Paulo Franchetti

Estudos de Literatura
Brasileira e Portuguesa

k
Atelie l:,ditorial
 Copyright © 2007 by Paulo Franchetti

Direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19 de fevereiro de l998.

I! pro ihida a reprodu~ao total ou parcial sem autoriza~ao, por escrito, da editora. SUMARIO

Dados lnternacionais de Cataloga~ao na Publica~ao (CIP)

(Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Franchetti, Paulo
Estudos de literatura brasileira e portuguesa I
Paulo Franchetti. - Cotia, SP: Atelie Editorial,
2007.

Bibliografia.
ApresenlafiiO ..................................................... 7
ISBN: 978-85-7480-353-1
1. As Aves que Aqui Gorjeiam: A Poesia Brasileira do
Literatura brasileira - Es tudo e ensino
1.
2. Literatura portuguesa - Estudo e ensino I. Titulo Romantismo ao Simbolismo ........................... ....... .. 9
2. 0 Sonho Brasileiro de Garrett ........... ...................... '13
CDD-869.907
-869.8707 3. 1-Juca Pirama ............................................... 49

Indices para catalogo sistematico:

1. Literatura brasileira: Estudo e ensino
869.907
2. Literatura portuguesa: Estudo e ensino
4. 0 lndianismo Romantico Revisitado: Iracema ou a
Poetica da Etimologia ........................................ 75
5· A Novela Camiliana .......................................... 87

869.8707 6. Hist6ria e Ficyao Romanesca: Urn Olhar sobre a

Gerayao de 70 em Portugal ...................... ~ ............ 101 !Y
7· Oliveira Martins eo Brasil ................................... 113
8. 0 Primo Basilio ............................ ................. 135 vi>
9· Urn Patife Encantador? 159
Direitos reservados a
ATELIE EDITORIAL 10. 0 Primo Basflio e a Batalha do Realismo no Brasil ........... .... 171 (;
Estrada da Aldeia de Carapicuiba, 897
11. Etnia e Julgamento Litenirio: 0 Caso B. Lopes .................. 193
06709-300 - Granja Viana- Cotia- SP
Telefax: (u) 4612-9666 12. Utopias Agnirias na Literatura Brasileira do Comeyo
www.atelie.com.br do Seculo XX ............................................... 207
atelieeditorial@terra.com.br
13. Urn Certo Poeta Japones ..................................... 215
Printed in Brazil 2007
Foi feito dep6sito legal
14. Wenceslau de Moraes eo Exotismo ............................ 219
6 I\S1'U IH>S 08 1.11'HRATU R/I 81\ ASILI'IRA I! 1'0111 ~'(1\II'M

15. Wenceslau de Moraes eo Haicai ................. ......... ..... 233

16. Guilherme de Almeida e a Hist6ria do Haicai no Brasil ........... 245
APRESENTA<:(AO
17. P6s-tudo: A Poesia Brasileira depois de Joao Cabral ... ........... 253

Nota Bibliografica .... .... ........... . ..... ... ..... .............. 291

Os textos que compoem este livro foram quase todos publicados ante-
riormente, em papel ou na internet. 0 mais antigo deles foi escrito ha 20
anos. Alguns integravam volumes coletivos; outros foram publicados em
revistas academicas e suplementos de jornais de circula<;ao variada. Ha tam-
bern os que fica ram , por ::~lguma razao, ineditos ou foram estampados apenas
em paginas de internet.
Procedendo de tres nucleos de interesse de meu trabalho de pesquisa
- a poesia brasileira, o romance oitocentista em portugues e o exotismo -, o
que os estudos escolhidos para integrar este volume possuem em comum e
faz deles urn conjunto nao e o tema, nem a cronologia dos assuntos, mas o
fato de serem destinados a urn publico amplo e nao necessariamente espe-
cializado.
Os estudos mais alentados, par exemplo, foram escritos ou tendo em
vista urn leitor estrangeiro, ou prevendo urn leitor em forma<;ao. Os demais
foram originalmente palestras, apresenta<riio de livros e artigos destinados a
revistas de circulayao ampla ou paginas literarias de jornais.
Apenas uns poucos, dentre os aqui recolhidos, foram escritos para in-
tegrarem publica<;6es especializadas. Mas se foram incluidos neste volume e
porque sua concep<;ao e reda<;iio obedeceram ao mesmo principia que ani-
mou os demais: buscar o equiHbrio entre a apresentayao hist6rica, a analise
rigorosa de uma obra ou problema literario e o balanyo da melhor fortuna
critica, numa linguagem que evita o jargao academico.
Ao reuni-los, evitei reescreve-los, limitando-me a corrigir gralhas e a su-
primir, em alguns poucos casas, pequenos trechos: ou para evitar redundan-
H I HIII)I)S Ill II II kAI VIlA IIKAl.lti!IRA h POilTUt,UI!~A

cia, ja que o a~unto seria ma1s bern desenvolvido em outro texto recolhido
neste volume, ou porque a passagem suprimida dizia respeito exclusivamen - 1
te ao contexto da primeira publica~ao.
AS AVES QUE AQUI GORJEIAM: A POESIA
. ~a sele~iio dos textos, contei como apoio e a ajuda de Leila Guenther, que
fo1 amda ~uem me estimulou a empreender esta publicac;:ao. Fica, pois, regis- BRASILEIRA DO ROMANTISMO AO SIMBOLISMO
trada aqUJ, logo aentrada do livro que lhe deve tanto, a minha gratidao.

Paulo Franchetti

A Poesia Romantica

Costuma-se datar de 1836 o surgimento do Romantismo no Brasil.

