UNIVERSIDAD DE LAS FUERZAS ARMADAS DEL ECUADOR “ESPE”

EXTENSION LATACUNGA
DEPARTAMENTO DE CIENCIAS EXACTAS

PROYECTO “CAJA DE RESONANCIA”

DATOS INFORMATIVOS
DOCENTE:
Ing. Rolando Salazar
INTEGRANTES:
Alex Xavier Narvaez Taipe
Henry Roberto Sumba Guaman
Asignatura: Física Fundamental
Nivel: Segundo

Calificación: ____________

Fecha de Entrega de la practica: 9-noviembre-2018

LATACUNGA-ECUADOR
Octubre 2018 - febrero 2018
 FISICA FUNDAMENTAL

Contenido
1.1 Objetivo general: ................................................................................................ 3
1.2 Objetivos Específicos ........................................................................................ 3
2 Materiales y Equipos ...................................................Error! Bookmark not defined.
3 Marco Teórico ........................................................................................................... 5
3.1 Fenómeno de resonancia .................................................................................... 5
3.2 Resonancia en una columna de aire ................................................................... 6
3.3 Ondas sonoras .................................................................................................... 7
3.4 El sonido ............................................................................................................ 7
3.5 Velocidad del sonido ......................................................................................... 8
3.6 Frecuencia y longitud de onda ......................................................................... 10
3.7 Representación grafica del sonido ................................................................... 11
3.8 Amplitud .......................................................................................................... 12
3.9 Espectro del sonido .......................................................................................... 12
3.10 Reverberación .................................................................................................. 14
3.11 ¿Cómo calcular la Reverberación? .................................................................. 14
4 Procedimiento.......................................................................................................... 18
5 Cálculos ................................................................................................................... 21
6 Conclusiones y Recomendaciones .......................................................................... 24
7 Anexos..................................................................................................................... 26
8 Bibliografía .............................................................................................................. 25

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Tema: Caja de resonancia

1. Objetivos
1.1 Objetivo general:

Diseñar y construir una caja de resonancia, para analizar los efectos de las ondas de sonido
y reverberación, dentro de un volumen determinado.

1.2 Objetivos Específicos

✓ Investigar los conceptos del fenómeno físico conocido como sonido.

✓ Implementar los conceptos adquiridos mediante el desarrollo y construcción de
una caja de resonancia para calcular el tiempo de reverberación de sonido.

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Resumen
El presente documento muestra el modelamiento, diseño y construcción de una caja de
resonancia de material de fibra natural (madera MDF),el texto además aborda temas
relacionados con el comportamiento de las ondas de sonido, así como la representación
de fórmulas de algunas de las variables presentes en este fenómeno físico, tales como
longitud de onda, velocidad, amplitud, reflexión, refracción. Reverberación, entre otras.
Todas adaptadas al modelo de una caja con medidas y dimensiones reales, por último el
texto muestra un análisis de resultados mediante los cálculos del tiempo de reverberación
tomando en cuenta los dos métodos conocidos, (Sabine y Eyring).

Palabras clave: Reverberación, ondas, amplitud, velocidad, físico.

Abstract
This document shows the modeling, design and construction of a soundboard of natural
fiber material (MDF wood), the text also addresses issues related to the behavior of sound
waves, as well as the representation of formulas of some of the variables present in this
physical phenomenon, such as wavelength, speed, amplitude, reflection, refraction.
Reverberation, among others. All adapted to the model of a box with measurements and
real dimensions, finally the text shows an analysis of results by calculating the
reverberation time taking into account the two known methods (Sabine and Eyring).

Keywords: Reverberation, waves, amplitude, speed, physical

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2 Materiales y Equipos

✓ Madera MDF 6mm (cortes de 35x20, 35x7, 35x20, 10x7) cm.

