ÍNDICE

1. EL CONCEPTO
2. LA CIUDAD
3. REPERTORIO
4. PROGRAMACIÓN
4.1. PROGRAMACIÓN FUNCIONAL
4.2. PROGRAMACIÓN CONTEXTUAL
4.3. PROGRAMACIÓN FORMAL
4.4. PROGRAMACIÓN ESPACIAL
4.5. TECNOLOGÍA
4.5.1. TECNOLOGÍA CONSTRUCTIVA
4.5.2. TECNOLOGÍA AMBIENTAL
5. PARTIDO ARQUITECTÓNICO
6. ANTEPROYECTO (PARTE POSTERIOR DEL LIBRO)
Para mí, la arquitectura es la respuesta a las
necesidades que pueda tener el hombre, ya que esta
tiene las intenciones de mejorar la calidad de vida de
la gente.

Así pues, la arquitectura, básicamente, es la creación

de espacios habitables, pero estos espacios han de
cumplir una función. Una obra arquitectónica que no
sea habitable o que no tenga función alguna no
puede considerarse arquitectura; pasará entonces a
convertirse en una escultura, la cual otra forma de
arte.

“La arquitectura es el arte y la técnica de proyectar,

diseñar, construir y modificar el hábitat humano”

Ahora bien, la arquitectura, como todas las artes,

tiene su propia forma de comunicación ¿cuál es
ésta? Es la forma, la iluminación, el ambiente y el
espacio

¿Con esto podemos decir que la forma sigue a la

función?
Louis Henri Sullivan tenía una frase en la cual
sintetizaba todo el pensamiento de su arquitectura y
que ha trascendido hasta nuestros días:
“La forma sigue a la función”.
Ahora, según la frase de Sullivan, la forma no surgía si
no como una consecuencia directa de la función
 del edificio, lo cual permitía, según este arquitecto,
ahorrar espacio y hacer que éste fuera mejor
utilizado. La belleza surgiría de forma espontánea
después de haber dotado al edificio de una buena
funcionalidad.1

(1) De La Rosa Erosa, E. (2012).Introducción a la teoría de la

arquitectura.Mexico,Editorial: Eduardo duran Valdivieso, Pg.12
Ya el conocimiento elemental de la realidad social
nos ubica en los principales problemas y conflictos
que afronta la humanidad, entendiendo que la
arquitectura no es ajena a esta realidad se puede
afirmar que como base LA ARQUITECTURA TIENE UNA
OBLIGACIÓN CON LA SOCIEDAD.

Entonces “la arquitectura es manto y espejo” 2

Manto, porque brinda cobijo a la sociedad y espejo
porque el proyecto puede reflejar un momento, una
época dada en la historia, un estado cultural o una
sociedad. Por consiguiente la arquitectura reflejara un
significado “no hay arquitectura sin concepto” 3 una
idea general, un diagrama o una idea que da
coherencia e identidad a un edificio. “una forma de
comunicar algo más allá de la realidad física con la
que está construida” 4

Entonces la arquitectura es una disciplina que

conjunta varias entidades y que no puede excluir
ninguna de ellas. Debe tomar en cuenta muchos
factores como la tecnología de la información, la
imagen urbana, la identidad, tradición, etc. Para estar
siempre integrada a la sociedad a lo largo del paso
del tiempo y no perderse. La arquitectura debe ser el
nodo que una las diversas formas de interactuar con
el entorno y los medios necesarios para lograrlo.

(2) Alejandro Aravena

(3) Bernard Tschumi
(4) Daniel Libeskind
 LA RELACION CON EL CONTEXTO

ARQUITECTURA Y CONTEXTO

La arquitectura necesita ser pensada desde su contexto para ser

buena arquitectura.

Relación contexto-arquitectura
degradada a partir de principios del
El objeto arquitectónico así
siglo XX por la relación industrial e
pensado
influencia del capitalismo en el
proyectar urbano.
 Genera capacidad de
inalienabilidad
 Carácter particular
 Otorga identidad a una
sociedad urbana
 Aúna la sociedad
 Concepto versus Contexto(s)
No hay arquitectura sin concepto
El concepto, no la forma, es lo que distingue a la
arquitectura de la mera construcción. Sin embargo no
hay arquitectura sin CONTEXTO.
Contextualizar el concepto significa adaptarlo a las
circunstancias de un sitio o situación política
particular. Conceptualizar el contexto significa
transformar las idiosincrasias y restricciones
particulares de un contexto.

