Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
1.2.- Intervalos
Se puede definir un intervalo como la distancia entre dos
notas. La distancia más pequeña en nuestro sistema es el
semitono, que es la "separación" entre dos notas
adyacentes, por ejemplo, Mi y Fa, ó La y Si♭, etc.
Intervalo Ejemplo
Intervalo Ejemplo
Notas
Intervalo Ejemplo
Inversión de intervalos
Invertir un intervalo consiste en "darle la vuelta". A
continuación vemos un ejemplo con algunos intervalos
cualesquiera. Hay varias cosas importantes en las que
fijarse:
2.2 Tríadas
Algunas observaciones:
Solución
Do - Re Tono
Re - Mi Tono
Mi - Fa Semitono
Fa - Sol Tono
Sol - La Tono
La - Si Tono
Si - Do Semitono
Sol - La Tono
La - Si Tono
Si - Do Semitono
Do - Re Tono
Re - Mi Tono
Mi - Fa Semitono
Fa - Sol Tono
Vemos que el patrón de intervalos es T T S T T S T, que no
es el correspondiente a la escala mayor. Concretamente, la
nota que nos plantea problemas es Fa, debería estar
separada un tono de Mi (por "abajo") y a medio tono de Sol.
Solución: la ponemos como Fa#
Sol - La Tono
La - Si Tono
Si - Do Semitono
Do - Re Tono
Re - Mi Tono
Mi - Fa# Tono
Fa# - Sol Semitono
Fa - Sol Tono
Sol - La Tono
La - Si♭ Semitono
Si♭ - Do Tono
Do - Re Tono
Re - Mi Tono
Mi - Fa Semitono
Existen tonalidades enarmónicas (p. ej., G♭y F#,
C♭y B). Se suele utilizar en estos casos la
tonalidad con menos alteraciones (p. ej., B en vez
de C♭) o la que menos alteraciones presente al
transportarla a intrumentos de viento (p. ej., G♭en
vez de F#).
Partiendo de la tonalidad de C, si la siguiente
tonalidad está a una 5ª superior (p. ej., G), se
añade un sostenido a la armadura. Si la siguiente
tonalidad está a una 5ª inferior (o 4ª superior,
¿recordamos la inversión de los intervalos?), se
añade un bemol a la armadura.
Ejercicios
Modos
Notas del acorde Intervalos del acorde Nombre del acorde Cifrado
GBDF 1 3 5 b7 Séptima G7
Ejercicio de cuatríadas
Solución
G: G△ A-7 B-7 C△ D7 E-7 F#∅
Eb: Eb△ F-7 G-7 Ab△ Bb7 C-7 D∅
C D-7 G7 C△
F G-7 C7 F△
Bb C-7 F7 Bb△
B C#-7 F#7 B△
E F#-7 B7 E△
A B-7 E7 A△
D E-7 A7 D△
G A-7 D7 G△
C#-7 | F#7 | B△
C#-7 | C7 | B△
Análisis de progresiones
Fácil, ¿no?
Ejercicios
| B-7 E7 | A-7 D7 |
Tensiones
Vimos que los acordes cuatríadas se construían
suporponiendo terceras. El proceso de apilar terceras
puede continuar, obteniendo acordes de 5 ó más notas.
Estas notas adicionales "se salen" de la octava, por
ejemplo, en el acorde de A△, si pusiésemos una nota más
una tercera por encima del acorde cuatríada tendría que
ser un B, que estaría en la octava alta.
Este B es la segunda nota de las escala, pero al estar una
octava más alto ya no es una segunda, si no una novena.
Análogamente, la siguiente nota una tercera por encima
sería la oncena y la siguiente, la trecena.
A estas notas adicionales por encima de la octava se las
denomina tensiones, y hay que acostumbrarse a su
equivalencia en la octava baja: 9ª => 2ª, 11ª => 4ª, 13ª => 6ª.
Tensiones alteradas
Nota histórica
En los años del be-bop (~1940 en adelante) muchos
músicos empezaron a alterar la 4ª nota en estas escalas
subiéndola un semitono, tocando así una escala con los
grados 1, 2, 3, #4, 5, 6, 7 en los acordes de séptima mayor
(△) y otra con los grados 1, 2, 3, #4, 5, 6, b7 en los acordes
dominantes (7).
