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Braccio e a a

formare un a 9
lare di co se
delle sgabello

Le braccia

e 0
seo

a e

orso delia mana parallelo Mana piegata verso il mignolo


alia tastiera (dita non perpendicolari)

··"1"i":·-.~:,,_......•. ...s~.-
.'""'~:..

i linea con avambraccio


so delia mana

Le dita
e a I'avambraccio destro mantenendo la mana completame e
lare alia tastiera (Fig. 13).

cia cadere la mana sulla tastiera: i tasti si abbassano pe


a ambraccio. Verifica che si tratti di una posizione di rip

ce tra j[ peso sui dito medio rllassando tutte Ie altre di ~ .


as 0 vicino rilassando nello stesso istante il medio; inse .
ispondente rilassando contemporaneamente I'indice. Ripe'
e Ie amente.
C iave
di
iOIi~ 4- SPAZJO
3- SPAZK)
•• UHU
4' UHEA
3' UNO
2- SPAZlO
(0 i Sol) 1·SPAZtO
2' LINEA
l' LINEA

i ea del Do~
e ale S-liNEA

C iave ~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
3'SPAZIO
2" SPAZIO
4"SPAZIO'
,,-LINEA
3" LINEA

i basso \ ~ l'SPAZIO
2· LINEA
1·UNEA

o i Fa)

e agramma contrassegnato dalla chiave di violjno viene solitamente usato pe


a e Ie note da suonare con la mana destra; quello con la chiave di basso serve
e e 0 e delia mana sinistra .

.....
e e disposte su Ifnea e spazio alternati, rappresentano suoni consecutivi ascen-
e i (dal basso in alto) 0 discendenti (dall'alto in basso).
E ile esercitarsi a pronunciare successioni di note consecutive ascendenti, a
e e pic: do re mi fa sol la si do, re mi fa solla si do re, mi fa solla si do re mi ecc. e
i ce denti, ad esempio: do si la sol fa mi re do •..si la sol fa mi're do si, la sol fa mi re
si la ecc.

::. a c iave di vioUno il sol (seconda li- Nella chiave di basso la nota di riferimen-
e. appresenta la nota di riferimento. to e
il fa (quarta linea).
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La Si Do Re Mi Fa Fa Sol La
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Fa Mi Mi Re Do Si La Sol
Re DO
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_e 0 e disposte dal basso in alto in ordine consecutivo, evidenziano il rapporto di


a e continuita esistente tra chfave di basso e chiave di violino, per cui tendiamo
iderare il rigo musicale come I'insieme di dieci Iinee con I'aggiunta delia linea
centrale.

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4=
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'zia "esercizio con la caduta delia mana sulla tastiera .


....
a os ituzione deHe dita deve essere coordinata con preci
z e legata).
co siglia di articalare il dita (alzandalo, anche in ma 0 esa
er" enta.
'a lentamente e ripeti piu valte ogni gruppo di q a e.
Esercizio
2 3 4 3 2

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Fa Re _Ii Fa r

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Figura Denominazione Valore D rata

Intero 4:
0 (1) 4 movimenti
(Semibreve)

Meta
"
2
I (Minima)
4: (~) 2 movimenti

Quarto t
i (Semiminima)
4: 1 movimento

Movimenti
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0
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due
~
tre
~
quattro

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~
uno
~
due

~
~
uno

imenti tendono a determinare una precisa durata del suono nel tempo. Essi
ondono a pulsazioni regolari che possono essere espresse con un conteggio 0
ovimento del piede. Nelle registrazioni ci serviamo di uno strumento apposito:
RONOMO.

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a e contenuto in ogni misura e


costante e viene indicato da due cifre sovrapposte
e a aiona dopa la chiave (tempo).

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quattro llno due tre qllattro uno due tre quattro uno due tre quattro

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4: 4: + 1)
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contare:
uno due tri! quattro segue ...

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Re Mi Fa

contare:
uno due tre quattro uno due tre quattro segue ...