Bernard Tschumi (concepto,

contexto y contenido)

El espacio social es el hábitat del hombre: es él quien

lo crea y lo transforma con el objetivo de hacerlo
funcional para que se desarrollen las múltiples
actividades y acciones humanas, que a su vez
influyen en la formación, construcción y
transformación del hombre.
Robert Auzelle (el análisis
del sitio y su entorno)
Entonces aquí aplicamos la RECIPROCIDAD ya que
está, en este caso el manicomio se ignora con la
ciudad pero que a la vez interactúan para formar un
todo entre los dos.
 CABEZAL JERARQUICO
FUNCIÓN:
La función es la acción utilitaria de un objeto o
espacio y junto a la forma, son base esencial de la
arquitectura. 5
Todas las conductas relativas al habitar son revisadas
y reformuladas, en búsqueda de una sencillez de
recursos, comodidad en las acciones, simplicidad de
movimientos; es decir funcionalidad para responder
con justeza a las necesidades (de allí el nombre de
funcionalista dado al Diseño y al diseñador) 6
FORMA:
En la arquitectura uno de los elementos más
importantes a la hora de diseñar es el, sentido de la
Forma.

La noción del concepto es un tema importante a la

hora de crear las ideas y darle forma a una función
específica, manipulando, cambiando y variando
creativamente una forma, para darle vida a otra
totalmente diferente. Para el éxito total, sobre la
creación de una forma es de vital importancia la
comprensión total del proyecto, siempre debe
preceder la búsqueda de conceptos físicos que nos
llevan a la forma de la construcción.

(5)http://ahoraarquitectura.blogspot.com/2011/04/funcion-
contexto-estructura-espacio.html (introducción a la arquitectura)
ESPACIO:
La noción de espacio arquitectónico hace
referencia al lugar cuya producción es el objeto de
la arquitectura.
El concepto está en permanente revisión por parte
de los expertos en esta materia, ya que implica
diversas concepciones. Es correcto afirmar que se
trata de un espacio creado por el ser humano (en
otras palabras, un espacio artificial) con el objetivo
de realizar sus actividades en las condiciones que
considera apropiadas.

CONTEXTO:
Es el entorno físico o de situación a partir del cual se
considera un hecho arquitectónico.
ESTRUCTURA:
La estructura ocupa en la arquitectura un lugar que
le da existencia y soporta la forma. Aquella parte del
conjunto que sostiene o soporta, que distribuye o
reparte cargas, es decir, que hace al equilibrio
estático de la construcción (fin inmediato). Pero
debe cumplir con la función de organizar, dar
sentido a la totalidad. 6

(6) http://ngdestructuras.com/2010_archive.html
 ESTILO ARQUITECTÓNICO

No hay espacio sin contenido. La mayoría de los

arquitectos empiezan con un programa, es decir, una
lista de requerimientos del usuario que describe el
propósito del edificio. En varios momentos de la
historia de la arquitectura, se ha afirmado que el
programa o la función pueden ser generadores de
forma, que “la forma sigue a la función” o, quizás, que
“la forma sigue al contenido”. Para evitar entrar en
discusiones acerca de la forma per se o de la forma
contra el contenido, la palabra forma se reemplaza,
aquí, por concepto. ¿Se puede sustituir la fórmula “la
forma sigue a la función” por “el concepto sigue al
contenido”?
Bernart tschumi (concepto,
contexto y contenido)

En mi punto de vista yo estoy de acuerdo con la

frase “la forma sigue a la función”, frase que hizo
popular el arquitecto de chicago Luis Sullivan. Es uno
de los principios básicos en que debe apoyarse el
arquitecto a la hora de efectuar sus diseños, pues es
muy importe que se diseñe en relación a la función
que el edificio va a cumplir.
 LÓGICA PROYECTUAL

Nuevas posibles relaciones entre edificio, materia y

naturaleza.

“(…) Los proyectos juegan sobre la oscilación entre lo

natural y construido, por un intercambio permanente
de materia y de formas, (…) No se puede hablar, por
tanto, ni de un camuflaje de la arquitectura por la
naturaleza o el paisaje, ni de una instrumentalización
de la naturaleza por parte de la arquitectura.

(…) Se trata siempre de un camino de ida y vuelta

entre la naturaleza y la arquitectura.