Nesse ano, edita-se em Paris a revista Nitheroy, dirigida por Gon~alves de
Magalhaes ( t811-1882), Torres Homem ( 1812-1876) e Araujo Porto-Alegre
( t8o6-1879). No primeiro n(unero, Magalhaes publica urn estudo intitulado
"Ensaio sobre a Hist6ria da Literalura do Brasil", considerado o manifesto
romantico brasileiro. A ideia basica desse texto e a de que "cada povo tern
a sua Literatw:a, como cada homem o seu carater, cad a arvore o seu fruto':
Mas, assim como as arvores admitiam enxertos, de forma a produzir duas ou
rna is especies de frutos, assim tambem as literaturas incorporavam tra~os de
outras culturas, gerando obras em que vigoram costumes e cren~s que nao
cram mais os scus. Na tipologia de Magalhaes Linhamos, entao, ao lado deli-
teraturas aut6ctones (cujo exemplo maior era ada Grecia), literaturas em que
se identificavam, a par dos produtos da cultura nacional, conceitos e cren~as
derivadas de outras forma~6es culturais. Era o caso das literaturas modernas
europeias, que, apesar de cristas, ainda se valiam do aparato mitol6gico gre-
co-latino. Finalmcnle, como terceira e Ultima especie, Magalhiies afirma a
existencia de litcraturas que, por se originarem de culturas comp6sitas, apre- "
sentam obras em que diferentcs elementos culturais aparecem mesclados,
integrados e.inseparaveis. Para voltar asua propria metafora, tratar-se-ia nao
mais de enxertbs, mas de cruzamento de especies diversas. 0 exemplo, aqui,
era a literatura cspanhola medieval, em que se fundiam a cultura crista e os
restos da cultura arabe.
 10 I 'ITUDO:; 01 I.ITIIR'-TUMA DR'-SILI!IR'- ( PORTV<.l UL~A
A partir de sse quadro, Magalhaes vai proceder a urn panorama da produ -
<y:ao liten\ria no Brasil e ten tar discernir a sua linha de evolu~ao. De seu ponto
de vista, a simples importa<yao fora a tonica do primeiro periodo de hist6ria
brasileira - que se estendera do inlcio da coloniza<yao ate a vinda de D. Joao
VI, em 1808. Perdida a produ<yao oral indigena, que ele afirmava copiosa,
tudo o que teria havido ate essa epoca era a transplanta<yao de uma literatura
que ja continha ela mesma vasta importa<yao de temas, formas e cren<yas. De
1808 em diante, dadas as condi<yoes culturais mais favoniveis- notadamente
depois da independencia politica - viveri;l o Brasj) urn segundo momenta:
aquele em que o pais ia tomando consciencia de sua espccificidade e se cons-
tituindo como na<yao. A argumenta<yao de Magalhaes caminha no sentido de
rastrear atraves da hist6ria a a<yao do que ele denominou "instinto oculto'~
Com essas palavras designava uma determinante da percep<yao da realidade
que, informada pela natureza e pelas condi<yoes de vida nesta parte do mun-
do, acabaria por se sobrepor a for<ya da tradi<yao e da educa~ao europeizante.
A esse "instinto ocuJt~~e Machado de Assis, quarenta anos depois, glo-
saria como "instinto de nacionalidade"- caberia operar, ao Iongo dos anos, a
transforma<yao completa da musa europeia e greco-latina em musa america-
e
na. Magalhacs nao explicito quanta a situa~ao da jovem literatura nacionaJ
no quadro tipol6gico que tra<yara. Mas, como em vez de "uma grega vestida a
~ranc~.sa, e a portuguesa, e climatizada no Brasil" queria "uma indigena civi-
hzada, podemos concluir que o seu ideal era a constru<yao de uma literatura
aoTerceiro tipo (do tipo composto), na qual 0 cristianismo se amalgamas~e
aos residuos da cultura autoctone primitiva.
Do ponto de vista teorico, como seve, o texto de Magalhaes rcprescn-
ta o momenta da incorpora<yao, por urn literato brasileiro, do lugar-comum
da epoca. Os europeus que por cssa epoca se ocuparam de letras brasileiras
- Almeida Garrett, Ferdinand Denis, Friedrich Bouterweck - ja insistiam
na conveniencia ou necessidadc de a nova literatura cnfatizar a cor local,
a tematica e a ambienta~ao americana. 0 que ha de espeafi.co nesse texto
inaugural e a forte identifica~ao entre llacionalismo e antilusitanismo, que
se desdobra na oposi<yao chissico/romantico. Considcrando Portugal 0 anti-
go opressor, Magalhaes se esfor<ya por demonstrar sua intluencia nociva em
todos os ~stagios da constitui<yao da cultura brasileira. Reprova-lhc a op<yao
por colomzar o Brasil com criminosos degredados, por usar da mais extre-
mada barbc1rie no trato com os indigenas e por impor a ignorancia coletiva
c~mo instrumento de domina<yao. Finalmente, deplora o lusitanismo por ser
a 1mplanta~ao na America de uma literatura eivada de enxertos ch\ssicos e
'-S AYI',J 1)1!1> '-1)111 IICIMIIIAM II l'IIIIIA IIIIA.ll I lltA ,., II
1111hlli ;\ pcqut•na pcnctra<rao do tdimn;l portugul'\ na Eurupn o Jc~conhed
uwntn do obrn dos poucos porem signihcativo!> autorcs hrac;dc•ros. 0 Hr.1sil,
lui .1lgurn tempo independcntc politicamente, comc~ava tambcm a torn<ll
~~· mclcpcndcntc do formalismo ncoclassico. con1 o ~·al idcntifica" cultu
1.1 p<>rtuguesa, e caminhava para a "revorV_ £!o" rom~p\ica. Dessas cqua~6C\
llltiOtadali liobrc a oposi<yao a antiga metr6pole resulta outro tra~o notavd
tin tcxto, que c a sulRflful_~ao de..Port~al- pela FraJl'fd como matriz c gllla
dn dcscnvolvimento cultural da jovem na~ao an1cricana: "Com a expirac;~o
dn dom!nio portugues, desenvolveram-se as ideias. Hoje o Brasil e lilho Ja
llvlliza<yao franccsa'~ Motivo que retoma em versos, nos Suspiros Poeticos e
, mulades, publicados no mesmo ano:
0 Brasil,! ... ) Donde te veio
A Ciencia das Leis, a Medicina,
A Moral, os costumes que hoje ostentas? [... ]
Rcsponda a gratidao. - Avulta, 6 Fran<;a!
Marcha, prospera; e tu, Brasil, prospera;
Estes meus votos sao, outros nao tenho.
Urn povo sempre efilho de outro povo;
Um homem sem cultura nao avan(:-t;
Sem ensino os espiritos nao brilham.
(Ao Deixar Paris)
0 Brasil sc tornara independente em 1822, mas para Magalhaes s6 de
pois da abdica<yao de D. Pedro I (1831) parecia completar-se simbolicamente
u c.onstitui<yao da nacionalidade politica brasileira: "e a coroa, que cingia a
lronte de urn Principe Portugues, [... } cujo cora<yao nao palpitava de amor
por sua Patria adotiva, passou para o ]ovem lmperaoor, que fora ao nascer
pdas auras da America bafejado, e pelo sol dos tr6picos aquecido': Naquclc
momento, portanto, impunha-se ao literat9-o clever de cria~ma literatura
nacional, aaltura da na<yao que emergia, distinta da metr6pole. A gerac;ao de
Magalhiies, da qual ele foi o lider inconteste, esfor~ou -se por realizar a mis
sao que sentia ser urgente. Mas, se do ponto de vista da agita<y:ao das ideias
tom elcs come<ya de fato o romantismo brasileiro, do ponto de vista da rea ·
hza~ao poetica nem ele nem o seu amigo e dedicado escudeiro Porto-Alegre
loram poetas a altura da tarcfa que se propunham. Suspiros Poeticos e Sau
clades tem muito pouco a oferecer alem da tematiza<yao das mesmas questocs
mdhor apresentadas no artigo da Nitheroy. Nem mesmo os indfgenas, que
Magalhacs considerava os reais antepassados dos brasileiros e a quem dcd1
 ll IISTUIII)~ Ill Ill liRA I UltA IIRAI>IliiiJI/1 1 l'tlll'l IIIIIJI\10~
ca voirias paginas de prosa, comparecem nesse primeiro livro programatica-
mente romclntico. Ou, melhor, comparecem apenas enquanto reminiscencia
liteniria de Ba~ilio da Gama e Santa Rita Durao: as heroin as Lind6ia, Moema
e Paraguayu. No geral, sao poemas em que a tonica se divide entre urn cris-
tianismo cansativo, apresentado a cada passo como oposi~ao a musa paga
do neoclassicismo, e uma cren~a inflexivel no progresso da humanidade, no
triunfo final do belo, do santo e do justo por meio do excrcicio da razao.
Embora se empenhasse com afinco em ser romclntico, a verdade e que tam-
bern ele quase nunca abandonou o gosto neochissico. Sirva de exemplo, entre
muitos outros, urn poema como "Infancia': no qual, em vez da reflexao sen -
timental a que o tema se prestani alguns anos depois, encontramos apenas
uma especie de resumo dos cliches do estilo: arbusto esmaltado de tlores,
zefiro brando, voltejar de amores, adusto vento norte. Nos Suspiros, Maga-
lhaes s6 conseguiu dic~ao romantica no poema orat6rio, que faria ainda tao
grande fortuna na literatura brasileira, de que e exemplo ant'016gico 0 seu
"Napoleao em Waterloo':
Porto-Alegre (1806-1879), que nao teve papel te6rico rclevante, tampou-
co deixou melhores versos. 0 interesse que tern hoje a leitura dos seus poe-
mas e apenas historico. De sua obra destacam-se as composi~oes programa-
ticamente nacionais quanto ao assunto, intituladas "brasilianas" e posteriores
a decada de 1830. Para Porto-Aiegre, "poesia americana" ou "brasiliana" e a
que tern como cenario ou assunto a America, sua flora, faunae habitantes.
Dez anos separam a Nitheroy e os Suspiros Poeticos do pri(~ grande
livro de poesia produzido no romantismo brasileiro. Em 1846, Gon~alves
Dias (1823-1864) imprime os seus Prirneiros Cantos no Rio de Janeiro. 0
volume se divide em duas partes. A primeira, com apenas seis textos, inti-
tulava-se "Poesias Americanas': Os outros poemas, quase quarenta, vinham
sob a rubrica de "Poesias Diversas': 0 livro mereceu critica muito elogiosa de
Alexandre Herculano, que rcconhecia em Gon~alves Dias urn grande poeta
e saudava nele o progresso literario do Brasil, a que opunha a degenera~ao
da literatura de seu proprio pais. Lamentava, apenas, que as "poesias ameri-
canas" fossem tao poucas.
0 .q ue era programa na gcrac;:iio precedente torna-se rcalizac;:ao na obra
de Gonc;:alves Dias, que e o criador• da linguagem poetica rorniintica no Bra-
sil. 0 poema com que se abrcm os Primeiros Cantos, a "Can~ao do Exilio':
nao eapenas o mais conhecido pocma brasileiro- eo primciro, desde Tomas
Antonio Gonzaga, a recuperar urn tom que, sem ser vulgar, coloquial, e um
arranjo sintatico que, sern rebuscamcnto e sem esfor~o aparentc, obtem das
/IIi AVIIIIIJ\11 At) III '•' >ltlflo\1'1 It PllM~IA liiii.A~IIII~A ...
Jl.lhtvr.t\ IIIli<\ mw.k.tlidadc quosc enO.Illtatorr.l Alie -;c ,, css,l\ ca racterlstka~
IIJII Iurie \Ciltimcnto de apego a terra natal e lcr sc aa rn;r,ao da imcnsa voga
!111 pm•n\i\, que tcve verl.OS incorporados a letra do fTmo Naci~1al e acan~ao
dn~ tombatcn t c~o brasilciros na Segunda Guerra Mundial.
1'111 rclanto, o aut or da maior parte dos versos que se costuma rcconheccr
1111nu hrasilciros c, dcnlrc os romclnticos, o que rnantevc ao Iongo da vida a
''"'i' Intima ligac;:ao com o lirismo peninsular iberico. 0 gosto pelo vocabu
I•• .u~.uco. pcla tcmatica medieval e pela construc;:iio castic;:a revelam, a cada
I'·IS\0, OS rrutos de sua convivencia coimbrii corn OS romfmticos portugueses.
lk,,,, ~:onvavencia resultaram ainda as Sextilfras, que Gon~alves Dias publi
, ,, nos Scgut~dos Cantos ( 1848). Trata-se de uma obra (mica no romantismo
hnlsalc1ro, tanto pela linguagem quanta pelo assunto. Escrevendo nurn pasti-
' hl· de portugu~s antigo, o poeta assume a persona de urn certo frei Antao de
\ 11nta Maria de Neiva para cantar em longos poemas as excelencias da vida
pCll t ugucsa na epoca de ouro da na~ao.
A composic;:iio e a publica~ao das Sextilhas devem ser compreendidas no
ull,ll'Xto em que ocorreram, isto e, devem ser colocadas em contraposi~ao
ductJ ao antilusitanismo dos primeiros poetas romanticos. Toda a obra de
l .unc;alves Dias aponta para a reaproxima~ao das duas literaturas vernaculas.
1\' .\cxti/has represcntam apenas o ponto ern que esse movimento se torna
111.1il. claro. No prefacio ao livro em que elas aparecem, o poeta marca a sua
pm1c;:ao:
A scgunda parte e um cnsaio filol6gico- sao sextilhas, em que adotei por meus
•I fr JSl' C 0 pensamento antigo f... ] quis ver enfim que rob ustez C COncis~via 11CSS3
lln~uagcm scmiculta. que por vezes nos parcce dura c mal soante, ~stre~ ainda e
nutis, sc for possivel, as duas literaturas - Brasilcira e Portuguesa, - qucdiao de scr
1111 as, mas scmclhantes c parecidas, como irmas que desccndem de um mesmo Iron-
'" c que trajam os mesmos vestidos, - embora os trajem por divcrsa maneira, com
dtvcrso gosto, com outro porte, e grac;a diferente.
A imagem das duas irmas e significativa do momenta. Doze anos depois
tic MagaJhiies e vinte e seis depois da Independencia, ja nao se trata aqui da
• 1ndlgena civili7.ada': Tampouco se reprcsenta a lilcratura brasileira em rela-
~·") direta de filia~ao aliteratura portuguesa, mas de igualdade. Nao e mais o
~.1so de recusar a heranc;a do colonizador, e sim de assimilar a sua traalc;:ao.
Gonyalves Dias manteve-se proximo a inspira~ao portuguesa do inlcio
e ,\o fim de sua carreira. Um dos poemas do seu ltvro de estreia (que, em al-
Kumas edi~oes, fot incorporado as "poesias americanas"), "0 Soldado Espa-
 II I ~'I'UIII)b IH I,IT!.RA I UIIA RRA~IIIIIIA I I'll Ill U\J UI!~A
nhol': era a adaptar;ao do tema do cruzado que retorna a casa quando todos
o imaginavam morto. Tema grato arevivescencia medieval romantica, fez-se
presente no Romanceiro de Garrett e fora desenvolvido no Frei Lufs de Sou-
za. Na versao do brasileiro, desloca-se apenas a dircs;ao tomada pelo cavalei-
ro dado por morto, que tinha vindo para a America em vez de ir combater o
mouro. Tambem nos Oltirnos Cantos (1850), comparece o tema portugues:
a Lenda de Sam Gon~alo, em forma e espirito identica as Sextilhas de Frei
An tao.
Essa fidelidade a literatura da antiga metr6pole- e tambem a lingua de
sotaque lusitano - acabou por desconcerta:r os contemporaneos mais nacio-
nalistas, os que mantinham, em linhas gerais, as bandeiras levantadas por
Magalhaes. 0 poeta previa a rear;ao, no mesmo "Pr6logo': e adiantava a res-
pasta aos opositores:
Sci que ao maior numero dos meus leitores nao agradara esta segunda parte [as
Sextilhas]: era essa a minha convic~ao, cntao quando a cscrevia, e agora que a vou
publicar. Escrevi-a contudo, porque aceito a inspira~ao quando e donde quer que ela
me venha; - da imagina~ao ou da reOexiio,- da natureza ou do estudo [... ]
Durante algum tempo teve certa credibilidade a tese de que o poeta teria
cornposto as Sextilhas com intuito satirico, ou apenas para provar seu co-
nhecimento da lingua portuguesa. A ideia e insustentavel, e hoje superada,
mas o fato de que teve certa fortuna critica nos mostra como o nacionalismo
estreito da primeira geras;ao romantica frutificou ao Iongo da hist6ria c da
crftica literaria brasileiras.
A leitura por extenso da obra de Gonr;alvcs Dias demonstra, porcm, que
e)e nao COntava entre OS que deJirnitavam 0 ambitO do "nacionaJ~ de modo
a confundi-lo com o tematico. Pelo contrario, uma das caracteristicas mais
marcantes dessa obra e 0 gOS\0 peJos ambientes, pelas epocas e pelas pai-
sagens ex6ticas. Esse gosto a percone-de uma ponta a outra. Suas pes;as de
teatro se passam ou no Portugal de inicios do seculo XVI, ou na Italia de fins
do mesmo seculo, ou no ducado de Mecklemburgo (seculo XVIII) ou, por
fim, entre os mouros da Espanha medieval. Em sua poesia ha tambem urn
rico veio exotista, que se estende do africanismo colorido de A Escrava ao
orientalismo, de tom bfblico ou nao ("Yisoes': 'i\gar no Deserto': "Zulm ira·:
''A Flor do Amor").
Vendo por esse prisma, pode-se compreender melhor inclusive o india-
nismo, a que se devem algumas das maiores obras-primas da poesia brasilei-
ra: "1-Juca Pirama", "Leito de Folhas Verdes·: "Maraba'' e "Canr;ao do Tamoio".
·~
'lbd,1s publkudas no~ Ultimos Cantos, que, a excmplo do~> Prllltl'lros. vinh.l
1 1ivt~.hdn entre "PoeMJS Amcricanas" c "Pocsia:. D1vcrsas': Dcs!>JS, t,dvt•t "'
11111 1s hem rcalizadas scjam "Leito de Fulhas Verdes" c "I Juc.l Pil ,1mu" ht.1
''"undu, u 111,1 da1> obras mais conhecidas da pocsia brasilcira, foi dromatln
1h1 vctcs scm conta ern jograis e representas;oes cscolares.
Como observou Sergio Buarque de Hollanda, num prefacro de 19.\9 ao~>
'ithpiros Porticos, a principal difercnr;a entre o indianismo de Magalhacs na
<'clllfctlrrartio dos Tamoios (1856) e o de Gon<;alves Dias e que, enqu.anto
M.1w1thJcs toma o indianismo como mais ur~a pes;~ na sua luta ~or exttrpar
, 1 twran<,a portuguesa no Brasil, Gonr;a1ves Dtas faz uma arte desmteressada,
omlc as pai.xoes valem pelo que sao e pela beleza de seus contrastes': Noutra
lhls~.\gem do mesmo texto, acrescenta:
()Indio brasilciro, de quem Gon<;alvcs Oias foi um estudioso apai.xonado, e n~11
put nacionalismo mas antes por curiosidade erudita, [...] foi ~ ~ancira natur~l1lt'
111,\lu/lr em termos nossos a tematica da Idade Media, caractenst•ca do romnnlt~mu
,. 11111 pcu. Ao mcdicvalismo dos francescs c portugueses opunhamos o nosso pre c·'
hr.•h~o~nu. alias nao menos preconcebido e falso do que aqucle.
Antonio Camlic.lo, pur sun vez, em texto de 1959, chama a aten~o ptu.,
oparentesco entre o medievismo coimbrao das Sextilhas e ~ in~ian_ismo gon
~,,1 1vino, cuja func;:ao principal nao seria dar a conhecer a vtda tndtgena, rna!.
"~·nrlquccer processos literarios europeus com um temario e imagens cx6t~
1 ,1 ~. incorporados deste modo a nossa sensibilidade': Como observa Cand•
1111, 0 indianismo s6 ganha sentido completo quando colocado em func;:ao do
lllllYCr\O de referenciaS de que e}e se origina: "para 0 leitor habituado a tra
clll,.\<1 curopeia, c no efeito poetico da surpr~a..Q._tl(' co.nsiste o prin~ip~l sig
nifiC<Hio da poesia indianista': Ora, esse efqi'to de surpresa, que revttaltza os
h'ml1 ~ tradicionais da poesia, Gonr;alves Dias buscou-o em varios exotismo~.
de• <tliC 0 indianista foi apenas o mais bern realizado eo que mais frutificou.
I'IHtl o berne para o mal, na poesia romantica brasileira. .
Fntrctanlo, houve urn momenta em que tambem Gonc;:alves 01as parccc
tu st• cmpenhado num tipo de nacionalismo a Magalhaes. 0 momento em
'llll' compOs a sua esparsamente publicada MeditafiiO. Trata-se de umn obra
t·~t 1anha e dcsigual, escrita em prosa poetica de inspira<;ao biblica, em que o
pcl~t.1 vcrbcra os males da colonizar;ao portugucsa e as mazclas que dela sc on
~lll.ll.llll: a marginalidade dos (ndios, a escravidao, a ociosidade. eo nlhcar~cnl<l
t111 d<\Ssc dnminantc diante dos problemas cstruturais da organ11.a~Jo nacronnl.
I I h tcxtos da Mcdiftlf(lO dattllll Jns ,\ll(l\ t/44 s t• 1846. do cpOCcl em que I) pudll
t
 ICI I\ II)J)C)S Ill 11'111\AI URA IIRA~III'IHII 1, I'OR'I U<,llll~ll
t organizava a edi~o dos J>rimeiros Cantos. Do fato de ele nao os retomar para
publica~ao integral em livro pode-se condUir que, mais do que se definir por
oposi~ao com a antiga metr6pole, interessou-lhe a assimila~ao da heran~ por-
tuguesa na forma.x_ao d~um ~dro mais amplo de referencias que, esse sim,
acabaria por configurar a brasilidade.
Nao entendeu de forma diferente a questao outro dos maiores poetas
romanticos do Brasil, Alvares de Azevedo (1831-1852). Num texto intitulado
"Literatura e Cultura em Portugal" assevera que, pelo menos ate Gonzaga.
nao ha por que dividir em duas a literatura vernacula, ao que acrescenta:
E demais, ignoro cu que lucro houvcra - se ga11ha a demanda - em nao que-
rermos derramar nossa mao chcia de j6ial> nessc cofre mais abundante da literatura
patria; por causa de Durao, nao podermos chamar Camf>cs nosso; por causa, por
causa de quem? ... (de Alvarenga?) nos rcsignarmos a dizer estrangeiro o livro de
sonetos de Bocagc!
Polemizando com os contemporfmeos, Alvares de Azevedo ataca de
frente as teses do maior te6rico do nacionalismo litenirio, o chileno Santiago
Nunes Ribeiro {?-1847), que nas paginas da Minerva Brasiliense (1843) de-
fendera ardidamente a existencia de uma literatura brasileira. Niin accitando
a poMulac;:ao de que a nacionalidade se confunda com escolhas vocabula-
'
res e tematicas, da enfase, por outro !ado, ao papel fundamental da lingua
literaria:
[... ) a nosso muito humilde parecer, scm lmgua a parte nao ha literatura a parte. E
(reieve ·se-nos dize-lo em digressao) achamo-la por isso. senao rid kula, de mesqui-
nha pequenez essa lembran~a do Sr. Santiago Nunes Ribe1ro, ja dantcs apresentada
pelo coletor das preciosidades poeticas do primeiro Parnaso Brasileiro [Januario da
Cunha Barbosa ( 1780- 1846)1.
[ ••• 1 Doutra fcita alongar-nos-emos mais a lazer por essa questao, e essa polemt-
ca sccundaria que alguns poctas e mais modernamente o Sr. Gon\alves Dias parccem
ter mdigitado: a saber. que a nossa literatura dcve ser aquilo que ele intitulou em suas
cole~ocs poet1cas - poesias amcricanas. Crie o poeta pocmas indicos, como o 11wla-
ba de Southey, reluza-se o bardo dos perfumes asi<Hicos como nas Orienta is. Victor
Hugo. na Noiva de Ab1dos, Byron, no La/lah-Rook, Tomas Moore; devaneie romances
aeuropeia ou achina, que por tsso nao pcrderao sua nacionalidade literaria os seus
poem as.
Azevedo adrnite, portanto, a existencia da nacionalidadc Uteraria, s6 nao
acredita que cia se reduza a tematica. A julgar pela enfase que da a dife-
rcnciac;:ao lingiiistica na definic;:ao do nacional, podcmos supor que em sua
(
~ v " .•
,,
ulmcp~rlo a lm\~ilidadc c~tcj•l vinculada .1 um.1 funn.1 csp1.•dht..t dl.' ulth!.,\1
" tdinma Atcvcdo, porem, n;\O descnvolvcu es~;a quc:,tao, pH:fctllldu apcn."
llt.tr~;ar ~ll3 rC,USil i\Ob csquematiSfllOS das dcfinu;(')cs Sumart.IS (' :lJ'oliXOiltld<IS
''·' nJ.<.tonalida~c em lit~ratura. Defini~oes essas 9liC, ~m ~eutcmpo e ~cpo:s:
11.\o s6 11 reduw1m o maas das vezcs ao nlvel ~ tcmallco ' do vocabular. m.ts
uindJ ,, transfonnavam em criteria de valora~ao estetica.
A passagem de Gonc;:alves Dias para Alvares de Azevedo representa a
, wH:Iusao do movirnento em dircc;:ao ao internacionalismo na poesia bra-
\llc.'irn oitocentista. Leitor voraz, Azevedo abriu-se a muitas influcncias, que
ttt•nt sempre teve tempo para depurar e solidificar. Yarios de seus tcxtos
principalmente os poemas longos, que niio quis ou nao pode talvcz rever
p.~ra publicac;:ao - ficam prejudicados pelo uso excessivo de referencias liter<\
rluo, e lugarcs-comuns do ultra-romantismo. 0 mesmo se da com sua critica
litt·raria. Prenhe de sugestoes, e todavia desordenada e cansativa pelo excesso
Ill• dtac;:oes e propensao generalizante.
Por esse !ado internacional, Azevedo e identificado nas hist6rias liten\
'"'' como representante maximo do byronismo brasileiro, que consistiu num
HO'to accntuado pelo cinismo, pelo pessimismo e pela ironia, e num apcgo as
tlc".;rac;:ocs m6rbidas c fttnerarias, a imagetica diab6lica e a uma mistura de
tt•tlillm vlfae com lubricidade desenfreada.
Foi principalmente por esse aspecto que a obra de Alvares de Azevedo
uhtt•vc. em meados do scculo passado, enorme ascend<!ncia sobre os jovcns
pol'tas. Eis como o critico Jose Verissimo avaliou essa caracteristica da poesia
tk Azevedo e a influencia que entre nos excrceu:
1 .. 1 a' rai'OC\ por que Alvares de Azevedo foi, [... ] e porventura continua a scr. em
-~·110~ circuJOS liteniriOS, 0 pocla preferido dcntrC OS do seu tempo, nao abonam
~: 111 mlcmcnte o bom-gosto e o senso critico de scus admiradores. Alvares de Azc-
vnlu fm por cles principalmcnte admirado, primeiro pela cxistencia factlcia que sc
h 1 dl poet a bocmio, descs~ajo. desiludido, descrente, d_!!!b6lico [... 1e depois pcla
ltoldll~.in tn.us ou menosdisfan;ad; que ern prosa e verso dcu dos sentimentos ex
II•IV·'gantes e cxtraordm~~er6is do romantismo. [... ) Isso durou mais que
lll.li'. (lo\Vcl, C a no~oemta poctica, que pcrdcu tantO ta!eniO C tanto Carater, dCIWtl
IIIII multo deste gosto por essa parte da obra de Alvares de Azevedo. [... 1Parte some
ttns, ,1h;\,, que certamentc nao merece o apre~o. e sobretudo a cstima. que lhl· dcram
[ ... } (r.dmlos de l.itcratura Brasileira).
o JUIS<\mcnto, severo, aponta pMa tllll alvo ccrto: a pcrsistcncia de um
upu tk leaturJ c de uma imag~·m til' Alvl\n.:s de.' A1cvcdo que (lbl'curcct• <l qm•
 18 HTUIJOb Ot I Itt RATURA IIRASIIIII\A I PllkTU<l UL SA
hade mais importante na sua poesia: o humor melanc6lico, a irreverencia e
o coloquialismo presentes, por exemplo, nas suas "ldeias fntimas~
Se, do ponto de vista do byronismo, a transi~o de Gonc;alves Dias para
Alvares de Azevedo significa a passagem para o tom mais cosmopolita do
romantismo no Brasil, do ponto de vista tematico e linguistico essa transic;:ao
r~~resenta a co~quista definitiva da poeticidade do coloquial, do tema quo-
1
1 \
~ t1d1ano e prosa1co para a poesia brasileira.
Assim, poucos anos ap6s a estreia de Magalhaes, Alvares de Azevedo e
os poetas a ele ligados ja representam urn terceiro momento na poesia brasi-
I• leira. Os literatos mais prestigiados do tempo nao sao mais baroes do Impe-
rio, integrados asociedade, sem crises de identificac;:ao politica. Nem se viam
como condutores da cultura nacional em seu caminho para o esplendor. Pelo
contrario, a poesia dessa gerac;:ao nos enfatiza urn tema que tinha permaneci-
do desconhecido dos liderados por Magalhaes e mesrno de Gonc;:alves Dias: a
inadaptac;ao do homern de lctras ao sufocante arnbiente intelectual do Brasil
oitocentista.
Frente a limitac;:ao do publico e dos meios de reproduc;ao e preservac;:ao
da cultura, o poeta que por volta de 18~e na vida adulta (e continuas-
*'
se poeta) ou assumia o !ado obscuro outsidell - foi~ c:~.;o de Varela (~s 4 ~ -
187s); ou entao se dilacerava entre ele ~ fachada respeita~l e medio-
e sucede ao Iongo e ca6tico "0 Poema do Frade':
cre - soluc;:ao almejada e nem sempre conseguida por Bernardo Guimaraes
(1825-1884). Aos demais a opc;ao nao chegou a colocar-se, por mal sobrevi-
verem a adolescencia. Alvares de Azevedo e Casimiro de Abreu morreram
com 21 anos e Castro Alves, algum tempo depois, nao passaria dos 24.
No Brasil do Segundo Imperio, fazer versos era atividadc tfpica da juven-
tude estudantil, que se despedia da vida acadernica e bocmia com a publica-
'l c;:ao de urn livro de poemas que nao teria continuac;:ao pelo burocrata ou pelo
politico. Disso decorre que a maior p~t~_(j_a boa poesia romantica brasileira
se ressinta de uma exclusiva visada juv.emf. E tambem a persistente identi-
ficac;ao da poesia com atividade tipica da juventude, que vai muito alem do
periodo romantico em que se firmou. Na maior parte dos casos, o vulto e a
inspirac;:ao do escritor tendiam a diminuir muito de estatura com o passar
dos anos, a medida que se ia fazendo necessario adequar () homem de tetras
' afigura publica do burocrata e as oscilac;:oes da vida po!Itica que definiam seu
destino em um pais onde as tiragens eram intimas.
Essa poesia juvenil teve duas acabadas expressoes, em niveis diferentes
de realizac;:ao estetica: Alvares de Azevedo e Casimiro de Abreu. A obra de
ambos e atravessada por uma obsessiva tcmatizac;:ao do arnor adolescente,
~~~ AV~; f> QVf. i\1)111 t.CliiJI!Iill\t A I'OIIIIA IIIIASIII!IIIA ,., lc,l
tJIIr roi obJeto de uma an~hsc magistral de Mario de Andrade, no ensaio
'i\mor e Mcdo':
No caso de Alvares de Azevedo, o rnovirnento central da vivencia amo-
'"'" c a rlgida divisao entre os dominios do afeto espiritual e do desejo car-
"''1. Toda a sua obra se articula em func;ao desses p6los, que sao sentidos
como antag<Jnicos. Disso provem uma enorme tensao, que se ~~~sta de
duns formas. Nos poemas dedicados as virgens idealizadas (i~.
tudo o esfor<;o do discurso lirico e exorcismar a emergencia do cprp6re~,
'·
\ublima-lo, como em "Sonhando':
Por outro lado, o sexo, sentido sempre como violac;:ao da pureza espi-
tttual, como macula, e associado ao crime - incesto, estupro e prostitui<;ao
c vivido de forma culpada e dolorosa. E o movimento que surge quando
,, sublimac;:ao nao obtem sucesso. E tao forte e essa polaridade em Alvares
de Azevedo, que passa a vigorar como urn verdadeiro principio estetico:
t•xistem nao so imagens recorrentes associadas a cada um desses dorninios,
'"omo tambem urn tom caracteristico para tratar de cada um deles. Uma con-
'cqiiencia importante e que, quando 0 poeta tenta fugir as rigidas prescric;:oes
que se trac;:ou e combinar os dois universos afetivos em urn mesmo texto, o
rcsultado e a de que o texto se fragmenta e perde sentido estrutural, como
Numa obra como Macario, o recurso de centrar cada um desses movi-
mcntos espirituais em uma personagem garante a manuten<;ao de urn rnini-
mo de estrutura - urn minimo, porque, como ja se observou, a pe<ra e, "no
conjunto e como estrutura, sem pe nem cabec;a': Em "0 Poema do Frade':
nao dispondo desse ultimo recurso para expor o conflito e manter separadas
as esferas do amor espiritual e do sexual, emergem a cada passo as imagens
aterrorizantes da mutilac;:ao e do castigo: Ugolino devorando os filhos, os
brancos seios de uma defunta a gerarem violetas, cadaveres e covas apodre-
cidas etc.
Essa tentativa de manter separados e regidos por principios autonomos
dois mundos tidos por antagonicos pode estar na origem de uma interessan-
te questao com a qual se depara o historiador da poesia brasileira da segunda '
gerac;:ao romantica: ern varios poetas, de urn lado encontra-se a massa da I
produ - soc· mente aceitavel: os poemas aulicos, in6cuos e patri6ticos de
B nardo G · araes e Jose Bonifacio, por exemplo, a que correspondem, na
obra e Azevedo, os versos em que se tematiza a pureza do amor fraterno
e virginal, de que todo 0 pecado e afastado pela rnorte iminente de um dos
amantes; do outro, uma estranha produ<;ao para circulac;ao mais restrita ou
 Jl)
marginal, como os poemas de non sense (ou "bestial6gicos': de Guimaraes e
Bonifacio) e de cari7 pornografico -a que correspondc, em Azevedo, o am-
biente esfumayado em que ocorrem os incestos, os estupros e os assassinatos
da sua Noite na Taverna.
Tais poemas formam urn conjunto nota vel, quando cotejados com a obra
"seria" produzida por esses autores, por conta da inventividade e da quali-
dade literaria. Poetas que pagavam urn tributo excessivo as convenyocs do
tempo quando celebravam a musa vaporosa e languida, que cntao se impu-
nha, transformavam-se de subito, ao sopro da maledicencia, da lascivia ou da
simples emulayao boemia, em virtuoses da palavra, improvisadores de raro
talento e inventividade. 0 caso exemplar e o de J se Bonifa io, o Moyo. em
que convivem o pocta de minusculos dotes, dedic ouvayao do amor
convencional c acelebrayiio de sensaborias patrioticas, o fino ironista de "Urn
Pe" c "Meu Testamento" e o esplendido satirico de "0 Barao e scu Cavalo':
A evoluyiio poetica de Bernardo Guimaracs (1825-1884) c tambem, des-
se ponto de vista, testemunho eloqUente do processo de mediocrizayiio a que
tao poucos cscaparam, pois nela e evidente uma brutal queda de nivel entre
a publicac;:ao de Poesias, em 1865, e os posteriores Novas Poesias e Folhas de
Outono, nas dccadas seguintes. 0 que havia de interessante e promissor de-
saparece como por encanto eo que vcmos surgir e se afirmar e a voz aulica,
dedicada ao canto em louvor de Suas Majestades, a cclebrac;:ao e lamentos
epis6dicos de amigos vivos e mortos c ao banal entusiasmo militarista epa-
triotico. Por esse !ado oficial, Bernardo Guimaraes e caso tipico da pocsia
brasilcira da fase romantica. Sua grandeza provem do outro Jado, da forc;:a
com que ele manteve viva, ao Iongo de varios anos, aquela face obscura de
toda uma gerac;:ao. Aquela encrgia, agressividade, criatividade e nao-confor-
mismo juvenis que, embora subterriinca e marginalmente, nele puderam en-
contrar a melhor e mais completa realizayao e deram origem aos "bestial6gi-
cos" e asua Orgia dos Duendes, alem dos desbragados A Origem do Menstrua
e 0 Elixir do Paje, que, apesar da persistente nomeada, sao o que hoje me nos
impressiona na obra humoristica do autor.
0 que de fato torna notavel o Dr. Bernardo, na · ia da poesia brasi-
leira, eo fa to de ele ter sido o maior cultor do "b >stialogico', tambem chama-
do "~o": poemas que ainda mante , a leitura moderna, o
mesmo~or e interesse de quando foram compostos, ajuntando, ao sabor
das necessidades metricas e rfmicas do poema, urn caos de reminiscencias
populares, folcloricas, infantis, a que se combinam fragmentos de leituras
classicas e referencias academicas.
11
AI /\V I S QVII A\.llll (lllkJIII\M: 1\ 1'(1111>\ llltA~III\IItl\ •.,
l "" ·' l'xplacac;ao para a diverstdadc de nlvets entre as duns faces da pro-
<111~·"o c.lc Iantos poet as da scgunda gera~o romantica pode scr o fato de que a
hul'mi.t proporcionava ao poeta urn publico cuja resposta, aJem de imediata,
[''' tntclcctualmcnte respeitada - situac;:ao diversa do que acontecia com o
llll'll,.ld<l de Lcxtos liten1rios destinados ao p(tblico geral. Nas pequenas socie-
.1 ~In ncad~micas, a boemia propiciava uma suspensiio do juizo moral sobre
~~~ kxtos dcstinados a circulac;:ao interna e estimulava urn certo inconformis-
IIICI politico nem scmpre compativcl com as func;:oes que o bacharel deveria
pmlcr as!>umir em bre~ciedade imperial. Disso resu~tam.d~as conse-
•lh~ncias i~1teressa~tc~q.ue se deve, a essy ~ei'o ~.~mea ~rod~­
.,.\u litcn\na do penodo romantico que, alem denao prever expltctta ou tmph-
t lt.unente um publico majoritariamente feminino, ainda o exclui. utra ais
lmportantc e ja assinalada, eque a poesia tendesse a ser encarada no rasil do
Scf4undo Imperio preferencialmente como distr!f~o do manceboestu<Ia~
A considerac;:ao dessas circunstancias a que se ligava a produyiio de boa
p.1rtc da poesia que se escrevia no Brasil pode ajudar a entender urn a questao
lmportante, que se manifesta em varios criticos e historiadores. Questao essa
que comparece, por exemplo, no julgamento de Silvio Romero (1851-1914)
.. ubre a grande repercussao da obra de Alvares de Azevedo, que ele julgava
dcvida a "felicidade de fazer a bela poesia de uma morte a prop6sito': Com
,.,sa expressiio, o critico nao apontava apenas para a realiza~ao do acaJentado
Ideal romantico da intima uniiio da obra com a biografia - o ideal de since-
' idade po<hica, que a morte de Azevedo, cantor da morte, realizava perfeita-
mcnte. Apontava tam bern para a questao de que se vem tratando, a de que na
juvcntude, durante o periodo de vida academica, surgem promessas literarias
que geralmente acabam por nunca se cumprir. Por isso, diz ele, A. de Azeve-
do teve maior nomeada do que Aureliano Lessa, que lhe sobreviveu alguns
,111os: porter interrompida sua carrcira no momenta da plena potencialidade
t.' por ter toda a obra logo publicada, grayas a familiares cuidadosos. 0 tema
rcaparece, mais delineado em Jose Verissimo, a prop6sito de Bernardo Gui-
maraes. Na opiniao do historiador, a raziio por que o autor niio fora devida-
mcnte valorizado teria sido "a mesma sobrevivencia de Bernardo Guimaraes
poet a aos poetas de sua gerac;:ao': Ao que acrcscenta, entre melanc6lico e iro-
nico: "Nem s6 os ausentes carecem de razao, mas os sobreviventes tambem':
0 senti do de suas palavras fica mais claro, porem, neste trecho sobre a morte
de outro grande poeta romantico: "Se ele devia, vivendo, estcrilizar-se como
Magalhaes e Porto-Alegre, melhor foi, porventura, que morresse tambem
prcmaturarnente. A sua obra basta asua gl6ria e ada nossa poesia':
12. t~1'UVU~ OJ! 111'1 RATURA IIRASII.E.IRA E I'CIRI UGUUA
0 que pode expllcar essa de outra forma incompreensivel felicitac;ao pela
morte prematura de urn genio como o de Gonc;alves Dias e a triste constata-
c;ao de que no Brasil a boa poesia costumava encontrar publico e condiyao de
existencia apenas no seio da juventude boemia~·ica. / 7~
Masse essa se - dnistica entre o in tin o eo co vo, o p~
blico, ores rvado eo ofi al, o maldito eo sagra o marca a poesia da segunda
gerac;ao roman e
, en tao prcciso vaJorizar ainda rnais OS pOUCOS textos que,
nesse momento, conseguem o equilfbrio entre os dois p6los. Os melhores, e
quase os Unicos, para dizer bem a verdade, sao "Spleen e Charutos" e "Ideias
fntimas~ ambos de Alvares de Azevedo, que surgem, no panorama da poesia
do seculo XIX, junto com alguns poemas de Gonc;alves Dias, como o que de
melhor se fez no Brasil.
Na sequencia, a delicada combinac;ao de intimismo, rcbeldia e amplas re-
ferencias culturrus (bem como o brusco contraste entre a face pudica e a face
boemia) que caracterizou a segunda gerac;ao romantica e se cristalizou no co-
loquialismo de Azevedo nao encontrara continuidade. Para o pr6ximo grande
poeta romantico brasileiro, Castro Alves, serao hiperb6licos e luxuriantes tanto
o clamor dos escravos e as evocac;oes paisagisticas, quanto o desejo e os suspiros
pela mulher amada. A questao de como harmonizar a cnnviVI?ncia dos grandes
ideais romanticos de liberdade e igualdade com uma sociedade escravocrata
vini, com o poeta baiano, para o centro da atenc;ao. E, com ela, um alento novo
a propensao nacional para a orat6ria vazia e altissonante.
Mas se em Alvares de Azevedo e seus companheiros enconlramos esse
mundo cheio de contrastes e de cores escuras e em Castro Alves, as cores bri-
lhantes e fortes - entre esses dois extremos localiza-se uma poesia que prima
pelos meios-tons, pela pintura galante do quotidiano brasileiro.
Casimiro de Abreu (1839-186o) parece ter sido o poeta mrus popular do
seu tempo, o mais lido eo mais dec! amado. Everdade que sua poesia sofre com
a repetiyao excessiva de temas e recursos formais, mas tambem e verdade que
com ele se atinge uma naturalidade de express@, um aproveitame~lin-
guage~ coloqujal q_ue .SQ encontrarae.quiY~ito tempo depois, na obra
de urrf1V1anue1 BandeiTa. ~eu trac;o inconfundivel a evocac;ao sentimental de
pequenos objetos e cenas de infancia. Seu poema mais conhecido e tambem
um dos mais famosos da hist6ria literaria brasileira e, como a "Canc;ao do Exi-
lio" de Gonc;alves Dias, teve expressoes que passaram para a linguagem mais
ampla do trato comum: "Meus Oito Anos':
Sua poesia e, de certo fmgulo, o oposto exato daquela produc;iio de con-
fraria academica. Escrevcndo sobre o momentoso tema do namoro, lido
A~ AVU QUI .AI)l'l CIC>IJfi.AM: A Pill ~lA llltAtiiiiiiA ,"
p1111< 1palmcntc pel as mo~a~ casado1r.ts da bo.t sodcdadc ~;araoca, dcclarmulo
mudul.tdo ao piano, Casimiro, como urn born valo,1sta, conscguln o dlfk1l
, •111111hrio entre a sensualidade atrevida, o ncgaccio rccatado e a exprcsslo
~.;IIIIVt"llCtOnal da paixi\o amorosa.
N.t~ palavras introdut6rias as Primaveras ( t859), Casimiro trac;ou com
1111llh1 clarc'l.a os seus modestos objetivos:
0 lilho dos tr6picos deve escrever numa linguagcm - propriamcnlc sua ldn
uuhh1 wmo clc. qucntc como o sol que o abrasa, grande e mistcriosa como as ~u,,.,
111.1111\ ,c~;uhare~; o beijo apaixonado das Celutas dcvc inspirar epopeias como n doN
11111hu:l\ e acordar os Renes enfastiados do desalcnto que os mata. Ate cntlo, at(·
>4KIIirmos ,, voo arrojado do poeta de 1-Juca Pirama £::.6s,dcantores novheis, son~o.,~
'' vu1.c~ secundarias que sc perdem no conjunto duma gran e orquestra; ao uniCO
/ r rf
nl((rtlo de niio ficarmos calados)
l)a grandeza e do misterio das matas seculares, e preciso dizer, n~o
h~ trac;o em sua poesia. Em compensac;ao, nada ha de mais languido no
wmantismo brasileiro e poucos escritores corresponderam como Casimiro
1h cxpcctativas de seu meio e de seu publico. Me nos culto e me nos inquicto
c.!n que Alvares de Azevedo, forma com ele urn contraponto interessante
Ambos expressam aquele momento em que ao homem fatal byroniano sc
'lubstitui o homem inerme, seduzido e sedutor pela fraqueza. Mas, enquan
to em Azevedo essa passagem e toda ela tensa, dramatica, carregada de
~ulpa- de que urn dos indices e 0 tema do homem e da mulher travestidos
em Casimiro eflu ida, dissolvente, como em "Amore Medo", onde o poeta
por um momento assimila por completo o papel feminino. Mario de An
Jrade chamou a atenc;ao para a segunda parte do poema, em que o medo
do amor se revela temor e desejo de macular a virgem com a violencia do
desejo carnal. Nao obstante a justeza da observac;ao, e impressionante, no
poema referido, a total assunc;iio das caracteristicas femininas pelo poeta, a
ponto de s_entir os se1 ·ntumescerem.
A~de Casimir e, de fato, muito feminina - no sentido de que
boa parte do lirismo tradicional portugues e feminino. Sergio Buarque de
llollanda desenvolveu esse argumento no "Prefacio" ao livro de Magalhaes.
Em sua opiniao, a poesia lfrica portuguesa tradicional caracteriza-se por ex
primir singelamente a vida pessoal, com urn minimo de vontade disciplina
dora. Como qualquer definic;ao muito abrangente, esta tambem poderia scr
refutada com muitos exemplos particulares. Vale, no en tanto, de m o geral,
quanto a longa tradir;:ao do lirismo inspirado nas cantlgas deruni . E nao
 ~SrUOos OJ! LITCRATURA URA~Il. lliiiA f lll)llTUCiUJISA
e dificil ver que o historiador tjnha em mente a obra de Casimiro de Abreu
quando escrevia:
Se o romantismo adaptou-se tao b~m ao nosso genio nacional, a ponto de quase
se poder dizer que nunca nossa poesia pareceu tao legitimamente nossa como sob a
sua influenci~, deve-se ao fato de persistir, aqui como em Portugal, o velho prestigio
das formas srmples e espontaneas, dos sentimentos pessoais, a despeito das contor-
~oes e disciplinas seculares do cultismo e do classicismo.
Abordando a seguir, e de passagem, o Iugar do poeta das Primaveras,
escreve o segujnte: "E possivel salientar na evolU<;:ao de nosso romantismo
[... ) uma intensidade progressiva na inspirayao pessoaJ e uma crescente na-
turalidade na expressiio'~
Em um poeta seu contemporaneo, encontram-se essas mesmas carac-
teristicas, mas ja acompanhadas e transforma elo embriao de outra das
gra~ e forya do periodo: a die ao orat ria e empolada, capaz de
ver os audit6r' s.
A obra de Fagundes Varela (1841-1875) e t; deseq 'librada e cheia de
inquietay6es quanto a sua propria vida de ebado err te. No pr6logo as
Vozes da America ( 1861), declarava-se distante o chi "escola de morrer
mos:o" (de Azevedo e Casimiro) quanto dos "tacapes e bores do sr. Gons;alves
Dias': A verdade e que esses tres sao justamente os modelos da maior parte
de sua obra, de influencia nem sempre benefica. Ao modelo gons;alvino deve-
mos a tentativa inruanista que resultou no insofrivel Anchieta, ou o Evangelho
das Selvas. Ao modelo azevediano inumeras composiy6es dispersas ao Iongo
da obra volumosa e, por lim, o fracassado 0 Diario de Lazaro. Da influencia
de Casimiro deriva outra ampla faceta de sua poesia, cujo melhor memento
talvez seja ode Juvenilia.
.---cu ela possufa rara capacidade de evocar 1LQatmeza brasileira e a vida
cabocla interior do que ainda permite a leitura de muitos poemas
que a e a devem o interesse de uma ou outra passagem isolada. Mas o que e
mais caracteristico de sua poesia e a transfiguras;ao do espayo rural e quase
despovoado do Brasil oitocentista em espas;o idealizado, propicio aplena rea-
Jizayao da vida e ao livre exercicio dos sentidos.
A natureza tem na poesia de Varela urn tratamento algo diterente do que
lhe dispensaram seus predecessores. Tematizada quase sempre como con-
traponto a pai~gem ciJ:~iio e nem um simbolo da patria brasileira,
como no casc:(daL"~rasili~~ dos primeiros romanticos; nem enquadra-
mento convincente da vida quotidiana, como em alguma poesia de Bernardo
-'i AVI $ ~UI I,IJlll 11411\IIIAM I A 1'(11111-A 11111\i!lllltiA, ..
( \llm.u. n; ncm pano de fundo nacional para n dcscnvolvimttnto de u~<~Cs
I lllhJ•Itiii,IIO t'.lvalcircsca, como succdc freqi.i.entcmcntc no inc.llanisrno. Fm
c
v,,,,. , ,~, Ill <'11~ 1 io natural indiferentcmcnte palco da barb~ric destcmperadn
I ' l r~pt'hlll~u·: da marotagem de "Anlonico e Core\" c da prcgac;lio de Ancllit
Ill todCI~ II~:-.. ali•\s, poemas mal realizados. Varela s6 e real mente grande:
Jl•l• 1.1 dn thll urcla quando lfrico, quando a trata como puro espac;o de projc
~~~~~ d1• M'll pr6prio movimento espiritual. Dal que em sua obra se enconlrem
ul~uii N 111mncntos curiosos, em que a natureza eevocada com grande riqueza
d 1\ ullv,, pnra scr imediatamente recusada enquanto foote de inspirac;no. 'B
''"o
l• • <I~· "0 Mesmo" e do soneto "Enojo':
0 \IUC ccaractedstico da poesia de natureza em Varela e uma especie de
!H 11'11.11idndc euf6rica, que organiza a percepyao dos seres e ayoes do mun-
.ln dt• um ponto de vista sexual, organico. Isso da a sua poesia imagens de
jllollltlt• rapacidade sugestiva, como num poema ao Rio de Janeiro em que a
I ,lllllllibaro surge "mole, indolente, abeira-mar sentada I sorrindo as ondas
11111 ttudcz lasciva·: E justamente a esse sensualismo - retomado e levado a
••!iltt' lll<lli de desenvolvirnento em Castro Alves - que devemos algumas das
"'·''" hcla~ imagens da poesia de Varela.
Poeta de multiplas facetas, autor de um livro de Gfwi.a.s.~iosos e de
pm•mctos ultra-romanticos, tradutor de fragmentos dqflig=Veda,JVarela fi -
'"" conhccido ao Iongo do tempo principalmente como o homem que es-
' tt•wu "0 Cantico do Calvaria': um magnifico poema em que expressa a dor
I!C'In mortc de urn filho pequeno. Nesse texto, no qual leitor se ve perante
IIIII.\ cachoeira de imagens que se derramam ininterruptamente por cento e
t lnqtlcnta ve ·' se navega em pleno mar do que se convencionou chamar
dt• "r6(!Si;'Condor · ", isto e, que se caracteriza pela profusiio de imagens
wandios s e senoras, adequadas a declamas;iio publica.
Antonio de Castro Alves (1847-1871) foi o Ultimo dos grandes poetas ro·
111nnticos brasileiros e o mais bem realizado cultor desse tipo de poesia. Dois
tic scus poemas "condoreiros" s - o s : "0 Navio Ne-
p,rciro" e "Vozes d'Africa': mas boa parte_de sua obra e prejudicada pelo gosto
~·xcessivo da ostentacyiio verbal, ~---:J\s vezes tao excessive que
11 leva a composic;ao de quase bestial6gicos, como o famoso e muito sonora
"Quem da aos Pobres Empresta a Deus': .E que niio era oe · ara ser Iida
.1 de Castro Alves, nem necessariamente entendida. Seu objetivo, o mais das
vezcs, era a comoyiio pela palavra impressionante. Por isso, na sua obra sao
muito mais numerosos os trechos e estrofes brilhantes do que os poemas bern
rcalizados. E o que nela nao emuito born e, freqiientemente, muito ruim.
 16 Ab I Ul)(l~ OH III.PIIATUkA IRASILJ!Il\A B I'CIIHUGUI SA
Como ~e-de Abreu, ~stro Alves e urn momenta de resolucyao na
busca e (:onstrucyao do nacional. tal como delineadas pelos primeiros roman-
ticos. Ambos eliminam as tensoes que provinham do arcaboucyo neoclassico
de Gonryalves Dias e do universalismo inquieto de Alvares de Azevedo. Mas,
enquanto em Casimiro isso se faz pela recusa das candentes questoes nacio-
najs e dos grandes pianos, e pelo continamento na evocat;ao da infancia rural
e no volteio galante no ambiente domestico, Castro Alves desenvolve o padrao
da poesia orat_Qria que, por muitos anos, .e_ermanecera popular no Brasil.
Ha em Castro Alves, porem, esparsos o~tro;ions, de queprovem algu-
mas composicyoes que, junto com as ja citadas obras-primas abolicionistas,
se alinham entre a melhor poesia do romantismo brasileiro. E o caso de "0
Adeus de Teresa" e "Boa Noite", que se destacam do conjunto de sua obra
por retomarem o coloquialismo azevediano, e de "Hebreia", que se tilia ao
veio cxotista que produziu tambem "0 Sibarita Romano" e "A Bainha do
Pun hal':
Os momentos mais notaveis da sua poesia sao aqueles nos quais descre-
ve a paisagem, como nestes versos de ''A Cachoeira de Paulo Afonso":
[...]As gan;as metiarn o bico vermelho
Por bdixu Ja:. asas - da brisa ao acyoite;
E a terra na vaga de azul do infinito
Cobria a cabecya co'as pen as da noite!
So mente por ve7...es, dos jungles das bordas
Dos golfos enormes daquela paragcm,
Erguia a cabecya surpreso, inquieto,
Coberto de limos - urn touro selvagem.
Entao as marrecas, ern torno boiando,
0 v6o encurvavam medrosas, atoa ...
Eo timido bando pedindo outras praias
Passava gritando por sobre a canoa!...
E os poemas nos quais a linguagem desataviada se conjuga acapacidade
descritiva da paisagem para produzir os poemas de amor mais impressivos
desde Gonc;:alves Dias, como e o caso de ''Aves de Arribac;:ao" e "Horas de
Saudade': ,.---- .....
Muito considerado em seu tempo, Jm queir reire (1832- 1855) e hoje
quase ilegfvel. Consta mesmo que Antero de ue al estimava muito sua poe-
sia, 0 que e perfeitamente compreensivel, pais ha grande afinidade tematica
entre ambos. Como em Antero, nele cncontramos a cada passo a ang(Istia reli-
giosa e a exposic;:ao das suas Cont:f!d{s;oe.U!oeJicas, que eo titulo de urn de seus
AI AVI a c~UI> AQUI llllkiiiAM i A l'tll ~ lA ftltA.~II HII\A ••• 17
lh'l"' I k nutJvclmesmo, c curioso, apcnas o falo de que autor do provavel- c
llll'llk lJ,.nl~pocma rom!ntico brasileiro ~edicado ao descjo declaradamente
huiiHI\\0!1~, ")·._u ill!C te _
(\mo tao dcveras.-.:!
1>o ponto de vis~ historiografia literaria brasileira, Joaquim de Sousa
t\ud~otd~:, ou !lcfuSandraie (1832- 1902), csta no p6lo oposto ao de Junqueira
ll l"IH', po1c; sua Ol>ra - que tern recentemente despertado muito interesse- fi-
, •Ill an largo da cpoca. Pouco editado e quase desconhecido no Brasil, s6 por
\lllt.t c.lc 1960 tornou-se objeto de estudos e valorizayao por un1a parcela da
, 'IIIC.•t cspecializada.
A obra capital de Sousandrade e 0 Guesa, urn poema inspirado no Childe
1/,11oltl de Byron, escrito ao Iongo de cerca de vinte anos e composto de treze
l-lllltlS, dos quais tres ficaram inacabados. 0 nome "Guesa" (errante, sem casa)
,, ,, palavra que designa o eleito para o sacrificio ritual entre indios muiscas da
( ~ol6mbia. Trata-se de uma criancya retirada do convivio dos pais e educada
Jill Iii, na adolescencia, ser morta a flechadas ap6s ter repetido por varios anos
u trajeto de urn deus solar. Do ponto de vista da concept;ao geral, e uma obra
Hfillldiosa: o poeta se identitica como Guesa e narra suas aventuras e desven-
lur.ls, alegorizando o destino dos povos americanos ap6s a chegada dos coloni-
J.Ic.lores europeus. Na realidade, o Guesa mitico rapidamente cai para segundo
plnno, em beneficio do Guesa/Sousandrade, isto e, o discurso autobiognifico
.tb.lfldona o plano aleg6rico eo texto passa a organizar-se segundo o fluxo das
kmbranc;:as e preocupacyoes do narrador, voltando eventual e topicamente a
rt•fcrencia mltica. Durante a maior parte do tempo, e a voz contemporanea
' JIICdesenvolve a crftica aos vicios da sociedade oitocentista, faz a cr6nica dos
tcontecimentos politicos, evoca incidentes da vida do poeta, discute teologia,
propoe modelos de comportamento social para as mulheres etc.
Nao obstante o interesse que a obra de Sousandrade desperta ao prin1eiro
c.untato, ~por extenso -eacce.ecionantet-Pois ela nao mantern 0 nivel
de realizacyao estetica presente em boa parte das passagens recentemente anto-
logi7.adas. No caso especifico do Guesa, o texto e muito desigual, justapondo
cstrofes e epis6dios de grande originalidade e dezenas de paginas da mais des-
sor~ca61.ica.eloquencia.romantica. Mas ecerto que ha, na sua obra, alguns
trechos realmente esplendidos. Sirva de exemplo, entre varias outras estrofes
do Guesa, a segulnte quadra bilingi.ie:
Eu estou assentado em Central- Park
Ao fim do dia - pela relva o sol:
Os cedros sol tam cantos de sky lark,
E os ombros oiro em ondas waterfall.
 llilllliCit liJ 11111111\Hi kA IAASil I I ItA l 1'11111 V\.VUA
AS A\ M QUI A(/lll (i{IMII I,UI A I•Of~IA IIIIo\ III I lllo\ ,.,

O que sucede quase sempre e que versos como esses nao dao o tom d
tree hos em que se · p os M '" 11 Vt'td.tdl' c que se tratav.t de dots t1pos mutto <.lilcrc:ntco, d<.• pocsi.t.
. mserem. c1o contnirio, contrastam agudame t
maJOr parte do canto ou do poema £ o que se pode n e com a ( 1 tl alt\11111' M' ddinia muito ma1s pclo aspccto tem~lko do que pel.1 fo t ma
d · ver, neste caso pela 1 · Ll•t vn'>n. A' palavras de ordcm eram as mesmas utilintdas para a afirma~ao
tura e algumas das estrofes que se seguem e glosam a mesma idei:: et-
t..lu Hull.tnu·: tccusn ao que sc cntendia como excessiva idealizac,:ao romanti -
Como sao be los! como sao formosos 1, IIIIHII•tHl'lll dircta no tratamcnto das paixoes e da sexualidade, empcnho
)!Ill Cllllh.th.' '>0<.1<11, gosto peJos temas "cientificos': especial mente OS ligados a
Da liberdade os filhos! como encanta
A don lela que esplendida alevanta
I ~•'ll' q~.t~, ,\o da materia viva. Ja o Parnasianismo, se cxibia as mesmas pala-
A fronte divinal! - loiros, radiosos,
' ,,,., dt• urdcm do ant i-romantismo, com excec;:ao do cientificismo, definia-sc
Sobre a cintilat;:ao dos puros ombros
Vfvidos c prendcndo-se e vibrando, '
lt,,.l, urncntc pcla forma do verso c pelo cuidado da linguagem.
A cascata solar do alvor dos combros, !1111 ,, .1 lransformac;:ao (ou absorc,:ao) do Realismo pelo Parnasianismo,
Seus cabelos eu vi desenrolando 11 vc p.1pcl centrale dccisivo o poeta, critico e romancista Machado de Assis
Anjos de luz! [ ... J ( 1 II I•J 1908), anti realista de primeira hora. Urn seu ensaio de 1879, intitula-

.tu ~A Nova Gerac,:ao': pode ser considerado a base dos pad roes de gosto e de
A orig~nalidade de Sousandrade se revela com maior intensidade 1 ''"' lJllC iran orientar nao s6 a pratica, mas principalmente a historiografia
do se _constdcram suas invenc;:oes sintaticas e vocabulares. Alem da ~uan­ lll••t.\rln hncdiatarnente subsequente.
porac;:ao de palavras de varios idiomas numa mesma estrofe sa f ·~~or­ 0 maior romancista brasileiro foi, alem de crilico muito influente, um
tes os neologismos inclusive bilin .. ' o requen-
c l n~ •mportantcs poetas do tempo.£ certo que sua obra em versos e muito in-
e "safe-guardando" 'cham t be gues, con:o, por exemplo, "ring-negros"
d _ . · a am m a atenc;:ao que utilize varias vezes '''''"r aos romances da idade madura. Mas nem por isso a sua poesia deixa de
or enac;:ao smtatica inusual ou dPcalcada de outra I' uma <f, "·" st' mu1to acima da media. Em certo sentido. pode-se dizer que, se no
« • " " mgua, l.OITIO e 0 CaSO de
ds~~sono ~Oite ou olho-azul Marabas': Nesse nivel de observac;:ao ha sem ~1,,, hado prosador houve urn divisor de aguas entre a sua produc,:ao anterior
u~ a, mutto o que comentar, e a modernidade de Sousandrade tern' . ,, •IIIIo, o mesrno nao ocorreu ao Machado poeta. Este se mantem estavel,
deVIdamente posta em destaque nos u' Itun. t . SJdo llc·~dc os primeiros aos ultimos livros, nos limites de uma linguagem contida
os nnta anos.
' dc um tom reflexivo e sentencioso. Nao admira, pois, que os seus poemas
11t.tls reconhecidos sejam os de carater aleg6rico e os ap61ogos.
A Poesia Realista e Parnasiana Nao seria talvez desatinado imaginar, dada a disparidade do nivel entre
'" ohrns em prosa e as obras em verso do Ultimo Machado, que a sua poesia
No comcc;:o de 1878, o meio Jitenirio brasilciro foi sacud·d
Comorao 0 d I 0 por Utna .,. trnha rcssentido do caniter de necessaria exemplaridade quanto a corre-
Y • gran e acontecimento literario do ano fo·1 l
mance de E a d Q · , . o anc;:amento do ro- \·h• da linguae do metro, que o critico tanto valorizava e preconizava aos
c;: e uerros, 0 Pnmo Bast7io. lniciada no cam d
em breve a batalha em alfi po o romance, juvcns escritores.
sou ao domfnio da ~uedse edng . nharam romanicos e realistas logo pas- De qualquer forma, com a sua pratica poetica e, principalmente, com
poesia, an o ongem a urn epis6d. .
