Bandoneón

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Un bandoneonista rioplatense de tango tocando un bandoneón.

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Sonido del bandoneón.

Publicidad de la fábrica de bandoneones y concertinas Hugo Stark, Klingenthal, Alemania.

Publicidad del bandoneón "ELA" en la revista alemana "Gut Ton", 1932.

Vieja publicidad de la fábrica de bandoneones "Josef Wiesner" de Múnich, Alemania.

Publicidad de la fábrica de bandoneones, armonios y concertinas "Fidel Socin", Bolzano, Italia.

Portada de la revista alemana "Gut Ton" en 1932, la época de oro de fabricación de bandoneones
en ese país.

El bandoneón es un instrumento musical de viento, libre (o de lengüetas libres) a fuelle,

pariente de la concertina (en alemán konzertina), de forma rectangular, sección cuadrada
y timbre particular. Su nombre original en alemán es bandonion, pero su castellanización
en el Río de la Plata estableció la palabra "bandoneón" para denominar al instrumento en
español.1
Fue diseñado inicialmente en Alemania como evolución de instrumentos de lengüetas
sueltas (free-reed) anteriores, como la concertina u otros. Se dice que su uso fue
inicialmente como órgano portátil para ejecutar música religiosa; de ahí su sonido sacro y
melancólico único. Al llegar al Río de la Plata de la mano de marineros e inmigrantes, fue
adoptado por músicos de la época y fue así como colaboró en la formación del sonido
particular del tango rioplatense, constituyéndose en un verdadero símbolo de éste. En la
ciudad fronteriza de Leticia, en Colombia, se toca este instrumento, siendo esta localidad
el centro del eje musical fronterizo-amazónico.

Bandoneón alemán antiguo, de alrededor de 1905.

Índice

 1En la música popular de Argentina y Uruguay

 2Funcionamiento
 3Afinación
o 3.1Reafinación
 4Historia del bandoneón
 5Actualidad
 6Afinación
 7Lista de luthiers y fabricantes
 8Véase también
  9Referencias
 10Enlaces externos

En la música popular de Argentina y Uruguay[editar]

Es muy utilizado en el Río de la Plata, particularmente en Buenos
Aires, Rosario y Uruguay, por la vinculación de este instrumento con el tango. También es
popular en la Mesopotamia argentina por su utilización en el chamamé, particularmente en
la provincia de Corrientes.
En otras provincias argentinas también marcó su influencia, como en Santiago del
Estero en la chacarera y Salta en la zamba entre otras. Y en otros géneros musicales que
se encuentran a ambas márgenes del Río de la Plata, como por ejemplo la chimarrita, o
chamarrita, o inclusive "valses criollos" que también forman parte de la música de "las
milongas" tanto en Uruguay como en Argentina.
El desarrollo y evolución del bandoneón son bastante inciertos, pero se puede destacar
como grandes colaboradores en el diseño del mismo a Carl Friedrich Uhlig (1830) y Carl
Zimmermann (1849). El nombre proviene del alemán bandonion, y éste es un acrónimo
de Heinrich Band (1821-1860), quien fue uno de los primeros en dedicarse a
comercializarlos.
El músico ejecutante de bandoneón recibe el apelativo de bandoneonista. En la jerga del
tango se denomina "bandoneonista cadenero" al ejecutante que literalmente se lleva con él
de atropellada toda la orquesta, que con un gesto o una mirada termina uniendo a todos
los instrumentos y me los lleva con él en el bandoneón.2

Funcionamiento[editar]
Además de la notable diferencia tímbrica entre el bandoneón y el acordeón y otros
instrumentos de lengüetas sueltas (free-reed), el bandoneón utiliza botones en lugar de
teclas, por lo que se habla de botoneras en lugar de teclados. Los botones están hechos
de galatita.
El bandoneón utilizado en ambos países tangueros, Argentina y Uruguay, se conoce
como Rheinische Tonlage 38/33. Estas dos cifras significan que consta de 38 botones para
el registro agudo (discante) y 33 para el grave (bajo): un total de 71 botones. Existe una
cantidad asombrosa de variantes y modelos de bandoneón, y cada uno tiene su historia.
Técnicamente, el bandoneón posee botonera cuádruple, ya que cuando se abre el fuelle
cada botón oprimido genera un tono y cuando se cierra el fuelle el mismo botón emite otro
tono. Por lo tanto, es necesario aprender la ubicación de 71 tonos abriendo el fuelle y otros
71 cerrándolo.
Para cada botón existe un sistema de lengüetas —voces de acero remachadas a un
soporte (llamado peine) de zinc, aluminio o de duraluminio (este último en los
bandoneones de inferior calidad)—, similar al de la armónica. El número 142 no se refiere
a la cantidad de botones (que son solo 71 en los modelos utilizados en Uruguay y
Argentina) sino al número de tonos que generan las lengüetas (free reeds).

