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Como cualquier otro concepto que alude algo directamente relacionado con las
acciones del ser humano, la belleza debe ser entendida siempre en el marco de un
determinado contexto social, en el que tiene sentido y forma parte de las diversas
relaciones sociales establecidas entre las personas, incluidas las relaciones de
dominación. Es más, el uso y delimitación de lo que en cada caso se entiende por
belleza desempeña un papel muy importante en las relaciones de dominación: los
poderosos se han preocupado siempre de sostener y controlar la producción de
belleza, convirtiéndola en un instrumento más al servicio directo de su preservación
en el poder y de su distinción como clase privilegiada. No es posible, sin embargo,
profundizar aquí en el carácter socialmente mediado de la belleza. Si vamos más
allá de lo que acabamos de mencionar, podremos aproximarnos a lo que
entendemos por belleza. Mencionamos, en primer lugar, a una experiencia que se
presenta en todas las culturas. Es más, podemos considerar que esa experiencia
de lo que es sumamente placentero, de la belleza como una abstracción, es un
universal cultural; y, al mismo tiempo, que la delimitación de la belleza tiene siempre
pretensiones de universalidad. Incluso se puede decir que más allá de las modas,
que van cambiando en diferentes épocas dentro de un mismo marco cultural, y más
allá de las divergencias que se dan entre culturas, dado que cada una posee unos
códigos de creación e interpretación diferentes, se puede encontrar una cierta
convergencia transcultural en determinados estándares de belleza. Una última
consideración previa nos recuerda que, si bien es en el arte, como actividad
específicamente humana, donde se da una preocupación explícita por la producción
de la belleza, algo que ya señaló Aristóteles, no es conveniente establecer una
identidad entre la belleza y el arte. En primer lugar, porque con mucha frecuencia el
arte, y en especial el arte contemporáneo, ha pretendido hacer algo que no guarda
una relación estricta con la belleza; en algunos momentos la producción de la
fealdad, por no decir ya de lo extraño o sorprendente, se convierte en objetivo
prioritario de una obra de arte. En segundo lugar, porque dejaríamos fuera la rica
experiencia estética que se produce en la contemplación de la belleza en la
naturaleza: hay, por tanto, cosas que no son producidas por el ser humano, pero
que este considera indiscutiblemente bellas. Ahora bien, aquí hablamos de la
belleza y no del arte.
JUSTIFICACIÓN
La belleza es una noción abstracta, lo que para mí es bello, para otro pude ser feo,
la belleza es también mostrar grandes estructuras, la belleza reside en el alma y a
la que solo podemos acceder si nos adentramos en su conocimiento.
La belleza terrenal es la materialización de la belleza como idea, y toda idea
puede convertirse en belleza terrenal por medio de su representación.
La belleza se ha asociado con el bien.
La juventud se asocia con la belleza, la belleza es pasajera, ya que cuando
adultos cambiamos notablemente. Para que una belleza sea completa se dice,
que debe ser también interior, para ser bellos debemos ser elegantes, inteligentes
y ser simpáticos. Por eso se dice que cuando alguien pasa, se ve bella, uno no
sabe porque, simplemente es porque son simpáticas agradables entre otros.
Tabla de contenido
INTRODUCCIÓN .......................................................................................................................... 2
JUSTIFICACIÓN........................................................................................................................... 3
MISIÓN........................................................................................................................................... 6
VISIÓN ........................................................................................................................................... 7
OBJETIVO GENERAL ................................................................................................................. 8
VISAGISMO ................................................................................................................................ 10
EL COLOR................................................................................................................................... 16
Origen natural del color del cabello ........................................................................................ 16
CORRECCION DE LA FISONOMIA ATRAVES DEL PEINADO ........................................ 25
MAQUILLAJE .............................................................................................................................. 31
BIOSEGURIDAD ........................................................................................................................ 33
ATENCION AL USUARIO ......................................................................................................... 36
Consejos atención al usuario ........................................................................................... 37
Entender Las necesidades del cliente ................................................................................ 37
Sé honesto con tu cliente .................................................................................................. 37
Haz que el servicio al cliente sea universal entre todo el personal ............................ 37
Mantenlo agradable............................................................................................................ 37
ANATOMÍA DEL CABELLO. .................................................................................................... 39
CICLO VITAL DEL CABELLO .................................................................................................. 40
TIPOS DE CABELLO................................................................................................................. 41
PARTES DE LA CABEZA ......................................................................................................... 42
ANGULOS DE LA CABEZA...................................................................................................... 43
TRICOPTILOSIS .................................................................................................................... 45
TRICOREXIA .......................................................................................................................... 45
ALBINISMO ............................................................................................................................ 45
CORTE SOLIDO RECTO.......................................................................................................... 46
TEORIA DE LA COLORIMETRIA ............................................................................................ 48
