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5/4/2018 Historia de Burlesque Parte I

Una historia del musical Historia de los


musicales
Burlesco
por John Kenrick ¿Qué es un
(Copyright 1996-2003) Musical?

Género incomprendido Historia de la


Lydia Thompson etapa
Formato burlesco
Campo de entrenamiento Historia del cine

(Las siguientes imágenes son miniaturas: haga clic en ellas para ver Historial de TV
versiones más grandes). Bibliografía
Género incomprendido Acerca de John
Lydia Thompson, la audaz showgirl británica que es una Kenrick
compañía de bellezas rubias, hizo de la burlesca una
sensación en los Estados Unidos. Temas de
conversación de
La mayoría de la gente piensa que "burlesque" significa strippers JK
femeninas que caminan por una pista de aterrizaje y golpean el
suelo. Pero eso solo se ajusta a la forma en sus años de decadencia. Próximas
En el mejor de los casos, el burlesque fue una rica fuente de música apariciones de JK
y comedia que mantuvo a los estadounidenses, el público riendo Índice del sitio
desde 1840 hasta la década de 1960.
Blog de video
Algunas fuentes intentan envolver el burlesque en un manto de respetabilidad M101
pseudo-intelectual. Sí, incluía comedias y canciones transgresoras, pero la principal
atracción del burlesque era el sexo. . en forma de humor obsceno y mujeres Historias
vestidas inmodestamente. Aunque muchos descartaron el burlesque como el final especiales
del show business, su influencia se extiende a través del desarrollo del Una línea de
entretenimiento popular en el presente. coros 101
Sin lugar a dudas, sin embargo, el principal legado del burlesque como Cabaret 101
forma cultural fue su establecimiento de patrones de representación de
género que cambiaron para siempre el papel de la mujer en el escenario George Cohan
estadounidense y más tarde influyeron en su papel en la pantalla. . . La 101
mera visión de un cuerpo femenino no cubierto por el traje aceptado de la
Noel Coward 101
respetabilidad burguesa forzadamente llamaba la atención sobre la
cuestión del "lugar" de la mujer en la sociedad estadounidense. Gilbert y Sullivan
- Robert G. Allen, Horrible belleza: burlesque y cultura 101
estadounidense (Univ. Of North Carolina Press, Chapel Hill, 1991), pp.
258-259. NYC Teatros 101

En el siglo XIX, el término "burlesque" se aplicó a una amplia gama de obras de Hacer musicales
comedia, incluidos los no musicales. A partir de la década de 1840, estas obras 101
entretuvieron a las clases bajas y medias en Gran Bretaña y los Estados Unidos
burlándose de (o "burlesquing") las óperas, obras de teatro y los hábitos sociales Teatro en Nueva
de las clases altas. Estos shows usaron comedia y música para desafiar la forma York: una historia
establecida de mirar las cosas. Todo, desde el drama de Shakespeare hasta la Variedad 101
locura de la cantante de ópera sueca Jenny Lind podría inspirar una parodia
burlesca de larga duración. En Broadway, las producciones burlescas de los Ziegfeld 101
directores de actores William Mitchell, John Brougham y Laura Keene
estuvieron entre los éxitos más populares de Broadway de mediados del siglo XIX. Recursos de
referencia
En la década de 1860, el burlesque británico dependía de la exhibición de mujeres
bien formadas y mal vestidas para mantener al público interesado. En la época Cronología de
victoriana, cuando las mujeres adecuadas hacían todo lo posible para ocultar su etapa
forma física bajo ajetreos, aros y adornos, la idea de que las jóvenes aparecieran
Cronología
en el escenario con mallas era un gran desafío.
cinematográfica

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Más sugestivos que obscenos, estos programas se basaban menos en guiones o Musicales como
canciones fuertes que en el puro poder de las estrellas. Cuando The Black Crook historia
de Broadway se convirtió en un éxito masivo en 1866, su tropa de bailarinas con
leotardos de color carne se dio cuenta de que el respetable público estadounidense Sample Lyrics
estaba listo para gastar mucho dinero en entretenimiento sexualmente estimulante.
Todo lo que se necesitó fue un productor atrevido para llevar las cosas al siguiente Escenas de
nivel. muestra