Afinación[editar]
Interior de un bandoneón.

De fábrica, la afinación del bandoneón es de A4 = 435 Hz. El símbolo inglés A4 representa

el la4 (el la3 en notación franco-belga, que es el tono la en la cuarta octava (en
el piano ese la se encuentra cinco teclas blancas a la derecha del do central).
En 1859, el gobierno de Francia dictó una ley para establecer un patrón de diapasón de
uso obligatorio en los establecimientos musicales autorizados por el Estado. Fue el primer
intento de estandarizar las afinaciones y evitar el caos de afinaciones de lugar en lugar,
sobre todo por el problema que representaba alterar la afinación en instrumentos
como pianos, órganos, etc. El diapasón estándar era A4=435 Hz (o sea que el la4 era
435 hercios). Los bandoneones que llegaban al Río de la Plata estaban afinados en
435 Hz, original de fábrica, acá se subían a 442 Hz que es la afinación estándar del
bandoneón que aún se mantiene. Así lo explicaban los grandes afinadores Romualdi y
Fabiani, el 442 Hz es apenas una coma más alta del 440 Hz que no interfiere con el resto
de los instrumentos temperados, así el bandoneón brilla con todos sus armónicos... es
440 Hz brillante.
La ley se volvió un estándar de afinación bastante popular aún fuera de Francia (por
ejemplo en Alemania). Cuando en 1864 aparecieron los primeros bandoneones marca
ELA, la norma de afinación francesa ya tenía cinco años de vigencia, por lo que los
bandoneones se afinaron así y se especificaron las siglas NA (Normales Abstimmen,
en alemán) para especificar que la altura de la4 era 435 Hz.

Bandoneón alemán marca Cardenal, fabricado aproximadamente en 1920 por ELA para la empresa
Hohner, abierto, curvado, mostrando el fuelle.

Los modelos de bandoneón que llegaron a al Río de la Plata, (de las dos fábricas más
conocidas: ELA y Doble A) de 142 voces y aún los de 152 voces, tenían dos notas bajas
en el teclado izquierdo: sol en la parte superior y la en la parte inferior, pertenecientes a la
octava que se encuentra por debajo del do más grave del bandoneón. Estas dos notas no
tenían aplicación práctica, ya que estaban una octava más bajas que todo el resto del
teclado.
En el año 1955, ISO propuso que en todo el mundo el la4 no tuviera 435 Hz sino 440 Hz.
La razón era que en experimentos con ondas en condiciones de laboratorio, los 440 Hz
eran más sencillos de reproducir que los 435 Hz.
En Argentina, algunos músicos prefirieron aprovechar el cambio completo de afinación
para cambiar esas dos notas a fa y mi de la octava del do grave, respectivamente,
quedando fa arriba del teclado y mi sobre el final hacia el lado del frente. De esta manera
el teclado quedaba completo para estudiar abriendo.

Otra vista del mismo bandoneón Cardenal.

Algunos bandoneonistas cambiaron también el si cerrando el fuelle de la última octava alta