LA COLORIMETRIA APLICADA AL CABELLO .................................................................... 51
USO DE LOS PEROXIDOS...................................................................................................... 53
FORMULA DE MEZCLA PARA TINTURA Y PEROXIDO ................................................... 54
FORMULA PARA SABER EL VOLUMEN EXACTO PARA UTILIZAR ............................ 55
MECHAS PARCIALES .............................................................................................................. 57
CIRCULO CROMATICO ........................................................................................................... 58
HISTORIA DE LA BARBERIA .................................................................................................. 59
PERFILACION ............................................................................................................................ 61
Tipos de perfilación ..................................................................................................................... 61
Partes de la barbera..................................................................................................................... 63
Partes de la tijera .......................................................................................................................... 63
Partes de la maquina ................................................................................................................... 64
Corte militar ................................................................................................................................... 65
Diseño de corte fade (bajo)........................................................................................................ 67
Diseño de corte fade (medio) .................................................................................................... 67
Diseño de corte fade (alto)......................................................................................................... 68
Corte ejecutivo .............................................................................................................................. 69
UÑAS............................................................................................................................................ 69
Partes de las uñas ........................................................................................................................ 70
Limado de la uña .......................................................................................................................... 70
Enfermedades de las uñas ........................................................................................................ 71
Uñas amarillas............................................................................................................................... 71
....................................................................................................................................................... 71
Uñas débiles y frágiles ............................................................................................................... 72
....................................................................................................................................................... 72
Estrías en las uñas....................................................................................................................... 73
Uñas encarnadas.......................................................................................................................... 74
........................................................................................................................................................... 74
Leuconiquia ................................................................................................................................... 75
MISIÓN
El Visagismo se propone estudiar la forma del rostro para darle valor a la belleza
de una persona con la ayuda de técnicas del estilismo, el maquillaje y accesorios.
Este método es cada vez más utilizado en los salones de peluquería y de estética.
El profesional visagista estudió técnicas, pero necesita sacar el artista que lleva en
sí para personalizar un maquillaje o un corte, con mucha imaginación
y creatividad, acorde al pedido del cliente.
El Visagismo es una materia que requiere habilidad, porque debe conjugar tres
elementos en la elección de un determinado estilo: la demanda del cliente, la
forma de su rostro y la tendencia. Además, el visagista debe ser capaz de
personalizar su servicio para hacer resurgir la belleza y la personalidad de su
cliente.
En algunos casos, estas técnicas le sirven a una persona que tiene poca
confianza en sí misma. Y la confianza, la autoestima, son vitales en todo proyecto
que emprendemos en la vida. Luego de una decepción amorosa, un duelo, o un
largo período de convalecencia, una persona puede sentirse incapaz de seducir a
alguien de nuevo, incapaz de dar una buena impresión, y es allí cuando el
Visagismo toma su lugar.
Antes se asociaba a la mujer más bella con un rostro oval, pero actualmente
muchas de las modelos que hoy triunfan en el mundo de la moda tienen un rostro
cuadrado. Los hombres considerados más atractivos ahora tienen facciones
menos duras que antaño, por el contrario, son más valorados los rasgos más
suaves y menos masculinos. Estos cambios expresan los cambios
de comportamiento de hombres y mujeres y de la sociedad en general. Los
cambios en el caso de los actores y actrices podemos observar claramente cómo
el look, teniendo en cuenta el aspecto del rostro, maquillaje, corte, color, peinado,
y vestuario, puede hacer de una misma persona una infinita cantidad de personas
diferentes. Que generan diferentes estilos e impresiones. Las mujeres,
especialmente, saben que cuando quieren un cambio en sus vidas, empiezan por
los cambios de aspecto, se cortan el pelo, compran ropa nueva, se maquillan o
visten diferente. Pero el inconveniente surge cuando el estilista o el maquillador no
logran interpretar la nueva imagen buscada por la clienta. Y no depende de que su
rostro o cabello no permita realizar ciertos cambios, sino que el profesional de la
belleza debe abrir su abanico de posibilidades de creación en pos de lograr ese
nuevo aspecto pretendido. Porque una mujer puede desear ser seductora y no
tiene que tener necesariamente el cabello largo para eso. Hay muchas aristas con
las que puede jugar el profesional para alcanzar la imagen deseada. El estilista y
maquillador deben aprender a "leer" el rostro de sus clientes, y también deberían
aprender a escuchar sus necesidades de cambio y deseos.
Allí se pueden distinguir dos tipos, redondos y cuadrados. Estrechos, donde el eje
vertical predomina sobre el horizontal, dando lugar a rostros largos y estrechos.
