡=
t::a·n·..
de cslocarles, l~niendo siempre ffi:C!SP.nle e] cuidado r~~Clt1
a su ª.f~cto ge:llerlll, ~·, di! ligarlas despnás al resto par 1;111&
gradacíén de avsl:race1011. Tíay sobri· este peligro una salva-
guardia . .'respecto de lil que yo quisiera imi~lir. No imiu;is
nunca sino Iormas naturales. y que ~(<is sean -sus partes
acabadas, las .más nobles, EJ. e11vi\eehruento 1lel d~coraila ilt:f
siglo xv .no íué debido a su .na1,uralis.rno. a Ja fidelidad. de
sus .lmitaciones, siuo a la imrtaci6n <le fonnas reas de úmnas
.'
que no eran naturales, Etl taiuo que se limitó a la ralla de
la flora y de lli fauna, Iué noblo. El ualcón rle una casa en.
el campo SaTI Benedetto, en Venecia, nos ofreee. una tle las.
manifestaciones prunitívas de los nrabesoos del siglo XV. Cgn.
siste an Iijar soh1•e I¡¡ -piedra uno o dos tallos de flores VÍ'>-'CIS,
pues se ha di cho de paso 'que los aldeanos rle Francin e Italia
los tli'jen fl'<~t1Jentemer1te con un gusto exquisito. Este a.r.ib~-
co se .desiaca eomo una sombra sobn: la r:ii;lllld hlanca bajo
le p~ tina de los años. y es a· la vez bello y p.ul'O. Tanto. que
la decoración del Renarim ierito que tiene e$las fonnes se la
puede considerar con una estimación .inmerecida Pero des-
de el rnnmeruo en que las Eonnas. que no eran naturales.
se asocrason a estas, y las anmaduras )~ los instrumentos dr
música, las fantásticas Jl msigmñcamss banderolas, y los. es-
cudes bordeados dorninarnn cu su omsmentaeián, se decidió
su condena. y con ella In de lo. arquuectura del rnunde,
35. ilY - Nuestra· l.í.l tima caestió'n se Tcl'iere al usci dol color
conto Ott11Jn1entRci6u arquili>e.tural.
J'.1'.e siento incapaz: dl! ª"Prl!Satme 1:011 segur¡dad sobre la
coloradfil1 de 111 escnlltn•11. )'o q11.isiem .lllÍl.ó hacer ubsr.m'llt'
este ptu3tO! 'la ~scull.1n'll es 1u repro.~eu1ec1611 de unu idea.
rHíei11-ras q\te la ;t1'q11i~(!i:tru:¡¡ e; una renlided. !'..a Jdea sr
t 79
 •
...
US. <trrr LÁMPARAS llF. 1--\ Al\Qt.T!'T'ECTU)l,\
puede, a mi parecer, dejar sin color: es la inteligencia del
~ la que se lo da; mas UIJa realidad debe t.ener
realidad en todos sus atributos: su color debe ser tan establa
romo su furma. N'o puedo de ninguna manera conceb.in la
~-unt san color. sólo que, corno ya lo he indicado, los
colore> de h. arqutti:ct.ura deben ser los de las p.ied11as natu-
ni!es: :n ~· porque snn mus durables, ) en parte por(¡ue
'>mt mas perlectos y gramosos. Para dominar la 'ilu.raci6n. y
la Jllinl'Za de IOIJos sobre la piedra o sobre una ¡Jreparaoiói;¡,
es ~easo la habilidad )' el, saber de un verdadero pintor.
"rsuendo en cuenta leyes genérales, .nc podemos descontar
esta _cniabcmt?ón. Si t!l Tinl:oreto o Giorgian:e fueran. quienes
;oliciuucm p1mar uno de nuestros muros, seriamos los pni-
meros en modificar todo .rmestro dibuje p_al'a ellos y mos
hariamns sus ln11nildes servidores. Pero como arquitectos no
nos es dado cemtar sino con la aynj:la d,e simples obreros.
La aplicaci6n del color por la mane) de un hombre pagado
a jornal, la :mlxuilinacióa tle las tintas a una mirado vulgar,
~ cesas tan perjudiciales como la escultura .grosara de la
p1ed.ra.. .En. e~ta 1ilrima no hay sino 'imperfeeoíén, en la prí-
Dll!.'A! desWJi&n o Lll<cor<lancia en los tonos. Aun 'Cl.lando se
trate de In mejor co1nración posible, síempne resulta tan infe-
.nor a 1~ bello; y -mt.aYes matices de la Jlled:ca .naiural, (J_µe
es Of'OTlWlo sacriITr;1r !Ulia parle de las cemplicaciones del
diintjo. Sl <!51e sacrificro nos. tleja recurrir a un elernarrtn .ma-
mnal ni;U; llllble, y ~¡ .,..¡ C:'.JmO hemos reclamado 11.e la Natu-
rnl.:7.a I;, untéíUinza d!' la~ fonruu. uos dírigll;ran'ros a ella
p;lJ1l 11pr,-ruk·r •.•] m;,nc¡1, del i:oJoJ, •1L1ir.rí11 viéramos true flSle
'RICl"irJrao di.' rJ••rta prute d~ lar. r:irruplir.a1 iones obedecía, entre
otr•• ra:Uitll'~ a la dti '\U t1lilitl11J
180
1..11 r.Á.MVAJIA ur '"°' w:u.nu
36. En primer lugar; creo q Ut> alubíruie considerar nuestro
edificio a la manera de trn ser orgsnico. Pata su ~ól<iraci6n
nos era preciso observar ·8Ís1atlan1l'nfe las diferentes cria1uras
orgánic:.as t.111 La Na~uraleza, no las c:onibinnciones de sus
·paisajes. .Nuestrn ed:iiicio, estando bien compuesto. es una
cosa separada y .se debe colorar como Ia Natura)e¡-,a colora
una cosa distinta -eancba. Ilor, a.nímal-, no enmo ella
col ora un conjunto. La pcin1era ooru:Lu$i6u general que se
deduce éle la observacián, del color natural en semejantes
circunstancias. es que i!ll'l1ás sigue la ún:mti. smo que 1!51Ó
onlenada según un sistema totalmente diferente. ¿Qué mls-
teriosa relación puede existir- entre la piel de un animal y
SLL sistema anatómico? 'Lo igncre y no ~¡> que llaya sido
descu hierta por nadie; mas a la 'Vista los dos sistemas son
perfectamente distintos y en muchos casos el del color es
accidentalmen te variable, Las rayas de. la cebra no siguen
las lineas llf' su cuerpo o lle sus miembros; las merrchas del
leopardo menos aún. En el plumaje de los pájaros cada. pluma
encierra un motivo arbltrariamente repartido sobre el cuerpo,
aun teniendo ciertas armonías graciosas con In J'Ol'IIUI 'Y aun
aumen tanda o dlsminuyeudo a veces según las direcciones de
las lúteas museuleres, se ven opuestas más generalmente a
ellas. Sean las que quieran estas armenias, recuerdan las de
dos partes musicales separnrlas r111e no <:oi!lP.dieran -sino en
detsrmi nades momr.'ll los, siendo esencialml\Jlle dis-tintas sin.
ser opuestas m discordantes. Este es. seglin mi parecer, el
Jlrnner gran principio di::l color <1.l't.JuÍtcchJ:ral Que sea neta-
mente irul.epru!id.iente ill• ln forn11f. No a,pliquéis jamás un
color en lineas vct'licnles: siempre, 1ior -el co11Lrm-il!, atra~
sa(.ias No ilr..ii; janiils 11 ,¡noli.111.ra~ Aisladn$ un Clll?r ~islado
(ya !>EÍ que esto es u11.1 hnrcjía, ams 11(> reh·ocedo 1am11s por
Hll
•
•
L.\.! -~TE L~•\ll'UA < PH .Lo' \JlQUTTEC'l'l · liA
mnrr~ que sea a ~ :aut1llidi1u de los hon1b.rcs ante ninguna
conduSldr; que me unponga la 011>-er, ación ele pnnc:iplos r1R-
u..~': en los adonro,. escul pides, 1:10 pin la ré las hojas 0
]-:-5 _iiPiras (no puede. con el Iri;o de EJWul de ,LUJ color y
el Jani!o de ntrn, sruo que db-ptiudre el fondo y las figuras
en un todo aa!lonia.;o Notad lo que bate la Nntnraleza en
IIIla flor ~e matice; 'Vanados· no hay una ho}n roja y la otra
blanca, ~1!10 en cada una uu purrtn de rojo v una zoná de
blant:Q o de orro color. En algunos sitios J)Och·áís aplita1• vues-
tro~ 00s Slsté'll:laS ~ f'str:echaTUell!e, y en Otros Uéjru·!~ l r
par.tl~ mas velad por que colores y formes no .ccin-
cídan ssno cnmo do; órdenes de znoldueas que se ruezclÉtse.n
por un. momento. pern conservando cada una su c'Jj.1•('cci6n
propía Lo, !Iiotivu& aislarlos pueden ser Iamhién de un color
lill.lado, Como a l'eC'eS la cabeza rle un plifaro es de urr e-olor
y ,u dorso de:- otro. asl podres hacer vuestros capiteles ª"
dis.tinto mlor que el Insta, aunqua en -g~eral los mejores
'U.Dos para lc;i;; e •llnre;, 5erán las supet:ficies grandes y ni;i los
JllUIIO!!. ínteresa:uies ya por su farma. Un animal está rnan-
childO ~OÜl"I:' el darso y el vientro. r<tl'amen1P sobre las palas
o .a1redNlor. de kn (rjr,;;: colocad. pues. átrevidamente vuestra
dh-er.idad de tinta• sqhr;, el muro J' la extensa columna. mas
lG!dlá ron circuI1spección En el capitel y li1 n~o}.dtu·a, Es
gempre uu priw:ipin pn.ulMl tP simplificar el color cuando la
Inrrna es nea, .y ~c<-i.·er<.11 C,ansldeJll que i;torln conveníentn
E cWfllT fr..s 03pitcli.r:i y lo; nrlOl:llo• graciosos ei1 mármol blan-
eio n lwbfuu i.fe wr luegt. d"}fldos en este estado,
Ji. lJ.ua ~~,. 8tl!!!11rada la i11tfl'f.,'t1rl1>nriu, ¿qué conto1,110
fmat adaptnrcm•J'.I para el SUl<•nta ¡J.,1 rolor?
F.rtO) pa:íe<:U1mt•nte ..egun .. clr.. '}UH foda jJl;J'90tlt1 r(ltnilia·
182
1
!-A LÁl'<rP AR;\ l)l'. f;6. BKLLJ~ZA
rizada con un objeto natural no se so.rprend<mi (le encontrar
(!11! él una ·apariencia de cuida.do- y rll! esmere, l\1as bay lugar
a sorprenderse y a iníól'ma rse cada vez que se vr Un objetn
t¡ull' acuse descuido e i.ll'.rperfecci6n. Estn no está en el orden
.babitual, debe, pues, tener un objeto especial E<:tu sorpresa
la experimentará, creo, todo 111 que despu~ de un estudio
atento de a lgüna farma orgámca abigarrada se ponga a co-
piarda con un cuidado grande con toaos sus colores. En cual-
quier objeto que fuese, se encontrarían los limites de lil~
formas dibujádos Có'1 una delicaaeza y una precisión t¡ ue
.ninguna ruano humana podría s~h·. Se encontrnria en nu-
merosos easos la rlisposici9n de sus colores, regulados par
una cierta simetría gro~era e irregulares, sin embargo, e
.imperfectos, cubiertas de alteraoiones. sujetos a toda clase de
accidentes y de torpezas. Obsen'l!d el díbujo de las lineas
sobre una ele esas conchas de moluscos donde parece que-veis
levan larse las tiendas de UD. campo: mirad con r¡ué sxtreva-
gancís y con qué torpeza están, allí tolocndcrs Pero .IU) siem-
1111e sucede lo rnismc, Algunas veces. cerno en los o¡os de las
Tihrruas deI pavo real, hay una precisión 'aparente, aunque
Sl.11 embargo. inferior a la del dibujo de los filamentos que
producen es ta mancha rlllliciosa; y en la mayar parte íht los.
casos· se .admite mi el color un grado 111' desorden Y Je varia-
ción, 1• mejor aún de dure-za y de violencia, !}lle seria mons-
truos; e11 la J"tu:la Observad la difl.'reucia i'le prrtÍ$ÍÓO ."nir'e
1 as escamas tle un pez v las ·manchas sobro estas rnimms
escamas.
38. P·rorur¡u~ 1J111emiuar aqwi. p(ll' que si> \'ll 111 ~olor mu-
. ·
cho n1eior eu e.sl:as couclic1ones. '"''=,..;~ Sl se debi!
JNO· u1veou.,~
•
admiili· ' c9111p leccirSn el t111c Dio,s
· 110 (!U.1"'"
· ~ .... emplear eu m1
j.83
-
L\-" ~ •,A •tf'.>IUS OE: l \ \l\Q\JTI'n("l'UIV.
mi~n10 obj2to Inda.> las condicionas de lo agra9ahle. Pero
e> un hecho ciar.o que Dios crdena srenrpre el -colo?' bajo
!Drnla~ sencillas o rudas. Se han escrltQ una .multiunl de
ionteria~ !'l!::>J)EC:to a la uciéu del color perfecto ton la Iorma
perÍe<::a. Pero .no 5'-' unieron ÍélifJás n:i se podrían ifi.tru:ls unir.
La e..YJ1erie11cia nos enseña lb mismo. El CQlilr. para ser per-
fK10, de~ t\'.ner un omtari10 aéreo y sencillo; (y uo J:11,Iede
1~ un fiuo c~~ no pnede estar determinada, y jatilá1;
~ buenas Vldrieras coloc1111do en ell.ns figuras· bien dihu-
¡ada~. Tratad dF poner etLarden y en Ierma los aolores de un
UUZQ de épalo.
39 • De donde deduzco que toda disposicién de color de for.
mas gtaClOsa~ .per si mismas es bárbara, Dar color 11 las lineas
e:a¡u¡s.itJS de una mo1Jura clt> boja griega es un procefilmieutc)
~je Xo ¡n1eJ.,. eiu:ontl"lll3é nada semejame en -el color
natural: IlD -stli err lo ordinario. Lo , encu,;..u:o e11 toda Iormn
'
natural, jam~s en el color natural Si. pues, rruesu-o colar
arquirr:ctw'al rru!ere ser· bello. como lo era su fcrnma (,guedn'tl,;.
do mrltativaJ, mr. Tunitaremos q- las condiciones si$'uientes:
iihnpl"" '1lla"1s de- color zonas. como en el arco .iris y en
las t~bra~; nubes r llamas. romo en las conchas y en les
plumajes . o Dlilllcl1uc di' f•n:mt1s J ile dimMs-iones variadas.
T txf.is estas c1Jruijc1ones ;orJ llS<'t!plJhles c)P diferentes gr~dos
di' e.-m"ro y Je dalíurde1.;i r de 1.:ornplicaoiones en la dispc-
e:iaón. Le. zona puP.<11> t'OU\•1>rticse Au una linea delicada y
d151111é;:f<1 ~ ra; ·o z111zague11n res, LRs llamas se f)L\e(lr.n de-
lt•f'UUl'lar mi\~<1 n e r n :(1mo sobre la hoia del tulipán, y se
pu1?1le:u repro·t,.ntar romo un irii1ngulu di! cqlo1· y rllsponerse
l!.'1 Íom111 ~ CSIT'C'J[as ~· r-n otraa to1•n1a~; ol punfo S!I p1Wd1>
graduar «.'11 111u1 rnirndia o en un r.uad rada n oi1 1Jt1 clrcule,
1 íl·J
Ll\ LÁM P-Al!A DF. LA '.BELLl!llA
Las más exquisitas annaiil11s se 11ueden ccmpouo- de fuil más
simples eleruentos, los unos tiernos, llenos tl1< mm11ihas. de
eelor vivo o diú1ndic:!o; en ctros "amativo~ y brillantes
11
vigorosos y citos, formados por grupos e¡ por· iragm~ntos des-
lumbrantes. Se. puede manifestar ¡¡n la ·relación de s11 can-
tidad una encantndora pel!feccióu de propol'ción, y puede
presidir- su disposición una 'invenclón mfinita, Mns en todos
Los casos su forma .no producirá efecto sino en tamo que
determine so cantidad y regule su 'aeC'ión 111 une sohre la
otra, por la intl'oducción entre la extensión de lo una, lo•
extremos fil los bordes de la otra, )e a&i indefinídamenf,I!. Las:
formas triangulares ~orr: cémodas y otras lo .más simples po-
sible: el observador -de este modo experimentará glaetrr can
el color- y con el color solo. Los contornos curvas; ~ohr~ lodo
si son elegantes, a:morfÍWlonín el color y desconcertarán el
espirutu, En la misttra -pmtura de figuras, los 1n1Í5 granrlrs
arfístas, o bien han Iundido los contornos. como a menudo
lo hicieron COJ'l'Cggio y Rubans, o intencienalmentn han dado
a sus masas una forma mdeterminada. como ul Ticiarul, o
han colocado SUS LODOS más vivos en
los trajes, i:jl.ll! les JIOd,ian
proporcionar lindos. dibujos, como Verenés, y sobre todo '\n-
gélico. e.n el que, sin embargo. el vigor absoluto del color esta
subordinado a la ·graria de las lineas. Así, no· rérurrié ianuí~
éste a ésos matices que Sé Iunden en el Correggio. 001no sobre
el ala del pequeño Cupiao. err su T'ónrts r Níerct1ri(I. liino
sí('mp1•e al modelo más sevei"Q, la pluma del pR\'o ~ea!: T.~os
estos pintores huhieiráll considerado con una avlll1!lon infinl1a
el FQllaje r los dibujos de bl!Dderólas q1l_e_ forruall el íondo
de c:ólor de nuestros vidcios mot!f'mos, Y SlJl embargo; todQs
los q 11e he citado e.stabnu ya alarmentados -par el amor de lo~
ln1hajQS del Re111tcínile1tto.
185
•
No .:s preciso tener- en nmnta la .libertad del asumo del
pintar y la 1,lruulw:a di: esooacíén tle sus Iíneas, habni nmri-
vos qu" ~erán re\'e:ro;. para el pintor v muy r~Q.~ para un
rnomnnen:to. Cree, pues. t¡lll' un se bahía do ser 1111iy e-xatto
O! _inuy angular en la pmrurn arquht.Jctµi>¡¡l; así, r!isp9sicion~
qne son 'rirnperab]5 desds el punto de vista de la fotma,
son en color las mejul"'5 que pueden imaginai-se. Yo ha ha-
blado. por ejemplo. ron desden del estíln Ue la época de 1os
Tudor, que ll.ahienrlo renunciada a toda p.!ietens:ión dP espacío
y d., ~Wn.si0n +-habrendo dividido ~s superficies po11 uu
llllnl!'1".'infinito de líneas. sliminó además ll')s únicós carac-.
h!r~ que ¡iodián dar bP..lleza a la linea-, sac::ciíic6 totln .su
niried<1d J. toda IB gracra que por -espricio de mucho tiem¡to
~an. sido Ja excusa de los caprichos clel estila fh1mígero,
-v adop16 «nn" Plemento principal un em reCl'llzamiento de
l.'ü•f'Sáño; T' de verticales. que incli;cahau. tanto espíritu de
in•encióu y habilidad df' c:h1J1110 como el [uegn de las m¡¡llas
de nna criba de albañil Esta cmnhinació;o de mallas era. sin
,..ml~ ri~ color muy bello: todos lQ:. blasones y otros rno-
trril~ que desde el punto de vista de la Iorma sénían mens-
tm~ resuhahan ":!:IJW•itos como lema. de coloración (míen-
~ .no i!Dcerruhan líneas aéreas o m,uy ezn·osr-aaas}.
haG!i Cfº" una vez calareadas adquirieran una sfilnejan,za epi¡.
la Nntnrale"l.a fqllF no ~!' h11bien,i podido encontrar <>n la
f'Y.111lur.a <le SU! fGrm.a'J, gracias a la excitante variedad de-
rolores 50hr" sut 5Uf1"rfir il'S Hav detrás di? lfl cúpula de
\'crona un rob1·rb1(1 ~· hrillnnte lrtMO rlu pintura mural. com-
plJ»,'ff¡¡ át• hl ..)(111t'>, rfe: los cur1J,., las árnuu• son esferas dp
oro coloeadas r11tm !irtrrn~ vt,rd1>$ (li;erlan azules? y hlnncas
('.QT1 l:átTcl!'S i:le t:ard1,mtl1~ sr;ltrl'- ca1r1¡1~ 11l 1ern:r11Jqs, ltsto, siu
cmbargn, 110 r-111tviP111, Gino 11 lo arr¡uilet:Luru demésuca, L¡¡
186
LA LÁMPAllA º' LA BEi ,¡ l!Z.,..
Jacheda del palacio de los Dux de 'Venecia "' el modelo mas
p~o "Y_~ás casto quo yo pu~J~ <lar (el úniGol <le Ja ;1151.1
aplicación del color 11 los edlllc1os ·públi.cos La esculttlra y
las molduras son complet:a:rueute bl11ñcas; mas la 'mperJiciP.
mural es abigarrada }- fQ.m:lada por bToque;; de m~l'llla'¡ de
un .resa 11áliilo, sin que el ahigan·amiento se arW!.)¡Ü¡¡e· ab$ir
lutamente nada con las fol'mas de las veutanas. Se cl trla que
la. superficie IUJ? acabada -p1in1&-o y que luego se mr.Ol'laro11
las ventanas. Las· columnas de S11n .l\11.igl.tel rle Luca tienen.
estos motivos en verrle y blunco, cada m:ilw:nna está bunacla
de un dibujo diferente. Los Ú(,)S son niu) bellas. pero el de
arniba ~ mejor, lib:J es,¡_:ul ttrra, sin ernhargo. las lineas hubia
ran sido bárbaras y las ele aliajo poco elegantes.
40.. LinúJái1do.nos empleo de Ics motivos sm\ci:l los, según
11 l
nuestro color 'estil s1.1bordio11do a la coustn1cc1ón nrc¡tdtectural
o a Is ~ol:Cll11 escoltural, nos q·ui!tla aún tm UlOdr> de CllQla·
m,ert tación que añadir a los medios gene.rnles de efcrto: el
tlibujo monoctomo iJ;a.Lei:mediado de la pjnt11rn y J¡1 escultura.
Las relacio11e.~ del sistema cómpl!!l!l lW de.oor<ido nrquiteci-
lura 1 se· _¡nu;?~en '[oi;ruar así:
Esto
lo Fant11A. o¡¡aÁNlc,, o~ '""'TE. - Escultura verdader.¡¡.
lntlt\pend.ierue ~' Je hultu: ripo~ aapitele<; } llega~
.!holdurns.¡
has.ta la perfeáció11 de la to1n10. que no ser.:1 abslrocta; de¡ar
0
el lllarm.oJ h'lau\;o- al descnbie~'lo u t~ñirlo ligerainente de
colei: con la Ji1ayor <'Írcun>;pección sobre lus ewmu.os y.bor-
d~ .soll!Dlc.nte, segúJJ un sisteruo en rl arte>, nri estan• r1u
C.Qhlpelen~ifl ~on iá& [01rruI1s.
2• Ft>ill\>L~ Qf\l'l.\N)t'A Slillrtllv~m>r\N'tl!,
A - B111° . iv
' i:relieve
talludo. Tc1t1ll.ll1cin 11 IJaCarsc rr1lis ahslracta eu pro¡,orci6n r
187
-
LA" >rn Li.11IJ>~AS na L.·. ~ROUIJ'F.CTllnA
la red.ui:ción de profnnilitlad; liacer el contorna. mlis rígido
J se.nalfo; tefiir dP CdlOT mas IJ...<aUalIÍl!l111! y e1l gran cantidad,
en proporción exacta t1 Ja reducción de tli prof1Andidad y
plemtwl de la !Ol"lna, mas siempre según un sistema que no
cxunpetixa con las formas,
3" Fo11.)1.~ ORGru"'1C.., nrnncmc AL CON'i:onNo. - Dibujo
!DQlJJ;JC]"OII. condueiendo mas aún a La sirrrpliciqad del ecn-
tm:no y que permite, por consíguiama, por JlrimeriJ vez al
color competir con Jos contornos¡ es decir, que como indica
SU nombre.. la Út!ttra en teta se destacará en LID solo (OTIO sobre
un fCJndo de otm.
-"
,...._
~SA.P.\RiCIOJ'C
. '
COMPl.iET,\ llB. LAS, FOR'NM.$ l)lllGANICAS. -
i\llt~ geamCtri:c:os o matices variables riel color :más vivo,
Del otro lnilrJ ele esta escala, partiendo del mptwo en color.
miar.a r:-P la,¡ diferentes Iormas de pimura q ne se pueden aso-
ciar a la o;rquitectura. en primer lugar. y como las más
a¡¡rnpiadas a es:m objeto, el mosaico, dé una alta abstracción
en 5Il ejecución e. iu trotlucienclti vivos colores en la masa. L<1
madcna J<> Tm-elTo es, creo, el tipo IllJÍs .noble ele este género.
y <'1 r.;iplist•:ono ¿,,.. Parma el má~ rico,
En ;P.!mJido lnimr. el fresco. puramente de<:or,alivp, como
cl de la- capilla ,\rP.na, ~ noi; último. el fresco convertido
en terna principal, come en PI Va1üw10 y n11 la capilla Sixtf-
na. PE-ro no puede ~eguir con perFecta spga 11'idacl Los principios
~ lií ah$tracoón r.n esta nn111tnn11tar;ión en pintura, puesto
t¡11~ IM eiemples m1i• nobles qu<, lt>n1>mos 111e ¡lRFACe que
c!r>l~ n ¡i¡ mn~1.11 ó'll't<1Ír:11 la facu.Jtcul de su aplicación a Ie
11n¡uitccturn T..i; uhslrar::i:ínr• v l 1 <1rlrniTRhl'l senoillee que
tieD•!ll las ag••ntl!S, prc.pios rl1·I 111i1J1 •,u.lJllmc r-of<'Jridu. ne se
188
'
LA L.~l\~RA nu LA JlliLL'EZA
'
pueden encontrar si110 por una coll.lle.~ce1J(ieiicia voluntaria.
Los bizantino» mismos, si 111-1 bieran nudido clíb4jar bien la
ñgura, no se habrían servido. e mi parr,cer de una decora.
ció'n en colar. Este pL'acedimiento. propio ele un estado infan.
til, por noblé y lleno de promesas que sea, no puede colucars,,
enme el núiner~ ¡}¡i los monos· ornamenlales att.wUmente legí-
umos J aun posi bles, Hay, por lo tanto, en Ja ejecu.c.il111 ilJ:?
las cris táler@s runa· granda dificnltad que no .ha j¡tdo aún
dominada y que 110~ es 'preciso vencer, antes de arcil!$garno~
a considerar el muro corno una v.iclcil!l:a de una g¡:au dimen-
sió;:i.. El asunto pintado Sin esla.-abstracción Ilega' B convertir-
se en prmcjpal, o en todo tase) cesa de ser asunto dsl arquí-
1,ectp. Es preciso dejar e L plan al pintor s~gim el esmero di!
todo el ediíicio. COl'UÓ para Ias, ohras del Vr¡¡raues y de Gior-
gione que decoran los palacios ele Venecia.
41. El deccrado arqtri tectural puro se puede considerar co-
mo limitado a Ios cuatro géneros especificados más arriba,
que 'Se separa u casi inrpereeptiblemerrte unos de ~Iros, El friso
de Elgín, por ejemplo, es un meaocromo vecino yn di! .la
escultura. ·7 gnardaudo largy tiem¡>1!, a mi senur, la piel
semitlesnuda. Otro ejemplo dt!I monocromísmo puro es el de
la Caclia~n de Siw l\tJiguel de L11~a. Está compuesta ~ +o
areos-semejantes eubiertcs de adornos ignahnente trd.ha¡ad~.
oomp letazuents ta U a dos a la proíuud idad de una tJU l¡¡aija ~~n-
xímame» íe. en rnánnól blanco llano, en el cual los espaoO!;
vacíos están colmados de trczos de nfita verde ~te proce-
. .
ihnuento us de ltls mas . comp·ü caej o,·~·· ~-•xiue
., WJ ct11rl<UID muy
g1'flll1le ,y rn1a ¡>Xcesiva .11reC11ucl'ó n en . e 1 iJJ·usre,• lu que 11.
• eva
,,
consiuc¡ úJ1 l.l.'t1ba¡o• t!uble, puesto que ii 5 pretiso lalliu .ul)S
v11r.11s"' l¡¡s mifil:uas linras 1!11 w_ i .i.u.,nn
~ dl Y ea la ofilli · Ln e.~Ge-
l8Y
 • ....
•
LA;, ~TI: LL\tP-ll!AS' Dr L-\ Al1Qtl01F.CT1JR.\
,¡,.;; :.lmplicidad úe las. for:ruas se ve al momento; Iós oj05
de l\l> an1UJales. JIOr ejemplo, son uuilcados por un ,pequeño
rWondcl fonn.ada por UD Circulo ue cerca de zuedía pulgada
!ahmdo en la ili:.,. Auuqne s.imple. hay a lTlénudo w.acia
~al en las curvas como <!l'I eJ mello del JlE\jaro colocarlo enci-
ma dt>) i ~lar "' .mauo derecha. Las inscrnstanciones de ofita
estan a ,..,-- ·a11.1tu a én su; Jugares. dejando scmhras negras
mmn lns dcl brazo del caballero. de, la parte in Ferioi-del cuello
tle1 plÍJaTO ~- Je la línea semic:h·c,11lar 11li·e(l;edor del arco o liras
•·~ lliu1a del mismo dibnio. El restahlecii11iento éle lll& pa.ctés
c:aida5 lo eqilicaria mejor que yo puedo hacerlo, pero dibujo
;;:ien11u~ les cosas tala C(l]TID SWJ. pues íengo horrer a las
r""'muracinnes~ Qui;;iera. en oposición con la abstracción ÚJ:'
.s: .figura; menoemmas . Ilamar especialmente la atencián. del
lector ;ohra .la 1oe.dección en P.l adorno esculpido de Ias CGr-
msas de lwinncl. de las formas del motivo de cruz y fu:.
Li;: eAf r-d5 .O•!ocarlas entre los arcos y del adorno triangular
0
aln!dedor cU!l arco por la izquierda.
42. P.or estas riguras mcnocroma ~ tengo una verdadera pa-
Sliin F'.:q)lican Ir. ritla )" el soplo maravilloso que prestan a
todas f,,; obras Bll 1iue las he encotnrario. Creo, sin embargo,
qu" r.l grado ~rces11·0 di! abstracción t¡ue ímplir.an, nos o~~,SS
a colocarlas C>rl e! rango de 1111 arte progresivo o imperfecto;
.,. •tU!! un edílirio p!lrlccln w dPherfo 1:3{is l1ie~ componer d.ii
J;¡ 1 !íiul1111-:i ni.is L·l•"• :ida f11n11a OJ1JIÍllJCa rlomiunnte y s~1-
dorui1Jlltllt"/ ti500llda a motives dl· 1'.'dloi 'sobre las ~upP.l'f1c1es
P.JOltn-.. ) plan .. 1. (.u wterlral d1! Pisa, ,fr. un n1oil~lh .~ás
•111~.idt.
111.1,, 1,1 d~ f.ttt".U, igttr? ¡1r.,1:ii;;1111r•r11J• rsfr, pr111r111111i
1 rr,lr;r 1•\l<t r••¡1;11 tuln •'11 !11111111; g1•n111~ll"i1·11~ qQf1t't las super-
frei • ~ 1" lorJ11l:!E J¡, 1ulHn1.f1•¡ y In• 11rariosos rollair.s e~láll
J 9(J
LA w\M'.PAJL\ liE l;.I\ BELLEZA
raservados a. las cornisas :y a los pilares esculpi"d ·e
• .t~ _ os. rep r.¡ue
Ia gi;ac.ta 1,., las forll,las e5'cu!p1clas se ve mejor cuarttll) Pl1'\
se opon~ osadaruama a los di\rujos en color, n:tlentr¡¡s que el
co~ mismo, cerno lo_ h~oo -v.i11~ nosDtros. es simnpre
111;17
saliente cuando se precuca en disposiciones mib'Ulares. A;i,
el color conviene a la escuJtum y Ja realza. y en opiJ<ir.ián
"- la blancura y gracia del mármol t>!:Mllpitlo es romo se ve
con mayor ventaja.
4~- En e1 transcurso ele este eapf tulo y del 'preceden te he
enumerado la 1na~or 'J)11l'Le de las conc:Iícione.s tle fnena y
de belleza que desde el principío afi:o.ué como base de las
impr~orres más profUr.tdas que podían afectar al e!i!Íltitu
humano poi' medio ~la arquÍ<leGla:ra, Qµisiecra. sin am:bargo .
me hte!ia. permitido recapitular sobre ellas, 11rdeuántlolas. a
lin <le .ínvestigar si podiau ofrecerse. como modelo d." eonror-
dancia, en la medida de To p_ós.ibl~ lle todas ellas. ~Wlián-
donos¡ pues, .al priucipio del aapitíllo m :; dejando én ~u
lu,gar las 'tonilicim1es. incidentemente '1Xamfuadas en los dos
capítulos precedentes, tendremos la siguiente lista de los i:a-
racterlsticas de nobleza.
D~11Sió11 considecable, 111anifes1ada por sencillas líni!n~
terminales (cap. ur, p8.rn. 6° J. PrO} !lCCton hacia lo .allb (p.in:.
79) . .Exte1J~iPn ae la SUperÍirie plana (páJ.T, 8~) . .l]vi.$ion
cuadxada <le esla superríciP (pá~'l' <J0) C!lnstrw:cióu. 1·~ada
y visible (pa1T. 11). V.tgor delD sombra \pilrr. 13), mruuft>.s-
~at4i po;· .ro~etolli~S cal,lldos (pi\rr. 18). Pr(lporción 'l'.lllliada ell
elevaoión (cap. 1v, pát•1• 28) Sime11·ía la1er111 1 pá.rr. 28)
Escnlt1.1ra dehcad!si.i11n ~n l.1 base lcap, 1. ¡wrr 19) Pnilu-
<11611 1le adornos en Jo "''º (pi\1T 11) !4ruHum 11h~lracb1 eil
los adoiruoi> iiilariote~ y mohltinl~ ¡cap. 1v, párr. 31 l. col!IJlle-
191
 o,,,.,..
·-
e :k",,,,;.. )
.. , ... ~
;ti~¡;fff-
.

