mayo de 2 0 0 1

situaciones
De claració n de Cue nca
En lo s último s año s, la c re ac ió n e sc é nic a ha sufrido impo rtante s transfo rmac io ne s
que afe c tan inc luso a la de finic ió n de lo s me dio s e spe c ífic o s y a las que las e struc turas de
exhib ic ió n y pro duc c ió n no han re spo ndido de mane ra e fic az. En España, la inade c uac ió n
de las estructuras se ha visto agravada po r un déficit histó rico ante el cual só lo en determinado s
mo me nto s y e n se c to re s muy limitado s se ha re ac c io nado c o n po lític as ac tivas y de c ididas.
No se trata aho ra de hac e r histo ria de lo s e rro re s o re pe tir re ivindic ac io ne s c asi nunc a
e sc uc hadas. Lo que no s inte re sa e s que lo s c re ado re s e n diálo g o ac tivo c o n la c re ac ió n
internac io nal enc uentren en España el apo yo y el c o ntexto adec uado para la pro duc c ió n sin
ne c e sidad de e spe rar a que las e struc turas re c o rran le ntame nte e l c amino de la histo ria no
vivida persiguiendo en vano a la to rtuga de Zenó n. La paciencia no resuelve ningún pro blema
y lo s atraso s e ndé mic o s no se e vitan c o n re flexio ne s so bre la histo ria, sino e nfre ntándo se
c o n vale ntía al pre se nte.
La c o nse rvac ió n de l p at rimo n io y e l mant e n imie nt o y c re ac ió n de g rande s
infraestructuras culturales deben ser co mpatibles co n un apo yo decidido a la creació n artística
c o nte mpo ráne a. El me jo r mo do de mante ne r viva la he re nc ia c ultural e s c o ntar c o n una
pro duc c ió n artístic a ric a que, po r tanto , sig a alime ntando la histo ria. De nada sirve que
c o nse rve mo s e l patrimo nio si pro vo c amo s una de te nc ió n de la c re ac ió n, la re pe tic ió n de
mo delo s ya ensayado s y co nsecuentemente la fo silizació n del pasado . La vitalidad de nuestro
te atro c lásic o , de la danza e spaño la y de la he re nc ia c re ativa de nue stro sig lo e nc o ntrarán
su me jo r e stímulo e n la fo rtale za de la inve stig ac ió n c re ativa de l pre se nte. No po de mo s
ac eptar determinadas pro c lamas de “ vueltas al o rden” , que no esc o nden sino la inc apac idad
para e nc o ntrar disc urso s c re ativo s ade c uado s a la re alidad o e l inte nto de ac o mo dac ió n a
lo s g usto s que de sde c ie rtas po lític as c ulturale s e instanc ias me diátic as se impo ne n c o mo
mayo ritario s.

Ante s de fo rmular alg unas pro pue stas c o nc re tas e n apo yo de la c re ac ió n e sc é nic a
co ntempo ránea, no s parece o po rtuno señalar alguno s de lo s extremo s que delimitan el campo
de te nsió n e n e l que, c re e mo s, e n e ste mo me nto se mue ve n:

> 1 . Arte y e cología. La alteració n del mapa geo po lítico y la entrada en juego de nuevo s
po sicio namiento s ideo ló g ico s distinto s a lo s que han marcado la épo ca mo derna co ndicio nan
las func io nes asig nadas a las prác tic as artístic as tanto po r la so c iedad c o mo po r lo s pro pio s
c re ado re s. Estas nue vas func io ne s no pue de n se r re duc idas a un re to rno de lo artístic o al
te rrito rio de la de c o rac ió n, la public idad, la pro pag anda o e l me ro e ntre te nimie nto . Si bie n
parece inevitable un deslizamiento de lo artístico hacia la hetero no mía, no se puede destruir
en do s décadas la herencia crítica del arte acumulada durante lo s do s último s sig lo s. Al ig ual
que las po lític as me dio ambie ntale s y las tasas e c o ló g ic as pue de n re sultar g ravo so s a c o rto
plazo pe ro muy re ntab le s ( ade más de ne c e sario s) a largo plazo , e l mante nimie nto de una
red de pro ducció n artística no sumisa a lo s cáno nes tradicio nales de belleza y entretenimiento
ni a inte re se s po lític o s o c o me rc iale s pue de re sultar mo le sta y c o sto sa a c o rto plazo , pe ro
re ntable y ne c e saria para g arantizar la rique za de la vida so c ial.