Dentro de esa categoría se pueden distinguir dos tipos, alargados y rectangulares.
Y combinados, que poseen zonas anchas y estrechas combinadas en el mismo
plano horizontal. A este grupo corresponden los rostros triangular, triangular
invertido y hexagonal. Así, por ejemplo, un rostro redondo tiene una forma corta y
ancha, por lo que debe maquillarse de manera que se produzca un efecto visual
de alargamiento: se maquillan los pómulos muy altos, cerca del ojo, y se difuminan
muy ascendentes, hacia la sien y la ceja. Por otro lado, un rostro alargado en el
que predomina el eje vertical sobre el horizontal necesita que se le aplique el
colorete por encima del hueso del pómulo, recto y paralelo a la ceja. Para cada
una de las variantes existen determinadas recomendaciones en el área del
maquillaje y del estilismo. Los profesionales que desean brindar un servicio más
completo y de excelencia a sus clientes, y que todavía no han realizado estudios
de Visagismo, deberían empezar a investigar un poco este campo, y verán que se
les abre un mundo infinito de posibilidades.
Tienes que recordar sin embargo, que antes de decidirte por un corte en particular,
debes tomar en cuenta también, la forma del cabello, su longitud y textura.
Un corte de cabello, no debe ser una causa sino algo pensado para una forma de
vivir, un estilo que debe favorecer, sinónimo del trabajo bien hecho porque fue
hecho con técnica.
Se han creado soluciones para todos los problemas. Los expertos del cabello
también determinan fórmulas prácticas que permiten plasmar los cambios de
imagen más originales. Conviene recordar que un peinado tiene que armonizar no
solamente con el rostro, sino también con su carácter, sus costumbres y sus
gustos. La edad de la persona importa menos. Lo esencial es observar si es
alegre o taciturna, tranquila o agitada; si es joven de espíritu o si manifiesta un
carácter anticuado; si es clásica o moderna; si trabaja o no.
Rostro redondo
Cuidado con los rulos, el cabello debe llevarse lo suficientemente largo para
mitigarlo, cubriendo los costados del rostro desde la frente hasta la mandíbula, el
grueso del cabello debe delimitarse sellando la parte superior de la cabeza y evitar
aumentar los flancos.
Lo que debe hacer:
• Alargar el rostro.
• Aplastar los lados.
• Abultar la parte superior.
• El rostro no debe estar muy invadido de cabello, pues generalmente los rostros
redondos son pequeños.
No debe hacer:
• Ensanchar el rostro.
• Abultar los lados.
• Aplastar la parte superior.
Rostro oval:
A este tipo de rostro le sienta cualquier tipo de corte y peinado, pero no debemos
olvidarnos de otros rasgos. Es preciso observar el perfil para distinguir que
peinado es más necesario y apropiado.
Rostro rectangular:
También en este caso deberá enmarcar la zona maxilar. Frente semi-cubierta por
flequillo, muchas ondas etc. La moda en peluquería no impone nuca un peinado
sino una idea, un estilo de peinado.
En general impone
• La longitud de los cabellos: largos, semi largos, cortos.
• El volumen del peinado: simétrico o asimétrico, liso o hueco.
• La tendencia general del peinado: reparto de volúmenes.
EL COLOR
Las personas con cabello más oscuro tienen una producción relativamente más
alta de EUMELANINA. Las personas con cabello rojo verdadero producen más
PHEOMELANINA.
En éste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en
cabello humano sugirió esto: un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de
EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello marrón y rubio contiene un
95% de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67%
de EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las personas con
cabello oscuro pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado de
PHEOMELANINA, esto es enmascarado en gran parte por el pigmento más
oscuro de EUMELANINA y no podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-
amarillo de la PHEOMELANINA se cree causar los tonos cálidos, oro o castaños;
encontrados en algunos tipos de cabellos marrón. Mientras que conseguimos más
viejos, la actividad del TIROSINA aumenta. Es más activa durante la media-edad y
disminuye después de esa edad y el cabello da vuelta lentamente al gris. Esta es
la razón por la cual necesitamos de un tinte o color artificial para reconstruir el
color natural del cabello y la ciencia cosmética de hoy nos ofrece una amplia gama
de posibilidades.
COLORIMETRÍA
LA COLORIMETRÍA ES LA DETERMINACIÓN CUANTITATIVA DE LA
PROFUNDIDAD DEL COLOR.
DECOLORACION
La decoloración es la reacción química que tiene lugar dentro del córtex
disminuyendo los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos
resultados realizando distintas técnicas de decoloración a las cuales
denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Tenemos que tener
en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloración más
visibles, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo
muy claro, para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante
para cada profesional es poder tener las herramientas técnicas para trabajar el
color y desde ese punto de partida poder crear libremente un diseño de color
perfecto.