La escala con la #4 la estudiaremos en seguida (adelanto:
es la escala o modo lidio, la del grado IV de una tonalidad
mayor), la otra es una escala que no se encuentra de
ninguna forma entre los modos de la escala mayor,
tendremos que esperar un poco más para estudiarla.
Cuando queremos indicar que se utilicen estas escalas
explícitamente, usaremos los cifrados △#4 (ó △#11)
y 7#4 (ó 7#11) respectivamente. En algunas
transcripciones o partituras a veces se utiliza
(incorrectamente) el cifrado 7b5.
Curso de armonía (VIII) – Otras
funciones y cadencias típicas /
Intercambio modal
16/06/2016 La Clave de Fa Didáctica 0
Acorde sus7
El acorde sus7b9
Esus7b9 | AMaj7
La escala que se suele utilizar en este acorde es la frigia.
En los ejemplos anteriores, para la progresión E7 / AMaj7
utilizaríamos E mixolidia y A jónica. En la progresión
Esus7b9 / AMaj7 utilizaríamos E frigia y A jónica.
En anteriores entradas vimos cómo podían aparecer
acordes ajenos a la tonalidad en medio de una progresión
(los dominantes secundarios o sustitutos y sus
correspondientes acordes -7 que les pueden preceder),
pero que, pese a no ser acordes de la tonalidad, cumplían
una función en la progresión.
Ahora volvemos a encontrarnos con escalas/acordes
extraños. ¿Qué pinta este E frigio en una progresión en A?
¿Acaso E frigio no es el III modo de C? ¿Por qué nos
complicamos la vida teniendo que tocar una escala que no
pertenece a la tonalidad (recordemos que E mixolidio y A
jónico tienen las mismas notas, puesto que son dos modos
de la misma tonalidad, A mayor)?
La respuesta es la misma: estamos buscando nuevos
"colores" en nuestras progresiones.
"Enriquecemos" nuestro humilde V-I haciendo cambios en
los acordes de tal manera que no varía su función pero sí
las notas que tocamos sobre ellos.
En este caso, una progresión Vsus7b9 - I nos permite tocar
sobre el acorde V notas que no están en la tonalidad
original y que aportan un sonido y una tensión diferentes.
El grado IV
La escala/acorde correspondiente al IV grado es el modo
lidio (el acorde suele cifrarse como Maj7#4).
Comentábamos en una entrada anterior (sobre el ritmo
armónico) que había tres funciones tonales: tónica,
subdominante y dominante, estando representadas por los
acordes I, II y V respectivamente. El acorde IV también
tiene una función subdominante, esto es, aporta una cierta
inestabilidad a la progresión.
El acorde IV suele aparecer a continuación del acorde I en
muchas progresiones, recordemos los primeros compases
del "Autumn Leaves":
C-7 | F7 | BbMaj7 | EbMaj7
D-7 | G7 | CMaj7
tocaríamos D dórico, G mixolidio y C lidio.
De nuevo, estamos buscando un sonido diferente al típico
II-V-I. El C lidio en este contexto no quiere decir que
hayamos cambiado de tono a G mayor (C sería el IV en la
tonalidad de G). Seguimos en C mayor, simplemente estamos
alterando la 4ª del acorde de tónica, pero este acorde,
CMaj7, sigue cumpliendo con su función.
En algún arreglo más detallado incluso nos cifrarían este
acorde como CMaj7#4 ó CMaj7#11, pero no debe llevarnos a
confusión: no es un acorde IV, es un I "con color".
Otros usos del acorde IV
Más progresiones típicas en las que interviene el IV:
I II III IV
I IV I
El acorde bVII
Otro acorde no diatónico que suele aparecer (en estilos
como rock, blues o funk es muy típico) es el acorde bVII, a
veces cifrado como dominante.
Este acorde cumple también una función de subdominante
y se suele tocar como tríada o acorde de dominante:
CMaj7 Bb7 | CMaj7
El VI grado
Progresión habitual:
CMaj7 / E7 / | A7 / Dm7 G7
Dm G7 | CMaj7
Pasa a ser
Dm7b5 G7 | CMaj7
Intercambio modal
o, lo que es lo mismo:
C mayor:
C D E F G A B
C menor (melódica):
C D Eb F G A B
1er modo: es la escala menor melódica. El acorde típico que se suele formar es
menor con séptima mayor, C-△ (también aparece como C-Maj7) o el acorde de menor
y sexta, C-6
La función de este acorde es de tónica menor, es similar al I de la escala mayor, pero
con sonido menor. Una sustitución muy típica es tocar los acordes menores de un tema
que no forman parte de un II-V con esta escala.
