2.0.

ANTROPOMETRÍA
Es el estudio de las medidas del cuerpo humano en todas sus posiciones y actividades, tales
como alcanzar objetos correr, sentarse, subir y bajar escaleras, descansar, etc.

LAS MEDIDAS DEL HOMBRE

El cuerpo humano es de tal manera diseñado por la naturaleza que la cara desde el mentón
hasta la parte superior de la cabeza y las raíces del cabello son la décima parte de toda la altura,
igual sucede con la mano abierta desde la muñeca hasta la punta del dedo medio.

Edad: Para la mayoría de las longitudes del cuerpo, se obtiene el creciente total para todos los
propósitos prácticos, alrededor de los 20 años para el hombre y a los 17 para la mujer. Así
mismo, se observa que los ancianos se encogen, lo que puede deberse a una ligera degeneración
de las articulaciones en la senectud.

El origen étnico. Aunque en todas las naciones modernas hay diferencias entre grupos
regionales, este factor es más notorio en nuestro país debido a la composición de la población.
Las diferencias en estatura y estructura corporal son considerables entre grupos indígenas de
regiones alejadas entre sí, inclusive entre núcleos urbanos y rurales con mayor mezcla de
población de origen indígena con individuos de origen europeo, africano o asiático.
Persona con capacidad diferente a la del modelo humano antropométrica, mental y
funcionalmente perfecto, es tomado como módulo en el diseño del entorno. Comprende a las
personas con deficiencias permanentes, mentales, físicas (sensoriales, motoras, viscerales o
patológicas) y casos asociados, conjuntamente con las personas afectadas por circunstancias
discapacitantes como los factores cronológicos (los ancianos, los niños menores de nueve años)
y antropométricos (la obesidad, el enanismo, el gigantismo), y situaciones transitorias (el
embarazo, llevar bultos pesados o niños pequeños en los brazos o en cochecito
Para que las personas con capacidades diferentes puedan integrarse y normalizarse en
su grupo de pertenencia o elección no deben existir “barreras”, es decir algo que impida
o dificulte el desarrollo de una o varias actividades en los entornos sociales y físicos. Para
que esta situación no exista, el entorno material debe adaptarse o proyectarse
eliminando gradualmente las barreras que en él se encuentren. En este caso se puede
decir que se ha obtenido la Accesibilidad al Medio Físico.
3.2 La proporción y el hombre
El hombre de Vitrubio

El hombre de Vitrubio de Leonardo da Vinci es una de las imágenes más conocidas del arte
renacentista, lo cual podría ser un poco sorprendente ya que parece ser sólo un dibujo a lápiz y
tinta de un hombre con extremidades superpuestas dentro de un círculo y un cuadrado.
El arquitecto romano Marco Vitruvio encontró todo tipo de proporciones matemáticas en el
cuerpo humano, a las cuales consideró como la medida de toda construcción arquitectónica,
siguiendo el antiguo dictum de que el hombre es la medida de todas las cosas: "Sin simetría y
proporción ningún templo puede tener un plan regular; esto es, debe tener una exacta
proporción elaborada a partir de los miembros de una figura humana bien formada".

Marco Vitruvio aplicó sus conocimientos de arquitectura para intentar definir el hombre
perfecto a través de la simetría. Así, por ejemplo, algunas de las proporciones que dejó escritas,
fueron:
 El rostro, desde la barbilla hasta la parte más alta de la frente, mide una décima parte de la
altura total
 La cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide la octava parte de todo el cuerpo
 Desde el esternón hasta las raíces del pelo equivale a una sexta parte de todo el cuerpo
 Desde la parte media del pecho hasta la coronilla, una cuarta parte de todo el cuerpo
 La frente mide igualmente otra tercera parte del rostro
 El pie equivale a un sexto de la altura del cuerpo

El modulor

Le Corbusier se une a una larga tradición de arquitectos como Vitruvio, Da Vinci y Leon Battista
Alberti que también presentaron estudios de una relación matemática entre las medidas del
hombre y la arquitectura. Una búsqueda antropométrica de un sistema de medidas, en que cada
magnitud se relaciona con la anterior, con la finalidad de ser utilizada como medida base en
todos y cada uno de los elementos de la obra arquitectónica.