COLORES PRIMARIOS
Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En
realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los
demás.
Los tres colores primarios ROJO-AZUL-AMARILLO.
COLORES SECUNDARIOS
Cuando se combinan partes más o menos iguales de dos colores primarios se
obtienen los colores secundarios:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.
COLORES TERCIARIOS
Se forman mezclando partes iguales de colores primarios con su color secundario
adyacente inmediato.
Los seis colores terciarios son entonces,
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA
No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, también los
podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber
neutralizar y contrarrestar los colores entre sí es importante para asesorar sobre
un determinado tono.
La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirá el color
NEGRO. Cuando se combinan en partes desiguales formarán el MARRÓN el tono
del marrón variará de acuerdo con las proporciones de los colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo creará un marrón rojizo, más amarillo resultará
un marrón claro y si el azul lleva la mayor proporción será un marrón frio.
Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se
refieren a pigmentos de color.
EL TONO
Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloración de cabello es el valor
del primer número. Que está antes del punto. Ejemplo: 7.53
El número 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer número después del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un
70% del color (caoba).
El segundo número después del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un
30% del color (dorado).
Escala de Tonos o alturas: 1 – Negro
2 – Moreno
3 – Castaño Oscuro
4 – Castaño
5 – Castaño Claro
6 – Rubio Oscuro
7 – Rubio
8 – Rubio Claro
9 – Rubio Muy Claro
10 – Blanco (Canas)
LOS REFLEJOS
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican
sustantivamente el color, pero hacen variar su altura de tono. Así los reflejos
dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre sí:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.
En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen,
endurecen las facciones y avejentan. Los colores oscuros adelgazan, reducen y
empequeñecen.
Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en la
época de invierno se puede utilizar.
Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de
cabello claro.
Pieles morenas, café, mulatas, bronceadas. Ojos café y cejas castañas, trabajar
tonos medianos en combinación con tonos oscuros y con un porcentaje bajo de
luz.
Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinación con
tonos medianos.
Armonías
Es importante determinar en qué época del año nos encontramos para así poder
aplicar la ley del color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias
pero con los tonos estacionales (invierno, primavera, verano, otoño).
INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fríos y tonos oscuros como:
Negro, Violeta y Negro Azul.
PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.
VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.
OTOÑO: aquí los tonos que más nos van a favorecer son:
Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas.
Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel.
CORRECCION DE LA FISONOMIA ATRAVES DEL PEINADO
ROSTRO OVALADO
ROSTRO REDONDO
ROSTRO CUADRADO
ROSTRO ALARGADO
ROSTRO TRIANGULAR
VISAGISMO EN CELEBRITIES
Gracias a ésta técnica, los profesionales puedan corregir los defectos que se den
en los rostros de sus clientes. Así, por ejemplo, un rostro redondo tiene una forma
corta y ancha, por lo que debe maquillarse de manera que se produzca un efecto
visual de alargamiento.
Tenga en cuenta que prácticamente nadie tiene un rostro puro perfecto, es decir,
nadie tiene exclusivamente un rostro ovalado o cuadrado por ejemplo, si no que
suele ser la mezcla de un par ellos normalmente. Los tipos de rostro son una guía
para que el maquillador plantee el maquillaje correctamente.
Tomando como base el rostro de forma ovalada, que es el que se considera la
estructura facial ideal, haremos correcciones para equilibrar el rostro mediante la
técnica de luces y sombras. Básicamente ésta técnica utiliza tonos claros para
realzar y dar volumen; y tonos oscuros para ocultar y esconder.
CORRECCIONES BÁSICAS
Redondo.- sombrearemos las sienes, la raíz del cabello, los pómulos y el mentón.
Daremos luz en el centro del rostro, la barbilla y sobre la corrección oscura del
pómulo.
Triángulo.- éste rostro tiene el mentón más pronunciado que el pómulo. El trabajo
consiste en suavizar los vértices del triángulo, sombreando la barbilla y el mentón
e iluminando los pómulos, el centro del rostro y la frente.
Triángulo invertido.- aquí nos encontramos con un rostro que tiene las sienes y
la frente más prominentes que el mentón. Tenemos que suavizar los vértices del
triángulo. Sombrearemos la raíz del cabello, las sienes y la barbilla. Iluminaremos
el centro del rostro y los pómulos.
En las artes se emplea también para corregir las distorsiones producidas por la
iluminación o para caracterizar a un actor o actriz como un personaje teatral
específico.