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Re Mi Re Fa

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2 = Indice
3 = Media
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4 Anulare
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5 Mignalo

contare:
uno due tre quattro segue ...

Mi Fa Mi Re Mi Fa Mi Re Fa Mi

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Mana sinistra

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Meta
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Primi passi
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Valzerino
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e a i agiscono per mota contrario, nello stesso tempo si e 2.


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Piccolo Cane

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Esercizio 19A
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Canzonetta
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,_. Esercizio 21 A (mano sinistral
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Arietta
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I Do centrale puo essere eseguito sia dalla mano destra che dalla a
imo caso viene rappresentato graficamente vicino alia chiave di
econdo caso vicino alia chiave di basso (9:)

Estensione Fa - Sol - La - Si - Do

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Fa Sol La Si Do
MANO SINISTRA
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Fa Sol La Si Do
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Sostituzione di dita

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L'ottavo ( ~ ) (crama)

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due
ottavi
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Rapporti di va/ore
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Preparaz;one agl; accord;


iura avrebbe bisogno di qualche spiegazione che per ora rimandiamo. In praticc:.
a a di suonare Ie -due note sovrapposte e mantenerle anche dopo I'esecuzione
a terza nota che viene cosi ad aggiungersi aile prime due.

Esercizio 32 (mano destra)

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e arizzarli ed e,seguirli carre

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Esercizio 33 (mano destra)


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Esercizio 33A ( a o si
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Esercizio 34A (mano sinistra)

Frammento
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Esercizio riassuntivo

CONTARE u - no du - e tre - e uno


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e poraneamente all'utilizzo del medio, il pollice si flette al'-


z a dosi in corrispondenza del Fa. II movimento del pollice de
a s'asi spostamento delia mana e del polso.
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Esercizio 40A ( ano sinistral

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Ie due note devono essere:
- consecutive (una dopa I'altra)
- di ugual nome
- delia stessa altezza uno due tre quattro

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(i + i) 11
4

uno due tre

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a seguente figura meladica

6 essere casi rappresentata:

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esiste il tasto nero c
in due semitoni).

innalza la nota di un semitono. Ha effetto fino al termine de la


tutte Ie note delia stessa altezza di quella alterata.

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Esempio A (I· 0

Esempio B ~. -
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Esempio C fit· ~

II punta puo essere usato anche ,..


dopo la pausa.

uno due tre quat - tro

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(maggiore)

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(minore)

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Esercizio 53 (Mano destra)

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Re

Esercizio 53A (Mano sinistral

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Varianti ritmiche

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Intervallo di ottava
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ervallo di ottava delimita una scala e ne costituisce la nota di a e
_a a a e la s ccessione di no e dis os e i or e co see i 0

ascendente: 0 0 0 0 ()

0
~ -&- 0
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
oppure

discendente:
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0

Si
0

La
0

Sol
0

Fa
0

Mi
0
Re
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Do

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6 e che compongono una scala sono dette gradi:

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II
0

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0

IV
0

V
0

VI
0

VII
0

VIII

o Grado: Mediante 0 caratteristica - IVo Grado: Sottodominante

ado: Dominante - Vlo Grado: Sopradominante

Grado: Sensibile.

La scala di Do maggiore
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Ha effetto (co e il
delia misura per e e
altezza di quella al e a a

p 6 avere due nomi: uno derivato dalla nota (tasto bia c ~


n semitono con il diesis, e uno dalla nota successiva ab a
il bemolle.

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Rem Sib Solm La Rem
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(nota Fa) e sui
3° spazio (nota Do) ~A (~~:
(no a a
. i a e i Do di Tutti i Si, i Mi e i La
'asi altezza di qualsiasi altezza
o diesis. saranno bemolle.