✓ Serrucho de madera.
✓ Lija de madera.
✓ Regla escala en cm
✓ Clavos de un cuarto pulgada
✓ Martillo.
✓ Pegamento de madera
✓ Compas
✓ Alicate

3 Marco Teórico
3.1 Fenómeno de resonancia

Todo cuerpo o sistema tiene una, o varias, frecuencias características, depende mucho de
la elasticidad del objeto o sistema en si o de la forma que este tiene. Cuando un sistema
es excitado a una de sus frecuencias características, su vibración es la máxima posible. El
fenómeno de resonancia se produce cuando la frecuencia angular de la fuerza externa
coincide con la frecuencia natural de oscilación del sistema, con un aumento de la
amplitud. (Fisica, 2012)

Un ejemplo muy sencillo de esto es: En 1850 un batallón de soldados franceses atravesaba
un puente en formación y marcando el paso y el puente se hundió. Esto fue debido a que
el paso rítmico de la marcha militar coincidió con la frecuencia de oscilación del puente
de modo que el aumento de la amplitud provocó que se rompiera. Desde entonces los
soldados rompen la formación al cruzar un puente. (Fisica, 2012)

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Se analiza matemática y cualitativamente el fenómeno de la resonancia; se muestran

situaciones de la vida real en la cual puede aparecer este fenómeno; se proponen
experimentos para que la resonancia se pueda analizar en los laboratorios básicos de
física, y finalmente se muestran algunos dispositivos que de manera económica y no
demasiado complicada se pueden armar en los laboratorios para el estudio del fenómeno.
(Peralta, López, & Muñoz, 2009)

3.2 Resonancia en una columna de aire

Si, mediante una fuente sonora producimos una vibración de frecuencia conocida cerca
del extremo abierto de un tubo (cerrado por el otro extremo), las ondas que se propagan
a través de la columna de aire contenida en el tubo se reflejan en sus extremos. Si la
longitud de la columna de aire sea justa de modo que sea igual a un cuarto de la longitud
de onda del tono emitido por la fuente sonora, la onda reflejada llegará al extremo abierto
precisamente en fase con la nueva vibración de la fuente (en la reflexión en el extremo
cerrado se produce un salto de fase de 180º) produciéndose una intensificación en el
sonido emitido. Este fenómeno es conocido con el nombre de resonancia. En la columna
de aire se establece una onda estacionaria, producida por la interferencia entre el tren de
ondas incidente y reflejado, con un nodo en el extremo cerrado y un vientre o antinodo
en el extremo abierto. (Navarrete, 2012)
En general, la columna de aire entrará en resonancia siempre que su longitud sea
exactamente un múltiplo impar de cuartos de longitud de onda, esto es: (Navarrete, 2012)

Así que la distancia que separa dos nodos (o dos vientres o antinodos) consecutivos será
de media longitud de onda. De modo que si medimos 𝐿1 y 𝐿2 será: (Navarrete, 2012)

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Y así, determinado el valor de la longitud de onda λ y conocida la frecuencia de la

fuente sonora (ajustada por medio de una interfaz), podemos determinar la velocidad del
sonido utilizando la ecuación: (Navarrete, 2012)

𝑣=𝜆𝑓

3.3 Ondas sonoras

Una onda sonora es una onda longitudinal que transmite lo que se asocia con sonido. Si
se propaga en un medio elástico y continuo genera una variación local
de presión o densidad, que se transmite en forma de onda esférica periódica o cuasi
periódica. Mecánicamente las ondas sonoras son un tipo de onda elástica. (wikipedia ,
2018)

Las variaciones de presión, humedad o temperatura del medio, producen el

desplazamiento de las moléculas que lo forman. Cada molécula transmite la vibración a
las que se encuentren en su vecindad, provocando un movimiento en cadena. Las
diferencias de presión generadas por la propagación del movimiento de las moléculas del
medio, producen en el oído humano una sensación descrita como sonido. (wikipedia ,
2018)

3.4 El sonido

Alton Everest, establece las dos naturalezas del sonido la física y la psicoacústica,
la primera, fundamenta sus estudios en que el sonido se origina por la
propagación de una perturbación física en un medio no vacío, por ejemplo el aire.
La segunda, la psicoacústica, establece que el sonido es resultante por los
impulsos nerviosos producidos en la corteza acústica del cerebro. (Jaramillo,
2012)

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En el plano físico, el sonido es un fenómeno ondulatorio, que involucra la

propagación en forma de ondas elásticas, sean estas audibles o no, a través de un
medio elástico la vibración generada por un objeto en movimiento, Everest Alton
en su libro “The Master Handbook of Acoustics” define al sonido como el
desplazamiento de una onda en el aire u otro medio elástico, así como la
excitación resultante del mecanismo del oído que produce la percepción de
sonido. (Jaramillo, 2012)