del teclado grave por la cerrando, para que el teclado quedara más coherente. Pero de
dicha manera se perdía el si, ya que en el teclado bajo esa nota no existe «abriendo». Por
eso en algunos instrumentos quedaron cambiadas dos notas y en otros tres.
La afinación propuesta por ISO en 1955 (la4 = 440 Hz) se convirtió en norma en 1975 y se
conoce como norma ISO16. Las fechas explican por qué hay tantos instrumentos ajenos a
este cambio: los bandoneones que nunca fueron reafinados no solamente están por
debajo de A4=440 Hz, sino que además tienen las tres notas del teclado del
bajo: sol y la graves abriendo y si alto cerrando.
La sigla NA (Normales Abstimmen) indica que la afinación del la4 es de 435 Hz, mientras
que la sigla OS (Orchester Stimmung o ‘afinación orquestal’) indican que la afinación
del la4 es de 438 Hz y 440 Hz.
Hoy en día se pueden encontrar bandoneones subidos inclusive a 445 Hz, pero la
afinación debe estar siempre en relación con la de aquellos instrumentos de afinación fija
que toquen junto con él, como el piano. En general los bandoneones con afinación 445 Hz,
448 Hz son instrumentos que presentan muchas afinaciones o malas afinaciones y el
material de las lengüetas esta gastado por lo tanto deben afinarse más agudos porque ya
no soportan 442 Hz, las lengüetas son irrecuperables ya que la afinación consiste en limar
cada voz y pierden constantemente material ante cada afinación, son instrumentos para
estudio, raramente de uso profesional por carecer de buenos armónicos y un gran
indicativo para conocer el estado real del instrumento.
Reafinación[editar]
En el bandoneón las voces se pueden afinar en orden de tercera, pero la afinación normal
es de la octava superior a la nota que suena, más allá de la tercera, la voz vuelve otra vez
a su nota básica, esta nota básica está en relación con el largo y el ancho de la lengüeta.
Retirando material (reduciendo su espesor) solo es posible dar toda la vuelta dos veces
como máximo en cada voz: más allá de eso la lengüeta se debilita y se rompe con el uso
normal.
Existe otro modo de cambiar la afinación: en lugar de retirar material, se agrega material al
metal de la voz. Se utiliza plomo para bajar de octava y alterar la afinación
(en inglés pitch), pero la soldadura de plomo debe ser fuerte, hecha con gas, para que el
plomo no se desprenda con el movimiento del metal (que, por ejemplo en el la4 debe vibrar
440 veces por segundo).
Existen bandoneones unisonoros, bisonoros y trisonoros; los unisonoros responden a la
primera época y a modelos más pequeños y livianos para niños, los bisonoros son los más
utilizados por su brillo y afinación octavada, los trisonoros tienen una tercera voz para
efecto de trémolo.
Los teclados del bandoneón se tocan con cuatro dedos de cada mano (el pulgar no se
utiliza para las botoneras). Del lado derecho y por fuera, el bandoneón estándar posee una
palanca para pulsar con el pulgar derecho; esta palanca cumple la función de embrague:
deja pasar el aire para poder abrir o cerrar el fuelle sin tener que generar ningún sonido.
Para componer un acorde, hay que pulsar varios botones a la vez.

Historia del bandoneón[editar]

Bandoneón alemán marca «Doble A» (AA, por Alfred Arnold).

El bandoneón fue creado en Alemania como un órgano de iglesia portátil para la tarea
de evangelización. Por esa razón tiene los botones ordenados de tal forma de facilitar la
ejecución de las canciones evangelistas, por lo que resultan muy "desordenados" a la hora
de tocar una escala, por ejemplo.
Entre las más reconocidas fábricas de bandoneón se encuentran las de la dinastía Arnold.
En 1864 Ernst Louis Arnold (de Carlsfeld) adquiere la fábrica de Carl Friedrich
Zimmermann y comienza la producción de bandoneones E. L. A (Ernst Louis Arnold).
Cuando éste se retiró en 1880, uno de sus hijos varones (Ernst Hermann Arnold) se hizo
cargo de la empresa.
Ernst Louis Arnold murió en 1910. Al año siguiente Paul y Alfred (otros dos hermanos
de Ernst Hermann Arnold) abrieron su propia fábrica en el mismo pueblo de Carlsfeld.
La nueva fábrica comienza a producir los emblemáticos AA (llamados «doble A»), A,
Premier y Alfa. Paralelamente Ernst Hermann Arnold sigue fabricando la antigua línea
ELA. Alfred Arnold muere en 1933 y Paul Arnold en 1952. Les sucedieron en la fabricación
Arno Arnold (hijo de Paul) y Horst Arnold (hijo de Alfred). Pero la República Democrática
Alemana llevó prácticamente a la extinción al bandoneón, al expropiar en 1949 la fábrica
de los Arnold, con el objeto de convertirla en una “fábrica del pueblo” (incorporándose en
1952 a la Klingenthaler Harmonikawerke). Paul Arnold logró huir en 1950 a la
zona occidental y establecer su propia fábrica en Obertshausen, que duró hasta poco
después de morir su titular.3
Actualmente el bandoneón se sigue fabricando tanto en Alemania como en el resto del
mundo de manera industrial y artesanal. Entre los nuevos fabricantes de bandoneones
alrededor del mundo, se cuentan: Harry Geuns (Bélgica), Klaus Gutjahr (Alemania), Uwe
Hartenhauer (Alemania) y La Bandonion & Concertinafabrik Klingenthal (Alemania),
Danielson (Brasil), Luis Mariani (Argentina), Angel Zullo (Argentina), Bandoneon Toscano
(Argentina, Mendoza),4 Juan Pablo Fredes (Argentina, La Plata), Baltazar Estol, Oscar
Fischer, Tomás Schlottauer, entre otros.
En Argentina y Uruguay se considera al bandoneón como un instrumento inseparable de
las orquestas de tango. Llegó al país hacia 1900, importado desde Alemania por los
inmigrantes.
No cabe duda de que el bandoneón encontró un lugar insustituible en el tango.
En lunfardo (la jerga usada por los tangueros de Uruguay y Argentina), el bandoneón es
conocido como fueye, reemplazando la «y» en lugar de la «ll» y pronunciándola como
una sh rioplatense (en Uruguay y Argentina). El fueye es el alma de las orquestas de
tango.
Un tango con letra de Pascual Contursi y música de Juan Bautista Deambroggio,
compuesto en 1928 y que Carlos Gardel incorporó a su repertorio, trata ya al bandoneón
como a un hijo adoptado:
Bandoneón arrabalero,
viejo fueye desinflado,
te encontré como a un pebete,
que la madre abandonó.