> 2 . El e ntramado cre ativo. La práctica artística, co mo tantas o tras prácticas so ciales,
ya no están centradas tanto en individuo s o co lectivo s individualizado s co mo en agrupacio nes
ine stab le s y re de s c o mple jas. Esto e s re fle jo de lo s nue vo s mo do s de artic ulac ió n de la
re lac ió n individuo - so c ie dad surg ido de una c o nc e pc ió n e n que lo s límite s y c o nsc ie nc ia de
lo individual se desdibujan y la so ciedad aparece cada vez más co mo una sucesió n permeable
de miradas y expresio nes más que co mo una entidad abstracta y co mpacta. Cuando hablamo s
de artistas o c reado res no debemo s entender meramente perso nas c o n no mbres y apellido s,
sino un e ntramado de re lac io ne s so me tido a c o nstante s transfo rmac io ne s. Ello ac e ntúa la
ne c e sidad de no c o nfiar a la exc e pc io nalidad e l so ste nimie nto de la prác tic a artístic a y de
trab ajar ac tivame nte ( de sde lo s pro pio s artistas hasta lo s re spo nsab le s po lític o s) e n e l
e nrique c imie nto y c re c imie nto de l e ntramado c re ativo .

> 3 . La ce ntralidad de l cue rpo . Si en las primeras déc adas del sig lo veinte, las artes
e sc é nic as e stuvie ro n c o ndic io nadas po r e l de sc ubrimie nto de la po te nc ialidad de la image n
en sus diferentes manifestacio nes ( esceno gráfica, gestual, maquinal y fílmica) , en las últimas
dé c adas de l sig lo ve inte se ab rió paso una ate nc ió n c ada ve z mayo r a lo c o rpo ral y un
e nte ndimie nto de lo e sc é nic o c o mo e spac io para la inve stig ac ió n so b re e l c ue rpo . Fre nte
al c uerpo espec tac ular desmaterializado o al c uerpo depo rtivo mec anizado , la esc ena ac tual
trata de aho ndar en una co nsciencia perdida de lo co rpo ral para enco ntrar así un pensamiento
e spe c ífic o de l c ue rpo . El diálo go de lo c o rpo ral- físic o c o n lo visual- virtual pare c e uno de
lo s territo rio s de búsqueda más atrac tivo s para la c reac ió n esc énic a c o ntempo ránea, que se
e nc ue ntra así c o n la he re nc ia de l arte de ac c ió n surg ido de la plástic a.

> 4 . Lo t rans di s ci pli nar. Si b ie n hac e tie mpo fue asumido que las arte s plástic as
exc e de n lo s límite s de la pintura y la e sc ultura y muc ho s muse o s y g ale rías c ue ntan e n sus
c o lec c io nes c o n instalac c io nes, intervenc io nes, vídeo s y ac c io nes, en el ámbito de las artes
esc énic as sig ue primando una fijac ió n en fo rmas de hac er muy c o nvenc io nales. El resultado
es que las pro puestas que se aventuran más allá de lo s límites del teatro dramático , el ballet
o lo que se ha c atalo g ado c o mo danza co nte mpo ráne a , rec iben muy esc asa atenc ió n, c uando
no re c hazo , po r parte de las dive rsas instituc io ne s que o fe rtan ayudas a pro duc c ió n y po r
parte de lo s respo nsables de lo s circuito s de pro gramació n. Pero lo cierto es que lo s creado res
c o nte mpo ráne o s fo rmado s e n las disc iplinas de danza o te atro no re nunc ian a un diálo go
fruc tífero c o n la literatura, la arquitec tura, el arte de ac c ió n o las nuevas prác tic as visuales.
Que este diálo go co nduzca a zo nas fro nterizas de la creació n no puede implicar la de scatalagació n
de sus o bras y su c o nde na a la marg inalidad o e l exilio .