3.5 Velocidad del sonido

La velocidad del sonido viene ligada, a qué tan rápido, se aleja la onda de la fuente.
Uno de los primeros experimentos que se hicieron para determinar la velocidad del
sonido vino a través del científico y filósofo francés Marín Mersenne. (1588 – 1648),
quien obtuvo la medida del retorno del eco producido en el aire utilizando el péndulo
desarrollado por Galileo, los resultados dieron un valor de 1038 pies por cada
segundo. (Jaramillo, 2012)
Un equivalente de 316,38 metros por cada segundo, un error aproximado del 10 %
con los datos que se disponen en la actualidad. Otro experimento se llevó a cabo años
más tarde cuando miembros de la academia francesa realizaron en 1738, la
medición del tiempo que tardaba en llegar un sonido desde que aparecía el haz
luminoso producido por un caño de fuego, hasta que era percibido por los
receptores. Ellos llegaron a determinar que el sonido viajaba a una velocidad de
337 metros por cada segundo, a una temperatura de 0 grados centígrados.
(Jaramillo, 2012)

Cabe destacar que la velocidad del sonido es independiente de la intensidad o

fuerza con que se ejecuta la excitación del objeto sonoro. Según se ha logrado
establecer a través de experimentos, el sonido viaja a diferentes velocidades
dependiendo el material que sirva de medio de transporte, es así que entre más

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denso sea el material, el sonido viajará más rápido. (Jaramillo, 2012)

Acontinuacion se presenta una lista de materiales con los respectivos tiempos de
transmisión del sonido. Aquí se puede apreciar que mientras más denso sea un material
más rápido se desplazarán sus moléculas y viajará el sonido. Es así que el sonido
viaja en el aire, el cual posee una densidad de 1,2 Kilogramos por cada metro cúbico
a una velocidad de 344 metros por cada segundo; mientras que en el acero, con una
densidad de 7850 Kilogramos por cada metro cúbico viaja a una velocidad de 5050
metros por cada segundo. (Jaramillo, 2012)

Tabla 1
MED METROS/
IA SEGUNDO

Aire 344
Agua Fresca 1480
Agua con sal 1520
Plexiglás 1800
Madera Suave 3350
Madera de Abeto 3800
Concreto 3400

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3.6 Frecuencia y longitud de onda

Toda onda para desplazarse a través de un medio, tiene que comprimir y

descomprimir las moléculas o partículas que le anteceden, mientras más rápido o
lento haga esto, mayor o menor es su frecuencia respectivamente. Así, la frecuencia
es el número de oscilaciones que tiene una onda en un segundo; su unidad es el Hertz
(HZ) nombre que recibe en honor del científico del siglo XIX que descubrió las ondas
de radio. (Jaramillo, 2012)

El ser humano tiene una apreciación de las frecuencias que abarca desde 20 Hz, la
más lenta y grande del grupo, hasta 20 kHz la más rápida y chillona, a este rango se
lo conoce como rango audible. (Jaramillo, 2012)

Otra de las características importantes que posee el sonido, es el período,

representado por la letra T, el período es el tiempo que tarda una onda en completar
un ciclo. El período y la frecuencia van de la mano, su relación matemática es la
siguiente: (Jaramillo, 2012)

1
𝑓𝑟𝑒𝑐𝑢𝑒𝑛𝑐𝑖𝑎 (𝑓) =
𝑇

Para analizar la longitud de onda podríamos establecer que, toda onda se desplaza a
través de un movimiento periódico que queda descrito en función del tiempo por una
función armónica, esto es conocido como Movimiento Armónico Simple, que
presenta su ecuación de movimiento para cualquier punto del espacio, definido a
través de la siguiente fórmula en función del tiempo: (Jaramillo, 2012)

𝑥(𝑡) = 𝐴𝑐𝑜𝑠(𝑤𝑡 + ∅)

Las frecuencias graves, con longitudes de onda grandes, son capaces de atravesar
cualquier obstáculo que se les presente en el camino, es por eso que son más difíciles
de aislar en el caso de requerirlo en comparación con las frecuencias altas. La
longitud de onda también permite conocer el correcto desempeño de los altavoces

