+ JULIAN PIOT EL VIOLIN Y su MECANiSMO ‘Tratado ouevo y completo para Ia ensehanza, revisado y aumentado en colaboracién de BACHMANN Libro 1" reds los paises SULTAN PLOT EMILE GALLET ET FILS PARIS, EDITORES ORIGINALES Unicos editores autorizados para Ia Argentina: RICORDI BUENOS AIRES wis $15.—JULIAN PIOT EL VIOLIN Y su MECANISMO Tratado nuevo y completo para Ia ensedanza, revisado y aumentado en colaboraciéa de BACHMANN ‘Toda obre a0 pro lads : Propiedad del autor pare wdos los pales + PARIS, JULIAN PIOT EMILE GALLET ET FILS PARIS, EDITORES ORIGINALES Unicos editores autorizados para Ia Argentina: ( RICORDI AMERICANA BUENOS AIRESPREFACIO ‘Se han escrito muchos Métodos de violin; unos puramente elementales, otros progresivos y artisticos. Entre los primeros, citaremos los de Martinn, Mazes, Dancla, Depas y Conte; omitimos otros, porque siendo éstos los més conccidos y adoptados en la ensefianza, podemos eoncluir que son los mejores que ls publicidad nos ha proporeionado, Entre los segundos, tenemos la obra tan notable de BAILLOT: EL ARTE DEL VIOLIN, los tres Mé todos reunidos de DE BERIOT y la ESCUELA DEL VIOLIN de ALARD. Estas tres Obras han tenido gran resotianeia en la ensefianza y ocupan siempre el lugar més eminente. Segtin sto, quizh se juzgue presuncién de mi parte creer que alin era necesario eseribir para la“ense- fianza del violin, y probablemente se consideraré audaz mi tentativa, Una cosa nos excusard a los ojos de to- dos, Ia confesién mismo de estas maestros que no han dudado declarar que no habian tenido la pretensién de haber Ievado a sus tltimos limites esta parte de la ensefianza musical, Asi lo eseribe el ilustre De Bériot en el prefacio de su primer Método; Alard, en su Escuela del Violfn, se expresa en este mismo sentido y reeo- noce, desde principio, que el estrecho cuadro a que se habia limitado le habia impuesto, en su trabajo, cier- tas omisiones, buscando éi mismo remediarlo con Ja continuaeién de su obra, enriqueciéndola y amptiéndola considerablemente con diversas clases de escalas en todos los tonos, de ejercicios, estudios y una suite de me- lodias féeiles, Vemos también que Frey, en una nueva publicacién del Método elemental de Martinn, ha ana dido muchos eapftulos con ejemplos y el Método de Mazas revisto y corregido, no contiene menos de cien ejercicios nuevos. ‘Todo esto nos prueba hasta la evidencia que el arte del violin lo mismo que su ensefianza no tienen limites y que el artista concienzudo podr encontrar indefinidamente nuevos horizontes y ensanchar el cam- po ya vasto que recorrieron nuestros maestros. El artista, pues, debe trabajar y poner en claro lo que su larga experiencia le ha hecho descubrir 0 con- cebir; 61 debe elevar aun y completar en lo posible el arte de la ensefianza; él debe, en fin, deseubrir los “ltimos secretos del violin, al que con justo titulo lamamos el Rey de los instrumentos. Nosotros queremos por nuestra parte pagar también nuestro tributo al estudio del violin y si mo pode. mos esperar qué completaremos su ensefianza, al menos nuestros esfuerzos tenderfn a presentarla en una forma progresiva, la més elémental y al mismo tiempo la mAs artistica posible. Podré suceder que nuestro trabajo tampoco sea coronado con el éxito, Seré entonces necesario volver fa recomenzar, porque estamos persuadidos que el arte del violin no ha dicho aun su dltima palabra, antes al contrario, resta aun mucho que hacer para facilitar y generalizar su ensefianza. Nosotros, por lo deméa, echa- rremos una ojeada sobre esta materia en el capitulo siguiente y esperamos que los artistas celosos por el pro- greso de su arte se dignardn honrar nuestra obra con un examen serio y un andlisis completo; y, si nuestro “trabajo no responde a sus esperanzas, tenemos la convieci6n que nos culparén menos por una tentativa in- fructuosa que por un silencio culpable. Julién PIOT. BA. 6915