1-~~ 5tEl'l:.. ll"\J:J>AR....S llE L~ ,\llQU!'l'lOCTUllA

ta en la; fm'l;ll8s animales (párr, 33"). Una y otra ej1:1cut.adas

eJ1 =Umol blanco {pálr 40). Cclores vivos en dibujo geo-
metrii;o en Ilaim lpárr. 39 1, obtenido :Por \il empleo. de pie-
dras de ~T .natDraJ. párr, 35).
Estas características se encuentran más o menos en dife-
rentes ediíiCllh. en distintos siues, Mas lo<las jun tas, todas en
su srado rslanro, el mas alto posible, no existen, que yo sepa,
sinn en un solo edificio en el mundo: en el campanile de
Giotto. en Florencia. El dilmjo de Tas rosáceas del piso supe-
r:iar dará al lectar- UD.a idea [us ra de le .magarificeucin de 'esa
IOne. En el primer memento ha) algo de molesto a Ios ojos
iiel vrsitedcr en aquella mezcla de sevei:idad tan grande y
de tan grilllde minucia, ~fas que le conceda tiempo, come
tlebe hact:l"<e cou toda obra d,e arte. Yo recuerde que sien-
rlo niño desdeñé este campanil, 1;tue éncon traba demasia.
dn acaba'rlo ,.. ~ado pulido. Pero después he pasado 110
pocos día: pegado a él lo he visto desde 1llÍ ventana un
día tras otro iluminado por el sol y por lb luna, y OQ olvidaré
mil flTO!}tO lo triste que me pareció e] salvajismo del gétíeo
septentrional cuando por pt:imer;:i vez me encontré ante la
íaclwda de Salisburv. Es. en efecto, extraño el contraste elllire
16 Nearpilda de aquellas murallas grises. alzándose eh media
de su tranquila arla de t,,;~ come roeas sombrías y dé§-
nurlas poi arna de las olas verdes ele un lago, con sus toscas
íJlwmt11i bundídac y ásperas. y sus tníples ventanas. sin
tnA, 1:o>l!ton•>< :ill o•r¡i> arlornQfi' en lo alt« que les uides cl!!
lfr.i mArlln•:l~>s. y esta superficie bnillnnte, lisa y soleada, de 1
filtp!" ~"'!1J1l<inder1e.r1h~, cor¡ f;U' rolumnas en espiral y sus
rt>Sl'ronos .tn.5gkus, l.an l1lancu~. tan sutiles, t1111 cristalinos,
que l .. groalidad de sus Hnea <li1inja IJl.lerui~ una somhr»
~lin· In p;1litJ,..,¿ d1•l r.Í•·ltr rle ílri1-:1 t.,, c irna serene de aJahns-
J !l2
,
.11 8ol<dn do t:ampo Silh A.,,.¡1,110. V~11oticr,

-
-

LA. 14\MP ;\lJA ns W\ 8ErJ ·!!~

tro, coloreada como lbs v¡ipm:es del alba v cincelada como

una CQ~hti. Si ella es, corno cl"eo, un i;n~t)l!ll,l y un espejo
d.e arqurtectura pel!fe<rta, ¿no hahra aJgo true LnVl!stig¡¡r P.Q
J cl estudio i:1e Ía vida primera de su é:onsLrui;tor-' Ya he ilicho
que la fuerza del espíritu humano se acrecienta en la soledad,
con mayor :ra:z6n el amor .r l:a concepci&:i de esta befloza, de
la que cada lb:iea. y cada matiz. no son a lo mcjo11 J>lito una
imagen debilitada do la obra cctldíana de Dios o w llama
tomada a cualquier estralla de Ja creación: tm:t mayor ratón
en estos lugares q11e In ha alegrado con sus pinos. No fué
dentro lle Ios muros de Florencia sino más lejos, entre lo~
prados de licios, donde creció el uiño que debía Ievantar por
P.Jl<'ÍD:la de sus torres vlgilantes y de sus almenas esta piedra
angular de w belleza. Recordad todo 11> que Jleg& a ser; sumad
todos los pensamientos sagrados de. los .que ]IPnó el corazén
rlP I talia; preguntad a sus il.iscipulos cuanto no han apren-
dido a sus pies, y cuando hayáis sumado sus trabajos y reeí-
bi.dl) la demostr¡¡eióo ~ ellos. si os parece que Dios no había
reservado a .aquel su siervo una parte ordinaria o limitada
de su espirita, que Je habia hecho un verdadero rey entre
los Bijas de ló~ hombres, recordad lamliién que su corona
llevaba Ja leyenda inscrita' sobre la d.e Davhl: "Yo ro he
levantado del pastoreo y de la guarda .i!e rebaños".
 '
CA.PlTU-LO " V

LA ~IPARA DE LA VIDA

\
•

l
t

l. Entre las innumerables analogías que. en ln creación

material, explican le naturaleza y las relaqiones del alma
.humana, r:tisten pocas tan sorprendentes como las· ímpresio-
nes que .elitán inseparablemente unidas a los órdenes lle mate-
ria acsiva o .merte, Ma he esforzado antes W! ahora en de-
m.ost,tiu- q~ una p1111te notable de lo$ caracteres esenciales
de Ja belleza estaba subordinada a la expresión ile Is energíu
vital en los objetos orgánicos, n 11 fa sumisión a esta energía
en los obietos :naturalmenre pasivos r impotentes. De lo- que
dlie entonces lJO retendré aqu, sino esta sola declantcióu.
susceptihle, según creo, de una aprobacién general: 1¡ ue obje-
tos comunes, bajo cierms relaciones, como por su substancia,
por .su empleo o fol'ltla exterior, sou nehles o viles conforme
a 111 plénitud lle vida que ellos gozan por si mismos, o del
testimonio que ellos presen tan de su noción, cerno las arenas
J.t!l mar e¡ ue llegan 11 Fer graneles p1.1r el sello q ue ll.&van del
rnovmnento de las aguas. Esto es, sobre todo, vuréladeró én
197

tOOD nbjeui que Ileve tll sello dcl orden más e.levado de la
rula creailora. e-; decir. de la ilitliligencia humana: esto ~e
bare nóhle e vil c~nforme a la eriei:tgia que esta inteligencia
h.a Emp11?ilda en él Pero la ley se convíerta el! espeqiaJ e
íinp¡!rari~amente cierta cuando SI? refiere a Ias creaciones de
la arquitectura. Estas ne> son. pmpia:mente hab)andq, suscep.
ahles de otra vida que ésta, y no estan esencialIIIDnte com-
puesta!' de elimierrto.S agradables en si -aoruo la mwsica dé
"l)JlÍdos anmmiosos a la pmtura de bellos coicres, ~o hechas
de mhHanci;¡ inert~: su dít,rn,idad y su encanto dep,enderán,
pues, de- J;; expresión profunda de vida .intelectual consagrada
a su prod1.u:ri!ln..
2. Cualquier otra energía que, la de la inteligencia huma.
na, no wrie cuestión vital, La senS:iIDlidad vital, ya sea vegetal
o animal, pueda reducirse tal 'vez ~ un estado de debilidad
tal que su ~tencia se torne en asunto de duda; pero ouanclo
~e ~.a. por poco que sea, se manifiesta como tal. No
r;e po1lda ronínndir con la vida una imitación o una simple
apanencia de vida; ni lll&anistno ni galvanismo nlguno pue-
den SUAtinnrla. No puede haber una sernejanza tan sorpren-
iknt.e que pue<4t f.jnlraiiar le 1l1l1l10r eluda en la 'apreeíacién,
aun1¡>ie la lmruana naturale7..a se complazca en ocasiones en
aal!a!· la 'llat:uralc-za real dt> los objetos inertes que ella ani-
ma, >l"lllf>J ~ sin 111lnler de .-1~1a esta su naturaleza de objetos
inml!S". Jvtu•><fl'<Ge orgull0$& de su propio desbordamiento de
vula que J•resto un gí!$w a la uuht:, 11legdu a Ja end~1 y voc:es
" tin l'OQli
J. l'•·ro n•srle qnot rA1U1<mi11mo~ ~ ln(eresur11os Pº" las encr-
!f.<•s d'!'l l101nbr>~, no~ e rrtonir !1tnQj¡ u1melli11fanui,r1tu Qperanda
1118
LA l.ÁMt>>\l\~ W LA VIDA
ante un ser de doble "•lll;tturaleza. ):;a niayor parte de $1 ser
parece estar acompañada de otra parte opuesta, lictití:a, r¡uc:
por sus riesgos y peligros .ne la rechazan ni la reunen. Ai;i
tiene una fe \1'.eJ:dadera y una Ie falsa (es decir, una Ie viviente
y una Ie inerte, o una fe Iíngida y una fe sincera), Tiene
una verdadera y una falsa esperanza, una verdadera y una
falsa caridad, y por último, une verdadera y una falsa vida.
Su verdadera 'Vida es Sllllleja;flte a la ae las seres orgánices
inferiores, es· la fuerza independiel.'l.t~ qüe li? JlemU\e cens,
tnúr y gobecnaf las eQsas exteriores, es, una frrerza de eSÍJDl-
Iaeién que todo lo cambia elrededor de <él en, alimentos' o en
instrumentos, y que por humilde y dócilmente que escuche
o siga la direccién de la imellgeneia. superioi:, jamás "'.Píenle
su propia eutorídad como principio de juicio: como voluntad
es ·Mpw ya de -obedeeer, ya de rebelarse. La vida fieticia
no es coa .sinceridad, sino una de las condiciones di! inercia
y 'de entonpeoiniienw; mas-ella cbra, atmque'no Jlltede decirse
sea animada y no siempre -puede distinguirse de la verdar1era.
ES esa vida Je hábito y de azar a la cual muchos de J;IPSPtros"
emregamos no poco dé .nuestro. tiempo; rn este mundo esa
"Vida eJ1 Ja que, nacemos lo qne no no~ bah1~os 11r0Jl1:1esto
.hacer o de~Qs Jo que no· teníamos tntenmon tle decir:, o
consentimcs lo que 110 conocernos: esa vida sobrecargada por
el peso de las t:QS(IS que Je son exiezíeres Y que la adornan
sin ser asimiladas; ~ ,<Tthi que en lugar de de.sa:n:allarse v
desp legarse sonre
"·- una rosada
• salubridad, se eristatíza
· 1 sobre a1
e)Ja como escanche, y que es a la verdadera .\Cilla ,º q:ie
árbol una arborizacién superpuesta, aglomoni.ci~n =~~d~
r, . r, ·
dí¡ .,,ensamientqp y de ,,11.,1tos que le, son extraños
- . ' Iragil,. re•
naz r- helada
"
que no pued e ir
. m P 1 egars~ al .f?l'.1Wll11d
I ecarse1
.
pero' que se ' quebrará . y rompem_. en mi""JB.~
.,,, si $e evanta en
199
-
~ cammo. Todes los hombres son susceptibles de ser
en cierto modo. helados de esta manera; todos es tátt, eu'
parre, cargados y '11híerf-os de esta materia estéril come d(.'
una cnr~; sin embargo, si ellos tienen en si mismos Ja víd'a
real, estarán siempre prontos a romper esta cort.eza eon nobles
!U~es Iíasta que ésta Ilega a ser, corno esos sonibrio's
Iragmentos que se desprenden de los álamos, un tes.tin1oltló
dr su Jlrol'ia fue.na interior. Pero a despechn de lo;¡ ~fuerzos
que haren los hmnhres mejores. la mayor paute de su exis-
tencia se deslíza como un sueño, dende ellos obran y c.mnple~
;u papel a los ojos de sus compañeros de sueño, peso sin tener
dnramen1.. conciencia de lo que Ies rodea o de .lo que hay:
en ellos: son tit-go; e insi'nsihles 1•1uOQOt. No quisiera lanzar
la definición hasta hacer un llamamiento al oído dµt.o y .al
rorazón d?.bil; no me ocupare de ella sino en su reacción con
esta. coniiic:üm tan 'Íre("Uenie de la existencia natural, ya de
:w.ehl.05, ya de individuos. de afícíenarse a ellos en pt:apo1·-
cimt a SD edad. La \Wa de un pueblo se ·parece habitual-
1Dl!ule al cursa de un torrente' de lava. primero resplande-
cie1t: e .impetuoso. después suave J 1enti), y por úJ'~o no
.r.an7.ando •ino por la caída sucesiva de sus bloques helados.
Esta última CGndicióu es triste considerar. Tocias estas fases
~n 11;; lam!'-'1\e Eenalarlas en las artes y en la arquitectura
mt.')or 1¡1u! en uingt.lna otra. Suliordlnada, sobre todo, como
r:oibam!M de decir, itl. raJor ti" la vida verdadera, es tamhíén
partlail.\rml'nte scnuhlr, r1J frío mortal de la vida falsa. No
CO.llOLCO n¡¡iJ.'¡ tan tri&te, una vez que el cspirltu está Iami-
liarr.aido con esli?$ caraclr-dttinas, romo lu vista de uno arquí-
tcctur.J mui:n''· u deb1h•liu.l tl1, Ia in Íttnóa ~)stá Jlena da
pr~ Y d!' i.11tcro1 la l11clta de la cit,11CJ11 iruperfuéúl
ll!::nll rle flllrr~ y conthntidnrl-; mas ved c:6mo lIL ínrpoten-
200
L.\ J.Ál\!PAJIA Jm LA VlllA
cía y la lrigitl.éz. s6' a~dderan del hombre b.echó; vetl los tipos
q,µe apenas llevan el sello fresco de le imp;resiJSn de La Idea
obscurecida -poi· el l)rO ¡ ved la concha d.61 viviente en 511
forma adu lía, cuando se bao márdtltado sus colores, cuando
lia perecido su huésped: es un espectáculo más humillante,
más punzante ~¡ue la ¡¡!ltclida •le toda ciencia y el retorno
a 1a ceguera de una infancia Impotente,
Serla deseable un .reton10 posible. Habría lugar para la
esperanza si 1 a 'parálisis se pucliera toruar en un estado de
'"'1tan~a; pero yo no s~ hasta qué punto podrlsmes retornar
a 1 a ±n fa ncia y comenzar nuestra vida perdida. Muchos creen
Jeno de promesas el movimiento que se nota en .nuestras
aspiraciones arquitecturales de hace algunos años a esta, parta
Yo no sa bria decir si estd' era ciertamente el germen da una
.seniilla o u11 sacudímiento de huesas, y no desconozco (ti.re
sacia .Iructüoso para el leqtOr investigar hasta que punto todo
lo (J ue nosotros hemes reconocido hasta aquí. como lo mejor
en prluqip~o', poqi.ia ponerse e11 prácµca sín esta alma o vita·
helad que pudiera comunicar influencia. valor o encanto.
f. L1.1.ego en primer lugar -y .este es un punto importante--
no es señal Lle. estancamiento en un arte el q,ue inri le o Lame
,p:r:eslado, mas sl, lo se@ el imitar sin díscernimiente o t))inar
sin gran cuidado. .El atte de u11 pueblo que se rn;senvueh•e
sin conocer otros ejemplos más nobles que sus pmmcros. es-
ftier.ms propiqs, . acusa ur1 p11ogreso eonsíante .. ·.v comnrensihle.
-..- 'uz.
Q·uiz1\ se le. énnsillere 1·esperable. como onünar1a.i:i1eote_ se 1
..t Pe•1.·o 1-av
µ .4 sem•11
ga, a causa de su es-pontal1c:J<19•1·-'" .,-
mi• treen.·
ctura
(\ill. . .Ugo n1lis mnjr.sluoso cllÚU el'! la vida .de ime.arq~da de
¡iamo la. Lle los lom bai:dos. lO$CU e iufimtil e.u 51• ro ea
frugruento.s de , un 1lJ'l!t. m,ns
· no lle1 ' que ella estó pronta a
201

admirar y a inritar y de la cual el instinto nuevo es, sin
emba!'RO, lo snücieutemenle fuerte paca reconstruir y volver
a <mieiar todos los fragureuros que reune o copia amnoni,
zandolns can sns prnpios peusamieujos, Esta armonía, en un
pnncipio to~~· sin unidad. se completa rwalnxenle y se íu:a-
dt en. una urgani%llción perfecta, en que todos los ele.m,entos
~do;. rubordinárulore a su propia vida 'primitiva, quedan
1déntiros. .\o cono zoo sensación más agrada ble que la de
~ndJJir 10> .indicíns de esta lucha megnlfica poi- la conquista
de una e.uslern:ia inrlepen.Uierrt que la de encontrar- pensa-
mii;m-us tomades. ver los bloques y las piedras ,mismas l{Jle
en oua_.. .!pocas esculpieron otras manos ajustarse en nuevas
muralla; cen tilla impresión nueva y un objeto diferente,
CIJD!ti ~ bloques de rocas indomables [paca seguir 1111es1xa
primera t:omparació111 que encontramos en el corazén, del
to11 ente de lava, terumonios elocuentes de que la fuerza de
la humaza de 51.1 Iu~ homogéneo lo fundiera todp .menos
aquello; Iragm!!nlo; talci uados,
i ":ómo ~e pl'1!gU!ltará- liJ imit11r.i0n se hará sana y
; . ·if'.il'~ IJe,;graciadamente_ aunque sea Jácil enumerar los
~l!;!llúi d~ la nda. éSta es .Íití¡losihle de definir o ele comu-
nkar l.mn¡ue todo ínLeligeme historiador del arte ha insis-
tid!J J4h:t la illlC:rencia r¡ue se encuentra entre las imitaciones
dr: un ~nodo de progT!'so y la! de Qtl'Q de retroceso. n1nguno
lw potlillo rnrnun1car po1· J~C'(> que fuese la f11erza de vida
a1 Imi.i..d<_,i ~bn:- ttl que podia ver un:1 mflue11ci:1.. Es par lo
nreno;¡ intl.!t?;:ua(', Cllantlo no dfllm'<'Ch..'lb)a; r.l obs_er'V!J1• que
d11J cnrac11 n!J c~L·11ri;¡lm1>111r,> Jutmll\<u,, 111· J;i Jn1ítación v]vn
w P.llCUOltrnn <'11 '11 fret111i1•P.7a y Sll audncin Su ír·w11uw.a,
.tire. todo, E'1I i;iuguJ;,z Jmnf.a '1: liizo ltfl t:sfnerr.o riara di.Si-
202
•
LA LAMP.Al\;'IDi; 14 'VrDA
mular la gradación de orígénes tle una copia. Tia[ael toma
~na figurn l!l!ltera a MasaCCJo, o toda Una c;mñpo~ioión al
Parugino, con la uianquilidaJ, simpli~dad y car1dar de un
pilluelo espartano. El construct on de una haS.íüe<i romanu to-
maba sus columnas y sus fll!.pil-cles dO'nde los podía enr.onll;ár.
como una hormiga sus pequeños y -variailisimos trocitos de
~níidera Frente -a una tan franca aceptacion hay, pl)r Jo
menos, la presunción tle que en tfil espíritu existe fuerza
capaz de transforma» y de re~nerar todo lo atlQpmtlo, de
un senLimiento muy touseient~ muy elevado para qua me-
rezoa el nombre de pl1,1gmio; 1le un. seníimiente demasiado
cierto de poder probar y haber probado su independencia
'para temer ~1l'eSlil' uu homenaje por lo que él admita de
la manera mas abierta e incontestable La ccnsecuencía ne-
cesaria de este sentinriento de fuerza sld el otro ratiícqir
que he señalado -la audacia de la ejecución cuando se hagn
necesaria. el sacríñeio completo y resuulto !le! precedente
cuando el precedente se convierta en inromódidad->, Asl,
entte Las formas caracterdstícas del r01na110 l talieno e la parte
·Jüpétte;ii del templó pagano, Stll=edió la uave :<!b~hin; por
consiguiente, el frontón de la fuchaila .Oeste se dL•"lcl1a en u-es
partes. de las cuales Ja ¡;¡ou:ián central, coma La ':r".sta de
un yacimiento levantado por una eonmon'ó n 1epen -' WI a, des-
embarazada y libre se eleva por encima de todo. Quedaban
en. los extremos· d e '1as. n-l as nos
·1 t rnz ¡¡;¡~ru:e.> Je Iron-
ozos triau-·1
tón que 110 se- podla u e11J:Ollces revestir ile les modos de dc'?c
radn' aproplados
· ' • a un espacio contmuo: • La diñen ltad• se hacia
- 1.... entral, del frotrton estaba
,-
más grande cuando la percion e _ b
ocupada P,or columnates, que no se podían sin peL!QSlllN 1'U$-
,.
quedad dejar cortas en 1. as e;o>.1 rl!lllidiule>• rle Ias 11 as.
_ ·o se
.
.
qné es, lo TJHe h11l11ern11 ll ec 1 10 en tales circunsrnnqas arqiu-
203

teE1as imbuidos de un la.o gran respeto por lo ¡wéi;edente:
ne .hahrla sido iertamente lo que. híao el arq1.Jitecco lascat)o;
continuar las cnlnmnatas hasta en el espacio del tímpano,
recortándolas en ro: extremidad hasta qlle el fus té di! la últi.,
!IEI cnlumna clesapai:eceria eenrptetamanta, no quedando Sino
el capitel apo;yado en el ángule sobre el plinto de su base.
.-\;q se trata de investigar en este momento si tal disposi.Qón
era o no graciosa. La doy ~pl()1nente como 'un ejem¡,lo de
esaaiía casr sin i~aL que rechaza "t_otlo principio adnlitido
que le presentase obstáculo. y que lucha centra Lada diseor-
dancía :r toda dificultad para llegar a .la realización de sus
Íib ;j ams propios.
6. La Irauqueza no debe. sm embargo, excusar la nepeli-
óoa ni ta audacia la llIIl.(J\'eci6;n cuando la una es indolenta
n la otra descarada, Es preciso buscar otros signos más
e;
noL~ :; a1;hc "5egru:D5 de vida: signos independierrtas a la vez
del carácter decoratn'O u original del estilo, y constantes en
todo fitílo resucl.tanientl! progresivo.
Entre ~~ es ImO de lo~ mas importan.tes un cierto aban-
d!llUI, un cierto desdén en Ia elegancia de la ejecución o en
otm case. una c;;uboniinac1ón vísible de .la ejecución o de l.a
cencepcíén anlinariameure involuntaria. mas Irecnentemenre
d~cla. _ Erpre.;ándome sin temar sobre este punto. debo ca-
mmar; 1111 embargo, con prudencia }' dlscrecián j~H ra e.vitar
el ne;go de !tn1 "T \'qUiv~o 1lcligri;¡samonte el sentido de mis
µ~1.-l,nu. Lord Ltntka_y ha IIQllltlO muy justamente, y asi>-
rtltsm•J f.liJ1l:i.:n11l>, 1¡11e los n1ejores dibuj¡;iutei; •le Italia fueron
tounl.üén aquvfJo$ !fU!: ]1UsiCTOn rn11~ ccridado en su biabujo,
J.;, e...tahiliifail Y 1•) "~m•:l°Ct <Í~ llJF tJbtll~, UC ~ll~ 1110Sl!iCOS O
de !.bdo ni.re elrmrnlr) .f111Ton '•<mJprr• p,..rfciclos con 1'elocirll'I
204
1
4 lL'.tP4M DE LA '1:0JA
a Ja aparente ~rpxobahilidad para los grandes dílrujéntes de
descender al CJJídad? de detalles tan despreci&dos entra nos-
otros. NO' ~ólb admito ple:oame¡1te este hecho .imporlant
fi
1o con~º· . .. ey
suic que qU1Sler11 todaYía i.risisti.r y decir que
el térm~ll~ peffecto Y ~ más delicaJo~ en su punto, es la
earactertstíea de las .más grandes escuelas tle arquitectt¡m
como lo es de las de pintura, '
Mas, por otra parte, igual que el esmero perlecto es el
adecuado a un arte acabada. el esmern pt()gr~vo es pr9nio
de un arte llfog¡'E!Sivo. No creo que se- pueda encontrar en
un arte poco desarrollado un signo más íatal de estupor o
de estaneamien to que el de vérsela desconcertado por su pro-
pia ejecución y de ver e1 trabejo sob~jar el dibujo, Pero
aun admitiendo el esmero alisoluto en su lugar; como el atei-
buto de uns escuela de perfeccién, creo podarme reservar el
derecho de responder, ¡¡ mi manera, a dos .muy iinpertanles
cuestiones: ¿Qué es Ja perfección? ¿Cual es su verdadero lugar?
·7. ·Al explicar uno u otro de estos puntos conviene recordar
que en los ejct:Qplos existen 16 la ailopción de dibujos de un
periodo progresivo por artlfices de un período grosero inter-
viene CJJ Ja ¡¡elación rlel 1.rabajo eon el pensamiento. Todas
las .ma.niiestaclones primeras de la arquitectura cristiana son
de este género. y de aquí resulta naturelmente una separa-
ciéu. visible más grá.ude entre la potencia de rt>.alizaetó~ Y la
belleza de la idea. Tenemos una imitacién casi .sah"ll)e en
su Mldeza de un dibujo cl;í.si110, (i(ITI los progresos del.
·5
ru;:e.
a mocn car· e1 d~bu¡o. ·
1
una mezcla '
de gotlco grotesco viene•
y lo ejecución se hace- más completa, hasta .que una ª~.on~a
·
se C)jl;ahlecl" e11 t re los rlo~ para lern'linru: por este equihbno.
en una ¡icrfecG1itlu uueva. Dcspi.uis. en el J)l"T¡odo mi qtlt' 0 1
205
 L1S Sll:T.1' LL'JP.\RAS D:E L\ 1\1\QVVl'f.:C'J'Ul\A
suelo se cubre de monumentos, se eucontrarén en. l.1 aFqu.i-
teuu,tta vii.~e signos a los cuales .no se puede cho:spreciar,
Je una únpacieucia intensa, de una Iucha, par algey aun Iuera
de alcanre, que hace descuidar la e¡ecuci.án de todos los pun-
111> infecion!s, y t!e un desdén inquieto ele rodas les cualidades,
j131"0CJendo ya confesar 1:B satísfaccidn, ya exigir ·UTl cuidado
o un1l atencién que pudiera emplearse mejor Uu ioVfll'I que
h1r1era del dil11ijo un estudio serio no 'perdenía su tiempo
regulando las lineas o acaba nd.o fondos de bosquejos qus,
aunque le salen inferiores e i.ruper.fectos con relación a los
que hará mas tarde. respaoden a su objelo Inmediato, Asi-
mismo. el ,·iifor de una verdadera escuela de arq uitectura
¡ll:itrum-.i. tle las IJ11e" trabajaran bajo Ja in{luencia de ejem-
plo0 elevados o que értnnesen ellas mismas en estado de rápi-
do deserivol>imisnto. se ve. entre ctros signos curiosos, en el
de~precio de 1.a ronr-.tria y ele la medida . exacta. que en La
arquitectura .muerta. son los defectos .más dificultosos.
8. Existe un ejempla de los ll1lls.. eurioses de esta ejecución
grosera y ~r" esta falta (le simetría en el pilanto y el tlmpano
étuado ba¡o el pülpilo de la Basílica de San Marcos e11 V ene-
eia, La imperfeccum t no sólo la sencillez, sino la groseeía
Y la fe;;ldadJ de l;, emamentación de .hojas hiere 011 seguida
fu. o¡os; es general en las almas de la époea, perrr no es
wrril·JU,. cnrontrnr un capitel eseulpíde con tauta negligen-
cui Sus \'ul\Jt;\; 1mperf'Jllta~ '-stán cclocadas más altas de un
h11i1J l}Ut: de otro; unas .moldura~ P~l;ín en fom1a lle rule y
!Jlrai en ftirm,¡¡ ,Je: listel plano; 1''~ rJ despecho •Je codo esto,
lo graan. la prnpi;JrtiÍJJJ y 1,J wutlmiimt,o del conjunto son tan
l{Tatldet. qu!! no doj:n1 nutl.; 1¡ U(! Ut!KPBI' Toda lt1 eiencia y
toda la imctda rl1!1 mundo no podrin» volrropuearln
.20ñ
[.A T..Ál\'IPA1\A 011. LA VIDA
Una o~ ~e orden '.°ás elevado. es el púlpito de San An.
j
urea ' 71 PJSt?JªJ por Nieolás Pisano, está cubierto de Jiguras
esculpidas, ejecutadas eon m_t1cho cuidado y- delicad1?1.a: pero
cuando el escul tor erecuta simples mal.tlu~ils ilhl arco, ll1> le
conviene .atraer sobré eUas las miradas con una gran pr~ci-
síón del írabajo Q una gran intensidad rle somllra. Et perfil
.adoptado es 'particularmenra simple y los ángulos son ligeros
y dulciJ'iGaril(>s hasta elpunto de no producir- f¡uruis 11114Jlnea
dura, .El trabajo parece denotar Ja uegl.lgencúi; pero es en
realidad un esbozo escultural que eorrespende exactamente
~ la ejecución Iigera de 1111 (ando para un, pintor. tas Hneas
aparecen- y desaparecen y¡¡ profundas, ya ligeras, a veces se
«letienen bruscamente, desafiando tódasIas leyes matemáticas
dél con tacto curvilíneo.
9. SJJ halla algQ de .exquisito en esta expreslén atrevíd<1 riel
pensamiento del gran maestro. No digo que éstu sea "ohm
-perfeula" de la pacienCÍil1 mas para mi esta impaeieueia e;
nn rasgo glorioso de carácter e:p una escuela ·de progreso. Me
gusta el romano, y .el gótico primario sobre todo, por el cam-
po que dejan; la · negligencia accidental en la ailorculn _de
medidas o en Ta ejecuaió1L se mezclen ele manera de.scouooida
a la renuncia voluntaria de le regularidad sin1étritá 1· a la
riqueza de una Ianíasie perpetuameute cambiante, que carac-
teriza h¡¡st<1 1•1 más alto g•aJo los dos estilos. Me parece q~
no se ha obse.twado 1 uen . • gt•an dA'-= soT'• cs!llS cara.rterrs-
cuan .
' ~.1 t d 1 1 ... - arqu1l\'r-
tlcas, CPL!Í.tJ Ei·ecue.nll!S y cuánta sev ...·w.a.1 e ~ -· . ·
tn.rál está b11illantem.Qll Le revelada :p91· ;;u gracia Y SU .e~)IOD-
.
tanuul11cl; , se ¡ian ~ hSef\,euu
m.e11os 111.ui "'· 1116 nicdídas 1le.'>1!Jllales
. .
1 . • t
tle ol ernen tos 1nu \ unpr~rtlinl~ pi e en 1en c1· do uno •ane1r1a
. .
, • fan ']
absoluta. ~o uo estoy .b;is!aute < 11 ro-iza 1 . UO ron. la nr¡¡cLLca
r··
207
"' --- - - -