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profesionales, en donde se pueden utilizar 2 o más componentes electrónicos para un

correcto desempeño en la respuesta de frecuencia. Los altavoces de frecuencias
graves, son de mayor tamaño que los de frecuencias altas, debido a la cantidad de aire
que tienen que desplazar para generar este tipo de frecuencias. (Jaramillo, 2012)

Conociendo los parámetros de velocidad del sonido, frecuencia y longitud de onda,

se puede establecer una relación entre sí, donde la longitud de onda (Z) no es más que
la relación entre la velocidad del sonido (c) y la frecuencia (f). (Jaramillo, 2012)

𝑐
𝑍=
𝑓

3.7 Representación grafica del sonido

A pesar de que los sonidos son perturbaciones que comprimen y descomprimen el

medio por el cual transitan su presentación gráfica no es la misma para sonidos de
distintos tipos. Así el sonido comúnmente se lo representa por medio de un gráfico
conocido como oscilograma, que representa la evolución en el tiempo de la
perturbación; donde el eje x, representa al tiempo y el eje y, la presión sonora. En la
figura 2.5, se muestra una frecuencia de 8 ciclos, medida en el intervalo de 1 segundo,
cada ciclo se mide desde el inicio de la forma de onda hasta la representación de la
misma. Las variaciones de presión son las que se aprecian en el eje y, donde la curva
posee incrementos y decaimientos en su amplitud. (Jaramillo, 2012)

Figura. 1 Forma de onda de sonido por ciclos.

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3.8 Amplitud

En los oscilogramas se puede apreciar un parámetro del sonido muy importante con
la relación que tiene con la fuerza o intensidad; la amplitud. La amplitud del sonido
se mide como el valor máximo que llega a alcanzar una oscilación en un ciclo. La
amplitud se mide desde el centro de origen de coordenadas hasta el pico más alto en
el eje y, es por eso que a este valor se lo conoce también como valor pico. (Jaramillo,
2012)

Figura. 2 Forma de onda de sonido por posición.

3.9 Espectro del sonido

A través del teorema de Fourier, matemático y científico francés quien realizó la

descomposición de funciones periódicas en series trigonométricas, se puede conocer
que todo sonido periódico puede representarse a través de una serie de armónicos que
son sonidos sinusoidales cuyas frecuencias son múltiplos enteros de la frecuencia
principal. Esta característica del sonido permite diferenciar unos instrumentos de
otros, así como reconocer voces y timbres particulares. (Jaramillo, 2012)

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Figura.3. representación de una onda de sonido en tres dimensiones.

La información sobre las frecuencias que contiene un determinado sonido y sus

respectivas amplitudes constituyen lo que se denomina el espectro del sonido”,
concepto establecido por Federico Miyara en su libro Acústica y Sistemas de Sonido,
el gráfico que representa al espectro del sonido con sus componentes principales se
lo conoce como espectrograma, en donde el eje horizontal (x) es la frecuencia y el
eje vertical (y) corresponde a la amplitud. Existen gráficos que representan en un
tercer eje, el valor del tiempo, estos gráficos nos permiten identificar la duración y
permanencia de cada uno de los armónicos que corresponden a un sonido. (Jaramillo,
2012)

En la mayoría de casos, los armónicos superiores o de altas frecuencias se extinguen

primero que los armónicos inferiores o de baja frecuencia, esto da como resultado una
forma de onda sinusoidal, en algunos instrumentos se pueden apreciar un gran
contenido de armónicos superiores que otorgan un sonido brillante cuando son
ejecutados. (Jaramillo, 2012)

Existen otro tipo de sonidos a los ya mencionados, donde los armónicos no son
múltiplos de la frecuencia fundamental; a este tipo de sonidos se los conoce como
espectros inarmónicos. Aquí las ondas sinusoidales que los constituyen se las

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denominan sonidos parciales. Comúnmente los sonidos percutidos pertenecen a este

grupo. (Jaramillo, 2012)

La representación gráfica de estos sonidos no dará líneas equidistantes como los

espectros armónicos; los sonidos inarmónicos presentan una particularidad con
respecto al tiempo, cuando se traza una gráfica tridimensional donde se conocerá la
amplitud, frecuencia y el tiempo, se puede dar cuenta que no solo su amplitud cambia,
sino que existen casos en que la frecuencia puede variar con ella en una pequeña
proporción. (Jaramillo, 2012)