(…) La modernidad ha sacado al hombre de su

cultura ambiental. Es por tanto necesario, que sobre
todo por medio de la arquitectura, se vuelva a
establecer una relación entre el hombre y su
contexto” 7

(7) Manuel Gausa.(2005).Lógica Interactiva.Optimismo Operativo en

Arquitectura.Barcelona:Actar
 HETEROTOPÍA

En esta heterotalia, como lo llamó Foucault, se

reconstruye las ciudades cotidianamente, ese espacio
donde muchas veces la arquitectura pasa a ser consumo
visible en la urbe.
Desde finales del siglo XVIII, nos dice Foulcault, el
problema del espacio empieza ha ser visto como un
problema histórico-político, y no como un tratamiento
geográfico-físico donde se desarrollaba la expansión de
un pueblo, de una cultura, como un simple lugar de
residencia.
Existen unos lugares reales, unos lugares efectivos, que
están diseñados en la institución misma de la sociedad.
Foucault dice que estos son especies de contra
emplazamientos, ciertas utopías que son creadas
probablemente en toda cultura, en toda civilización. Allí,
los emplazamientos reales que se pueden encontrar en el
interior de una cultura están a la vez representados como
especie de lugares que están fuera de todos los lugares,
como una especie de Aleph borgiano, pero que son, sin
embargo, efectivamente localizables: estas son las
heterotopias.

http://hipermedula.org/wp
content/uploads/2013/09/michel_foucault_heterotopias_
y_cuerpo_utopico.pdf
MICHEL FOUCAULT, Topologías.
HETEROTOPÍA DE
DESVIACIÓN

Las heterotopías de desviación son lugares que

están en la ciudad pero no viven en ella y viceversa,
el lugar tan solo existe en sí mismo; estos lugares
albergan grupos humanos que tienen en común un
“comportamiento extraño” respecto al promedio, de
estos lugares se pueden distinguir como típicos los
hospitales, las cárceles y los manicomios.
Más allá de las heterotopías de desviación, que son
explícitos lugares de encierro, de coerción, de
ortopedia social como “corrección de lo anormal”;
la ciudad misma es una especie de campo de
concentración, un escenario donde se procesan,
con maquiavélicas y sutiles formas, la marginación y
la coerción de la libertad; en suma un panóptico.
Según Foucault, no interesa tanto la corrección de
las “anormalidades” dentro de estos
establecimientos (hospitales, cárceles y manicomios,
y a veces las escuelas), si no, con ese pretexto,
aplicar los correctivos al resto de la sociedad para
“vigilar y castigar”; la vigilancia y el castigo son
poderes destinados a educar (adiestrar) a las
personas para que cumplan normas, leyes y
ejercicios de acuerdo con la voluntad de quien
detenta el poder

El Antoniano, revista científica cultural Universidad Nacional de San

Antonio Abad del Cuaco, nª114. Tomo 19.Pg 91-92.Cusco 2009.
MANICOMIO Y
ARQUITECTURA

Un manicomio es un lugar que está aislado de la

cuidad pero que a la vez existe en ella, como lo diría
Foulcaud.

Es un espacio que alberga a personas diferentes del

promedio de la sociedad. Personas que tienen algo
en común, en este caso mal de la cabeza.
Hospital para enfermos mentales.

Un hospital psiquiátrico es un establecimiento de

salud mental, dedicado al diagnóstico y tratamiento
de enfermedades psiquiátricas que cuenta con
internamiento (aloja a las personas en sus
establecimientos). Habitualmente funcionan como
hospitales monovalentes. Derivan históricamente de
los manicomios.

SIQUIATRÍA Hospital o establecimiento dedicado al

cuidado de enfermos mentales.

pág. 15
pág. 16
Es una ciudad del sureste del Perú ubicada en la vertiente
oriental de la cordillera de los Andes, en la cuenca del río
Huatanay, afluente del Vilcanota. Es la capital
del departamento del Cuzco y, además, según está
declarado en la constitución peruana, es la «capital histórica»
del país.

La ciudad de Cuzco, según el Instituto Nacional de Estadística

e Informática, es la octava ciudad más poblada de Perú, y
albergaba, en 2014, una población de 420 137 habitantes.

C
I
U pág. 17
 Antiguamente fue la capital del Imperio inca, una de las ciudades más
importantes del Virreinato del Perú, en cuya época, y en manos de los
españoles, se engalanó de iglesias, palacios y plazas barrocas y
neoclásicas, que es lo que hoy le convierten en el principal lugar turístico
de Perú. Declarada Patrimonio de la Humanidad en 1983 por la Unesco,
suele ser denominada, debido a la gran cantidad de monumentos que
posee, la "Roma de América".

D
A
D pág. 18
 ¿S A B I A S Q U E?

