Piano Popular II Profº Carlos Júnior

Piano Popular II Profº Carlos Júnior
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Carlos Júnior iniciou seus estudos musicais em 1998 com aulas de violão erudito
com o maestro Josué em um projeto da secretaria da cultura de São Vicente, logo
passando para a guitarra com os professores Rafael de Oliveira e Edson Vieira. Com
15 anos começou a dividir seus estudos também com a bateria através do amigo
Thadeu Lenza e do mestre Alexandre Faccas (Monga) e mais tarde teclado com
Daniel Carvalho. Participou de vários grupos,
ministérios de louvor e bandas da região tais
como: Santtuario; Kades; Alience; Impacto e
Fabrica 7 com a qual foi finalista no 1º
Metropolitan Rock Festival tendo sua
participação no CD do evento organizado pela
prefeitura municipal de São Vicente. E também
adquiriu experiência tocando em programas
de T V e para grandes públicos em eventos e
shows realizados em clubes, ginásios, igrejas
ou locais abertos em toda a região da baixada
Santista.
Hoje Carlos Júnior trabalha em seu estúdio

oferecendo os cursos de violão, guitarra, baixo,
bateria, teclado e cavaco.
E agora com este método podendo dividir os seus conhecimentos musicais e
experiência com você.
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E-mail: eclesiamusic85@yahoo.com.br
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• Empilhamento da Escala Maior

• Campo Harmônico Maior
• Formação da Escala menor
• Empilhamento da Escala Menor
• Campo Harmônico Menor Natural
• Tétrades
• Harmonia Funcional
• Trítono
• Dominantes V7
• Blues tradicional 12 compassos
• Pentatônica menor
• Samba tradicional (Quadrado)
• Quadro de Intervalos
• Sistema CAGED Acordes Maiores
• Escala Menor harmônica
• Campo harmônico menor harmônico
• Acorde Dominante e II Cadencial
• Substituto V7
• Acorde Diminuto e sua Simetria
• Acordes de Empréstimo Modal A.E.M.
• Escala Menor Melódica
• Campo harmônico menor melódico
• Clichês harmônicos
• Re-Harmonização
• Comparando os campos harmônicos menores
• Distribuição de Vozes dos acordes M7M, M7, m7, m7 5b
• Arpejos e Lines dos acordes M7M, M7, m7, m7 5b
• Questionários
• Blues a tu alcance & Na trilha do Blues
• Literatura Sugerida & Sugestões de Repertório
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Campo Harmônico
É o conjunto de acordes formados a partir das notas de uma determinada escala. Esses
acordes são extraídos de uma das quatro escalas estruturais: a maior, a menor, a menor
harmônica e a menor melódica.
Empilhamento da escala maior em terças.

T - C D E F G A B
III - E F G A B C D
V - G A B C D E F
Campo harmônico maior C Dm Em F G Am B°
T - D E F# G A B C# D
III -
V -
T - E F# G# A B C# D# E
III -
V -
T - F G A Bb C D E F
III -
V -
T - G A B C D E F# G
III -
V -
T - A B C# D E F# G# A
III -
V -
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T - B C# D# E F# G# A# B
III -
V -
Campo Harmônico Maior

I IIm IIIm IV V VIm VII°
C Dm Em F G Am B°
D
E
F
G
A
B
Escala Menor
T S T T S T T
I II III IV V VI VII VIII
C D Eb F G Ab Bb C
D
E
F
G
A
B
Empilhamento da escala menor em terças.

T - C D Eb F G Ab Bb
III - Eb F G Ab Bb C D
V - G Ab Bb C D Eb F
Campo harmônico menor Cm D° Eb Fm Gm Ab Bb
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T - D E F G A Bb C D
III -
V -
T - E F# G A B C D E
III -
V -
T - F G Ab Bb C Db Eb F
III -
V -
T - G A Bb C D Eb F G
III -
V -
T - A B C D E F G A
III -
V -
T - B C# D E F# G A B
III -
V -
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Campo Harmônico Menor
Im II° III IVm Vm VI VII

Cm D° Eb Fm Gm Ab Bb
Dm
Em
Fm
Gm
Am
Bm
Formações de Acordes
Tétrades: É a combinação de 4 notas que juntas formam um acorde. Uma tríade com
acréscimo da sétima.
Tipos de tétrades comuns
• Maior com sétima maior

• Menor com sétima maior
• Maior com sétima
• Menor com sétima
• Diminuta
• Meio diminuta
• Maior com sétima e quinta aumentada
• Maior com sétima maior e quinta aumentada
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• Maior com sétima maior

Exemplo: CMaj7; C7M; C Δ; C7+
T III V VII
C E G B
D
E
F
G
A
B
C7M D7M E7M
F7M G7M
A7M B7M
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• Menor com sétima maior

