H3 GIL CASAZZA PROF.: ARQ.

FEDERCO URRUTIA GRUPO 6

III características formales de la arquitectura de la tercera generación

En el marco del team 10, grupo de arquitectos que produjeron la disolución del CIAM en 1959, se puede
denotar la evolución gradual de los nuevos pensamientos de la arquitectura partiendo estos de la ortodoxia
del movimiento moderno, un cambio de carácter únicamente formal donde los criterios proyectuales,
tecnológicos y sociales se mantienen.

Para el análisis formal de estos arquitectos el autor los categoriza por generación, llamando asi a la primera
generación a los arquitectos protagonistas del movimiento moderno, nacidos entre 1880 y 1894
desarrollando sus obras en los años 1910 con influencias en los veinte, como Walter Gropius, MiesVan Der
Rohe, Le Corbusier, entre otros.

La segunda generación nacidos entre 1984 y 1907 desarrollando sus obras en los treinta, arquitectos como
Alvar Aalto, Philp Johnson, Oscar Niemeyer, en su mayoría son arquitectos que tuvieron contacto directo
con arquitectos de la primera generación.

Y la tercera generación nacidos entre 1907 y 1923 que desarrollaron su arquitectura hacia 1945 y 1950,aquí
encontramos arquitectos como Alfonso Edoardo Reidy, Kenzo Tange, Jose Antonio Coderch, entre otros,
son estos los arquitectos que tratan de lograr una continuidad arquitectónica respecto a las propuestas del
movimiento moderno.

La arquitectura de la tercera generación se caracteriza por ser un modelo abierto donde el contexto, la
naturaleza, lo vernáculo, la expresividad de formas orgánicas y escultóricas, la textura de los mismos
materiales, las formas tradicionales empiezan a predominar, un lenguaje arquitectónico parecido al modelo
máquina que planteaba la primera generación pero distinto en el pensamiento del nuevo habitar que
propone esta tercera generación.

Los edificios se empiezan a pensar como integrados a un contexto topográfico y urbano, revalorizando la
esfera cotidiana del hombre , donde se aborda a esta arquitectura a través de otras ramas relacionadas al
estudio de las ciencias sociales, desarrollando así edificios sobre plataformas como medio de relación con
otros edificios y monumentalizando sus obras que se posaban sobre estas, generando espacios urbanos y
colectivos con edificios escalonados y retranqueados característico de este nuevo pensamiento moderno.

Estos edificios que se posan sobre plataformas se van transformando, fragmentándo y rompiendo
formalmente la fachada e individualizando su función, escapando de la monotonía y la repetición modular,
probando a la ves nuevas formas en la cubierta. De esta manera se va diferenciando de edificios de formas
compactas, prismáticas y cerradas planteada por la primera generación colocando en crisis a la ves a su
idea de casa maquinica basada en una arquitectura estándar, a través de la arquitectura popular y anónima
mitificando la arquitectura vernacular aquella que representa y es parte del lugar.

LA CONTINUIDAD DE LA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA:

Después de la segunda guerra mundial la unidad del movimiento moderno no era total muchas tendencias
quedaron marginadas por la ortodoxia, pero en 1950/1960 estas tendencias marginadas toman fuerza
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propia como el EXPRESIONISMO ALEMAN con raíces en 1920 con autores como B. Taut, W. Gropius, M. Van
der rohe, una de las obras más influyentes o representativa de tal corriente fue la FILARMONICA DE BERLÍN
1956/1963 que reflejan conceptos como FLUIDEZ ESPACIAL, LUZ, TRANSPARENCIA, combinadas con las
características arquitectónicas de la posguerra

Estas expresiones arquitectonicas; EXPRESIONISMO, ORGANICISMO, en las antipodas del racionalismo, se

desarrollan paralelamente con la arquitectura de la ortodoxia.

EXPRESIONISMO ESTRUCTURAL:

Otra de las tendencias que marcaron en 1950/1960 fueron los que iniciaron una búsqueda de nuevos
materiales y técnicas para el desarrollo de una nueva experimentación y expresión de formas de proyectar,
esta corriente surge en países en vías de desarrollo con arquitectos como PIER LUIGI NERVI, donde se
refleja el expresionismo estructural con criterios de la arquitectura clásica en la obra del PALACIO DE
EXPOSICIONES DE TURIN. Otra referente fue EDUARDO TORROJA. En América latina tenemos referentes
como FELIZ CANDELA, un antiacademico donde reinterpreta conceptos de la arquitectura gotica en sus
proyectos como en el RESTAURANTE LOS MANANTIALES. Otro fue ELADIO DIESTE, basado en estructuras
puras de ladrillo que permiten dar una lectura nueva y lenguaje arquitectónico.

Todas estas corrientes están basadas en conceptos de estructuras puras con un nuevo lenguaje
arquitectónico que permiten cubrir grandes luces para dar paso a una nueva manera de ver o proyectar
denominada EXPRESIONISMO ESTRUCTURAL.