La fachada que hoy en día vemos en el Cementerio

de la Almudena en el pasado formó parte de la
fachada del Convento de San Agustín (Actual Hotel
CONVENTO Marriot en Cusco). En el año 1550 se fundó en el
Cusco la Orden religiosa de los padres Agustinos, en
DE SAN
el año 1645 se culmina la construcción de su sede
AGUSTIN– principal que abarca un área de 15000 m2,
lamentablemente los movimientos sísmicos que
LA azotaron la ciudad del Cusco causó serios daños a
este recinto y con el paso del tiempo su área se fue
ALMUDENA reduciendo a 4450m2 (área actual). Quizás su peor
– momento fue en el año 1836 en el que el Mariscal
Agustín Gamarra ordena el bombardeo de este
PALACIO convento dejándolo en ruinas, razón por la cual la
calle en la que se encuentra adquiere ese nombre
MUNICIPAL "Calle Ruinas". La destrucción del convento de San
Agustín se produjo a consecuencia del conflicto en
la época de la confederación Perú-Boliviana. El
Mariscal Agustín Gamarra ordenó destrozarlo a
cañonazos debido a que los hermanos agustinos
prestaron ayuda y dieron asilo a las huestes
contrarias.
Una vez destruido el mencionado convento se
ordenó construir la fachada de lo que hoy forma
parte del Cementerio de la Almudena, así mismo

pág. 19
 ANTECEDENTES
HISTÓRICOS
Época inca
Cuzco fue la capital y sede de Gobierno del Reino
de los Incas y lo siguió siendo al iniciarse la época
imperial, convirtiéndose en la ciudad más
importante de los Andes y de América del Sur. Este
centralismo le dio auge y se convirtió en el principal
foco cultural y eje del culto religioso.

Se atribuye al gobernante Pachacútec el haber

hecho del Cuzco un centro espiritual y político.
Pachacútec llegó al poder en 1438, y él y su hijo
Túpac Yupanqui dedicó cinco décadas a la
organización y conciliación de los diferentes grupos
tribales.

También se cree que el diseño original de la ciudad

es obra de Pachacútec. El plano del Cuzco antiguo
tiene forma de puma delineado, con la plaza
central Haucaypata en la posición que ocuparía el
pecho del animal. La cabeza del felino estaría
ubicada en la colina donde está la fortaleza de
Sacsayhuamán.

pág. 20
 Época colonial

El cusco fue importante, por haber sido el centro del poder incaico, lo que hizo que su
relevancia fuese militar, religioso, y por ser el centro de la red caminera y de tambos que
conectaba, el Altiplano. Inscribía a la ciudad en el sistema organizado alrededor de la
explotación de plata altoperuana, que se realizaba en Potosí y posteriormente en Oruro, que
fue el robro más importante de la economía colonial y concentro una gran población
urbana en estos lugares, los que demandaban productos de consumo de toda índole,
producto importados, los que eran suministrados por el espacio sur.
pág. 21
 ANÁLISIS
URBANOS

La ciudad inca
El cusco inca básicamente es de
carácter religioso administrativo, De
1,200 a 1,300 a D.C durante la primera
dinastía inca Hurin-Qosqo fue una
pequeña ciudad con escasamente
2,000 habitantes hasta el término del
periodo de la primera dinastía. La
segunda dinastía inca Hanan-Qosqo
formo el imperio Incaico, organizo y
construyo la gran ciudad del Qosqo,
centro y símbolo del gran Imperio.

En la organización general de la
“nueva” ciudad, se tuvo en cuenta la
disocian de las funciones en el área.
En esto primo la “jerarquización”,
merced a la cual se tenía el “centro”
de la ciudad conformada por las
funciones básicas del gobierno
central, el habitad de los funcionarios
(Incas, Sacerdotes, Generales,
Amautas, etc., y sus respectivas
familias), y los servicios urbanos y
pág. 22
regionales.
 La ciudad colonial

La ciudad española se acento sobre la estructura urbana existente, como

símbolo de colonización y dominación regional y lugar del que se imparte el
poderío religioso y político. Es por este motivo que se superpone a la estructura
urbana inca, la que inicialmente no es modificada significativamente.

El primer paso para la conformación de la ciudad española, es el reparto de

solares, proceso que es confuso y desordenado. La estructura de la ciudad
virreinal se define cuando la situación política del cusco se regulariza, en 1560.

pág. 23
pág. 24
CUSCO

pág. 25
EVOLUCIÓN
pág. 26

URBANA
EVOLUCIÓN URBANA pág. 27
DEL CENTRO HISTÓRICO
EL NOLLY

pág. 28
pág. 29
 TRAMA URBANA
Plano nolly. Fuente propia
El trama de esta zona
como podemos observar
en la imagen está
organizada a base de
módulos irregulares
básicamente en los lotes
de las casas adyacentes, y
esto hace que la trama
urbana se vea un poco
desordenada.
Las únicas construcciones
que resaltan con una buena
geometría son el
cementerio en la parte
frontal y en la parte lateral
estaría la beneficencia
pública, construcciones que
estarían con un módulo
geométrico regular, en este
caso formado por
rectángulos.
pág. 30
 TEJIDO URBANO

En el área de estudios se encuentran todo tipo de tramas

que conforman el tejido urbano, trama generada por las
zonas urbanas o manzanas, y la trama generada por las
construcciones como el cementerio, el templo y la
beneficencia pública.
Resultado de la evolución urbana.