Exemplo: CmMaj7; Cm7M; Cm Δ; Cm7+
T IIIb V VII
C Eb G B
D
E
F
G
A
B
Cm7M Dm7M Em7M
Fm7M Gm7M
Am7M Bm7M
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• Maior com sétima (Dominante)

Exemplo: C7
T III V VIIb
C E G Bb
D
E
F
G
A
B
C7 D7 E7
F7 G7
A7 B7
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• Menor com sétima

Exemplo: Cm7
T IIIb V VIIb
C Eb G Bb
D
E
F
G
A
B
Cm7 Dm7 Em7
Fm7 Gm7
Am7 Bm7
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• Menor com sétima e quinta bemol (Meio Diminuto)

Exemplo: Cm7 5b; C Ø; Cm7 5-
T IIIb Vb VIIb
C Eb Gb Bb
D
E
F
G
A
B
CØ DØ EØ
FØ GØ
AØ BØ
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• Menor com sétima diminuta e quinta bemol (Diminuto)

Exemplo: Cdim7; C °
T IIIb Vb VIIbb
C Eb Gb Bbb
D
E
F
G
A
B
C° D° E°
F° G°
A° B°
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• Maior com sétima maior e quinta aumentada

Exemplo: CMaj7 5#; C7M 5#; C Δ 5#; C7+ 5+
T III V# VII
C E G# B
D
E
F
G
A
B
C7M 5# D7M 5# E7M 5#
F7M 5# G7M 5#
A7M 5# B7M 5#
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• Maior com sétima e quinta aumentada (Dominante)

Exemplo: C7 5#; C7 5+; C7alt;Caug7
T III V# VIIb
C E G# Bb
D
E
F
G
A
B
C7 5# D7 5# E7 5#
F7 5# G7 5#
A7 5# B7 5#
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Funções Harmônicas
Harmonia funcional é o estudo das sensações (emoções) que determinados acordes
transmitem para o ouvinte. As três principais funções harmônicas são as seguintes:
1. Função tônica: transmite uma sensação de repouso, estabilidade e finalização.

Promove a ideia de conclusão.
2. Função dominante: transmite uma sensação de instabilidade e tensão. Promove a

ideia de preparação para a tônica.
3. Função subdominante: é o meio termo entre as duas funções anteriores. Pode-se

dizer que gera uma sensação de preparação, mas com menor intensidade, podendo migrar
tanto para a função dominante (intensificando a tensão) quanto para a tônica (repousando).
Exemplo sobre o Campo Harmônico Maior.

Relativas
Tônica: C7M Am7 Em7
Subdominante: F7M Dm7 Am7
Dominante: G7 BØ Dm7
Chamamos de Trítono um intervalo entre alturas de duas notas musicais que

possua exatamente três tons inteiros. O efeito denominado trítono consiste uma das
mais complexas dissonâncias possíveis na música ocidental.
Quando ocorre em acordes, caracteriza-se por 4ª aumentada (#4) ou 5ª diminuta
(b5). Todos os acordes diminutos possuem em sua formação o trítono, sendo a
distância intervalar da tônica do acorde para a quinta do mesmo, o que se repete em
acordes de 7ª menor, onde a relação intervalar da 3ª para a 7ª é de um trítono.
O trítono causa sensação de movimento, motivo que o faz ser muito explorado em
momentos de "tensão" da música.
Durante algum tempo os trítonos eram proibidos pela igreja ocidental por causarem
demasiado efeito de tensão e movimento. Fato superado em algum tempo pelos
compositores, que descobriram meios para justificarem sua utilização.
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Exemplos de trítono podem ser encontrados em quase todas as músicas, sendo que
as mais carregadas de tensão (como a 5ª Sinfonia, 1º Movimento de Beethoven)
obviamente possuem mais trítonos em sua construção harmônica. Atualmente,
mesmo as músicas calmas apresentam empregos de trítonos em alguns momentos: o
simples fato de executar a nota fá e a si ao mesmo tempo gera um trítono (por
exemplo)
Acordes Maiores c/ sétimas (dominantes)

Todo acorde maior ou menor pode ser precedido pelo seu quinto grau com sétima V7.
C7 F ou Fm
D7 G ou Gm
E7 A ou Am
F7 Bb ou Bbm
G7 C ou Cm
A7 D ou Dm
B7 E ou Em
Aplicação sobre os acordes do campo harmônico maior.
Campo Harmônico Maior

G7 C A7 Dm B7 Em C7 F D7 G E7 Am * B°
D
E
F
G
A
B
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* O acorde meio diminuto não costuma ser preparado.
Blues tradicional 12 compassos
Em todos estes casos, o chorus é construído com doze compassos, subdividido em

três partes de quatro compassos.
Ex: 01 – Blues Rock (Slow change)