3.10 Reverberación

Cuando los retardos ocurren entre los 10 a los 40 milisegundos se puede generar la
idea de ambientación, así se provoca el fenómeno de reverberación de un lugar por
medio de reflexiones, hay que considerar que las reflexiones producidas en una sala
son de carácter múltiple, produciendo rebotes y reflexiones en distintos lugares de la
sala, así al combinar mayor tiempo de reflexión y la cantidad entre la onda original
se pueden conseguir distintos efectos con el retardo de las señales. (Jaramillo, 2012)

3.11 ¿Cómo calcular la Reverberación?

Ahora vamos a ver como se calcula esta reverberación paso a paso que para nuestro
ejemplo es de una sala de conferencias totalmente vacía.

Paso1: Descripción de la geometría de la sala.

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A continuación, se muestra una imagen de la sala de conferencias:

Figura.4 Procedimientos para el cálculo de reverberación en un volumen.

Para situarnos, necesitaremos saber lo que es el tiempo de reverberación: Se conoce como

tiempo de reverberación el tiempo que transcurre, medido en segundos, desde que la
fuente emisora deja de emitir sonido hasta que la presión sonora cae en 60dB respecto a
su valor inicial. (AcústicaFásil, 2012)

La sala principalmente es utilizada para conferencias y reuniones. Con forma

rectangular como se muestra en la imagen anterior, su volumen es de 148.28m3.
(AcústicaFásil, 2012)

Paso 2: Relación entre los materiales y sus coeficientes de absorción.

Una vez conocemos las dimensiones y el volumen de la sala, lo que vamos a hacer es
describir los distintos materiales de cada una de las superficies para obtener la
información de sus respectivos coeficientes de absorción.

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Las paredes son de placa de yeso laminado con un revestimiento de papel. El techo
también es de placa de yeso laminado. El suelo es de parquet, y además en la pared lateral
situada en la parte derecha hay cristal hasta una altura de 0.88 m con una puerta de 2 m.
Por último, la puerta es de madera pintada, Se trata de una sala con varias sillas en el
lateral izquierdo y vacía el resto del espacio. (AcústicaFásil, 2012)

Los coeficientes de absorción de estos materiales indicados por bandas de frecuencia son
los siguientes: (AcústicaFásil, 2012)

Tabla 2

Paso 3: Exigencias del código técnico

Para este tipo de salas, las exigencias del Código Técnico en referencia al tiempo de
reverberación son las siguientes: (AcústicaFásil, 2012)

Tabla 3

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En el caso de esta sala consideraremos la primera opción: sala de conferencia vacía cuyo
volumen es inferior a 350m3. Por lo tanto, el tiempo de reverberación debe de ser menor
o igual a 0.7 segundos. (AcústicaFásil, 2012)

Paso 4: Realización de cálculos.

A continuación, se detallan los cálculos para obtener el tiempo de reverberación

utilizando la fórmula de Sabine y la de Eyring mismas que son: (AcústicaFásil, 2012)

Fórmula de Sabine

Esta fórmula fue postulada por Sabine partiendo del supuesto de que existe un reparto
homogéneo de absorbentes con un coeficiente de absorción bajo. Recuero (2000).
Teniendo en cuenta estos supuestos el tiempo de reverberación puede calcularse mediante
la fórmula: (Boschi, 2008)

𝑇 = 0,161 [𝑉/𝐴]

En donde:

T =Tiempo de reverberación [s]

V= Volumen de la sala [m3]

A= Absorción total [m2]

Obtenida a partir de: A = S

Siendo:

a = Coeficiente de absorción sonora

S = Área de la superficie de la sala

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Fórmula de Norris – Eyring

Esta fórmula sólo es aplicable cuando los coeficientes de absorción sonora son de valores
numéricos parecidos para todas las superficies límite. Davis y Davis (1987). (Boschi,
2008)

𝑉
𝑇 = 0,161 [ ]
(−𝑆 𝑙𝑛 (1 𝑎𝑚))

Donde:

am = Coeficiente de absorción medio

La diferencia entre estas dos fórmulas es que Sabine es precisa cuando los materiales de
las superficies de la sala tienen poca absorción, y sin embargo conforme esta absorción
va aumentando, la fórmula de Eyring proporciona mejores resultados. (AcústicaFásil,
2012)

Estas fueron las ecuaciones que se van a utilizar en nuestro trabajo solo que en este caso
no se calculara el tiempo de reverberación de una sala, si no de una caja de resonancia.