Por extensión, el término designa también los cosméticos que se emplean para
esta práctica, tales como los lápices de labios y sombras de ojos. También se usa
para ocultar algunas heridas u otros problemas en la piel.
Maquillaje de geisha
Además de minimizar la pérdida de color, el maquillaje ayuda a crear al personaje
y contribuye también a su caracterización exterior, adecuado a la apariencia física
y a las exigencias del guion. Llega a transformar los rasgos del actor y a cambiar
completamente su rostro, desde un leve envejecimiento o rejuvenecimiento, hasta
colocarle una cicatriz inexistente o, en el extremo opuesto, convertir a una persona
en un monstruo, un personaje de ficción, un hombre lobo, etc. El maquillaje
utilizado por los payasos es uno de los ejemplos más claros de caracterización, de
esta tendencia surge el maquillaje fantasía, una forma de caracterización muy
utilizada en grandes eventos como carnavales o los desfiles de Navidad.4
Elementos usados
Para el uso del maquillaje son necesarios diferentes instrumentos. Entre ellos se
encuentran:
Baking (horneado)
Usando polvos translúcidos esta técnica sirve para lucir un efecto sin brillo o matte
y una larga duración en la zona que se desea resaltar. Suele utilizarse en la zona
de la ojera, para prolongar el maquillaje en esa área y ayudar a que no se marque
en el las arrugas de la misma.
Strobing
La técnica con un aspecto natural para dar luz al rostro (no se aplica
bronceadores), acentuando los puntos de luz como el arco de cupido, barbilla,
nariz y pómulos, usando Iluminador en polvo, líquido o en barras.
BIOSEGURIDAD
Es una calidad y garantía en el que la vida esté libre de daño, peligros y riesgos.
Conjunto de normas y medidas preventivas, destinadas a mantener el control de
factores de riesgo laborales procedentes de agentes biológicos, físicos o químicos,
logrando la prevención de impactos nocivos frente a riesgos propios de su
actividad diaria, asegurando que el desarrollo o producto final de dichos
procedimientos no atenten contra la seguridad de los trabajadores de la salud,
animales, visitantes y el medio ambiente.
El término bioseguridad es un neologismo formado a partir del griego y del latín.
En efecto, del griego ha tomado la palabra βίος, βίου (pr. bíos, bíu) cuyo
significado es vida y del latín seguridad a partir de securitas, securitatis. Puede
considerarse entonces, como el concepto etimológico de este vocablo la
seguridad.
ARTICULO 1.
El presente decreto tiene por objetivo reglamentar ambiental y sanitariamente la
gestión integral de los residuos generados en la atención en salud y otras
ocupaciones.
ARTICULO 2
Las disposiciones establecidas mediante el presente decreto aplican a las
personas naturales jurídicas públicas o privadas que genere, identifique, separen,
empaquen, recolecten, transporten o almacenen, aprovechen o dispongan
finalmente los residuos generados en el desarrollo de las actividades relacionadas
como:
- Servicio de estética y cosmetología ornamental tales como:
- Barbería, peluquerías, escuelas de formación, estilistas, manicuristas,
cosmetólogas y salas de belleza a fines.
PROTOCOLOS
Es el cuidado y protección que le damos a la vida nosotros mismos a nuestro
entorno con el fin de evitar ser contaminados, como residuos que generamos
dentro del trabajo.
-limpieza, desinfección y esterilización.
-Des germinación, lavado.
MANEJO DE PRODUCTO
-LIMPIEZA: Jabón, antibacterial, desengrasante.
-DESINFECCION: Microsan, k8, barbiciloe, euciloe
-ESTERILIZACION: El man, glutaraldehido al 2% bacter z y glutadina, glutacides.
PROTECCION PERSONAL
Es cualquier equipo destinado para ser utilizado por el trabajador para protegerlo
de una o varios riesgos y aumentar su seguridad en el trabajo.
-ELEMENTOS: Guantes, tapabocas, gafas, uniforme, anti fluidos, zapatos
cerrados
PROCTECCION AL USUARIO
E cualquier equipo destinado para ser usado por él, usuario para protegerlo de
algunos riesgos y aumentar su seguridad dentro del establecimiento.
-ELEMEMTOS: Capa, tapabocas, cuellero, toallas desechables.
SEPARCION DE RESIDUOS
Es la separación del material biológico, orgánico, y reciclable en el recipiente de
colores diferentes.
-ROJO: Peligro biológico (cabello)
-Material contaminado con fluidos corporales o químicos.
-Guardián objetos corto punzantes.
VERDE
Material orgánico biodegradable como: alimentos, sobras de comida, servilletas
contaminadas o envoltura de alimentos.
GRIS
Todo lo reciclable como el cartón, papel, vidrio, el plástico que no esté
contaminado por alimentos.