A7 % % % D7 % A7 % E7 D7 A7 E7
Ex: 02 – Blues Simples (Fast change)
A7 D7 A7 % D7 % A7 % E7 D7 A7 E7
Ex: 03 - Blues Simples
A7 D7 A7 % D7 % A7 % Bm7 E7 A7 E7
Ex:04 - variação
A7 D7 A7 % D7 D#° A7 % Bm7 E7 A7 E7
Ex: 05 - variação
A7 D7 A7 % D7 D#° A7 F#m7 Bm7 E7 A7 E7
Ex: 06 Blues com substituições
A7 D7 A7 Em7 A7 D7 D#° A7 F#m7 Bm7 E7 A7 E7
Ex: 07- Blues com substituições (variação)
A7 D7 A7 Em7 A7 D7 D#° A7 F#m7 Bm7 E7A7 F#m7 Bm7 E7
Ex: 08 – Bird Blues (variação Charlie Parker)
A7MG#°C#7 F#mB7 EmA7 D7M Dm C#m Cm Bm E7C#m F#7Bm E7
Escala Pentatônica Menor
T 3b 4J 5J 7b
C Eb F G Bb
D
E
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F
G
A
B
Pentatônica Cm
Padrões melódicos
Ex: 01
Ex: 02
Ex: 03
Desenhos Pentatônica menor
Sequência Maior (Quadrado)
C A7 Dm G7
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D B7 Em A7
E C#7 F#m B7
F D7 Gm C7
G E7 Am D7
A F#7 Bm E7
B G#7 C#m F#7
Sequência Menor (Quadrado)
Cm C7 Fm G7
Dm D7 Gm A7
Em E7 Am B7
Fm F7 Bbm C7
Gm G7 Cm D7
Am A7 Dm E7
Bm B7 Em F#7
Sequência Maior Simples com preparações V7
I V/III V7/VIm VIm V7/IV IV V7/I
C G/B E7 Am C7 F G7
D A/C# Bm G
E B/D# C#m A
F C/E Dm Bb
G D/F# Em C
A E/G# F#m D
B F#/A# G#m E
1ª Inversão: Terça no baixo
C/E D/F# E/G# F/A G/B A/C# B/D#

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2ª Inversão: Quinta no baixo
C/G D/A E/B F/C G/D A/E B/F#
3ª Inversão: Sétima no baixo
C/Bb D/C E/D F/Eb G/F A/G B/A
Campo Harmônico Menor

G7 Cm * D° Bb7 Eb C7 Fm D7 Gm E7 Ab F7 Bb
Dm
Em
Fm
Gm
Am
Bm
* O acorde meio diminuto não costuma ser preparado.
Acordes Maiores
Ciclo de quartas
C F Bb Eb
Ab Db F# B
E A D G
Acordes Menores
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Ciclo de quartas
Cm Fm Bbm Ebm
Abm Dbm F#m Bm
Em Am Dm Gm
Quadro de intervalos
Sistema C A G E D
Visualização dos acordes Maiores (tríades)
C A G E D
F F F F F
B B B B B
C# C# C# C# C#
Campo Harmônico Maior (Tetrades)
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bø
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D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#ø
E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#ø
F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Eø
G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#ø
A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#ø
B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#ø
I7M IIm7 IIIm7 IV7MV7 VIm7 VIIø

D7M
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E7M
F7M
G7M
A7M
B7M
Campo Harmônico Menor (Tetrades)
Cm7 Dø Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
Campo Harmônico Menor (Tetrades)
Im7 II ø III7M IVm7 Vm7 VI7M VII7

Dm7
Em7
Fm7
Gm7
Am7
Bm7
Escala menor harmônica

Esta escala é dita harmônica pois se entende que ela gera harmonias mais
interessantes que a escala menor natural. Esta apresenta a mesma estrutura da
escala menor natural, exceto pelo 7º grau, que é aumentado em um semitom,
construindo-se um intervalo de 2ª aumentada entre o 6º e o 7º grau da escala. É
exatamente este intervalo que proporciona o colorido típico das melodias árabes ou
espanhola.
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T S T T S T½ T
C D Eb F G Ab B C
D
E
F
G
A
B
Campo Harmônico menor harmônico (Tétrades)

Cm7M Dø Eb7M5# Fm7 G7 Ab7M Bo
Campo Harmônico menor harmônico (Tétrades)
Im7M II ø III7M5# IVm7 V7 VI7M VIIo

Cm7M Dø Eb7M5# Fm7 G7 Ab7M Bo
Dm7M
Em7M
Fm7M
Gm7M
Am7M
Bm7M
Acordes Dominantes e II Cadencial
Dominante: Sua característica é o intervalo de Tritono ex: 3M – 7m (3 tons inteiros).