4 Procedimiento

El modelo de la caja de resonancia que emos escogido es una caja con dos entradas y
interiormente tiene ocho separaciones seis de una medida y dos de otra que se encuentran
adheridas con pegamento de madera mismo que detallaremos a continuación.

Una vez obtenidos todos los materiales, precedemos a medir las divisiones en forma de
estrella que se introducirá en el interior de la caja. Con el compás trazamos un circulo de
radio 4 cm, y a partir de estas ocho divisiones como se muestra en la figura, cada rayo de
10cm de largo menos los dos laterales cuyo valor en centímetros es de 6,

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 FISICA FUNDAMENTAL

Figura.5 Dimensiones de caja de resonancia.

posteriormente clavamos los laterales de la caja, para después colocar los rayos de madera
fijados con pegamento de madera, finalmente colocamos la tapa de la caja de resonancia
y empezamos a realizas pruebas.

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Figura.6 acoples de cada pieza de caja de resonancia.

Figura.7 Dimensiones del volumen de caja de resonancia.

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5 Cálculos

Datos de fábrica de la fuente de sonido (parlante)

𝑃 = 6[𝑤]
𝑓 = 125[𝐻𝑧], 250[𝐻𝑧], 500[𝐻𝑧], 1000[𝐻𝑧]
𝑚
𝑣 = 343.2 [ ] 𝑎 𝑡𝑒𝑚𝑝𝑒𝑟𝑎𝑡𝑢𝑟𝑎 𝑎𝑚𝑏𝑖𝑒𝑛𝑡𝑒 (20°𝐶)
𝑠
𝑣 = 𝜆𝑓
𝑣
𝜆=
𝑓
343.2
𝜆𝑚𝑖𝑛 =
125
𝜆𝑚𝑖𝑛 = 2.745[𝑚]
343.2
𝜆𝑚𝑒𝑑1 =
250
𝜆𝑚𝑒𝑑1 = 1.373[𝑚]
343.2
𝜆𝑚𝑑𝑒2 =
500
𝜆𝑚𝑒𝑑2 = 0.686[𝑚]
343.2
𝜆𝑚𝑎𝑥 =
1000
𝜆𝑚𝑎𝑥 = 0.343[𝑚]
Intensidad de sonido dado la potencia
𝑃
𝐼= 𝑑𝑜𝑛𝑑𝑒 𝑟 = 𝑑𝑖𝑠𝑡𝑎𝑛𝑐𝑖𝑎 𝑑𝑒𝑠𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑓𝑢𝑒𝑛𝑡𝑒 ℎ𝑎𝑠𝑡𝑎 𝑑𝑜𝑛𝑑𝑒 𝑠𝑒 𝑚𝑖𝑑𝑒 𝐼
4𝜋𝑟 2
6
𝐼=
4𝜋 ∗ 0.22
𝐼 = 11.94[𝑤/𝑚2 ][𝑑𝐵]

Calculo de tiempo de reverberación.

Calculo de volumen total y superficies internas total de la caja
𝑉 = 𝑙∗𝑎∗𝑝
𝑉 = 0.20 ∗ 0.35 ∗ 0.07
𝑉 = 4.9𝑥10−3 [𝑚3 ]

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𝑆 =𝑙∗𝑎
𝑆1 = 2 ∗ (0.20 ∗ 0.35) = 0.14
𝑆2 = 2 ∗ (0.07 ∗ 0.20) = 0.028
𝑆3 = 0.07 ∗ 0.35 = 0.0245
𝑆4 = 6 ∗ (0.07 ∗ 0.10) = 0.042
𝑆5 = 2 ∗ (0.07 ∗ 0.06) = 8.4𝑥10−3
𝑆 = 0.2429[𝑚2 ]
Tabla 4
Frecuencia 125[Hz] 250[Hz] 500[Hz] 1000[Hz]
[Hz]