pág. 31
 PERFIL URBANO

Perfil urbano-lado A

Perfil urbano-lado B

pág. 32
pág. 33
 LOCALIZACION Y UBICACIÓ
N
DISTRITO: CUSCO
PROVIMCIA: CUSCO
AREA: 13 794.13 m2

VÍA
PRINCIPAL:

Avenida
Antonio Lorena

pág. 34
VÍAS DE
ACCESO

VÍA PRINCIPAL:
Avenida Antonio Lorena

Vías
secundarias:

Francisco Pizarro

Almudena

pág. 35
 SITUACIÓN ACTUAL DEL LUGAR

CONJUNTO DE
CASA

PLAZA
ALMUDENA

CONJUNTO DE
SOCIEDAD DE CASA
BENEFCIENCIA PÚBLICA pág. 36
DEL CUSCO
CEMENTERIO
pág. 37
 CLÍNICA PARA LA SALUD MENTAL
LOU RUVO CENTER
Frank OwenGehry
La Clínica Cleveland Lou Ruvo Center, realizado por el arquitecto Frank Gehry, su diseño
único y ambiente acogedor son un tributo a los pacientes, familiares y personal que acude al
centro.

Gehry quiso crear un lugar que fuera memorable: “…El mantra es Mantener Viva la
Memoria…”

Christopher Hawthorne
explica: “…El movimiento
sin obstáculos, informal,
que promueve el diseño
desde un ala a otra
sugiere la forma en que
usamos nuestro cerebro
todos los días, que fluye
desde el cerebro
izquierdo hacia el cerebro
derecho, pensando, y
vuelve otra vez sin darse
cuenta de la
diferencia…”

pág. 38

REPERTORIO EN CUANTO A LA FORMA

 Los dos sectores principales del
edificio, separado por un corredor
que marca la oposición de uno con
el otro.

El edificio de 5.574m2, dividido en 4

alturas (19m), cuenta con 13 salas
para consultas médicas, 27
habitaciones individuales para los
pacientes, zonas de investigación, un
auditorio y un Museo de la Mente.

Las curvaturas del acero

constituyen una estructura de
cubierta auto portante, a pesar
de las aberturas de ventanas y
tragaluces incorporadas en su
diseño, aberturas que son
inherentemente una fuente de
debilidad. El contraste mágico
entre el arremolinado exterior y
el altísimo espacio interior
reflejan esta complejidad.
pág. 39

REPERTORIO EN CUANTO A LA FORMA

 CENTRO POMPIDOU
Richard George Roberts
El Centro Pompidou diseñado por los arquitectos Renzo Piano y Richard Rogers

El edificio tiene en cada uno de los forjados trece huecos limitados

por catorce vigas vierendel paralelas.
Los pilares del Pompidou son metálicos con sección redonda.

Tienen una sección curva y su función es sujetar las

estructuras metálicas que sobresalen de las
fachadas

Consta de 7 niveles

Altura: 42 m (Rue Baenubourg) y

45.5m (plaza)
Longitud: 166m
Anchura: 60m

pág. 40

REPERTORIO EN CUANTO A LA TECNOLOGIA

CENTRO CULTURAL GROTTAMMARE
Bernard Tschumi
El centro cultural Grottammare fue diseñado por Bernard Tschimi, Es
un sistema articulado de rampas que permite el movimiento,
generando perspectivas a diferentes alturas, cada una de los cuales
ilustra las nuevas formas en que se puede entender el espacio.

"El cubo perfecto" de 30 metros,

Área: 10000 m2
Ingeniería estructural: Michele Tiberi / CAED International Srl (Roma)

REPERTORIO EN CUANTO AL ESPACIO

pág. 41

ARQUITECTONICO
 Al entrar en el cuerpo cuadrangular, el visitante se
encuentra en un espacio parcialmente quebrado:
lo que significa que se entiende tanto como
interior y exterior. La complejidad del espacio está
determinada por la rotación de un gran volumen
de caras rectangulares que ocupa el centro del
edificio.

Un sistema articulado de rampas permite el

movimiento, generando perspectivas a diferentes
alturas, cada una de los cuales ilustra las nuevas
formas en que se puede entender el espacio.

Un cuadrado perfecto y un envoltorio

permeable. Situado en la periferia de la trama
urbana, entre el mar y las colinas características
del paisaje; el edificio es claramente visible e
inmediatamente accesible desde la carretera
del Adriático. Desde el exterior se observa como
un cuerpo compacto, un cubo perfecto, que si
bien en algunos aspectos alude a la noción de
caja y protección, rompe con este precepto
demostrando inmediatamente un alto nivel de
permeabilidad.