El pe nsamie nto c o rpo ral de e stas transfo rmac io ne s ha dado lug ar a pro pue stas
c reativas y de pro duc c ió n difíc ilmente asumibles po r las estruc turas establec idas. De ahí que
en diferentes lugares de Euro pa hayan sido lo s pro pio s artistas, en co labo ració n co n escrito res,
músic o s o inc luso c ie ntífic o s, quie ne s han asumido la tare a de c re ar nue vas e struc turas
parale las que no se impo ng an a lo s c re ado re s, sino que se adapte n c o ntinuame nte a sus
ne c e sidade s. El tímido apo yo que han re c ibido e n España e stas inic iativas ha dado lug ar a
que creado res radicalmente co mpro metido s co n el presente se hayan visto o bligado s a grandes
limitac io nes en el planteamiento de sus pro duc c io nes o bien a pro duc ir o inc luso instalarse
e n o tro s paíse s de la Unió n. El he c ho de que muc ho s de lo s artistas re unido s e n e ste fo ro
e nc ue ntre n más apo yo y o po rtunidade s de distribuc ió n fue ra de España que e n su país e s
sinto mátic o de una situac ió n anó mala. Cre e mo s e n la c o nstruc c ió n de un ámbito e uro pe o
de c re ac ió n y distribuc ió n. Pe ro España no pue de que dar fue ra de e se ámbito , y para e llo
debe apo rtar algo , para que sea po sible que sus c reado res dec idan si prefieren instalarse en
o tro país de la Unió n o re sidir e n alg una c o munidad e spaño la y para que o tro s artistas
e uro pe o s c o nside re n atrac tiva la po sibilidad de trabajar aquí. Que alg uno s de nue stro s más
interesantes creado res escénico s trabajen permanentemente fuera de España, siendo excepció n
e l que c re ado re s de o tra nac io nalidad se instale n e n nue stro país, e s alg o que influye
neg ativamente en la generac ió n de un c o ntexto c rític o - pro duc tivo . En po c o s año s, la Ribo t,
pre mio nac io nal de danza 2000, se rá pro bable me nte c o nside rada una c o re ó g rafa británic a
y Ósc ar Gó me z un dire c to r suizo .

No se trata de practicar un nacio nalismo trasno chado en la épo ca de la glo balizació n

