ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA
una experiencia por re-conocer
CATEGORÍAS DE JOSEP. M. MONTANER EN
ARQUITECTURA Y CRÍTICA EN LATINOAMERICA
LA NATURALEZA COMO PAISAJE
destacan las espaciales
características de las
cuestiones relacionadas con la
escala del medio ambiente y del
territorio
para Europa y América se ha
visualizado históricamente
como reserva de la naturaleza
el paisaje no es solo naturaleza,
se tienen que dar una serie de
cuestiones para su divinidad, su
belleza
JARDÍN DE ODETTE
MONTERO (1948)
el jardín se realiza a partir
de la experiencia del
espectador en movimiento,
trabajando sobre el terreno
para establecer
correspondencias visuales
con el entorno y destacar
la presencia de las
montañas
los macizos de plantación
son manchas homogéneas
que contrastan en
volumen, textura y color, y
en los que se valora la
contraposición de amarillos
y violetas con el fondo
verde muy oscuro
a partir de los conceptos de: traductibilidad, trama,
sujeto colectivo, procesos y producción situada
DE LA CIUDAD A LA MEGALÓPOLIS
en el terreno del urbanismo
contemporáneo, las ciudades:
Ÿ Dan lecciones de energía y
vitalidad
Ÿ De como convivir e integrar el
caos contemporáneo
Ÿ De como desarrollar en el
espacio unas sociedades que
aceptan la pluralidad de
lógicas, entrecruzandolas
simultaneamente
ciudades que son producidas por
sus condiciones de sitio
CARACAS,
VENEZUELA
BRASILIA,
BRASIL
SAO PAULO,
BRASIL
EL PATRIMONIO COMO SUBTRATO
este subtrato “propio” se expresa
en valores simbólicos, materiales,
técnicos, culturales,
arquitectónicos, urbanos y
paisajisticos
CASA-ESTUDIO DIEGO RIVERA Y
FRIDA KAHLO - 1931
Juan O'Gorman incorporó los 5
elementos de Le Corbusier: la planta
libre, los pilotes, la ventana corrida, la
fachada libre y la terraza-jardín.
A ellos añadió algunos elementos
propios y de carácter mexicano: el color,
los isos, una escalera caracol, un techo
aserrado que recuerda una fábrica, un
puente y un cerco perimétrico hecho de
cactáceas.
BRASIL
LA CASA COMO MICROCOSMOS
la casa y la vivienda social; el habitar,
que tuvo una especial fuerza en
América donde el habitar es una
actividad, una construcción social
microcosmos pequeños mundos
autónomos de convivencia
la casa es una de las primeras
herramientas que usa la modernidad;
que produce ese microcosmo
CASA VILAMAJÓ-1930
la casa se organiza en
un rectángulo útil,
base natural de la torre doméstica en
torno a la cual giran una serie de
plataformas de altura creciente que
ofrecen espacio para la vida al aire
libre al tiempo que preservan su
intimidad.
la concepción y expresión del espacio
interior se acerca, inequívocamente, a
la filosofía espacial y estética de Adolf
Loos.
TECNOLOGÍA SOCIALIZADORA
el uso social y experimental de la
tecnología es uno de los rasgos
característicos de la arquitectura
latinoamericana con sus materiales y
sistemas constructivos son vehículos de
conocimientos, participación e inversión
para el futuro.
de acuerdo a cada paisaje, cada cultura
construye su propia técnica.
GARAGE CENTRAL DE
ASISTENCIA PÚBLICA-1931
lenguaje distinto al que Julio Vilamajó
venia planteando en esta misma época.
por su lenguaje, su inserción,
composición y características funcionales
es una obra representativa de las
distintas búsquedas de la arquitectura
renovadora que se vivía en esa época.
bóvedas de hormigón armado ayudan a
salvar las grandes luces
el proceso brasilero va de la mano
del Getulio Vargas toma el
lenguaje de la modernidad y lo hace
distinto de los otros lugares de
América
introducen las ideas de la arquitectura moderna: Gregori Warchavchik,
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Roberto Burle Marx.