REPERTORIO EN CUANTO AL ESPACIO

pág. 42

ARQUITECTONICO
pág. 43
pág. 44
CUADRO DE NECESIDADES

pág. 45
 S.
Comple
mentari
os

Hospitalización Terapia

S. Generales y
COMPLEMENT
Patio
ARUIOS

Consulta
externa y
servicios
intermedio
s
Recepción

Administ
ración

Ingreso
principal

pág. 46
 Farmacia
Cafetín

Pabellón varones y mujeres Rehabilitación Talleres

Lavandería Comedor Patio

Consultorios
Mantenimiento Recepción
Administra
ción

Ingreso principal

ZONA DE HOSPITALIZACION

ZONA DE TERAPIA

ZONA DE SERV. GENERALES

ZONA DE SERV. COMPLEMENTARIOS

ZONA DE CONSULTA EXTERNA Y SERVICIOS INTERMEDIOS

ZONA DE ADMINISTRACION

pág. 47
ADMINISTRACION

Sala de reuniones
Informe SS.HH
s
Ingreso Dirección SS.HH

Caja

Registro y Legado

Of. Asesor Legal

Depto. Logística
Secretaria

Dirección

Informes
Consultorio dental
CONSULTA EXTERNA Y SERVICIOS INTERMEDIOS

OF. Archivo Sala de

espera

Ingreso

Sala de
Sala de espera espera
Administración
Sala de triaje

Consultorio
Psicológico Consultorio Psiquiátrico

pág. 48
 HOSPITALIZACIÓN

Pabellón
varones Pabellón varones Dpto. ropas

Control
Oficio Estación de enfermeras

Ingreso

Oficio Estación de enfermeras

Pabellón
Pabellón mujeres Dpto. ropas
TERAPIA mujeres

Talleres

Taller cerámica
Taller pintura

SS.HH

Rehabilitación

Sala de terapia grupal

Taller manualidades
Sala de
Patio Patio
terapia
Taller tejido individu
al
Áreas de cultivo Sala de uso múltiple

Ingreso pág. 49
SERVICIOS COMPLEMENTARIOS

Depósito de medicamentos SS.HH

Farmacia
Farmacia
Oficina
Cafetín
Caja
Comedor

SS.HH
Barra y
mostrador Cocina
Ingreso

pág. 50
 Mantenimiento

Of. Jefe departamento

Taller mantenimiento
Dpto. mantenimiento
SERVICIOS GENERALES

Dpto. general

Almacenamiento

Casa de fuerzas
Preparación

Recepción
Vestidores Vestidores
Lavado
mujeres varones
Cocción

SS.HH SS.HH

Comedor pacientes
Nutrición

Planchado y costura
Comedor personal
Lavado y secado

SS.HH mujer SS.HH varón Recepción y entrega

Comedor
Ingreso Lavandería

pág. 51
 S. Complementarios
S. Generales
Hospitalización

Recepción

Consulta
Administración
externa y
Terapia
servicios
intermedios
pág. 52
 Movimiento a través de un espacio.
Es el hilo perceptivo que vincula los espacios de una edificación.

Las circulaciones son el nexo o el vínculo entre espacios de uno o

diferentes niveles, cuya finalidad es la de permitir su accesibilidad o
interrelación, así como la movilidad y el flujo de personas y materiales
entre ellos.

Son los espacios destinados a la interrelación entre

Zona de distintos ambientes de una edificación, por donde la
hospitalización persona se desplaza sin cambiar de nivel, tanto en
edificios de uso público como en los de uso privado

Horizontal

Son los espacios destinados al desplazamiento de

El resto de las
personas, materiales, etc. Entro los diferentes niveles de
zonas
una edificación

Vertical

pág. 53
pág. 54
Como podemos ver el contexto influye bastante en el terreno a
desarrollarse

Los edificios que mayor predominio tienen en el sector son el Templo, la

Beneficencia y el Cementerio ya que estas construcciones tienen en
particular una fachada atractiva con carácter neoclásico y barroco.

Entonces el diseño a proponer tiene que tener rasgos neoclásicos o

barrocos en la fachada para no romper con el texto.

pág. 55
Una de las vías, Avenida Antonio Lorena es la que más resalta entre las
demás vías y le da una accesibilidad al lugar, invita a llegar con
facilidad a terreno.

La modulación del lugar es

bastante irregular lo que nos
permitirá hacer un diseño
atrevido, y que este juegue con
el contexto en la parte posterior
y laterales.

pág. 56
Las lineas de emplazamiento del terreno no coinside
o no se integra al tejido de organixacion del lugar,
excepto dos lineas; la linea principal en este caso la
avenida Antonio Lorena y la otra que coinside con la
plaza almudena.