pouco referido: a "Guerra do Parnaso~ 10 1tnportante, embora 11 '-ombate critico sistematico ao que entendia como transferencia do pior

Travada rna· ·t · .f,•ti!ito da prosa realista para a pocsia - a saber, a falta de relac;:oes necessa-
JOn anamentc nas pauinas do Diart·o do R . d J .
gue d · o· to e anetro a ' IM entre as partes e o excessivo descritivismo que denominou, num ensaio
• rra .pro! UZ1U ~penas versos de pouco ou nenhum interesse estt~tico n:as
pos a ClfCU. ar, apiJca~a tambem apoesia, a denominacyao "reaJista': ' ·\1hre os primeiros trabalhos de Alberto de Oliveira (1857-1937), "estetica de L
0 ~ealJsmo poettco, no Brasil, teve vida curta. Ja a partir de 886 -
lnvcntario" - pode ser considerado o criador do Parnasianismo no Brasil.
fala mrus de reali · d .. 1 • nao se No seu tempo, foi muito valorizada a obra desse poeta, que terminou
smo, e SJm e parnasianismo': E essa Ultim d . -
mente indui a · · . a estgnac;:ao usual- pur ser o preferido de Machado. Entretanto, uma vez desfeita a obsessao pela
pnmetra, entend•da como seu momento in·c·al fi
1 1 ou pre gural. lnrma correta e pelo bom-gosto, a sua leitura e desinteressante. A tao louvada
 JO BHVllOS IHI llll!IIAlllkA IIAA~II UAA J1 I'UkiiJ(,lJ~V.
~orre~ao formal pouco diL ao gosto contemporaneo, educado na coloquia-
hdad~ modernista, para o qual a dureza da metrifica~iio, seja pela avcrsao
~os h1atos, .que ?briga ao ~ue hoje parecem violencias pros6dicas, seja pelas
mversoes smtat1cas a serv•c;:o da tonicidade ou da rima, aparece antes como
cacoete de estilo do que como necessidade poetica.
0 preci~sismo parnasiano tern nele o apogeu. A garapa de cana, numa
festa , e descnta desta forma: "nectareo caldo espumante 1 borbotan1 branca-
cento; I virao copos em que o provem I e em que Ihe aspirem o cheiro': E eis
como comec;:a urn soneto:
0 musgo mais sedoso, a usnca mais [eve
Trouxe de Ionge o alegre passarinho,
E urn d1a inteiro ao sol paciente esteve
Com o destro bico a arquitetar o ninho.
~ ~rimeiro verso exige prodigios de escansao e soa mal, com a colisao
das IOOICas. A palavra erara e, ouvida, no ritmo exigido pela metrica, fica in-
compre.enslvel. Como nesses versos, em centenas de outros 0 contraste entre
o prosatsmo do assunto ou a nenhuma-novidade no tratamento do lugar-co-
mum contrasta violentamente com os ornatos e com o vocabulario.
It Por conta disso, Alb:rto de Oliveira e, dos parnasianos, 0 que mais rapi-
damente envelheceu e caiU no esquecimento do pttblico e dos editores. Tam-
bern no universo academico o seu vulto encolheu com 0 correr do tempo, de
tal f~rma que ao 1ongo das ultimas quatro decadas niio ha noticia de tese ou
ensato de alguma repercussao dedicado asua poesia.
s_end_o 0 mais longevo dos parnasianos, acompanhou 0 aparecimento
da pr~me•ra ~ da.se~~da gerac;:ao modernistas. Mas nem a sua biografia ou
atuac;:~o na vtda ltterana tern merecido maior atenc;:ao, pois aos olhos de ho'e
a sua •mportiincia hist6rica aparece diminuida face ade contemporaneos q~e
se envolveram mais decididamente nos problemas politicos e culturais do
tempo, como Olavo Bilac.
Comparado a ~berto de Oliveira, Raimundo Correia (18 59 . 1911 ) apa-
rece como poeta de ~teresse pouco maior. Seus sonctos do volume Sinfonias
alcan~aram populandade s6 companivel, na epoca e depois, ade alguns ver-
sos de Bilac.
A sonoridade dos seus versos mais conhecidos agrnda mais do que a
dure~a ~~s de Alberto de Oliveira. Mas tambem nele o amor pelo casticis-
mo smtattco, o gosto do vocabulo diffcil e a versifica~ao velhusca produzem
AI AVI i 1)1111 ACJIII llllltiiiAN A l'<ll ItA I'II/I.~ II fll A,.,
IMI ,1 " ntlft ulu llaJa vista o tlUC ocorre num do11 st·us poemJs m.li'i intc
lnl• t1 llllttul,ulo "Missa da Rcs~urrci~ao", no qual a dclicada nota~.\o do
l(1thlt1.11111, do passcio provinciano para ira missa, C brutalmcnte Ci>lr,lg,lc.la
I' " , ~~~·• w •~os com que apostrofa uma figura femininn:
11111 uln 11nh.1s urn dos cotovelos,
1 1 11 h.uh.t \t>bre a mao nevirrosada,
I IIIIVII~ tl h11monte ...
Mm 111 l.cno, editor do livro, comenta: "Parece- nos espantosa tal imagcm
, ••I IIIII pnl'lo de tao apurado gosto... embora possamos ver, nos dicionarios,
c
till• 11 h.u ha openas 'a parte inferior do rosto' ·~ 0 que de fa to parece hojc
1 I' tut u~o co afa de exibir, a qualquer preyo. casticismo sintatico e erudi<;i\o
Vu• tllllhll.
1)l' rcsto, a leitura da cuidadosa edi~ao feita por Mucio destaca o que j:.\
t l~" 1111porta, nao s6 nessa poesia, mas tambem na da maior parte dos scus
lllllt.'ltlpOrAneos: o fato de o principal problema e a principal atra~ao da poe-
'·' p.11 nJsiana confinarern-se as questoes gramaticais. De fa to, a maior parte
J' nut.1s do editor consiste na discussao, com apoio de pareceres varios de
t•·un,\tkos, dos pontos conflituosos, e hoje despiciendos, da sirttaxe ou do
~·" olhuh\rio do autor.
Ale os primeiras decadas do sckulo XX, Olavo Bilac (1865-1918) era ain
,{3 c1 prlncipe dos poetas brasileiros. Adorado em vida, venerado no perlodo
!illh.,cqilcnte a sua morte, apenas a partir de meados de Novecentos o poeta
It lmde foi sendo deixado de parte. Nos livros cat16nicos da historiografia
lih't•\na brasileira recente, porem, Bilac tern estado em baixa como poeta,
,,•lido seu exito e permanencia entendidos como forma de rea~ao contra o
oovo gosto modernista.
J)e um modo geral, pode-se compreender a hist6ria da literatura brasi-
lrtra dos anos de 188o, nos quais a propaganda republicana ganhou corpo,
.llf a epoca do Modernismo, como o periodo de constru~o de um publico
u1Cd10 e da feliz identificac;:ao entre as expectativas desse publico e a realiza-
\·lo estetica que lhe era oferecida pelos escritores mais notaveis.
Poucas vezes p6de-se observar, na hist6ria da leitura no Brasil, uma con·
t-nnincia tao intensa entre os idearios dos principais escritores do momento
t• o publico de que dispunhan1. As conseqiiencias desse fa to sao muitas. Uma
das mais importantes e que come~a entao a ganhar corpo a ideia da litera-
lura como profissao. Everdade que ainda sera preciso esperar por Monteiro
Lobato para que a literatura em livro comece a ser fonte de renda para o

escntor. Quando Bilac se in1cia na vida liten\ria, cla esta vinculada ao jorna-
lismo e e das cronicas que provem a maior parte do sustento do autor. Mas ja
cntao se afirma, de maneira nova no Brasil, o valor economico do trabalho
intelectual e do papel social do escritor.
Bilac estava disso bern conscientc. Fazendo, na conferencia "Sobre aMi-
nha Gera<yao Litcraria': urn balan<yo dos servi<yos prestados a Patria pcla sua
gera<yao, aponta como urn deles a supera~ao da oposi<yao romantica entre o
autor e a sociedade. Mas, da sua perspectiva, o maior triunfo tinha sido ou-
tro: acabar como caniter amador e marginal da atividade literaria.
Que fizcmos n6s? Fizemos isto: transformamos o que era ate entao um passa-
tempo, um divertimento, naquilo que e hoje uma profissao, um culto, um sacerd6cio;
estabelecemos urn pre~o para o nosso trabalho, porquc fizemos desse trabalho uma
neces~idade primordial da vida moral e da civilizac;ao da nossa terra; for~amos as
portas dos jornais c vencemos a incpcia eo mcdo dos cditores; e, como, abandonan-
do a tolice das gerac;oes anteriores, haviamos conseguido senhorear-nos da praya que
qucrfamos conquistar, tomamos o Iugar que nos era dcvido no ~eio da sociedade, e
incorporamo-nos a ela, honrando-nos com a sua companhia e honrando-a com a
nossa; e nela nos integramos de tal modo que, hoje, todo o verdadeiro artista e um
homem de boa sociedade, pcla sua educac;iio civilizada, assim como todo o homem
de boa sociedade ~ um artista, se niio pela pnitica da Artc, ao m£'nos pela cultura
artistica. Foi isso o que fizemos.
Compreende-se o orgulho do poeta na apresenta<yao dos resultados do
empenho da sua gera<yao e no sentimento de obra concluida. Tendo atuado
em varias cam pan has civicas, Bilac era tambem au tor de textos didaticos e de
forma<yao de publicos. Junto com Manuel Bomfim, publicara, em 1913, uma
narrativa para uso nas escolas primarias intitulada Atraves do Brasil; ja em
1910 tinha dado a luz outra obra escrita em colabora<yao, o famoso Tratado
de Versificafiio; e desde 1904 faziam sucesso as suas Poesias lnfantis. A par
dessas obras, ao Iongo do tempo, em colabora<yao com outros autores, Bilac
assina tambem urn volume de Contos Patrios, um Livro de Leitura, urn Livro
de Composiftio, c ainda A Patria Brasileira e o Teatro lnfantil.
Do ponto de vista da produ<yao literaria, o conceito-chave para Bilac e
seu tempo e integrayiiO, e nao eOUtrO0 ideal que orienta a sua a~aO politica.
Defrontado desde OS ultimos anos do seculo XIX com a necessidade de
contribuir para a continuidade do regime rcpublicano, Bilac empenhou-sc
em varias campanhas de expressao nacional. A que ficou mais conhecida foi
a que movcu a favor do alistamcnto militar obrigat6rio. Igualmente impor-
tantes, porem, sao as suas a<y6es pela obrigatoriedade do ensino da lingua
U AVI \ 1)111 A.CJIII 1IHI!IIIAI>4 .\ I'CIIJIA J\ltAIII rt•A " J
u ,.
1 111
tud.1, as cl-iCoh\\ Jo pal'i 1.: pd.1 cxp.u\,:ln tlo l'lllilllct h.hh o t'
th lotii!11!.\IIIC.
Ihit 11hou dl· .,cmpu~. portanto, pa1 a um mt·smo obJl'liv<~: ·' crl,,~,\u clc
ll••n 11 •11 Jvllizudonal co mum. um substralo culluraJ Mslco que pcrmllissc
111 1, 11,,,1111 k· unt.1 na\,\O rcpublicana c a manulen\ilo da unu.ladc do I"''"·
1 ( 11 j 1111 ~11 contra 0 qt~al ~e batia fica evidcnte ao rccordJr que, na pas
I IIi do llup('rio para a Rcptlblica, nao foram poucos OS que pcnsa~am e
11111 1111 111
• no Ec;a de Qucir6s, idolo confesso c.le Bilac. Numa aomca de
l hill
11
ltnp~no. segundo todas JS probabilidades, acaba tambcm o Brasil. F.~te
, tit• /hrull que comcc;:ava a ter grandcta, c para n6s Portuguescs rcpre.~cntava
1 111
1
ll•ttl111111 \t) c~f()rc;:o. passa a serum antigo nome da vcl~a .geo~rafia politlca. Da-.
!ltll l'll\1\1), u que foi 0 imperio cstan\ fracionado em rcpubbcas tndcpendentcs. de
1
, 11111 1111 llll'nnr impo rtancia.
1,, pol\ de ahnhavar as razoes para esse julgamento, que eram basica
••h '" dlvcrsidades rcgionais e as ambi<;:oes localistas, concluia: "A Ameri
11
, 1111 :;ul (tc.lra toda coberta com os cacos dum grande imperio!" .
1
t, lt mor de que se cumpris..;p P.ssa profecia parece tcr acompanha?o .Bt
111 111
Iongo dos anos em que se empcnhou pela construyi'io da .~epu~hca.
m ult 1mos tempos, numa conferencia pronunciada no Clube M1htar, Jcl em
1'1 1111
( , 1Jnde Guerra, verbaliza-o claramente, numa conferencia intitulada
" 1 ,..~rcito Nacional":
me aterra e a possibilidade do desmembramento. Am~dronla-m_c CSl>~
() l JUC
t imcnso territ6rio, povoado por mais de vinte e cmco mtlh.oes d~
•r .1 1, uln: cste
1.. • ~. que niio ~iio continua mente ligados por in tens~~ co~r.entes de apOI(l e d~
11111 11
, .j , pdnmesmo ideal, pela educac;ao dvica. pela coesao mil1tar [... 1
11 1 11
Ne-,o,c texto, em que congrega as elites instruidas para o trabalho de ~a­
llllh'tu,:ao da unidade nacional, aparcce uma outra componen~e do per.tg~
, , ~It: scu ponto de vista, ameayava o pais: a volta d~ _monarqma, ~n:rev1sta
1111
,, 1Jguns como forma de recuperar urn la<ro de untao entre os vanos seg-
1 11
11t1•ntos da na<raO que parecia tender a desmembrar-se. _
1em, portanto, suas cam pan has civicas o mesmo objeti~o que. s~~ a<yao
ltHtlltmto escritor: fabricar as normas do convivio social, en~ a CIVJh~ao
t. 111 Mic: 1ra c mante-la unida tal como veio do Imperio. . , .
< omo para outros republicanos, para Bilac a norma c o pnnc1p10 .ba-
tli n de civilizayao. rormado num momenta de grande altcra<yao do rcg1me
 34 li61UOO~ IJB lllllllAI'URA BRA!ill PIRA H I'O~IIJGUK~A
jurfdico e pol!tico, Bilac e. como Rui Barbosa, um liberal para quem o rcs-
peito ao dircito, isto e, a expressao formal das normas do convfvio social, e
a base e o objetivo da democracia. Assim, embora reconhes:a que a lingua
evolu i, enriquece-se, transforma-se, afirma sempre que as suas "regras vitais"
- isto e, a sintaxe, basicamente- permanecem as mesmas e imutaveis. A ideia
comparece em varios de seus textos em prosa e tern a melhor expressao na
confen!ncia "Aos I Iomens de Letras de Portugal': pronunciada em Lis boa,
em 1916:
Tambem niio sou purista extremado, de urn purismo que se abeire da caturri-
cc. Sera ridfculo que os nossos netos falem e escrevam exatarnente como falaram e
escreveram os nossos av6s; tambem scria ridiculo que o nosso estilo de hojc fosse a
reprodu~ao tiel do estilo dos quinhentistas. Masse o tesouro do vocabulcirio, o movi-
mento das locu~oes, o ritmo das frases podem e devem ser variados c aperfei~oados,
c e
- a sintaxe, que a cstrutura essencial do idioma, perpetua e imutavel.
Para Bilac, a correyao e o casticismo da lingua sao virtudes basicas. E
o seu elogio de Gons:alves Dias - que nas rodas boemias afirrnava valer dez
vezes mais do que Castro Alves - vai incidir exatamente neste ponto: Gon-
s;alves Dias, diz ele, em conferencia dedicada ao poeta, amava os classicos eo
seu nacionalismo nao o levou a renegar a herans:a lusitana.
0 caso de Bilac c paradigrnatico do Parnasianisrno no Brasil e permite
ver que 0 cuidado, 0 respeito a norma lingiiistica e as fontes ch\ssicas da lin -
gua portuguesa nao e. nos melhores casos, urna reivindicas:ao apenas estcti-
ca, nern somente um vezo de escola, importado de Frans:a. A lfngua, dira o
poeta, e"a base da nacionalidade':£ ela, portanto, 0 foco do pensamento e da
as:ao dvica de Bilac: instrus:ao prirnaria, integras:ao nacional, papel civiliza-
dor do exercito, culto da forma em poesia - tudo converge para a afirmas:ao
do papel fundamental da lingua na sobrevivencia do pais republicano. Dai
que a produ~ao da literatura seja, de seu ponto de vista, um trabalho seme-
lhante ao de manutens:ao das fronteiras do pais, como registra numa confe-
rencia dedicada a lingua portuguesa:
o povo, c.lcpositario. conscrvador e reformador da lingua nacional, c o verdadeiro
exercito da sua dcfesa: mas a organizar;ao das fon;as protetoras dependc de n6s: arti-
fices da palavra, dcvcmos scr os primeiros Jefensores, a guarni~ao das faontciras da
nossa literatura. que c toda a nossa c1vilizar;ao.
0 problema que se apresentou para a gera~iio de Bilac pode ser rcsu-
rmdo ncsta pcrgunta: o que constitui esta na<;:ao? E nas suas decorrencias.
AJ AVI'A 1)1111 M~lll ltlllllll/11>4 .\ I•III JIA 11111\~11 ~IliA"
'I"' 1•1du~ dcrx.tmO'> dt• scr hudrlO' de um mcsmu lmpcrador, o que~
lOu I, ""' unc c f.u de n6s um conjuntu organico? Scm fundo ctnlw
lll\llllt, ''''Ill lllll mcsmo ritmo de progrc1>sao cconOmica, scm homog~nc.1
I 1nh111 :\11 d,,., etdaclcs c das riquczas, o que rcstava. alem da inercia c do
11 liunt A lln~u.t, rcspondia o poeta. E por isso foi na sua conserva~ao c.·
1 11 u dc•ulln da~ fronteiras nacionais que baseou o seu projeto c.Je inter
11~ lt pnllllul
N" •JIIC dit rc'>pcito aatividadc Ittera ria como um todo, Bilac e seu~> com
' 1nlu 1111'1 I"" nosianos criaram, no final do scculo XIX, nao a~enas u~ ~Ohto
I ''"'11\fiH u c difundido, que persistiria por decadas, mas amda a tdeta de
IJ 1 "''mil urr uma litcratura pautada pelo respeito a norma e pela integra
!t tlu lltll•kctunl na vida politica e economica da nac;:ao era urn dos princi
1tl tnpmlto!. para construir e manter a pr6pria nacionalidade republicana.
1 11111111 1"1.\C pano de fun do, o Modernismo de 1922, alimentado na estufa
1l•l, 11ICh's urislocrt\licos da capital paulista, vai surgir como uma negac;:1\o
11 ...tp~o• a\,\~ Jos valores esleticos do Parnasianismo, mas tarnbem da alian~a
IJ'" l'hlr cstnbcleccra como seu publico, daquela forma de insers:ao do poeta
I•, ..,ftl,, ~tocial. Embora tambem anirnado de folego pedag6gico e proselitista,
, •lulvtttlcnto modernista nao caminha no sentido de identifica~ao com os •
Jtl•l""' mcdios. Constitui-se, antes, numa proposta de elitizac;:ao da arte,
""''"''''mlo no internacionalismo e na especializac;:ao e refinarnento dos pu-
l•lh m, Nos apupos e ruidos escandalosos do publico que encheu as plateias
11! '•\lll,tna de Arte Moderna, em 1922, devem-se tambem ouvir, alem da
1 1 1t II eta aos novos pad roes esteticos, os protestos dos que, acostumados
11 p• th.tr na cultura literaria como um bern social e urn instrurnento de in-
It p1 ,,,\o, vi ram de repente contestado o equilibrio construido desde os pri-
lltt lrm. tempos republicanos. A litcratura brasileira, que proclamara a sua
tn tilucionalidade em 1897, com a fundac;:ao da Academia Brasileira de Lc-
lf•l'• l' que tanto se empenhara na construs:ao de uma normae na formac;:ao
,,, um publico leitor de expressao razoavel, apresentava-se, em 1922, como
.1111 ttll:ndemica e futurista, isto c, para os pad roes do tempo, socialmente sc-
IIJI'HHcionista e esteticamente anarquica.
No que diz respeito a poesia, Bilac permanece, a cern a nos de sua morte,
11 pnl'ta mais lido e ta lvez mcsmo o unico a ter edi<;:oes e a receber aten<;:ao
1 111 ica continuadas dent re os da sua cpoca e escola. E que, em bora cultor da
llllltrica impecavel e da forma elaborada em poesia, Bilac nunca e obscuro e
I ll.lS vezes precioso. Pelo contnirio. se ha urn defeito grave e recorrente em
11.1 poesia e o intuito didatico, a vontadc de comunicac;:ao e de dareza que
 HIUil<)S IJ~ Llllll<tdUJIA llltA!tll fiiiiA I PUIIVOUI!IA
impelc Iantos dos scus versos para a explicitac;ao excessiva. Desse didatismo
e dessa vontade de comunicac;ao advem urn trac;o estilistico que todo seu e e
o distingue entre os contemporaneos parnasianos: a apostrofac;ao cxcessiva.
Uma n\pida olhada nos seus versos completos nos permite verificar que me-
tade dos seus poemas trazem uma interpelac;ao direta de urn "tu", urn dialogo
ou invocac;ao cujo efeito e sempre descritivo, explicative.
A apostrofac;ao, o gosto pela descric;ao e pela narrac;ao objetiva de epi-
s6dios hist6ricos e o apuro lingiiistico fazem que muito da sua obra tenha
aspecto de atividade didatica, centrada na comunicabilidade, na clareza ex-
pressiva e no carater exemplar da correc;ao sintatica. Mas a sua competencia
tecnica, o seu lirismo muitas vezcs notavel e a sua veia erotica (tao acentuada
que, ainda em 1921, Mario de Andrade julgava importante defender da acu-
sac;ao de obscenidade) fazem dele, como afirmava o mesmo Mario, "o maior
dentre os parnasianos" brasileiros. Na verdade, o tipo, a partir do qual se
podem dcfinir as variac;oes.
Uma das variac;oes que em tempos pareceu interessante e teve Jcitores
foi Vicente de Carvalho ( 1866-1924). Mario de Andrade, no Ultimo artigo da
serie "Mestres do Passado': julgava que o poeta quase nada tinha aver como
Parnasianismo. Talvez por isso o considerasse o "mais poeta" de sua gerac;:ao.
Julgamento que dtficilmente se sustenta hoje, pois a obra de Vicente de Car-
valho pouco resiste a uma leitura extensiva.
Nos ultimos anos, poucas pessoas terao ouvido o nome e menos ainda
lido algum verso de Bernardino Lopes (1859-1916), ou B. Lopes, como as-
sinava os seus livros. Mas houve urn momenta - o final do seculo XIX - em
que ele foi urn dos poetas mais lidos do pais. 0 titulo do seu primeiro livro,
Cromos ( 1881), passou a designar um tipo de composic;ao que rapidamen-
te se tornou mania nacional e, de norte a sui, jornais e revistas publicaram
a
centenas de ''cromos" maneira de B. Lopes: urn sonetilho em versos de sete
silabas, de tom prosaico, que apresenta objetivamente uma cena rustica.
A critica da epoca tambem o reconheceu como poeta de valor. Silvio
Romero, por exemplo, situava-o no mesmo nfvel de Olavo Bilac, Alberto de
Oliveira, Raimundo Correia e Cruz e Sousa. E nas primeiras decadas deste
seculo, Agripino Grieco, na sua EvolufiiO da Poesia Brasileira, ainda o julgava
.. d
urn os nossos melhores poetas eo mais caracterfstico do seu tempo':
Os poemas da sua primeira fase ainda surpreendem por se manterem
nos limites descritivos de cenas muito prosaicas. 0 desejo de objetivismo e
tao extremado que, por vezes, parece tingir-sc de algum trac;o de ironia. Oaf,
justamente, a denominac;ao geral, "cromo': litografia colorida. "Instantaneo"
n 11 11uvt ll'!Julvnlcntc algunta' J~<.1d.11 dcpols, n.t t'l;t d.1 l11lt1l1' lht <hi
It1 0 1 lhtlll.llll .1.1tcnc;<1o: u mancjo multo h.ibtl du Vt't ~~~ hu·w. ~ .utlnll
ill! 1 11l.pu·.tu t•m cstrofes c rim.t~ nos moldcs do 'unctu, ,. u IIIIKI1·'8~ Ill
flllll !) otl.tqlll.ll.
l'w llltln 1 ~, 11 n:\o era urn tipo de pocsia comum na cpoca. Hmhor.1 fo~>'ic,
1 ''" .rnlldo, o prosscguimento de uma tendencia romlntica que ~e en
nit 1 pul ~ xcmplo, em Fagundes Varela, tra1.ta uma nota muito nnva, que
1 1 11 v 11 h 11 tt~ 1 to limite do pocma ao rcgistro dcscritivo, sem ostcntac;:do sen
th 1 11 1..! 1 111 suma. o~> sonetilhos dos Cromos dizem ao scu leitor que uma
1 uupt•llc e banal e suficienle para compor urn poema. Dizcm mais:
Jill' I tl ~· Jl,\ e digna, por si s6, de tratamenlo poetico. Assim, a en rase rCCOI
11 •I 11(11 t 11 slngularidade do que e retratado, mas sobrc outro ponto, que
llllllllt' 1 ntcndcr a cnorme receptividade desscs poemas no seu tempo.: o ca
1 1 1 Hplt<l" das situac;oes, dos cenarios e das personagens. Os seus Cromos
'I' 111·111,11n, por esse lado, aos celebres quadros em que Almeida Junior, r ~~ J
lith tiUIJ. c 1 899, fixou o tipo do caipira e as paisagens interioranas. Nessc
11111 111, n Lopes integra uma corrente muito ampla de constru<;:ao do tlpico
11 1tlt•1 111• (JliC ja nao cstava na selva, nem no sertao distante, nem na Corte,
11 , 11 ,,, '" ios. nas colonias de fazendas e tambem naquela parte da zon:l
1111 I! que ,, expansao das cidades ia aos poucos convertendo em arrabalde.
11 Lopes publicou duas edi~oes dos Cromos. A primeira, que e de 188 1,
11 ,1111 do o poeta tinha 22 anos, trazia urn total de 48 poe.~a~. A segunda,
11 dl•l"· c bastante ampliada e traz o dobra de pocmas, dtvtdidos em duas
, 11,, uma como mesmo nome do volume c outra intitulada "Figuras", que
" '' tt.ltos femininos.
l .ntrc as duas edi~6es, B. Lopes desenvolveu um outro tipo de poesia,
1111 j, 1 ~ nt.tda no mundo elegante do final do Imperio, de que eborn exemplo
1 w lumc 111 titulado Pizzicatos (1886). Ali tambem criava ''cromos", mas de
1) 1111 ,1 tl;ltureza. Em poemas de forma livre, satirizava a vida elegante da no-
1)11 111 1• da alta burguesia, compondo caricaturas e criando situac;oes co micas
ut• ~o~wtescas.
N,l dccada de 1 89o, nos poemas de B. Lopes a ruralidade se esbate, o
I 1'11(\lltl e
predominantementC SUbUrbanO, C, do p011t0 de vista daS figuraS
1(pi~ ,1.,, 0 que se tem agora e urn exemplario de habitantes dos arrabaldes.
"" 111 vcs de roceiros. operariol>, camponeses que deixaram de trabalhar a
1 1 1, 1, amantes de homens ricos que habitam chales em lugares afastados,
11 1111 mados de alta classe que vao passear nos limites da cidade, estudantes c
lmlurciras. 0 olhar, antes ocupado em fixar caracteristicas, e, por isso mes
 l!l>TUOOj Ill l1181tAIIJlA 8RASII MIRA l l'(>li> I(•\IUA
mo, atraido pelos contrastes e dcslocamentos eo tome ou mais sentimental
ou mais fortemente ironico. ' tllml lult. I'm uutro lado, prindpalmcnte noo; hvros postumos, a bu~tc.•
~B.. Lopes que fez maior sucesso foi o da primcira edic;ao dos Cromos. 0
dos Ptzztcatos foi ainda muito lido, mas ja duramente hostilizado. E verdade
que o publico continuava a favorece-lo, mas, para a maior parte da critica e
p.ara 0~ ~cios literarios da epoca, seus poemas sobre a vida elegante pare-
Clam tao madequados quanto o seu dandismo. A questao ecuriosa e diz mui-
to sobre a critica e a cultura brasileiras: ter sido mulato, pobre tcr vivido
. f;' . , uma
m anc1a rural, .e ~o mes~o tempo ser autor de uma poesia de descric;ao tipi-
ficadora do ca1pua, desp1da de emocionalismo romantico, garantiu-lhe ser
tornado de inicio como alguem dotado de genialidade e pericia tecnica· mas
qu.ando se. pos a escrever versos sobre temas distantes dos da sua clas~e de
ongem, fo1 logo desqualificado e acusado de pedantismo e extravagancia.
A Poesia Simholistn
Por conta dos ultimos livros, B. Lopes foi relacionado entre OS simbolis-
tas. E ta~bem.por conta deles foi visto, por Silvio Romero, como "transic;ao"
para o Simbolismo. Finalmente, desde a Antologia dos Pnetas Brasileiros de
Manuel Bandeira, seu Iugar parece ter-se fixado no Parnasianismo. ' I• ,It AIt honsus de Guimaraens (1825·1884), como p6lo oposto a linea par
A questiio nao e ociosa. Sucede que, na literatura brasileira, como se tcm
obscr~ado repetidas vezes, o Simbolismo nao teve a mesma importancia e
dura.c;ao que em out~paises. Na verdade, restringiu-se a poucas figuras de
realtnteresse. A peesia parnasiana, respondendo de modo imediato aos im-
perativos politi~s ~men toe reafirmando a necessidade de construc;ao
de um ~olo r~fer~~c~aloas1co de cultura, por meio da valorizas:ao da clareza,
~o ~un~mo lm~UJstiCo e da utilizac;ao sistematica de referencias mito16gicas
e h1st6ncas, cnou um publico fiel e hegemonico, qu~co i~teresse teve
pe]Quimbolistas. Ao Iongo do final do s~culo XIX e comero ~
do XX • por rona
t ,ll. l.,til.l. No final da vida, o verso de Alphonsus conheceu tal flexibilidadc
di sso, o padrao da poesia no Brasil foi o Parnasianismo.
Em vida, Cruz e Sousa ( t861 -1898) publicou apenas dois livros, ambos
~o .ano de 1893: um de poem as, chamado Broqueis, e urn em prosa poetica,
mtitulado Missal. Data-se dessa dupla publicac;ao o inicio do Simbolismo 110
Brasil.
Nao apcnas em Broqueis, mas ainda nos p6stumos Far6is e 0/timos So-
~1etos, a. poesia de C.!J:!.Z e Sousa - pelos temas, pela d isposis:ao gcral, que
e reflex1va e pessimista - apresenta lac;os de afinidade com a de ~
Qu~tal. Ia a natureza ambigua das imagens, bcm como a tensao cr6tica que
1 11 t lu h1 1vc. da sua poesia dt.· ortt•nLct<;i\o mct,lflc,KJ. ccvd,un <l lc•t<ll
111 1 \lldudt· t'ttcasllat6ria, por mcio da repcti~ao vocabular c de palavro!l
•• Ia , , !.1 1 Aplorn~ao sistematica da alitera~ao, bcm como a vcrsihcac;<\o
11 fluttlllltl l n gosto das maiusculas atcstam a filiaylo simbolista
1 Jll•l ""' llll' ,\ disposi~ao reflexiva o que afasta a poesia de C ru:r e Sou
II II•'·• ''"\ )II hnc•ros realistas brasileiros (Carvalho Jtmior e Te6filo Dla'>),
II' I 11 • rh ,1 pocsia de Broqw!is ainda revela parentescos, quanto dos par
1111
Ill II••" 1. 1·nthora haja, no que diz respeito a estes, alguma semelhanc;n no
a
1 1 111 , 11 pump.1 vt.'rbal e no apcgo Crase de efeito, a poesia de Cruz c Sousa
I I "' t,\1\c.l.\ p cla ~eia meta~scuridade': isto pela ausC!n e.
•tt f•, "'''do llidatismo e.da e.xe.mplaridade _)
f\1, , ju,t.1mcntc por conta do que urn critico denominou "impreg nac;ao
1 11,. , ,J,!n.t do sua poesia, embora Cruze Sousa seja o primeiro grande poe·
l!t ,1111hull'il.1 da lingua-e, sem d(Jvida, um dos maiores que nela escrevcrom
11 ulu XIX talvez o mais especifico eo mais inovador da sua obra scja
llll11l11 , llllJUIItO de textos em prosa poetica publicado postumamentc sob o
1 1ul11 ,1,. I ~·ocaroes.
Au l.ulu da dr~uz e Sousa avulta. na poesia brasileira do final ~e s~culo, a
1 ~ ,, 11111 Nclc Ja i'fa-~ntra do gosto pela frasc redonda e impactanle que
1 11 d 1 p~· 1 md<l Lantos poemas do poeta negro. Sua Hrica impressiona, para o
1 111 ,. pM<I 0 mal, pela fixac;ao tematica: a celebrayaO do am or defunto, a espiri
til ,,,,11,,\u do impulso er6tico e sua difusao na imagetica flinebr~ a depura~ao
untlilllll' das imagens femininas que termina na eel~({!~·
I )II ponto de vista da composic;ao, e 0 mais verlainiano poeta do Bra