II bequadro ( ~ )
e a ro ( ) annulla I'effetto dell'alterazione e riporta la nota e a :_~ -
a a e.

acala maggiore puo iniziare da una nota qualsiasi, naturale 0 al e ....;;


c i la disposizione di due toni, un semitono, tre toni e un semi
e a successione che e
naturale nella scala di Do maggiore. e - ;;
a giori si potra ottenere soltanto con I'uso di alterazioni; ad ese

e a scala di Sol maggiore sara necessa- nella scala di Fa ag


. al erare il fa con il diesis per ottenere rio alterare il si co i
'sposizione voluta.

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a 0 usicale costruito e su una scala delia quale portera i


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Esercizio 61 (In tonalita di Sol maggiore)


a/ita deriva da tonica, primo grado delia scala sulla Quale il brano e costruito.
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Esercizio 66A (mano sinistral

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Esercizio 68 I per intervalli di terza I (mano destra)


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Esercizio 68A (mano sinistral
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Esercizio 70 (terze staccate)
333 4444 5
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Esercizio 70A (mano sinistral


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Esercizio 71

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,Seste simultanee Esercizio 72

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Esercizio 72A (mano sinistral


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1
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rafia musicale e corrispondenza s a
Schema riassuntivo.
e 0 gia specificato, la scrittura di s Onl Slm [a e e e ape e a ac
a poste. In certi casi, specie quando si tra a di no e co 'tagli addizio a
ee e aggiuntive che estendono il pentagramma sopra e sotto il rigo), facile ca e
alche esitazione.

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Rem Solm Do7 Fa

Esercizio BOA (mano sinistral

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~~--! §--I::::::::_& ===_ -======_1 n
Do7

...• :

III

f! j@====~====1 ecc.

ariante viene impiegata dalla mana sinistra nel branD G ee I

e Ie sigle di accordi che riconoscerai fra quelli c e a a.


e 10 stesso accordo puo presentarsi co ote i di e sa .
. 50 agg·ore.

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. .
~ '1../
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• .
i
...•.. ...•..
(I
~ ~ n ~ ~: - .
.
1

I
'",

RA E OTTAVA SO
i sati per indicare che I'esecuzione deve avvenire un'o a a :::.;::
astiera) 0 un'ottava sotto (a sinistra), rispetto alia gratia m sica

8 sopra - - - - -,

e
i1 ~
Si suona Jg r r

e)::J -..
_7 _d==r:::::::::_ -===
I
8sotto- - - - -
5
1~

1~'_

0\ 5
2 5
~ 3 0\ 5 3 2 ~ 3 2 1 3 3

... ..•...
1
... ...L ...L
2
5
=3:
Ese io:
3 i sono detti tempi semplici
e
9 i movimento formato da 2 par-
e e e levare) dette suddivisioni. ¥ • • • • • • • •

e i composti il movimento e formato da 3 suddivisioni (ba e e.


ero superiore e
multiplo di 3 ( g B i)
e indica la quan ita e
ese in ogni misura mentre ilnumero inferiore indica il valore .

I Figure del tempo composto I

~ ~
un due tre un

SWW
c w ar Q.I w oppure i ~i
Esercizio 81 (mana destra)

(2 movimenti per ogni misura)

_~ ~~:3:
~ ~
un due tre un due tre 5 5 4

- -> --====- -~
>

Esercizio 82 (mana sinistral


(3 movimenti per ogni misura)

=-= td'M mfJ15~! t:J ::= &


I
> 5 <\ 1

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~2 • > •• ~ •••• 2 1 2 • ~ _ ~

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2 3 2 3
t 2 " 1 2 4

I Altre figure del tempo composto I


~ ~ ~ ~

o c...a c...a w lD oppure ~ i ~i ~r ~ i


.--... ......-.......
E I· L:.l..J i ° L:.l..J F L:.l..J1.L.r L:.l..J1.L.r
G ., U L:.l..J i U L:.l..J H ., U i ~jO
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12312345 12312345

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2 3 l. -5-. 5

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Esercizio 94 in Fa maggiore (mano destra)