y la c o mple jidad, sino de e vitar la de se rtizac ió n de un te rrito rio que amamo s. Co n e ste fin,
c o nsc ientes de que muc has de las ideas que a c o ntinuac ió n se expo nen no so n nuevas y que
o tras po drán se r disc utidas y re visadas, no s pare c e no o b stante ne c e sario plante ar las
sig uie nte s pro pue stas:
 PROPUESTAS
>1 . Fo rtale c imie nto de un plan int e re s t at al de cre ació n e s cé nica co nt e mpo ráne a , que
inc luya e l apo yo a artistas que re alic e n pro ye c to s de inve stig ac ió n y/ o pro duc c ió n tanto
de ntro c o mo fue ra de España, ase g urando la so ste nib ilidad de lo s pro c e so s c re ativo s c o n
inde pe nde nc ia de la pro duc c ió n de e spe c tác ulo s e spe c ífic o s. Re c upe rac ió n de las ayudas a
pro ye c to s de c re ac ió n.
>2 . Apo yo a e s t ruct uras de pro ducció n y e xhibició n ge ne radas po r art is t as que hayan
avalado una trayec to ria c reado ra e investig ado ra só lida y que planteen líneas de pro duc c ió n
e investig ac ió n definidas, pero no perso nalistas. Debe tratarse de estruc turas flexibles, muy
pró ximas a lo s mo vimiento s de base en la creació n co ntempo ránea y, po r tanto , transfo rmables
e n func ió n de las ne c e sidade s de lo s c re ado re s más jó ve ne s. Esto s núc le o s de pro duc c ió n
so n la me jo r g arantía par la fo rmac ió n de nue vo s inté rpre te s y c re ado re s y la exte nsió n de
la c re ac ió n e sc é nic a c o nte mpo ráne a e n e l ámbito e spaño l.
>3 . Cre ac ió n de ce nt ro s de e s pe cializació n e n las arte s e sc é nic as c o nte mpo ráne as, que
o fre zc an a e g re sado s de e sc ue las de arte dramátic o y danza, así c o mo a e g re sado s de
fac ultade s de be llas arte s, e sc ue las de c ine, e tc, la po sibilidad de partic ipar e n se minario s,
talleres o c urso s espec ífic o s o transdisc iplinares. Esto s c entro s de espec ializac ió n no pueden
se r c o nc e bido s c o mo lug are s de e nse ñanza re g lada y la e struc tura de l pro fe so rado de be se r
inc o mpatible c o n c ualquie r te ntac ió n e stabilizado ra.
>4 . Creació n de líneas de actuació n po lítico -administrativa de apo yo a propue stas fronte rizas ,
así c o mo de e spac io s físic o s y pre supue stario s de ntro de c ada uno de lo s de partame nto s
administrativo s, téc nic o s o po lític o s para apo yar el desarro llo de estas líneas de pro duc c ió n.
>5 . Flexibilización de los e spacios públicos de pro ducció n y pro gramació n de artes escénicas
y co nstrucció n de infraestructuras culturales no rígidas. Pequeñas inversio nes en infraestructuras
de uso po livale nte pue de n se r más e fic ac e s que g rande s inve rsio ne s tanto arquite c tó nic as
c o mo e struc turale s.
>6 . De finic ió n de po lí t i cas cult urale s a me di o y largo plazo e n e l ámbi t o naci o nal y
autonómico . La existencia de pro yecto s culturales so stenibles y la co labo ració n o co o rdinació n
e ntre instituc io ne s y o rg anismo s c o n o tras instanc ias e uro pe as exige la transfo rmac ió n de
lo s me c anismo s de subve nc ió n y ayuda o rie ntado s a inic iativas a c o rto plazo .
>7 . Adapt ació n de la e s t ruct ura adminis t rat iva a las ne c e sidade s artístic as, me diante e l
e stable c imie nto de no rmas que c o rrijan e l ac tual siste ma tributario aplic ado a la ac tividad
artístic a y simp lif ic ac ió n de las e xig e nc ias fo rmale s y le g ale s que se fo rmulan e n las
c o nvo c ato rias instituc io nale s.
>8 . Prio rizació n de las iniciativas culturales que articulen re de s inte r-e statale s y e urope as ,
espec ialmente aquellas que más arriesg uen en la pro duc c ió n y el so po rte de la investig ac ió n
artística. Las redes que permitan el so stenimiento de la investigació n y lo s pro ceso s creativo s
so n tan impo rtante s c o mo lo s c irc uito s de distribuc ió n de e spe c tác ulo s c o nve nc io nale s.
>9 . Apoyo a mue stras, e ncue ntros y fe stivale s inte rnacionale s surgido s de esas estructuras
ante rio rme nte de finidas y un mayo r e sfue rzo instituc io nal e n la pro mo c ió n de lo s artistas
españo les en el exterio r, tanto mediante la c reac ió n de espac io s de exhibic ió n que resulten
atrac tivo s para pro g ramado re s, pro duc to re s y c rític o s inte rnac io nale s, c o mo me diante e l
apo yo a g iras exterio res. La pro yec c ió n internac io nal de nuestro s c reado res irá en g ran parte
ligada a la po tenciació n de lo s cauces de diálo go entre la creació n españo la y la internacio nal.
>1 0 . De finic ió n de l pape l de las unive rs idade s e n la po te nc iac ió n de la c re ac ió n artístic a
y de la c re ac ió n e sc é nic a. Ac tualme nte, las arte s e sc é nic as c are c e n de ub ic ac ió n e n la
universidad españo la. Es necesario que desde esta institució n se apo ye la investigació n tanto
prác tic a c o mo c rític a, la e dic ió n de libro s y re vistas, la o rg anizac ió n de se minario s y fo ro s
de de bate. Po r o tra parte, las aulas de te atro y danza de be n hac e r c o mpatible su ate nc ió n
a las prác tic as vo c ac io nale s c o n la ge ne rac ió n de pro ye c to s de inve stig ac ió n pro pio s o e l
apo yo a artistas o c o le c tivo s pro fe sio nale s que lo s asuman o plante e n.
 Lo s firmante s de e sta de c larac ió n re ivindic an la c o nvo c ato ria de un fo ro nac io nal
c o n partic ipac ió n de artistas y re spo nsab le s instituc io nale s para la disc usió n de e stas
pro puestas y la artic ulac ió n de so luc io nes c reativas a las demandas y reto s aquí planteado s.