Tem sentido suspensivo (instável) e pede resolução na tônica ou nos graus
substitutos da mesma.
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Dominante primário (V7) - dominante do grau I

Ex: I7M – IIm7 – V7 – I7M
(em Dó Maior) C7M - Dm7 - G7 - C7M
Ex: c/ II Cadencial: I7M – IV7M – IIIm7 – VIm7 – IIm7 – V7 - I7M
O grau IIm7 antes do dominante V7 traz um bom efeito para a cadência, e é

chamado de II cadencial (segundo cadencial).
Dominante secundário: são os dominantes dos demais graus.

Ex: I7M – V7/III – IIIm7 – IIm7 – V7 – I7M
(V7/III é o dominante secundário do grau III)
Ex: I7M – V7/VI – VIm7 - IIm7 – V7 – I7M

Em Dó Maior: C7M - E7 - Am7 - Dm7 - G7 - C7M
II Cadencial
É o IIm7 que precede o dominante V7, em cadências do tipo “IIm - V7 - I7M”
Exemplo em Dó Maior:
C7M - (Gm7 - C7 - F7M) - Dm7 - G7 - C7M
Gm7 é o II cadencial do grau IV (F7M)
C7 é o dominante secundário de F7M (V7/IV)
Gm7 - C7 - F7M é uma cadência do tipo “IIm - V7 - I7M” para o grau IV.
O II Cadencial é um desdobramento do V7 pode ser utilizado tanto precedendo o
dominante primário quanto precedendo os dominantes secundários.
II Cadencial Maior
IIm7 V7 I7M
Dm7 G7 C7M
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D7M
E7M
F7M
G7M
A7M
B7M
II Cadencial Menor
II ø V7 Im7
Dø G7 Cm7
Dm7
Em7
Fm7
Gm7
Am7
Bm7
II Cadencial sobre o Campo harmônico Maior

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIø
Dm7G7 C7M EøA7 Dm7 F#øB7 Em7Gm7C7 F7MAm7D7G7BøE7Am7 *Bø
D7M
E7M
F7M
G7M
A7M
B7M
II Cadencial sobre o Campo harmônico Menor

Im7 IIø III7M IVm7 Vm7 VI7M VII7
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DøG7Cm7*DøFm7Bb7Eb7MGøC7Fm7AøD7Gm7Bbm7Eb7Ab7MCm7F7Bb7
Dm7
Em7
Fm7
Gm7
Am7
Bm7
Substituto do V7
SubV7 é uma abreviação para “Substituto do V7“. Como o próprio nome diz, ele é
um acorde que serve de opção para substituir o quinto grau.
Sabemos que o V7 é um acorde dominante, portanto seu substituto também precisa
ser um acorde dominante. O acorde subV7 é um acorde maior com sétima que se
localiza meio tom acima da tônica que ele irá resolver.
Db7 C ou Cm
Eb7 D ou Dm
F7 E ou Em
Gb7 F ou Fm
Ab7 G ou Gm
Bb7 A ou Am
C7 B ou Bm
II Cadencial Sub V7
Abm7 Db7 C7M

D7M
E7M
F7M
G7M
A7M
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B7M
O Acorde Diminuto
Em sua formação existe uma série de terças menores empilhadas, que gera uma
simetria a cada 1 Tom e ½. Essa característica simétrica dos Acordes Diminutos faz
com que suas inversões sejam idênticas, ou seja, possuam a mesma distância
intervalar na sua formação. Assim sendo, podemos substituir cada uma delas sem
prejuízo harmônico nenhum.
C° = Eb° = Gb° = A°
Db° = E° = G° = Bb°
D° = F° = Ab° = B°
Observando a formação do Acorde Diminuto notamos a presença de 2 tritonos em
sua formação entre a tônica e 5b e entre 3m e 7dim. Assim sendo classificamos a
função do Acorde Diminuto como DOMINANTE.
Todo V7 pode ter a 9b, e sem a tônica temos um acorde diminuto.
Exemplo: B° = si, ré, fá, láb
G7 9b = sol, si, ré, fá, láb
Trítono entre as notas si e fá está presente nos dois acordes, assim podendo ser
substituídos um pelo outro.
Diminutos Ascendente
Exemplo sobre o campo harmônico maior
C7M C#° Dm7 D#° Em7 F7M F#° G7 G#° Am7 B°
Preparações dos Graus
Cada acorde diatônico pode ser preparado pelo respectivo V7 ou II V7, sub V7, II
sub V7, ou pelo diminuto de função dominante.
Exemplo: G7 – C
Dm7 G7 – C
D ø G7 – Cm
Db7 - C
Obs: Acordes ° ou ø não costumam ser preparados, por não oferecer sensação de
repouso.
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Ex:
F7M Fm6 Em7 A7 13b Dm7 9 G7 13 C7 9 F#7 11#
Acordes de empréstimo modal A.E.M.
• Modo Maior (Jônio)
C Dm Em F G Am B°
• Modo Menor (Eolio)
Cm D° Eb Fm Gm Ab Bb
Exemplo: C G/B Am Fm
• Modo Maior (Jônio)