ATENCION AL USUARIO
Si tu cliente tiene una necesidad o solicitud sobre tus servicios que simplemente
no se pueden cumplir, déjaselo saber de inmediato. No hagas promesas de
resultados que no puedas entregar en un esfuerzo por complacer al cliente. Es
importante no engañar a tus clientes con una campaña sobre lo que pueden
ofrecer tus servicios, sobre todo si éstos no cumplen con las expectativas.
Mantenlo agradable
EL CABELLO
Es una estructura de forma cilíndrica que nace y crece a través de los poros de la
piel, el cabello sirve como medio de protección o para protegernos del frio o del
calor provocado por los rayos del sol incluso se dice que una abundante cabellera
nos protege de los golpes.
El cabello de las cejas nos protege para que el sudor no corra directamente
hacia los ojos.
El cabello de las pestañas nos protege del polvo del aire y de la intensidad
de la luz.
•Cutícula: se conoce como la capa exterior del cabello, es la envoltura que protege
el córtex, la parte más elástica y resistente del pelo. La cutícula está formada por
escamas y puede dañarse con los tratamientos químicos de color.
•Medula: Es la parte centra formada por células aplanadas que dan forma a
pequeños espacios de aires que a través de esta el cabello absorbe nutrientes
que ayudan al crecimiento aquí se encuentra el ADN de cabello que nos permite
identificar cuál es su textura y estructura.
CICLO VITAL DEL CABELLO
GRASO
Los champús de mejor calidad, limpian sin retirar del cabello la humedad y los
nutrientes esenciales.
SECO
El cabello seco tiene un aspecto apagado y sin vida, y también es más susceptible
al quiebre. El cabello seco solo puede estirarse un 15% antes de quebrarse,
mientras que el sano puede estirarse hasta el doble de este porcentaje, ¡aún más
estando húmedo! Una causa muy común del cabello seco es la deshidratación; la
retención del agua puede medir entre un 4 y un 13% del volumen total del cabello.
Un cambio en el estilo de vida puede lograr una diferencia importante, y existen
muchos productos disponibles para ayudar a nutrir la córtex y suavizar las
cutículas.
NORMAL
CONDICION MIXTA
Unas glándulas sebáceas hiperactivas y una condición pobre del cuero cabelludo
pueden generar un exceso de sebo; esto puede volver a absorberse por el cuero
cabelludo, evitando que los aceites esenciales recorran todo el cabello. El cuero
cabelludo en esta condición es una causa común de la Pitiriasis esteatoides.
Los tipos de cabello de condición mixta presentan puntas secas que tienden a
quebrarse, con raíces grasas. En esta situación las técnicas de aplicación son muy
importantes al aplicar los productos para asegurarse que se está trabajando en el
área problemática.
PARTES DE LA CABEZA
ANGULOS DE LA CABEZA
ENFERMEDADES DEL CUERO CABELLUDO
ALOPECIA
Es el nombre general de la caída del cabello, cualquiera que sea su causa.
Aunque no debe confundirse la caída de los cabellos, que permite ver el bulbo del
pelo en un extremo de los caídos, con los cabellos que se rompen a nivel del tallo
del pelo porque son frágiles, en los cuales no puede verse el bulbo. En este último
caso se trata de una alopecia parcial o temporal y entonces se dice que es
reversible. La alopecia puede ser también definitiva o irreversible.
SEBORREA
Se caracteriza por un aspecto anormalmente graso de los cabellos y el cuero
cabelludo y por una sensación de picor. El aspecto graso de los cabellos es
artificial, pues el sebo no lubrica los cabellos de forma eficaz. Se debe a una
hipersecreción de las glándulas sebáceas, el sebo muy fluido se extiende por el
cuero cabelludo y sube por capilaridad a lo largo del tallo del pelo. Las causas
profundas de este desarreglo de las glándulas sebáceas pueden ser numerosas y
se dividen en locales y generales.
PITIRIASIS
Está caracterizada por la aparición en el cuero cabelludo de escamas que se
desprenden de la capa córnea. Estas escamas pueden ser de dos clases:
Secas: aparece en los cueros cabelludos secos, puede ser simple, media o
aguda.
Grasa: aparece en los cueros cabelludos grasos, puede ser simple, media o
aguda.
En ambos casos, el fenómeno es el mismo, la capa córnea se separa en escamas.
Sin embargo, las secas son más finas que las grasas, se aglomeran juntas por
causa del sebo que las envuelve.