2º modo: tenemos una variación del modo frigio, la única diferencia es que la sexta
menor del frigio aquí aparece como una sexta mayor. Al igual que la escala frigia, se
suele utilizar en los acordes sus7b9, Dsus7b9 en el ejemplo.
3er: modo: es un modo mayor con una #4 y #5, el acorde que lo representa es,
según el ejemplo, Eb+△. Este acorde suele utilizarse como sustituto del acorde I de una
progresión en tono mayor, aporta un color bastante diferente.
4º modo: es un acorde dominante con la #4 (F7#11 es su cifrado más típico, nótese
que la oncena es la cuarta una octava más arriba). El uso más típico en sobre
dominantes sustitutos (ver entrada 5). Por ejemplo, en la progresión D-7 - Db7 -
C△, sobre el acorde Db7 utilizaríamos la escala de Db lidia dominante.
5º modo: no se usa prácticamente, es un mixolidio con b13 (o sexta menor). Podría
ser un dominante, pero hay escalas que se utilizan más con los dominantes.
6º modo: variante de la escala locria con una segunda mayor en vez de menor. Igual
que la locria, la usamos en acordes m7b5 (∅), en el ejemplo, A∅
7º modo: nos dejamos para el final lo mejor
Tomando como raíz la nota B del ejemplo, vamos a hacer algunos cambios
enarmónicos en esta escala: el D lo pensamos como C##, el Eb como D# y el F como E#.
De esta forma tendríamos fundamental, 2 menor, 2 aumentada, tercera mayor, cuarta
aumentada, sexta menor y séptima menor, esto es un acorde de dominante con todas
las alteraciones posibles: la novena menor y aumentada, la oncena aumentada y la
trecena menor, algo que se cifraría como B7b9#9#11b13. Como es ilegible, todo el
mundo escribe B7Alt o BAlt, que es más corto y fácil de leer.
Parece un poco lioso y traído por los pelos y, efectivamente, lo es, pero este acorde es
el acorde con más tensión que podemos conseguir en nuestro sistema, y se utiliza
muchísimo.
Ya hemos visto todos los acordes/escalas que podemos utilizar de la escalas mayor y
menor melódica y su posible uso. Resumimos en esta tabla:
Dórica Menor 1 2 b3 4 5 6 b7 m7
Mixolidia Dominante 1 2 3 4 5 6 b7 7, 9
CURSO DE ARMONÍA
PREVIOUS ARTICLE
NEXT ARTICLE
2 COMMENTS ON CURSO DE ARMONÍA (X) – LOS MODOS Y ACORDES
DE LA ESCALA MENOR MELÓDICA
La escala disminuída
Dórica Menor 1 2 b3 4 5 6 b7 m7
Mixolidia Dominante 1 2 3 4 5 6 b7 7, 9
Disminuída semitono-
tono Dominante 1 b2 #2 3 #4 5 6 b7 7b9
O lo que es lo mismo:
Frigia
Frigio Xsus7b9 Frigia ♮6
Xm7b5 Locria
Locrio XØ Locria ♮2
Mixolidia
Lidia dominante (#11)
Dominante alterada (b9, #9, #11, b13)
Por tonos (#11, #5)
Dominante X7 Disminuída semitono-tono (b9, #9, #11)
| I | IV | I | I |
| IV | IV | I | I |
| V | IV | I | V |
Blues en Fa
| F7 | Bb7 | F7 | % |
| Bb7 | % | F7 | % |
| C7 | Bb7 | F7 | C7 |
Escalas en el blues
1. | F7 | Bb7 | F7 | Cm7 F7 |
5. | Bb7 | Bdim | F7 | D7 |
9. | Gm7 | C7 | F7 D7 | Gm7 C7 |
1. | F7 | Bb7 | F7 | % |
5. | Bb7 | % | F7 | Am7 D7 |
9. | Gm7 | C7 | F7 D7 | Gm7 C7 |
1. | F7 | Bb7 | F7 | F#m7 B7 |
5. | Bb7 | Bm7 Eb7 | Am7 Em7 | Bbm7 Eb7 |
9. | Gm7 | C7 | F7 D7 | Gm7 C7 |
Blues menor en Do
1. | Cm | % | % | % |
5. | Fm7 | % | Cm | % |
9. | Ab7 | G7 | Cm | % |