L;S
.
SIETE L--1..'J.P~ I>E L.~AJIQUITl!CTURA

moderna para hehlar en sentidc nfirmativo de SlJ precisión l

unfumria: :ma~ an~o que nuestros arquitectos actuales con-
siderarían: oo:no las mas .anornalas las siguientes medldas de
la racllilJa Oeste de Ja catedral. do Pis11. F..sta Iachadn se
divide en sw1e arca turas, de las que In segunda. lll cuarta o
JlillU! cam-al ). la sexta comprenden Ias puertas. Estas sillte
p.irt~ ;g continúan en 11l1A proporción de alternativas de las 1
.mAs sutiles: la parte ceiural es la míis impcrtanta; después
de elLl vienen par ordnn de Impcrtancia la segunda y la sexta,
después la :pnmera Y la séptima. y .P.OT último, Ja tercera
y Ja quinta, Seeun este orden. las lnes parejas & partes
del'.<>r.ían ser lguales. Lo 'pareren, en electo, a 1.Ps ojos, mas
yo be observado que seis medidas tornadas de un pilar al
otro ~u las siguientes en :medidas italianas bmcehia (braza);
palmi ~palma, cuatro pulgadas cada tinr;)); pouoes (pulgadas).
1
Bmn.s Plilmo!I Rulll"-
dl',.s
l 'l'ollll
Pulil01di1t-·
1
,. Jluptta (Olllr.J. . •• . . .•• • • . 11 o o = l!ll!
?' Pol!rla dt<l Norte • . .. • • • . , 6- a 1y, = (57 y,
3' PW!rta &l Sur _ • . • . , • , • , 6 + s = L53
41 Extremrt ~ Nurte , •. , 5 5 3 y, = 1·~3 y.
5" ExL...,,,• del e.,..aLJn Sur 6 l Q!4 =H~Y.
6• fn~<>• :•on~ - Je; 1111•:rla; 5 2 i;. = 1.2~
7' r,,,.,,.,..i.,. Sttr en.uc U" pull<rim 5 2 J y, = 129 Y:
lli,L. pues, una iliferoncia, individualmen Le, entre 2, 3 y
4. 5, de cú1c<> pulgadas y media en un caso, y de cinco
pulgadas en el ~•tro,

10. F..'lto flllllwra ser ülribnfrlo en p11rte e cierta disposicién

•
de d8Ti;u.:ic.n•!.S act.:id••J1l;tl•is1 roltre~·Pnida 1•11 las p111·bd1·~ dC'
lfl Cl1t,.t!ral. 1•n d lf·•uJ~cur~o dr, 511 runstruccrón, como e:n
~08

1
 . . 1*,... ;:
'-;

..
..,:-.-;"'·~·

·'(-;..;.~:,_,

LA r);MJ'>AJIA DE LA Vil)"

las del €alllpan,il, S,égí1n mi _parecer, las de la cúpula son

1~ más extrañas de las dos, No creo ct,ue uno solo rie los
1 pilares de sus mu~·os sea absolutamenta vertieal El enlosado
1 se eleva o se baja a 1litereules a]luras; o mejor dicho, el
;
plinto de lt;¡s miuos se 'hunde eoutinuamnms a dlfereutes
• 1 proíunclidade.s, ·y la fac:hal)a Oe5~ toda so inclina lateral .
menté. No J1e hecho la experiencia con !J., plocnada; p~o
se puede observar, a la simple vista, cuaudo se J11 pone en
cl)lltac;Lo visual con las pilastras rectas <le! campesarua. Una
desviacién de las más extraordínarías en la construcción del
mnro Sur muestra que esta inclinación hnbía comeuzade
cuándo ha si~o cpnstru.ída el primer piso. La cornisa de enci-
ma de la primera arcatura tle este muro toca la aú:spíde de
I
once arcos, sobre q uince, pero a bandana hruscemente la cús-

¡
f
pide de los ·quabto siruados más· al Oeste. l.o,s· 1uT~ se inelinms
al Oeste y se hunden fil! el suelo. :nuentras que la cornisa
se eleva (o parece elevarse}, deja;udo de ledos modcs, y;t sea
por Ja elevacién de Ja una o por el hundimiento de los otros,
entre la cennisa y la m1splde del arco ~.cideotalun .intervalc
de más de dos pÍes, colmado. de adiciones de obra lle alba-
ñilería. Hay todavía un ej<:n¡plo curieso de esta lucha del
- - arquitecto 0011tra la incliuaci6.n de los muros eu las cohrmnas
de la entrada tirincipal. (Estas notas no tienen qq.iztí tilla
G'ran relación con nuestro asunto inmediato, mas me parecen
de gran .intarés. Prueban por [o menos uno de los Jl\.Dl~tl&
sobre los cuales yo. quisiera insistir, cóino los. ojos lle aquellos
impacientes arquitectos podían soportar imperfecciones y va-

1 riedades en los objetos en cuanto a la simetría. Vélaban JlO"

e] eneanto (le los detalles, por la nobleza del Conjunto, jamJs
por las medidas insígnificmtte5). Estas ,¡:olumnas de la entracla
son do las 1nás bellas de Italia: .s01J cilíndricas y decoradas
209
• 11• • 1 u •.. o lt,.."'f.lQ 1 ,.,,,,..
1 .. ~in~' -'v• .AhtJ•••
•
• -
de ricos ara~~ de follaje esculpido. que en Ja base se
iiesem·u!!lre casi rompletamente 11lredetlor de ellas, hasta llllü
pilasi:ra nt:gl:ll donde ~" confunde ligerqnu:"nte. Pero el escudo
de Jolluji; cciiiclo por una linea severa, se retrotr¡¡C? bac:ia su
~pide, donde ao ruhre mas queo l:a parte .l'.rautal, ofreéiendo
asi; romo ;:~ [es "'' de lado. una linea terminal i:t1cEnándbse
mclamenté hacia [tlL'rn, can el objP.,t,o Üé clisimular la obli-
cmdatf aü.JJ.!ental de 105 aruros Ogsre. y poi- su iaclinaciqn
~ en la misma dirección.
U. Hay otro caso nlU)' curioso de desviación por encuna
de la jmena "'1rtntl. lle Ia fachada Oeste. Todos los.inte1'Va1os
entre Ies siete arcos e5tan ocupados con mármol neg!'(), cada
!::no tiene en el centro un paralelogramo blanco llene de
Iormas ,u1imnle.¡ en .mosaico. ~ el todo donriuado por una
larga banda blanca que no se encuentra ~eneralmenle en
c:cntactD can el para .elogramo por encima. Mas el párele-
l~dlilll, al ~IJrte del arco centra], ha sido Ierzado en una
p-.&ci6n olihtua y toca la banda blanca. Il:n este' punto, tamo
si el .¡¡.¡rpuU!Cto estuviera resuel lo a mostrar que no se cuí-
rlalia <JJie:na~ 1.le que huhi ..ra o no contacto, la banda blanca
re espesa b.tu;;c~te, y e;te espesor se con l i 111~a, por encima
dr.: lo; rlos <:rt0& •tl!'Went!!$, Estas 11i ferencias son tanto más
.tllril'r.;¡u cuanto yui: la eje111m6n es d1· las más esmeradas
Y f.etfectas, )itt JU\"JJras dt•;\l iad¡¡;; están il) ll~laiJR~ ('011 tama
ni1irlct Cllllffl ,¡ encajasen en •!l <'!.!*'"º' .Je LlU ·~abelln. No hoy
la Jl¡u:iu1• a¡1arie1i<:Íli rl<': errm. todo ello l'Sl!Í orclmu.ufo Iría-
ment», t::ofJi<¡ " •'I ar111utt'Clu 110 l1J\•Í1•111 1:1 seiili.ruleHIO ele
¡sl¡;•1 de 1nr(lrn~10 o 11<> f'l<lr.a•Jrdhu1ri•; N1, quíslera ver sola-
n1·~uie Un JJOa> rle MI .rn¡101iir:iu,
1..A T.A.'IIPAJIA D"¡¡ LA VIDA
. 12. Tal vez el lecmt dirá 1¡~e todas estas tllierC!ncias prl>-
vienen mas de Trutlas cunr.nlne1ones t¡ue da J¡¡ intenmén del
e~ucLor; E$to •no es exacto en lo que cónciem1e u las dif.,..
rcncras . de una exquisitn Uelicade-¿(1 eu !Qs rlimensiones y
pl'OJlOt<;IOlll!S I]~ las 1n·r..aturas, en apariencias simétrieas, rie
la fachada Oeste, Ya he dicho antes dll ali.;>ra que la íu:úca
~orr\?° fea di; iflalia era la torre de Pisa, porque los Jlis<l~ r..ron
Ignales C81ll en altura Esto es una Ialta tau contrama al
espirítn de los arquitectos .de la época, qua no puede tratarse
rl,é "TJil sino 1:ou10 I1r1 desastroso capricho. 'Tal vez el lector
"t:Qnsiclel'aria. err et aspecto $eru?ral t!e le [oc.bada Oeste de
la catedral, cnntradlcción con, la ley 1J1.1e yo he promulgado.
Esra ccnrradicclóu lA huhiera habido l"Ui!udó las r.uatro arca-
t turas superiores huhiesan sido realmente iguales, puesto que
ellos están subcrdiuadns a u11 gran plso inl'erinr ile siélo: arco:>
<le la manera ya indicada. a propésito tlel enmpanario de
Sulisbury y com¡, en !!I caso de h1 c~pultt de Luca y la tw:ri>
de Pistoja. Mas le íacl1ada 1lc Piss es proporcionada de otra
.manera sutil. Ni una rlc sus -arrururas l!s igual en altura
a las demás. La nrás elevada es 11l tercera, ccutandc desde
abajo; y luego disminuyen alrernarivnmente en. una propor-
ción casl '<lritll'uíliCll e11 ul orden 3•. 1 •. 2•. ·to Las desigual-
dadas en los arcos no sen menos notables, pero tienen una
gracia que no les dru'li la igualdad. Por un atento examen
se Ye que en la primera serie de dioomueve arcos hay diecio-
1 cho .iguales, .1· f[l)e el arto central e; mas importallfl' que Jo;
1
otros, Eu 1u segituúa arcatura, los .nueve- orcos del ceutro
ocupan' el tnismo espacio que Jos nueve rl.i llllciuul, !<il'!lltlo
GOD10 en la Jll'U11er11 seMe el nOYl!llO o nrco <:lllltml el mas
importa11to. l\llas sobt:e sus flancos, donrle el ÍFontiin cao rontJl
Lltl hon1hro. los iircos desap1n:~ceu, v su lugar pasá a se.i·
2J l
1
 a
•

o...-upado F un fciso en forma de ángnlo, deshaciéndos~

e•~ parq permitir llegar las columnas hasta el ex-
tremo del fonuin Aquí, donde la altura de las colU)ni¡a0
disminuye. son .más espesas. Cinco columnas. o me[ór, c1•u1tro
eelunmas y un ea pitel par encima por 'cuatro de Ja a¡·qátura
de ahajo, dan veintiún intervalos en l ugar de diecinueve. Eu
Ia .arcatura siguiente, o tercera arcatura ~s:to no lo olvichíis,
la mas e.lfl-adJ-. odio im,:os. todo~ .ignales, ocupan el lugar
de IO$ nueve de ahajo, de modo que tenemos ahora una
<:0!mnna central en lugar de un arco central. y la cuerda
Ílr les arms acrecentada en proporción de S"Q altura mas
grande. Por últunn, en, la arcatura de arriba, que es la más
11aja de mdas. los arcos. !lll! número igual .a los de. debajo,
~ los z:ná$ estrechos ag la tac:hárla: los, ocho ocupan poco
.mas e menos el lugar' de seis de al;iaj.o, zniemras que los arcos
•

f!UE: terminan la arcatura iníemer son sobremontades por ma-

3;a, d~ paPÁ decoradas de figuras en. relieve.
r
13. -~ &íen; a ésta es a la que llamo yo arquitectura
iiL ierue: !Iay una sensacién en cada pulgada de .s.uperí~ói.e;
se ;:COl:!l!Jda a todas las exige!lOlas: arquitecturales, con una
\-anadón re:;ueJta en la disposicién que recuerda exactamente
lu relación. de las propotr.iones y les dispesiciones propias G
L. estructura de una :iomia crgánica. No tengo suficiente
L:iEur para examinar las mas bellas proporcíones ·de las ce-
lumnas Ut•nur~ llr.l i]lmde de este maravilloso edificio. Pre-
Ciero pwa qu ... ti 1~" i10 vea en eslo un caso parJ.i¡:uliir,
d.ir id1'21 de Ja omstrucr.1ón do <Jlra iglesia, e] t.ro7.<> más
grac1o<o Y gtandill1Q, <JWlfJll'! Iragmentnrio, <ll:I osiilo 1·omo110,
ea ..J ~orte 1lc ltaJl;,, f;¡¡ ígll!sin ¡J" Sun Juan IDvangt>liStn
t:Js Pítioj .1.
:?.12

1
•

W. ~'Alll\ O.E ~\ VIDA

El lado de 1!Sta ig\esin tiene 1 res series de arcaturas d

las que la alt~a cl.ismi.nuye en una proporcién osade, n:ien~
~s. que el ~ero dé Jos arcos aumenta en proporciónarit-
• menea; es i:lr.c.r:r, de dos en la segunda arcatura, de tres en
la tercera por· unn en la primera. Por temor, sin cmliargo,
de que esta dísposiclén fuese muy regnlada, de Jos catorce
arcos d,c la s,el'ie más baia, aquél en donde se eneuentra la
puerta es mas. importante que los otros, y no ei:lá situado en
el medio; es el seA1:Q partiendo del Oeste v tiene cinco arces
a un lado y ocho al otro. Memas esta areatura inferior se
termina por langas pilastras planas de la mitad de Ja longitud
de los arcos. L~ arcatura superior está en compensacióncon-
tinua; únicamente Jos dos ülrhnos arces de la extTCmidad

--
a
Oeste 5011 más grandes que los ilem¡i"s, y en lugar de .estar
e comprendídos, como debían, en el .espacie <le1 Últim~ arto
<!! inferior, ocupan a la vez el lugar del arco y e] de- su larga
-.
{I J,
• pilastra. Esto, sin embargo, no ora lo suficiente irrcb'rulnr
~ para salisJa~er la vista del constructor. porque había aún dos
~•
o
y arcos superiores ~ara corresponder 11 cada arco inferior. ¿Qué
.!! hacer, pues. en la extremidad Este. en la que el número de
....
D

Ios arcos es mayor y la mírndá mús fácilmente engañada?

l;
" Reducir los dos últimos 9.l'COS inlnriores e una wedia braza
y a)¡u·gar después los areos, superiores d.e manera que resal-
-•• tasen diecisiete de estos v sólo nueve- b:íferlnres, en vez de
.g• dieciocho por nueve, La mirada qi1efui así co.mpletamente
s- desconcertada v el edilicio entero una masa 1íniea por las
•
--
a
•
"O
curiosas varíaciones producidas por las disposiciones de lás
columnas superpuestas, c{e las q-ue níeguna está exactamente
s en su lugar ni positivamente Cuera· de él Y 11oi·a rp;m aun
..f.
¡;. , sea más a1'I ifioiosa la disposición, bey de una pi.ilgada n
,g pulgada y medje de avance gradual en el espacio de los
.,
w
213
 L\S srrrra L.Ufl'ARA.'\ nz, t..1 .\RQUJ'l".ECTUll;\
'-'\ l.Á:>Tl'A llA na L.\ \Jtl)A
rrunro situades al Este ademiis .ie la medía braza indi.
¡¡J"CD';

roila.. ,\s\. p;¡n.ieudu deJ Es11> las medidas Sf'tQtl las Slf:l'llientes• • tttúl Liplés ·alJJsiones al palncio de 'los Dus v 111 t'ampanario
de San Mareos corno llllltlelqB 111· p!lrírr.cilin, y más aún des-
..
BriUJ P11lm.o~
----
'Pul?d•< pués élel ruogto que mee del prin111rC1 por :iquelln salida del
l' 3 n 1
muro poi.' encima d'e su s$1nilit a rea tura; los pasajes s.1guien~
2' j o 2 '
3' ;l :l 2 L!l"s. frnnatlos al peri.óclico del arquitecto Wood y pubJjc;iirJo<
.¡• 'l 3 ¡¡ Y: a Sil llegada a Venecia, pueden nr~untrrr una agradable fres-
cura y proba-r <file los prjncipw qui' vo .l1e expuesto no ~Qll
La .aJCl.lhu3 superior e.<:1 ~ ordenada según pj mismo priu-
completamente rerrierues o aceptados.
cipio Se diría que había tres arcos 'para cada. par mferior-
"No puede cnnfrmdirsa con ótra ohra rsta ettrnña iglesia
Pern llO hi\y en ~lida1J sino l.re~I I' oc'.ho (O treinta }'
y este gran campanile tan grosero. E1 interior de esta igle5ie
iilt=:e, no It'l:llerdo bien la cifra 1 para [os veintisiete lie abajo
os sorprenda poi" su i>Ji:kll:iin fealdad nuis q11e por otm cosa"
Las. columnas ocupan toda clase de posiciones relativas Y ni "EL palacio Ducal E!S !ll:llJ m¡\\; Ieo que todc lo t¡U<> yo he
aun a.:i. :;e considera satLlechQ el arquítecto, le es jareciso mennionade prrredente:mente. Fiia11d~ en sus detalles, no
Ilevar la i=>gularula1l 11 les puntos de nacimiento <le l~ arcos, 1
puedo Imaginar ruodi Gcaci6n <usc.e¡¡tiblr> de tornarles acep-
v = realidad, mientras que el efi!do general es el de unu 111 bles. Sin embargo, si esta aira pared hubiera sido situada
areatnra ;'iinétrlra, oi un solo arco es de la mism11 ¡¡.ltur{I ltacla atrás 11e los dos pisa~ ilP. arcaturas pt•qt1eñitas, hehría
"w; cú:pi•f;w; ondulan a lG largo d.P.J muró COTT\O las nlas a lo resultado una muy noble producción".
far.ro ~ )a linea de 1u1 nueno. las unas easi en conlaeto eon Después de diferentes notas sobro "una rinrta exartitud dP
••l -~<Ión ín!eriar~ las ,,tras apilrbi.nrlose de cinco a seis proporción" }' snbre UDa aparieueia I~ riqueza V de hte~
~"Jldas. en, m iglesiíi a la que él atrlhuve un efecto agrarla)lle.. PlllSl-
gi,1e: "Hay quien pretende que esta in·~gUlari~~ es un -ele-
14. F_um1narem~ <1ltor11 ~l ¡1lan Je Ja fachada .Oeste t1D mento necesario de su axcelencia, Yo rreo ilec11lithn:nl!DtP. In
San '\!..reos en ,. ePJrtia Si ta 1 fachada es i1n perF ecte. por tl)ni;rari!), y he que1!i11l0 c(lnyimcjclo .tlc q lle un dibujo regular
il!~ cimr,,ptlY e vn 1"<1mhio u.nn de los suenos n1i\s bel.los del mismo genP.ro serio muy su pericr, Que u11 rec;f~uguln tle
e que dJó PMl;if!D la 1rroi¡in;1t.ió11 ltumñnll par ~ns pr.oporcim1es buena arquitectura, pero sPnaillo. dé r.nt.ralla a una ~sa
T ••1 exriuhiw rolen~ i:Tay. $in en1bargo. que hacer una adve1·· catedral erguido enu'e rlos altas· torres con df)s o'"kef1scr>S ~e.
r. ntm ni lér:or cobre ~
~!< rl11 11) q'l" \"{1
IP.: punro 'JU(l t¡¡I ''"Z 'le ii1térese. 1J¡>,.
br dlrhQ pr('t:<-.Jr·nLr1n.-•11f P llr lo proporcion
.. lante: que de cada ladc ilt> esta catedral Ulrl'.l~ do<> espartes
cuadrados se abran sobre el pl'imero y que uuo 1lé ~11.os de;:·
rienda hasta la puerta o basta la orilla del ruar. ,. tendréis
r~n WrJ!'J1i], ~brr 11)<!!0 .,,,~i'1n la opiuió11 que vo he C'Jrfll·c~1J<lo
una idea rle i:stP espert:óculo que pudiera clesaw.r to~o I~ qne
f'1•Í•'1'1 nlr al •:.rror rl•• J.ú tr1rrr ,¡,. lcilrJtfr,J• .. ran~lr11í1T111< p~l"
existe". Después de haber leldri los des pasa ¡e• siglúl!rltes
p'1n<JH \" por l 1 T"'HIJltJrid:itl 1l-' '''"'' <111111¡11 1lt"lpu;.o cln nll~
211
21 ·~
 L.!\~ 51ITE L •\ ,TP.\R.\S DE L\ AJ\Ql. n!EC'1'tillA
sobre Caracci y ~uguel Angel, comprenderá el lt?cior poi' q1~ó
"'""ood. era Incapaz de apreciar el color de Sa:tt :Vlarcos o de
cmnfU'l'llller la. majestad .del pruacin Ducal.
"Los cuadros aqni fBolourn son. según mi gusto. pi:efe.
zihles .; los de '\' enecia, ptrrt[ul' fil 41 llSCQttln veneciana 111ren-
taja o la de BoJania en .,] colorido y qulzá en lil ro1l'.1Posicióri,
la 5CJiel;; de Bolouía es decididarncnre- s1~-pe.ci0t· par el clibujo
~ L1 !>i¡.n-esiún. les Caracci aqui rasplandecen corno dioses",
¿Qo~ <E" admira tanta 11n r>Ste artistn ( Miguel Angel)? Los
WIO~ -alaban ta l'l"il ndeza de 1 a eomposíción en IRs .Ilneas y
J¡¡ disposicién de las figuras, He aqu.i, lo eonfieso. lo q1Je .no
puedo cou:1prender. Sin E!lllba.rgu. vo. admi tiend'q l¡¡ helleza
de ciertas fonnas: y de ciertas p:roporci Onés en .arc¡i1ilect1~.ra.
no pue.do c:on~ecnP.Dtlln1enie negar q.1~e mél'it.os semejantes
pneda.n eristir !'ti pintm-a, m& tPngo Ja desgracia de ser inca-
paz ue-' apreoar- 1os,.·•
Crro que estos pa<;ajes tiei.ten un valor real. Demnestran.
el !!Í<... l"1 llic uu g1.H".o fa.lsi) Prt pintura, de im sah!i!r estrecho
• de una E'!lre(:ha c.ompren~hin de llt1 pi·opio 11.vlp. por .pa:rtP
di? un ;.i:guiieclll. }" además ilein11esl.ra11 con qnii ou1iosas
nacian- '' n11Slellria 1le- :1nríones ile la proporción ha sido
pra1rtiC<Jilo a l'!'"Ce> tal ane. W00t1. lln t'!fecto, uo se bntes-
i!'il iutr.hgetHc en rus notas. ~Tas los que prefi.ol'ea el Ticiano
a Ülnirci ~· !:'JWU..°lllran <ilgo ry11 .. adtnir~ en JVl'ignel Angel,
r.'Oil~tir.in qtH7..Í l'll haC.l'~r oonntigu llll P.Xame:n Cilnt<ili·VO
di> Ja B11rlhr<t dr San i\larco'i. Y ounqun "' curso actual de
los &tt1nt d1n1•11ttl); r>Ur11¡teos nos 111'í!~en1a rr1n10 11robahl" la
1 eoltuuna 'infeoior [¡Q~ tr~s témuno~ de Íu proporoión están
f'ÍC!C.uciñn de: l1n mr.illficacic•111·~ f""'P'lf';J<1s por Wnocl, nos-
' tros ~'d"ll!M n1lcmoi; dichosos pol' habe1•la conternplnrlo
1irtttl!'!n1tBi t• r.:inu1 lo.. (llntorn"~ ,¡,,] :if61o ;;1 la
'>J,..
- ¡
l.A LÁl\n>Ml,\ n~ ~
"- •··' VTDA
~5: La . f ach~Cla en l!li-11 ~e contp011e 1:10 una doble sal"ÍP su-
psr1Ci)¡ 1~ ~Iemor ,de arcos que 0'.Dci=i11 esp~r.i11> <le lllllrO
decorado de !llOsa~co~ -y ~nste.oi'llo por series de columnas, do
las ·qur en 1n sene J~nferior lle los art<1~ une tanda superior
se superpone sobre ntrtt irllerior, Tenemos asl cintr.1 tl:ivl~itmes
verticales de la fachada, es dP.Gir. dos seris d¡i columnus y
el :nuto ·a;r<i.ueado f:J.Lte ~las seportan cneima, Sm
l!ltlh11rgo,
a fu do l.igar las dGS pnncipales dívitionas, el arco superior
centra] (l;¡ en!:r¡¡d;i principal) se levanta por encima drl nivel
dela galería y de la balaustrada ,rp::re ecronan 109 arcos laterales.
La proporción de las columnas y de Ics .murQS del. pisa ínfe.
rion es tan graciosa y variada, que savia preciso páginas muv
descrlptrvas pai:a har.erlas 1:ou1prenr1er bien O!! P.~te modo
general puede exponerse asi: expresemos separadamemo por
a, b y e, después a : r u ' li ( si1•tido f1 la mñs elrvaila •
la altura de las columnas interiores, d" Jn• supeciores v el.el
muro. ~ diárnerro •11' la columna b 3!!J'~ generalníeun, al
diárnau-o de la columna a lo que la altura b es a la a1t11J'a a;
o un poco monos. tcniondo en menta el SJ1111 plium IJUT·
d]Smínu.ye la altura apareuf'e ile la rolumnu supericr Aun-
que es ésta su proporción do lonmtud, una columna snperior
ei-t;l colorada por encima de unn l11íerío~- a veces otra enlum-
.na superior se mterpOite: mas en los arcos ex tremes. rmn
.sola columna inferior sopomu 11~ snperinres, fll'l)pnrcionndai:
tan exactamente ('óm(I las ramas tle un árbol. es decir cine
el diámetro ele cada colunma superior es ignal a 2/~ di' la
tomarlos de este modo _paro e.l piso inferior .;RI su¡>l!J\ior, divi-
dido en dos .mi~1br1'l~ principales ¡j Iin dr que Sll' altura
rh1j111·011. rntera 1.10 ~é T'lll!cln dlvidír en un numero par. ;o:l~rx nn
tercer témuno con los pin1iculos. Esto plil'a la divisiéu ver-
!l 7
•
 rit"nl La lü1P111l es aun .más sutil Hay siete arcos para el
piso inferror. Sr llamamos a al arto central v contarnos b.asta
In ª-' 11Y111idarl mm disminuyendo en el orden al lerna tivo ,1,
c. b, d. El pi_~ superior tiene eineo arcos 1· des pináculos:
rii•minnyendo en orden regular, el arco central es el tnas
grallde Y el último el nnis pequeño. De modo que CUl!ndo
nna proporción es ascendente, la otra es des<;i>..néle,ntl". como
cierras melorllas musicales, La forma -piramidal no es menos
apro:cimada al conjunto. con una partícula r-idad aún: ninguna
de la< culunmas de la arcatura superior domina las de la:
arcatura Infedar.
16. Se creería que este plan bastaba para una variedad su-
fi!lierac-, má; aún si no se ennsíderé satisfecho; norqrle -y
"""18 es un punto de nuestro tlmla arltlal- si llamamos SÍP..m-
pre a al arco central v b: e rl los la terales sucesivos, los arcos
¡, v e Norte san.mucho más largos l')Ue les 71 y e Sur: mas el
aren ti Sur es, en la misma proporción. más largo que el arco
d :~nrre. :r .además mas ha-jo por debajo de la cornisa. Mejo1·
aún. 111J creo que une 511Jn rle estos miembros de la fachada,
en zipariPnría símétriciM, IPnga rea T simetría can ninguno
dt' lm ,,;rm Siento nn poder dar las medidas exactas; he
reJ1111H:iadn A lon1arl.l: "11 PI lugar a cama ne su excesiva
r.omphcnr~r v rkt P.I11harn:t'1 produrido por la inclinación
<f.,. lo; arr ñs:
t\~CT8k r¡u11 hr. arti\1ll' hi1,n~1ti)1os, srgi'il1 yo dejo ,iruil-
~u;ir-. te11mn prf'S"llll'S en el t•cpiriiLU, 111 construir, tuclo~ estos
(l'int'ipiCIS 1li!1!Tr "''"'' Creo 1p11? ••!los construían con sa a lma,
Y por to11nr111r nsI "" h·~ vili rr-rurrer ••n tnrles %!& lir1lrnr~
"Sta ví(l,1 rrnrra\·111•1'"1, et;t:i ~Jnedad v <..:La .::11Lilicl11d surpren-
d.-111=• Ru1.11r1.. 1n11 , r:r1 lllTTlll, 'oh1·n 1111 vracimro e1li.fir.ín, cpmn
21 lj
sobre el clésa:r:rol](, 11oberhio de los ár!JoTe~ lle la u· -
~•a que
ignoran su propia belleza,
17. Quizá, sin •!l:nnat:go. nos encontremos en la íadmtla iJ,,
la '.atedi;a 1 _ae
Bavsux un ejeJTtplo ,rtlás l"rtrañn !JUB uinguno
~ es~; que 11'.31"05 iladn de variación osatla de la pretendida
sunetrta. Consísts en <:inco ercos lle Emnlo!les rectos. los dos
extremos son planos, los tres del ·centro con puertas . .Pllrrceu
lu primero én dlsmimtclén. en una proporción regular desde
el frnntén principal al centro .Las dos puentas l;¡ff'ralPS cst.in
tratadas di' modo muy &llrit:i!i-0. Los timpanos rlr. sus arcos
están llenos dt1 bajorrelieves <olrte euatro series: r-n la señ~
más baja ha, en ·cad11 uno nn 'pequeño temple o portada
-contenlendo la figur.i principal (m fa de Ja derecha es la
puerta de los i uíiernos con .Lucif or l. Este pequeño templo
está r.9.lm¡arlo, come un eaplte], ~obre una rohtttma aislada
•, que parte ele! arco entero a 'l/ préxímamente tlé su longillliL
quedando la parm tnas gr.rnde por (uM"a J" estanrlrr en ella
]a pu,,rt'll dr (ll1lratln in tQrior. U. re.lodón exacta eu la ej1.>cí.1-
r:i6rr de das fl\leJ·tas ¡TUdieni llt'ttlrno~ a s¡rpouer 1111a relació11
PTI sns tli'merl'riones. NAd11 .re
l!Slo. La pel¡l1añ11 entrada inw-
dor NGr-le miclé. en pies v pulgadas iuitlcsas. (mltrn l)Ü!s Y
sii;te pulgadas rle 1111 lado al otrp, ,1· la entrn11n Sur cinco
pies exactoS. LR portada 1>_x1erin'r N'orte mrde de WJU a otra
coltu:rmi\ trece TJÍc>• y ante 1iu1midns, In c¡11r ra nn TI?•ull¡¡¡]o
de siete pnJg¡¡1las en 1:alorcr pies v n1edio. Hay tambiéii
Ya1,u¡cio11es en el docorudl'1 rlc> los tímpanos n.o m1•110~ eltira-
nrdi)rnrio.
18. Gren haber presenwdo ~uiki.entes c>jemplti; -podi!ia
n1i1ll,lplir.a1•Jos htrlt•[i11lrln1?1f'Jllt~ parn pn1ber qua est.ElS "Va-
219
 t'lnQtIDe~ no son puros errores .ni !Úmf11 es desenidos, sino
resultado de nn desprecio absoluto. casi eversión, b11éia 18
ex.ic~ud en las medidas. Es en la mayor parte éle los cases,
a mi parecer, rma resclucíén finne por llegar a un efe¡¡to rle
-simetria por medio -le variaciones tan sutiles como las d!! Ia
Xanrraleza . .Podríamos ver !Jasta qué 'punto · era a veces se-
~udo este principio, examinando la singular ?J.isposicióít do
las tnrres de la cah:!dral de Abbeville. No digo qne est'o estr
híen •. menes aún gue fjte mal. mas es una prueba ma:ra¡viilosa
de- te intrepidez de nna arquitectura viviente. Hr1bríam.qs
podido de..ir mny bien que el Ilamígero de B'rancla, pon
nmrhJdo que fnet;e. =stába dotado de una vida más ardiente
r tan intensa como ninguna otra de las fase<;> de. la .inteligen-
eia lmmana. Aun hoy "ivi:l'ia si no .hubiera sido mezcladc
ron la lal•!'!!la<L Ya .fu! .hecho notar Ia dificultad general que
SIJP.(lne ordenar una dívisíén Lateral, cuando ella consta tl~
din partes igttales. a menos que no haya un tercer elemeuto
1ec.aru-iluulrn-: Ya dñTf: otros ejemplos· de cómo esta reconci-
lia.cif.u 'º eíecrúa HI las iarres de ·d:oble ventana: el cbJ;lStt'l,u;-
lor de ilhl~ hi:I resuelto muy "Vivamente la ·dificultad.
f\foleitado por l¡¡ falta OP unidad de SLIS dos ventanas, 11$'
-
me7A".lado Jas cúspides y Ita cnnrorneado. las curvas ojivales,
hasia el p1tnto ele no dejar por encima un trozo en forma de
~..bol por lll p:tr!<> iritcriq; -v lrr.s por 19 exterior de cada arll9·
AkX'lB•ÚI a Ias .Jiícrour115 ondulaciones tlf' las curvas del estilo
lliunlgrrr., w la iir,111 apenas mi la torre, a la que envuelve
en una m~a- t.Í•: gr:in f'Í"('.lo.. E> fea v mala, lo tói:ltctlo, pe1·(1
'
'ftl nmo )r.g Ialtn de ll1li~ gfueto pol In valen lÍll (J~P atesti-
guan, íll h'(:lor \'er:Í 1111 ejr.mplo (ir• L'!;lé mismo estilo rle E
nr1¡uitm:u1ra ')' J,. una l°ÍfJln•·i6u ..h- .11~ prtlrrri'f)ioi;,, por 111111 -
:

h1lt•t10ÚH p;1rtirular, en la Cajulll1n unirla a ln fucbnrla Oeste

~20
 LA. J..ÁM:I>'>Jl..\ .DE 1.A Vll>A

de' lá catedral de San LoL El nicho 'í . i~-~-

1 .
que 1 os m·qw!eotos l1a . m, ....... 1. ne un e""""ª"'
. con
_, ··1
~
· . . , nugeros is~uwaJI lle ennqu!lcer la de-
eoracién, e! nicho l'Ué lo 9,Ue el <lapitel al orrlen r.n • t.i s·
·¡ . . 1' -011 o. m
em sargo, en e • lfl$O q~e ~1os ocupa, una Iea colmen.. ocupa
1 el pu~s'.o del 01ch_o prmciped del arco. No· estoy bieu cierto
de nn 111terpretam6n respecto .a lo que si-'"c:a
d . _,,,. , pero creo
1
.
que as os [~ás
- -·.•»~
Ve encima. que va no existen ~ L '·
representar una AnwlCÚl:Ción. En otra parte rle la misma
catedral he encoilLl:al;lo un descendim lento del Espirita Santo
envt:elto E!II rayos l1~min05q5 t·epresentadc:i bajo Esta forma
<le rriche; pare~e ~aber tenido por objelo representar este [ue-
• go .lle rayas sirviendo da dosel 1l las figures delicadas de
debajo: Fuera ésta o no su .signiflcac:i6n, es notable por haber
roto valientemente les .hábitos eorrientes ele Ja época.

19. Es más sorprerulente aún la líceueia ctomatlll en el de-

¡ corado de los nichos de la portada de. Saint Mnclou, en
Boueu. El bejorrelieve del tímpano tiene p asunto el Juiaio
final. La esoul tara de la región infernal está ejecutada con
un grado de fuerza la1, que no se puede dllr una idea de su.
terrible grotesca Sino aíribuyéndolo a la coltibotaci.O.n de los
genios de Orcagna y de Hogarth, Los ,demon:i,¡¡s son quizá más
horribles que Jos de Orcagna, y en ciertas expresrones c!.e
extrema desesperación eu la humanidad envilecida, el pintor
inglés es- casi igual, La in1egínnoi6n. IJUA comunicd cl Iuror
y él temor a la ú.isposici.Cui. misma de las ügura~ no es ~euos
feroz. Un ángel del mal ha lo:n;iado su vuelo )- ati'O¡a .lá
muchedumbre de los condenados lejos del b:ibunal; de la
mano lzq uíerda dejn partir 1.111a nube q111.e se extiende ~bre.
todos ellos corno 11u sudario; mas él los hcstígn tan furiesa-
mente, que 110 sélo son arrojados hasta el extremo limite de
221
-

L\:"' Sll'D: L"l\lPAR.4.S DE L\ AllQIJITllCITtlRA

esta escena que el escultor- ha encerrado en el espacio exacto
c1cl timpano), silla fuera del tímpano mismo
nii:ll!JS ~ Ja 1>1),-ed.¿¡, ) las llamas que le siguen, curvadas
cuma por el víeuto <le las alas dél 1ingel, llegan igualmente
liami ~ nichns ; saltan a trurés de sus l'dlQs, t¡µJto que los
tres nithos húenures parecen mcendlados, y en lugar cl:e la
bóveda .: de tos nervios habituales, se ve burlarse allá en la,
;onolu:a, ~ la cúspide tle cada uno <le ellos, un demonio.
cuyas alas se repliegan para envolverles.
2() He dado mütienres eierrrplos de vida producidos par
la .:.irmpre audacia, ya acertada, corno llil es ciertamente er1
l5le úlrimt1 caso, o Incportnna, Como muco ejemplo de vita-
hdad de a;mnlaoón facultad que cambia eu su provecho todo
,.Iem,:.1110 material que se le somete, séftalarií al lett!')l' las
extraorríinarias, columnas, las arcadas del Iado
Gi>ti'dral de Ferrara l\ un grupo de cuatro de estas colunmas
nu.ellr.n dos .partes lle columnas- interpuestas, después viene
una nuera se:neide cuatro arcos y se repite hasta Iormar unos
cuar~u;; M conozco nada r¡µe pueda igualar a )a gracia y
Ll la ~1til1e, de sus curvas. lnzantiuas, ni. nada parecido a
fa fanta~ia de su; columnas. No hay dos f,!D.e se parezcan; su
a:qu1ted0 ha td" buscando 1riP,as ) desemejanzas .indistinta-
IJll!llt,. " •odas las: Iuenu-s, La veg<>tari6n <le enredadera a
lo l&1tL'O de litt des columnas es 1.au bella co1110
plh·~ cm11nr11c-.W1A " §ll Indo S11,¡j1C'Tl'11 imágenes de
ralw11 Jfl••no' llgrno.1111.!c., lü. <irran<Jllt>< lortuosos, hasadus so-
hn• c>l baln111.1I doble nudo IJ1:1~111u.uu, sou en general gra-
rr~. ' 110 11•-go <I 1~xpl.1,¿1tmr1 .,¡ lipci .-,irct:ISi vamente
,
LA LAMnAll..\ m LA VIDA
y hasta ei¡ los (
clan bajo. :Wª ~ecie de t.u!nda~ SOSÚlJ'lida~ ppr perchas que
les pel!Dl1L1an. b11¡ar y subí¡- S\.L tela según ta altura del mi
Se' componís de dos partes, adaptái1dose Ia una a la otra por
una ~e1naUl!ru, en la cual reconocía el protoli¡io de mi horri-
f ble p1la:r". No.~& eres. que lo que be dicho antes en desventaja
de. la nnrtacíón de formas que no sean naturales .ha sido
preserrtandn eomo ejemplo la obra de este arqnüecto; sin
emburgp, es .instructiva esta hnmlldad que se abate hasta
tornar en semejantes fuentes motivos de pensamientos. esta
valel1till'. para alejarse de todos Ics tipos lle forma achnH:ida,
esta '\ñtlá y este sentimiento que, rp.tt Una amalgama de ele-
memos tan extraños y tan l.m:rrocoi:, puede producir un anmo-
niéso ejen¡Jllo de 11rquitáctt1111 religiosa.
21. i\11 e he detcnlrlo tal 11.u Jrrrua!'iaJo sobr" esta fol'lDJI de
Sur de la vitalidad casi conocida JlOl les expracinnes de sus errores
misinos. Aun nos "' precíso. b.reveme111e notar su accián,
tiei:np1•e buena y siempre necesaote. sobre los menores deta-
1 les, donde ella no ¡iuéde· S!?J' ni reemplazada por Ja¡¡; prece-
dentes ni reprimida por dereobos.
Dije al uomíenzo da este esrrnlio que el trabajo manual se
podía distingulr siempre del ttnLajo a la maquina. hice tnm-
bién natal' a 1 mismo tie1npo qM los bon~hre< podían lraJis-
J'ormai-se e:n .uuígumas y rebajar su !abar -al n:lismo nivel que
axtraüa. Los e1 t.rahajo mec6n1eo. Mus .en tanto que lo$ hotnhrf'..s :trdbajcu
UI1a n¡¡1 U· i:omo homhre$, en tregánil0$~ dt>-t.arazót1 a su trallii.jo y hacién-
t.lolo como mejo1· sea posible, poco importa qu~ 51.'BlJ rualus
obreros, Ltnbn'1 ,¡n la eJecución algo que no tentlrti precio.
fe<1 tlt! Se· verá ltUe t\l <Jhl'UTO ha mmurestado llláS platl!r IUlbS
t!Jl

u11c1 i:W lf~ pil.lJ'í"!. < ~111.f\l )o IP1rn111.1lta 1111 it1Vt>~li~ucióH • sitios que on otta~, que tie ha detenitl11, IJ.ne ha prestado ~ás
')Ji"'''' n 11lgur10> ~1:1ulffiorr.~ J,. •1l11•·lr.\i v11rJoS qu.o SP ¡,¡uaro- ate.nció'u. que .Lay nt.ros tlesroidados. otros hec.hos di' pl'ISa,
'.L!:l
2~3
 LIS ~IEI& ÚMPAltAS l!E: .U \l\QU~C'l'tnlA
p aqiri el cincel h.d golpeado tl1rno, alll llgeramente y más
lejos de Ul1 moili> tímido. Si el obrero ha l)UílSLO su espírrtu y
su camzén, en el trabajo, todo- se reflejará en buenos lygaxes.
y cáilii L!1lZO liar.. resaltar al inmediato, y el efqcro del con-
jumo senl el mismo que el de una poesía Ielizmente dicha
J' profundament-e sentida, mientras que este mismo dibujo,
ejecutado a la maquina o por una mano sin a~ .• no produ-
cirla otro á.ecto que el de la misma poesía rep~tiJa tle mamo-
ri,.i, Hahci gentes para quienes la diferencia será .impereep-
·~"bles, mas para In> que aman la poesía ser1í _pre~eribl~ 1u1
o1rla dt1 aingiin modo a olrla mal dicha. Igual sucederé
can la:; qr.te aman 111
arquitectura, la vida· y la expresión ele
.a n1ano sobre todo. ::Vlejor no querrán ver adomos, qu~ verlos
mal esculpidos. esculpidos sm sima No me cansaré de 11et)e-
udo no es escultura deslavazada tau mala, además
UDa
eculrura fria que necesariamente ha a!l ser mala, ademés
de ser fria: la apariencia de una pena igualmente repartida,
la :tranquilidad apacible por todas partes idéntica, de un tN1-
ba)o apábro tl'ruenla la uniformidad del arado sobre el cam-
po Uano.1..a friaklad sel'.iÍ en trn trabajo acabado, más sensible
que en lll:m; .:i es et pulimento Jo que ha de producir la
perl<>e1:11~n1 .;¡ "'°'"'
no .P.Ued11 alcanzarse sino con ayuna del
papel de Iija. más vale abandonarle desde luego al tomo
mecánico, porque la buena terminacién no es más que la
l"XprMiim "º"'l'l~ta de la imprj!sión ÜPseacla. La terrninación
perlecta e> la ex11resllir1 d.e una Irnpresióu viva y deseada ..
No R> tDmfU-P11rl1, bír·n, a mi parecer. que la es-cultura no
f..l.ltl51'1t> a1 tallar nt111 [orm« en la Hletlr¡¡ y ~¡ en tallar el
•'fect(), Bil'll H menudo el maMllol uo 1Joria lil imagen de la
fc>~n:i ~<·1'dnrll'ra 111b11t:1. l!:I 1.$tí1l!or rlol1" J1í·11t;;i1· cou 1111 cincel
La .lll.ll}'Orporlr U.• $Ui hl'.JU• · llu l1•111lrúu ¡11Jr cibjeto poner
22-t'
LA LÁMP.ui..\ r¡¡¡. L\ VIDA
de mani f.iesto la Iorma, sina comunica
~~ _ la fu t't7ia; son toques
de luz Y de so1ulira. producen una arista o un huei;o vérda-
dero, pero para obtener una Unea rle 102.. o una mancha· de
som lira ', ~e un .ll1btlo grosero, esta ejecución es. mny nuu-tad.'l-
e? la Vle¡.a escultura i!'aur~¡¡ sobre maderar Ios iris de Jos
ojos de sus ~stntQS- qui.mén.icos .son 11.l!mpli! osad'amentl!
tallados en. agujeros que¡ c~loaad.os de diversos modos siem- s
pre sombrios, don ¡i sus fisonomlas· fantastit:as, de miradas
obllc~as. toda clase de expresiones extrañas y- sobrecogedcms.
Qu1z11 eneontraremos en las obras de 1\Tu10 tln Fiesole hi>
1 nás bellas modelos de esta pintura esculpida los efectos más
Íll.eJltes son o'bLe~idos- por un toque angular y en aparien-
cia grosera del cincel, Los labios de uno de los niños c¡ue
están sobra las tumbas de la iglesia de Badía, no :pamcierulo
sino medio acabados, vistos de cerca, tienen, sin emhargo,
una expresién más vivída e ínefnhle que cuantas illllll'i& vi
en t111Í111ll.Oles, sobre lodo dado la· ileti.cadcia y Ja dulzura de
SUS trazos i:afanti les. 'En un gmiei:d mh~Si!verQ, las ilJ! las
estatuas di! ln .sacristla de Snn Lorenr.o les ig¡mln.u. _v no es
s1no por su c:m-ácte.r macabailo. Yo no conozco obr-a lle f.onnas
ab,soltuament.e v,erdader.is y CP:mpletas dande semejante l'e-
sultad.o hayn sitio produ.eido. NI aún en las mistna5 esl!Ulturns
griegas se le en~t('ntra.
;22. Es t>Yidentc q11e en arqulteclU1l!I esta vru:oniJ eji.'CUción,
suso~ptible con10 ella es de conservar todo su efecto, pues
llls años deterioran. una terntinación n1ás p!!rÍellta, es si.em¡m'
de lo .mé.s ventajoso. Como es impOStble. por deseable que
l!St() sea, qne SC TCll18f(\ll per[ectiunente UD TIÚtnero tausidf'-
l'llbJe de atlornos lle un ed.ilieío. se comp:re.rulern todo el nui-
rito de !a Íliteligen<i!I c¡ne ile esta inip!lrfer.ciún mi6Itt<J hllce
~~
 L\.> S!Bi Eo LAMP~UIAS DE: L~ ARQUl'l!ECl'QI\,\
un .nu.:'º medio ile expresión
)~ todo el valor de Ja diferencia
qtie "~':"' ruan~o los tQqnt>.s son nidos y raros. entre los di)
un ~¡líribJ neglígenn- y los rle un espíritu cuidadeso. N0 es
fácil desrub~r el carácter de un simple bi;lsq-uejo. pero sin
embargo, 1D mtemanm1os de 1u10 ele los bajorrelieves Norte
de la l'.:!lt! &al
de Bouen. Hay tres pedestales cuadrados sobre
los tres nichos pñnciprue.• de cada uno tle los lados y uno
si el tt:o un; cada uno de el!os esta sobr.e dos de . sus l11dos
d!:air.ido de cinco lienzos formados por un cuadrifolio. Tene-
znns, pues, setenta cuadrífulios en el decorado rnferior ele
!n puerta sola. sin cantar la hilada exierior. y dos pedestalés
.d"' fuera Cada -c;uadrifolio está adornado de un bajorrelieve,
~do el c:.onjunto a poco .más de la altura de un hombre.
l:n arquitecto moderno habría creído ei:1temlerlo haciendo
i'1al16 Ios aneo cnadrifolios de cada uno de los lacios de Jos
proeiliiles. Pe-'"D no asi otro de la Edad Media. La foi;m,n
fr'~l parece ~!!r Ja de U1J cuarlrifclio compuesta de semi-
ctreulos colocados sobre los lados de un cuadrado, mas se des-
cnhrírá. Oe$pllÉS de fijarse, que ninguno de los arcos es un
emicin;ulo 'y quP nmgana de las figurás básicas es un cue-
drmlo F.&to~ últ..imos son ñguras romboidales. de las que los
nngolns a~?S u ohtusos están encima, según su dimensión
Ra rmii gra.uéle o más Jl'i!(lueña, Los aTCOs ele los Indes se
dM}tt.i!D t:ín bien como mal los ángulos de] paralelogramo
qUl' l~ anciorra, dejando en cada UIIO de los onatro ángulos
un JnlP...rtaJo d~ f11mw ürtrl'l'nte, ocvpado cada t.U'IO por un
11iwal .El tanlttüo el!? rad .. lienzo es, pues, variable¡ los dos.
11úcri!lrr< 91n :ilto~. llls dos siguJenles cortos y el más elevado
" m as al 10 qui! Jos ,fe ab:1jo. En la ~r·ri~ flé n!Jaj,o, reliaves que
~ l:i rur.rt.a, m 11osotrtl! d<>.signluüos- al uno v al
dm tn(enores rque sou i¡,ruales] por u al uno, o 111
22r.
..
¡;,. Wl.PAl\A l>l;: LA V]l)A
siguientes por b, a 1 quinto y sexto por e-y por d. ten<lxemosque
d (al tuás gr-ande): v : : e " a : a : b. Es mnravilloso cómo
dependen <le la gracia del conjunto estas variacumss.
23. teda uno lle los dngnlos está ocupado por un. animnl
Hay, pues, 7Q X 4 = '280 anímales, todos diferentes. nada
rnás que cama 'para .llenar los huecos tle Jos intervalos de
lop bajorrelieves. No .hahlará de su dibujo general ni clt~ la
linea de sus álns y de sus es_~amas que eslán par encima,
salvo- en lo que se i;efiere al rlragon central, de, la vulgaridad
corriente tle 1u1 buen trahiljo ornamental, mas hay en sos
trazos una muestra .de reflex.ión o de Í'llll tasia c¡ue no es
común ppr lo menos P.II nuestros días. El anima L colocallo
en el alto izquierdo roe algo cuya fbnma es. apenas -visible
en la piedra cleteriprada; pero está en actitud de roer y no
se -puede menor de encomrar en sus ojos esta expresión que
no aparece nunca, según creo, más que en los ojo; de los
perros que roen algén objerd jugueteando y ~e 'dispcnen a
llevárselo, en una loca carrera, Se- siente l¡¡. signilicaciéu de
esta mirada, tanto tomo In puede fijar un simple golpe tlil
cincel comparándola .a los ojos de la ligura ac-osta~11 a la
derecha, tie aspecto sombeio y huraño. El dihu]o de la cabeza
y el movimiento del gorro sobre la frente son bellos.
Examinando el conjunto de cualquiera de ellas, podrá pa-
recer miserable :y wosero, sobre tocio si se comparan sus
dímensiones o delicadas tallas; mas cuando se -ccnsirléra que
no so11 sino e1 simple relleno de un i:rrteI'SLicio ~"terior de
-una portado de cat~aj en la que hay más dJ.> t1·escientos
(11r:11,que en mi cálculo rto he comprendido los (ll!d~es
exteriores). es~o ates.t1gu~ lo qu~ era el arte ili! unu epoca
otra, de los ~e la Yitllliilntl u1á~ noble,
011·0 de Jos
 L\S Sn:TE: W~!PAJL\S. DE J._\ AllQUI l'ECTUI{,\

24; Croo que la verdadera cuestión que ha~· (LUé plátlt!'a~, U J.k'vn>AJ!Á Dll LA V,!Dh
lac.ant.e a Ja arnameznac.tón. es ésta.
¿Ha sido hecha con gusto? ¿Estaba satisfecho el attt.ista menos podría resul íar de la atlopc±Qn enérgica de esta ele se
de díbujo.
trahajanrlD en ellaí1 Podía ser el trabaje lo más pe.no_sn posible
1•
producirle_ sin embargo, tanty pldcei· como penoso fuese¡ Mas hay una cosa que aesotros n.o 'podemos hacer, Y _.es.ta
de confiar e] ademo a Ja maquina J: las obras en J'tuu~icl.on.
~..¡ es preciso que él fuera dichoso, si no, 110 Será un lr!lbajo
Todos los metales estampados, las piedras falsas. las 'mnta-
lleno d.> vida. Qué cantidad de trabajo excluirá esta condjción,
ciooés ae, madera o de bronce -tle la ~ivenciQ,¡de las cual~
no me an:ie;gare a deternrinar:la. mas la condicióh es '.formal. estamos oyendc alebanzas todos los Cl~as-. todas las cons_
~ 1ta rorncada tocientemente cerca de Rauen una iglesfo ~ •
trucciones pequeñas, baratas Y lBciles dé ba.cer, todod eso ' ili:.
gótica: es, a decir ~d, bastante burda .en su ·composición
lo c:iial el mérito consiste en su .dificultad ·n:n;ifi..:_,
• ma to os T"3~ estos
gaieraj, mas ex<esit·aniente rica eu detalles, La ~ayor parre son obstáeu 1 os sobre :nues 1 IO u' ••VR- muy.
. cammo ... w toso, UWJ.
de ~ estan dibujarlos 'con ~to 3· evidentemente es obra es.h:i no nos hace .U más felices ni más ~~ios_. no aumentar:,in
de un hmnhre que ha estudiado los IJ·abajos antiguos. Mas 1 ullo del entendimiento ni ~ privilegio de .la <!legrl~.
es tan znuerm antro las hojas de Diciembre; no hay en toda eNó$org 'harán, en eambio, más super fj C:ª.• 1
es ~ .e1 JUic10• · mas.~o
1a fachada un solo toque tierno, un solo toque a,riliente. Los Irios de scrazén, más dúbiles de espn•1tu. Y con ~ ·no
hombres gue la .han hecho le tenían avel'sión y se alegraron tamos en este mundo para hacer cosas en las c~a es .
de haberla roncluido. En tanto que así se trabaje no se 11arií riollei~~ poner el ccrazén.Tenemos. !!~ Jnacar
estam · un cierto• tra-v
si.na so~r las lll!1'edes de arcilla. Las gui.rnalclasde bajo pon nuestro pan, que debemos hacer d boon
- senergia,
hacer de
bie<lr.i del Pere-la-Cha:ise son un adorno lná's alegre. No . po;r mrestr
un otro trQ b a10 .,.,...0 nlucer
" ' 11.ue· e emoedias o par
6 Ni el uno ni el otro se debe haser a m
ohfendcei.;seníunioow pa(?andolo -el dinel'o ne puede com- coraz. IL .. . 1 un ta d. Eo que no valga el esfuerzo,
prar la ;-üfa- Na ~toy bien segw;o de que podáis ohtenettla necesidad, sine con vo Q . á l que tenemcs que hacer
¡¡cl!clt!.ndali¡ ~· lruscan.dt;la Es cierto que de tiernpo en tiemw no lo hagamos ~de luego. U~7. •0 • del ~orazón y tle la
""-puede eucourr&r un a.rtilke que tenga la vida en si mismo, no tiene otro objeto que UJJ a¡erc1ao d caso 110 se -p11ade
. , til P.h. sJ . mas en to o ·
mu ~te uo Ee ocupata en trabnjQs inferiores -trabajara yo]untad y es mu , • . ' d al mismo tiemp0-
nasar de su débil ub1idad. Sl no le amos. a nuestra in-
por ser 11cadtm11:0-. La Iur.rta ha h u.l<,lo <le la masa de Jos ,. h . J1lleslt1a enetgf a. i'f\i com'lene . ·
artífli:1;1 titi),'1. e imioro e11 t¡utl mPú.i<la pudiera rerobrarse. naestr,9. ·'-d
rar.o Yro· avudas .mcomp.au'bles con su autoridad m
1<i qui:~ es ~ll!l lodo f.!tl"o i.:o11<agrado él UlJ adorno esculpido mortaliua
. . ~6111· trumentps d e ¡ o; qt 1,. r·- 'a -presclrtdit se
,_ ""'fll
Permitir qtie· ms • t\filcncs construyen
en fa ~nrllcion .acw~]de <:sta íuer-ra, ~e> iu~r..ribe dírectamente JI
en el caplt~lo duJ r.acrifiuo, pere sólo f'.(Jnl(i .s11c1-i.fir.lo n flCOJI rle.>lir.en entre
. e ª Y las cosas
. r¡ue nge.
· "'
..........
. 1' Gla con un ln~u .u.u.ucn A-to 1üstillto de
6~n S;;gú11 yo, el 1'11ír,,, 1nr,.Ju de d"r"l'fJtlo rico (jllP J'IOS qwido
creaciones- dti su u1tel~. tosos.si pudieran. a los Ein!Jl!-
su propia mauo obs11qu1n_na11 ~ fotili1ar así la meluiliosa
C(.ln'fiu.1.• "11 loo n.1,;,1ir:.os g1!0111<!1 rit<1N en r.olor, y liste por fo les dol cielo C:Dtl org;rnill0$ P ·
22a 229
 tarea Hay suficientes ensueños. suficiente bajeza y suLiciente
~.msu;,Jir!ad eu la naturaleza humana para que trnnsfolllJJé-
~ en metámi;os -sns escasos momentos de e~jile11dor. Si
nue:.t.= \'J!Íl! no 2$ a lo mejer nada n1as que un vapor que
~ un instante para desaparecer- luego. que apatezca,
por lo menes, "!IUO una nube en 1a5 alturas del cielo y no
cti!IlO esa> t!nieblas densas que enslllll.brecen el Iíumo de la
LA. J_,AlVI.PAR.A. DEL RECUERDO
burn<J.U y los remlod,unes ele la rueda.