Actualidad[editar]

Interior de un bandoneón.

Bandoneón que perteneció a Ástor Piazzolla.

El bandoneón se encuentra actualmente en peligro de

extinguirse tanto en Argentina como en el Uruguay. Esto
se debe a numerosas causas:

 Hace más de 50 años que cerraron las fábricas

alemanas de bandoneones de más repercusión (ELA
y AA)
 A falta de personal calificado, muchas veces los
instrumentos usados caen en manos de reparadores
aficionados que terminan arruinándolos.
 De los que había en la Argentina (país en el que se
desarrolló casi toda la técnica interpretativa del
instrumento) muchos se fueron deteriorando por uso
normal, mal uso, mal almacenamiento o malas
reparaciones.
 No se exportan hacia América del Sur bandoneones
de las nuevas fábricas europeas por razones de
costo.
 En Argentina y Uruguay, la mayoría de los
bandoneones usados pertenecen a las desaparecidas
fábricas alemanas ELA y AA. Muchas veces los
instrumentos son tasados con elevado precio solo por
su marca o estado general externo, haciéndolos casi
inaccesibles para el público general. Dicho costo, la
 mayoría de las veces, no tiene en cuenta la calidad de
sonido del instrumento (Las fábricas alemanas ELA y
AA en su época, construyeron diversas calidades de
bandoneones bajo la mismas marcas y submarcas).
 El 1 de octubre de 2009 además que el tango es
declarado patrimonio de la humanidad, los luthiers
Angel Zullo y su hijo Gabriel presentaron el primer
Bandoneón Argentino A-Z, en el que trabajaron más
de 5 años en la construcción de sus propias máquinas
y herramientas y los únicos en construir sus propios
peines y lengüetas en Argentina. El músico Rubén
Juárez fue el encargado de probar y dar el visto bueno
a este instrumento emblemático para la música
nacional en un recital realizado en el Centro Nacional
de la Música y la Danza, un encuentro organizado por
la Asociación Argentina de Luthiers, con el apoyo de
la Secretaría de Cultura de la Nación. Actualmente se
construyen en Buenos Aires a pedido en forma
artesanal.5
 Como acotación, en Argentina, la Unión de Orquestas
Típicas (UOT), y la sociedad civil La Casa del
Bandoneón trabajan para que la situación comience a
revertirse, y entre otras medidas comenzaron a juntar
firmas que permitan declarar al bandoneón,
como Patrimonio Cultural de la Nación.6
 Exposiciones de instrumentos originales se
encuentran en los Museos de Bandoneones como por
ejemplo en Alemania a cargo de la Familia Preuss en
Lichtenberg, y otro a cargo de la Familia Steinhart en
Kirchzarten/Freiburg.

Afinación[editar]
 Si el bandoneón no ha sido afinado nunca, va a estar
con afinación por debajo de 440 Hz, lo que va a
representar un problema a la hora de tocar junto a
otro bandoneón que sí está afinado más arriba; va a
tener que gastar algo más de dinero para hacerlo
afinar completo por un profesional, por lo que se
puede discutir el precio final con el vendedor.
 Usualmente el teclado de los bajos del bandoneón de
71 botones traía un sol grave y un la grave
«abriendo»: al llevarlo a afinar conviene pasarlos a
un fa grave y un mi grave de la octava siguiente, con
el fin de tener un teclado más coherente.
 Si el vendedor dice que el bandoneón ha sido afinado
recientemente, es conveniente fijarse que el
instrumento tenga en su interior el sello del luthier que
realizó el trabajo; de otra manera se tratará de una
afinación sin garantía, y por lo tanto pueden esperarse
problemas técnicos.
 