Lydia Thompson Galerías de fotos


El programa original de Ixion , el primer éxito burlesque de Mostrar índice de
Broadway. derechos
A fines de la década de 1860, la compañía británica de burlas de Encuentra un
Lydia Thompson se convirtió en la mayor sensación teatral de musical
Nueva York. Su primer éxito fue Ixion (1868) , una parodia
mitológica que tenía a las mujeres en medias reveladoras jugando Quién es quién en
los papeles de los hombres. En la época victoriana, cuando las mujeres adecuadas musicales
hacían todo lo posible para ocultar su forma física bajo ajetreos, aros y adornos, la
Calendario de
idea de que las jóvenes aparecieran en el escenario con mallas era un gran desafío.
musicales
¿Mujeres vestidas de blanco jugando a agresores sexuales, combinando buena
Campo de golf
apariencia con comedia impertinente, en una producción escrita y dirigida por una
mujer? ¡Inconcebible! No es de extrañar que los hombres y las esposas aventureras Reseñas y
salieran en tropel, lo que hacía que Thompson y sus "rubias británicas" fueran lo Ensayos
más popular en el mundo del espectáculo estadounidense. La demanda de boletos
fue tal que Ixion pronto se mudó a la casa musical más prestigiosa de Broadway, Revisiones de
Niblo's Garden, el mismo teatro donde The Black Crook había triunfado dos años escenario /
antes. En total, la primera temporada de Thompson en Nueva York recaudó más de pantalla
$ 370,000.
Reseñas de libros
Thompson y sus imitadores no se molestaron en asuntos tan mundanos como
Reseñas de CD
contratar compositores. En su lugar, utilizaron melodías de arias operísticas y
canciones populares de la época, incorporándolas a la acción para lograr un efecto Flops en CD
cómico o sentimental. Para evitar producciones no autorizadas, los guiones de estos
primeros burlesques no se publicaron. De hecho, el material cambió tan a menudo Reseñas de DVD
(a veces de semana a semana) que un guión escrito serviría de poco. Solo
podemos adivinar el contenido exacto y la puesta en escena de estos espectáculos, Baile en
pero está claro que el público estaba encantado. musicales

Al principio, la prensa estadounidense elogió los burlesques, pero se volvió viciosa Gays y musicales
bajo la presión de influyentes benefactores. Pero los gritos de los fariseos tuvieron Hacer musicales
un efecto no deseado. Los editoriales y los sermones que condenan el burlesque
como "indecente" ¡solo hicieron la forma más popular! La demanda fue tal que Cómo poner un
pronto surgieron compañías imitaciones burlescas, muchas de ellas con mujeres musical
gerentes.
AW Wright: Una
Mabel Saintley se convirtió en la primera estrella burlesca nativa de los vida en
Estados Unidos, al frente de "Las trovadoras femeninas de Madame Rintz" Vaudeville
desde la década de 1880 en adelante en un elegante burlesque de compañías
exclusivamente masculinas. Características
especiales
Burlesque dejó poco a la imaginación. El popular espectáculo teatral Ben Hur
inspiró a la compañía "The High Rollers" para producir Bend Her , con coros LOOM Homenaje
ligeros de vestimenta como aurigas romanas.
Miller / Seldin /
88s
Cualquier golpe de escenario podría convertirse en un objetivo para el humor.
El melodrama popular Trilby fue falsificado en 'Twill Be' . Restaurantes de
NYC
Los estadounidenses comenzaron a crear sus propios burlesques, y algunos
demostraron ser extremadamente populares. El compositor Edward E. Rice se Contáctenos
asoció con el actor Henry Dixey para crear Adonis (1874) , la historia de una
estatua que cobra vida y está tan disgustada por la locura humana que finalmente
decide volverse piedra. El espectáculo presentó más de 500 actuaciones en Nueva
York y estuvo de gira durante años, convirtiendo al guapo Dixey en el ídolo de la
matiné de su época.

Formato burlesco
Cuando los gerentes se hicieron cargo de la forma en la década de 1880, el ingenio
femenino transgresor fue reemplazado gradualmente por una determinación
masculina de revelar la mayor parte de la forma femenina que permitían las leyes
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locales. Pero se evitó la obscenidad y la vulgaridad, el punto era parodiar y (hasta


cierto punto) excitar, no ofender.

