Las formas y el estudio fractal en la naturaleza.

La naturaleza, la composición formal, y la psicodelia van a ser los temas más importantes tratados
en este trabajo.
El entorno donde te encuentras, es lo que te incita a disponer de una serie de capacidades
adecuadas en el momento relacionando la intencionalidad con el contexto.

Naturaleza sublime.

El referente visual principal que aborda este proyecto es la naturaleza. En esta, existen
numerosas manifestaciones de objetos fractales, movimientos helicoidales donde aparece la
espiral logarítmica en distintos fenómenos astronómicos como la formación de galaxias, el
movimiento de los planetas, fenómenos meteorológicos (huracanes, tormentas), aparecen en el
reino animal y vegetal y hasta a nivel microbiológico. Esta serie de repeticiones, fórmulas
matemáticas y ciencia que se revelan en todas sus formas en el entorno natural van a ser
primordial en mi trabajo.

Fig. 1, 2. Desde la tormenta más inmensa, hasta la raíz de una planta.

Fig. 3, 4. Desde un alga microscópica, hasta una flor silvestre.

Las formas naturales en el entorno perfecto.

La esencia del lugar. La relación emocional con el entorno es esencial.

El orden dentro del caos; interés por los patrones, la repetición.

El proyecto se desarrollará en torno al ámbito de la pintura, parte de la realización de un estudio

formal en cuanto al objeto fractal en ámbito de la naturaleza. Lograr una relación entre naturaleza-
pintura en la cual esté presente el color y la composición de estos objetos naturales.

Fig, 5, 6, 7, 8. Ejemplo de patrón fractal digitalizado.

A través de la fotografía o el video, se dan pistas del entorno en el que se ha trabajado,

adecuando cada plano al correspondiente patrón. Estos patrones están directamente relacionados
con los fracase y la geometría claras en la naturaleza.

Jugar con un fondo de arbitrariedad y acción pintando, y sobre ello trabajar las formas.

El punto de partida es el entorno natural, ya que la versión más pura de estas figuras en relación a
la estética se encuentra en la naturaleza.
Psicodelia y color.

Etimología: Mente-alma. Revelar. La influencia del entorno y de los objetos o las formas que nos
llaman la atención tiene que ver con la psyche, el subconsciente, nuestro yo mas lejano y a la vez
más cercano; ese que influye en todas la decisiones conscientes o inconscientes tomadas durante
tu vida, o el proyecto en el que estas trabajando. La acción de fotografiar, grabar, crear un plano
dentro de cuatro límites el cual te convenza, no es algo totalmente arbitrario. Los colores, las
sensaciones, los momentos que han influido en esa decisión de captar un plano viene dada por el
subconsciente (al ser una acción rápida y decisiva, no depende del tiempo sino mas de la
arbitrariedad del momento)

Llevar a la pintura estas acciones manejadas por el azar en las que influya el subconsciente.

Fig. 9. Prueba formal creada a partir de la arbitrareidad.

Fig. 10. Prueba cromática.

Estudio del color.

Para la realización del primer lienzo, tomaré como referencia principal los colores de la naturaleza (verdes).

En cuanto a la luz, predeterminará el color amarillo, cuyo complementario será el violeta, el cual predominará
en las sombras, para crear un ambiente de contraste y volúmenes.

Color dominante: Verde

Luces: Amarillo

Sombras: Violeta
Proceso.

Partir de una imagen fotográfica, a partir del encuentro de una relación o cromática o formal entre
ellas, crear un collage en el que las imágenes simétricas vayan creando un conjunto afin
a partir de esta imagen ‘’tecnológica’’, hacer una composición aboceteando en un papel y creando
un espacio formal en el que se encuentran fusionadas distintos dibujos basados en las fotografías
anteriores

Al llevarlo al lienzo, la imagen principal va a ser el dibujo en papel, lo que dará lugar a una pintura
en lienzo de un espacio imaginativo en el que los elementos que juegan dentro de esta
encuentran una relación cromática, simétrica y equilibrada dando lugar a una especie de paisaje
totalmente idealista y con una semejanza a un paisaje surrealista.
Bibliografía

Haeckel, Ernst. (1899) Art forms in nature.

Mandelbrot, Benoit. (1987) El objeto fractal.

Michael Barnsley. (1988) Fractals everywhere.

Kenneth Falconer. (1990) Fractal Geometry.