Lista de luthiers y fabricantes[editar]

Una lista de algunas empresas actuales fabricantes de
bandoneones:

 Asociación Argentina de Luthiers7

 Baldoni Accordions (Estados Unidos).
 Bandoneón AZ - Ángel y Gabriel Zullo (Argentina)8
 Bandoneones A. A. Alfred Arnold (Alemania).
 Bandoneones F. F. - Juan Pablo Fredes (Gambier, La
Plata, Argentina)9
 Bandoneones Baltazar Estol (Argentina)10
 Bandoneones Toscano (Argentina, Mendoza), Vicente
Toscano, fabricante y restaurador de bandoneones.
 Bandonion & Concertinafabrik Klingenthal (Alemania).
 Mario Bianco (Uruguay).
 Castagnari (Italia).
 Danielson Industria de Acordeões e Bandoneões
(Brasil).
 D. & J. Trupin SARL (Francia).
 Enrique Fasuolo (Argentina)11
 Oscar Fisher (Argentina).
 Giustozzi (Italia).
 Klaus Gutjahr (Alemania).
 Harry Geuns Bandoneons (Bélgica).
 Uwe Hartenhauer (Alemania).
 Ricardo Matteo (Uruguay).
 Museo Luis Alfredo Mariani (La Reja, Moreno,
Argentina)12
 Pigini Fratelli & C. snc (Italia).
 Premier Bandoneonbau Peter Spende (Alemania).
 Stagi Accordions & Bandoneons (Italia).
 Tangobrujo Venta & Restauraciones - Daniel
Barrientos (Argentina).
 Victoria Accordions Company (Italia).

Véase también[editar]
 Acordeón
 Acordeón diatónico
 Acordeón cromático
 Concertina
 Día del Bandoneón
 Tango

Referencias[editar]
1. ↑ Zucchi, Oscar (1998). El tango, el bandoneón y sus
intérpretes. Corregidor. Archivado desde el original el
23 de octubre de 2013. Consultado el 19 de octubre de
2013.
2. ↑ Plaza, Gabriel (20 de diciembre de 2014). «Leopoldo
Federico: toda la Típica sonaba en su bandoneón». La
Nación. Buenos Aires. Consultado el 30 de julio de
2017.
3. ↑ https://web.archive.org/web/20111020134412/http://w
ww.elportaldeltango.com/especial/Bandoneon.htm Infor
me / Orígenes del Bandoneón en "El Portal del Tango".]
4. ↑ http://www.nuestrosbandoneones.com/
5. ↑ [1] Empezó a sonar el primer bandoneón nacional,
Diario La Nación, 03/10/09]
6. ↑ Salvar el bandoneón, Diario La Nación, 26/06/2009
7. ↑ Asociación Argentina de Luthiers Consultado el 21 de
abril de 2013.
8. ↑ Tango y tangos. Argentina. Tango
argentino. Bandoneón argentino ´AZ´, de Ángel y
Gabriel Zullo. Consultado el 21 de abril de 2013.
 9. ↑ Juan Pablo Fredes - Hacedor de bandoneones Sitio
oficial de la Asociación Judicial Bonaerense.
Consultado el 8 de junio de 2012.
10. ↑ Baltazar Estol. Bandoneones. Reconstrucción de
refuerzos para los marcos de las tapas. Consultado el
21 de abril de 2013.
11. ↑ Todo tango. La Comunidad. La mesa del Café.
Enrique Fasuolo - Bandoneón. Consultado el 21 de
abril de 2013.
12. ↑ APAS - Agencia periodística de América del
Sur. Crónicas del Sur. Tango, recuerdos y melodías.
Nostalgias de bandoneón. Consultado el 21 de abril de
2013.

Enlaces externos[editar]

 Wikimedia Commons alberga una galería

multimedia sobre Bandoneón.
 Juan Pablo Fredes - Un hombre y un
bandoneón Artículo en pdf. Consultado el 8 de junio
de 2012.
 Página sobre el bandoneón (en inglés)
 Bandomecum - Portal dedicado al bandoneón,
bandoneonistas y su música
 Bandoneón argentino. Presentación del primer
bandoneón argentino
Categoría:
 Bandoneón
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