I7M IIm7 IIIm7 IV7MV7 VIm7 VII ø
• Modo Menor (Eolio)

Podemos ter A.E.M. vindos de outros modos como:
• Dó dorico
Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Aø
• Dó frigio
Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gø
• Dó lidio
G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#ø
• Dó mixolidio
F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Eø
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• Dó locrio
Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cø
Obs: Modo é uma sonoridade, e não um desenho de escala, podemos ainda ter
A.E.M. vindos dos modos da menor harmônica, melódica, hexafônica etc.
Obs: Entendemos que todos os acordes vindos dos modos de Dó são parte de sua
tonalidade, ampliando assim a ideia de Campo harmônico.
Ex: Funk; Bossa Nova; Jazz; Fusion
Dm7 9 G7 13 C7M 9 Bø E7 9b
Am7 F#ø F7 9 E7 9# A7 13b
Vizualização Cromática dos Graus ( I Parte )

(somente escala maior, acordes na sua 1ª estrutura)
I7M IIb7M IIm7 IIIb7M IIIm7 IV7M IV#ø V7 VIb7M VIm7 VIIb7M VIIø
Im7 IIø IIIb7 IIIø IVm7 IV#7M Vm7 VIb7 VIø VIIbm7 VIIm7
I7 II7 IIIbm7 IV7 Vø VIIb7
Iø V7M
C7M Db7M Dm7 Eb7M Em7 F7M F#ø G7 Ab7M Am7 Bb7M Bø
Cm7 Dø Eb7 Eø Fm7 F#7M Gm7 Ab7 Aø Bbm7 Bm7
C7 D7 Ebm7 F7 Gø Bb7
Cø G7M
Obs: O acorde X7M quando Lidio ele tem a 11#
Campo Harmônico Maior (Total)
I7M IIm7 IIIm7 IV7MV7 VIm7 VIIø

9ª 9ª 9ªb 9ª 9ª 9ª 9ªb
11ª 11ª 11ª 11ª# 11ª 11ª 11ª
13ª 13ª 13ªb 13ª 13ª 13ªb 13ªb
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Blues Jazzistico:
F7 Bb7 F7 Cm7 9 B7 9 11#
Bb7 9 B° F7 D7 9#
Gm7 C7 9b F7 D7 9# Gm7 C7 9#
Ex: 01 Blues Maior

A7 13 D7 9 D#° A7 13 Em7 9 A7 13b
D7 9 % A7 13 C#ø F#7 13b
Bm7 E7 9b C#m7 F#7 13b Bm7 E7 9#
Ex: 02 Blues Menor

Fm7 % % F7 13b
Bbm7 % Fm7 %
Db7 13 C7 Fm7 C7 9#
Exemplo harmônico utilizando as 3 formas da escala menor
Am7M Am7 F#ø F7M E7 Am7 D7 Dm7 Bø E7
Escala menor melódica

A escala menor melódica é muito parecida com a escala menor harmônica, vimos
que ela possui uma distância “grande” entre os graus 6º e 7º (1 tom e meio). Com o
objetivo de reduzir essa distância, acrescentou-se uma nota intermediária para
aproximar o sexto grau do sétimo. Isso tornaria o som da escala harmônica mais
melódico, originando a chamada escala menor melódica. Para tanto, o sexto grau
que antes era menor na escala harmônica passou a ser maior na escala melódica.
T S T T T T S
C D Eb F G A B C
D
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Página 32
E
F
G
A
B
Campo Harmônico menor melódico (Tetrades)
Cm6 Dm7 Eb7M5# F7 G7 Aø Bø
Campo Harmônico menor melódico (Tetrades)
Im6 IIm7 III7M5# IV7 V VI ø VII ø

Dm6
Em6
Fm6
Gm6
Am6
Bm6
Clichês Harmônicos
EXEMPLO: 01
Cm Cm7M Cm7 Cm6
Dm Dm7M Dm7 Dm6
Em Em7M Em7 Em6
Fm Fm7M Fm7 Fm6
Gm Gm7M Gm7 Gm6
Am Am7M Am7 Am6
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Bm Bm7M Bm7 Bm6