TIÑA
El nombre de tiña es la denominación general de diversas afecciones que se
caracterizan por unas especies de costras de aspectos diversos que llevan
consigo la caída del cabello. Se asientan, según los casos, en todo el cuero
cabelludo o solamente en la raíz del pelo. Algunas de ellas pueden ser
contagiosas. Esta afección es muy rara en nuestros días como resultado de una
mayor higiene.
PEDICULOSIS
Es la invasión de piojos y es muy contagiosa. Los agentes responsables se
encuentran en dos formas: La liendra y el piojo. La persona afectada experimenta
gran escozor y se rasca frecuentemente la cabeza, lo que acentúa la irritación y
puede producir una excitación bacteriana secundaria, que puede dominar el
cuadro clínico.
ESCLEROSIS
Se caracteriza por un cuero cabelludo particularmente duro y pegado a los Huesos
del cráneo, lo que impide la buena circulación de la sangre y puede ocasionar la
caída del cabello.
LUPIAS O LOBANILLOS
TRICOPTILOSIS
TRICOREXIA
Se caracteriza por el estallido de un punto cualquiera del tallo del cabello, que
provoca la formación de una especie de pequeña protuberancia.
ALBINISMO
Se divide el cabello en dos partes comenzando por la zona frontal hasta la nuca
seleccionamos de la zona Fontal hasta la nuca un mechón de 2 cm que nos servirá
de guía para iniciar el corte, cortando a la altura del cuello o el pecho según sea el
largo de cabello, luego dividimos capas en diagonales que empalmaremos con el
mechón guía para cortar igual el resto del cabello a 180°.
Corte encapado ascendente -descendente
Es un encapado más o menos (encapado) o pocas capas donde lavamos el
cabello al frente del hueso oxipital teniendo también un punto pivotante hacia los
laterales, se corta de forma recta con la tijera y luego trazas en zig –zag con el fin
de eliminar la marcación de las capas.es ascendente porque elevamos el cabello
de 0° a 45°
Corte a 90°.
Es un encapado con capas más pronunciadas descendiendo el corte desde un
ángulo de 90° a 45° llevando la misma secuencia que el encapado de 45°
ascendente con la diferencia que no corto en recto si no en zig-zag las capas
posteriores si no deslizando la tijera en este corte también podemos encontrar l
punto pivotante ya que la cabeza es esférica.
TEORIA DE LA COLORIMETRIA
Colorimetría
Es la ciencia encargada del estudio del color basada en leyes principios y
observación dependiendo de su uso y combinación.
El color
Es un reflejo que proporciona la luz y se encuentra en la naturaleza, el cabello es
un tubo lleno de medulas y se compone por pigmentación con colores básicos
(AMARILLO,AZUL,ROJO) que si se mezclan entre sí tiene como resultado un
color complementarios.
Colores primarios
Están compuestos por (AMARILLO, AZUL, ROJO) que a su vez al mezclarse entre
sí tienen como resultado unos colores secundarios o complementarios para
obtener este nuevo color que se deben mezclar con la misma cantidad que el otro
es decir amarillo más azul en partes iguales teniendo en cuenta como resultado un
color nuevo es decir el verde.
Colores secundarios o complementarios (VERDE, NARANJA, MORADO O
VIOLETA)
Tonos fríos
Estos dan sensación de tristeza por lo general son colores opacos sin vida y tales
como (AZUL, VERDE, VIOLETA).
LA COLORIMETRIA APLICADA AL CABELLO
Número de tonos
1) Negro
2) Bruno
3) Castaño oscuro
4) Castaño medio
5) Castaño claro
6) Rubio oscuro
7) Rubio medio
8) Rubio claro
9) Rubio clarísimo
10) Rubio extra claro
Tono
Es la altura natural de un cabello o el color de base cosmetik que se encuentra en
él.
Base natural
Es el tono natural que posee un cabello.
Base cosmetik
Es el tono artificial que se encuentra en el cabello (tintes).
►El sistema de numeración un numero antes del guion indica la altura del tono,
del color y la base ideal de aplicación para conseguir el mismo resultado del color
y de la mezcla.
►Numero después del guion el primer número indica el reflejo principal, el
segundo número después del guion indica el reflejo secundario.
►Dos números iguales después del guion indica mayor intensidad del reflejo
principal.
0 Natural
1) Cenizo- azul violetizado
2) Mate- azul verdoso
3) Dorado –amarillo
4) Cobrizo- naranja rojizo
5) Caoba- rojo violeta
6) Rojizo- rojo
7) Violeta- violeta
8) Plata- azul
9) Beige- amarillo azulado
USO DE LOS PEROXIDOS
Es la loción o activador con el que se mezclan las tinturas su función es aclarar los
pigmentos naturales por medio de la liberación de oxígeno y desarrolla los
pigmentos artificiales revelando el color en el cabello.es la combinación vinaria de
un oxigeno con un metal.