Burlesque experimentó un cambio crucial cuando Michael Leavitt produjo


espectáculos de variedades burlescas usando algo similar al formato de espectáculo
de tres actos juglares -

ACTO UNO: El conjunto entretiene con canciones y gags, vestidos con ropa
formal de noche.

ACTO DOS: Un "olio" de actos variados (cantantes, comics, sketches, etc.).

ACTO TRES: Un completo burlesque musical de un solo acto. Estos iban desde
los éxitos de Shakespeare como Much Ado About a Merchant of Venice hasta
una parodia de Gilbert and Sullivan llamada The Mick Hair-Do .

Para 1905, los propietarios de teatros burlescos formaban circuitos al estilo de


vodevil de teatros pequeños, medianos y grandes. Debido a que las grandes
compañías burlescas tocaron estos teatros en rotaciones regulares, los circuitos se
conocieron como ruedas , siendo las más grandes las ruedas Columbia (Eastern
US), Mutual e Empire (Western US). A diferencia de los artistas de vodevil que
buscaban reservas semanales como actos individuales, los burlesquers pasaron
toda una gira de temporada de cuarenta semanas como parte de una compañía
completa. Durante tres décadas, este sistema hizo del burlesque una fuente
confiable de trabajo estable.

La estrella burlesca más grande de principios del siglo XX fue la bailarina Millie
DeLeon , una atractiva morena que arrojó sus ligas al público y ocasionalmente se
olvidó de usar mallas. Tales travesuras la arrestaron de vez en cuando, y ayudaron
a darle al burlesque una reputación obscena. Aunque los vodevillanos
menospreciaron a los intérpretes burlescos, muchos de ellos evitaron la bancarrota
al aparecer en burlesque, generalmente bajo un nombre falso, para evitar la
vergüenza.

Campo de entrenamiento
Mucho antes de sus días de "León cobarde", Bert Lahr pulió sus
habilidades cómicas en burlesque. Tenga en cuenta el atuendo
extravagante y el maquillaje exagerado, atuendo obligatorio para
comics burlescos.

Con el tiempo, los billetes de burlesque comenzaron y terminaron con


"burlettas", sketches extendidos que se burlaban de programas exitosos y
temas populares. En el medio vino una variedad olio donde cantantes,
comics, malabaristas, magos y actos especiales fueron parte de la mezcla. Herb
Goldman señala en Fanny Brice: The Original Funny Girl (Oxford: NYC, 1992, p.28-
29) que el burlesque, no el vaudeville, era el verdadero "campo de batalla" donde
los aficionados podían probar si tenían el talento y el talento necesarios.
determinación de sobrevivir en el mundo del espectáculo. Cuando la mayoría de los
artistas alcanzaron el vodevil, ya eran profesionales experimentados.

Si bien era común que las estrellas burlescas se graduaran en el vodevil, los
vaudevillianos consideraron una deshonra fatal aparecer en burlesque, insistiendo
en que solo aquellos que fueron "lavados" se rebajarían tanto. Sin embargo,
muchos veteranos de vodevil golpean las ruedas burlescas durante los períodos
secos, apareciendo bajo un nombre falso.

El legado más rico de Burlesque fue su comedia. El comic principal en un


espectáculo burlesco se conoce como el " plátano superior " , y sus compinches
eran conocidos como el segundo, tercero, etc., supuestamente porque recurrían a
resbalarse en las cáscaras de plátano para poder reírse. Cuanto más bajo
estuvieras en el "grupo", más probabilidades tendrías de sufrir lo peor del humor
físico (pasteles en la cara, seltzer en los pantalones, etc.).

Algunos comediantes maravillosos aprendieron su oficio trabajando las ruedas


burlescas, incluidas las futuras estrellas de la comedia musical Jackie Gleason,
Fanny Brice, Leon Errol, Bert Lahr, WC Fields, Bobby Clark, Red Skelton,
Phil Silvers, Joey Faye y Bob Hope . Todos usaron las mismas rutinas básicas,
pero no dos jugaron de la misma manera.

Entonces, ¿cómo era la comedia burlesca?

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En adelante : Burlesque II

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