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( s.) I 1 2 1

Segni convenzionali
_:::'"""' ra 0 Ie misure comprese sotto il segno It vengono eseguite la p i c..
la ripetizione (ritornello) vengono sostituite dalle misure col segno 12
~e uire,
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11 /2

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-======_
o la chiave sta per il tempo t (tempo ordinaria)

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3=i=J I

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Segni di espressione
I'intensita del suono: I Pianissimo pp

Forte f Fortissimo .If


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Scala di Si ~ maggiore

( ci)
Esercizio 97 A (in i)
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ice. p r di uguale al ezza e corrispo de i a 10 esso a 0, poss
o i diversi.
io: Do e
omologo di Re e viceversa.
i omologhi frequenti sono: Re e Mi b - Fa e Sol b - Sol e La

======

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La scala cromatica
(mano destra)

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( ana sinistral
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2 ~ ...•.. ~ = 2
I
~ #-
SCRITTURA A DUE PARTI
a sola mana pUG eseguire due linee melodiche simultanee. La
"a ica di questa tipo di esecuzione necessita di qualche esempio:
Prima parte Seconda parte Le due a
con a ..

uno due tre uno due tre 0


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II
II

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uno du- e tre quattro uno due tre quattro
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uno du-e tre quattro uno due tre quattro


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Esercizio 104

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Esercizio 105 (mano sinistral
111111 I 1 1 1

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ACCaRDI AfAGG/ORI E
(Formazione)
Gli intervalli di terza possono essere: maggiori quando sono formati da due 0

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tono
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tono
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tono
tono tono tono
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tono

inori quando sono formati da un tono e un semitono.

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tono to no

accordo e
formato da almeno due terze e PUQ essere costruito su q
ella sca.la maggiore. II grade che origina I'accordo, e da cui I'accordo
il nome, edetto fondamentale (Vedi pag. 27).
L accordo maggiore e
formato da: terza magg. (2 toni) + terza min. (tono e
'accordo minore e
formato da: terza mim {tono e semitono) + terza mag
- -
Accordi formati sulla scala di Do ma
I grade (tonica) II grado (sopratonica) III grado (
Do (maggiore) Rem (minore) (.

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tono tono
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3'

IV grade (sottodominante) V grade (dominante)


Fa (maggiore) Sol (maggiore)

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Mim Fam Fa#m Solbm Solm
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1 3 t 1

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IF: appoggiato a piacere dall'esecutore.

er la velocita di movimento: I

Allegro Ricorrenze
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8

Esercizio 116 (mano destra)


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Esercizio 119
3~3~ 5~ 3~ ~~ f
g e ~tk=~A:::::============::::::::!:;:;1
Esercizio 120 (mano sinistral
1 32 12 32 3
2 3 ~ 5 4 5

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3 2 435

Esercizio 125 A in 1i
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(m. s.) 5 3123213

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;::~_=1=_-==__==_11
3

LA TERZINA
_c erzina, figura consueta nel tempo composto, inserita in un tempo semplice diventa
po irregolare. II suo val ore complessivo, in eccedenza rispetto alia durata del

- esse specie. Ad esempio, la terzina di ottavi


ispondente a due ottavi cioe a un quarto.
in un tempo di m
imento semplice, dovra essere ridotto a due figure di valore (suddivisioni) delia
avra un valore t'

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equadro annullano Ie precedenti alterazioni costanti.


.....
esercizio, inizialmente in La maggiore, passa in Si ~ maggiore.