GREGORI WARCHAVCHIK
sostenía que la arquitectura tenía que despojarse del ornamento,
interesarse en lo funcional, en lo técnico.
CASA MODERNISTA DA
RUA ITÁPOLIS - 1930
forma geométrica,
abstracta, asimétrica,
ventana corrida (no es el concepto de ventana alarga de Le
Corbusier) textura rugosa (no sigue con la idea purista)
vivienda social aparece por el régimen político
VILA OPERARÍA DA
GAMBOA - 1932
primer edificio modernista construido para los obreros en
Brasil
forma curva
apropiación del espacio público
LUCIO COSTA director de la Escuela de Bellas Artes
CASA SEM DONO -1934
ejercicio de traductibilidad copia (los dibujos) de Le
Corbusier, en las plantas (la geometría) a Groupis y en las
casas con patios a Mies.
MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y SALUD
PÚBLICA - 1945
en 1936, Le Corbusier realiza el proyecto junto con Costa,
Niemeyer, Reidy, Leao, Moreira y Vasconcelos
se deben destacar los importantes cambios
que los arquitectos brasileros le realizan al
proyecto de Le Corbusier
integra las dos manzanas con un pórtico
terraza verde
articula dos plazas urbanas
de gran escala
planta libre
transparencia
riqueza material
MÉXICO 5 de Octubre 1910
revolución mexicana debido a
que hay un millón hectáreas a
nombre de 15 familias
introducen las ideas de la arquitectura
moderna: Juan O´Gorman y Mario Pani
JUAN O´GORMAN
contacto con la arquitectura de Le
Corbusier
CASA-ESTUDIO
DE DIEGO RIVERA
Y FRIDA KAHLO
representación clásica de la obra
regularidad
geometría
economía
máquina de habitar (Le Corbusier)
nueva sensibilidad
arquitectura primigenia
posedora de una pureza
la obra tiene que decir algo, ser
un manifiesto tectónico
se anticipa al despojamiento de
Le Corbusier (se observa en la
escalera)
MARIO PANI
creatividad y compromiso
relaciones y contactos con el ideario
europeo
conceptos: tipo de edificio, diseño
urbano, flujos circulatorios,
supermanzanas
CENTRO URBANO
PRESIDENTE
ALEMAN - 1947/48
Adopción de un sistema
urbanístico-arquitectónico de
edificios altos, distribuidos de
manera de dejar una superficie
considerable de terreno libre para
utilizarse en jardines,
establecimiento de locales
ciudad ideal que imagino, era la
representación que mexclaba el
plan de Haussmann
URUGUAY
introducen las ideas de la
arquitectura moderna: Juan Aubriot,
Ricardo Valabrega, Juan Scasso,
Julio Vilamajó, Mauricio Cravotto
PALACIO LAPIDO - 1929/33
(AURBRIOT / VALABREGA)
fue uno de los primeros edificios
austeros de formas, puros y de
una encomiable modernidad que tuvo Montevideo
claro ejemplo de asimilación conceptual, que atiende
y enriquece las calidades espaciales de la ciudad
existente.
los autores manifestaron un gran ingenio organizativo
para articular necesidades diferenciadas obteniendo
de las mismas el máximo de sus posibilidades de
relación con la ciudad y entre sí.
uso del hormigón armado, una 'planta técnica' que
resuelve la transición entre las plantas inferiores y las
residenciales repetitivas.
el interior del edificio demuestra un cuidadoso y
coherente estudio de todos los detalles,
desarrollados con originalidad e impecable
realización artesanal.