Como conclusion podemos decir que el terreno esta

adaptado al lugar y no necesariamente pensada
desde un inicio en la organizacio del tejido inicial del
lugar, emplazamiento obligado.

pág. 57
pág. 58
pág. 59
 RELACION DE ALTURAS

17.5

8
9

Fachada del Cementerio Almudena

pág. 60
 Fachada del templo y la beneficencia publica

17 17.5
0
Templo de
11.3 10.6 Beneficencia
Almudena
0 publica

pág. 61
 RELACION DE ALTURAS EN BLOQUE

Claramente se puede notar

b que las alturas que predominan
c sobre el terreno, o en relación
a
con el terreno son las alturas del
templo y el cementerio
Almudena

Entonces lo que se debe hacer es tratar de adaptarse o parecerse a las

alturas del lugar, ara mantener el contexto, la percepción del contexto.

La altura que vamos a tratar de adaptarnos en este caso sería la parte

inferior del cementerio; ya que tiene una altura que se podría que se
podría usar o que está más próxima a usar en el diseño.

pág. 62
 Tratar de que estas alturas sean similares
para mantener el contexto.

DE LARELACION CON EL CONTEXTO

La arquitectura necesita ser pensada desde su contexto para ser
buena arquitectura.

Claramente se puede notar

que las alturas que predominan
sobre el terreno, o en relación
con el terreno son las alturas del
templo y el cementerio
Almudena

RELACION CONTEXTO –ARQUITECTURA degradada a partir de principios

del siglo XX por la relación industrial e influencia del capitalismo en el
proyectar urbano. pág. 63
El objeto arquitectónico así pensado:

 Genera capacidad de inalienabilidad

pág. 64
 a= 2b

Cementerio Almudena

a= 2b
c= 2d
a= 3c

pág. 65

Templo de Almudena
 ANALISIS DEL CEMENTERIO ALMUDE
Cubierta de bóveda de cañón NA
con azulejos. En la actualidad
se halla con cubierta de
calamina.

La elevación varía en las portadas laterales

Básicamente está formado por rectángulos AUREOS como

se observa en la imagen Composición
simétrica en
HIPOTESIS DE LA CONCEPTUALIZACION
planta y
ARQUITECTONICA
elevación de
carácter
GEOMETRIZACION SIMÉTRI CA QUE RESPON DE UNA
neoclásico
C U I D A D O S A M O D U L A C I Ó N. Y E J E S D E C O M P O S I C I Ó
con algunos
N.
rasgos
barrocos

pág. 66
Mampostería de piedra labrada y mortero de cal
 CONTORNO
Es determinado por una línea que
cierra un espacio: cuadrado.
Rectángulo: rectitud, fuerza,
estabilidad.
EQUILIBRIO
Si lo dividimos por mitad podemos observar
que contiene equilibrio o balance que
cuenta con la misma cantidad de
elementos constructivos en ambos lados
REPETICION
Tiene repetición de elementos como por
ejemplo en las ventanas y puestas los
cuales a la vez tienen regularidad.
FORMA:
Un cuadro con una sustracción central
arqueada, el cuadro significa
estabilidad, equidad, rectitud.
TENSION
Se puede percibir cierta tensión con
la curvatura del arco, ya que
genera la sensación de
aplastamiento y también una
resistencia.
SIMETRIA
pág. 67
Al dividir la obra arquitectónica en un eje
vertical central se observa una simetría.
ANALISIS DE LA IGLESIA ALMUDENA

CONTORNO REPETICION
SIMETRIA

TENSION RITMO

FORMA
En cuanto a la forma podemos decir que está definida a base de
cuadrados y rectángulos, y una cúpula semicircular que resalta.

pág. 68
 ANALISIS DE LA BENEFICIENCIA
PUBLICA

SIMETRIA

REPETICION CONTORNO

TENSION
pág. 69
LINEAS PARA EL INICIO DE LA GRILLA

EL LUGAR

EL TERENO

pág. 70
PROPORCIONES ÁUREAS
EN EL TERRENO

pág. 71
GRILLA

GRLLA 3D

GRLLA 2D

pág. 72
MUSEO DE ARTES DECORATIVAS, TRANKFURT
RICHARD MEIER

pág. 73
“La arquitectura es el arte de
organizar el espacio.”
Augeste Perret
pág. 74
En lo que es el espacio se jugara con los llenos y vacíos para adquirir
una buena relación espacial.

Ya que constara de un primer nivel la relación de los espacios tiene que

ser fluida, por eso aplicaremos los llenos y vacíos.
La circulación es horizontal.

El vacío de mayor dimensión en este caso se aplicara en el patio

principal de recreación.