Cm Cm7M Cm7 Cm6
EXEMPLO: 02
C C5# C6 C5#
D D5# D6 D5#
E E5# E6 E5#
F F5# F6 F5#
G G5# G6 G5#
A A5# A6 A5#
B B5# B6 B5#
C C5# C6 C5#
EXEMPLO: 03
Cm Cm5# Cm6 Cm5#
Dm Dm5# Dm6 Dm5#
Em Em5# Em6 Em5#
Fm Fm5# Fm6 Fm5#
Gm Gm5# Gm6 Gm5#
Am Am5# Am6 Am5#
Bm Bm5# Bm6 Bm5#
Cm Cm5# Cm6 Cm5#
Re-Harmonização
Ex: 01
C G/B Am F
C7M G#° Am7 F7M
C7M Bø E7 Am7 Fm6
C7M G#° Am7 F#7 11# F7M
C7M Bø E7 Am7 Gm7 C7 F7M
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Página 34
C7M G#° Am7 F#7 11# F7M
Ex: 02
Dm7 9 G7 13 C7M 9 A7 13b
F7M B° C7M F#7 11#
Dm7 9 Db7 11# C7M 9 Eb7 11#
Dm7 9 Bø E7 9b Am7 A7 13b
F7M E7 9# Am7 F#ø
F7M F7 9 Em7 A7 13b
Dm7 9 G7 13 C7M 9 Bb7 13 A7 13b
Águas de Março
Possibilidades harmônicas
A7M A7 D7M Dm6

A7M A/G F#m7 F7M
A7M Bb° Bm7 C7M
A7M C#° Bm7 E7
A7M Eb7 9 11# D7M G#°
C#m7 C7 9 Bm7 11 E7
A7M C#° Bm6 Bb7 11#
A7M A/G D/F# Dm/F
A/E Eb7 5b D7M G7 13
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Página 35
Distribuições de Vozes
X7M
Arpejos modelo vertical

X7M
Arpejos modelo horizontal

X7M
Arpejos modelo diagonal

X7M
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Página 36
Harmonia em bloco(Lines)
X7M
X7

X7

X7

X7
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Página 37
X7
Xm7

Xm7

Xm7
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Página 38

Xm7
Xm7
Xm75b

Xm75b

Xm75b
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Página 39

Xm75b
Xm75b
Harmonia básica:
Abaixo você encontra a música Atirei o pau no gato com sua harmonização básica
no tom de dó maior, constituída apenas pelos acordes do I, IV e V graus. Estes
acordes dão o sentido completo da harmonia(tônica, subdominante e
dominante).Note que a música começa na função de dominante (V7), resolvendo
para a tônica (I) no segundo compasso. No quinto compasso aparece o acorde da
subdominante (IV) seguido do movimento tônica (I) -dominante(V7) - tônica (I).
Acrescentando os outros acordes da mesma função aos acordes básicos, ou até

mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento da harmonia.
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Página 40
Re-harmonização por dominantes secundários:

Suponhamos que uma música use a seguinte progressão harmônica em dó maior:
|| C7M | Am7 | Dm7 | G7 ||
Acrescentando dominantes secundários teremos:
|| C7M E7 | Am7 A7 | Dm7 D7 | G7 ||
O acorde E7 na progressão acima está preparando a chegada do Am7, o A7
preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda o dominante do
dominante, fazendo uma progressão de dominantes estendido.
Veja o exemplo:
|| C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 ||
O acorde B7 na progressão acima está preparando o E7 que prepara o Am7 e assim
por diante. Podemos usar também o acorde II cadencial, formando um IIm7 - V7 ou
IIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde.
Veja o exemplo:
|| C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 ||
Muitas vezes para se entender uma progressão harmônica é importante enxergar o
que não está escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opção
para re-harmonizar o trecho acima, porém sem tocar os acordes alvo.
Veja:
|| C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 ||
Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicação deste conceito na música Atirei o
pau no gato:
Comparando os Campos Harmônicos Menores

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Página 41
Campo Harmônico menor Natural

Campo Harmônico menor harmônico

Im7M II ø III7M5# IVm7 V7 VI7M VIIo
Cm7M D ø Eb7M5# Fm7 G7 Ab7M Bo
Campo Harmônico menor melódico

Im6 IIm7 III7M5# IV7 V VIø VIIø
Re-harmonização
C7M G7
Parabéns pra você
C7M
Nesta data querida
C7 F7M
Muitas felicidades
C7M G7 C7M
Muitos anos de vida
C7M D7 9# G7
Parabéns pra você
Abm Db7 9 11# C7M
Nesta data querida
E7 9# Bb7 11# Am7 Fm6
Muitas felicidades
Dm7 9 G7 13 C7M
Muitos anos de vida
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Questionário #01
1. Quais os nomes das cordas Primas?
2. Quantas casas tem seu violão ou guitarra?
3. Qual a letra que indica a nota “Ré”?
4. O que são Acordes?
5. O que são Arpejos?
6. Explique o que é música?
7. O que é harmonia?
8. O que é melodia?
9. O que é ritmo?
10. O que são acidentes musicais?
11. Explique o que é sustenido?
12. O que é bemol?
13. Quantas notas temos na escala cromática?

( ) 7 notas
( ) 12 notas
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( ) 8 notas
14. Enarmônia:
C# =
Eb =
F# =
Ab =
A# =
15. Explique o que são intervalos musicais?
16. Qual o valor de um semitom?

( ) 2 casas
( ) 1 casa
( ) ½ casa
17. Qual a formula da escala maior?