En el Modulor detallado por Le Corbusier el sistema parte desde la medida del hombre con la
mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm). Desde esta primera
dimensión y sumando y restando sucesivamente de igual manera la sección áurea se obtiene la
llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la roja. Siendo cada una sucesión de
Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones armónicas. Se alcanza así la dimensión de un
mueble, un edificio o una ciudad.

Canon Humano

La figura humana, al igual que todos los demás objetos, está sometida a las leyes de la
perspectiva y como tal deberemos tratarla según unas normas establecidas, con el fin de guardar
las proporciones, en relación a su posición relativa.

No debemos olvidar que la figura humana compuesta por el cuerpo, los brazos, piernas, cabeza,
no es más que un conjunto de cilindros a los que necesariamente afectará la perspectiva más o
menos, siempre dependiendo de la distancia a la que esté de la denominada "Línea del
horizonte".
Para el estudio y representación de la figura humana, podemos dividir el cuerpo en ocho partes
iguales siendo la cabeza la unidad. Dicho de otra forma el canon de cuerpo humano ideal es de
ocho cabezas de alto.

El canon nos sirve para el estudio de las proporciones y así situaremos el pubis en el centro de
la figura, el pecho coincidiendo con la segunda línea, algo más bajo en la mujer al igual que
sucede con el ombligo, las manos se sitúan a la misma altura, al igual que las rodillas, en fin que
estos bocetos nos sirven de guía, aunque a la hora de dibujar una persona tenemos que fijarnos
en sus particularidades.

Los niños guardan otras proporciones, como el niño es una persona en constante y rápida
evolución es difícil concretar un canon, aunque podemos establecer uno aproximado: cinco
cabezas para niños de dos años, de seis cabezas entre seis y doce y siete entre los doce y los
quince, aproximadamente.

3.2.1 El porqué de la proporción

Belleza

La belleza es un concepto, una cualidad presente en una cosa, objeto o persona que produce un
placer intenso a la mente, y proviene de manifestaciones sensoriales. Podría definirse como el
esplendor de la forma a través de la materia. La belleza se encuentra en la mente de quien la
aprecia, se refiere al conjunto de valores, referentes y expectativas. Expresado de otra manera,
la belleza es una de las cualidades de personas, objetos, lugares, ideas, es un complejo de
experiencia perceptuales complejas que proporcionan placer y significado. La experiencia
subjetiva de belleza a menudo implica la interpretación de alguna entidad o hecho en equilibrio
y armonía con la naturaleza. Esto conduce a los poderosos sentimientos de atracción y bienestar
emocional.

Unidad

La palabra unidad permite nombrar a una determinada propiedad de las cosas que está
relacionada con la imposibilidad de división o separación. No es posible, por lo tanto, dividir o
separar una unidad sin modificar su integridad o esencia.
Coherencia

Como coherencia se denomina la relación, conexión o unión de unas cosas con otras, o aquello
que interconecta o mantiene unidas las partes de un todo. También se conoce como coherencia
la relación lógica y adecuada que se identifica entre las distintas partes que conforman una
totalidad.

Armonía

Es la conveniente proporción y correspondencia de unas partes o cosas con otras, en impresión

de unidad y amistoso arreglo y relación con su aspecto y uso; en la armonía coexisten la línea,
la forma, el tamaño, la textura, el color y la idea.
3.2.2 Proporción en el diseño urbano

Una escala es cualquier sistema de medida apropiado para nosotros y para aquello que
pretendemos medir. Un litro es una cantidad de líquido que podemos levantar con un brazo
extendido sobre la mesa del comedor. Un acre es la cantidad de terreno que un hombre puede
arar en un día. En el sistema inglés, el cuerpo humano es la base de medición (pies, yardas,
pulgadas, pulgar)

En un diseño urbano la proporción se refiere también a que una ciudad y sus partes están
interconectadas y relacionadas asimismo con los individuos y con su capacidad de comprender
sus entornos. DE sentirse como en su sitio dentro del ambiente.