11 Jllt'lcrindo os metros breves e cantantes e nao mantendo rastro do gosto
l'il'"'''hlno pcla notac;ao objetiva, pela sintaxe rebuscada ou pela narrac;:ao
, ,, ".1proximou do que seria, em breve, c>versolivre mo.Qern{stJ.
1
1\ ll'itura extcnsa da sua obra permite verificar o constante born nivel de
t 1tt 11 •1, mas Jhe rcvela os limitcs, devidos aobsessao do vocabulario e image
tit 111turgicos e mortuarios e aexclusiva limita~ao tenu\tica ao binomio amor
1 111111 tc.
1 s. !:-.hot definiu, certa vcz. o poeta rnenor como o que se le apenas em
nlulug1a ralvcz nao seja o caso de aplicar a definic;ao inteiramcn te a Al \
plmn .. us. Mas, ~em duv~d~, a sua obra aparece melhor quando apreciada em ~ ,,
1 fl
, tllc.liosa )clc<,:ao antolog11:a. ~~~.\~
'-"""
 IIS'rUilOS Oti U 'I liRA I UIIA IIIIAlilllllltA I l'tiR'I UHUUl>A
Contemporaneo de Augusto dos Anjos, de Manuel Bandeira e de Fer-
nando Pessoa, vinte anos mais novo do que Cruze Sousa e Camilo Pessanha,
sem obra publicada em volume, Pedro Kilkerry (1885-1 917) foi praticamen-
te desconhecido em seu tempo.
~penas ~m 1952 foi posto novamente em circulayao, quando Andrade
Muncy pubhcou dele, no Panorama do Simbolismo Brasileiro, dez poemas
- dois dos quais ate entao ineditos - e duas traduy6es.
Na seqi.iencia e a partir dessa publica<yao, Augusto de Campos 0 apresentou
como poeta de grande interesse em artigos de imprensa, escritos no calor da hora
da afirma<yao da Poesia Concreta, e, depois, de forma sistematica, 110 volume
Re Visao de Kilkerry, no qual recuperou e reuniu o que dele havia sido publicado
esparsamente, bem como o que apenas tinha sobrevivido em aut6grafos ou na
mem6ria de amigos.
Desde entao, os pouco mais de trinta textos e fragmentos de Kilkerry
passaram a merecer considerayao critica e a integrar a hist6ria da literatura
brasileira, no Iugar que lhes criou Augusto de Campos, 0 de "Erecursor da
Irevoluyao literaria que se iria desencadear, em sua plenitude, "com 0 M~i­
~odernista':
0 que chama a aten<yao na leitura de Kilkerry e, como destaCOIJ Cam-
pos na sua "campanha reivindicat6ria" pelo reconhecimento do poeta, "uma
compli:a~ao s~tciti~a, urn arrevesamento metaf6rico menos comum" do que
o padrao do S1mbohsmo brasileiro.
. Ain_da na linhagem sirnbolista, embora autor de uma obra de origina-
hdade tao grande que e dificil situa-la em uma ou outra rubrica da hist6ria
liten'tria, A usto dos njos (1884-1914) e ainda hoje um dos poetas mais
lidos do Bras ,.,.""'------
/,S~;!.- oesia lembra, pelo gosto do prosaismo e da notac;:ao objetiva, a de
~.·de. Ja do ponto de vista da linguagem e do tratamento dos temas,
e uma conhnuac;:ao da poesia cientifica do romantismo recifense, exacerbada
pela heranc;:a da linhagem realista brasileira, cuja leitura de Baudelaire enfa-
tizou o seu comprazirnento no horrivel e no repulsivo.
~nato! Rosenfeld, num estudo que se destaca na bibliografia do poeta,
subhnha o ar de familia que a poesia de Augusto mantem com a dos seus
co~te.mporaneos alell}a_e~ os expressionistas Ge~akl, GeQi}feym e,
prmctpalmente, Got~d )enn. Acentua especialmente, embora descar-
tando desde logo a possibiiidade de que o brasileiro conhecesse a obra do
-
alemao, a semelhanya entre a poesia do Eu e a do volume de versos de Benn
publicado no mesmo anode 1912, Morgue. 0 titulo dcsse livro na sequenci~
'
AI ~VI1 1)1111 AUlll UUhii'IAM : /1 1 1 111\at~ Hll/11111 I 111/1 .,, II
a
I !liP , , ~ l'll~t·Jn c.~roclcriza,Jo prcdsa de todt) C'\1>(' VI'IO porlllll, do
11 IJ',II lit Augusto dos Anjos por mcrn sincrnnn1 c orl~ctn nllll\1111
tltlt 1.111 ,. ,, tll) dentlfidsmo d(l seculo. e nih> de detlva<;tw wmo ':a<'J'
h "''"''l'tlu':
Af)• llhl clt·/\ugusto dos Anjos con segue scr convincenlc c produzir cfci
I lt8l l" ~o vt.·rossimil e pessoal, mesmo sendo articulada sobre o cxagcro
1! dus trn~os do pessimisrno de epoca e sobre a utilizac;:a~ a torto c
111 tilt 11 Nw .•
II 1 IIH tin vn~..tbult\rio cientifico ou pseudocientific~ do tempo._E ~ um tcs· \
tttttttll•ttl~t llll.l grande forc,:a o fato de ela poder ser hda com mUltO tnter~sse 6t~
I I It••)• ' oi)H'Sar de a sua forma e linguagem chegarem a parecer, mutlas
• ,, I -II h ntura do que se produzira no tlltimo quarto do seculo XIX.
1\•• 11111 tkstc pcrcurso pela poesia brasileira de um seculo, a constatac,:ao
111 •• 111111(1l' c a pcrsistencia do projeto romantico, qual seja, ode construir
\11111 lllrlollurn pr6pria para a nac,:ao que, naquele momento, se definia no
1•1 1111 p"lltko.
lllntpl'rt\livo romantico, que atribui ao escritor brasileiro a dupla mis-
\q de nt.lnifcstar a especificidade requerida pelo ideario nacionalista e de
, Itt 111111 11 lnstitui<yao "literatura", pautara to do o perfodo aqui compreendl-
tlnt fiii.IVCiiStm\ ainda 0 seculo XX.
hlu 't' fara principalmente por meio da sua persistencia nos discursos
ltiM11 t 11 11~ que, assumindo explicita ou implicitamente as reivindicac,:oes ro
111 lttlttlll\, dcscnvolverao a esclarecedora metafora organica empregada por
1 uul .. ulvt•s de Magalhaes: aquela que descreve a forrnac;:ao da arvore liten\ria
II·" lltWtln partir do tronco original portuguese por eta avaliando as obras e
1 111 .11 uimlo o ciinone nacional'.
1 •It• kxlo. que sc origina de pesquisa em curso ha varios anos. resume c coordena resultados de
Jll "l"l~a cxpostos anteriormente em outros trabalhos, notadamentc "A Poesia. Romantica•: (em
""11 Jll·t nrro (org.),Amcirica Latina: Palavra, Literatura e Cultura. vol. 11: EmaucrpafilO do D1scur·
'''• 1 .tnlpinas/Siio Paulo. Editora da Unicamp/Memorial da America Latina, 1994); "Oiavo Bila'
1 ,1 lJntdnde do Brasil Republi<:ano" (em T. F. Earle (org.), Aetas do V Cougresso da Assoclaflltl
/~tlo•r nariona/ de Lusitauislcls, Oxford/Coimbra. Associa~ao lnternacional de Lus itanistas, 1998,
v11l II), e "0 Riso Romantico: Notas sobre o Comico na Poesia de Bernardo Guimaraes e seu~
1 ,11 ucmpon\neos", publicado na revista Remate de Males, Campinas, Departamento de Tcorln
lltr1 arin, IEL./Unicamp. n. 7. 19!17, e depois, com o acresccnlamento da referencia aos poemM
t..ut•nlnos de l.aurindo Rabelo, aos quais tive acesso tardiamente, na Revista de Eswdios Lutltw
,,,,.,fctmos, Mexico, Ut'AM, vol. 36, 2003.
 17
POS-TUDO: A POESIA BRASILEIRA DEPOIS
DE JOAO CABRAL 1

foiio Cabral e a Poesia Moderna

Em 1954, como parte das comemora<;:6es do aniversario de 400 anos da

cidade, reuniu-se em Siio Paulo urn grande Congresso Internacional de Es-
critores, promovido pela Comissao dos festejos e patrocinado pela Unesco.
Na se<;:iio consagrada a discussiio da poesia, o balan<;:o do momenta foi
feito por Aderbal Jurema, numa comunica<;:iio lida no dia 11 de agosto, inti-
tulada "Apontamentos sobre a Niponiza<;:iio da Poesia". Nela se encontra esta
aprecia<;:iio sobre a tendencia dominante na poesia brasileira nos anos que se
seguiram ao termino da Segunda Guerra Mundial:

Venho observando, principalmente nos representantes da novissima gera<;:ao de

poetas brasileiros, uma tendencia para uma gratuidade tematica que me assombra [... ].
Escrevem sonetos e poemas com palavras exoticas, frias, quase mortas. [... ] Nao sao
propriamente sonetos e poemas, e sim epitafios de uma gera<;:ao que, ao inves de sentir o
drama do homem nas fronteiras da tecnica, se estiola nas velhas maneiras academicas,
com a disposi<;:ao de quem quer cometer o hara-kiri em seus sentimentos mais puros e
mais autenticamente humanos'.

0 ponto relevante do texto de Jurema - alem de reafirmar uma ava-

lia<;:iio da "Gera<;:iio de 45" que, embora equivocada, continua vigorando ate
hoje - e a afirma<;:iio de que a novissima gera<;:iio reagia mal aos desafios do

1. Este texto, redigido em 2006, destinava-se a apresentar uma antologia da poesia contemporan •
a ser publicada em Portugal.
2. Congresso lnternacional de Escritores e Encontros Intelectuais, Sao Paulo, Anhembi, 1957, p. :164.

! 'I UlJOb 0 I,III'IIA1' li11A ORASII , PIRA I I'OIII U(;\f~SA
ternpo moderno. A quesUio central, para ele, c a alitudc rcativa: ao inv
viver plenamente o "drama nas fronteiras da tecnica", o poetas brn~tlt•l
do tempo refugiavam-se num "artesanato suicida", que distanciava a po • I
do publico e s6 lhe reservava urn Iugar na "camaradagem do supl •nw1111
dominical':
A percep<;:iio de que haveria urn div6rcio contemporaneo entre o s~:dtn
eo publico percorre a maior parte das falas do Congresso dedicadas a pn · lit,
independente da nacionalidade do orador. 0 que da, porem, cor espe fh~ ,,
representa<;:iio brasileira do problema e, por urn lado, a extensao desse divcu
cio aos demais generos literarios, a rela<;:iio causal entre ele eo crescirmnln
dos novas meios de comunica<;:iio de massa e, especialmente, a proposi~ n
de que existe uma feroz concorrencia entre a cultura erudita e cultura dc•
massas:
Sera normal que o artista atual, porque nao deseja imiscuir-se com as formas 111
feriores, ou porque receia que os novas metodos de difusao comprometam a sua di~
nidade, sen\ normal ao artista eximir-se de participar, fugir a realiza<;:ao, silenciar, n&o
concorrer? Parece-me que nao e o seu clever e adaptar-se as novas condi<;:oes, salv1
guardando naturalmente a sua integridade e a qualidade dos seus padroes ... Se os novos
meios se considerarem obras diabolicas, fugir, isolar-se deles, e abandon<1-los ao diabo.
Nao e esse o clever do espirito, mas sim veneer o principe das trevas 3•
Assim se expressava, a prop6sito, Afranio Coutinho, urn dos mais reco-
nhecidos homens de letras do pais.
A questao da concorrencia entre as artes e a industria cultural mereceu
a aten<;:ao analitica, na mesma epoca, de outro critico de grande expressao,
Antonio Candido, que abordou o problema num texto publicado em duas
partes- uma no ano anterior e outra no ano seguinte ao Congresso- e que
se intitulou "Literatura e Cultura de 1900 a 1945" 4 •
Na sua formula<;:ao, a partir de 1930 tinha sido sensivel o aumento do
publico de literatura, devido amelhora da educa<;:ao e a diminui<;:iio do anal-
fabetismo. Entretanto, afirmava, "esse novo publico, a medida que crescia,
ia sendo rapidamente conquistado pelo grande desenvolvimento dos novas
meios de comunica<;:ao': entre os quais nomeava o radio, o cinema e as hist6-
rias em quadrinhos.
E continuava:
J. Idem, pp. 150-151.
4- Reproduzido em Literatura e Sociedade, 4- ed. , Sao Paulo, Nacional, 1975.
p() 'I !)() ; A 1'01 lA IIIlA. III'IIU lll\1'011 Ill )111111 l l illlll/11
Antes que a consolida~ao da instruc;:ao permilisse nsolld. r difus. dn /ill'lrlllml
literaria (por assim dizer), estes veiculos possibilitann:, s:ac;:_ a pal. vra r,), 0 :ll'IJ.
gem, aosom (q
ue superam aquilo que no texto escnto sao hm1tac;:Ocs para quem n. o
..
enquadrou numa certa tradi~ao), que urn numero sempre maior de pesso~s parlt 1pa~
sem de maneira mais facil dessa quota de sonho e de emoc;:ao que garanlla o prestfg1o
tradicional do livro 5•
Por fim, concluia Antonio Candido que as duas respostas perigosas ao
estado de coisas decorrente da situa<;:iio brasileira eram ou a busca de comu-
nica<;:ao com 0 publico por meio da aproxima<;:iio da literatura com o relata
direto da vida, para concorrer como radio ou o jornal, ou o aprofundamento
da singularidade do literario, restringindo ainda mais o acesso a ela por parte
do publico geral. . . . .
AI uns dados sobre as institui<;:6es cultura1s bras1le1ras, todas mmto
recent! se comparadas com as equivalentes europeias, permitern situar as
questoes discutidas nos textos de epoca. ' 0 -
No que diz respeito acultura erudita, alem do cresc1mento da produ<;:ao
de livros em fins do Estado Novo (1930-1945), avulta, na ultirna parte da
decada de 1940 , a cria<;:iio de 6rgaos de preserva<;:ao e difusao da cultura: em
foi inaugurado o Museu de Arte de Sao Paulo; em 1948, a Escola de
1947
Arte Dramatica, 0 Teatro Brasileiro de Comedia e o Museu de Arte Moder-
na de Sao Paulo; e, em 1 949, o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro;
em 1951 realizou-se a primeira Bienal e foi fundado o Conselho N~cional de
Pesquisa; e, entre 1945 e 1956, proliferaram as insti~ui<;:oes de e~smo_ supe-
rior em todo 0 pais (para compara<;:ao: em 1937 hav1a quatro umvers1dades
e duas faculdades; em 1953 somam-se nada menos do que quinze universi-
dades e quarenta faculdades). Ja no que diz respeito a industria c~lt~ral, se
e verdade que OS anOS 1950-1960 sao ainda a epoca de OUfO do rad10, COffi
os programas de audit6rio e as radionovelas, eles tambem ja sao o momen,to
em que vai come<;:ar a predominar a televisao e, com ela, a sua forma artls-
tica mais especifica, a telenovela. Tambem se percebe nos anos 1950-1960
uma prolifera<;:ao massiva da grande imprensa e das re~stas ilustra_da~ (in-
cluindo ai a fotonovela) e, sem duvida, o momenta ma1s forte de cna<;:ao de
novas padroes para a musica popular, com a bossa-nova, e para _o cinema
brasileiro, com a experiencia da Vera Cruz (1949-1954) e, postenormenl ,
o Cinema Novo.
Literatura e Sociedade, op. cit., p. 13 7·
5.
 1~'11 1 1 o llh IIIUI\AIURA lll\A~IIItllli\ 1\ i'O~'Illli I~A
0 problema da e pansao e conquista do publi o stava , a sim, n. ordt·m
do dia. Nao espanta, pois, que tenha merecido, desde 1952, a atcn~ao do pm·
ta mais significativo dentre os que estrearam na decada de 1940, joao Cubr 1l
de Melo Neto. Naquele ano, numa conferencia intitulada "Poesia e Compost
~ao'', proferida na Biblioteca Municipal de Sao Paulo - local emblematic lo
Modernismo- Cabral tinha tambem se ocupado do problema da comuni J
~ao na literatura do p6s-guerra, centrando-se na questao da poesia.
Nessa conferencia, Cabral comet;:a por opor os modos de composi , o
que denomina "inspirado" e "construtivo", dos quais derivariam duas famf
lias de poetas. Para os da familia da inspirat;:ao, a poesia seria um achado,
algo que acontecia ao poeta; ja para os da familia da construt;:ao, a poesiu
seria o resultado de uma busca, de uma elaborayi:io.
0 que dinamiza essa oposit;:ao, que em certo sentido retoma a tipologia
de Schiller, e o quadro contrastivo que Cabral traya entre a condiyao modcr
na e a "epoca feliz" dos tempos nao-modernos. Naquelas "epocas de equilf
brio", a espontaneidade e "identificayao com a comunidade': "o trabalho de
arte inclui a inspira~ao", as regras da composit;:ao sao explicitas e universal -
mente aceitas, "a exigencia da sociedade em relat;:ao aos autores e grande"
e, por isso tudo, a comunicat;:i:io e o objetivo central da pratica literaria. Na
modernidade, em contraposit;:ao, as condit;:6es sao opostas: o que a define e a
perda do leitor (e da critica, epitome do leitor) como "contraparte indispen -
savel do escritor': Sem esse fator de controle, as duas formas de composit;:ao
se extremam em oposit;:ao radical, gerando familias poeticas distintas e dis-
tantes, condenadas entretanto a se encontrarem, ap6s o desenvolvimento de
sua inclinat;:ao (isto e, depois de OS inspirados esgotarem-se no "balbucio"
incapaz de apreender o inefavel e depois de arrastados os "construtores" ao
artesanato furioso que conduz ao "suicidio da intimidade absoluta''), no iso-
lamento solipsista, decorrente da "morte da comunicat;:ao':
No quadro dessa modernidade descrita quase como beco sem saida, Ca-
bral optava, contra o espontaneo, pelo p6lo construtivo. E o fazia, a rigor,
como confirmayao e ultimo desenvolvimento da condit;:ao moderna, pois en-
tendia que o poeta construtivo levava as derradeiras conseqliencias o indivi-
dualismo, na medida em que afirmava como referendal ultimo da sua escrita
"a consciencia das dict;:6es de outros poetas que ele quer evitar, a consciencia
aguda do que nele e eco e que e precise eliminar a qualquer pret;:o" 6•
6. Toca-se, nessa frase, no que Cabral julgava ser o mais caracteristico da sua pr6pria gera~ao: a ne-
cessidade de construir um discurso individual it sombra dos grandes poetas modernistas, contra
J>6S · 1' UIJ(I : A 1>011 lA 111\A I Ll IRA OI!I'OIS llf j()AO t: MII\A(
Resta saber qual seria o "qualquer pret;:o" que o poeta dispunha · p 1
gar, para, nesse momenta, conquistar voz propria. Em alguma m dlda , ~. " ·
pret;:o parece incluir urn tipo de comunicat;:ao como leitor: a consegLlida Jus
tamente a custa do ja conhecido, isto e, das "ecos" que 0 poeta conslrul ivo
deve tao ciasamente evitar que aparet;:am no seu discurso. Por outro !ado, u
paetica construtiva, embora traga a marca cega de origem do individualism
definidor da modernidade, e a que lhe aparece como a unica via conseqUen -
te esteticamente e para reconduzir a literatura ao caminho da camunicat;:ao
com 0 leitor. Nesse sentida, a poetica construtiva termina por vigarar no
texto como, simultaneamente, "anuncio de uma epoca de equilibria par vir"
e "cicatriz da sua irreparavel falta'' 7 •
A recuperat;:ao programatica desse equilibria perdido da o tom justa-
mente do texto que Joao Cabral leu no Congresso de 1954, e no qual aborda
a relat;:ao da poesia com os novas meios de comunicat;:ao de massa.
Nesse texto, embora ainda afirme o carater multiforme da "poesia mo-
derna'', Cabral acredita ser passive! achar urn denominador comum as pra-
ticas contemporaneas: o "espirito de pesquisa formal': Em continuidade ao
que apresentara na Biblioteca, dois anos antes, opera com a oposit;:ao entre
as "duas familias de poetas", mostrando em que diret;:ao, em cada uma delas,
se teria processado a "pesquisa'': a familia dos subjetivos se empenharia em
"captar os matizes sutis, cambiantes, inefaveis, de sua expressao pessoal': en-
quanta ados objetivos em apreender "as ressonancias das multiplas e com-
plexas aparencias da vida moderna''. Mas nenhuma das familias se teria em-
penhado em pro mover 0 "ajustamento do poema a sua passive! funt;:ao", disso
tendo resultado a carater intransitive e in6cuo da poesia contemporanea em
relat;:ao as necessidades do tempo. Dai que, apesar do refinamento formal, a
poesia continuasse a "ser servida em inv6lucros perf~itamente a~acroni~~s
e, em geral imprestaveis, nas novas condit;:6es que se rmpuseram e a eXlgrr
do eventualleitor "lazeres e recalhimento dificeis de serem encontrados nas
condit;:6es da vida moderna'', bern como "urn esfort;:a sobre-humano para se
colocar acima das contingencias da sua vida".
cuja obra nao faria senti do repetir o gesto- que fora o delescontra o seu passado imedi~~o ~de
desqualifica~ao e destrui~ao. Nesse quadro, afirmar a exclus1V1dade do v~es c~nstruhvo, a.rtlsh-
co" _ que reconhece como minoritario e raro na pn\tica da poes1a brasile1ra- e a forma vahda de
assumir a heran~a modernista, por meio da negatividade possivel no momento.
. Na breve exposi~ao da conferencia de joao Cabral, tive sempre presente o ensa1o de Abel Barros
7
Baptista intitulado "0 Livro Agreste ( 2 ) '; publicado em 0 Livro Agreste: Ensato de Lzteratura
Brasileira, Campinas, Editora da Unicamp, 2005 . A frase citada esta nap. 167.

1! $'rtlllOS IHl 1.1 '1' 1\RA 'rUJIA llltASJI , HII(,\ I P lt1' ll!llJI\ A
A partir desse diagn6stico, Cabral propoc como tarefa urgentc bu ar
para o poema uma func;:ao na vida do leitor moderno, seja pcla adapt ~ o
aos novos meios de comunicac;:ao (o radio, o cinema e a televisao), seja p lo
retorno a formas que pudessem aumentar a comunicac;:ao como lei tor, cotn( 1
a poesia narrativa, as aucas catalas (que ele considera as antepassadas da
hist6rias em quadrinhos), a fabula, a poesia satirica e a letra de canc;:ao.
Por fim, na conclusao programatica, conclama os poetas a combater '\1
abismo que separa hoje em dia o poeta do seu leitor", por meio do abandon 1
dos temas intimistas e individualistas e pela conquista de formas mais fun
cionais, que permitam "levar a poesia a porta do homem moderno".
A Poesia Concreta
Quando as atas do Congresso Internacional foram finalmente publica·
das, em 19 57, as preocupac;:oes de Cabral ja tinham encontrado uma resposta
programatica de grande envergadura e radical aposta na integrac;:ao da poe-
sia no quotidiano da vida moderna. Uma resposta cuja apresentac;:ao, ajustc
e transformac;:ao constituiriam o centro de energia da poesia brasileira ao
Iongo dos cinqiienta anos seguintes: a Poesia Con creta, que estreara junto ao
grande publico por meio da Exposic;:ao Nacional de Arte Concreta, realizada
primeiramente em Sao Paulo, no mes de dezembro, no Museu de Arte Mo-
derna, e transferida, em fevereiro do ano seguinte, para o saguao do Minis-
terio da Educac;:ao e Cultura, no Rio de Janeiro, onde ganhou desde logo as
paginas da grande imprensa. (I)
Urn dos seus principais autores, D~io ~tari, ja e_!ll_!9 o ecoava a
preocupac;:ao com o esgarc;:amento d~c<:_~~o de · . Com base
em George Thompson, trac;:ava urn nipido desenho evolutivo, que ia das so-
ciedades tradicionais, nas quais a poesia fazia "parte do 'acervo comum de
referencias' e experiencias", as sociedades letradas, que implicaram a reduc;:ao
do publico do poeta, "ate que suas excogitac;:oes poeticas se transformem no
mon6logo dos dias atuais': E completava: "sinto-me aventurado a acreditar
que o poeta fez do papel o seu publico':
Outro dos principais poetas concretos, Augusto de Campos, iniciara sua
obra, no ano seguinte, com urn livro cujo titulo pode ser lido como uma
metafora da ausencia de publico para a poesia em moldes tradicionais: 0 Rei
Menos o Reina. Nesse volume, sao varias as passagens que poderiam ser lidas
na mesma clave, sendo a principal delas urn poema em que o poeta e seu
P6S - TUDO : 1> POl!SI A BRA SJ LB IRA Ol! POI llll lOA ' AIIIlAI .
canto falam em primeira pessoa e que se intitula, mu ito apropriadamenlt\
"Dialogo a um" 8 •
Augusto de Campos, Decio Pignatari e Haroldo de Campos comec;aram
a escrever no ambito da Gerac;:ao de 45· Os tres se conheceram em 1948, du-
rante 0 Congresso Paulista de Poesia9 • No ano seguinte, publicaram poem~
na Revista dos Novfssimos, no suplemento literario do ]ornal deS. Paulo- dJ -
rigido por Pericles Eugenio da Silva Ramos e Osmar Pimentel - e na Revista
Brasileira de Poesia.
Em 19 50, Haroldo de Campos e Decio Pignatari lanc;:am, pelo Clube de
Poesia _ 6rgao da Gerac;:ao de 45- cada urn o seu primeiro volu_me de versos:
Auto do Possesso e 0 Carrossel, respectivamente. No ano segumte, tendo os
tres autores rompido com 0 Clube de Poesia, Augusto de Campos publica,
por sua propria conta, o volume ha pouco referido'o., . , .
Nesses primeiros poemas, Haroldo de Campos e o mats proxtmo - por ~\(V
conta da dicc;:ao elevada, da cadencia tradicional do verso sonoro, do voca-
bulario precioso e da preferencia tematica pelo ex6tico e distante ~ do gosto J.
que caracteriza tantos outros volumes de versos seus co~t~mp_oraneo~, de-
pois identificados como exemplares da Gerac;ao de 45· Dec1o P1gnatan traz,
no seu livro, 0 mostruario mais versatil, oscilando de poemas em versos bre-
ves, de linguagem coloquial e reminiscencia modernista, a poemas mar~ados
pelo preciosismo vocabular e pelo gosto de antiquario que marcou a e~~ca
no Brasil. Ja a poesia de Augusto de Campos, acentuadamente metapoet1ca,
nos melhores momentos retoma a contenc;:ao crisp ada do ultimo Drummond
e se aproxima de Joao Cabral de Melo Neto. . .
Os tres poetas comp6em, ja em 1952, o grupo diretor de uma re~1sta h-
teraria que vira a ser, em meados da decada, o nucleo gerador .do ~ov1~ento
da Poesia Concreta: Noigandres. A poesia apresentada no pnmeuo numero
da revista, lanc;:ado nesse ano, nao se destaca, como nao se destacaram os
livros ja referidos, do padrao medio da poesia da epoca. ' '
Ja no numero seguinte, lanc;:ado em 195 5, Augusto de Campos da a pu-
blico o Poetamenos, composto a partir de 1953· Sao os primeiros poemas
brasileiros em que a disposic;:ao tipografica nao e ornamental, nem secun-
s. Augusto de Campos, 0 Rei Menos 0 Rei no, Sao Paulo, Edi~ao do autor, 1951. Reproduzido em
Viva Vaia, Sao Paulo, Atelie, 2003. .
· £ adio esta numa carta de Decio Pignatari a Ataliba T. de Casttlho, de 11.6.1963, que seen-
9. A m orm ~ l'l. U . C mas
contra depositada no Centro de Documenta~ao Alexandre Eu a 10, na n1camp, em amp ·
10. Cf. o documento referido na nota anterior.
 160 II 'I UDOS Ull llllii\A I U ItA 61\Abll PJJtll II f'(IR 'I U!,UI! A
daria, do ponto de vista da constituic;:ao do discurso. E os primeiro , alvo
engano, em que a ordenac;:ao discursiva esubstituida pela ordenac;:ao e p. i 11
de expressoes nominais e fragmentos de frases ou palavras. 0 Poetamenos
trazia tambem uma outra novidade: o uso de cores, sugerindo linhas de lei
tura e de oralizac;:ao.
A comparac;:ao entre o Poetamenos e o poema que Haroldo ai publi •
- Ciropedia ou a Educarao do Principe - evidencia nao s6 a prox.imidadt•
continuada de Haroldo com a dicc;:ao grandiloqiiente da epoca - que ao Ion -
go do tempo se desenvolveni ou sera redescrita como "neobarroco"" - mas
principalmente a ousadia inventiva e experimental da poesia de Augusto d ·
Campos, que sera responsavel pelas mais impressionantes realizac;:oes da poe-
sia de vanguarda no Brasil: do Poetamenos a Caixa Preta, passando pelos
Poem6biles e pelas montagens denominadas popcretos.
Na apresentac;:ao do Poetamenos, o autor afirma a inspirac;:ao na musi -
ca de Webern. Entretanto, a forma especifica de reconstruc;:ao tipografica da
"melodia de timbres" terminava por conduzir a aspirac;:ao por urn novo apa-
rato tecnol6gico, mais apto aconstruc;:ao desse tipo de poe mas do que 0 papel
e a impressao colorida: "mas luminosos, ou filmletras, quem os tivera!': Mas,
por enquanto, nem o poema se propoe como outra coisa que niio uma obra
experimental, nos mesmos moldes que a sua inspirac;:iio confessa, nem a uti-
lizac;:iio da tecnologia~parece, no prefacio, como instrumento para apro-
x.imar o poema do pub!" o, para inseri-lo na vida quotidiana. Pelo contnirio,
o anseio pelo recurso ecnol6gico dos luminosos (provavelmente os letreiros
em gas neon) ou "filmletras" se devia apenas ao intuito de aperfeic;:oar, sem
sequer dar conta total das necessidades, a expressividade do poema, "desta-
cando as linhas de superposic;:iio e interpenetrac;:iio tematica':
Nesse mesmo ano de 195 5, Augusto de Campos publica dais artigos de
grande interesse para a compreensiio do que sera a Poesia Concreta, de quais
os autores tutelares da nova poesia e de quais as questoes que ela privilegiara
na tradic;:ao poetica ocidental 12
•
11. Cf. Haroldo de Campos: "Em minha pnitica poetica, textos como Ciropedia e Claustrofobia, am-
bos de 19 52, constituem, como ja tenho afirmado, a pre- hist6ria barroquizante de min has Ga-
ltixias (1963-1976)" (em "Barroco, Neobarroco, Transbarroco'; prefacio a Claudio Daniel (org.),
Jardim de Camaleoes: A Poesia Neobarroca na America Latina, Sao Paulo, Iluminuras, 2004).
12. Trata-se de "Poesia, Estrutura" e "Poema, Jdeograma'; publicados em 20 e 27 de mar~o. no jornal
Diario de Sao Paulo. Ambos os textos se encontram reproduzidos em Augusto de Campos et alii,
Mallarme, Sao Paulo, Perspectiva/Edusp, 1974.
1'1'1 I' UIIll A 1'01 '. lA IJitA S II.ll iRA IJlli>(IIS J)ll )()110 Cl\ll ltAI ,
Augusto propoe a ex.istencia de uma linha evolutiva na poe ia mod run
aqual responde e se filia a poesia concreta. Essa linha comec;:a com Mall~u-m
(mais exatamente, com Un coup de des), que eo objeto do primeiro tcxlo,
prossegue com Ezra Pound, cummings e Joyce, passando pelo Futurismo e p r
Apollinaire (cuja importancia, para a formulac;:iio da nova poesia, lhe parec