( )TSTTTST
( )TTSTTTS
( )TTTSTTS
18. Explique o que é tríade?
19. Quais os 4 tipos de tríades?
20.Qual a formula da tríade menor?

( ) I III V
( ) I IIIb V
( ) I III V#
( ) I IIIb Vb
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20. Explique o que é campo harmônico maior?
21. Qual a formula do campo harmônico maior?

( ) I IIm III IV V VIm VII°
( ) I IIm IIIm IV V VIm VII°
( ) I IIm III IVm V VIm VII°
22. Qual a formula do campo harmônico menor natural?

( ) Im II° III IVm Vm VI VII
( ) Im II° III IV Vm VI VII
( ) Im II° III IVm V VI VII
23. Qual a formula da escala menor?

( )TSTTSTT
( )TTSTTTS
( )TTTSTTS
25. Explique o que são relativas menores e como encontrar?
26. Qual o nome da 1ª inversão?

( ) quinta no baixo
( ) sétima no baixo
( ) terça no baixo
Questionario #02
1. Explique o que são tetrades?
2. Qual o IVº do campo harmônico de Dó maior?

( )G
( ) Am
( )F
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3. Qual o IIIº do campo harmônico de Sí maior?

( ) G#m
( ) D#m
( )E
4. Qual o IVº do campo harmônico de Lá maior?

( )G
( ) Am
( )D
5. Qual o IIIº do campo harmônico de Mi maior?

( ) G#m
( ) D#m
( )E
6. No campo harmonico de Dó Maior o acorde “Em” :

( ) IIm
( ) IV
( ) IIIm
7. No campo harmônico de Sol Maior o acorde “Em” :

( ) VIm
( )V
( ) IIIm
8. No campo harmônico de Si Maior o acorde “C#m” :

( ) VIm
( )V
( ) IIIm
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9. No campo harmônico de Mi Maior o acorde “C#m” :

( ) VIm
( ) IIm
( ) IIIm
10.Explique o que é Trítono?
11. Acordes de Preparação V7 (Dominantes)

_____Cm
_____F
_____Am
_____Bb
_____Em
_____A
_____Dm
_____G
12. Identifique o tipo de inversão de acorde:

C/E - Terça no baixo
E/G# -
F/C -
G/D -
C/Bb -
D/F# -
E/B -
B/D# -
A/E -
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Página 47
A/G -
E/D -
A/C# -
13.Em qual campo harmônico maior temos o acorde G7M no IVº

( )C
( )E
( )D
13.Em qual campo harmônico maior temos o acorde Gm7?

( ) F, Eb, Bb
( ) G, D, C
( ) D, A, C
14. Em qual campo harmônico maior temos o acorde Am7?

( ) F, C, B
( ) F, G, C
( ) F, C, D
15. No campo harmônico Dó maior:
IIm7 IIIm7 IV7M V7
16.No campo harmônico Lá maior:

IIm7 IIIm7 V7 VIm7
17. No campo harmônico Si maior:

IIIm7 VIm7 IV7M V7
18. No campo harmônico Mi maior:

IIIm7 IIm7 IV7M VIm7
19. Qual a formula do campo harmônico menor harmônica?

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Página 48
( ) Im7 II ø III7M5# IVm7 V7 VI7 VIIo

( ) Im7M II ø III7 IVm7 V7 VI7M VII
( ) Im7M II ø III7M5# IVm7 V7 VI7M VIIo
20. Qual a formula da escala menor harmônica?

( ) T S T T S T T½
( ) T T½ S T T S T
( ) T S T T S T½ T
21. Explique o que é II Cadencial?
22. Dê um exemplo de II Cadencial Maior e Menor.
23. Explique o que é Sub V7 ?
24. Sub V7:

_____C7M
_____Fm7
_____Bb7
_____E7M
_____Am7
_____D7M
_____Gm7
_____Cm7
_____F#7M
_____B7M
_____Em7
25 .Qual a formula do campo harmônico menor melódica?

( ) Im6 IIm7 III7M IV7 V VI ø VII ø
( ) Im7M II ø III7 IVm7 V7 VI7M VII
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Página 49
( ) Im6 IIm7 III7M5# IV7 V VI ø VII ø
26. Qual a formula da escala menor melódica?