En nuestra época, ha habido un sistema de medida que ha unido la escala y el módulo. Este es
el modulor de Le Corbusier. Un sistema que convierte al hombre en la medida dentro de un
sistema de armonía rítmica y proporción. Puede ser aplicado a una ciudad como a un edificio.
Las dimensiones no se limitan a las capacidades físicas sino se ordenan por la capacidad de
comprensión humana.

3.2.3 Proporción Aritmética

Si miramos a nuestro alrededor ejemplos hay muchos, en arquitectura, naturaleza, en el cuerpo

humano, en el diseño o la fotografía. En el caso de la arquitectura hay edificios y viviendas
modernas que están planteados desde un punto de vista y perspectiva áurea. Se pueden
encontrar muchos ejemplos proporción aurea en obras arquitectónicas perfectamente
diseñadas o reconocer las medidas perfectas del ser humanas.
3.2.4 Proporción Geométrica

La Proporción es la igualdad de dos razones; entonces claramente podemos definir que la

proporción geométrica es aquella igualdad de dos razones geométricas.

Tipos de Proporción Geométrica

Proporción Geométrica Discreta: Es aquella en la cual sus cuatro términos son diferentes entre
sí.

Proporción Geométrica Continua: Es aquella en la cual sus términos medios o términos extremos
son iguales.

3.2.5 Proporción Armónica

Serie de tres números, en que el máximo tiene respecto al mínimo la misma razón que la
diferencia entre el máximo y el medio respecto a la diferencia entre el medio y el mínimo.

3.2.6 Proporción simbólica.

La proporción se refiere a la justa y armoniosa relación de una parte con otras o con el todo.
Esta relación puede ser no solo de magnitud, si no de cantidad o también de grado.

El propósito de todas las teorías de proporción es crear un sentido de orden entre los elementos
de una construcción visual. Fundamentalmente cualquier sistema de proporcionalidad es, por
consiguiente, una razón característica, una cualidad permanente que se trasmite de una razón
a otra. Así pues, un sistema de proporcionalidad establece un conjunto fijo de relaciones visuales
entre las partes de un edificio, y entre estas y el todo. Aunque estas relaciones no se perciben
de inmediato por el observador fortuito, el orden visual que generan puede sentirse, asumirse
o, incluso, reconocerlo a través de una experiencia reiterada. Transcurrido un periodo de tiempo
seremos capaces de ver el todo en la parte y la parte en el todo

Las dimensiones indican simplemente altura, longitud y superficie, mientras que las
proporciones son relaciones relativas entre las partes.

El concepto matemático de proporción ha intuido notablemente en el trabajo de los artistas del

pasado, en la búsqueda de las relaciones geométricas muchos de ellos han asignado un papel
fundamental a la sección áurea, relación que en su origen histórico tenía también un significado
místico y filosófico.
Conclusión:

La proporción es la creación de orden en elementos visuales, con sentido de la estética y el orden

visual, actualmente se ocupa en muchas cosas y su principal objetivo además del sentido del
orden es el agrado visual, la proporción ha sido construida a través de relaciones geométricas
cálculos y bocetos desde el renacimiento todo para dar un sentido de estética, belleza y
proporción.

Img.1 sección aurea

(D.G.B) Img.2 aplicación de la sección aurea

3.2.7 La aplicación de la proposición en el diseño

ARMONIA Y CONTRASTE

Para lograr una armonía hice dos conjuntos invertidos uniéndolos para crear uno solo, es decir,
el conjunto de la derecha es el mismo que el de la izquierda, pero invertido. Así mismo el
contraste se encuentra en los elementos verticales de color negro a la izquierda y los blancos en
el de la derecha. Los horizontales blancos a la izquierda mientras que a la derecha son negros.

SIMETRIA
Para marcar un poco más la simetría coloqué al lado izquierdo todos los elementos de color
negro y al lado derecho todos los de color blanco. Al igual, los mismos elementos que tengo al
lado derecho, están al lado izquierdo creando un recorrido simétrico en una misma proporción.

MOVIMIENTO:

El movimiento lo representé uniendo las piezas cortadas de acuerdo a la sección aurea para
crear diferentes cubos y volúmenes para dar una sensación de que se mueven, igualmente jugué
con las dimensiones y los espacios para reforzarla.