Cue nc a, 2 de mayo de 2001

Blanc a Calvo ( De sviac io ne s, Madrid)

Han manife stado su adhe sió n al do c ume nto e n Cue nc a:

María Ribo t, c o re o g rafa ( Lo ndre s)

Olg a Me sa, c o re ó g rafa ( Madrid)
Óskar Gó me z, ac to r y c re ado r e sc é nic o ( Gine bra)
Ro drigo Garc ía, e sc rito r y c re ado r e sc é nic o ( Madrid) .
Mó nic a Vale nc iano , c o re ó g rafa ( Madrid)
Ve ra Mante ro , c o re ó g rafa ( Lisbo a) .
Jo ao Fiade iro , c o re ó g rafo ( Lisbo a)
To ni Co ts, ac to r y dire c to r e sc é nic o ( Co pe nhag ue ) .
Simo na Le vi, ac triz y dire c to ra e sc é nic a ( Barc e lo na) .
Ro ge r Be rnat, c re ado r e sc é nic o ( Barc e lo na)
Carlo s Marque ríe, c re ado r e sc é nic o ( Madrid)
Barbara Manze tti, c o re ó g rafa ( Bruse las) .
Fé lix Santana, c o re ó g rafo ( Barc e lo na)
Io n Munduate, c o re ó g rafo ( San Se bastián)
Cuqui Je re z, c o re ó g rafa ( Madrid / Be rlín)
Be go ña Ve g a, c o re ó g rafa ( Las Palmas)
Bo jana Bo jano vic, artista de ac c ió n ( Ro ma) .
Ana Buitrago , c o re ó g rafa ( Madrid)
María Anto nia Olive r, c o re ó g rafa ( Mallo rc a)
Ana Pé re z ( Le g ale ó n, Irún)
Espe Ló pe z ( Le g ale ó n, Irún)
Lali Cano sa, artista visual ( Barc e lo na)
Mac u Díaz, artista visual ( Madrid)
Osc ar Dasí ( La Po rta, Barc e lo na)
Ana Ro vira ( La Po rta, Barc e lo na)
Laura Etxe barría ( La Fundic ió n, Bilbao )
Me rc e de s Julia ( La Calde ra, Barc e lo na)
Pilar Ló pe z ( Lapsus, Barc e lo na)
Estre lla Case ro ( Aula de Danza, Unive rsidad de Alc alá de He nare s)
Jaime Co nde - Salazar, c rític o de danza ( Madrid)
David Alexandre - Gué nio t, dramaturgo y pro duc to r ( Lisbo a)
Albe rt de Gro o t, ac to r y dire c to r de l fe sttival Infinito LTD ( Turín)
Alexandra Baude lo t, re dac to ra de Mo uve me nt ( París)
Sig rid Gare is, dire c to ra de l fe stival ( Vie na)
Christo phe Wave le t, c rític o de danza ( París)
Lo is Ke idan ( Live Art De ve lo pme nt Age nc y, Lo ndre s)