bern menos ~gnificativa do que ados outros quatro). Estava ja aqui identifi-
cado o p(lidejrla da nova vanguarda, e embora ainda a denominac;:iio da nova
l poesia niib'fosse "concreta'''J, a sua configurac;:iio basica ja estava delineada:
A verdade e que as "subdivis6es prismaticas da Ideia'' de Mallarme, o metodo
ideogramico de Pound, a simultaneidade joyciana e a mimica verbal de cummings
convergem para urn novo conceito de composi~ao -e·,~ de arquetipos e
estruturas; para urn novo conceito de forma - uma o GANOFOR~- .onde no ~6~s
tradicionais como inicio, meio, fim, silogismo, tendem a saparecer dtante da tdeta
poetico-gestaltiana, poetico-musical, poetico-ideogramica de ESTRUTURA' 4 •
Nesse primeiro momenta de elaborac;:ao do projeto, portanto, a nova poe-
sia niio se apresentava como uma tentativa de superar o abismo entre o autor
e o publico. Na verdade, situava-se no polo oposto, ex.igindo do leitor urn
esforc;:o de obtenc;:ao de referencias eruditas, de modo a poder aferir a arte de
vanguarda como resultado de "uma ferrenha ansia de superac;:ao culturmor-
fol6gica"'5. Dai que a nova poesia demandasse, tanto do autor como do lei tor,
trabalho arduo e aplica<;:iio, sendo a ressurgencia das formas tradicionais, que
caracterizava a Gerac;:iio de 45, duramente condenada por Haroldo:
0 lirismo anonimo e an6dino, o amor as formas fixas do vago, que explica, em
muitos casos, a "redescoberta'' do soneto a guisa de "dernier cri", sao manifesta~6es
sobejamente conhecidas desse pregui~oso anseio em prol do domingo das artes,
remanso onde a poesia, perfeitamente codificada em pequeninas regras metricas e
ajustada a urn sereno born tom formal, aparelhada de urn patrimonio de metaforas
prudentemente controlado em sua abastan~a pequeno-burguesa por urn curioso po-
der morigerador - o "clima'' do poema - pudesse ficar a margem do processo cultu-
ral, garantida por urn seguro de vida fiduciado a eternidade. Esse novo arcadismo,
13. Augusto de Campos utiliza ria a expressao "poesia concreta" pela primeira vez alguns meses
depois, em outubro de 1955, num artigo assim denominado, publicado na revista Forum, do
Centro Academico 22 de Agosto, da Faculdade Paulista de Direito. 0 texto seen contra reprodu-
zido em Augusto de Campos et alii, Teoria da Poesia Concreta, Sao Paulo, Duas Cidades, 1975,
pp. 34-35·
14. "Poema, Estrutura': em Mallarme, op. cit., p. 186.
1 5. Haroldo de Campos, "Poesia e Par also Perdido': Diario de Siio Paulo, s de j unho de 19 55; repro-
duzido em Augusto Campos et alii, Teoria da Poesia Concreta, pp. 26-30.
 llbrUIH)S !II( I,ITH~A ' lUllA 111\ A ll, lili\A I' PO~'rli!IUI ,A
convc n ionado asombra de clich!!b, sancionando a pregui~a e a omi s como, tilu
de frente aos problemas esteticos, autolimitado por um senso aularquico-solip i~t.l
de "metier" que excomunga a permeabilidade entre as solu~oes poeticas, musicais ou
das artes visuais (por uma ignorancia aprioristica e nao poucas vezes agressiva!), t m
como palavra-senha entre n6s o conceito de humano' 6 ,
0 passo seguinte constitui urn dos pontos de maior interesse e ten o
do programa da Poesia Concreta, tal como se delineara por ocasiao do Ian
c;amento nacional do movimento: fazer coincidir a necessidade da evoluc;a
I
~
"culturmofologica" com as necessidades do mundo moderno, marcado pela
tecnica e dominado pelos meios de comunicac;ao de massa. Isto e, fazer com
que uma poesia elaborada a partir do polo maior da negatividade, da recusa
do leitor, como a poesia de Mallarme, e articulada a partir do exemplo do
artesanato joyciano, seja tambem urn caminho para a positiva integrac;:ao do
poema no mundo industrial. Ou ainda: fazer com que a poesia que se recla-
ma a origem mais erudita seja simultaneamente a poesia mais adequada a
comunicac;ao imediata com o leitor leigo e despreparado culturalmente.
Nesse quadro, a crise do verso e o abismo autor/publico se explicam pela
inadaptac;ao do verso aos tempos modernos. A poesia nao parece mais bastar
a situac;ao correta e conseqiiente, face a evoluc;ao das formas. A evoluc;:ao das
formas deve ser agora valorizada e entendida em func;ao da apropriac;:ao e
aproveitamento dos recursos tecnologicos disponiveis, que sao, ao mesmo
tempo, o caminho para afirmar a poesia no mundo dos objetos industriais:
o verso: crise. obriga o leitor de manchetes (simultaneidade) a uma atitude postiya.
nao consegue libertar-se dos liames 16gicos da linguagem: ao tentar faze-lo, discursa
adjetivos. nao da mais conta do espacro como condicrao de nova realidade ritmica,
utilizando-o apenas como veiculo passivo, lombar, e nao como elemento relacional
de estrutura. anti-economico, nao se concentra, nao se comunica rapidamente. des-
truiu-se na dialetica da necessidade e uso hist6ricos. [... ]
uma arte geral da linguagem. propaganda, imprensa, radio, televisao, cinema. uma
arte popular.
a importancia do olho na comunicacrao mais nipida: desde os anuncios luminosos ate
as hist6rias em quadrinhos. [... ]
contra a poesia de expressao, subjetiva. por uma poesia de criacrao, objetiva. con creta,
substantiva' 7 •
16. Idem, pp. 27-28.
17. Decio Pignatari, "nova poesia: con creta", publicado na revista ad - arquitetura e decorafiiO (Sao
Paulo, novembro/dezembro de 1956) e republicado, em maio do ano seguinte, no Suplemento
Dominica! do lorna/ do Brasil, do Rio de Janeiro. Reproduzido em Augusto Campos et alii, Teoria
da Poesia Concreta, op. cit.
i>l'lS 'l' liUO : A l'llll ~IA BIIASI ~ BIRA Oei'OIS tW J I) I ,AIIR,\1
_e a retomada da questao enunciada por Joao Cabral de MeloN , no
Congresso de 1954. Em relac;ao as suas preocupac;oes ha aqui , en lr lanl ,
diferenc;:as de fundo e de enfase. A primeira delas e a recusa do ver o - i l
e, de todo o arsenal de formas tradicionais - como estrategia para recuperar
a comunicabilidade da poesia nos tempos modernos. Essa estrategia se re-
sume, agora, a integrac;ao da poesia aos meios de comunicac;ao de massa c
aos prindpios que os estruturam. A oposic;:ao cabralina entre "expressao" c
"construc;ao" se acirra, com a desqualificac;:ao do primeiro polo e absolutiza -
<;:iio do segundo como unico adequado aos novos tempos. Economia, obje-
tividade e rapidez sao as palavras-chave desse momento da Poesia Concreta
para conseguir a integrac;:ao da poesia na vida quotidiana, como objeto in-
dustrial de consumo:
a POESIA CONCRETA e a Jinguagem adequada a mente criativa contemporanea
permite a comunicacrao em seu grau + rapido
prefigura para 0 poema uma reintegracrao na vida quotidiana semelhante a q o"l
BAUHAUS propiciou as artes visuais: quer como veicu~o de pr_9pagan~a- comer-
cia! (jornais, cartazes, TV, cinema etc.), quer como objeto de pura frmcrao (fun-
cionando na arquitetura, p. ex.), com campo de possibilidades analogo ao do ~
objeto plastico
substitui o magico, o mistico eo maudit pelo UTIL' 8
Nos anos que se seguem imediatamente a Exposic;ao Nacional de Arte
Concreta, a enfase no carater racional, economico e integrado do poema ten-
derci a ser substituida por uma modalizac;ao da forma de entender a poesia
nova nos primeiros textos dos integrantes do grupo Noigandres. Passado o
momento inicial, ja nao se ressaltara a utilidade, o poema como veiculo de
propaganda comercial ou objeto decorativo integrado a moderna arquitetu-
ra. Como dizia Haroldo ja em maio de 1957, o poema concreto se vai valer
de uma "linguagem afeita a comunicar o mais rapida, clara e eficazmente
o mundo das coisas" para "criar uma forma", criar "urn mundo paralelo ao
mundo das coisas- o poema''' 9 •
Na mesma linha, Augusto de Campos escrevia, assinalando uma mu-
danc;a significativa de perspectiva, quanto a integrac;:ao da poesia na vida
quotidiana e conquista do publico:
18. Haroldo de Campos, "olho por olho a olho nu", manifesto publicado conjuntamente com o de
Decio Pignatari, ha pouco referido. Encontra-se reproduzido no mesmo volume.
19. Haroldo de Campos, "Poesia Concreta - Linguagem - C omunica~ao" ; reproduzido em Augusto
Campos et alii, Teoria da Poesia Concreta, pp. 7 0 -85.
 I'll 11 11)() : A POI'SIIIIlRAS 11 111H A 11 1\ I' CliS I>H f()AO ( . A"Itl\1 ,
ll '1'\J I)Oq Ill\ IITIIIII\1' ItA 11111\ S iliUIIIIIII'OR'rUOUII 11

Mesmo quando circunstancialmente divorciada do grande publico, como hojc, (~
nes~e cas,o a missao social da poesia estaria limitada a urn plano mai aleg6rico do que
factJvo) e de crer-se que a poesia possa intervir, ainda que a posteriori, amedida que
o tempo va permitindo a absor~ao das novas formas, no sentido de pelo menos com
pensar o atrofiamento da linguagem relegada a funyao meramente comunicativa""·
blema do tempo: a inser<;:ao da poesia na vida quotidiana, a climiiM~•o du
distancia entre o autor e o leitor.
Antes, porem, de tratar desse outro momento, vale a pcna c nsid 'l'lr
com mais aten<;:ao a Poesia Concreta e, em especial, a obra dos tre pocl<\S
cujos manifestos foram comentados.

Nesse momento, o poema concreto, objeto aut6nomo, "paralelo ao mun -

do das coisas", comunicaria imediatamente a sua propria forma nova. E ape- Noigandres
nas ela. A introdu<;:ao do conceito de alegoria e o ponto de virada. A rela<;:ao
Desde logo, e preciso frisar que a expressao Poesia Concreta nao desig- \
entre a poesia concreta e a tradi<;:ao e entre a poesia concreta e o mundo
na, no Brasil, urn tipo de poesia, e sim urn dos vetores de for<;:a mais relevan -
contempod.neo - e essa e a resposta, portanto, aquestao angustiosa de como
tes da literatura brasileira (e talvez mesmo da cultura, como urn todo, pois e
fazer coincidir a vanguarda erudita com a arte adequada ao mundo dos mass
~- passa a ser uma rela<;:ao regida por urn "como se". 0 poema con~o (
bastante relevante o impacto do Concretismo nas artes plasticas e da Poesia
Concreta na musica popular e mesmo na propaganda) ao longo da segunda
e produzido como se fosse urn produto industrial; ao mesmo tempo deve ser
metade do seculo XX.
lido como se fosse o herdeiro erudito da principallinha evolutiva da literatu-
Na historia desse movimento cultural, e possivel encontrar varios no -
' ra ocidental. Cabe ao leitor- a urn leitor por suposto bern aparelhado cultu -
rues bern conhecidos. Em primeiro lugar, os irmaos Campos e Decio Pigna-
ralmente - juntar os elementos indicativos dessas vincula<;:6es para compor
tari. Em seguida, Ferreira Gullar, Ronaldo Azeredo e Wlademir Dias Pino,
"a provavel estrutura conteudistica relacionada como conteudo-estrutura do
que tambem participaram da Exposi<;:ao Nacional de Arte Concreta. A esse
poe rna concreto': Assim concebido, o poema concreto e proposto simultanea-
nucleo principal se acrescentam ainda outros poetas, como Jose Lino Gru-
mente como a "fisiognomia de nossa epoca" e como esperan<;:a de futuro, na
newald e Pedro Xisto. E ainda, em algum momento, Mario Chamie e o vete-
medida em que, incompreendido pelo grande publico, seria comunicativo a
rano Cassiano Ricardo.
posteriori, quando, absorvido, pudesse ser urn antidoto ao atrofiamento da
Mas, se e verdade que todos esses nomes integram a historia da Poesia
linguagem meramente comunicativa.
Concreta, tambem e verdade que e o grupo Noigandres original o que se
A Poesia Concreta ocupa, dessa maneira, ap6s urn primeiro momento
mantem como o mais unido, ativo e influente no debate nacional ao longo de
de aposta na comunica<;:ao, o lugar classico da vanguarda.
quatro decadas, sendo a sua intensa atividade de produ<;:ao de poesia, critica
Ja agora, por conta da orienta<;:ao do grupo Noigandres no que diz res-
e tradu<;:ao rotulada usualmente de "concreta" ou "concretista':
peito a constitui<;:ao, fun<;:ao e destina<;:ao do poema concreto, nasce a pri-
Tambem e certo que e em rela<;:ao ao grupo Noigandres que se vao defi-
meira quebra do movimento: ao mesmo tempo que, em 1958, Augusto de
nir os demais autores, ao longo do tempo. Assim, enquanto Azeredo e Gru-
Campos, Haroldo de Campos e Decio Pignatari sistematizam o projeto da
newald, bern como Edgard Braga e Pedro Xisto, se integram ao primeiro
Poesia Concreta no "Plano Piloto para a Poesia Concreta'', Reinaldo Jardim
nucleo concretista, ou dele se aproximam muito, Gullar e Dias Pino dele se
e Ferreira Gullar se afastam do nucleo principal, por meio do lan<;:amento da
afastam, liderando grupos e movimentos que se apresentam como recusa e
dissidencia denominada Neoconcretismo, que se erguia justamente contra a
alternativa a "ortodoxia'' ou "dogmatismo" dos poetas paulistas: o Neocon-
intransitividade da Poesia Concreta e a redu<;:ao do poema a uma questao de
cretismo eo Poema-Processo.
tecnica de linguagem.
Nesse sentido, a historia da Poesia Concreta e principalmente a hist6ria \
0 Neoconcretismo tampouco teve longa dura<;:ao e seu principal te6rico
daquele grupo de poetas da revista Noigandres: a hist6ria das suas produ<;:6es,
e poeta, Ferreira Gullar, em breve tentaria resolver pelo polo oposto o pro-
bern como das suas alian<;:as e disputas com outros movimentos culturais e
projetos de poesia de vanguarda no Brasil.
20. Augusto de Campos, "A Moeda Concreta da Fala", texto publicado em 1.9. 1 9 57 ; reproduzido em
As questoes centrais da Poesia Concreta podem ser resumidas e com-
Augusto Campos et alii, Teo ria da Poesia Concreta, pp. 111 - 122.
2.66 I! TUOOS 0 IATf.I\ATUitA liRA II, HIRA I'<)Jt1' V()Ul .. A
preendidas a partir de dois pontes de vista: os pressupostos hist6ri os e litc-
nirios e os produtos resultantes da sua pnitica poetica, isto e, o que denomi -
namos "poema concreto':
Dos pressupostos ja se tratou da forma possivel num trabalho desta na -
tureza. Quante ao "poema concreto", de que se reunem varios exemplos na
antologia, a primeira constatac;:ao a fazer e que esse nome costuma designar
objetos bastante diferentes entre si. Considerando apenas a obra de Augusto
de Campos, por exemplo, e notavel que sejam qualificados de "concretos"
textos como "Greve", "Ovonovelo': "0 Anti-ruido': "Luxo': "Pluvial" e "Ten-
sao': 0 que ha em comum entre eles? 0 fato de utilizarem poucas palavras
(ou pedac;:os de palavras) e de elas virem dispostas espacialmente de modo
a valorizar o tamanho e a forma dos caracteres tipograficos, bern como as
semelhanc;:as femicas entre as palavras ou fragmentos de palavras. Mas isso
e tudo, pois nem mesmo e possivel dizer que todos abandonam a sintaxe da
lingua natural e a substituem pela justaposic;:ao espacial; ou que a ordenac;:ao
espacial seja, a rigor, geometrica.
Poesia Concreta nao e, portanto, o nome de urn conjunto de procedi-
mentos, mas de uma pratica poetica e critica orientada por alguns prindpios
e negac;:6es que e possivel reconhecer na variedade dos textos e que sao reafir-
mados por urn discurso te6rico-critico continuo, aguerrido e persuasive.
Na base da reflexao concretista parece estar a postulac;:ao de que a forma \
privilegiada da realizac;:ao poetica moderna e a forma impressa, isto e, de
que a poesia dos novos tempos da modernidade industrial dos anos 1950 e \
1960 e basicamente urn objeto de forma grafica e de que o consume da poe-
sia inclui necessariamente a atividade visual. E esse postulado que embasa a
reivindicac;:ao central da Poesia Concreta: a~~«:3 o~denac;:ao espacial deve
ter precedencia sobr~ a ordena~o sintatica_d~ p_9ema. E ele que informa os
prindpios concretos de racionalidade e economia de meios expressivos, bern
como o de que a poesia deve comunicar basicamente a sua propria estrutura.
E tambem sobre ele que se ap6iam as recusas enfaticas a sintaxe e a musica-
lidade das cadencias regulares das linguagens naturais como base da organi-
zac;:ao do poema, bern como da metafora e do desenvolvimento discursive,
descritivo ou argumentative. Face ao primado do visual, o verso, medido ou
livre, ja nao atenderia as necessidades da sensibilidade moderna, nao passa-
ria de urn memento ja obsoleto na "evoluc;:ao critica de formas': cujo produto,
como se le no "Plano-Piloto': de 1958, e a Poesia Concreta.
Do ponto de vista da produc;:ao poetica, ap6s o primeiro memento de
produc;:ao ainda no ambito da Gerac;:ao de 45, o grupo da revista Noigandres
I>OS TUDO : A POll lA IIRA . II-KIIl.A D 1 1'Cl lb 1)11 10 ll C : AII~.o\1 , /
passara por varias "fases" ou momentos programaticos. Entre a Exposlc,: 1u
Nacional e os primeiros anos da decada de 1960, tem -se o qu sc ostumt
denominar a "fase ortodoxa" do movimento. Essa "fase': que se caract ri:w,
do ponto de vista te6rico, pela afirmac;:ao polemica dos principios concr tis ·
tas, caracteriza-se, do ponto de vista da produc;:ao. ~o~tica, pela elaborac;:u(:
de ~as regidos por uma clara estrutura geomethca, e pelo esforc;: d
intransitivid.¥ie do texto, que s6 remete asua propria forma ou principia de
compos-ic;:ao.
A partir de 1961, tem-se o que se costuma denominar a fase do "salto
participante", na qual os procedimentos de composic;:ao concretista passam
a ser encarados como uma "forma revolucionaria'', capaz de expressar um
"conteudo revolucionario': Ou seja, a "comunicac;:ao de formas" deixa de se r
0 objetivo exclusive, e as estruturas geometricas passam a nomear temas o-
ciais: feme, greve, lucro, servidao etc. E o memento mais frouxo da Poesia
Concreta, seja do ponto de vista te6rico, seja do ponto de vista poetico.
Nesse momenta de intensa politizac;:ao da vida brasileira, a reaparic;:ao do
tema do div6rcio entre o leitor eo publico se faz de forma dramatica, justa-
mente na fala de Decio Pignatari num congresso de critica literaria, quand
se faz a proposta de alterac;:ao de rumos: "A poesia concreta vai dar, s6 tern de
dar, 0 pulo ... Quando - e quem - nao se sabe. Nem se sera percebido, numa
sociedade onde a poesia, sobre ser gratuita, e clandestina ... 2l':
Ao Iongo dos primeiros anos da Poesia Concreta, por conta das edic;:oes
restritas, mas tambem por conta do impacto da teorizac;:ao, da critica e das
) atividades de traduc;:ao, bern como de certo boicote critico que era muito sen-
sivel ao Iongo dos anos de 1970, a poesia de Haroldo de Campos, Augusto d
Campos e Decio Pignatari praticamente ficou em segundo plano • Apena
22
na segunda metade da decada de 1970 essa poesia foi reunida em volumes
de grande circulac;:ao e passou a estar disponivel a publico mais amplo' 3• A
reuniao do percurso poetico de cada urn patenteia tambem o final do proje-
j
to concretista, precipitada talvez pela falencia te6rica do "salto participante",
().
21 . 0 texto da comunicac;:ao se encontra reproduzido em Decio Pignatari, Contracomunicapio, S. o
Paulo, Perspectiva, 1971 , pp. 107-108. .
22 . Sobre esse aspecto, ver Paulo Franchetti, Alguns Aspectos da Teoria da Poesia Concreta, Camp1
nas, Editora da Unicamp, 1993, p. 17. 0 livro reproduz a tese de mestrado defendtda na Umcamp
em 1982.
23 . Haroldo de Campos, Xadrez de Estrelas - Percurso Textual1949-1974• Sao Paulo, Perspectiva,
1976; Decio Pignatari, Poesia poise Poesia 1950/1975, Sao Paulo, Duas Cidades, 1977; Augusln
de Campos, Vivavaia (Poesia 1949-1979), Sao Paulo, Duas Cidades, 1979.

I S'l'llllel~ II 1.11' 11\A'f' 1\11 IIRASil.hiRA ti PUII1' UClUilSA
fato , basta observar atentamente o percurso poetico e a produc;:< l •6d ' 1,
critica e tradut6ria por eles desenvolvida para constatar desde I go que ~
momenta a partir do qual cada pacta reafirma as linhas de forc;:a individuais,
tornando diflcil a referenda a suas obras como Poesia Concreta.
insustentavel a visao estereotipada que deles se tentou fixar como um grupo
Haroldo de Campos desenvolve uma poesia caracterizada pela riqueza
fechado rigidamente em torno de algumas regras de escola. Pelo c~ntrario,
vocabular, pela grande carga imagetica e pelo retorno a discursividade espa-
cializada, a maneira de Un coup de des; Decio Pignatari caminha na direc;:ao
oposta, propondo urn novo tipo de objeto artistico, o "poema semi6tico",
composto nao de palavras, mas de puras formas geometricas associadas a
palavras ou a frases por meio de uma legenda (por ele denominada "chave
lexica"); ja Augusto de Campos passa a construir "popcretos" - isto e, obje-
tos visuais baseados nos processos de colagem da arte pop - e poemas que
se estruturam sabre o desenho e a explorac;:ao da tipologia. Posteriormente,
Haralda volta a escrever poemas em versos livres, publicando urn dos mais
notaveis volumes do tempo, Crisantempo (1998), em que e grande a carga
memorialista, e por fim se dedica a composic;:ao de urn poema epico em ter-
cinas de decassilabos rimados ou toantes (A Maquina do Mundo Repensada,
2ooo). Augusto, nos livros posteriores a reuniao de 1979, prossegue produ-
zindo uma poesia na qual a visualidade tern urn papel central, mas que ja
nao recusa a frase cadenciada e mesmo a frase banal. A junc;:ao de uma forma
discursiva com a experimentac;:ao visual, que desenvolve, para cada poema,
uma especie de codificac;:ao ad hoc produz como resultado urn tratamento vi-
sual que funciona, para usar a denominac;:ao de Philadelpho Menezes, como
uma "embalagem" 2 4. Nao obstante o que possa haver, dessa perspectiva, de
puramente decorativo nessa poesia de maturidade, suas coletaneas posterio-
res Despoesia (1994) e Niio (2003), alem de constituirem urn desenvolvimen-
to coerente da produc;:ao anterior do poeta, marcada pela busca constante
de novas possibilidades tecnicas, ainda radicalizam a proposic;:ao de que a
vanguarda e urn momenta de negatividade forte (assinalada ja no titulo dos
volumes) e de recusa as necessidades do mercado 2 s.
A versatilidade, a erudic;:ao e o alto nivel tecnico explicam a sua continua
presenc;:a no centro das discuss6es sabre a poesia brasileira do seculo XX. De
24. Por "poema-e~ baIagem_," o autor designava o texto em que "o signo verbal retoma a sua poten-
Ciabdade hngmstica, art1culado sintaticamente, ainda que nos moldes da sintaxe tradicional e
semanticamente carregado, enquanto a visualidade fica reduzida a sua fun~iio gnifica e retini~a''.
Cf. Philadelpho Menezes, Poetica e Visualidade: Uma Trajetoria da Poesia Brasileira Contempora-
nea, Campmas, Ed1tora da Unicamp, 1991, pp. u8 e segs.
25. A respeito, ver o ensaio de Marcos Siscar, "A Crise do Livro ou a Poesia como Antecipa~ao'; em
Eduardo StefZI (org.), Do Ceu do Futuro: Cinco Ensaios sabre Augusto de Campos, Siio Paulo,
Marco Ed1tora, 2006.
P6S -'l' IJI)0 : II I'OPSI/1 6RASIUliRA UI!I'OI I>IIJOAtl (;AIIII/11,
0 que e notavel e 0 grande esforc;:o de atualizac;:ao e inovac;:ao te6nca, bem
como a disposic;:ao experimental. Isso fez do "Concretismo de Sao Paul "
uma especie de pai devorador, que incorporou, redefiniu e levou adiante a
proposic;:oes e experiencias dos movimentos de vanguarda nascidos do u
I
proprio proselitismo. . . . /.0
Nenhuma apresentac;:ao da Poesia Concreta podena detxar de subhnhar
a importancia do pensamento critico dos Noigandres, bern como a da ua
atividade como tradutores. Alem da sua prodU<;:iio poetica, cumpre destaca
tres outras frentes de ac;:ao, por meio das quais os Noigandres produzirarn
grande impacto na cultura brasileira. A primeira e a_intensa ~tivid~de critica
de Harolda de Campos, que combateu com vigor a v1sada nacwnahsta e a he-
gemonia da aproximac;:ao sociol6gica a literatura, especialmente a ~ua vers~o
paulista, sedimentada na Universidade de Sao Paulo • A segunda e a at~ac;:ao
26
de Decio Pignatari no campo da teoria lingiiistica e literaria, por mew do
estudo e divulgac;:ao principalmente das ideias de Charles Sanders Peirce no
Brasil. A terceira e a atividade tradut6ria dos tres Noigandres, que resultou
na formac;:ao de urn repert6rio poetico que orientou as gerac;:oes subseqiien-
tes e formou, por afinidade ou contraposic;ao, o gosto ainda hoje dominante
no Brasil27 •
6. Alguns titulos fundamentais: A Arte no Horizonte do Provavel e Outros Ensaios, Sao Paulo, Pers-
2 pectiva, 6 ; A Operariio do Texto, Sao Paulo, Perspectiva, 1976; Metalinguagem: EnsaJOs de
Teoria e Critica Literaria, Siio Paulo, Cultrix, 1976 (4• edi~ao, amphada: Metalmguagem & Outras
19 9
Metas, Sao Paulo, Perspectiva, 1992); Morfologia do Macunaima, Sao Paulo, Perspectiva, 1973;
ReVisiio de Sousandrade (com Augusto de Campos), Sao Paulo, Inven~ao, 1965 (3• ed. ~pliada:
Sao Paulo, Perspectiva, 2002 ); 0 Sequestra do Barraco na Formariio da Literatura Braslletra: 0
Caso Gregorio de Matos, Salvador, Funda~ao Casa de Jorge Amado, 1989. , .
. Listam-se, a seguir, os titulos mais importantes: Ezra Pound: ~ntolog1a Poehca (1968) e Mall~m16
27 ( ), per Haroldo de Campos, Augusto de Campos e DeclO P1gnatan; Panaroma _do Fntlle·
1974Wake ( 6 ), Maiak6vski: Poemas (1967), Poesia Russa Moderna (1968) e Traduztr e 'J_"ovar
gans
19 2
( 68), per AC e HC; Dante: Seis Cantos do Paraiso (1976), Qohelet- o-que-s~be (Ecleswstes)
(19 ), Bere 'shith: A Cena de Origem (1993), Hagoromo de Zeamt: 0 Charme Sutll (1994),Escrlto
1990 jade (
sabre 6), Pedra e Luz na Poesia de Dante (1998), Iliada de Homero, vel. 1 (~001), Jllatln
199
de Homero, vol. 2 ( 2002 ), Ungaretti: Daquela Estrela a Dutra (2003) , Eden: Um Trtpttco Blbllco
(zoo ), per HC; Mais Provenrais: Raimbaut e Arnaut (1982), Paul Valery: A Serpente eo Pc1tsm
( s4 ), Porta-retratos: Gertrude Stein (1990), Rimbaud Livre (1992), RJ!ke: Poesta_-CoJsa ~19?4) ,
19 4
Hopkins: A Beleza Dificil (1997 ), Poem(a)s- e.e. cummings (1999), por AC; Manna Tsvwtdu•va
(zoos), per DP.
 l ., 'l' l!IION lJf L11' 1 1tA'riiiiA IIIlA II , HIIIA H POIIl'U(ilJII A
Decorrencias da Poesia oncreta
Do grupo inicial concretista logo se cria uma primeira dissidencia, cen-
trada na recusa ao "cientificismo" e ao "positivismo" dos Noigandres. Na
verdade, ~rna recusa a opc;:ao pela intransitividade e pela assunc;:ao do Iugar
vanguard1sta, com prejuizo da integrac;:ao do poema na vida quotidiana, que
se afirma em 1958, quando do lanc;:amento do "Plano-piloto para a Poesia
Con creta':
A reac;:ao, cujos principais autores sao Ferreira Gullar e Reynaldo Jardim,
te~, d~ ponto de vista da pnitica poetica e do debate de ideias, seu ponto de
mawr mteresse na concepc;:ao do poema como "nao-objeto'; isto e, como ex-
per_ienci~ que inclui necessariamente a participac;:ao construtiva do leitor, por
mew da mterac;:ao fisica, da manipulac;:ao dos seus materiais, etc.
Embora va originar, a partir de 1959, uma significativa produc;:ao artisti-
ca, o Neoconcretismo, em poesia, nao apresenta, a nao ser do ponto de vista
de uma copiosa e pouco convincente argumentac;:ao te6rica, real novidade
em relac;:ao ao que foi apresentado na Exposic;:ao de 195 6- 1957 e a obra pos-
terior do nucleo principal da Poesia Concreta.
. ~a sequencia, o Neoconcretismo se vai aproximar bastante da instalac;:ao
artJstlca, da arte conceitual. E e nisso que reside a sua originalidade, no que
toea ao desenvolvimento das premissas concretas: na expansao do conceito
de poema a urn conjunto de atitudes e praticas nao-verbais. 0 melhor exem-
plo dessa originalidade talvez seja o "Poema Enterrado'; de Ferreira Gullar.
Essa obra de 1959 era urn comodo subterraneo, de forma cubica, no centro
do qual havia urn grande cubo vermelho; este envolvia, por sua vez, urn cubo
~en~r, de c_o r verde, que envolvia urn terceiro, de cor branca, em cuja face
mfenor o le1tor poderia descobrir a palavra "rejuvenesc;:a':
A dissensao neoconcretista ergue uma bandeira que tam bern e brandida
pela Poesia Praxis, movimento poetico surgido no comec;:o dos anos 6o.
19
A Poesia Praxis, que se autodenominava "vanguarda nova'; pouco tern
a ver com a primeira Poesia Concreta, tanto do ponto de vista dos pressu-