TORRE DEL HOMENAJE - 1930
(JUAN SCASSO)
este torre es emblema de su
época por el gran desafío
programático y tecnológico
que representa
CASA VILAMAJÓ - 1930
(JULIO VILAMAJÓ)
objeto único: jardín,
casa y entorno
prioriza la conexión
con el espacio abierto y el espacio público
INTEGRANTES: ANGELI, Agustina; MONDINO,
Manuela; SODERO, Ma. Emilia
JTP: REINANTE, MILAGROS
MAPA CONCEPTUAL N° 6 FECHA: 2/05/2018

CATEGORÍAS DE JOSEP. M. MONTANER EN
ARQUITECTURA Y CRÍTICA EN LATINOAMERICA
LA NATURALEZA COMO PAISAJE
destacan las espaciales
características de las
cuestiones relacionadas con la
escala del medio ambiente y del
territorio
para Europa y América se ha
visualizado históricamente
como reserva de la naturaleza
el paisaje no es solo naturaleza,
se tienen que dar una serie de
cuestiones para su divinidad, su
belleza
JARDÍN DE ODETTE
MONTERO (1948)
el jardín se realiza a partir
de la experiencia del
espectador en movimiento,
trabajando sobre el terreno
para establecer
correspondencias visuales
con el entorno y destacar
la presencia de las
montañas
los macizos de plantación
son manchas homogéneas
que contrastan en
volumen, textura y color, y
en los que se valora la
contraposición de amarillos
y violetas con el fondo
verde muy oscuro
ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA
una experiencia por re-conocer
a partir de los conceptos de: traductibilidad, trama,
sujeto colectivo, procesos y producción situada
DE LA CIUDAD A LA MEGALÓPOLIS
en el terreno del urbanismo
contemporáneo, las ciudades:
Ÿ Dan lecciones de energía y
vitalidad
Ÿ De como convivir e integrar el
caos contemporáneo
Ÿ De como desarrollar en el
espacio unas sociedades que
aceptan la pluralidad de
lógicas, entrecruzandolas
simultaneamente
ciudades que son producidas por
sus condiciones de sitio
CARACAS,
VENEZUELA
BRASILIA,
BRASIL
SAO PAULO,
BRASIL
EL PATRIMONIO COMO SUBTRATO
este subtrato “propio” se expresa
en valores simbólicos, materiales,
técnicos, culturales,
arquitectónicos, urbanos y
paisajisticos
CASA-ESTUDIO DIEGO RIVERA Y
FRIDA KAHLO - 1931
Juan O'Gorman incorporó los 5
elementos de Le Corbusier: la planta
libre, los pilotes, la ventana corrida, la
fachada libre y la terraza-jardín.
A ellos añadió algunos elementos
propios y de carácter mexicano: el color,
los isos, una escalera caracol, un techo
aserrado que recuerda una fábrica, un
puente y un cerco perimétrico hecho de
cactáceas.
BRASIL
LA CASA COMO MICROCOSMOS
la casa y la vivienda social; el habitar,
que tuvo una especial fuerza en
América donde el habitar es una
actividad, una construcción social
microcosmos pequeños mundos
autónomos de convivencia
la casa es una de las primeras
herramientas que usa la modernidad;
que produce ese microcosmo
CASA VILAMAJÓ-1930
la casa se organiza en
un rectángulo útil,
base natural de la torre doméstica en
torno a la cual giran una serie de
plataformas de altura creciente que
ofrecen espacio para la vida al aire
libre al tiempo que preservan su
intimidad.
la concepción y expresión del espacio
interior se acerca, inequívocamente, a
la filosofía espacial y estética de Adolf
Loos.
TECNOLOGÍA SOCIALIZADORA
el uso social y experimental de la
tecnología es uno de los rasgos
característicos de la arquitectura
latinoamericana con sus materiales y
sistemas constructivos son vehículos de
conocimientos, participación e inversión
para el futuro.
de acuerdo a cada paisaje, cada cultura
construye su propia técnica.
GARAGE CENTRAL DE
ASISTENCIA PÚBLICA-1931
lenguaje distinto al que Julio Vilamajó
venia planteando en esta misma época.
por su lenguaje, su inserción,
composición y características funcionales
es una obra representativa de las
distintas búsquedas de la arquitectura
renovadora que se vivía en esa época.
bóvedas de hormigón armado ayudan a
salvar las grandes luces
el proceso brasilero va de la mano
del Getulio Vargas toma el
lenguaje de la modernidad y lo hace
distinto de los otros lugares de
América
introducen las ideas de la arquitectura moderna: Gregori Warchavchik,
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Roberto Burle Marx.