'

b ,,... .......... ~~~

 ' '

1. Hay horas dé mi villa que recuerdo con UIU\ 1?mtitud

especia1 porque fueron saturadas por una completa s~saci6n:
de lllegcia o una mayor cla:ci'ilad tle enseñaD'2:a. Enl:r.e éstas
hay una -de la que han pasado alguaos afips-. que es el
momento de ponerse el sol en medio de la~ accidentadas masas
del bosque ele pillos que bordea la ribera del Am, sobre el
-p1;1eblo de Chnmpagnole, en el Jura. Este tlni;ón tiéne t.ot1a
Ja selnmnldnd de los A>tpl'S sin su aspereza. Ilccíbese allí la
sensación de una ~ranÍUCU'7.D prQnta a manifestarse en la
tierra, y de una concordia profunda T majestuosa en la ele-
"Viici6u de la largn linea baÍfl de las mont,nñas 1mhlail11s tl~
pinos. Son los 1)l'in1EU'llS acentos de esas poderosas sinfcnias
'i'le lo:. .monles, que Ji!Ltlli luego erguirse más ardientes y mm-
perse lcemuentc 11 lo largo dq las crestns tia los Alprs. Mas
S11 rt10J•oliO eshi 31Í11 COl1teni1J11; las dJ:nas de les .JlJOOIU(íll!¡,
• l'icn~ t'll pas tos, st> suceden les unas 11 las otras, ro1110 In ln.rga
ondtdnd(\p g11núdQ1'11 (¡tu•, lllvnnt.atl\1 A lo lejos sobre ol 1I111r
233

la tempestad. viene a henchi r las olas aun apacibles. UJ:J11
plll'.
proi unda ternura reina en la monótona extcnsién, Las fuim-
zas destructoras ;r la expresión severa de Tas cadenas centrales
están i;;nalmlmte apartadas,
Lis my1dos pastos del Juro no están ahuecados por esas
sendas pol -arien·as de antígnos glaciares: las béllas series de
be¡ sques na esWi obstruidas por montones de .ruinas destro;
zadas, ru torrentes Iívidos, cenagosas y enfueecides se abren
hnua.l y CC1prichoso camino por entre las rocas. Lentamenta,
p:¡r :uua suresién de remolinos. sus arroyos verdes y límpidos
siguen el bien marcado curso de su lecho; y bajo la calma
mnl•áa 1lt! .us pinos tranquilos surgen .multirud de flores
n!i'git!!' tal, que yo no Iie conocído .nada semejante entre las
bez:idiciones de 1a nerra Era, adernás. primavera, Crecían lirs
&cha; flore; en ramro: amorosamente entrelazadas, Tenian
suficiente .:'·'p;!CW todas: pero 8 Iiu de estrecharse mas inri-
.mamt!nle. aplastaban sus hojas de la manera más 0X:U'<tña.
.l\lli ~«bao l.ü anémona de los bosques, de Ia que poeo a
poco cada estr ..na <e cerraba y trans,fornnaba en nebulosa;
la oYlilirla. de;lizándose como las virginales procesiones del
:\fM tlr. ,\Iru:ía. ' rellenando las proJlundas grietas verticales
de la piedra <"lilclrea come de una nieve espesa rlé entre la
mal i;pll¡¡ la hiedra. una hiedra tan ligera y graciosa como
una 't"lii;J; y J¡¡t azules vieletas brotaban pcar todas parres y
la• en mpaníllas •1E prin1aV'l'M. P.D ICIS espaeies .más descn-
l;lf'rtrn ~e v~ta la ¡¡Jgilrroha. ,,¡ meeereón, Jos: capullltos de
~'lfiro il.• 111 Jl(Jligal;r alpina, y la ln,sa snlvaie. justa de una
flor o •Jo;, 111a11:,r.:-.culo el .in:i dF! hlauclo 111piz de ru11sgo amba
r:nu1 espeso )" calientt: Yo !{ané •·l !ion.le del Irarranco.
El rnurrnull» ~¡Ir nin•! rj., su~ oguan 11~ce111lín mezclándose
i1 Ju; caJHo Ü••I m1rlo r·n lrl'I pinfl~. P1Jr ni otrn l~i.ln de la
231
l.~ .LÁM·P,\ltA DE)';¡ REGUl:JtDO
1 cañ~~a que cerraba Ta l)lll'i~J gris. de IH!tdras calcáreas, un
gavilán leu1am,e;1te atravesaba la r-illlll del derrumharlern re-
l>lando casi Ias, piedras con sus alas, sobre las cuales se d~-
necla. e.l verde da los pinos, .mientras que por debajo <lt- f1I
se alineaba l!). precipicio de seiscientos pies. donde el bewi-
dero del :rio. parecía seguir su vuelti, 001no resbalando y refle-
jando deslnmhran le las rizadas sábanas. de sus ai:¡uas verdes.
Seria imposible imaginar una escena en tal lugar. lihre de
la influencia ele aquella 'belleza y grave soledad. Recuru-110
también el brusco vacío que se abrió anle mi y la repentina
Irialdad que me- invadió cuando me es lorcé, a lin de precisar
aun mejor las Iuantes de la impresióµ que ~'Lía, r.1.1 repte-
sentarme por un momento todo aquello como una escena en
alguna selva primitiva del Nueva Mundo. Lás11QT<i$ !111 seguí-
t.La perdieron su brillo. el arrovo su música; las montañas
nperecierou de.soladas de un modo insoportable; la
rudeza de
111$ nonas de la -sel va mostraba euáma parte tle su fuerza
primitiva había sido abandouada para IJX)B l"ida '1J.1e no le
era propia; cuá~ta di' la gloria. ele In unpereeedera y siempre
renaeien te creaeión se reíle-jaba err objetos más prec:íosos por
sus recuerdos que ella misma par 11!111 renovaclén. La; nores
sin cesar reuovmlas. los clos de· aguas siempre aorriC'Qtes cle-
bian su color a la p()tentr1 paleta de la paoiendJ!. del valor
y t~ Ja yi.rtuil ill:!l hemlll'e, las cimas de las sombrías .mITT11a-
ñas, i:ewrtatlas sobre eJ nnlo de la l.im.le. t;\¡!bí.an el c1ll.(u irro-
funclo de (ltte; el'()U Obpf'\<l a la~ SOttlUraS q11.e proyectaban sobre
la murnlln fresca del lue1-1.e de Ic1U,'C y la at<1laya ~urulrada
de Grausou.
2. Ln llrqt.1.ileQl.J.lta csrmno el 1.togary la pro\erciÓIIJe i'sl!I
irr rtue:ncia sa¡rrüda, y a litul¡l ,,11! 1•llu U.ebemos consagrarle
235
 L.\S SIETE L..\MPARAS llE LA ARQUITE<ilTUM
nuestras mas zraves meditaeiones, Podernos vi~ir síiielJti, p.ero
no poden1os sin ella recordar, ¡Cuán frie es Ja historia y cuán
!ali.a de alma teda imagen ccmparada a la que esacibe una
nación llena de nda sobre la pureza del mámiel 1 La arnhi.,
cián de Los antignos constructnras de Babel era cierta, pero
muy humana, Na hay más que dos grandes eonquisJadoi-es
del a!ndci de los hombres· la poesía y la arquitectura, fu-ta
ü1tima. implica en cierto moda la primavera y es en realidad
más potente. Es precise poseer. no sóJo li) que 11;1~ hbmlu-es
han pensado v sentido. sino lo que susmanos han manejado,
lo que su fnsrza ha ejecutado, lo que sus oi os han contemplarlo
todos les días de su Ttda. La época de Homero es.tá envuelta
en hnieblas, su personalidad puesta en duda. 1No suceda esto
con Pericl~l T¡¡]vez e.,"ié próximo el día en que confesemos
haber conocido mejor la Grecia por los
fragmentos destre-
Zñi.ios de su es>:itl:uro que por sus dulces poetas o ]'!oll ·SUS
hmoriaaor:e; mhlados. Si algún provecho existe en conocer
lo pasado, o en la idea de no ser' olvidado en la contln11.a"CiQ)"l
d= l.o! ;;igk; eñste alguna alegría que pueda- añ~dwse .al
n~ar d" m12ittu esfuerzo o a .nuestra paciencia en e\ sufri-
rcimlt!J. los deberes se imponen hacia la arquitectura nacional,
<1 los quP- e; iaql(ISlnle :no conceder gran hqpartanr.ia. El pri-
mero hater liirt6ri01 la arr¡~r¡i de una época. y segun· el
do !'mJ!r_-varla como la más lJR)cios11 Be sus herencias: la de
}o,; SI gf es paso¡d°'.
J, Cuan!ln sigui'· la Jlñtnl'ra de estas rutas el recuerdo. es
a1a:ruJ,J puede llatlf.iri:,_).. ~1·nfacl,.r1mu•11tP In sex\¡¡ hhnpá:I'll
d1• la arquil••1·lura
[;¡e coru1n1•:r.Íu11··1 Q\ ilM y rlon1~&lira~ tiendan. en efecto,
n ÚI ""Hrtln1l,,:11 perf1:cci.6u l1nr:i•!1itJin;r• rCJnn11>1nn1<11iv.·1s-;
230
Lil T..iMPAl!A fiEI. IUlCoJtnDo
llegarán a serlo ti medida que se las ediíique t!e ¡n()(lo n¡¡;5
notable en pruner lugar, y luego ¡i medida que· !11l tlecora<lu
este aniraado ~ más significact6u metaí6rica 0 histórita.
!Lt Jo qlile coiitieme a las consltucc.tones dllméstiea~ halni
siempre en Ja fuerza, como en e] •COra7.ón: de los hambres.
una cierta limitación a esta manera Úé ver; tiJt embargo,
yo ne puedo menos de creer que será un mal presagio para
un 11ueblo el que él desuno sus casas a no durar ~iilo una.
sola generaclén, Hay posil;ivameme en la casa del chombre
de bien· una gran santidad que no se podrá renovar- en teda
habitación que se levante sobre sus ruinas. Orno que. en
general, los hombres de bien Jo sentirán. Habiendo_ vivido
dichosos y venerables, se entristecerán al fin de .sus dlas ante
111 idea de que su morada terrestre, que Iué testigo de su
honor, de- sus alegi'i115 y de sus suírimienros, y que con las
unas y con Jos otros casi pareció simpatizar, IJ.lle la moreda
llena de .zecnerdes y llena Je objetos amados-y marcada con
el sello propio debe ser demolida en cuento haya descendido
a la tumba, 'se entnistecería ante la idea de que ningún.respeto
se les' JrUartlat.'8. que ninguna afección se reservaré P.U: ellos,
que sus .hijcs no sacarán ningún provecho, ante la ideá de
que hay uu .monumentc en la iglesia v que. no habia ~ara
ellos uu monumento de afección ni eu los corazones ni en
sus moradas, que todo l.o q ue amaron será despreando, T
que los eincones que les abrigaron y cousolaren serien can-
vertidos en polvo. Cree que llJ'l hombre de. bim:l s~. sobre-
s;r1 laTá por este temor, y creo también q 1-W UD bnen hi )q, 11111::
un descendien te de eornzón. dl'hení temer comportarse 1151
COP la casa ile su padre. s· • \ 1os- Jrombres vivieran ~eriladera-
mente como hombres, sus casas serian templos, templos que
apenas osarmmos tocar Y en lbs ,,-t, ue nos seria sagrado et
pi)¡¡~
 t.iS S1EU ll"'>Il' \lL\S l>E W AllQCl!l'!'.CTLIIlA

ooder Vl\V. fupreciso una extraña t.liscilución de la afección

nstural, una extraña ingratitud haom Lodo lo que la morad$ mayor diíiculíad en escoger, en la r111e se habrá sacriGtado
paterna ha dado _r- lo que los padres .hau enseñado, una CX:b;aña ( la Íi beriad sin lllg~ar, en rnmlno, el repose, y l!1J la que se
i::oi.rr1cci0n de ha her siclo trauíores al hoi:!il'r de ni1estros Jiad1'es habrá sacrificado la esl:llhilldad sin ofrecer el atroctiv.o de
o bien una conciencie cal de que nuestra vida Jué intllgna Ia variedad.
de hacer nuestra morsda s~oraaa para nuestros liijos, para
que un homlm! qmera eenstruizla para sí mismo y en vista 4. Esto no es un mal superí icíal despr()VÍ!i,to de consecuen-
de la corta duración de su exisreneía, Estas lasrimoses .con- cias, es amenazenta, contagioso, lleno de Iallas )- de rlesgra.
~de ad y de arcilla, ccnstruídas tan preci;pitadamente cias. Cuando los homhi'llll JiCI amfu.sll hogar, cuando pierdan
en la Ilanura. trabajan alrededor- <le nuestra capital. -débiles el respeto de su. suelo se.rá 'prueba de que lo han dcshnn:ra(l(¡
cascajos. vacilantes y sin cmnentos, hechos de astillas de y· que no han reccnocido nunca ln verdad universal de un
madera y Je falsas piedras,-, sombrras hileras en las que culto cristiano, que debla aniquilar la idolalrla Je los paga-
nos, no su piedad. Nuestro Dios, es, 'un Dios doméstico tanto
ureside Ia inezgumdad. SUI diierencia y sin relación entre
como UD Dios celeste.
e!Ll;: mismas, hasta el punto de parecer .igaaJes ¡ las miro no
Hay ur! aliar en eada una de las casas tlel 11om_bre. Que
&Ólil Cl)D el. disgustn de una vida ultrajada. no solamente t¡Ol'I
no lo olviden. los hambres cuando Uer:vJben a la ligera sus
el do11Jr de ver fil paisaJe profanado, sino también c001 el
casas y arrojen lejos sus pedazos. Por la. manera con ~~e
~mio penosode verlas negi+gen:1·emetrte enclavadas
están. edificadas las con$U'UC~iones domésticas de una naciou
en ;u ;uelo .natal cama no lo han sido las raíces de uuest:ra por su garantin de estabilidad y su grado de ¡~rfecc.tÓJ:L no
grandeza nacional- ~r presentirñiento de que se prepaga un se trata de producir una simple alegtla a la V151 a o de re~-
gran PSpirilII de descomenro popular, 3• el temor dé que- ellas pender a un' orgullo in telecmal, ni de satisfncar una :unagt-
no lnan:3n la fuira en la CUiJJ todo hombre aspira ba a una ~ci6n cul tiYad¡¡ y crítica. ~ para poso~ u1~0 ile ~os
esfera mas ele\·a<la qui: su propia esfera natural y 110 tendrá deberes morales, respecto. de la> cuales Ja negligencia no r~e
,&;sdi:n por m i'lila pasada. u que los hambres censtruirán rnuuidad • por lo que nosotros
d erew.10
--L
a llII_,, . debernos
ter constnur
· cilJl
•:On la r:-,,,.,.-.ranza de destruir lo que huhie.i:ou ccnstnuldo y mie$.L1'as casas con ~iauauo, CQn paC1eni-.ur, co.n ''Ilura,
'ri•iran con la esp!'l""a!Ua ele olvidar Jos años que huhieran una t\]llicatió.n perCecrta, y poi· al que deblfw~ as~gTJrar
trnn>1:unido, In hora e.1.1 que el bieuestar, la paz, la religióµ durac;Íón !)Q.r un per1oda r¡11e eu. el curso orilinano lle 1su EIS
( , . "'··
reva.r1.1ciones
1},,J 11ogar '"' wr.in chsa~ que sen dremos y en 1¡ ue 511 coleen- se·s11:11011rL:a c1ue cleh~ extooderse .hB?-
naOlattnu<> · ·'- lo- LO. te
ciún un ln uerra y la n1ultirud do hollrtantcs de una pohloc:ící.n ta la con1p.leta transfOJ'lll0(:'1011 != as
• • • .1;.. J téllt 1 enoas = •r -
1Uc.Jrndora ) 11.tr111•.ad;; no !•• distinguir1.í de les hondas deJ. n!sé; lócaH:s. l\'[114. e~ll1 nu ~ mejor si, rada i•ez. que uonm:.o
án;lie e •fcl I)Oftt,mio :S.Ín'J en c¡u" • \larlÍn u1e11rJs ~11luc.lnl1lli- asible,. los hnnrhres
· construyesen sn ,.,., -.-..~acln • s=1w
• ., su. e la-
mnJte al11ertn•1 :iJ 111r" d1•J 1·idt1 y en que, mr-noa íalit~cs, ltabrn ~- , . a l CQ..,.,iei1zo
.,.1001), .,, de su c:i11Te111 terrestre, v no segun
~~Jj 2:'19
 !;...\.~ sí:i:1J: i..\,'\IP,illA~ DE L.-'\ A"RQUITECl'UllA
que .huhieran ailquirid1;1cuando llegasen a su término, si' ellos
las constroyesen para durar tanto tiempo como pudiel'll supo-
.nerse de dnracién a la obra .humana mas sólida, 1·ecoi·da11do
;; sus hljos Io que ellos btr!uan sido, y Je deuda, si se les
dsjaha. ellas habían sido Ieventadcs, Cuendo nosotros cous-
.
uuramas nuestras. casas de este modo, tendremos Yerdarlera
arquit«tnra demésuca, Iuente de todas las demás: y ella no
de;;•ieñarn el conceder el m•smo respeto y Ja misma atencióll
a las pequeñas que a las grandes construcciones, e :in:vestlrii
a la pobrezn fil; la condición terrestre de esa dignidad que es
[''TljlHl de la ,;da feliz.
5. Lte espírim Je valiente, noble y trenquilo dominio de
si m.5JDO, esta inmmahle conciencia da una vida satisfecha,
es Tenladenimente. a mi parecer, una de· las principales fuen-
te; de gran fuerza .intelectual en t(Jdos los periodos; ella ha
•1•!0 im:onleSlablemente la fuente primitiva de la gnan arqui-
feetnr¡¡ antigua en Iralia y en F ranci a. En nuestros mi sinos
Jj¡;~ d intEré;; de 1115 .más bellas de sus ciudades depende, no
:-a de la riqueza litada Je sus palacios.,_ sino de la ~quisila )'
a-lr;;a dr:curaciún de las habitaciones, aun en las más peqµe,
iffu.. el-.: sus orguilOS<Js ~- En Venecia, el trozo de arquitac-
tura tna! u-.iba1nrlo t:> una casila situada en el nacimiento (1el
Gran í~nal: consisie eu. ·una halutt1ciáo baja sobre la que> hay
IÚr. phos. een 'ttt5 'V<:nta!msen el primero y dos
?11uthas casas de I¡¡ m1iE exqui&ilu dun sobre estrechos canales
; ilnO .Je d1m ·nsítmrs "~tr"' 1tr~1111a í1 no 111' lés lJ'o1.(lR los
0 ros lrabitarites <le Suizo \• Alemru.üa. de agradecer u Dlr¡s c!I
mA$ ÍDll!rt:SalJl1:¡ de la <1rquiti::c11Jra dül sigltJ xv c11 el Norte
il,:, T taha, es una canta de 11 na ~ r1 lle a partnr!n, clc-tnís d1• la
plo1.a dt•I 1nW'l:ado de Vk••nr.a; lltiv¡¡ I¡¡ Ierhn rh- l•i.SJ )'
Wl.11 1IJV!Sll!
y. no es. sino otra 11lantu ha]11 con <los pis· 0 s <mr1ma;
''- . .r ,
caua 1n10
ueue tres ventanas ·Separadas por Una rica <lecorneu\u dl'
ñores, CO!i lfa]coues 51>Sten.id0$. el del Centro ptir 1111 (tguilo
cent las alas desplegadas y 10$ hnl<;ont?:; lat.l!nsles por griío·
alndos SU'IJ)erulidos soll!·e cuernos de la ahumlanci., L¡ idea
de que una casa de.be 'ru' g'J?á.rltle para estar bien conslTt.litLl
es completa'm<>nte moderna, corre y1areía con ta de r¡11~ ~
pin tura no será hist6t'jca ~i las rlirueusiolll!S da la telil llD
pcnmíteu que los peESOnajes. sean mas gran1les l{Ue eJ TI<Jlllrn]
6. Yt1quisiera ver nuestras habitacíones ord.inruíM cons-
tmídus sólidamente y tan bellas, tan ricas y llenas di! en~antQ
como Cuera posible nor dentro y por fuere. Ya dire mas
ndelamo e:u que medida 'puedeu astmtejársi, par su e:~ula )
su manera al carácter y a las ocupaciones de sus h11é5¡1~
y ser susceptibles t1e expresarles y aun de ccmanles en tilll1e
la Iustoria. El derecho sobre la casa es a mi sentir. pertennn-
cia de su piil'ner constnrctcr: sus Irijos debt>n respetarlo Con·
vend:tia tiue en crartos lugares se colocasen piedras lisas donde
se pudiera grabar un resumen de su ' ida y ele .su experieucia:
1a ca,sa Ilegaci¡¡ a ser tle este moda uru1 é~¡lPcie t:W =mial.
011! el segundo. y dserrollari!l bajo la forma <le una fl.llseñanz:i m.;s sisl1~-
n1~tlca esi.e h'uer1 háhitn <Jrllcs extP111Jido, \·ívo nú11 entre r:it!t-
habel'lcs ai1tol'izudo a cousti·u.ir y pos!!er 11J1 agrnilal1lc l~¡ir
1Tl! reposti, en inscdpc:ionl'$ ele las que _1lna nn1y oport.u111l-
1nenre 11os servh1·1 oc¡uL de conclusiti14 Ll hr r:on1111l11 <'1'1 la
fnrl1aclu de 1mt1 ~esila 1't'cinnlt>J111'rLlt> cc:iusiruid.i en nmdm rfo
241
 ~ ~ J.ÁMP.~JIAS DE L\ .illQIDTEC'l'l'llA
!JA, J:.Á,'\;IPM\A OEL RBCUP.IU!!)'
TI!I'rlos<E caufpiña5 1¡µe van desccruliendo del -p11ebleciw de
ú.rlntle\•.-ald al pmuer iiaci.m • ple oruamenteclón de IM m11erlides. a renu ncíar' a la fu~r1.<1
Y al pnvitegio de la variedail que admite el espirnu de la
:'lúi ~ Vetraue\Ul arqui lectura gólí~; con más razón E'l'I sus elementos impar-
ht Jnh:tnra'-S l'.footl!r 1mtl ;\•[aria RJJ])i
11íeses 1:1.>ui bauen lallSl'lL tauiss, capiteles llP las CtJlumun$ 11 reli e ves, lineas 1ia cordones.
De:r lrrl~ Go11 woll uns hewiiliren }~ bien entendido, toda clase de hojot'i"elle,•es. lYia~ 'ale un
'"" :ú1= Uug}iirl. und. G~lnhrnn trabaj11 grosero que narre 1ma histeria o recuerde 1"J beche.
umi <:> in S.·gen l.sseu Steltn que. una obra. por rica que sea, !.i11 significación. Nllesl-ro~
.11::ll. &z Rfilsi.> rlttralt Uit!S" r~rmnat'tcit
.i=h. dt."IU 1Uutnll.isc11e1t p,,ra/li~. grandes menumentos d;vii;os no debecían tener un. solo adorno
~ Jill.t Frnmraeo \\"Olnuon; sin alguna lrrtenciéu rntelectunl, L, .representaciéu ti!• la his-
da "-ir.f Gol! Stc bcloltnml toria Liene .en nuestra .>po;;;i moderna una dificultad. que
'llil! der E"rwd""sk.nme aunque es insignificante al parecer, es poro menos quP. irrP-
= .u;. Ewíghit 1.
soluble, la .de ser intratable el traje, Gracias. mu embargo.
11 1.U1a imaginaciár], y a una ejccu¡:ió11 ~u.ficll!nlemen1e atre-
7. En los edilicios jJÚhlicos la intención hls.ttirica debía ser vidas. gracias a un generoso empleo del símbolo. estos obstácu-
lllAi deímida, Fna de las ~entajas de ¡a arquitectura gótie~ los se podrían superar, no hasta el punti> qnízá dP pr«hu:ir
-me sirvo aqni de la palabra gétu:a en su acepción general. una escultura satisfnctnrla en si, pero si tle poder conventirse,
C<lm!J apue: ta a la c1asica- es la de admít ir una riqueza de en último caso, en UJJ elemen to exa:ir~,,. y soberbio dé 'ill11·
•
a~ =u1 lin1111:5 La minucia y Ja multiplicidad ele sus posición arquitectural, 'Tornemos, por e)nui'Plo, los capitales
decor;;rlr.J!> escnltnrales permiten expresar. simbélíca o lite- del palacio ducal de Venecia, Se ha confiado la historia
ral~ru~, Jo que es digno de ser conocido ele Jos· sentimientos prcpiamen le dícha a las pin toras de su t!ecorntlo ratenor,
o d<! ]!15- grande; hechos nacionales. Se necesitará, sin duda. mas cada uno de los capiteles de sus arcadas 110 deis <le 1'1?·
un .may>i.r rriÍm!!ltl ~ decorados qrre los susceptibles de un presentar- una idea La gran -piedr.i angular Je _uni~ Je. lll en-
canicter flm ele•a1J.,; aun ".n los pl'ciocl,,s más raflexivos, una lrada P.stá cousagrada a la simhali:r.ac1ón de In rusucra abs?'°c-
buena par.1,. r¡ue<:la abandonada a los caprichos 1le Ja imagl- ta ¡ J?.Ol" ~nGrma hay una esoul tura representa11d1J ~I 111~10 J¡¡
ri;,c:On " crimfa1,,. en runpl1~s :rr'pt>tir.íones de armas y símbolos Salomén, notsble por el mildo en ,,¡ cual la e¡ecuc16n ha
u ..~irm.u~. ~'; ha v1>n1J1, 11 pnr'"ar eqtrivoeedamenta en 'la sim- sido su¡;icciotm1é0.t:e subordinada a .su ~es;mo dernrarivn, Las
1
fi.guras, s"t ellas hubieran
'
cm,i(:l.[I!ndo únícamenre a la com-
. l la lin
C,.,~f1•r!ix. :/ tlr f..or;.ron. tui1b11ri,;1 ,\Juut~,y M1.rln Bulil lmn lllltb~ posición rlel tema, hubieran mrpernante jntsrrumpir o . ea
tmillz~t' .. , .. <lll4. fJuP Oicos b<•1id •w u·
nu1 ¡ir-.1.11¡11 ,,,11 11 todu luI111 lunic,. del ti.ugulo y hubieran, (li~inl.Lido la fuerza apare~te: así,
O .,.líp{í, J: n r<m11!Jr u.~.,..,..,,,,. '''"'''"''U..
1•11 t•I vf11 i•• u 1r11V.és. di' dio de ellas y si.u relación alguna un las nusmas, )'
loa ll!!11r1ui:~ d,. tr,. tw.rnpo "'"'• •·J 1~1rnl«1 ,,.,¡1.,1•· 'llc1ndi· l111lii111t1 en me 1 t.l · Iiean 1 e se
lod• t.. Mtt:C-• ali 1 In "~"mi"'"- Jd JJit1• '"" ·U• rr11un11 rli· Jlhlt 11\'r prcclsamenre entre el verdugo .f a 11111 1'.I.' sup '
toda I• ~!i:mid"d.
243
-

U, oU:tt
•
L\i'>Il' \.RAS DE l...~ .\RQ1JI1$C'tu~

.la-.&ti el tronco nudoso de un lirbol espeso JlUC' .sostion(! y .CA ~~fPAllA DEL iRECUl;:JU)O

eenunua la l-Ol.un1na del án,,:"t>, J lfcl que la wasa de hojas mármol. ni aún rli- las .eaciones del .ausmo cenuneme, y
::=broa 'Y em:iquece .en CO:nJ•mto. El capitel por debaio en- menes tenemos excusa alguna [!Or no prestar' atencién a
cierra mrtre su folia¡e una figura de la Justicia sobce Ul estos puntos (J'Ue aseguren la duración de un edificio.
~ Trajano haciend1J justicia a la viuda, A.tdstótt>le¡; ch; Como esta es una cuestí6u tle las .más imp0}1lln tes jlOT su
die leg?c ~-~o o. dos asuntes más que el. decorado de la 1'elacián con la elección de diversos moúos de cl.ecorotlo. \?S
p~ .nace 1n1nieligihles. ~os capueles que vienen a conti; necesario estudiarla con. bastente amplhud,
troJa?'•n representan, sucesivamenee, las Virmdes como ga.
.rartt1a de la paz )' <le las fuerzas nacionales. ,- lbs \licios 9. ES raro pueda suponerse que las consideraciones v las
e~~ de_sn perdida; y por último, la,Fe con la inscr~p- intenciones. benévclas de una '1glon1eración de hombres, iCl
oan !ilL>s
uptimo rr Deo est, Del otro lado del eapitel hay extíendan n;Jás allá de su propia generación. Qu.i.ui cnnsl-
=_ ngw-":.. qne arlara áI Sol Despue> vienen uno o dos capi.
;eles ertranameme deterados de pá,jan:is, y después una serie
dereu la pes Lm:i.da<l como un público. y trsbujeu per atraerse
su atención y merecer sus alabanzas: pueden enniae con ·ello
rt!p~ primero diferentes Irruos, luego trajes naciona, para recenoca- les méritos reconocidos y someter a u11. tribu-
les, Y ~ Ultimo, animal!!'& de los, CÜYersos _paises soihet.itlos na 1 las iniquidades coutcmporéneas. Mas totlo esto no es más
a Venooa. que 11uro egoísmo, y no implica la 111w1or c1.msidert1ción par
10$ intereses de aquellos qua qrugérámos VI!!' engresar el
'
circulo de nuestros admiradcres, y sobre la autoridad rk los
8. Afmra, sin .balíJar de edilicios mas mrportantes, imazí- cuales apoynrínmos voluntariamente nuestros dl'reciios actual-
ll~G· 'll -. . . . .e
'u "-'-ro _m~u~sll!no de Indias deeorede de este modo mente con testa bles. La idea do un d~tercs I)Or la pO$b?rÍdud.
di: ~~hucas lriswnc:;;~ o simbólicas; fuertemente construido miswa. la idea de pr¡\otie<rr en cl mfmlento p!'eSente la eeo..
en pnmer térmmo. después eirculpirio de bajorrelieves re- illlmÍll en favor 1Je Jos q(1c¡ han da uacer. de plantar bosques
pr:~E-ll!and!> • nuatiw combates en las Indias y con una a cuya sombtil podian vivir nu~.strcy descl!llJjentes o ~diflcar
001Clmenrac1on de ílnres Ot:Íénta 1 o incrustada de piedras (le ciudades que lJabitarán naeioues futuras, 110 ha sido co.o1ada
Únnn.!P UI! ) d ¡
· ·• e crrientos P < Pcor¡¡do 111á$ Jmpertantes estarían jamás. que yo sepa. enll-e los n16viles i·e:onoeiclós de nu~
Ci;mpUE'itas d<= umnn ·
- o r"'"• Y d ~ paisaJes
• · 1Jl • d os, y expresarían a~here~ No h.ubiéramo;; j 1,12glldo con>~Tl te miesti:a IlUSIPil
e:1 1llame11te lns fantan u;is r1 r. l cu 1 to 1J1 d o ~111''"'1garios
, sobre la uerra si nuestra 11Lilidncl querLda y teflexi11nada Sl"
(.~ru, ·Nu • por la
tuld •. fI · · ~ ·
s• J\ e n,. WJ ~ti¡1:1~· 8~1 DJJ1 loD10S de L.istOl'ia? ~e(.idese únican1ente a r1ue.rlros tlllnpnñetos inmediatos \. all
'· fas :o'j¡' '.\·m '111"
no 1.Cnen1uc i11111gi11aoi611 suficiente p¡¡ra a los suceso;CS de rtüestra peregri11ouió11. Dios .nos ha pr<'>t~do
un l'I1!1!Jantn e:;fu .. r.ro -v "'"ta el estn Lierro. du:ran\e. nuestra \·ida¡ nr1 ~ más ql1e un _bil!ll
., "" 1•.;; una e- las 11111yo1·l'ls excusas
qu .. !rOrtl.:JU.GS '"•rl!i•'n•.,. ·•~ .
,. • - " ..., 1111••s1n¡ 1mp<Jtl'nc1a eu esta materia, wteto a Teslitllr.fón. Pci:teneee e los q11e TI.llldrán pesp11P<> de
!JI) tt'flf!llJOt J1fl1r.!!1' en ·~urr.»11115 j . -'--•
nosou·os, oµyos T10J.LW< •"'- ya inscritos en el lll1ro de lo.
"º e·v¡.uu
~ ,-~ 1 ,. ll(>~OI ror. UIJ6TJIOli, UJ t'11
2-H 245

l
 ~-~··--

1.A. LÁMl"Altl. l1EL llECUERDO

cnoaciQD como los nuestros mismos: no tei.\<'n1os el derecho,
par ac to• o por negligencias. de (Ollducitles a pénali<lades
inútiles, o a pri'l"arles de beneficios que estaría en 1me~tra
mano ]~...des. La belleza del r.ru10 esl.i en p~·opQJ:ción del
tiempo fJl.I'-' l:rallif:ltrre entre Ja semi! la y 1 a .tecoletción~ es
una de las ,·OIJ.hi~ 'prescritas del trabajo rle1 hombres. Des.
di' cu.anlo ir is Ieius tomemos nuestro Ein j- ll.leitos· deseemos
<·::r f"ffi,.O{)s ¡a-<ormle; de nuestro trabajo, znás J.·lc<r y trascen-
dental sera id resultado. Los homhre.s no pueden hacer tanto
hir!n . ., ;JJ.;: cnuten1poraneos como a sus sucesores, y desde
:Ddas partes de donde pueda hacerse o:ir la voz humana, de
ninguna alcanzará tan Iejcs como desde la tumba,
10. Estas preocupar:io:ms PQr la posteridad no entrañan, pól'
-ctrn f"'r.e, nin!!llI1a pérdida para el presentf!. Todas las ac-
oenes humanas ;e reyisten de un cumulo de honor., d,e gracia
.r de verdadera nraguifícenci¡¡ Jl(il· su ;respeto hacin el J>orve.
rur. Es lú •isióu le1ana. la paciencia tr.tnqnila :y c0t1f.i:ada,
Ll que mi~que otro atributo separa al hombre del hambre
gloria toda está en !!U edad, e11 esa sensación profunda de
P.~p~é~ión ·o.le vrgrlancia gravo, tle siruJmtln mTulerloS'¡., ,¡,,
aprobacién o de oríü~ une para nosotros se desprende de
sus muros. largamente bañados por las olru. rápidas tle la
humanidad. En su testimorrio lle durabilidad ante los hem-
hres, eu su. contra~te lrauquilb cou el tarar.ter transitnrio de
las cosas, en la flAerza. gue en medio de la marcha de las
estaciones }" del LiP.u1 pu y di· la rlecedencía y nacmíiento
de las dinastías v de las 1nndific.aciones de la faz de la IJe-
era ·o lle las oclJhis del mar, conserva :impereel!<lera In he-
lleza de sus Iorruas eseulpldas, y Li.iíe unos ~glll$ olv~a1lo$
can. otros en lodo esto es en lo que dhi edquiere SUllpl;l
lills. En Ja pátina dorada de los ·afuls ~.•'.onde hemos ~e
buscar 1..1 verdadera luz, el color y e1 mento de la a~-
tectura. S(llc¡ ousmlo 1J.D c1illicja ha revr~tklu este ..ara.et~,
cuando se ha visto confiar a la tama de los homh~llS y sann
fiiar poi· sus hoznñas, euanuo ., han sido
.1 - sus· m 1.n~s . le•bSJl"'
¡J
De nuesírns suírlmien tos y sus _pi lares han SUTJ!ldo e 'Ia
som b ra d" la muerte • u existencia, n1ñs duradera IJUe los
A