Los peróxidos vienen en diferentes alturas y de cada altura tiene un porcentaje de
oxidación.
INIRECTA
Se realizan la aplicación en algunas secciones del cabello al que desea cubrir o
colorear.
FORMULA PARA SABER EL VOLUMEN EXACTO PARA UTILIZAR
NEUTROS
Es la combinación de un reflejo cálido con un frio esto se cancela entre sí.
RAYOS E ILUMINACIONES
Son destellos de luz que se realizan en el cabello de forma organizada para
generar brillo y luminosidad a una base natural o cosmética mediante la acción y
la mezcla del polvo decolorante y peróxido.
MECHAS PARCIALES
Las mechas parciales son líneas de forma horizontal que se realizan en algunas
áreas de cabeza cómo laterales, frontal, corona y lateral nuca para generar luz
brillo al cabello en una base natural o cosmética.
CIRCULO CROMATICO
HISTORIA DE LA BARBERIA
En la primavera era común que la gente acudiera a hacerse una sangría, pues se
creía que sacando el exceso de sangre, se equilibraban los humores del cuerpo y
se era más resistente ante las enfermedades.
Se sumergía el brazo del paciente en agua caliente para que las venas resaltaran y
poderlas ver mejor, luego el paciente se agarraba con fuerza a un poste donde las
venas se hinchaban y el barbero hacía una incisión en la vena elegida (cada una
era asociada a un órgano) para que la sangre brotara y cayera en un recipiente, que
hacía las veces de medidor de la cantidad de sangre extraída, llamado sangradera.
Como las manchas de sangre del poste no daban buen rollo a los clientes, el
poste se pintó por completo de rojo y en él se ataban trozos de venda blancas.
Entonces el gremio decidió cambiar el reclamo de sus fachadas, y en lugar de la
mano chorreando sangre, colocaron el poste blanco y rojo que era más discreto
para señalizar su establecimiento.
A finales del siglo XIX, en la mayoría de ciudades, la presión de los cirujanos
consiguió que los barberos lograran por separado un gremio independiente, y a
pesar de ello conservaron el famoso poste que hoy en día seguimos viendo en
muchas barberías y alguna peluquería que está rescatando este símbolo.
PERFILACION
Tipos de perfilación
Guías y secuencias
1) 00
2) 0
3) 0”1/4
4) 0”1/2
5) 0”3/4
6)1
7)1”1/2
8) 1”3/4
9) 2
10) 2”2/2
12) 3
13)3”1/2
14) 4
15) 4”1/2
16) 5
Partes de la barbera
Partes de la tijera
Partes de la maquina
Corte militar
BAJO MEDIO
ALTO
Diseño de corte fade (bajo)
Se inicia la guía (0) y se continua con la secuencia de las guías 0”1/2, 0”3/4 etc. Él
empalme se puede realizar con la peinilla plana
Diseño de corte fade (alto)
A diferencia del medio trabaja con una línea recta con una altura de 4cm laterales
y de 8cm en parietal iniciando con guía (0)para empezar hacer la conexión
después se hace sombreado con las guías intermedias, luego se realiza el
empalme con peinilla plana y el volumen se hace aplicado al corte.
Corte ejecutivo
Limado de la uña
Enfermedades de las uñas
Uñas amarillas
Las uñas, tanto de las manos como de los pies, están compuestas por la
queratina, una sustancia que hace que se vuelvan de un color rosado y traslúcido.
Sin embargo, hay personas que pueden experimentar un cambio en esta tonalidad
y observar como sus uñas se van volviendo poco a poco más amarillas.
¿Las causas? Son diversas, pero muy comunes. Una de las más habituales es
el uso frecuente de esmaltes de uñas, sobre todo los de mala calidad, ya que
contienen químicos agresivos que pueden dañar la superficie. Además, cuando las
uñas se pintan durante largos períodos de tiempo sin dejar que respiren se
contribuye a este cambio de color.
Uñas débiles y frágiles
Más comunes en las uñas de los pies que en las de las manos, las
uñas encarnadas son bastante comunes y suelen ser dolorosas. Cuando se
produce un crecimiento anormal en los laterales de la uña y ésta se clava en la
piel aparece una herida que puede llegar a infectarse, ocasionando un daño
mayor.
El principal motivo de la uña encarnada es el mal corte de la misma o un
calzado muy apretado en el caso de ser las del pie. Para solucionar esta
patología bastaría con limar la zona o poner la uña en remojo con agua templada y
sal, utilizar un tipo de zapato más holgado y que no acabe en punta, o conseguir la
longitud de uña adecuada para que no vuelva a ocurrir.
Leuconiquia