GREGORI WARCHAVCHIK
sostenía que la arquitectura tenía que despojarse del ornamento,
interesarse en lo funcional, en lo técnico.
CASA MODERNISTA DA
RUA ITÁPOLIS - 1930
forma geométrica,
abstracta, asimétrica,
ventana corrida (no es el concepto de ventana alarga de Le
Corbusier) textura rugosa (no sigue con la idea purista)
vivienda social aparece por el régimen político
VILA OPERARÍA DA
GAMBOA - 1932
primer edificio modernista construido para los obreros en
Brasil
forma curva
apropiación del espacio público
LUCIO COSTA director de la Escuela de Bellas Artes
CASA SEM DONO -1934
ejercicio de traductibilidad copia (los dibujos) de Le
Corbusier, en las plantas (la geometría) a Groupis y en las
casas con patios a Mies.
MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y SALUD
PÚBLICA - 1945
en 1936, Le Corbusier realiza el proyecto junto con Costa,
Niemeyer, Reidy, Leao, Moreira y Vasconcelos
se deben destacar los importantes cambios
que los arquitectos brasileros le realizan al
proyecto de Le Corbusier
integra las dos manzanas con un pórtico
terraza verde
articula dos plazas urbanas
de gran escala
planta libre
transparencia
riqueza material
MÉXICO 5 de Octubre 1910
revolución mexicana debido a
que hay un millón hectáreas a
nombre de 15 familias
introducen las ideas de la arquitectura
moderna: Juan O´Gorman y Mario Pani
JUAN O´GORMAN
contacto con la arquitectura de Le
Corbusier
CASA-ESTUDIO
DE DIEGO RIVERA
Y FRIDA KAHLO
representación clásica de la obra
regularidad
geometría
economía
máquina de habitar (Le Corbusier)
nueva sensibilidad
arquitectura primigenia
posedora de una pureza
la obra tiene que decir algo, ser
un manifiesto tectónico
se anticipa al despojamiento de
Le Corbusier (se observa en la
escalera)
MARIO PANI
creatividad y compromiso
relaciones y contactos con el ideario
europeo
conceptos: tipo de edificio, diseño
urbano, flujos circulatorios,
supermanzanas
CENTRO URBANO
PRESIDENTE
ALEMAN - 1947/48
Adopción de un sistema
urbanístico-arquitectónico de
edificios altos, distribuidos de
manera de dejar una superficie
considerable de terreno libre para
utilizarse en jardines,
establecimiento de locales
ciudad ideal que imagino, era la
representación que mexclaba el
plan de Haussmann
URUGUAY
introducen las ideas de la
arquitectura moderna: Juan Aubriot,
Ricardo Valabrega, Juan Scasso,
Julio Vilamajó, Mauricio Cravotto
PALACIO LAPIDO - 1929/33
(AURBRIOT / VALABREGA)
fue uno de los primeros edificios
austeros de formas, puros y de
una encomiable modernidad que tuvo Montevideo
claro ejemplo de asimilación conceptual, que atiende
y enriquece las calidades espaciales de la ciudad
existente.
los autores manifestaron un gran ingenio organizativo
para articular necesidades diferenciadas obteniendo
de las mismas el máximo de sus posibilidades de
relación con la ciudad y entre sí.
uso del hormigón armado, una 'planta técnica' que
resuelve la transición entre las plantas inferiores y las
residenciales repetitivas.
el interior del edificio demuestra un cuidadoso y
coherente estudio de todos los detalles,
desarrollados con originalidad e impecable
realización artesanal.
TORRE DEL HOMENAJE - 1930
(JUAN SCASSO)
este torre es emblema de su
época por el gran desafío
programático y tecnológico
que representa
CASA VILAMAJÓ - 1930
(JULIO VILAMAJÓ)
objeto único: jardín,
casa y entorno
prioriza la conexión
con el espacio abierto y el espacio público
INTEGRANTES: COSENTINO, Tomás;
LEVRINO, Aguntín
JTP: BOURNISSENT, Silvia
MAPA CONCEPTUAL N° 6 FECHA: 2/05/2018