Coeficiente de 0.15 0.11 0.10 0.07

abs sonora
madera 𝛼

Por método de Sabine

0.161𝑉 0.161𝑉
𝑇𝑟 = = 𝑇𝑟 =
𝐴 𝑆𝛼
Frecuencia de 125[Hz]
0.161 ∗ 4.9𝑥10−3
𝑇𝑟1 =
0.2429 ∗ 0.15
𝑇𝑟1 = 0.022[𝑠]

Frecuencia de 250[Hz]
0.161 ∗ 4.9𝑥10−3
𝑇𝑟2 =
0.2429 ∗ 0.11
𝑇𝑟2 = 0.029[𝑠]
Frecuencia de 500[Hz]
0.161 ∗ 4.9𝑥10−3
𝑇𝑟3 =
0.2429 ∗ 0.10
𝑇𝑟3 = 0.032[𝑠]
Frecuencia de 1000[Hz]

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0.161 ∗ 4.9𝑥10−3
𝑇𝑟4 =
0.2429 ∗ 0.07
𝑇𝑟4 = 0.046[𝑠]
Por método de Eyring
0.161𝑉
𝑇𝑟 =
∑ 𝑆𝛼
𝑆 (−𝑙𝑛 (1 − 𝑆 ))

Frecuencia de 125[Hz]
0.161 ∗ 4.9𝑥10−3
𝑇𝑟1 =
0.2429 ∗ 0.15
0.2429 (−𝑙𝑛 (1 − 0.2429 ))

𝑇𝑟1 = 0.019[𝑠]

Frecuencia de 250[Hz]
0.161 ∗ 4.9𝑥10−3
𝑇𝑟2 =
0.2429 ∗ 0.11
0.2429 (−𝑙𝑛 (1 − 0.2429 ))

𝑇𝑟2 = 0.0027[𝑠]
Frecuencia de 500 [Hz]
0.161 ∗ 4.9𝑥10−3
𝑇𝑟3 =
0.2429 ∗ 0.10
0.2429 (−𝑙𝑛 (1 − 0.2429 ))

𝑇𝑟1 = 0.030[𝑠]

Frecuencia de 1000[Hz]
0.161 ∗ 4.9𝑥10−3
𝑇𝑟1 =
0.2429 ∗ 0.07
0.2429 (−𝑙𝑛 (1 − 0.2429 ))

𝑇𝑟1 = 0.044[𝑠]

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6 Conclusiones y Recomendaciones

Conclusiones

• El tiempo de reverberación está dado por la relación directa del volumen donde el
sonido está encerrado e inversa a las frecuencias y el coeficiente de absorción de
los materiales.
• Al realizar los cálculos del tiempo de reverberación de sonido dentro de la caja se
nota que mientras más cercano este su valor a cero el tiempo de reverberación
dura más y esto se da a frecuencias bajas o sonidos graves, mientras que si la
frecuencia aumenta o el sonido es agudo el tiempo de reverberación disminuye
sobrepasando su límite definido como menor a 00.1 segundos y se va convirtiendo
en eco.

Recomendaciones

• Para la realización de una buena caja de resonancia se debe tratar de que las
ondas de sonido que se producen dentro de esta misma se logren a partir de
frecuencias bajas.
• Tener cuidado al momento de colocar las piezas de madera dentro de la caja de
resonancia puesto que se debe realizar con la máxima precisión posible.

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7 Bibliografía
AcústicaFásil. (3 de diciembre de 2012). Obtenido de AcústicaFásil:
http://www.ingenieriaacusticafacil.com/ingenieria-acustica-como-calcular-el-tiempo-
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Boschi, C. E. (2008). MÉTODO PARA MEDIR EL TIEMPO DE REVERBERACIÓN EN RECINTOS.

Fisica. (27 de Enero de 2012). Obtenido de Fisica:

http://fisote4064.blogspot.com/2012/01/resonancia-objetivo-dar-una-pequena.html

Jaramillo, P. A. (2012). DISEÑO Y DESARROLLO DE UN MÉTODO INTERACTIVO DE

ENTRENAMIENTO AUDITIVO PARA ESTUDIANTES Y PROFECIONALES EN INGENIERÍA EN
SONIDO Y ACÚSTICA.

Javier. (30 de Agosto de 2013). WordPress. Obtenido de WordPress:

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8 Anexos

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