Scala di Mi ~ maggiore
1

-·--=----------2----·-

~E:::o=====1

Scale maggiori
(da memorizzare)

Do (nessuna alterazione)
()
0 0
0 0
0
~ -e- 0

Sol (1 diesis) Fa (1 bemolle)

t 0
,. 0 I'
0 I' 0 0

¥i II 0 () 0
() 0
n a

Re (2 diesis) Si ~ (2 bemolli)

~ 0 0 (I 0
0 0
0 0
fib -0- -e- 0 0 a 0
I) 0

La (3 diesis) (3 e or
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due a piu sedices·
cansecutivi

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Rapporti di va/ore

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Sedicesima
arto (1 )

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(16)
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u - no du - e - e

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G & 'i •.
u - no du. e tre - e qua - tro

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u - no du - e tre - e quat - tro

2e

Esercizio 130 (mano destra)

u - no du - e tre - e 5 4

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Sostituzione di un dito sui tas

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Esercizio 136A (mano sinistral

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(m. s.)

a ana destra puo suanare nell'estensiane riservata, di solita, alia mana sinistra e
iceversa.
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e . na terza:

4r So17
a
-

e izione (accordo di settima) nasce dall'intervallo tra la nota fonda e


-' a aggiunta:

Accordo di settima maggiore 7+


- ate da accordo maggiore WrifE ;:sa:::;!!
,,-/~'--/
- a
---..:;.; -
aggiore
T T ST T T T

_ accordo di settima maggiore si forma


- I 10 e IVa grade di ogni scala maggiore: ~ 1 0 0 H
IV
0 0 0

I
Fa7+
D07+

Accordo minore di settima m 7

~ ..gRd21:p
T ST T T T ST

= costruito -- -
sui II. III e VI grade
~ _ H Ii •• e 0_0_
ella scala maggiore:
II III r~~-
Rem7 Mim7

E formato da accordo maggiore


- 3a minore:

= costruito sui V grade (dominante)


ella scala maggiore:
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Accardi di settima (di do i
Do7
C7 Reb7(Do#7) Re7
Fond. I Riv. llRiv. ill Riv. nb7( C# 7) D7

Mib7(Re#7) Mi7 Fa7

Eb7(D#7) E7 F7

Fa#7 (Solb7) 8017

F#7(Gb7) G7

La7 Sib7(La#7) Si
A7 B 7(A #7) B

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Esercizio 143
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" 5 "3 "

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2 1 2 3 2 1 2 3

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Da capo -U-

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poi coda

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La = A Si = B Do = C Re = D _Ii = E Fa = ?
Esempi: Bb7 = sib7 Gm = Solm ecc.
_0. conoscenza deWaccordo nelle d~verse posizioni (fondamentale e
corretto collegamento armonico che consiste innanzitutto el
ni.

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Rem7 So17
F. II Riv.

Giri armonici
Esercizio 144
in Do magg.

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151)0 Am 14 v-- F~ G7 S9L"
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C
I VI IV V
in Sol magg.

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Em 11~ iI\,./ Am Lh '" D7 ~ -
VI II V
in Fa magg.

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Gm SoL Cm rp F
VI II
in La magg.

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Esercizio 145A (mano sinistral
131131

5'e

egg; a due ottave su accord; magg. e m;

5 3 " 5 "

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5 2 5 2

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2 1 3 5 3 2 1 1 ·2 3

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5
2
cresco
ica eggera e necessario realizzare I acco pag a e 0 i base a e
e ri mica.

3
Figurazioni ritmiche i 4
(mano sinistr'a)

e pli-cita, indicheremo la nota piu grave dell'accordo, che e spesso la fonda


o la sigla (8).

a successione di piu misure con 10 stesso accordo, al basso bene alternare e c-


. a entale con la 5a (3a delle note dell'accordo). Tale procedimento prende il 0
"""'aso Alternato (2 ).
- accordo di settima di dominante la 5a solitamente precede la fondamentale.