( ) T S T T S T T½
( )TST T T TS
( )TSTTST T
27. A Simetria nos acordes diminutos acontecem a cada:
( ) 2 tons
( ) 1 tom e ½
( ) 2 tons e ½
28. Simetria:
C° = = =
Db° = = =
D° = = =
29. Responda:
a) Am7 é o IIm7 de ______Maior, IIIm7 de ______Maior e VIm7 de ______Maior.
b) Dm7 é o IIm7 de ______Maior, IIIm7 de ______Maior e VIm7 de ______Maior.
c) Em7 é o IIm7 de ______Maior, IIIm7 de ______Maior e VIm7 de ______Maior.
d) F7M é o I7M de ______Maior, IV7M de ______Maior.
e) C7M é o I7M de ______Maior, IV7M de ______Maior.
f) G7M é o I7M de ______Maior, IV7M de ______Maior.
g) Bm7 é o IIm7 de ______Maior, IIIm7 de ______Maior e VIm7 de ______Maior.
h) F#m7 é o IIm7 de _____Maior, IIIm7 de ______Maior e VIm7 de ______Maior.
i) C#m7 é o IIm7 de _____Maior, IIIm7 de ______Maior e VIm7 de ______Maior.
1.) Na tonalidade de Dó Maior, V7 do VIm7 é _______

2.) Na tonalidade de Fá Maior, V7 do VIm7 é _______
3.) Na tonalidade de Si Maior, V7 do IIIm7 é _______
TEL: (13) 991603435
Página 50
4.) Na tonalidade de Mi Maior, V7 do IIm7 é _______

5.) Na tonalidade de Lá Maior, V7 do V7 é _______
6.) Na tonalidade de Ré Maior, V7 do IV7M é _______
7.) Na tonalidade de Sol Maior, V7 do VIm7 é _______
Na trilha do Blues ex: 06
Bb7M Aø D7 Gm7 9 Gb7 9 Fm7 9 E7 9 Eb7M Ebm7 Ab7 9
Db7M Dbm7 Gb7 9 B7M Cm7 F7 9 Bb7M Dm6 13b Cm7 F7 13
Repertório Sugerido
• Blue Bossa – Kenny Dorhan

• Wave – Tom Jobim
• Samba de uma nota só – Tom Jobim
• Qui nem giló – Luiz Gonzaga
• Isn`t She lovely – Stevie Wonder
• Samba de Verão – Marcos Valle
• Sunny – Bobby Hebb
• Garota de Ipanema – Tom Jobim
• Autumn Leaves – Johnny Mercy
• The Chicken – Jaco Pastorius
• Cissy Strut – The Meters
• Cantaloupe Island – Herbie Hancock
• All of Me – Simone & Marks
TEL: (13) 991603435
Página 51
• A rã – João Donato
• Spain – Chick Corea
• So what – Miles Davis
• Take Five – Dave Brubeck
• Águas de Março – Tom Jobim
• Carinhoso – Pixinguinha
Literatura Sugerida
• Harmonia & Improvisação volume I e II – Almir Chediack

• Conceitos e ideias em música popular - Edson Vieira
• Harmonia método prático Volume I e II - Ian Guest
• Estudos para Guitarra - Nelson Faria
• Berkelle Harmony Vol. I, II, III, IV – Barrie Nettles
• Caderno de Harmonia - Turi Corulla
• Blues a tu alcance – John Ganapes
• Na trilha do Blues – Duca Belintani
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• Empilhamento da Escala Maior

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Empilhamento da escala maior em terças.

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Campo Harmônico Maior

Empilhamento da escala menor em terças.

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Campo Harmônico Menor

Im II° III IVm Vm VI VII

Tipos de tétrades comuns

• Maior com sétima maior

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• Maior com sétima maior

C7M D7M E7M

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• Menor com sétima maior

Cm7M Dm7M Em7M

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• Maior com sétima (Dominante)

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• Menor com sétima

Cm7 Dm7 Em7

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• Menor com sétima e quinta bemol (Meio Diminuto)

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• Menor com sétima diminuta e quinta bemol (Diminuto)

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• Maior com sétima maior e quinta aumentada

C7M 5# D7M 5# E7M 5#

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• Maior com sétima e quinta aumentada (Dominante)

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1. Função tônica: transmite uma sensação de repouso, estabilidade e finalização.

2. Função dominante: transmite uma sensação de instabilidade e tensão. Promove a

3. Função subdominante: é o meio termo entre as duas funções anteriores. Pode-se

Exemplo sobre o Campo Harmônico Maior.

Chamamos de Trítono um intervalo entre alturas de duas notas musicais que

Acordes Maiores c/ sétimas (dominantes)

Aplicação sobre os acordes do campo harmônico maior.

Campo Harmônico Maior

I IIm IIIm IV V VIm VII°

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* O acorde meio diminuto não costuma ser preparado.

Blues tradicional 12 compassos

Em todos estes casos, o chorus é construído com doze compassos, subdividido em

Ex: 01 – Blues Rock (Slow change)

Escala Pentatônica Menor

Desenhos Pentatônica menor

Sequência Maior (Quadrado)

Sequência Menor (Quadrado)

Sequência Maior Simples com preparações V7

I V/III V7/VIm VIm V7/IV IV V7/I

C/E D/F# E/G# F/A G/B A/C# B/D#

2ª Inversão: Quinta no baixo

C/G D/A E/B F/C G/D A/E B/F#

3ª Inversão: Sétima no baixo