y fo aprorlraa a m Creador. úm tal piedr<i de toque. no hay ohjlfto.s naturalés del rn11ndo qu~ les rodea. se ve por com-
accion ru ª""' r¡u;:: pueda s& P.Yaluado en !l'.JJ majestai.l. Cuan- plem dotada de lenguaie Y oe
vida.
.Jo rotl~lnly<UllDiditemos, pue$ que L:i)nstr11/'tn~~ para sieinpre.
Qu.- uo w.a la.o li4ilo por 1:1 alem-!a do la hora prese11te y J101\ eríodo de esta duraeíón es pana el que debe-
11. Para un ~i:=u _ •varnes de la
la tinica úUladad .dP. ~tu. QuE> ~ea u11 t:rnbajo por el cual nos · ;_ Cierto es que no vamos a pn .
en•:lJ ;¡grarlr~dri:S r1U('<Jtro§ desce1ulífln lf's, ('len~eme$. r.olocutt.cli!
pi~-tlta :soltl'f.' J•t"'lra, 'Jrl~Jlep.:ara 1u1 tíenJflQ en r1l t 1 mi estas
mos CO}IStrUll
alegria de. 'ª •
r!"1a.
p¡¡rfecció.n
ele su carácter suliorürn
te 0 a privar a crerras panes
•
delicadeza de su ejecución,
ríec · án posible, porque
IÜMru.- si-ron con•,.ptu;ula1 sng1·atlas porque 11ues1.ras manos "UJl siempre debe llegar a la 1ne¡or pt>I 1 ci - s tales detalles
Isa 1<1• ""'"' \' flU" )n~ ht¡mJ,n'!: ·lirñu r.1n1~ide.ranrlo la labor
"'
sepamps TJU~ quíza eu
, , el transcurso e <! os m
.
'º
· ..J . L, .en un trabajo
. rrcciso tener r.u1.,¡¡uu, .
In rrhd•'rrJ lntl'lc;j111fa '',l\.llnuf fJ,, illJul ICi r¡111• 11uestros dehen perecer; :n~<1s es 1
.
·r·
de no saon 1rar
uinmma de sus cualidades
e- •
J4'1dl'T lñdFmn JlllnJ 110:1¡1"1§ 1" l ..r1 rnn\'or l{lor111 di· U11 <:Jl de este ¡?euCJ;"O, .0 leba 11110¡¡ /Ji> su ruerza
d r.scal .1 les, y- e¡ ue <11 consírucci n no r .
frcio T"!l fW¡mn•I•:, tll t1Ír><l11, 11i di· -11 ¡¡í1·drn .. 111 d(! su r.u·a. Sn •
247
24li
 •
L1S SI:ETI;;. L \MPARAS DE L.\ ñ.UQVTJ'ECT ORA
'J..¡\ 1.Ar.tllA!lA nai. :JlECummo
;; lo q•~ en c1 sf'i? de- uaruraleea perecedera, Esta debía ser,
en 1q[l~U!; cirrunstenrias. la ley de lo buena composición: , ~ que la esencia de lo pin tcresco tonsístia en lii expresión de
Uis "ruinas", Sel'í¡t curioso. ver una tentativa de ilnstmoióu
la dl!'J)Orlo::um de la~ mn;.a~ más considerables dohía ser, en de esta definición terminar en una pintura de llores .marchi-
efecto. una cuestión m1is importante que la ejecución de las tas n de frutos. ;Jjados, y no menos curioso Sé¡¡u1r las e:tap¡¡¡¡
pequt·ña,;. :-.1..5
en arquitectura, una buena parto rle esra 1 de un razonamiento qui), d.~spués de esta teoría, quisiera
ejl.'b:u:iñn fill 1!$ hahil slnn en Tu mérlitla e11 que tiene presen tes \
explica.e- lo pintoresco de un b<miq!J.lllo en ccmparacién con
!CS' l!!ecr~ µmbabies ifel tiempo: hav en estos efe(;tos 'una lo de ua asno ya erécido. Mas el frataso mayor en estas
lreíli?Z.il que .:;radie podria reempleear y <¡111.1 nuestra destroza daíínicioues 1;iene excusa, puesto que es. en roma, una ¡le
!tebla OJn~har y amhicinnnr, Aunque hasta aqui no hayamos las euesticncs más obscuras entre las · c¡~ce se pueden lícita-
hablado de la impresión de la edad, hay una belleza en la men le somotec a la .1t111.ón humana. La it!Pa en si es tan
pá,tinn de los si'!IOS tan real J" tan grande. que llega a ser múl tiple para el espíritu ele tos diferentes hombres se¡¡ún el
~1r:11temr..nle ohjetn de la persecución especial por parta objeto de si;t~. ¡life:rentes estudios, que no puede '.'~!! a nin-
da ciertas escuelas de arte caracterizadas ordinaria y asaz guna deííniclén abrazar sino un cierto nümeec de sus formas
v2gaJIIEllÍ" con el nombre ne "pintnrescas". Conviene al fut innumerables.
que per=igames lijar la verdadera siguificaeién de está ex-
~Wit. tal como ED nuestros días es géneralmanta empleada, 12. Sin embargo, 111 c:m·actt-rístíca partícular que distingue
Ha."r. en efetta, IJUe deducir de este uso un plliuci"p~o. que In pintoresco de otros caracteres propios a los asmrtos perte-
h,;;hienda '~..do de base a una gran parte de verdad y da necien les a las esferas m/ís elevadas del arte ( v ésta es la
f:rilieza en nuestras apreciaciones, l10 ha Sido aún snfíeien- única de.finiciqn qui' .nos importa aotualmente). puede expo-
~mt'.IJU; esfudiado, para hacerlo aprovechable. Quizá ni11gt1na .
nerse con brevedad y de una manera tl-"··'üva
es.rru • Lo • toresco •
, ¡nn
palabra d!! la lt!Ogua (~JitasJas expresiones teológicas) en estos caeos es lo sublime -parásito. Lo sublime, come ID
bya EJdo ohp.:to de disr:u.sionf"i tan freeueníes y tau fW(Ylru1- ,bello es en ~ senlidO puramente etimológico, 11in1oresco~
gada!, DllJgm>11 sm ernbarpo, ha quedado mM' vagfi. Es, pues, . ' que es suseép libl
es de.mr~ . e de poo · ~er convertirse
. en aswitQ
dr- intaP.s Úln'SJ!gar la t:!encia de esta idea, que todos sienten pura 1m el.ll!rlro . .LO sulilirne es. euu e1;1 e~ sentido pa:rlull~~
. · . Jltir ¡¡'-'1:sir.1ÓJ'I a lo bello. ,~...)
en &p!ln!!llcia J crm rel11CJi511 ~ nlijetos semejantes, znas ele ,1 ue vo q q1eto Jarl e. p1utotes.ro vv
In qut: Ti>dai la~ d.!ft11idones 110 han c:irlfi oirá cosa t( Ut.>' una n1us
. , . l <
de pin tnresc(1 1:1n 0$ a un °• .
t • de 1\IHguel Angl! 1 que etl
"
P.fllmillr.1!:1~11 J., y d~ ohjetos r.on los cuales estaba
t•fet:t01 los del l"f'rngi11(>, Lothl V<l7i qi1e Q) 1'1en1er1lo ~11.llün1e ~a ~
'·' , l lo bello 1\1~ esta: earacter.sllcu. de qu
re L1cumndó cl tfnnino o cJIS."'1.f()', 1lci illi:;lra.('cionos más i~efl- •!.! pm· tll'lcuna· e e · 'rl tlllvilccedor
·~l'reraclo se con;i ern rmn 0
f"D!• mm que 11~ que l!IJ otro urdan 1lt> itlP.fl~ l1a11 ci1hiN·10 w 1 generu 1 e 1 uso t!'l<"t' 1 u'-li'~e-•lavo
· bl' • ilo P~to e~. os 'ª ~ ~,,
do> r1¡m_,u¡¡; cll!T1)n ÍnViY-fii;:&rJonl'!l u11;1.&ff511·as Asj, re11lC111l:e·
il pArn 111 J1rtr>, es lo su imo par~s ' · • _ · nle· deo los
. il l , ortares meno. e,P.nw. ~
llll:nlr., uu C'ltlt:(I tic ·~ie nrlc 'l()~lefli;, gravemorne Ir- l11ottifl tle los arcnlent11~ o I! ,os <ar ·
!r49
24~
 LA l.ÁM.J:A(l:A DEL RECUERDO

oh1et11S a los cuales pertenece, La pintoresco se envuelve aisla- Uni~8l11enle de ellos depende la fuerza _y lu sttLlim11, In~
dantenl" en riropar.ción exacta di' un alejamiento ele este srunb1-as 110 existen ~ino ea -vii;ta de los rasgos. Al ecntranio. en
conjunto t1= pensamiento que es la earacterisuce propia de Rembi·and t, Salvator Besa o Caravaggio. los trazos ub •!XÍ1>teli
lo sublime, Lo pmtoresco revela, pues. dos 'ideas esenciales: sino 1>..11 vista 111! leS' sombeas. La otenui.6n es atenida sobro
Ja primera, la 1.k lo sublime la belleza pura de ningún modo Los caracteres de luz u de ,sotubra accidentalmenta pri>yPda-
filil11l]'1!<;!:!1 y w llegando a serlo sino en proporción de 1o dos sobre estos rasgos o .alrededcr de ellos. y S1Jbn1 ellos es
subirme que a .;Ha se mezcle l; la segunda. esta .si 1 uación asjmismo alraúla toda la potenéw ilt>l
artista. Tul Remhrand;
inferior o nam<ita de lo sublime Teda carácter Je 'líneas o enco111.ra1n0s frecuentemente un sublime esencial en la rnven-
di? sombra o de expresión que e:ug=dre la sublime, engen- ción y- en, Tu e~uresióñ1 y \l> en~qµtnm1~ al .mismc IÍémJio en
drara lo pintnresco. 1'.o me esforzaré más tarde en mostrar ttn ru u~ alto grado en la: l üz, ) en la sombra misma. Mas.
extensamente cuáles son estos caracteres; mas entre los que en generaL es un sublime _parásito, o in:íe:rtado con reladón
'!: admiten generalmente, puedti citar las lineas angulares y al asun lo del cuadro, es éJJ es~!1 medida misma ~wres~o
qllébradas, las 0J105ÍC!enes vigorosas de luz Y de. sombra y el
i:t"..!tl'ib-tE viclentn T E'Ilé@cn de los colores. -Eil clec1d es aun 14. En la ojecución 'de las esculturas del . .Par1e111Íu, la som-
máF cansidetable cuando, por semejanza o .por asociación, bra esl á frecuentemente empleada come un fondo sobre el
dícbos 1..mo~ CYOC'!.Il objetos llenos de mi sublime verdadero cual, resaltan las Jermas. Esto es muy visible e11 las metopas,
Y llS_eru:tal c:nmo roca> o montañas, r> nubes tormentosas y -y lo ha 11.ehitlo. ser otro tanto en los l'rontaues. La ~9m~ no
elas. S. estes caracteres u otros de un sublime más elevado renia otro objeto que el de mos.trar el corrlol'l'IC'> de las ~glll'llS;
r más abstracto se encuentran. en el corazón mismo y en la vista se detiene sobre sus linea~ :r no s.obré las ormas
!a n1~"iancia dP lo ri se nosetres contemplamos --Ci'ml.O el de sombra que están detrás. Las Il.gurns mismas so~ enb ~
~UlJWnf' de ~'J1guel J'~} tlepende Ue Ja expresión. deí oarác- . e concehi
posibl · idllS Bn [!u:u
lena 1< iz • rea Izadas .por .reOe10>
· n-
•A•
exactam.lW te com,o en a}mln[í.;
.,-- va-·
Ll!T normal de rus fil!llras más que de la nobleza de las lineas
•
Ilanres: están díhu¡ndas
M la CG-m)'l'1.<ición-. el arte que representa estos caracteres fi,gw·as' blancas sob1~ tIJJ foutlQ sou1brio. Los esrollores éSlllD
~ enrueatra en cttal1uadli!S acciilentale.s o exteriores, resultará b sea ab~oh1tamt>JJte nece-
• dispensados de Lod11 ~om 111 'Ine no - . · han he!;hp t0<ln
lo plnfures;;o. sarla a la cxplicaclon ele la f1mnn: ) ~ l' ""'·tice
. 1 Al ·onLrano. en la esCH LUra e;v
lo posible paxa cvilat a. ' . lcl samh~1ita
13.. Mi, ert la (,;r(ur¡¡ de Jris rasgps 11«1 11ostro 1le · .... lla 1n1swa en ClhJl.'l.o l pen
h11·m;n1ó lu somhn1 -,;I'! tonVTe•·•0 e · ·· ,.,..,,1·b1e Je 1'er
. colo 11 ohscuro1 . s us-..- ' .
I~ninri;i o d" hn~lir•J, lt1§ <nrnhl">•~ Dll 1il'ne11 por ci],jeto Se la consnlt'Xll como µ 0 L f.i IJ1l< h¡UJ sido e¡oon-
r rr, lmr..<'T t·ntir n1ejor •'I c(ll)t1Jrno tic• los rasgos. Le a1enc1ón ilispues-10 en .J'.llll61lS agraclnllllls. ..~s . gt .1 ·su ..-11rtici6u; v
-suh11r .... na1 se , •-~
d"I ~iect.Ptl•Jr ce fijrt tlirccwrni:-nt•· 1nj,,,. dir!Jos roggnij ( rs t:aÜas Í!'!!naeutl'DIC>Hle pora ] l fClr!llllS q:Ue reCUb!'e,
d• r 1r, '!n!m- kl'f r.a n1• l"rl!S ~nclit J ,,.. tl•·J ohj1•ICJ n•prr'~l!nllulo) • . si• uirMquece
!!l lllnJe ª ... ,.
¡.vnen•as i ·~ as
.251
250
-

LA'.'. !-ll':I'E LU l'.\BA< DI\ L.\ \.R(¡t.rTrEC1'lmA Ll. LÁAt:PAll~ .Om. ltllCtlEITT)O

fin de comp.l ira r y dt> vaciar más lolo puntos de som bras,
11
Hay. pues. en essultura y en pintura dos escuelas en cierto
mnclo cpuestas, de las que la una torna como pun !(t de partida
la forma tt>encial de las (:05RS, ,. la otra las luaés y l(!s· s'dlll-
hras que sobre ellas accidentalmente se unen. Hay entra
ellas ilifenlli115 grados rle r:>Jl()SÍ_,:ión, grados b1 termndios, ·"ton10
en las obras de Correggio. v Lodos les gratlos <le elevacién
o de decadencia en las diferentes numeras; mas se denomina-
la una Ja escuela de Ja pureza y la ól.rta la escuela de lo
µimoresm Se encentraran Iragmentcs de una eje<1µc;i.ón pin-
llllt.-,ca en los griegos. ~- fragmentos de una ejeeuoién pura
'i'lI el gr~l.iooi d!' la una como ti!'!- los otros hay ejemples nurne-
roses. <Obre todo en. las obras de Mlguél Angel, en ras 'rrue
[a¡ semhras se ccorrertiai:r en un medio de expresión precioso,
~ <e ralocahan, por ccnsiguiente, en el número de _!as carac-
reristicas erenciale..c:. Yo no puedo ahora entrar én esas dis-
tmcianes y en esas excepciones múltiples: yo no me detengo,
m '!Íer....!ll. sino en probar la pos:ihilidad 'ele uua 11plicaci6n
a tensa di! la definición gellel'al,
ha referido un espíe persa l<i visnera de la Jnitalln de las
Termó pUas, o releer en Homero una descñpciún tle la fomna
ideal para comprender que· era puramente esculium! esta ley.
q_uo limitaba la represeutacién de la cabellera, cu)daudo que,
en ·:rr<1ZÓ;u de la ventajn necesane que presentaba el elemento
material, 1.10 contraniase la nitidez Lle las Iormas del rastro.
.Más tarda, al cerarano, el artista lleva toda su ate.nci6n sobre
la cnbellera. En tanto que los rasgos y 1~ miembros son de
una ejecución torpe y grosera, l~ cabellera eru:ortijada •e
.enrolla., escu lpída con un relieve osado y sombrío, y se orde-
na en masas de. una =a111rntaciQ'n tnrb¡¡jada. 1ilay un Sulili-
me real en las lineas. y en los claroscuros de estás masas,
mas con relación a la faz rapresentada, es un .sublíme pará-
sito, y por consiguiente pintoresco. C~ esta ~~ slgnifi-
catión puede c¡<lm:prencle:rse la nplic;¡ao~ del ternnt10 a la
pintura moderna de animales; es distinguida, en: efncto. pres-
tando una atencion par.t:h:ular eil el color, el bl'illo -Y la con
extura "tlel ai..1:ecim·. y no solo rssulta cierta en. el arte la
.clerl'nición En Jos animales mismos, cuando lo sublime dape.n-
•• ó<·dsus
de de Ien1u~s mirsc:nlares 0 de M nun·1D11ent· · 0 e
Sl\S

L'i, La 'liistinci.ón se ew:ontrara aiui no solo en'h·e las forr- alributós neCY:sarios y principále<'. como en el ~obalJ: ..~
riculanmente no ¡lecimbs que .son -pmtorescas. sm9 q .
l!la! Y la.; Ml.mbra.i r:amo afección de ;iisunto. sino entre las • 'bl · d asocsarse ron
formas es-~n· hiles~ las formas ~ecun•larifl~ Se encuéi1tra una consi<leramQS como 1'!$éncialruente si1sceplí es ~. , ..l.
· • · , ·
uua tema nuramente iustonao. ........... a r "~ 1· ,,roporaon e.xa~w.
_,_
en
de I~ prinripale r.listincicsues entre las esc-wela.s de escullura blimid d da en los ""'menios
la cual tal carácter de su UJ.W ª se
¡· .
e
dnunálica y rnntnresr;, en la faclllr.l c:le los rahe.llos. Los 1 bi ote ilel león. en lo; CU2[Jto.
i<rtist;is del ~11tli> dP. Perir!es I~ '..O»§idi>rahan romo ut1a cosa secundari Os, en Ia n1ele.IU1 Y e g · ¡0 datlo ante-
. l 1 hirsu ta toiuo en e 1 e¡en1p
ilp;!J'I>', indit.J'lhan con I;, fi)'1uJa de algunos llueas groseras
11111 del ciervo, E'.Il n pie · d ~l ~ en las plu.m11S.
lir · rnyas e 1 u e .. i. .. 0
J' 1M ~honlinab.it1 llf!jo lodns conceptos 1J Jqs rasgos prinri- ricamente del asno, • eu s s ,.• lo son en 111' te, Cl1 . µ....rnarción
•w1·
rcJ{~ F.1 in1'rt1! prt1h&r 11ue "514 rorfl 11nu í1l1m l:oJ11plP.ht111en11' ósl-os lleg-.u1 a ·SP.11 pu1l0re5co · · . · . .
• él f'~lo< nrssmos n~r acterl!!' s
ecundurias.
nrtb1u~ Y 110 ttnti lrl~-. 11tirio11al No 101101110~ que bace11 sírro exacta 11 lo tlonunante e · - ·nl!Dle;: pueil.MJ.
5111111
PLtodc 1111¡!111' h¡IN\.11 ~m· úLl.l ol lfllC! prcem.i '
li¡amt.1\ •-!11 111~ l)l;:ll¡iaooni'li de lo~ '''(11\rliiTl(J~, rul 1:orn'1 111~
21.>3
252
 t.\ LÁl\ll'MlA llEL REOIJEJ\DO

añadir un alto grada Je majestad. como sucede can los carac-
teres secundarles del leopardo o clel jabali, En mano de. arlis-
tas como Bubenso .'f Tintereto, estos atcihutns se eonvianten
en un medio tl.i realizar las Impresieues más a] tas. y mas
ideales. Pero le tendencia pintoresca de su idea se reconoce
-uempre dísuntameuie, come adheridn 11 la superficie, al carác-
1'"!1" mna.z; esencial, y CC1ll10 produciendo un sublime diferente
del de la erianrra mis:n:ra· tm sublime f'lt r.iir.l'(Q modo común a
}¡¡<e-abj.,10. ~.1e In creación o itleutii:O'$ a sus elementos constitu-
tno;;0 m s.ubii:rue que se. busea en las ondulaciones de la
cabellera. en las hendiduras y escarpados d!! las rocas, en la
hoja de l~ tallos, en Ja pendlante Je las laderas, en las alter-
natrvas alegres o tristes de los marices variados de las conchas,
de la: plm:mE o de las nubes,
una (unción más no1Jlc; será eJ iq!órprete de la edad, <le c<e
atribut·º· ~.ue hemos dicho es. el truís l1ell.o ~lire ,¡0 gloria
del ed 1 ficío. Los signos cxtenores de esta glona. tlota1los 1le
una fuerza más grande que Ta de los que pertenecen sola-
mente a su belleza .seusible, se deben, pues, con.~íuerlll' Pn PJ
número de los earacteres puros y esenciales, tan eseneialas,
a mi modo de vmt que un edificio no se pued1,> conlutnpl;ir
en todo su esplendor basta que uo han pasado sobre él cuatro
o cineo .siglos, Así, pues, debé ser cl c:u.i<lrulo de ta] errarlet1cia
cuando hnya iranscurnido esie pcrlcdo Je tiempo el quP JE!ba
presidie a la elección del conjunto y ¡¡ l¡t disimsirióu de sus
deta líes, de tal modo, que mi se admita nada susceptible de
sufrir un" desgaste mnterial pos las intemperies o el n:i-tnr.al
deterioro que Lleva· consigo uu semejante espacio de tiempo

16. )la; +l'l~ a nuestro objeto. En m'tJ,uif'E¡clUNJ, esta li. No entra en mis: intenciones abordar muguna de ~ns
h<>..11~ afia1lida y accidental resulta mu.v a menndo incom- cuestiones que ~epresentt111 la ap1kación de eslP. ¡t1'111op10..
parihle con la canservación del carácter origina I; es, por Ellas ofrecen un illLeréi; muy vivo y son mnv can1ple¡as-para
mn5ÍguÍf'..ll1e, en su r..aducitlad eu donde se busca lo pin toresco; poder ser resullllas en Jos linHteS de esie eslwiio. pero ole
corullt?, u·gwi parece, en las ruinas. Consiste únicemente u1i motlo e:naral se élébe oli~ervar (!lle estos estilos ¡nnlo-
en F.) sublime de los estragos v de las rupturas, en el sublime rescos de ~arq111te1;.tu.ra,
· cu 1 os que Al
u
decorado
· •
eow subor·
do: la pátma o d.,- la. "':'geldción quP. asemeja l:a arquitectura d.i.narlo 1l la clispopición de pL1.ntos de sombrl\ mns . que a la
. d e SLi.u.u-
. r -· - ll\ usura p11roal 1le los
a lil$ oo'ura< d" la Naturaleza y le dan el color y 1 as fonnas ureza (le con10111os, le¡os . 1 b·-'

'l 1e uuiversalmeute apetece la vista del homhrc, Y a me-

dida que r51o ,!! realiza, desúpnrecen los r11rarle-rl"~ reales
P . .
detalles pueden adq1unr efectos !r'ln
si.empre einplllar estos estilos, solire lo li .
S:~i
di • - Mi. ue w .anse
ónco frm1~-
. l leados e,-1eu eiq>Ues.tos
cll'" lu arquit1.'Ctura, ,, hate pimornsca, 1!l arnsta se 0cu¡1<1 cuaru.lo los 1>lementos rui:tti:•l'Ja es emp; l" J cakll:rea
1 . . ¡ ti.·"' 1 11;ni.ron o ¡¡ prn• .ro · J·
dt .Wl tafl!, fic, Ia hii!dr.l •1111> d1·I f11~tr· clr· la oulunrnu, sigue a deter10.ratse, 001nó el a L°1.J.lO. ~ ,..- - d ¡tufem ele
wn l.i mavnr mtidl¡¡ la pri1rl1ca d1·l P~cullor 1:11y11 O'lr'ci.aon Üt\1'111'1 Se auopta11áu los estilos suliod1'llina O>¡Jlan&: 111aterinles
SI; r:i!r:n" eu Ias cahcfler;1s· U11 lugar de In fiso11011ú;1. Mas 11
1 · 11· ali. HtJl.l,
llMons, coruo el µ611¡:0 · cuan
.'
o se, ....,
pm0¡ "~
1161t11;lleza
medida qw- (t~ lo líace tr1T11p11tlhJ,. r.on ··11 i:;ir;\r tr!r inlieroralt•, . 1 • 0 el m•IJ.IU l1l n •' 1 nlU•iu '
d 11ró~) r~s1sten .es i;om ·. ...et l !l I ..,r.anre
.i de hls Rl"'u1terlU•
r Je lus TC•I' ·1
lo 1n11tr1n·Ku u ~ ~111111111" PXlr11i1u n 111 ;i1•1111111•c,l11r11 teud:til 111nll'1•l,iles 0011 e>
255
IJS·'l-
 U LÁt.n>,\Jl,\ OEL tlÉctmnDO

Itn inilúida no poco sobre la fonnacióu <le los dos estilos, y- la misteriosa sugeslión lle lo qu habí .
perdido, del encanto de las nu:vas ~ sido y de lo t¡ ue haWa
JebG wfurn!ll1lll" aun más impaiost1men le nuestra elección
las lluvias. Nada de esto pUetle .haber :Siaobra del sol y de
.entte el uno •> el etre, la .O:OC"\'.a escultura. Ved lbs anim l brutal 1.h.1r!'7.a de
- l '-''I . . . n es que yo {II'e$enllí. como
h po e e u.<t rajo vivientell y suponed que 0 1 dibu¡r¡ . ue . t , l¡u •!SJ:a·
IS. ~¡¡ ent:a aillnismo en mi plan actual lmtar exteusa-
mas·d o de 1os. s.: enbe os, 0. las arrunas
o-
d e su. Irente estén , obscu-
lJli!nte el segundo deber. del qlll> ya Imhlé antes, el de la
reci as¡.;;i.~li quien podría restaurarlos'• El pnD1(')' · . re~uliatlu . de
omser:JlCiñn de la arquitectura que J)Oseemos. Reto 1'e me • •

pernu.tici rlecir alguna" palabras. necesezias sobre todo en
une; :.r;i époai. El ,·erdadero seutido de la palabra restaura-
ciOn no la comprende el pühlico JÚ los que tienen. el cuidado
de ·. elar por nuestros monumentos piíblÍi;os. Sigujfif)ll Ja des-
tru..'"Cliin má..~ cmnpleta que pueda sufrir un ediliGio, dastrüc-
cilln de la que nu podrá salvarse la menor parcela. destrucción
arompañada di! una Ialsa destripción del mnrnanento des-
rraido. ~o alrusare ;obre este punto tan importante; es lmpo
shle. t= imposible amo resucitar 11 los muertos, restaurar
lo que fr.. :;:r.iruie o bello en arquiree 1 ura, Lo que, como ya
h!: diclto. ".w..<tiwye la vida del coniunlo, el alma l'{Ul! sólo'
¡r,_¡_alen dar Lo; brazo; y los oios ilel artífice, no se. puede iarnás
rest-:1uu·. Oira ¡;p!l(a podría darle otra alma, mas esto serla
un UW?VQ e·tificin. ,Sq '" evocará el espíritu del artistll :µinertó.
.no se !~podni hacer que dirija otras -manos y otros pp,nsa-
mirntOil En cuanto a la pura imitación- ahi;olu:La, es rrnrtcrial-
.menw 1mpO'Síl1lr- ¿Qué imi1:1u·ión puede hacerse de unas sil•
tdfiu..r.s de las que ha desaparecido unu ml:'d'ii't pulgada de
·-•¡>{'50T7 Todo !ll 11r.;1badn di! la flbra r~taha en la 1necli'a pul-
i;ad., ¡J¿,~p!IP.rid:i1 d 111t..,nu\i9 r~1nura1.· esto no lo. ha,rAis
Clll!I J>Or supo;iciórt; ·11 cupil1i5 lo que rL1Jcd". >JllTI ,¡tlr11itlendo
la poormJl!lad lle h•l<e1·lo (jr;lmclll•• • r r.lfU•' c11id-a<lo y vjgi-
1¡,ndn 1111\ lo gara11tí11i'J, ¿vn 1¡11•~ '.!l 111.11•vll tl'nbaio l)l•Vfl,l'IÍ
C'M1t.u¡11 l!Jhrt ~1 1U1U14ut>? E.u 1•J .. 11ug110 hahit• vitl.1, l111hln
2'ili
una
d .. re,"!'1JTIIC\Qn
. , (~'ll
. ' la hite notar --' ,_,_ ·I
ru .,. ..... I" le 1 Ba . -
ptísterío
~ .P!Sa, de la> C¡¡ .d Oro de Venecia o de la cetedral, ele
Lisieux) es_ el de reducir a la Dada .el traha,io anuguc, El
se~rlo, presentar 1a copia. más- vil y' desprecíable, 0 enamo
.mas, .POl" cuidadosa y trabajada que este. una imitacu\n fria
modelo de las partes qi;ie, se _pudi~an modelar con añadid~
lnpó,lé1il!.(1S. Mí. experiencia llcr mi' ha suministrado sino un
ejemplo: el dél Palacio de- Justicia de Houen en ei que el
grado .de fidelidad mayor posible fuli realizado o inll!lttade1.
19. No hablemos, pues, tle r~rauración La cosa en si =
es eu - suma más que un cn~o. Pi;id\il,$1.raccr el mooRlci .Je
un edificio, como pud~s ):¡acer el de W1 ruerpo. y yuestm
tnodclo (lllterrlll'á lll esqueleto de los viej¡;¡s muros u rl esque-
leto del 8.ic.bo cue11)0, n~s ya na \'00 111. \'e11taja de- esto. El
vi.ajo eriifioi<r está dést:ruido. más aún que si est111iera fn!e-
vrad o en 'Ul1. rilontón de polvo p se11ul Indo enll'~ llllll 111asa
de arcilla. Se saco w6s dn las ruÍDJI~ de Nlmw qu~ ilé ·1a
1·~-cc;uistn1cci611 rle 1Vfilán. ~las,se clirñ. In restmu:nt:ióu. puede
lléga1· a ser una necei,-idad.. De acuerdo. i\lirad frente a ltenlr
a la necesidfid y aóijltadl1t, tloatrt1ld el erliDciu, ruiroiml las
piedrm; n los .,jJ1c9nes tttos aportados, y relinced los tfo lu~'tn'
o 1noitlm:·o u vuesu•o gu~ Lo, mns hacedlos horµ;\darnentll: no
los 1·ec11tp.lacéis por 1nHI ineill'ira. Ex1imim1d ~a ne<:esuhid
1 257
-
lb SIL<E r,brPJm..\5 DE L.A Al\Ql l'l'EC'I!UUA •~ • •
LAMP,\I\h Dl?L~10