?f J===r
B
r ~
B
r ~
~ ~
B
r
Do A Sib A

9: •
Do
I
I r ~ ~ ij 1 1
8017
~ 1 W·
Do
il
··
~ b~ b-z:/19-
~ ~ ~
Fa Rem 801m Do7 I Fa

··
r
··

Figurazioni ritmiche in 4
4

b~~
Do7

I to
:t :t
='= :: b-J -I~ ,7"
~ Fa Rem 801m Do?

t · . . . .
I r
E see e ale - i ale - ....a a eg
- ig re i alore
Z E 2 a a 0 sinis ra - rre note
Z E 3 a 0 destra: il pollice e il mignolo - Figure-di valore e pause - Primi
passi - Valzerino
E 4 Esercizi - In tre - Piccolo cane
E 5 Segni di ritornello - Canzonetta - Un Due rre
E 6 a legatura di espressione - Collegato - Arietta
E 7 Estensione Fa-Do - II Pifferaio - Sostituzione di dita
E 8 L'ottavo - Rapporti di valore
E 9 Preparazione agli accordi - Accordi - Inno alia Gioia
E 0 Estensione La-Mi - Frammento
E 11 II passaggio del pollice - II mulino azzurro
E 2 Esercizi - Studietto - Accordi
E 13 La legatura di valore - 27 dicembre
E 14 Legatura di valori con ottavi - II verde
E 15 Toni e semitoni - Segni di alterazione: il diesis - La pausa di ottavo
E 16 Accordi - Do diesis e Sol diesis
E 17 II punta di valore - Accordi - Andante
E 18 Esercizi tecnici - Intervalli - La scala di Do maggiore
E 9 Esercizi - II rosso - Aria
E 20 Segni di alterazione: il bemolle - Accordi
E 21 Alterazioni costanti - II bequadro - Scala di Sol maggiore - Canzo-
netta
E22 Lo staccato - Franc;oise
E 23 Terze e seste
E 24 II passaggio del poll ice - Scala di Fa maggiore - Gratia musicale e
corrispondenza sulla tastiera: schema riassuntivo
ZIO E 25 Gratia dei suoni simultanei - Accordi - Greensleeves - Gttava sopra
e ottava sotto
ZIO E 26 L'inverno - Tempi semplici e composti
ZO E 27 Esercizi sui tempi composti - Little blues
ZO E 28 Altri esercizi sui tempi composti - Seba
ZO E 29 Scala di Re maggiore - Segni convenzionali - Segni di espressione
- Va/zer - Scala di Si bemolle maggiore 75
E 30 Suoni omologhi - Scala cromatica - Settembre 78
E 31 La scrittura a due parti 8
E 32 Sonatina - Accordi maggiori e minori 8
E 33 Esercizi - Segni di espressione - Ricorrenze 87
E 34 Terze legate - Andantino 9
E 35 Esercizi con Ie terze - Venezia '86 92
E 36 Scala di La maggiore - La Terzina - Minuetto
E 37 II sedicesimo
E 38 Arpeggi nell'estensione di ottava - Verra if tempo
E 39 Esercizi - Allegro
E 40 Accordi di settima - Preludio
E 41 La pausa di sedicesimo - Minuetto in Fa
E 2 L'incrocio delle mani - Accordi di settima (2a parte) - Tavola rias-
siva - Danza slava
E 3 'ottavo con il punta - Arizona
E Accardi - Giri armonici - Arpeggi a due ottave - Honky- ronk
E45 Aria sulla IV corda - Figurazioni ritmic e in 3/4 - Figurazioni ritmi-
c e i 4/4
i 0 del XVI sec.: Greensleeves
. Bac : Preludio in Do maggiore
Aria sulla IV corda
Inno alia Gioia (dalla IX Sinfonia)
(con base musicale)
27 dicembre
Francoise
, (con base musicale)
Little blues (con base musicale)
Seba
Settembre
Ricorrenze
Venezia 86 (con base musicale)
Verra il tempo
Arizona
Honky-Tonk (con base musicale)
Andante (da " lago dei cigni)
(con base musicale)
Valzer (da " lago dei cigni)
A. Diabelli: Sonatina in Re maggiore
A. Dvorak: Danza slava (con base musicale)
J. Haydn: Allegro
W.A. Mozart: Aria
Canzonetta
Andantino
Minuetto
Minuetto in Fa
L'inverno (con base musicale)