~o~tos, ~~anto dos procedimentos compositivos. Mas e, como 0 "salto par-
t!Cipante, uma tentativa de sintese ou compromisso entre as duas maiores
~end~ncias da ~oesia dos anos 1960: a "participac;:ao social" e a "vanguarda';
1sto e, o formahsmo programatico.
Seu principal expoente, Mario Chamie, e poeta de notavel coerencia de
P_ro~essos, poi~ ja em poemas dos seus primeiros livros se encontram as prin-
Cipats caractensticas do movimento futuro. Urn born exemplo e "Olho noEs-
P6 TUI>O : A POllS lA llRASIL IRA DllP I ' Ill! IOAO C:A JIAJ ,
pelho", do volume Configuratroes (1956). Ai ja se encontra ode envolvim 'nt
paralellstico do poema, tao caracteristico da Poesia Praxis, que faz da estro(! ·
a unidade principal, sem prescindir, necessariamente, do verso discursivo.
Nos livros posteriores do au tor, ja na fase programatica, apenas se acentua o
carater autodemonstrativo do poema, que explicita desde logo a sua pr6pria
dinamica formal.
Na sua estrutura basica, o poema-praxis, tal como praticado por Cha
mie, consiste numa sentenc;:a nominal justaposta a outra senten~a nominal,
de modo a produzir urn contraste e urn choque - uma montagem, portant
Os segmentos justapostos, por sua vez, se organizam de forma a valorizar
paralelismo sintatico e/ou a paronomasia.
0 custo, para o lei tor, e o aumento da previsibilidade das combinac;:oes
desenvolvimentos, pois e tal a sua rigidez e regularidade que a leitura pare-
ce usualmente apenas a confirmac;:ao do ja anunciado. Tambem e constantc
e ostensivo o carater "participante" ou "social" da Poesia Praxis, que ince -
santemente denuncia a desumanidade da vida moderna, do capitalismo, da
explorac;:ao do operariado e do campesinato, etc.
Como boa parte da poesia "engajada" do tempo, tambem a Poesia Pra-
xis testemunha, alem do imperativo etico da denuncia da injustic;:a social, a
necessidade catartica da consciencia burguesa ilustrada nos anos de chumbo
do Brasil. Necessidade essa que freqi.ientemente se resolve num tipo de poe-
sia que sobrevive mal ao momenta e as raz6es da sua produc;:ao.
Dos poetas ligados originalmente ao projeto Praxis, construiu obra
pessoal Armando Freitas Filho. Embora nos primeiros livros permanecesse
prisioneiro da paronomasia e da aliterac;:ao - que constituiram a marca da
filiac;:ao ao campo das vanguardas - o poeta foi gradualmente caminhando
de volta as dicc;:oes maiores de Carlos Drummond de Andrade, de Joao Ca-
bral de Melo Neto e Ferreira Gullar. Editor de Ana Cristina Cesar, Armando
Freitas Filho ouviu tambem o chamado da poesia de notac;:ao existencial e
confessional que caracterizou uma tendencia da poesia brasileira dos anos
1970 e 1980. 0 ponto alto de sua obra, no qual os varios vetores de fon;:a se
conjugam, e Fio-terra (2ooo), livro estruturado de modo a potencializar o
movimento que e o geral da sua poesia: dissolver a energia bruta captada no
registro do quotidiano na energia coletiva da tradic;:ao poetica. Do ponto de
vista tecnico, o tra<;:o distintivo do poeta e a maestria com que maneja um
tipo de verso baseado no suspense e surpresa da quebra sintatica e ritmi a
e que parece, por isso, de corte arbitrario. Operando a suspensao brusca do
discurso no final do texto ou no meio de urn bloco de sentido, dando des
 'J.]J.
I 1\JO I~ Ul I I lllill\1 URA 11111\bll lilA 1i I'OR'r ~UI!
taque a palavra rara, alterando subitamente o registro, e empregando ana-
0
colulo e a elipse como principios de composic,:iio, sua poesia de maturidade
representa uma superac,:ii.o seja da dicc,:iio previsivel da Poesia Praxis, seja da
dicc,:iio lacunar por ausencia de estrutura e metodo, que caracterizou a quase
totalidade da chamada "poesia marginal" dos anos de 1970 e 1980.
Uma Ultima decorrencia da vanguarda concretista e o Poema-Proces-
so, cujo vulto proeminente e Wlademir Dias Pino, urn dos participantes da
Exposic,:iio de 1956. Lanc,:ado em final de 1967, com a usual exposic,:iio e os
necessarios manifestos, o Poema-Processo caracteriza-se desde o inicio pela
recusa radical adiscursividade. Tao radical que chega aliteralidade: no inicio
de 1968 os criadores do Poema-Processo destroem publicamente Jivros de
poetas "discursivos" seus contemporaneos nas escadarias do Teatro Nacio-
nal, no Rio de Janeiro.
Propondo-se combater tanto a discursividade quanto a poesia "tipogra-
fica" concretista, o Poema-Processo visa, em ultima analise, a uma poesia
sem palavras, ou, pelo menos, a uma poesia em que o signo verbal ocupe urn
Iugar de importancia secundaria. Por isso mesmo estende de forma inaudita
o sentido da palavra "poema'; a ponto de poder denominar "poema" a uma
passeata ou outra performance coletiva, bern como urn objeto grafico des-
provido de letras ou palavras. Nesse sentido, o Poema-Processo representa
a retomada e a exacerbac,:iio do ideal integrativo do momento de formulac,:iio
do projeto concretista. "S6 o consumo e 16gica. Consumo imediato como
antinobreza'; le-se num de seus documentos principais 28 •
Visto de hoje, o Poema-Processo, do ponto de vista da produc,:iio e dare-
tlexiio sobre a cultura, parece, no que ele teve de significativo, apenas urn eco
exacerbado e espetacular - "o poema/processo e uma posic,:iio radical dentro
da poesia de vanguarda. E preciso espantar pela radicalidade'; dizia o seu
29
documento matricia1 - das formulac,:oes e experiencias mais conseqiientes
e radicais levada a cabo, pouco antes ou simultaneamente, pelos poetas con-
cretos do grupo Noigandres e pelo neoconcretismo de Ferreira Gullar.
0 Outro Lado da Gerar;:ao de 4 5
Embora a denuncia da incomunicabilidade da poesia seja recorrente a
partir da conferencia de ]oiio Cabral e produza como corolario a afirmac,:ao
28. "Proposi~ao", texto de 1967. Reproduzido em Heloisa Buarque de Hollanda,. Jmpressoes de Via -
gem - CPC, Vanguarda e Desbunde: 1960-1970, Sao Paulo, Brasiliense, 1980.
29. "Processo - Leitura do projeto'; texto de 1968. Reproduzido em Impressoes de Viagem, op. cit.
A
1>6 S• TUIHl : /1 I'OeSIA ORASil. Jl ll\/1 lllli>Ol lliii(IA() .1\lllll\1.
da exist~ncia de urn fosso entre o poeta e o publico, a qucixa d aus n i 1
de publico para a poesia se produz e restringe a um ambito cspedfi o:. du
poesia que nao abdicava do que Mario de Andr~de, '~~a .confcrcncJa d :
1942 , entendia como a grande conquista modermsta, o direito pennanenl
de pesquisa estetica''>o.
Ao mesmo tempo, ao lado e ao largo dos debates te6ricos da vanguarda,
continuava a existir no Brasil urn publico significativo para a poesia. ·sp •
cialmente para a que repetia ou renovava as formas, os temas e mesm.o n
dicc,:iio da poesia de extrac,:ao romantica ou parnasiana, como, por exemplo,
em nivel alto, a coletanea Livro de Sonetos, que Vinicius de Moraes publl ou
em 1 9 57 , e, em nivel baixo, a obra completa de urn fen6meno editorial h j
,. Jorge J l .
esquecido, ]. G. d e AraUJO
Mesmo para contemporaneos de Joiio Cabral, integrantes da vertent
socialmente empenhada da Gerac,:iio de 45, a questiio da ausencia de public
aparecia de forma menos dramatica, ou niio aparecia. Era o_ caso, _pa~a 6
referir os mais conhecidos, de dois poetas que dispuseram, e amda d1spoem,
de publico fiel e relativamente amplo: Thiago de Melo e Mo~cyr Felix>'.
A "poesia participante", alias, sera talvez, em fins da decada de 1950 c
inicio da seguinte, mais caracteristica da chamada "Gerac,:ao de 45" do que a
produc,:ao erudita ou intimista, mas em qualquer caso distanciada da t~~a­
tizac,:iio dos problemas sociais, com que a tradic,:iio historiografica bras1le1ra
30. "0 Movimento Modernista", reproduzido em Mario de Andrade, Aspectos da Cultura Brasileira,
Sao Paulo/Brasilia, Martins/Instituto Nacional do Livro, 1972. . • .
3 1. Vinicius de Moraes (1913-1980) estreou na poesia como livro 0 Caminho para a DzstanCJa , em
1933 . A partir dos anos 1 950, dedica-se tambem it carreira musical, sendo um dos cnadores do
bossa-nova. Foi, tambem por conta da proje~iio da musica, um dos poetas populares do tempo.).
G. de Araujo jorge (1914-1987) publicou o primeiro livro em 1934: Atea sua morte,lan~ou duas
duzias de Jivros de poemas e organizou antologias de sonetos, nacwnazs e traduz~dos. Versand
desde a Jirica amorosa mais singela e edulcorada ate a poesia social e dedamat6ria, e.sse locu~or
de radio e deputado foi um fen6meno de vendas: por exemplo, de seu livro Amo., CUJa pnme1ra
edi~ao saiu em 193 8, fizeram -se nove edir;oes, num total de 8o ooo exemplares. Quando se referc
a persistencia do gosto pel a poesia de extrar;iio romantica ou parnas1ana ~o Brastl - tan:o quan?~,
se trata da difusao da prosa romanesca- niio e possfvel esquecer a vastJsstma produ~ao e~plnt,,
nacional. Nesse filao, o caso mais notavel e o sucesso duradouro do Parnaso de Alem-tum.ulo,
volume publicado pela Federa~iio Espfrita Brasileira que reune, "psicografados" por Franc1sC11
Candido Xavier, poe mas p6stumos de uma grande gama de poetas _brasileiro.s e portugue ~q
romilnticos, parnasianos e simbolistas. 0 livro, que vem tendo reedtc;oes succsszvas desde 1931,
esta na 18• edir;iio, tendo sido comercializados, ate 2006, cerca de cern mzl exemplares.
32 . Thiago de Melo (1926-) estreou em 1947 com Corapiode Terra; seus livros mazsconhe ldo•
-0. Faz Escuro mas eu Canto (1965), Poesia Compromet1da com a Mmha e a Tua Vzda ( 197S) ~
~s Estatutos d; Homem (1977). Moacyr Felix (1926·2005) estreou com Cubo de Treva ( 194H) l'
publicou, entre outros, Canto para as Tran sforma~oes do Homem (1964).
 II TUlle~~~~ l..l'rCRAI' VRA 111\A 11 .1111\11 II POJ11' UCill SA
fixou o scu retrato. Tanto e assim que, quando o Centro Popular de Cultura
lan~a os "Violoes de Rua" (1962-1963), na cole~iio "Cadernos de Cultura'~
entre os .colaboradores principais se encontram, alem de poetas egressos do
Modermsm_o, como Cassiano Ricardo e Vinicius de Moraes, expoentes da-
quela gera~ao: Paulo Mendes Campos, Moacyr Felix e Geir Campos.
Do pont~ de vista da reflexiio sobre o tema, central nos anos de _ autonomista e o imperativo de submeter a dinamica propria da arte ao obje-
1950
970, da rela~ao do poeta como seu publico e das estrategias poeticas deriva-
1
das dessa reflexao, a leitura do Anteprojeto do Manifesto do Centro Popular
de Cultura, de 1962, e imprescindivel. Contra o pano de fundo das discussoes
da vanguarda, o Manifesto vern propor "o clever de impor limites a atividade
cr~a~ora'; sempre que houver conflito entre a sua dinamica propria e "o que e
extgi~o .pela luta objetiva" 33 • A ideia de publico e agora uma ideia de elei~ao
de publ~co. A comunicabilidade, portanto, nao e urn valor abstrato, pois so
faz senhdo tendo em mente o publico correto, isto e, "o povo': A subordi-
na~ao da cria~ao e das questoes formais ao destinatario justifica 0 controle
completo da produ~ao: "feitas as contas, a troca de uma liberdade vazia de
conteudo p~r uma atividade consciente e orientada a urn fim objetivo e feita
a favor dos mteresses do proprio artista em sua qualidade de criador': E
0
argumento prosseguia: "de modo algum somos artistas impedidos de dizer
0
que queremos pelo fato de so dizermos o que pode ser ouvido':
Concebido como combate ostensivo contra "a liberdade do artista de
minorias'; o texto repoe a questao aflorada por Cabral, na conferencia de
1954:
a chave que elucida todos os problemas relativos as possibilidades formais da arte
llustrad~ e da arte revolucion<iria e descoberta quando se compreende que 0 ato de
cnar_ esta determm~do em sua raiz pela op<;:ao original a que nenhum artista pode se
esqu1var e que cons1ste no grande dilema entre a expressao e a comunica<;:aoJ•.
A solu~iio proposta no manifesto do Centro Popular de Cultura assim
radicaliza a proposta de Cabral no sentido oposto ao operado pela, Poesi~
Co~creta. Agora, o caminho para a comunica~ao nao passa pela incorpo-
ra~ao dos mass media, mas, sim, pela explora<;:ao sistematica e exclusiva das
formas literarias tradicionais e mais difundidas entre o publico-alvo do dis-
curs~ revolucionario. Dai o ressurgimento instrumental do poema em versos
med1dos e das formas e generos mais vulgarizados. Dai tambem a aproxima-
JJ . 0 docur_nento se encontra reproduzido em Impressoes de Viagern.
34- Irnpressoes de Vzagern, op. cit., p. , 35 .
PO~ 1' 11110 ~ ol()ll lA llllll IJ. ~.IRA Ofl 101b 0 JC),hl CAIIRAI
<;:iio, ao CPC, de poetas emblematicos da Gera~iio de 45, cui tore d f rma"
e generos tradicionais.
A decada de 1960- em cujo centro se situa o golpe militar que ext ingulu
a vida democratica por vinte anos no Brasil - vai se articular, do ponto d
vista artistico, em torno desses dois p6los contrarios de atra~ao: a vanguard
tivo de at;:iio politica. Se a eles se acrescentar urn terceiro, que e a integra~a
da arte ao mercado de consumo, propiciada e exigida pelo avant;:o dos mcios
de comunica~ao de massa, obtem-se as balizas entre as quais se maven\ a
mais significativa produt;:iio literaria brasileira de meados do seculo XX.
A trajetoria de Ferreira Gullar da bern uma ideia da tensiio entre esses lu-
gares de for~a e do seu poder de atrac;:ao: tendo sido urn dos criadores do Con-
cretismo eo principal expoente do Neoconcretismo, abandona a vanguarda
em nome da participac;:ao social, no comec;:o dos anos 1960, dedicando-se a
composic;:iio de poemas panfletarios, escritos na forma do poema de cordel
Uoiio Boa-Morte, Cabra Marcado para Morrer; Quem Matou Aparecida), e a
redac;:ao do ensaio Cultura Posta em Questiio. Ja no final da decada de 1970
e inicio da de 1980, trabalhara para a Rede Globo de Televisao, realizando
adaptat;:oes de obras teatrais e escrevendo capitulos para programas seriados
exibidos pela emissora. Por fim, sera colaborador da grande imprensa, atuan -
do hoje como cronista da Folha de S. Paulo.
Ao Iongo desse trajeto acidentado, de mudanc;:as bruscas de orienta~iio,
Gullar afirma, a partir de Dentro da Noite Veloz (1975), a sua dicc;:ao carac-
teristica e a forma particular do seu verso, que persistira ate seus livros mais
recentes: a partic;:ao da frase em segmentos breves, de intent;:iio ic6nica, sema-
f6rica ou simplesmente ritmica, na qual as orac;:oes se organizam segundo as
cadencias basicas da tradic;:ao do verso portugues. Ou seja, a sua nao e apenas
poesia para ser lida em voz alta. E poesia para ser lida em voz alta e caden-
ciada segundo os metros preferenciais da tradit;:iio portuguesa: aqueles cujo
ritmo, ao Iongo dos seculos, tornou-se quase uma segunda natureza. Talvez
por conta disso, Gullar acrescenta tanto os seus poemas, quando os oraliza.
Ouvindo-o, a entonac;:ao levemente orat6ria impoe a dict;:iio propria dos seus
versos, que submete a superficie do desenho do poema na pagina as seqiien -
cias mais caracteristicas da tradit;:iio da lingua portuguesa: as redondilhas e,
principalmente, os dois tipos de decassilabos definidos no Renascimento.
Nesse sentido, e tambem pelos temas e pelo tratamento deles, Gullar sc
apresenta como herdeiro direto da poesia do segundo Modernismo. Nessa
poesia que se afirmou, ao Iongo do tempo, como a de mais amplo e fie) pu-
 17 )
N1'U!H l b I) I.I I' I IU'rU ilA ll llA ., II. II RA p l' tll\ 1 U(IUI!&A
P6S -TU OO; A t>OilSlA BI\A Sil.ll i RA DPPO I S Oil J 0 CA IIII A I

blico dentre as suas contem a d

por neas, estacam -se, como constantes o gosto
d e nomear as a~o d 'di ' antidoto as vanguardas dos anos 195011960 e a desqualific a~ao literaria que
b d . es o quotJ ano e aferir o seu peso na memoria individual
teni Iugar nos anos 1970, seus integrantes vern progressivamente conquistan -
a usca o se~hdo ~essoa! e contingente em todo leone cultural ou reli io~
so, a celebra~ao do Imperfeito do sujo de t d g do urn Iugar ao sol na Academia e no mercado editorial.
do homem pela VI' d b ' , u o o que traz a marca da !uta Nessa linha de for~a da poesia contemporanea brasileira, que atende a
a, em como a afirmarao d I'd · d
frente a beleza. .,. a SO I ane ade e do espanto persistencia do gosto beletrista, o mais consistente e Bruno Tolentino. Mas,
afora o interesse isolado de alguns poemas narrativos de carater didatico ou
ensaistico, e de passagens nas quais o tom geral elevado cede a irrup~ao do
A Persistencia da Memoria coloquial e do banal, produzindo urn efeito comico e grotesco, a leitura da
sua poesia e de regra tediosa 36 • Especialmente a mais recente, que se esgota
Tambem ligado as vanguardas, porem mais proximo da G - d na demonstra~ao de sua habilidade no manejo do verso e das formas fixa
e Mario F · era~ao e 45 ,
·o d ausdtmo, uma das figuras importantes da poesia brasileira no ini tradicionais e na abundante referenda a lugares, obras de arte e pessoas cele-
C) os anos e 19 50 p t - bres. 0 resultado da conjuga~ao dessas caracteristicas dominantes e urn tra -
p d. - . rema uramente desaparecido, sua poesia, de extra~iio
n~:n I,an~, nao teve tal~ez tempo de amadurecer e afirmar-se num cami- vo persistente de novo-riquismo cultural, que ja foi descrito como "deslum -
.p~opr~o. Co~panheiro de viagem dos poetas concretos, teve, entretanto bramento do poeta de provincia acolhido nos saloes dos grandes, no centro
partJCipa~ao mmto marcante na atualiza~iio do repertorio poe'ti'co b '1 . , da cultura':
por m · d - . ras1 e1ro
ew a atua~ao na Imprensa periodica: entre 1956 e 1959 mantev ' Distinguindo-se, por urn !ado, dos herdeiros diretos das vanguardas e,
~ornal do Bra_sil uma pagina literaria intitulada "Poesia-Experie~ci " e:; por outro, da aluviiio dos neoparnasianos, e tampouco mantendo la~os es-
esenvolveu mtensa atividade de critica e de tradurao d . a' n~ qu treitos com a poesia engajada, destacam-se, no periodo, alguns poetas que
d t · .,. e poes1a, que aJudou
a e ermmar os rumos da literatura brasileira subseqiienteJ5 conseguiram, no influxo da Gera~iio de 45 , encontrar caminho proprio e voz
d D~ Gera~iio de 45 . a vertente convencional e dassicizan~e teve ao 1 pessoal, algumas vezes por meio da renova~ao do dialogo com a obra dos
o penodo, a sua melhor realiza~iio na poesia de Hilda H 'l t N 1, _ongo poetas surgidos nas decadas de 1920 e 1930.
que p d· - , . 1 s · e a, nao ha
rocurar u~a Ic~ao propna - a niio ser talvez nos poemas de inspira~iio Apresentando-se em continua~iio de certo coloquialismo modernista,
~ro;esca. A qualidade maior dessa poesia e a sua competencia tecnica que a com a novidade de ser uma especie de poesia do alumbramento domestico,
es aca como urn ponto alto de realiza~iio da poetica de 4- co ' da apologia do pequeno, do simples e quase do simpl6rio, a poesia de Adelia
pela lingua casti~a e pelo exercicio das form as tradicionais. ~: sa:::~:s~:~~ Prado foi, ha algumas decadas, amplamente !ida e acolhida na institui~ao
z:~t~, essa p~es~a tern ganhado leitores, nos ultimos anos, principalmente a universitaria, sendo objeto de varias comunicac;:oes e teses academicas. No
p tlr da proJe~ao- gra~as a urn esfor~o editorial bem-sucedido- d entanto, nao e uma poesia que parec;:a sofrer bern a passagem do tempo. Hoje
como prosadora de primeira linha. a autora a sua leitura joga para o primeiro plano sobretudo aquilo que envelheceu,
1 Ja a v~rtente propriamente neoparnasiana da Gera~iio de 45 respondera mas que responde pela ressurgencia do interesse da obra, ja agora no registro
ao ongo a segunda meta de do seculo XX e ate ho. ' dos livros de sabedoria de apelo popular.
~- · · [; T Je, por uma ampla flora-
dao ~o~hca aci Itadora e mesmo mediocre, que entende a "tradi~iio" como Deve-se ainda referir aqui Jose Paulo Paes, o mais velho dos integrantes
ommw ;sc~lar da rima, da metrica e de algumas formas fixas. Por fazer do desta antologia, que desenvolveu, a partir de uma estreia no ambito da Gera-
conserva onsmo sua bandeira e apresentar-se, portanto, como simultaneo c;: ao de 45 , urn sincretismo curioso, que faria ampla escola: uma poesia na qual

3s. A produc;ao critica e as traduroes

.,.
de M"d rr'o Faust.mo ctOram cuidad . 36. A leitura generosa desse contraste foi feita por Alcir Pecora, na resenha "Gesto Besta, Sublime In
volumes por Maria Eugenia Boa t A osamente recolhrdas em dois tangfvel" (Folha d e S. Paulo, 1 1 de maio de 2 00 3, Suplemento "Mais!"), da qual foi retirada alnd
ven ura: rtesanatos de p · . F:
dental (Sao Paulo Companhr·a da L t oesw. antes e Correntes da Poesia Oci-
' s e ras, 200 4 ) e De An h · t
lorna / (Sao Paulo CompanhJ·a das L t )
c
c te a aos oncretos: Poesia Brasileira no
a citac;ao que e ncerra o panigrafo. A prop6sito, ver ainda o artigo de Marcos Siscar, "Tolentino
' e ras, 2003 . Recusa Modernidade e Prega 'Contra-reforma' Poetica", Fo lha de S. Paulo, 22 de julho de zooll,
caderno "Ilust rad a':

I I'UII()b I> l.lii<Jti\'1\lltll UltASII. lli\A ~ 1'01\1 V art·,S A
o goslo pelo poema-piada de extrac;:ao modernisla e do afori mo s combina
a uma estilizac;:ao elegante do minimalismo e da visualidade concretista.
Menos conhecido, Armindo Trevisan e poeta muito desigual, passando
do pieguismo pietista ou moralizante a poemas de notavel sopro lirico no
interior de urn mesmo livro. Nos mementos altos, e poeta de peso, mostran-
do-se capaz de renovar o arsenal metaf6rico tradicional, na linha dos segun-
dos modernistas, como Murilo Mendes e Augusto Frederico Schmidt. Sofre,
porem, alem da irregularidade, do mal de ser, voluntaria ou involuntariamen-
te, urn poeta quase confinado ao seu torrao, publicado o mais das vezes por
editoras de distribuic;:ao regional, o que talvez explique que nao tenha ainda
recebido a atenc;:ao que merece.
Tambem nesse conjunto e preciso destacar o nome de Orides Fontela,
que tern em comum com Paes a preferencia pelas formas breves e com a Ge-
rac;:ao de 45 a fixac;:ao tematica nos emblemas tradicionais do poetico. Desde
o primeiro livro, de 1969, Orides Fontela, entretanto, manifesta a sua solu-
c;:ao propria aos impasses da dicc;:ao elevada da poesia atemporal, que se fixa
a partir do livro seguinte (Helianto, 1973). Dai em diante, seus poemas se
constituem usualmente de poucas frases breves, submetidas ao corte brus-
co do verso (que as vezes ja nem parece verso, pois se compoe de uma s6
palavra ou silaba) e ao arranjo espacial dos fragmentos, de modo a destacar
palavras isoladas ou paralelismos fonicos ou sintaticos. 0 que a distingue dos
contemporaneos, evidentemente, nao e esse aproveitamento amaneirado dos
procedimentos vanguardistas (que sao moeda co mum na epoca e ao longo de
todos os livros da autora), mas o tom da sua poesia. Seu laconismo assume
por vezes urn carater oracular, sentencioso, de que nao e ausente certa nota
de persistente gosto simbolista, e mesmo kitsch, como ja se notou3 7 ; outras
vezes, permite a construc;:ao de poemas permeados de elipses, nos quais os
rapidos trac;:os descritivos produzem 0 efeito de uma contemplac;:ao despojada
que lembra a poesia oriental e as atitudes normalmente associadas, na moda
do tempo, ao budismo zen 38 .
37- A persistencia simbolista foi registrada por Antonio Candido, no prefacio ao livro Alba. 0 kitsch,
por Vinicius Dantas: ''A Nova Poesia Brasileira & a Poesia': Novas Estudos Cebrap, n. 16, dez. 1986.
38. Vinicius Dantas, no ensaio referido, descreveu assim a combina~ao particular que constitui essa
poesia: "a poesia de Orides persegue os ouropeis do translucido mas, ao mesmo tempo, nao
oculta a astucia da fatura: ja que sua poesia edecorativa, ela nao evita escolhos do tipo 'anarquica
primavera' e vulgaridades tais que trufam seus versinhos". Dai que o critico a avalie como poesia
contemporizadora, capaz de exercer grande fasdnio para "os inimigos da vanguarda': consti-
tuindo, na verdade, "mais urn romantismo azedo para quem degusta a modernidade poetica sob
formulas convencionais e apaziguadoras" (op. cit. , pp. 53 e 52).
P6S · TUlJ0: A p UI>IA IIIli\ !I.E IRA DllPOIS lJ ) 0 t; AllltAL
Urn poeta de interesse e Leonardo Fr6es, que conjuga de modo P• rti u
lar 0 gosto da forma tradicional do verso e da metafora de ext:ac;ao surr 'a
lista com 0 apelo a experiencia do quotidiano e a contemplac;:ao da natur .•
za como fonte da poesia. Dessa conjunc;:ao de fatores, resulta uma obra qu
apresenta alguma proximidade com a de Armindo Trevi~an. Nos. seus. d~ls
primeiros livros, de final da decada de 1960, ouvem-se amda mmto l tn ?'
tamente os ecos dominantes no momenta. A impressao e de que esse 'p ·ta
fino de temperamento participante" tateia o terreno: aqui ressurge Joao a
bra!, ali Drummond, urn pouco por toda a parte a base metaf6rica e discut·
siva da Gerac;:ao de 45· A partir de meados da decada seguinte, instaura-
uma dicc;:ao nova, de forte marca surrealista, que se realiza principalmcnt
na prosa poetica, que comparecera intercalada aos versos nos li~ros subsc-
qiientes. Nesses, porem, nunca deixa de haver urn namoro- o ma1s das vezcs
ironico, porem outras apenas concessive- com a dicc;:ao empostada ~e. 1~45 ·
os melhores mementos de sua obra, que nao e extensa, parecem dlvldlr-s
entre os dois p6los mais fortes e, ate o momenta, nao conciliados: os poe~as
(e principalmente a prosa poetica) nos quais o fluxo discursive se organ t~a
sobre seqiiencias de metaforas violentas e e sensivel a influencia da poes1a
beat norte-americana, a qual se dedicou como tradutor; e os poemas de ca·
rater mais objetivo e descritivo, a maneira de William Carlos Williams .ou
de alguma poesia dassica oriental, que livremente recriou. Ausente da v1da
literaria e, principalmente, do que nela se confunde tao amiude com
marketing editorial, Leonardo Fr6es vern construindo uma obra de repercus -
sao modesta, mas de bastante individualidade.
0 Centro e a Margem
"Curiosamente, hoje, o artigo do dia e poesia:' Assim comec;:ava a apre-
sentac;:ao, datada de 1975 , de uma antologia que era tamb~m urn a,?unc~o
e balanc;:o precoce do que passani a ser conhecido, no Bras1l, como poes1a
marginal" 39 • •
Num texto escrito cinco anos antes, urn dos antolog1ados, Roberto
Schwarz, anotava, sobre o periodo que se seguiu a implantac;:ao da ditadura,
em 1964:
. Trata-se do volume 2 6 Poetas Hoje, sele<;iio e introdul'ao de Heloisa Buarque de Hollandu,lllo th
39
janeiro, Labor, 1976.

2110 IINil'll(lS l)l l llllllAlliiU lllti\SII.IIRA 1 I'OR' IIJ(,IJKNA
Ape ar .da ditadura da direita ha relativa hegemonia cultural da esquerda no
pais. [.. :] Os mtelectuais sao de esquerda, e as materias que preparam de um !ado para
as ~OJDI~soes do governo ou do grande capital, e do outro para as radios, televisoes e
os JOrnals do pais, nao sao. Ede esquerda somente a materia que 0 grupo _ numeroso
a ponto de formar urn born mercado - produz para consumo pr6prio•o.
. ~m fins de 1968, o regime militar recrudesceu, promulgando 0 Ato Ins-
titu~I~nal no s. que inaugurava uma nova fase de autoritarismo, na qual as
~o,t.IC!as, ~s es~etaculos artisticos, a publica<;:ao de livros e a circula<;:ao das
Ide1as no mtenor da universidade passaram a ser rigidamente controlados.
E com esse quadro em mente que se devem ler e avaliar as proposi<;:6es
da apresentadora da antologia 26 Poetas Hoje:
Ha u~a poesia que desce agora da torre do prestigio literario e aparece como
uma atua<;:~o ~ue, restabelecendo o nexo entre poesia e vida, restabelece 0 nexo entre
p~esta e pubhco .. De~t~o da precariedade de seu alcance, esta poesia chega na rua
[stc~, opondo-se a ~ohttca cultural que sempre dificultou o acesso do publico ao Iivro
~e hteratura e ao s1stema editorial que barra a veicula<;:ao de manifesta<;:5es nao legi-