.anes
t
_ de
q
º" ;.e os 11re$tll'lh~ .y
podréis evi~atla. El principie
. . • /' .r • el derecha de tocarlos. No nos pertenecen Perle .
Je 1P oeropas modl!rn.os (pru1cr¡llo. :>e,,IJ'Ull vo, ap uiaao slste- a los que los censtru . · · necen en parte
J d . . ' yeron, J c.TJ narte a las generaoiones que
rniitu:tm:mrr ,xy [os constructores. a lo n1at1~~ en Fnu.1cia.
par.:
dia Jepn:>o
~L-~

~·-· =
trabajo y rausa de la de~tr:ttco1on i.le la Aua-
s.a.uh-0Ui.>I4 .
deroiilila por los magisl~ados de la ~illa
e~ºb::
11IU e. venir detrns. Los mwi.rto~ líen!!n aún dereeh
no tenemos el daraclm de. destruir el obj~to od:º ,:
b

1~" ya sea Ulm.. al~ban7.a del esfuerzo rét;illzildo, ya la

ttara dar tr ,bajo a aJ,.11UuoS vagahun<los 1 consu;le. en ·~escutdHn e.-..-p~esion de un .senurruento rehgioso, ya otro cualquier pan-
i05 edificio;. y htego eu restaurarlo:· Pues tened eut~Lacl? 1~e sanuento él que ellos hayan, r¡uedclo representar lle t111 modn
'\"Ut.'>"t:r0$ monumenl0$ y no tendréis luego Ia ~ces1dad .de

reoar.arlos .• .lJglmll5 bojas de plomo cclocatl.as en 1lem110 opou-

m~ sobre el tedio. el d!!Shrozanriento oporltlllO ele la ho)a·
rasca v de las ramita$ obstruidoras de un con.dueto, salvarán
ik la~ fu.o tec:ho5 r muebles a la vez. Velad con vigilancia
sobre 'U1l vreio edificio: g11ardaille como mejor podáis y 11or
1adm In; msdio> de U>du motlvo tle descalabi·o. Cantad las
piedras come haríais con las ¡oyas de una cotona; colocad
l!tilITIUh como !a; pondrlais a la puerU! de una eiudad sí tia da;
~dla~ con hierro cturu<le se disgreguen; co,ntenea 1 as con
llJW !!e ~·1gas niando se Inclinen. no os Jll'CfllCll]léis de la
fealdad del reoirw de que os valgáis; más vale una mulero
que ¡¡¡ • .:rw& de un nJcmhro; y haoed todo esto con ternura,
ran ~· ron 111111 -ngilitnc:ia 1ncesa1.1tc. y 10Q.11vla más Úll
una g;:'IlerilcWn naU!rfi Y' d~saparere.rá a la $Otnb:ra 'efe. sus
~
mlJJ'Ot. Su última líora sonará finalu1eu1e, pero que suene
;;bu:na y Ieancamente, y 11uP. níngune iustil ución desh9n.rosa
y Ialsa Vl!nga ;¡ ¡n:iv.irla 1le h1> honores fúnehres del recnerdo.
20, D,.. 1lt>.1¡raclatifJ111.'S sgnrnullll'5 y ci1:gas os i11úfil Lablar.
l\1á f>ulalmll 110 11•-g:irñ ¡¡ lo; •l\JCl h1~ eorn,.tCll, poro IJU~
le' oigan n 110; me ei prcs:L.40 •'!IJ•r••"u· lu ,ju_uu1nle '1'e1•d111ll
In wn~··rroo:-í6n ,.,. l•is 1Illlnu1111·11tu.~ •l"l p~•.ndo uo os 111111 <.im
J!]f cuc::ítlr'111 de CIJll\~lli••nr.111 lJ ,,, '' nt1n11r•11lt>.
permanente al levanta!' pj edificio que construvuron, La
noso1ros hubiéremos . coustruído, .no lo aestrwrlatttl.ls;
aún lo q~ otros realizaron a costa Je su vigor, da 61J ríqueza
me;:
Y de SU vida, .sus derechos no se extinguieron c011 su muerte
De estos derechos se nos h11 hecho una lnvesüdura, pero per-
te"'.1ecen. a todos sus sucesores. Piiecle ser quizá en el j)Cll'Vllllir
UL1 niolívo de dolor O• una causa de perjuicio para millones
de seres. el que nosotros. habiendo consultado .m:restras con-
veniei:trias artuales, J1ayrono~ demtJlido ta l.115 ¡,dlficios, ~ los
que nos lJiz(I falta deshacernos. 'Este dolor. esta perdida- no
1cnemos el derecho de ·oCilsitmnrla La catedral de Arrnnch!t<
¿p~ru.ir.cía a] ]?opulachá que la ÜilstrUyó más q1¡1e a nosQtroS
que ,·<igamos con tr.iste~ ~obre los ¡:imienlos? NingWi n1anu-
l)lCillo, sea el que sea, perteneée a la~ Lurlia.s que lo u1altra1ml.
y ser.41 turbas todas las que bagan violencias. 'iada in1partll
que sea por rolera o p()r lotura, ~te sea 11umerosa o no: los
gel1ll!$ que· uestruyen sin causa son 1UJ!bas. y 3jem¡tre r¡11e
la arquilectura sea clestt·u.lda lo será sin causa. Uh beílo e<li!i-
cio -vale· necesanillrhenle el terreno sob1~ el o.ue ei;1á levanl~llil-.
y esto .suceden\ hasta que el tl!ntro r\111 Africn Y Jt' lll .A.mi!F1ca
es1cn tan poblatll?S co1~0 el c.ondado de M.idcllesex, Nq habra
jB.n1-tÍ$ c'o1-SzÓn .Suficiente p¡¡¡a Sil destrucciÓTI, )' ~i bnbtero
alguno que p11-dicra Uegor n serlo, .l'tO lo seria ahon.1 c11endo
1 EIS inq u iel uilr.s y los ilesconltin to~ rlel 11rcseu.w usutp.an en
No teimrrtlJS
259

268
 ·-

.nuestros 6p.íritru su lugar al pasa.lo y ¡J) porvenir L~ calma

misma de la ~aturale.za uos e.<; gradurrlmen'le arrancada; mi-
j!.one;, de seres que o>u otros nempos, en sus viajes necesaria-
m<>nte largGS. asmban sometidos a la influencia del d.!!11> silen-
C~ ..PITU"I.0 vrz
eiose y campos adonnecid0$, de e!ecro que no puede suponerse
.,in haherle viste, llevan, SUl embargo. hasta otres países la ju. LA L-AJ\!l.PAaA DE LA OBEDillNClA
~a!ll~ iíeh~Je su exJsteuci11. A lo laq¡Q de las venas <le hierro
que cruzan ~tn' país. nacen las pulsaciones arderoses de
sus oW!!r"ZD5. qtte de hora en hora se hacen mas ardorosos 1
y mas ripidos. Toda la '"ida se reconcentra en las nrterias
_palpitantes <lel ceatro de las cíndades, se divisa 1a oampiñn
romo un mar de ~!!l"dura desde los puentes estrechos. y nos
arrojmnos ¡;.omo muchedumbres compactas contra las l)Uertas
de las c•u1ades. La única .inílueneia que pui;,de allí reempla-
iar 1a lle lns arboles y la de los pntclss es la fuerza de la
a.irtignn MqULtecmra. No os apartéis de esta inflnencia en
connderar.:ióa a la ~aridad dela manzana.mi de la alameda
i:emda o plantada de l.rbaks. ni tle Ia bella calle o del vasto
mucllP "'º "e' de estn de lo que debe enorgullecerse ut111
nudad .!Jiimdoru?I P.sto.,;i la .mnchedumbre: mas estad s~gu-
nK que tlh>l~ r.l recinto de los muros obscurecides deseareis
<Ull:r]t ¡iaseei:. otras fqrmaJ: qne hieran Iarruliarmcnte sus mira-
~ae- corno aqu•!l 1¡ue cero: frnruencia se sentaba allá tl0t1<le
d..'5CCtldia el iDI por ..,1 Oe:;t.e para st:gtrir las llnP.ás de Ja cúpula
d!.' FlorcAt ia tttortilndr.-;" sobre la profundidad del ciale, o
!
rnmfl aquellos sus habitantes que desde las habitaciones de
'>Ui pal.-1r.im fil)ll1ari contemplar cada dla los lugares da11de
.l"l!f1'.Mhan '!1J.i; JJo.'liln!l en C>l entrecruzade <l.P las son·ibrlas calles
clr; V emn a •

2G()
 ,
1. En las pághu1s que preeeden he querido demostrar de
que manera toda forma noble de arquitectura es en cierto
.modo la ancarnecién de l¡¡ polltiea, Je la \•lela, ele la hlsteria
'(· y de la .religión de los pueblos Uno o dos veces en ~1 trans-
curse de este estudio he aludido a cm principio sobre rl cual
lle de insistir aho11a, r.on objeto de asignarle un lugar definido
entre aquellos que afirman esta encarnscién. Apareee el ú.llí-
eno, no tan sólo porque éste es el lugar más enrrveniente a
la humanidad que le es propia. sino pOITIJue aparece asi romo
elemento de s11vreD111 gracia y coronanliento de todos los
otros. Es el [uicio a que la políuca debe su oistabilidad, Ja vitla
sú dieha, la fe su aceptación ) la ereaciéu su eeudnuidad,
La obodrencia.
Este principin ha sitl.p una de las más wontle$ fuentes d.e
satisiaccióll sBllÍn que he enco11tradc1 en el e&tudio de un asun-
to que desde trn piiucipió me [lareció •r.misen·aba una lejana
roluoiéu cou los graves intereses p<! la humanidad. Las erm-
26~

'
 •
dro.uue;: de perf e.:.:iun znateria 1 que como conclusión he de.
examinar; arortan, en efecto, una prueba ClU'Í.Osa de In Cl'J'Ó-
nea y desatmada que es Ju per.secución de ese fantasma pérñdo
que 1~bmnbre:o Tian1<1n la libertad Es, en efecto, de Lodos
los Ianta<.rra; l!l mñ~ péliido, -porque el más hábil res:p landor
d!? razón nos rumia mostrar seguramente que no só1o es Llti·
pcrcihle alC3Il.nrlo. sino que su e..~enó.a misma es rmposíble,
Nada. llay qué -'!: le asemeje en el unrverso. No se le encon-
trara j=s ~o le tienen los astros ni la tierra; no la llene
la mar, V Ios hombres DO ranemos sirio una imagen o seme-
•
janza ;uya para nuestro mayar castigo.
~ ano de los ¡:oemas más grandes por las imágenéS ~
par la annonia. de nuestra antigua Jiterrrtura, el poeta ha
bu~rndo. en la naturaleza inanimada la espresién, de esta
Jihén;!d que había amado v visto entre Ios. hombres, bajo
::u verdadera 7 somhrfa l ilZ . Pero [con qué notable falsedad
de mte1 ¡netacibn' Uno de los versos de su innovación contra-
di<.e las 6\t~iaones del resto. y se conoce la presencia ·de
una ~IJlllhre que no l)C!1' ser eníera es menos rigurosa.
t C'-ómD potláa obrar t.!e otro modo? Si hay -algún principio
mas altmnerlte proclamado que el resto pOJ: todas las voces
ele la r;reaciñn vi.rlble o más profundan1ente gnibado sobre
el nenor de il.h {ltmnof. no es <:rcrta:ttrente el principio de la
Ji1.crwJ. ~1no el de 111 ley
2. Ln 1:1rt11E.larta. replicar~ l')tl~ por la libertad se euliendB
l le~· d<• 111 lihFrtad F..iitonc,._~, ¿por qtu~ servirse! sólo de
est.n p:.iJ;,}1m; mcnm¡1rr•usiblr>s? 51 por 1.ihcrl.ad er1trmdúís 111
cnni;l:Q de ln; pasionM, h di1c•nlu1u dt: In íntel1gt!11cla, la
tnnnl .(m .!I> Ja \•n!in1lnt'i,. c-1 li.:nvir dn CílWar 11u dnilo y h1
"~'l!''"nza 1it cCJn1cterlo, el respetu Je todo<. a1111el10~ <jue
2iyl
•
LA LllMPARA OE LA OBEDlr..!"CIA
ejerae:i la .autesidsd, y el r~!¡J)eto ele Lodos aquellos qui' sqn
sometidos .ª ella.' la venerac~6.n por el bien, la piedad por el
mal y la simpaua por la debilldad: si entandéis 1ll18 vigilatlllÍB
completa sobre todos los pensamientos, la templazan. en los
placeres y la l)ersev-ero.uclll en él lrab11jo; si en una palabra,
entendéis este servicio definido en la liturgia de la f¡¡lesia
inglesa. como la. expresión de la .libertad perfecta, d)Or qué
la llamáis por el mismo nombre .que para 1!1 voluptuososígni-
Eica licencia. 'Para el perdouavidas significa alboroto: qµe
paro el graT1L1ja signiflc.~ Tapiñn, para el necio igualdad; q\19
para el granuja signiíica anarqula -:¡ violencia para el malo?
Llnmadla can otro nombra completamente dislintd: el mejor
v el más verdacleró será chedlencia, La obellieocia está. en
efecto. basada en una especie de libertad, porque J~ otro
modo .se convertiría en un pnl!á Sér'vilismo. Mas esta libcrJ¡id
ne está conc¡;d);d,; sino para hacer a la obedien.cia -más {ll'.r·
recta. Una cnntidad de llcencia ~ necesaria para la rt1Velación
de Ju energia individual de las oosas, pero su be.lJ:za. su ~~.an-
lo v su perfecci611 consisten en oo sobrepasar cíartos ümHes.
G~parad. un rio desbo¡·ílado con otro coniendo emre :n.~
orillas: comparad las 11-uhes esparc:Ulas sobre In. ía2 J.e1 ci~o
con las que anwut011anon los viento~. Si Ia CJ.rcunsp!!tcifm
absoluta é inGeSaute uo pueile. i(lllJ,Íls SI!!'. bella, no e> porque
·"- • mal sino tan s6l<1 porgne CUSlldO •?S e.'tllgl!"
= sea en si un · cnid milral'ÍB
rada excede a la natiu:a1eza de 1a cosa cout . a y e •
~ "' 1 . ml5D1ª esta com-
las otras leyes de las cuales. esta nli~B b~ za le la creacíóu
puesta. El ~~ullibtÍí) de~ cual s~ '\ ¡e .: T~ rosas regidaso
esta eutre las leyes ele vida y de e:mter e a 1 - st<ÍI1 $ometldas.
· • · neneral a las¡ tua C> e
v las leves de dOJtl.LHaCl(ll't 1>
0
olro rrntpo ~fo c;;l!s
• .. iol · ó üe uno o te ..
La suspe11s1oii (l ls. vi nci n d •orden ~.nn1v1ue · .1 · a una éu.fer-
leyes, u cwis ¡11·op1a.n1onl1l e 1 e; ' "
26:i
 L' :LÁl'vh'.AllA DE l.A Ol!Ellll~N'QA

medai! T le es sí nónimiL en tanta que li1 ab11ndanci1;1 de honor nlArtLl Cfl['!!rar que la rijan leyes más severas en su accién
;;·de belleza nacin únllnariamente por -parte de la model'llció;¡ y su salud, Ella l1D goznrá concesiones r¡uc se extiendan a
o dt· ta at"c1t'·n de la ley superior l mas que de su. .natl1ralei:a las obras del espiri.tu individual: elirntlfrá su 111!Soluríon con
!l acción de la ley cinht!rentc La p;ilab¡-a más noble (!el catá- tofu¡ lo que universalmenta importe 'i!l uspirLIJ.1 humano y
Jogu <le h rirtvd social es ''Lealtad". y la más dulce que cl por su prapi.a sumisión ma [esrnesa eviileucianí '\U se1.11éjan-
hambrn aprendió en los pustm:eas por la -vesta soll!dad es za cou lado aquello ele lo cual dependan la luche v In fuer-
~Grey" za .social de la humarridad. Podrla deducirse, aun sin las
l uces ele Ja experienera que 1s arquitectura no podrá ja-
l. Y no es esto todo. Podemos observar que el 1rr_adci de per- más prosperar sin sajeciáu e una ley nacional tan estricta
íecr16n, de obediencia a las leyes que rigen Ias cesas es pro- y tan mínuciosameute inrpel'iosa como las leyes e¡ue regulan
p(lldonal a! grado de .majestad que se les asigna en, la escala la relir:{ión, la voHti.Cl8 y las relaeiones sociales, más imperiosas
ele la ru!a.. La ley UP la graviíaclén es .menos paciente y aún que Ins de éstas, como susceptibles que son tle se!' ruéstas
:meno~ instsmáneameme obedecida ¡;¡or un grano de polvo en viger más ll.ll absoluto; sobre una materia que es mas
que por: et S{il r la luna. El flujo y reflujo <le] or!érino están pasiva. y ;11111 como exigiendo esta cciuliciéu de ser mií.;. en
~ ;i iafluencia.~ qul' no canoce el lago o el ri0. Jgual-
.absoluto. toda vez que 11q se tratá de mi o cual lev, -smo
mente, para evaluar' la dignidad de toda acción o ele toda Q11e la ley es absoluta para todos Mas en é'Sto la expt'.l'Íl!llcia
Q01f.aci6n lnrmana, quizá.no hay mejor piedra di! toque que lrahla más alto que le -razón 'Sí; en s:ignitmtlo los progresQS
la Jll"'-'i;-UUta ...¿S!ln estrictas las ll'~?". Su. rigor sérá verda- dr. La act¡nitectµÍ-a, es una QJestióll que resalta netart!L'nt".¡
dsramcnte proporcionado a le nnportancia de las multitudes,
si eJ.1 mrxlio llr Jos testin1onios contrarios ti~ he>.rl:w< asompa-
de ia~ cuales CtJnrentrará la labor y de las que rp1irá los fiados lle :o:mniíestaciones op11est.1• con caracteres Y _d,.talles
. . l '6 se nueda rleduc:i:r cons-
•rder!!SeS. opuestos existJ? una cene u:si u q.ue - ,. . .
tarite ~ indigcutililmner1tc.. el. Pstn la arq1uLectura_ ¡]e 'una
Este rigor debe. pues, manifestarse mas que en otra cosa· · ·l 1?111'rrtada
uacién no es granae en ranlo 110 e.< tan un1y¡n-sa J t . d
en ~le arte df'l cual la; producciones son roii~ extensas y diferencias p1'0,·1nciales e
Cllli tvniE>.11~ ¡ cuya ~alización '5upone la c0operaai6n de GOIUO sn leng\ta1 y Pll l8llLO sus . . . P< • 5
esillti .no .son sino dialecl(ls. J...1s otras condi~011e; nec •. ~aJ
masa! de hombres por una parte. v la persevorancia <le g~ne- · · L · mes, han IPu.uiti wquirec"n:u
flJCÍCifl':'li wr~\·¿,,s para asegurar (lJ perfección pcrr otra. Si 5q11 n1enos absolittll:s. a;. !lllCIO l · ueza
• 1\c vohre7ll que en las r ll nq_
\lmllUIWi en ~si,1':rar1!in esla infJUMttia conuuua que la lo n1ismo e11 1 a~ cponas . d~ _,1,.,.,,~ria ¡,11¡·0goburrnns
• ,_ ~I! h:11~1al"ll:l 'V " -·is~'~ • .
arqunectnra ejerce sobre la~ emociones de la vjda diaria Y de guP.rra \ '"" .paz, · JDj)S urta rtiuu1('.luu ·-· '· • '" [ué rotli;t.antl!: le
W Tl!&litl'Jtl en o~c:ión ~ ~ll• do; herma nas la •"~CIJ Hut'O Ube.i'.lllC'.S o ar l11lruno•.
. • ,1_ , toil 1, lu!?ntC~ v to os
a t.fumpijS de que
y lit pmtura, i¡u.e 1un111 11 ,,u,, no Li1•1w11 inns realidad que e~¡t(ll)CJll rvHwHlC oc
_, b'a ,•ht<.- .,.,·Ar
l. ~ ·
ln 1Te una csc¡u!l11, ' q
• ue nin¡¡Ím capn·
WB reJ1r.c~~nlacior1t'S de cuentos ? dP. .uenos, porlnmos de 0111(!- su 11l u·a ue 1
2fi1
21ilÍ
 •
t.A l.AMPAllA lJ1' lJA Ólllil)l.ENCJ;A

de nuevo cada
La vez que. se tonstiru"a
., un. h osp,1t10
cho indi.,.'idwtl pc)drá sustraerse a sus tipos aceptarll'ls o a; su.• ..
.1 · ]• e¡¡ una sala
Jecoraa.anes habituales n:i n1odilicatlas nmterütlmer,üe. Desde ue escne
. "· · maycna
· de los arqui1 1ectos en iruestru épocn
!e clinm ba..-m t?1 pala.do. tlll$tle la capilla a 1a bastlicá, desde se equrvoca n • a mi parecer de uu modo a:SOTIUJCOS()
~ 1. .su bre la
d muro del 1arilin lmsla el t.erraplán ele la fortaleza, ca1.le ~<1 LU:aleza inlS~~ de_ la originalidad y lle lQtlo eu lo t¡U1< ella
uuo de los rasgos v de los elementos do;: la arqu.iLiictura de ~onsist~; 4 onfil!Jaliilafl en la expresión no depende de la
una "QiH:iÚII rkhe .set. l..-'111 1:orrleitie J hm [rancamenle ecep- mvencion ele palabras
. , nuevas, ,,·' la orieinnlídad
~,.,... uiau en poes1n '
t.ado tamo las palabras de Stl lengua y las pie,zas de su no nace tle lo invención ~l~ nuevos pies, ni en la pintura de
moneda. nuevos eolbres o <ll' 11ue\•a mo nera de emplea r Pwis. Las
notas en 'música. las armenias en los colores. Tos principios
4. :So 1amscnrre JIJ día sin que nuesrros arquireetos ingle- generales ae agrup®iQn.. de las esculturas pesadas han siclo
ses se preocupen en. buscar el modo de mostrarse origina les detemnnadcs ha ya mucho tiempo, y segü.n toda p·robebilidad.
y di? immnar un estilo nnevo, lo cual 'li!lile a ·ser tan razo- no puede ascp'al'se que ~e les 11µeda cambiar. Y aun admi-
tieudo que esto sucediera, no .sorá le .obra de LUl iD1Uvi<1uo.
nnblé v nccé!ario cnmn solicitar ele uno que jamái; hubiera '
sino la del eiempo y las muchedumbres. Podremos tener un
cuhfurto <ns espaldas con la ropa necesaria pana protegerse
Van Eyck que se .i;evela.Ji~ (¡()IUO el inleiador de un unevo
deJ !río, Ú! invención. de un corté nuevo de sobretodo. Dadle
estilo u:µa ''ll<Z en iliez-siglos, mas él mismo aldbu.ira -su inven-
¡nimero ':'l. sobretodo. Iuego :i a se inquietará por su certe.
ción a a 1 guna investigación aceiden l:a l; aun la. reallimción t1.e
No aecesirama; ningún nuevo estilo de arquitectura. .¿Se
esta Invención dependerá ()n ahsoluto de las necesidades de
~!llJT!a un nUE111 ~o de pintura o de escultura? Lo t111e·
los instintos populares de. la epoca La originalidad llO depen-
nos hace falta e> un estilo. Poco imparta si nosotros tenemos de· de nada de esto. El l\.om bre atinado tomaré lnd.istiJrtanlL!llte
un c&U¡ro y ru:; li:.yes son buenas. que. ellas sean recientes
el estí1o vulgar, el estilo de su tiempo y lJ;lllajani en. el Y
o aII1tqW1$. l!A>tranjraras o indígenas romanas o sajonas, nor-
Uegará a Ja grandeza. y su obra aparecerá tao ~esca J ta o
mnrulas o 1nglf .sas. Lo que importa esencialmente es que bella como si el pensamiento 'lue la Inspirase hubiera rlescen-
ll't~am.M un códigi:i y que este código sea aceptado y puesto
elido d-él cielo. No digo que no se tomen cictrtas Hbei:trulcs con
m1 vi:¡:n; dr!Sdc: un EA-tremo a otl'o rle la i'lla y r¡.ue la ley sus materiales o las leves que les JeLen regir, o que sus
r¡ue 1lide un j11e;1 !'!JI lo mismo en Ynrk que ('11Exeter. · · - ¡ ·· · l' ott ~urio•••moillii.cacio-
esfuerzos ele. m1agm.ac an. no 1u1p 1qu- " · ·~· _
Imralmorue, no Importa apena~ que le arquitectuua sea anti- nes en unos y ou•as. t\1as esto$ r.ambl.os serán i.nS1rlJottvos,
RllB u moden1a, 11) r¡ue imtl<.ltl<! ~ubar es c>Í ~f>r·á 111111 arqui- tla~ural(!S, riw.;IP.s y no pocas veces maravilloso~; .lli.l Jo.s hab~á
u-rtun1 digna .J,. ~lP. numhr«, uua nrquit,,c111ra cuyes leves • ¡• • -•- ¡ 11 '1 ~~1 mdcpe.uderma.
buscado como ne<.·esar1os a su 11gn1,u,ut ·
puedan luego enseñar en la1 escuelas desde f'.,or1101~1;1llles
lwrt.:i Nitrtin1mb'i!rlnnil, romn '" l'Jtr.Piia 111 (¡rfugn1fia y l1t
Las líbe1•tades que él se p~nniln sc.rán °~111~ !ª5 qur ~e f~~a
• ·" 110 ('(ITl&ht111ri111 un dese llJ
11u. g11;111 orador co11• Sil 1w01na.
gromótlca msf•-sa, o uun llt"!UÍl··•h1n1 •¡ ¡JJ• 11., de ~Cl' lrrventnda 269
21i!S

1
 L•.> SfEIE L t.'\l'f'AR.4.~DE LA ABQt.rtrl!.C'l'UllA LA l'..ÁM.PAn""na LA Ollll:DmNO!h '
S'".J:S leyes ¡x.r aii1n de! singuleriMirse, serán consecuencias su condición; presei1'te y en vista t1 1 ·-' _ • •
se continúa. e os e .......e, esta condición
w""'1talrles, e>'panlÁnen< y brillantes de Ull esí uerzo hecho
para expresar lo que- la tengue. sin esto míraceión, IIO mbJ'ie
podido t?Xpl"e"...ar tau bien. • . v. lo·• ~ambi10s por
5. No. es preciso . buscar 111 odgi:nalldatl
E.ay momentos en !u:oc cuales. como ya lo he dicho antes e11os ll"liS~19$, por buenos que sean. No se podril CJhten& ni
d8 ahora. la vida de un arte se manifiesl<1 por sus modifica- la una nr les. otros, por una· lucha ",, ~""
~,... u.......;.'·~· • contra
e •.,,,.. ... ion

ciones y- por su repugnancia a plegarse a las antignas restric-
cienes, Sucede lo propio ron, la \'ÍUn del Insesto. La cond.idfui
y la vida del msecto ofrece un vivo interés en estos periodos,
en las cuales esms cambies están cercanos a su rea.li:2aoión
por .natnral desarrolle v fuerza de su constrrucíén. Mas seria
desgrar-.ade y neas la cruza que en lugar de conformarse
cnn n. lida de o=g;¡ .r de alimentarse cemo 1.aJ. se esforzase
• é's.fu(!tzoS,, todas las desolaciones, ¿qué dÍgo? todo lo que
sin cesar en C1.1Db1ar,l" e>.tl crisálida, v seria desgraciada le
cnsa!ufa que. despierta en su noche, se revolviera 011 su
ill¡)Ulla bameruio ;ncesantes esfuerzos para cambiarse puema-
ummli!nl.e en ma.ripo$a. S•.!rá desgraeiada igna 1 mente el arte
que fil! 1 ugar de ses «merse ~· contentarse con la alimentación
v ln; h.1hito" que l-;a,.-taron para sostener y ~rigir otras arles
ant•.:s qt1" ella. luchara )- se l:risJ.Ltri!ccionara contra las Iími ia-
ciones naturales de su existencia y se esforzam por cambiarse
en r,•n_ C<rSd clininta • Aunque esté en la nobleza tk· las Gciirtu-
.ras :m11. ~·l!•valLP ¡lf'''er ,.
parte cllll'l1rrer1dér los carubios
e>J1
que 1~ mn ari!Vllldos. preparándose de anremano. y si, c:omo
h.ilñtual .))<U"<• .lo.s caml>ia> asignados, sou éstos a una condi-
aon . .111.fu ~1lr:i a1í11 t1!'$clndultH y rr.gocl1á11dose con la aspe-
ranza de su realizoci¿n, lo que no obstante da Iuerza l',I toda
cri¡¡111r;; f•:ii'.<t \JIU! Pll.a ~;:U " ur. ,¡,. nalun.lLJza \"Rl'ialilr>. es
el lf11" t!Sil"- ,¡J Jlr<'~P!lle {;11lr.f<>cl1:i u•• la<; condiciones de su
E".Ct""itt·ncn1 v 110 ;;e pjfnr,rce r-n ;rl.i:u1u· lu~ rambros quu 111111
ddtl<l, ut1•1 Qun11lici11lo hnnu el lir1 lm 1t.·l11·ri'~ m.ig11111J10~ u
27(1
las leyes ordrnarias. No tenemos necesidad de 1tJ un" ni de
Ios euros. Las formas ya conocidas de l¡¡ arnuitectirra
_ ..rL.' -·• .......,. son
"':u.u,,1entemente buenas para nosotros y aun para otros me-
J 01'e~ que nos o tros, Y<! hii.b¡rá tiempo de .invemgar y de per-
íeccionarles cuando las sepamos emplear tal 'Y coinn eílns
san. Pero hay cosas de las cuales .rro solamente tenemos
necesidad, sino sobre }ap euales 110 !lºdcnlos wsar; todos los
Inglaterra encierra de verdadero talen to y de :rnso1ución. no
nos p~rmiti.rJa pasar sobre ella~. y son la obediencia, la unidad.
la asociación y el orden. Todas .nuestras escuelas de, dibujo.
todos nuestros árbitros de gustos, todas nuestras academias.
1 nuestras conferencias y nuestros penódicos. lodos los sacri-
ficios que comenzamos a h;icer, 1od11 la lealiad tle nuestra
na bn:¡¡ leza inglesa, la pQtencia Je irue.s.tr'a voluntad iJ:lglesa,
la vida de 11uestra intcú.igenma i.nµlll§a. será!L 1·11 este puillo
tan ~teriles eomo los r,SÍt1\l.J'.7.0S· y las eml!lcirules en 1w st¡ciul,
si .no consentimos ea somet~ la arquitectul'll Y tilda> 1115
. lo. 1'es Lllllte, a lo ley inglesa.
artes, como
6. Digo la arqui~e~b.u'll y totles las a;rt.es, porque, scgim yo,
la arq tii 1ectuhl i]ebe ser la me IJ:Í7 tle Tal' nrres: las oJ:r.8j ~
~lcbdl't seguir n su t.Terr~pQ .Y (!Tl sLI or<leu. ljar.i mi. lU pros
• d de 1 . tlhr ¡1inlilfil ,. ,Ji, e.o¡cnJ turd. d
pe1•1da :tl!Jt>.~IJ'Rf> 1'$Ctll' lls ,
la6 cuah'~ untli~· negara tu 1"il11li1lntl, eunque ,¡¡lg11ntts n1e¡¡ucn
o~¡
.-1

1
1
l
-

LlS SlE1'E r..i.~.o'.llAS llE L.o\. >J\Q1JI'l1ECTtTRA • LA L.~PA(lh DE LA 0~~-

• -ulENQL\
¡11 salud, esta ;:ub01-0inada a la de arquitectrrra. C11eo
lltll!Stra
mdos. Cuando tlllllénzam -
Jan.nUJecerán mil!nttas esta no levante la cabeza Ins redimimos .a una e ·~~ -a ~enar « escribí r a los niños