Adición

Sustracción

Llenos y vacíos

Intersección

ESPACIO
pág. 75
 CONFIGURACIÓN ESPA CIAL
INTERNA

Formas sinuosas que no permitan cruce de pasillos:

Los pasillos de Rehabilitación y Hospitalización
poseen formas sinuosas de tal modo que, a pesar de
tener puertas a ambos lados, el paciente solo pueda
percibir un lado, evitando así caer en crisis.

Hospitalización

pág. 76
ADMINISTRACION

Control general por así decirlo, y

como su propio nombre lo dice
administra en este caso todo lo que
es el manicomio.

CONSULTA EXTERNA Y SERVICIOS INTERNEDIOS

Desempeñan funciones que

requieren conocimientos de los
sistemas y procedimientos de tareas
de oficina de tipo tan variado y
diverso que no pueden ser
clasificados dentro de una
ocupación de tareas de oficina
específica.

pág. 77
HOSPITALIZACION

2 NIVELES

Básicamente utilizado para el

descanso de los pacientes, sin
mucho amoblado; una cama y una
mesa.

TERAPIA
CERAMICA

En gran medida es una experiencia

directa y continua en todos los
campos, potenciando la
creatividad para una mejora del
estado psíquico

pág. 78
OFICINA

pág. 79
pág. 80
SISTEMA APORTICADO

TECNOLOGIA CONSTRUCTIVA
Un sistema a porticado es el que utiliza como estructura una
serie de pórticos dispuestos en un mismo sentido, sobre los
cuales se dispone un forjado. Es independiente de su arriostra
miento, que podrá hacerse con pórticos transversales, cruces
de San Andrés, pantallas u otros métodos; y del material
utilizado, generalmente hormigón o madera. Este sistema es el
más utilizado hoy en día en las zonas desarrolladas,
especialmente en hormigón desde la patente Domino de Le
Corbusier. Los forjados transmiten las cargas a los pilares o
muros, y éstos a la cimentación

Columna Vigas Muros

Placas Cristal

pág. 81
 EL HORMIGÓN ARMADO
El hormigón armado es
con el que sustentan los
cimientos y pilares y es
una técnica de
construcción que consiste
en reforzar el hormigón
con barras o mallas de
hierro corrugado. Es decir,
se trata de un hormigón
reforzado interiormente
con armaduras metálicas
para mejorar su resistencia
a los esfuerzos de
tracción.

EL HORMIGÓN EN LOSAS Y MUROS

El hormigón es uno de los materiales de construcción por excelencia.
El hormigón es un material de construcción formado por una mezcla de
cemento, arena, agua y grava o piedra machacada. Además, el hormigón
puede llevar algún tipo de aditivo para mejorar sus características
dependiendo del uso que se le vaya a dar a la mezcla. Cuanta más
pequeña sea la grava, más fino será el hormigón. Este hormigón fino se
puede utilizar, por ejemplo, para suelos de hormigón pulido. Si utilizamos un
árido más grande obtendremos un producto más tosco, como el utilizado
para cimentaciones y pilares

pág. 82
 Terapia
S. Generales Consulta externa y
servicios intermedios

Recepción

S. Complementarios
Administración

Hospitalización

pág. 83
VIENTOS Y RUIDO

pág. 84
ASOLEAMIENTO
Los rayos del sol inciden en el edificio de manera directa en las horas de
la mañana aproximadamente de 9:30am hasta las 3:00pm

ILUMINACION
Como se puede observar en la imagen la iluminación natural va directa
hacia la parte principal del terreno, cosa que eso se puede aprovechar
para colocar los ambientes como la zona de administración y servicios.

VIENTOS
El viento que influirá en el terreno será principalmente el que ingrese por
la parte posterior del terreno como se ve señalado.
Y los vientos que ingresen por la avenida Antonio Lorena serán leves

pág. 85
 EQUINOC CIO DE OTOÑO

TECNOLOGIA AMBIENTAL
21 DE MARZO 9:00 am
21 DE MARZO 3:30 pm

EQUINOC CIO DE PRIMAVERA

23 DE SEPTIEMBRE 9:00 23 DE SEPTIEMBRE 3:30

am pm

pág. 86
 Partido
Arquitectonico
pág. 87
ÍNDICE

PARTIDO ARQUITECTONICO

MAQUETA CONCEPTUAL

ANTEPROYECTO

PLANTAS

COSRTES

ELEVACIONES

ISOMETRIAS

RENDERS

pág. 88
 Partido
Arquitectonico
pág. 89
Maqueta conceptual
pág. 90
Anteproyecto
pág. 91
Isometrías
pág. 92
pág. 93
pág. 94
Renders pág. 95
pág. 96
pág. 97