tlmadas pela critica oficial.
[ ... ]
N~ plano ~specifico da linguagem, a subversao dos padroes literarios atualmen-
te dommantes e evidente: faz-se clara a recusa tanto da literatura classicizante quan-
ta das correntes experimentais de vanguarda que, ortodoxamente, se impuseram de
forma controladora e repressiva no nosso panorama literario.
_ As palavras esHio ~odas ai: subversao, recusa a politica cultural, a repres-
sao e_ ao controle ofic1al sobre o artista. Seu sentido, pon!m, ja nao guarda
rela<;:ao com o que esses termos significavam, por exemplo, na arte engajada
~os anos de 1960. As formu1a<;:6es vagas sobre o que seja 0 publico e a poli-
tica c~ltural que "sempre dificultou" o acesso ao livro nao sao privilegio da
orgamzadora ~a antologia, mas percorrem os textos dos seus representantes,
mesmo os mms preparados profissionalmente para lidar com a reflexao so-
br~ a cultura, como o poeta e professor de teoria literaria Antonio Carlos de
Bnto (Cacaso). Niss~, _to~os parecem falar em unissono: a "poesia jovem"
s~. define como oposi<;:ao 1mediata nao em rela<;:ao ao centro do poder po-
litico, mas a urn centro muito especifico, identificado ao sistema editorial
e a "critica oficial". A repressao denunciada diretamente por ela, assim, nao
. • e ram1'I'za e 0 utros
40. Roberto Schwarz, "Cultura e Politica, 1964-1969: Alguns Esquemas" 0 Paz· d "
E t d R' d
s u os, 10 e )anetro, Paz e Terra, 1978, p. 62 .
1\1
1'6S 'I UJ.)(): A I'OI .S IA IIRAS11.81llA 0 PUIS Dl! JOAO t:l\111\1\1 ,
e a do aparelho do Estado, mas a da alian<;:a da vanguarda ortodo a om o
classicismo, e se daria tanto no campo editorial e critico quanto no campo dn
expressao individual.
A prop6sito, detectava Cacaso, em 1978, "urn grave problema cu ltu ra l '
social no Brasil de hoje: a escalada da marginaliza<;:ao, que barra ao e critor,
sobretudo se for estreante, e mais ainda se for poeta, o direito deter seu tro-
balho editado e distribuido em condi<;:6es normais" 4 '. Do seu ponto de vislll,
o "poeta jovem" dos anos 1970, barrado pelo sistema editorial, e opondo- a
urn "mundo oficial"- no qual apareciam confundidas as institui<;:oes polili as
da ditadura, o discurso neoparnasiano de 1945 e os programas e realiza~
da vanguarda - contra eles reagia assumindo uma dupla marginalidade: no
plano dos "pressupostos materiais e institucionais de sua existencia", assumio
"pessoalmente os riscos de edi<;:ao e distribui<;:ao"; e "no plano independent
da linguagem" - talvez mesmo em fun<;:ao dos riscos da distribui<;:ao - pro-
movia a desqualifica~ao do propriamente literario, por meio da proposi~ao
42
de "uma quase coincidencia entre a poesia e a vida" •
0 resultado (ou sentido) politico dessa marginalidade poetica era apre-
sentado nestes termos:
0 efeito de distensao e afrouxamento operado neste movimento contem, vir-
tualmente, os germes da atitude revolucionaria diante da cultura: esta deixa de ser
tratada como fetiche, como algo apartado e alheio a vida, para recuperar seu post
e significado na continuidade viva da experiencia social. Tudo somado, aponta para
uma situa<;:ao que contem uma utopia: a distribui<;:ao manual do livro, ainda que a
0
41. Antonio Carlos de Brito, "Tudo da Minha Terra", Almanaque, n. 6, 1978; reproduzido em Nilo
Quero Prosa. Campinas/Rio de Janeiro, Editora da Unicamp/Editora da UFR), 1997. Soa curiosa
essa reivindica<;ao do direito do estreante ser publicado em "condi<;oes normais", con siderando os
dados da hist6ria recente. De fato, nao s6 os poetas "oficiais" da vanguarda nunca dispuseram de
edit ores para sua poesia- o que fizera Decio Pignatari, usando o mesmo tipo de associa<;ao, fa lar
em tradi<;ao samizdat da Poesia Concreta -. mas tampouco tiveram editores para os primciros
Jivros as figuras mais destacadas do periodo. joao Cabral de Melo Neto, por exemplo, imprimi
ra com as pr6prias maos a Psicologia da Composi~ao, em 1947; Manuel Bandeira, por sua vcz,
publicou por conta, em 1936, A Estrela da Manha. numa edi<;ao de cinquenta exemplares, e em
1940, prestes a ser admitido na Academia Brasileira de Letras, bancou a publica<;ii.o da Lira dCJ.I
Cinqiient'Anos; Drummond igualmente publicara em edi<;ao particular, como era de conhe i
mento geral, Alguma Poesia, em 500 exemplares, e Senti men to do Mundo, com tiragem de 1sn
exemplares.
42. A identifica<;ao simultanea da Poesia Concreta e da poesia engajada como "oficialismo" e pr11
pasta por Cacaso em varios momentos, mas com especial clareza e enfase no artigo "AtualidtHil'
de Mario de Andrade", publicado na revista Encontro com a Civiliza~ao Brasileira, n. 2, de Ul!ustH
de 1978. 0 artigo se encontra reproduzido no volume citado ha pouco, pp. 154 e ss.

ll 'I UIJOS IJI! LJTHIIAl URA llltASIIIII(A I 1'01\'rUOUil A
troco de algum dinheiro, atenua muito a presen~a do mercado, modificando funcio-
nalmente a rela~ao entre obra, au tor e publico e reaproximando e recuperando nexos
qualitativos de convivio que a rela~ao com o mercado havia destruido.
Analisado a distfmcia, ressalta desse discurso, em prirneiro lugar, a fra-
gilidade conceitual. Em segundo, a alegoria rala do discurso engajado em
que ele se constitui, pelo uso sistematico de termos que remetem ao universo
politico. Em terceiro, a impressao de descolamento da realidade que ele pro-
duz, na medida em que o mercado da poesia aparece como s6lida institui<;:ao
capitalista no Brasil. Nao espanta, nesse quadro, que os nexos qualitativos a
recuperar entre o leitor eo publico sejam descritos como "uma conversinha':
que o ideal seja ter a poesia como assunto do mesmo nivel do "futebol e a
vida alheia" e que, do ponto de vista tecnico, a poesia marginal possa ser pro-
pasta como "uma poesia que requebra': 0 ponto de chegada de tal percurso
te6rico e a seguinte concep<;:ao de poesia, expressa por Cacaso na analise do
livro de outro icone do movimento, Ricardo de Carvalho Duarte (Chacal):
"Escrever poesia e o mesmo que brincar com as palavras, do mesmo modo
que jogar futebol e brincar com a bola, do mesmo modo que viver e, de certa
forma, brincar, vadiar':
Do ponto de vista da realiza<;:ao poetica, a obra de Cacaso reduz-se a urn
explorar sistematico das facilidades modernistas: o coloquialismo extremo,
temperado com urn fundo de piada e uma percep<;:ao "esperta'' do tra<;:o bra-
sileiro, usualmente reduzido a combina<;:ao surpreendente do arcaico com o
moderno. A cinqtienta anos de distancia, as ousadias de urn Oswald ou de
urn Mario, ja plenamente historizadas pela critica, convertiam-se nos livri-
nhos de Cacaso, como nos de seu colega Chacal, em receita e eram repetidas
com urn ar malandro e nao desprovido de certa gra<;:a infantil 43 •
Roberto Schwarz, companheiro de gera<;:ao e de poesia de Cacaso e Fran-
cisco Alvim, disse do primeiro que "ele andava atras de uma poesia de tipo
43· Urn balan~o das aporias politicas e do nivel de realizavao da "poesia marginal" se encontra no
ensaio de Iumna Maria Simon e Vinicius Dantas, "Poesia Ruim, Sociedade Pi or", Novas Estudos
Cebrap, n. 12, junho de 1985, pp. 48-61. Preciso nas amilises de caso, o ensaio sofre, entretanto,
de uma visada em ultima analise tributaria da concepviio lukacsiana da literatura como reflexo
da sociedade, que a hipalage do titulo so reforya. Dessa perspectiva, a literatura de uma sociedade
ruim e, sobre ruim, periferica, tern de ser ruim, tanto quando diz quanto quando niio diz. Esta
condenada a priori ao fracasso enquanto mimese artistica, exceto se encontrar o pulo-do-gato,
que parece sera sua condiviio de sobrevivencia nos paises perifericos: colocar-se ainda mais "fora
do Iugar" do que a ideologia que tern de superar, assumindo urn anacronismo estrategico ou
exercendo uma especie de teratologia voluntaria, para colocar-se em fase com a monstruosidade
e 0 atraso que visa representar e, em ultima analise, criticar.
1•6o ·1 UllO A 1'011 lA lli\ AS II.EIRA I) I'Oib llll lllAU r.A tllt.\1 ,
sociavel, proxima da conversa brincalhona entre amigos"~~. Name ma pas~>
gem, estendia a reflexao a poesia do grupo: "urn emendaria o outre, tratundo
de tornar mais engra<;:ada e verdadeira uma fala que pertencesse a tod s,
ou nao fosse de ninguem em particular. Era urn modo juvenil de sentir- e n
vontade e a salvo das restri<;:6es da propriedade privada".
A descri<;:ao de Schwarz ressalta urn aspecto da "poesia marginal", na suu
versao engajada, que parece essencial em qualquer descriyao: a sua redu • o
a poesia em curto-circuito, ja nao agora para urn publico amplo, como an l •s
de 1968, mas para urn grupo restrito de pares, animados dos mesmos ref<
renciais, cren<;:as e objetivos 45 •
Desse grupo, o poeta que se destacou ao longo dos anos foi Franci
Alvim. Como Schwarz, Alvim se dirige a urn publico evidentemente educa -
do, que se diverte no transite entre as linguas, ironiza ,p~quenas f~focas, ~a ­
lacianas se reconhece na experiencia do tedio burocrat1Co, apreCla a cnttca
eliptica ~os maus costumes nacionais e valoriza uma forma especifi.ca de in -
corpora<;:ao do popular: 0 ready-made que, por contraste com o resto, ~caba
produzindo freqtientemente um retrato entre ir6nico e .sentimental(: as ve-
zes culpado) do vulgar. 0 melhor lei tor previsto nesse t1po de procedim~n:o
de montagem e 0 que e capaz de, desprezando a trivialidade e a repett.c,:ao
exaustiva do procedimento, interessar-se mais pela inten<;:ao, ~e alegor.tz~r
0
pais que esta presente nestes recortes frasais e ne~sa ~istematlca, o~osi<;:ao
dos registros. Ou seja, 0 leitor ideal da poesia de AlVlm e o que esta dtsposto
a descobrir-lhe ou ressaltar-lhe a inten<;:ao par6dica e politica, e a apostar,
dessa forma, que nisso reside algum tipo de excelencia poetica, de que seus
poemas participam. _
0 ultimo livro do poeta, Elefante, representa um momento de afirmayaO
dos vetores de for<;:a principais da obra do poeta: de um lado, a afi.rma<;:ao de
uma atitude "antipoetica", que se materializa no gosto pela recolha da fra -
se feita, do lugar-comum discursive ou de expressoes tipicas de uma classc
ou ambiente social; de outro, a manutenc,:ao, em alguns mementos, de uma
dic<;:ao mais alta, em que ressurge uma sintaxe, uma imagetica e uma dicc,:.a
mais tradicionalmente identificadas como "poeticas". A evoluyao de Alvtm
. Roberto Schwarz, "Pensando em Cacaso': Seqiiencias Brasileiras, Sao Paulo, Companhia dns II'
44
tras, 1999. p. 212. . .
. Era a esse grupo de pares que Schwarz dava sua contribuiviio poeuca eengra<;ada~na on~l ru~ ll
45
de uma fala que "niio fosse de ninguem em particular", com poemas como este: ]urn I ;ou ,"H'
apegar muito a voce 1 You ser infeliz I Vou lhe chatear" (26 Poetas ~oje, op. ell., p. 71) c I 11'-'~llltl
f PAU NO !MPER!ALISMO I ABA!XO 0 CU DO PAPA (Schwarz, Cora~oes Veteranos, s/e., I !.174)•
 I~ I UOO Ill! IIII!IIAl'lii\A IIIIASILPl A I•OIHU GU SA
tem-se processado no sentido de reduzir 0 numero de tex:tos desse ultimo
tipo - que e onde esta, sem duvida, o melhor de sua poesia - e de acentuar 0
gosto pelo poema constituido por "achados" ironicos ou mordazes, aleg6ri-
cos da ma-formac;:ao brasileira, que se deix:a ler como encenac;:ao minimalista
das "ideias fora do Iugar'; conceito-chave da sua gerac;:ao para interpretar a
hist6ria nacional e propor urn caminho para o pafs4 6•
Ao !ado de Alvim, avulta a figura de Ana Cristina Cesar, poeta, tradutora
e professora de literatura, que se suicidou aos 31 anos de idade, em 1983.
No prefacio de urn de seus livros, A Teus Pes, escreve seu editor, o poeta
Armando Freitas Filho: "'Escrevo in loco, sem literatura', afirma A. C. em
texto inedito. Esta frase sucinta revela toda sua praxis de escritora':
Na verdade, e o contnirio disso o que ressalta da leitura da sua poesia,
na qual abundam alus6es e apropriac;:oes de textos e nomes emblematicos da
cultura ocidental: Baudelaire, Elisabeth Bishop, James Joyce, Gertrude Stein,
Walt Whitman, Bandeira e Drummond, para s6 mencionar alguns47.
"Sem literatura" e antes a forma literaria por excelencia de Ana Cristina
Cesar. Ou, olhando por outro angulo: autobiografia, registro imediato, fala
confessional sao configurac;:oes literarias da sua produc;:ao in loco. Escrever
"in loco, sem literatura" nao e, portanto, uma declarac;:ao que aspira adescri-
c;:ao da verdade, mas urn desejo de estilo. Urn desejo de efeito de verdade. Ou
seja, urn ideallitenirio. No caso, como mostra a hist6ria da recepc;:ao ampla
da sua obra, urn ideal atingido.
0 desarranjo interior, a volubilidade da linguagem, o amor proibido, a
angustia com a passagem nipida do tempo, tudo isso se conjuga com a es-
trutura frouxa e lacunar dos textos como indices de impossibilidade. fndices
esses que adquirem excepcional forc;:a, em virtude do destino da autora, e
acabaram por ser lidos de modo muito particular e significativo, num regis-
tro proximo do tragico.
Entretanto, a leitura atenta da sua obra publicada e da que ficou inedita e
fragmentaria permite ver, por cima da seduc;:ao biognifica determinada pelo
gesto ultimo, urn consistente trabalho de elaborac;:ao poetica, que redunda
46. A prop6sito das "ideias fora do Iugar'; ver Roberto Schwarz, Ao Vencedor as Batatas, Siio Paulo,
Duas Cidades, 1977. Na avalia~ao dos rumos da poesia de Alvim, retoma-se aqui 0 artigo "0
Poema-cocteil e a Inteligencia Fatigada'; publicado no jornal 0 Estado deS. Paulo, em de no-
vembro de woo. 5 uma breve introdu~ao crftica, urn a antologia anotada, urn quadro de epoca e, par fim, exer felON
47- No final de A Teus Pes, urn "indice onomastico" lista, sem referenda de paginas, os au tares incor-
porados ao texto da autora: sao 23 names, 11 estrangeiros e 12 brasileiros.
1'6 'I 1>11 ! A 1'(11 S ill UR.ASII IJ IIIA DUI' OI l)Jl JOAO t:AJ RAI.
num estilo pr6prio, distante do ideal naif da massa dos au tore "marginais" 11 •
Urn estilo que, por urn !ado, parece radicar em T. S. Eliot e Ezra Pound, no
que diz respeito a incorporac;:ao de fragmentos de terceiros, transcrilO Ol l
livremente traduzidos; e que, por outro, explora (ou manipula, talvez fos •
melhor dizer) o tome a forma confessional, que e a marca do proprio tempo.
0 resultado e uma construc;:ao ambigua, na qual se misturam as instancia
elocutivas e 0 que conta e 0 jogo dos varios tons e registros justapostos, 0
seu contraponto eo sentido (ou ausencia de sentido) que urn adquire p Ia
proximidade e contaminac;:ao do outro 49 .
Fora esses poetas, o valor individual da vasta produc;:ao "marginal" d
periodo parece pequeno ou nulo. Ao mesmo tempo, ela e notavel como
movimento coletivo: animada pela desqualificac;:ao e facilitac;:ao literaria,
apoiada na proposic;:ao de que a expressao direta do cotidiano e das angustias
juvenis era uma forma de protesto politico, a "poesia marginal" encontrou
no publico universitario crescente urn receptor simpatico, produzindo no
Brasil urn momento de grande difusao da poesia, em exposic;:oes, revistas e
antologias de novissimos.
Nos circulos "oficiais" (ou, pelo menos, nada "marginais"), por sua vez,
o acolhimento nao se fez esperar: niio s6 a instituic;:ao universitaria abrigou
e mesmo estimulou a realizac;:ao de eventos consagrados a nova poesia, mas
tambem o mercado editorial cedeu-lhe o espac;:o tao almejado nos primeiros
tempos, como mostra a publicac;:ao dos seus principais poetas por uma edito-
ra de prestigio e de mercado 50 • Por fim, coube a industria cultural difundi-la
amplamente, ja em 1982, por meio do volume Poesia fovem, Anos 70, publi-
cado na colec;:ao "Literatura Comentada'; da Abril Educac;:iio 5 '.
48. E principal mente do poema-piada, sabre o qual escreveu: "A lei do grupo I todos os meus amigos
I estao fazendo poemas-bobagens I ou poemas-minuto" (transcrito em Flora Siissekind, Ate Se-
gunda Ordem niio me Risque Nada: Os Cadernos, Rascunhos e a Poesia-em-vozes de Ana Cristilra
Cesar, Rio de Janeiro, Sette Letras, 1995, p. 17).
49- Sabre o metoda de Ana Cristina Cesar, ver Ate Segunda Ordem ....
so. A Editora Brasiliense publicou, no come~o dos anos 1980, Chacal, francisco Alvim, Wally Salo
mao, Alice Ruiz, Ledusha, Ana Cristina Cesar, Paulo Leminski.
51. Urn rapido levantamento das rela~oes da "poesia marginal" com as institui~oes culturais se en
contra no texto "Urn Quase Hist6rico do Movimento: A Hora e a Vez da Poesia", de autorin de
Heloisa Buarque de Hollanda e Carlos Alberto Messeder Pereira, que abre o volume da cole 0
"Literatura Comentada". Publicada pelo segmento educacional do gigante da imprensa peri6dlcu
brasileira, a cole~ao era vend ida em bancas de revista do pais todo. Compunham-se os livr s Jt•
escolares de compreensao dos textos. Com a publica~ao desse pequeno volume, assim, gr <;AN
a sua enorme distribui~ao, a "poesia marginal" passou a ser referenda comum e se colocou 110
alcance do publico, de Norte a Sui do pais.
 llSTUD S LH LITI!RI.'I URA UltA.SlLI!IltA h JII)R1'1J(IU I\ A
Nesse sentido, ao menos nos limites da clas e media ilustrada, a "poesia
marginal" foi bem-sucedida, como estrategia de refazer os lac;:os do poeta com
o publico, a ponto de tornar o poeta jovem que vendia seus pr6prios versos e
promovia happenings nos lugares consagrados da cultura uma figura conhe-
cida, incorporada inclusive como personagem tipico do folclore urbana pela
principal forma de cultura de massas no Brasil, a novela de televisiio.
Outras Margens
Dentre os poetas arrolados na primeira antologia da "poesia jovem': urn
havia que se distinguia dos demais: Roberto Piva. De fato, nada mais distante
de sua pnitica poetica do que a facilitac;:ao da linguagem para aprox:imar a poe-
sia do leitor ou a definic;:ao da marginalidade como a sonegac;:ao de urn direito
de ocupar o centro. Sua poesia, a de maior originalidade desde os concretos,
nada parece ter a ver com qualquer dos quatro pontos cardeais da poesia do
periodo em que comec;:a a escrever: niio tern afinidades com as vanguardas, nao
se aprox:ima da poesia politicamente comprometida, niio tern parentesco com
o beletrismo neoparnasiano e apenas pelo fato de niio se enquadrar em nenhu-
ma das correntes anteriores deve ter sido assimilada a"poesia marginal':
Par outro !ado, se ha, no conjunto de autores apresentados em 26 Poe-
tas Hoje, algum que poderia fazer jus a denominac;:ao "marginal", esse autor
e Roberto Piva. Sua poesia se origina de referencias niio muito usuais na
poesia brasileira sua contemporanea. As mais imediatas e mais importantes
sao o surrealismo e os beats americanos. Ao mesmo tempo, trata-se de uma
poesia que niio abdica da referenda erudita, que esta presente todo o tempo
em seus poemas, nem do aproveitamento dos motivos e dos ritmos tradicio-
nais do verso. 0 resultado da combinac;:ao dessas referencias e uma poesia
poderosa e sensualmente desregrada, caracterizada pela metaforizac;:iio exu-
berante, pelo elogio do alucin6geno, do xamanismo, pela composic;:ao por
livre associac;:ao, pela ausencia de censura e pelo homossexualismo escan-
carado, tudo isso vazado em versos cadenciados, sem a contenc;:ao prudente
encontravel nos descendentes da vanguarda, nem na gaiolinha dourada das
formulas neoparnasianas. Perto dessa obra, que permaneceu de fato margi-
nal (seniio maldita ate muito recentemente), os "poetas marginais" seus con-
temporaneos de antologia acabam mesmo por parecer garotos instalados na
"perspectiva estavel de uma sala de jantar da classe media" 5' .
52. Aproveita-se aqui a imagem utilizada por lumna M. Simon e Vinicius Dantas no ensaio ja re-
P6S-TUDO: A POES !A BRAS!LEIRA OllPOIS DR JOAO A8RAL
A segunda antologia que reuniu e difundiu a "poesia marginal" (mas
nao s6)- o volume Poesia fovem , Anos 70- incluiria no grupo um poeta qu
seria, nos anos seguintes, urn dos mais populares e marcantes da literatura
brasileira recente: Paulo Leminski.
Seu trac;:o de ligac;:ao com a poesia de Alvim, de Chacal ou Cacaso eo in -
formalismo do registro lingi.iistico, que ora se compraz na frase feita, ora no
registro imediato de uma situac;:ao vivencial, ora na construc;:ao de epigramas
que soam mais como slogans. Ja sua aproximac;:iio a Poesia Con creta nao dci -
xou rastros significativos na sua poesia, sendo mais sensivel na sua obra em
prosa, amplamente tributaria do experimentalismo vanguardista.
Joao Cabral de Melo Neto, na conferencia de 1952, fez uma observac;:ao
que poderia aplicar-se a "poesia marginal" como urn todo, mas que parece
especialmente talhada para definir a de Paulo Leminski:
[... ) o autor e tudo. Eo autor que ele [o poeta inspirado] comunica por debaixo do
texto. Quer que o leitor sirva-se do texto para recompor a experiencia, como um
animal pre-hist6rico e recomposto a partir de urn pequeno osso. A poesia deles e
quase sempre indireta [...). 0 poema desses poetas e o residuo de sua experiencia
e exige do leitor que, a partir daquele residuo, se esforce para colocar-se dentro da
experiencia origina\ 53.
"Caipira cabotino", "polilingue paroquiano c6smico': "caboclo polaco-
paranaense", no dizer de Haralda de Campos, Leminski foi uma personalida-
de de grande projec;:iio de media: letrista de musica popular, tradutor, roman-
cista, bi6grafo de BashO, John Lennon e Jesus Cristo, lutador de judo, poeta,
conferencista e agitador cultural. Publicitario de formac;:iio, soube tirar o ma-
ximo proveito dos meios de comunicac;:iio e, ao mesmo tempo, desenvolver
uma poesia de carater epigramatico que conjugou, sabre a base da frase de
efeito (palavra de ordem, "sacada" esperta ou lema ir6nico ), numa ret6rica da
libertac;:iio pessoal, a contestac;:iio contracultural, 0 espontaneismo e 0 apelo a
irracionalidade "zen-budista", em moda desde a descoberta do pensamento
oriental pelos beats norte-americanos.
Lida hoje, a poesia de Leminski se ressente da ausencia do seu criador. A
considerac;:ao objetiva dos seus gestos verbais nem de Ionge permite ter uma
ideia da energia que os animava, e que provinha daquilo que niio era texto: a
ferido, a p. 58. La, a imagem era usada para contrastar os poetas marginais brasileiros 0111 n
representantes da "confessional poetry" americana.
53. Joao Cabral de Melo Neto, "Poesia e Composi<;:ao': Prosa, Rio de Janeiro, Nova Fron teir , I I)I)H,
p. 59·
l!l8 I!S1 ' UDO~ DE J , JTI ' R~ 'rUR~ 01\ASII, I!IRA 11 IIOR1'UOIII! A
constru<;:ao de uma figura publica de alto poder de scdu<;:ao, gra<;:as ao brilho
da inteligencia, ao ecletismo de prindpios e procedimentos e a efidcia da
carreira de poeta pop, capaz de transitar a vontade entre os mass media e os
redutos da cultura erudita. Sua poesia tinha assim urn caniter essencialmente
performatico, que tornava ja efetivo aquilo que apresentava como ideal futu-
ro: "vai chegar o dia I em que tudo o que diga I seja poesia".
A obra poetica de Leminski, por isso, tanto a publicada em vida, quanto
a reunida postumamente, exibe com mais clareza, a cada ano, os seus limites,
enquanto texto autonomo; ao mesmo tempo, num movimento complemen-
tar, vern ganhando maior interesse critico a sua obra em prosa.
Neste momento, Leminski continua a ser uma presen<;:a forte na poesia
brasileira, com legiao de imitadores, enquanto a poesia de Piva mal come<;:a a
ser conhecida fora dos circulos mais estreitos que assistiram ao seu nascimen-
to. Entretanto, tudo indica que sera a obra desse Ultimo a que, como decorrer
do tempo, acabara por se impor como a mais consistente e original dentre as
surgidas a margem tanto do nucleo duro das vanguardas quanto do resistente
academicismo beletrista.
Esta Hist6ria
A medida que se aproximava do momento da escrita, esta narrativa da
historia da poesia brasileira pos-cabralina precisava estabelecer o ponto de
corte, sob pena de a falta de distancia critica dissolver a perspectiva<;:ao e o
comentario dos relevos em mera rela<;:ao de autores, obras e de tendencias
ainda pouco definidas. Uma baliza a orientar o corte foi a cronologica, res-
tringindo-se a antologia aos poetas nascidos ate 1950 54 • Delimitado o perio-
do, o proximo passo foi definir o escopo da antologia, isto e, estabelecer os
criterios que presidiriam a escolha dos poetas e, em cada caso, dos poemas.
0 primeiro criterio de escolha, tanto dos poetas quanto dos poemas, foi o
interesse da leitura hoje. 0 segundo foi o da representatividade dentro das
linhas de for<;:a de desenvolvimento da poesia brasileira. A combina<;:ao de
ambos garantiu a exeqi.iibilidade do projeto, por meio da elimina<;:ao da am-
bi<;:ao panoramica e renuncia ao inventario.
54· A exce~ao e Ana Cristina Cesar (1952), pois a antologia e a exposi~ao introdut6ria ficariam pre-
judicadas sem ela, dado o Iugar central que ocupa em certa tendencia historicamente importante
e dado o fato de que sua obra permanece como referencia ativa na defini~ao dos rumos da poesia
brasileira de hoje.
I'll I U I)O : A I'OH S IA 111\~ S IUW\A IWI'Oib ll ll l<lAO C:AIIIIAI,
0 elenco dos autores se construiu, portanto, a partir de urn duplo movi
menta: a redu<;:ao do espectro aos poetas que pareceram, na leilt.H:l do on
junto da poesia brasileira da segunda metade do seculo XX, mais represcnla.
tivos de uma tendencia dada e a nao-inclusao de tendencias que represenlam,
sem novidade, apenas a repeti<;:ao ou continuidade rebaixada de atitude ou
pressupostos anteriores a fase nela compreendida 55 •
Com tais principios, a sele<;:ao talvez pare<;:a enxuta demais e prenhe d •
lacunas, do ponto de vista de alguns leitores; e provavelmente a outros pare-
cera muito arnpla e mesmo concessiva. 0 proprio autor do trabalho oscil u
constantemente entre os dois julgamentos, sendo especialmente sensivel a
segundo. A forma atual e, entretanto, a que foi possivel, dada a dimensa
necessaria do livro, por urn lado, eo seu objetivo, por outro 56 •
s s.Para o lei tor portugues ao qual se destinava a antologia apresentada por este estudo, nao seria
grande perda, uma vez que a maior parte dos poetas que nao constariam deste volume esta publi -
cada em Portugal, senao em livros pr6prios, ao me nos em antologias. Entre as antologias merece
destaque a Antologia da Poesia Brasileira Contemporimea, que Carlos Nejar organizou, em 1986,
para a lmprensa Nacionai-Casa da Maeda, na cole~ao "Escritores dos Paises de Lingua Portugue-
sa" e que cobriu aproximadamente o mesmo periodo recoberto aqui. Esse livro merece destaquc
nao s6 pelo Iugar institucional que advem deter sido publicado por aquela editora naquela cole·
~ao, mas principalmente porque foi constituido por este gesto critico: "afasta-se esta Antologia ,
deliberadamente, do vazio formalismo experimental e de todos os ismos, na tentativa de revelar
ao lei tor portugues o que julgo ser a melhor poesia brasileira desse periodo". Em face de op~(les
editoriais tao diversas, nao espantaria que apenas sete poetas comparecessem simultaneamen lc
entre os cinqiienta e dois do livro de 1986 e entre os dezenove do volume que vi ria apresentado
por este texto.
56. Para maior clareza, listam-se a seguir, com indica<;:ao da data de nascimento, os poetas que lnte
grariam a antologia: j. P. Paes (1926), D. Pignatari ( 1927), H. de Campos (1929), F. Gullar (1930),
H. Hilst (1930), M. Faustino (1930), A. de Campos (1931), A. Trevisan (1933), M. Chamie (19,!1),
A. Prado (1935) , R. Piva (1937) , F. Alvim (1938), A. Freitas Filho (1940), B. Tolentino (1940) , ( ).
Fontela (1940) , L. Fr6es (1941), Cacaso (1944), P. Leminski (1944) eA. C. Cesar (1952) .