~:ª:~
que tod as - . id d · ºPll1 servil y exi · d
•- n ,_ • ~~ cero lo proclamo con tanta .seguri El como exactu.ud absoluta e,¡, la fo ,, gnno~ e ellos una
y \.•'S ... a ""~·~· .- .
dría en afirmar Ia u.ed'sidad para la segundad ele 'la se han hecho dumí~ ele. 0d.e las _lctl'as: cuando elles
=e<itul de un gohieme legal bien comprendido y fuerte) no podemqs lmJ?eCÜ.des "ll.1! -·'"" s CO!Ttenles d~ escritura,
• • '"' 111..w;¡ 1quen ésta en al '-'L.
I1]Je>tI:a ñll!tuteC"tnra {ang11iJÍtT.t-'TtÍ hasta c:nve.utu'S~ ~D .polvo $:US sentmuentos, su &iluatió · r ª""'ª eón
. . n o su caráct<?I'. Cuando . ,
;1 n.o se ta su)eta .más virilmente al prJ.rrter prmcrpio de] conuenza a estudiar latlu . .. un JQI en
sentido C{)1DÚJl, ~¡ .na efé adopta y se !":\"tiende 'Jl9T todas partes cada trua de lM . se exige 1le- ~J una autceidad para
a
:r.
expresrones que emplee· pero
- ratema wriversal de formas. y de trabajo. Se puede excla- ~ lengua _puede pern1itirsé la liberta·' m•~d cnanl o posee
que- es imf!OSihle, ]\l¡¡s ¿qué importa la poS)bilidad e de obrar asl , • • e sentrr e derecho
"'Jj'Y

• .. sm .Sl.l1e't;irse a rnnguna autanuatl Y l!Scrilfri;á

~¿ de la e.osa? Yo. al cono<:~ª• ~finn~ tan _sólo
su nec~- Si eso imposible, el arte mgles es Imposible.
Benunciad " él por consiguiente Gastáis vuestro. tiempo, vnss-
~ dinem, vu.:stra energía, Y cuando ·ag<),téis el curso de IGs
s:i;-le! ¡ rh: JGS ;esoro~. cuando vuestros ~·azones se d~stro-
cen, 00 os sera posible cl~'rarle por encuna de un simple
cliletantismo ~o pen..~..ls en esto. que no es sino una vanidad
engañma 7J" un abismo d001de se sumergirían los genios sin
Ilanarle. ~O es ~Oll cacharros ni CPJÍ telas pintadas como
fa~ el lirt"; no le haremos seguir tampoco, a Iuerza
d.- fil°'o!ia. nuestros ra7.unamienlos: no Io L.allaremes por
azar entre nuestras F:X¡w.riencias: no lo crearemos .¡¡ fuena
ric ima~n:.ci6n :-¡o ,¡¡¡,. que podames coustru.irlo c011 piedras
3· l11uriño:' 1.;f,:i piedra aun correríamos r.tl riesge y éste depen-
rl1:r1a de la sola rlOlibllidücl Je obtener arqultectns y p{1bllco,
f 1¡ur.: een ..11~ censmt i!!l!'.n en escoger un estilo y en. servirse
iii· fü uniTcnaJ.mPJllé.
i. COmpr<'nrlr.remO'!l fricilm"tt'"• ;il cc,11•liuf1rar los 1J11odos
ncc.e$tlriO. di: rn~101z11 flilTit lrnTH t.1lr•1 r.1111a del ~abe1·, ruánlo
tmpuria qll!' rae prÍtlb.lfJJOS !P:u1 , le~lf ,, l 1JPgo gegi 1 r.Jtnn11 tr dc>ri-
272
'}JJ:IZ.á un · .latínS mejor que cuando pe día pres La dos. eada uno
d ~" .
e ,....,_ giros, erí11 J)XCCJ.50 enseñar de esta ·
• •'-" nusma manei:a
a ~u1e~os !ll'qwtect,os a escribir en el estilo admhldo, Deter-
m1n¡µ:¡~os, desde .luego, los edificios que Nrlimno~ conside-
rar l~gI~lllan1ente como pertelleci1mles al -siglo de Augusto;
estudianíamos atei1tan:teute el modo de construir y las l
~e proporción, olasifiGañames y catalogariamos ¡~ dift..re~=
f?rmas Y. usos d~ .sus elementos .décorativ():;; cerno un. grama-
tico. :ien~¡m clasifi~aria las d1Ierl!!ftes propiedailes- de la< pre-
•pos1c1ones. Al abmg9 de esta autol'iidad absoluta, irrefutable,
comt?nzerlamos nnaslra obra sin _pennitirnos awuentnr lil
proí1u:iclic1ad de una moldura ni la longitud de un listel.
Después, cuautlo m1.¡stros oj05 se hubieran habitlliUl.o a 11>-
fermas y -a las reglas gramaticales: cuando nuestro pensa--
:mlento se h11hie.ra Eamiliap.i7.ado 1=on !{)das rus ~sionl!S;
ciuando· pudiéremos liahlar córrecmmente esta lengua muer-
ta y 1raducir iudistintamenle todas las idl!<ls qnt! represen-
tasen, podríamos perrnilÍl'Iios ajguna libertad Sdlo tlll 11->"'t.il
l'.nodo uua .1111torldall indivi1!11el L!1udria fu~ [lQTil modi·
rical' las fonnas rccibiu1;1s o añncllrle; nlgó. 11unr¡ue si!'lll·
·pte denlTó tl\i eierlos litniles. El tltitor.ru.lo, sobre todo, podria
273
 LA LÁl\ll!AllA lll:. LA ODBD!l!NCIA
pb>.;arse a los varios caprichos de la in11~giuació11 o enrique- o.mlen<!T' las leyes on ¡• ,_ .,.,,.,
cerse ron i[¡eas criginales o tnmadas de otras escuelas. En
) ti .. e- ª.111'11 .ica,.,si i.'<O podemos, además adQntar
.
rpos esencialmente mfantiles o luirh . •.
el 1ralh'"'tlr:-0 del. tiempo. y bajo la Influencia de un gran .haya sido su .inl' . . aros, par hercúlea que
mD'~to necicnal, se pcidria hacer que lUI nuevo estilo ind . . ancra 0 par Dla')E!5tuosa que haya sido su
· epentlencia, como nuestro estiló tl ·
$ll!~fil"a ramo ;e modiñca una lengua Podríamos quizá 11~ lombardo. La el ión t10l'lllB.u o o remano
. ecc
puede hacerse, a nn parecer. et1tre
gur a hablar ualiano en lugar de latín, o inglés moderno .en Cllatro estilos: l 9· E.t romano toscano 09. El <YM•~ft · •
l~ del ,;ejo iD!tl•--S. ~ esto seria un hecho absólutarrrente d 1 ' · . . · -" • ¡;v~ pomano
e as ;•~publicas de Italia occidental. tornando tan lejos y
l!ldepend.iellte, 1lI1 hecho que .nillgtf.l.Ul resol ución ni deseo tan ~l'OXJ.mo como nuestro arte nos lo pennlia hasta el g6tko
podría detener .m Impedir. Lo que podemos, .pues, obtener, de Giotto, 3•· El gótieo veneciano en 80 desarrollo :mas puro.
la que e.;t.5 en nuestro deber desear, es un estilo unánime, 4": F...l estilo prinritivo inglés. Esta última elección será, a
rea el q1íe sea, a la ,,..z que una comprensión y ·aplicación Il1l parecer, la UlJÍS na rural y seg¡,u;a, protegiéndolo bien del
de ecilo qttE nos perrmnera adaptarlo a las múltiples cons- abuso ele las lineas p~pendicula:res y enriquecida con algu-
mrccrones gxamles y pequeña>, domésticas, civiles y religió- nos elementos ~lecol'a1:J'V.OS del exquisito gótico de Francia.
~,; Ya he dicho que f'º"ª .imro.rtllha el estilo· adoptado y del cual, ~te caso, convendrsa aceptar ejemplos canecidos.
e'lt
él l~:ir a que condujese su desenvolvi.níier.ttQ. para tlajarle tales corno la portada Norte cele. Rouen V la iglesia de San
m ori:Pnalíilad. !\o así cuando ncs ~-clerlmós a las cuestiones Urbano en Troyes, 'Por l}jeiµplo, 001110 últimas autOlliíla~
im¡,11nami~imax de sn farilldad de adaptación a las nece- en materia de decorado.
tidarl;;:s ~r o de le simpatía que uno u otro estilo •
pudiera cll?':<jle:rtar en la masa La elección del clásico o .del 8. I'!.11 uuegtro esu:ido actual de duda }~ de .ignnra ocia. uoi;
gótico, tmnando aun aqm Ja primera de estas denominac.ion-es es casi im.posible r:oncebir la amora repentina de inteligencia
en w ~nido m.is extenso. pudiera ser motivo de duda .c.qavdo y el.e imaginación, di! tipitl.o se:n.timw1to eng:ra.ndf'l¡Edor, de
se tratase iJe algún ll10D11D1ent<> público aislado y eonside- laerza y di! facilidad, y en su verdm/ero sentido de la libertacl
rahle, mas no !u puede ser un <olo instante cuando se trate que uu:a testriccíón ta.tl sana· exlllllilerla ínmeiµatamente en
rJ,. unn cplica(ÍOn moderua generaL No se pueda imáginar lodo cl circulo Lle las artes. Libre ue la agitación ,ae las trabas
un arqunectc tan extrnñ<Jo;lo que SG pro.[l()flga vulgarizar la de esLa 1 i berted de la elección, c:¡¡:us11 dé Ja lihe11ta!1 rle la ele.c-
f ión, caus¡¡ de la mitad c1e los mall.>s de este .milildo: libre de
aniu11r.cwr.i griega, No c.i.- pu('dP decir tampoco razonable-
t.ll ¡:6-ticr.• primario o l.erci<.inio, el
mt'IItl!. ti ú!'l)!•m!t.= adoptar
' Ja obligllció11 lorzosa de estudiar todos los estil~ pru.-a<IOS. -pre-
sentes o -pc¡¡sibles, y t;lll)íli, por Ja Clll\Cl!l'1tracióil dB In energiu
~1n:i1 n rl d<':iv;:,do. Si escogumos ll1 primero. no resuHar.ñ
i11tliviLh~a.l y Ul! !ns eu<!rg'ias de Ju mulútnd. de 1•e11ettar Jo.<
&ino Tltlli fontlitP.trvllecirla. iu11l(jtt,ul" y f ~11, ''onio .nnnstro sccrelOs más ocultos dcl csLilo a<loplaoo, el arqui:tecto .venn
pr~Jlfll N1iliJ 1k In i!poc;i de leo Tudor, o s1 no un e.qtilo eXJ!andlrs<i su espirhu, hacecse segu:i:.os y aptos .sus tono-
c;oICP d ílamrg.,ro frc11H:e..., on d 1¡i.1e i:s irnprisíhlc• liu1itu11 y
275
11.74

cimientos :;. a.egre y -ñgorosa su inteligenuia. a 111 manera
de U. Uhl niñl} qua hace flexibles sus miembros retozando en
un cxnmso :J' cerrado jardín, Seria dificil de ptevl1,l.' y poco
razonable el proclamar el, número y la g;:audeza de Ios resnl-
iada> <le rodas tla>e•, no ~ól.o ~a las artes, sino para la Iéllci-
dad y la virtnd nacionales; elprimero, el.menor tal Vl?.Z, seria
un aumento del oentimien to tle asociación entre uosotros una
campe11.1?tracieu de rodcs los lazos d eunión patriótica. un re.
' '
Olill* i111:etno feliz y decidido 1le nuestra afección y de nuestra
3i!npatitt murua. de- nuestra prontitud a s1ID1e remos a toda ley
;usttptible de hacer progresar Ios. 'intereses de la comunidad.
~ la \'& sena un obstáculo. el mejer que tal vez pudiera
ide-.u;e a esa riralidad existente "f'llit:e la elase al ta y la bur-
EU~ !"e5pE(.ID a lo que se refiere a las habitaciones, el mo-
hiliar'0 y i:ol; ·gastos. Sena asimismo una traba a todas li$as
ranidades Iamerrtahles que aparecen en la oposición de los
par~ religio~ a propó.-ito de la cuestión de los rnos, Es·
14!' ~r:.rian. croo yo. la; primeras consecuencias. La economía
:if'· decuplicaría; el bienestar doméstice no estaría c:ontrali'latlo
pm el ra¡rricbo o los errores de los arquitectos Igaomntes, des-
cnnoce®r~~ d" los !~OS que habían de prestar los estilos
que empleasen la simetría, la belleza, la 8l'IL10llÍa de nuestras
ca..w y de rmestros momunenres pú.ltlicos so;1:1 cosas ele i111por-
t.1n.c1a ff'l'"1111d:iria en ,.j •:..apitulo de los b011eficios.
Ahura bien; 5Q me creerá 1.1! vez J¡Jnorante de Ja~ dificu.l-
t<:des qtH! c~a implicaría o .-le Ja insigllÍÍÍ(:ancin ueJ as1u1to
t'll wn1p;,rat1ri11 rlt: OU'O> num·~·os(" •J tJe 1ree;Ulman. as1.nrismo
ltUJ;íUrJ Jnten''f r llUl'Stra ttJ11Sid1;1racÍÓn <lll eJ tl'aT1$Cl.ltSB (111
es.te· cL..mn1tmado ~i!."Jo. fJ(·nl l'.it;i> ,¡lfírult;irles ~1 esta iinp011·
i.uicm clcl>t•rt 1;er fui'~·"!~ por otrn;-, Mil U111itLo o l'XpoJUll'
'IÍfltTJ}m1cn11: lo que n1-iu·t.fú~ llliu·c, Gi quoron11)!1 tcnt!I' una
'l..'{6
J'..A LÁM.l!Al\A 1>11 LA OllEDlENCIA
.
• arr¡-qitecl.ul:a
t ¡ · Puede quizá ito ser
, ·'
deseable para nosotros el
ener a, .lll8S hay muchos. sin. embargo, que.la creen deseabl .
muehos
. -.. ha CM enormes sacr11.ic1os
. oue . . . . a este 11n; v nada tan
!!;
buste como 'V~ sus energías desperdíeiadés Y su ~ iniaúl-
mente ?bstllrecilla. Yo he expuesto los medios, 11or Jos cuales
se·p~1a llegar a este objeta, sin aventurarme a l!Illjtir a<lvcr-
renmas' sobre su Y'entaia real, Tengo una opiuíén, y el ardor
con que ª. :veees ~e he e>.'J).resado ha p0tlidó tmicionarlu, )' me
detengo S1n seguridad. Sé toda la importancia, exagerada. que
toma, a los ojos d.el .Lomhre, un asunto cualquiera cuande lo
estudia, para que .me- f.ie de mis propias impresiones sobre la
unscendeucla de Ja arquitectura. No creo, sin embargo, en·
geñarme completamente-al considerarla por lo menos útil, al
CQUSjdara1'1á corno trn trabajo 1)acion;¡I. Lo que acontece en
estos lll.Olllenlo'~ 011 los dlíerentes Estado$ rle Eneopa, me con-
firma en mi o¡ri11i611.
Tbdo ·el horror, todas las ¡¡alnmitladns v agiíaciones que pe-
san sobro las naciones extranjeras pueden --entl'e otras Plll·
sas, y WJ1,1 -de ellas es que sea .necesario el cti:mphmiento de
la voluntad <le Dlos-- a:tl!lbuirse a esta sola razén que DD hay
trabajo suíiciente, No dejo '!.le ver la miseria rle sus aríesanos:
no 11icg9 las causas más inmediatas v visiblemente activas del
movimiento: la indifere:n¡;ia eriminal de los agitaderes, la
ausencia tan común de principies morales e.ti las altas clases Y
de valer y honradez en los jefes de gobierno Mas-estas mismas
causas pueden, en úljimo lugar, remoníerse a otra mas pro·
•"
ftm!l\l y simple, La audacia de la damagogia, lo imno.rali.dail
tle la clase media. la mol icia y p~rfidia de lo> nobles se puede
en todos los pueblos atrihnir a la causa més bnnal y más Ie-
cunda Je ealamidades en 111 Iamilia, la QOÍositlall. l..onflamos
<lCD1asindo en T1nesti·os esfuertos benevolentes por mejorar a
277

le< hombre;: proiligimdoles ennsejos e instruccíéu, es:fur.17.os
qu<' mas imiiilmeme se prodigan de di.Q en dia, No hay ya
rmu:ho; que ~ quieran aceptar lo que les hace íal l:a es estar
cenpados. l' ne dlgo por el trabajo en el sentido de gana» ~
pan. sine por el trnba'io en el sentido de interés inLelecmal
por aquello> que están, par encima Je la necfisiillía de. trabajm
para ,¡, !r ., que n~ quieren trabajar, Hay en nuestra época,
en los pueblos de Emopa. UlUI enorme suma de"energla ociosa
.
011~ ;1clieria emplearse en oficios; hay. mulnítud de semicaba-
!Irro;: ocioc:t!5 que deberían ser cerdoueros ó carpinteros: mas
puesto que elios procura:n no llegar a serlo en tanto t¡ue pue-
iil!ll e\'itarlo, el objeto dél filántropo clel')e ser p:nopo11cioual'les
aira ocnpaci6n que no sea la de turbar los gebiernos. rnuíl r casas e iglesÍils soberbias. Hubiérames 1111Tpleado exactamente
e; decirles que DO sen sino unos locos, y que terminarán, en
iilrlma resulradn, por hacerse desgraciados ellos y los demás,
Loi que no tlPn!!ll otr!I cesa que hacer; hacen el mal El hombre
qura no qwere trabajar y que· no tiene .ningún recurso da
placer intek:iniil. es tan ~ que Uegar<Í á ser un 1)1~-
mento d.PJ mal come ii SI:' hubiese vendido en cuerpo y alma
a Sa1aná~. Conozco Jo bastante la '<ida diaria de los jóvfµles
irutntH!os en Firancia 1: Italia para explicaI'TDe su ¡n·ofw¡do S'1.L-
Irim1entq r <:J W'lUI ¡¡batimiento nacional. En cuanto a los in-
~Ii::~ annttue nnesu'O comercio y Jluestros hábitos riatu:rales
dé DCtl<'ÍrWd D(1S proletren COJltli:lllD.n 1ia.ráll$is semejante, ~n-
'ló"T·rullia. sir emhar,;11. IIl~lígar si las f-0rnU1s tl'P los emp1eos
que JlOS<I~ :idopta.mo: EM ¡1ropra& para me.¡nrarnos y ele-
~arnos
Ncr.Otms umlmrnos de pstur, por ej~mplo1 l)iPUIO, ci.ucueiífa
rnillc.-n..~. Cli1l
l•H ~nlt-' h1•nH1s pngarln lior11l1re.; plll'a que es-
carba'l(!n eJ sucio en 1111 1 ugor v IJ., 11.;porlnse lu tierro ll rt1.11t>
l:ír:'l'tlOS crr:adn wm 1:'}1(!Cie rfe btmthrccS piJrllruhrrmer1té iles·
278
L\ LÁMPARA DE. !;A l)BfWlENCJA
cotltentos, .mdi~cipllna•los y peligr-0s0si los f,errap1e.ne:ros de
uue.c;trasi vías fettl!&s. Hemos mantenido, 11or otra parte · ox:
pongo l~s iven 1 ajas tan i:m¡rrilrcialuiente ccmo me es posible), tm,
gi;;ui ~11 umero de fundidores de hierro eu una ocupación insa-
l~ bre y :11enosa, hemos desarrolh1dci (r esto ¡¡I ml!D05 es un
bien.) tina suma censrderahle de habilidad mecénica y lóclo
' .
ello, en suma, pam ri;:a lizer 111 poder ir pronto desde un 111nuo
a otro. En el entretantn, no hemos pnistad.!l nlngún inli.!rés
intelectual. El empresas qµe teniamos ante la vista y de las que
no nos hemos ocupado. poi' abandonarsios a las >anídat!.ec y cuí-
aadí>$ habituales- de .nuestra existancia, SUTIOlled. pQr otra par·
Le, que hulriéramos empleado llls .mismas sumas en .,dl[iNir
e] mismo uúmere de hombres, pero .no en eon1h1c.ir carretas,
sino en un Lraliaio iécnice casi intelectual. Y los más inteligen-
tes de entre olios habrlan tenlrlp una orupacién que hublese-
dejado a su imaginación lugar para desenvolverse: ocupación
que les habría conducido a, lo observación de la belleza, •pie
:isac Iándose ¡¡ lns .indagaciones de Jas eianciss natura les. causa
actua lmerrte la alegria ¡lll muchos de los más in~eligmitllsJe
nuestros obreros. .Precisa, si!gú.n imagino, tanta actividad -me-
cánica el perforar un tú~1el o construir una Iecemotora com_o
ediíicar una catedral; se desarrolla en los dos casos una cann-
tla<j. igual de ciencia, pero en el segundo el elemenlo artis~CIJ
de la inteligencia saldrá ganando. Nosotros uusmcs q~1~ana-
m.os más [ltllces y más ilustrados por el.imerés que hulnéramcs
puesto en Un unbajo, qti.e nos Cio.ncernw per!'onalmente, Un~
vez acabados, ~ lugar de la venrara, algo dt~tl~~a, que no,
nropo1·ciona la posiuilidacl de trm~~ 1 a~I> t-aptilQJl'lllllte de
un lngar u otro, tlllldi-ínmos la posruva, cnntidad de placer que
nos propo1·oiouesa el estar en nuestta casa.
279
•
 L.\~ snrrn z.A!llP.\JI.-\S ~ L\ MQUI!l'l!C::'l't!R4
9. Hay otros "<D•h·hos canales Je gastos melles· grandes, pe-
to m.-ls amstantes.. )\iosotros no tenemos por ajeniplo, el há-
bito de ~ al observar tal Icrma particular ele. b:1jo
o tal resorte habitnal de In vida, si el género lle oficio median le
el nial 1G tenemos. es tan sano )' conveniente para el obrero
cmno otro r¡ue hubiéramos pedide procurarle. No sólo es -pre-
ciso B"ilgurar .al hombi;> la -subsisicncia, sino ~dera11 el.
genero de vida que entrañan para él nuestras exigencias y
e4x:r.arnos en lo pesihle por que nuestros deseos'y necesidades
man susceptibles de hacer progresar a los pobres ctne.t·rab¡¡jan,
mejor aÜD que de alimentarlos. Más vale distribuir un trabajo
que ~té ]:10r -enchna de los hombres, que enseñar a· los hom-
hres un trabe¡o que ene
fJl)r debajo de ellos. Puede pregimtar-
.se.. ,poi: ejemplo. si los hátntos de lujo. que ex:ige un numeroso
¡;er.:--Olla] dmnéstú:o, ron una fuente de gastes sana, y si las
llJD<la; que ti•:nden a engrosar el .número de fockers
ballerizos son una forma de oeupacién intelectual. Ved. por
otra parie, cómo las .naciones civilizadas emplean infinidad
de· b1JTI1hres =n !a lll lla de Iacetas d~ los día man tas. Se gasta
una suma considerable de destreza, de paciencia y de activi-
dad CLllSllll1it4 en producir el brillo dé las diademas, sin pro-
cw-...r, ;r:gún yo. e· JA; que la$ Ilevan o a quienes las ven, i.m
placer capaz di!' compensar la pérdida de vida y de una fuerza
mt<'.k-.•anal que e-.ige la eor¡.¡par1ón del artista. Tallar la piedra
¡,. sería .má's sano y agraaa!JI.,, ciertas rualidades de su e$¡)i-
rih1. a las que ni) permiri:> espacio so labor actual, se doson-
o"UlTerliiu más nohl<·m,.nte, y CTC'01 f.olrre todo, fJIJé h1 mayor
¡.111ru: s! las ntUJ"TI'< pref,.ritli\n, ;,J orgullo tf!! JJ,,,-ar un cierto
0
niim< ro d,.. diamantes 611 su tocado el plnror de fiaJ.er cdifi-
(l,¡ lo una iglcrla IJ 1le haLer contribuido a dncorar 111')8 ca-
tf'llnil
LA r.Á!'.'!PAl\A OE, U. QB1ro11!1'(CJA
10. Me tlXtenderia gustoso sobre é.ste asunto mas 1
b ·¡ id . • ~ engo so-
re e J leas. e;f{traiias que serla qJllzá müs prudente n~ ex.
po~er a a ligera Me bastará af~ por última vez lo que
f~e: .el tema de ·este estudio, que sea cual fuere la .importan,
era que pudiera at.nüuirse a su objeto imne~iato, hoy por Jo
ll1E!no~ algún valor en las analogías que DOS ha presentade v
alguna e11sefi.anza que ili!di.u:ir de la relación frecuente d~
stls -~ecesi~aaes más comunes con las leyes potente>, en. cuyo
sen.t1d,o todo honibre es erquiteóto, y a todas hcras se le ve
ocupados en disponer y arreglar su G~ y ~s piedras,
En 111 curso de este escrí lo he suspendido frecuentemecte el
hilo de mi razonamiento, temiendo izupoJrtµrtar reilexionando
sobre la vanidad próxima de toda arquitectnca, excepto da
aquella q_1:1e no es obra .de nuestros brazos, Está llena 1le som
bríos presagios la luz, que nos ha permitido examinar, entre
de ca- r lat obras- de los siglos jJlll'Í catos, los bellos restos por entru los
que acabamos de vagar. Yo sonrío al presenciar el entusiasmo
de muchas gentes porJa% progresos recientes de La ciencia di>I
mundo y del vigor de su esfuerzo, come si estuviéremos aún
en la autora de los urüneros días, Tin1tol'co.mo se jluminn d~
resplandores el alba, el horizout» se 'carga de rayos. El sol
brillaba sobre la tierra cuando Lot entró en ~r
281
•
 INDICE
l

•
•
1'

'
r

Abndía Au>e-flommas. en cªC?l' &> Cnledral de Abl><>vil!e: 91 l36, 168,

:A:bndin de Saint El'uell: 1258 220
Acropolis do At~nas: 102 Cnli>dral de Amb._, 16S
"Adán y Eva'' de Alberto Ca\odml de Avrancbcs: 259
Durero- l50
Atalayo de Granscn, en Campagne- 107, 1 *
Cull!dhil rlo 'Bemmill: ~. lif lió,

Catcdrnl d•• Bay•.iu:· 85, 128, Llt,

le !a5
119
Catiidoil de Caud!ihot! L!!2
llasilicn de Sán Mat'l!O< en Vmm-
Ga¡étlrru de Clui.rl;,,,.; t 35
cfu1 711. 121, 171, 173 !!06, 21·~ Ca!JlW:al. •le Floranein: -6+. ros, 127
~ 218 178
Ca1edrul de Ferrnra: ;122. !!;23
Crut1panario~ dr l!i! Paises f'..atedrnl de t.isieux: .SS. 90, pJl,
Buios: 62 25¡
Gampanilu tla'I Gio1t<1. en Elurencia C•wrlral Je Lrren- 100
43, ·f5, I~, 191! Catudr1ll de ~!Uó11t ss, 10
(?ml'l))Osnnl!l rle r>i~n; 71, ll!i Cn.lfldntl rlt P1tttt1Jt: f' i ¡as,
Capillo .Arenn, l88 Catoilt'PI de Plia. 110 I·~ 1i3.
Capil.ln riel !lil1g'.s C::Olwge, en Cam· !90, 208 ,, 214, 051
bt:idge: fl 1, 1 fi( úarndral ele Prato: 67
Ca¡iillo de los Culleoni. mi Ónt•..lral de l\.,bw' 135
Bé,.gmno: ·1-5 Cnltilral de fuiull!I: •12. ~- +l. 41,
Capilla <le Enrique vrr, ll4, 147 04; &?. et. ins. 122. no. 1a~
l :15. 168, J 69. 1 j"~,'.!26, s, 1;~
i tnpilln Jo Merton &lilJ!l!'. ""
Cot~dnil de Snli•burY: !», '10, 115.
O>etor<I: ~7 171, 17:1. li6, lll'l. ~ti
Onpil.Li Sixtino, en Vaticano: fil>,
C.tcdrttl de Sa11 ~: 11!!!. l.'l!l
70, 188 Cntcdrol \le l!sttuSlnrr¡;q lllli
·~::an11jn <lo llnvfo: ·15 C1ÍJlulo <le Vf/l'OIID 186
c.;¡, ¡('Cll'o, ,.11 Vcu®rn: 1 ~t ll;jT
Cii~tillo 1h· SrU!l'Angolo: t!!.'!.
fuio<ltulw• 1. 15'

285
 1

Era. de El¡; :!1l 18'.!. 1 ·~Q

FW!.."'1~ ,t.. lu•n, en Ommp~lgtto~
ie. ~~
Rnr.~i, i§O
"1•!adnua de Turello'' 188
\tort,uln ,¡.,.
Verrtllli: 81
'
'Vfu:.c-. llritmilcw <llrlwsh 1"lu5"11n1•:
a~t ik '\'.llt .d;; cre~e· 102 ;3, 1'12
,lglsa ..¡,, &,w., ~3$ INDlCE DE Al'TISTAS Y ESCIUTORES JLUSTI\ES
l¡;~::i d" °'"'"""~~ 1)5. 163
lclt-;;:¡ O Or ;;m ;\ tíd1ele: 1"1i 127.
Palacio Dl!ri~, en V..nell.Ín· 154
Pr1h1rio .W Ju, Dux, en VanBcia:
1,.; 109, 127 13l; 171, li'81 t87, 215,
Td...- C.. lo' Ermn1t:tru: s.+ z-s, ~ '"~
I~ía ile, l.1 :\fu:!'lfnlena. .,,, P11hurio F1\lir,·tl'i, en \Tein:ci•; 131. An¡¡~liro. Frn• 1a:;, 250 :O.liguol .A.n~el: 70. 15+. 2fli. 2·ffi.
l'im> l I'?. t 13 1 ;u Ar.istó1cle¡: 2+f !!!;O, :?$
T;:::L"'SW i!e San Amlrea. en Pal.u:io di· la JuslÍÍIÍa¡. m1 ~lilt= 118
PIS::ria ~~; Beuen 251 Bnetúovon: 1 ~6 Minu <)a Fiei.uk ""5
Palncio Pepali, en BvlnniJ1t B l B r u Wllliistlú: · 61f ivlp•fl oU 1 lió
I,dr""' di: la salute, en
'\t=tL 101 P~o Pisani, en v·an~cla: 131
Palacio J>i11i' ll·f Cnravou)o: 25 J
f_[!Sla rle :San Iu.att E"lJJ4...filitta eo
Palaqo íl'icr.Mdi. en Fhh-euein: lli•f cAlrroccf, los 162, 216
.Pliim.r -'l'! " !!l .4 Con'(!g¡¡io: l 1, ~ L85. '!!5íl
Palscle Sll'oni· l:H Pericles !H6
1 :-lesin o},. 5nn I.mhrnca. en Panna
{:-¡mura &l. ~I: ;J Palacio Verrh(o, en l''loNmola1 an, l'eru¡¡n11>: l30, 203, ~·19
l06 Dolci. Corlo: 152 Pi.ano, '(lcoln>: 2/J7
lrole<;0 de Stm .!-tigizl, .¡,, Lura Ournro, Alberto: t 5'0
P...nei1'1ll ofü A1<1m1s: l O<r !lS.1
!~\ 1 •;, 111!)
!~k h de Sim Pahk 1;.rl
Puente dt- Luniln-<: 164 • l!nst.lak¡ t 18, 177 l}nl.10! 150, 20~
~ & Sr.: &dm: 101. lf.6 12~
Puenl~ di' Ja 'T'rinid~rl, en RIYmhrandt: 1!6, !!SI
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