HISTORIA DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO

• PREHISTORIA
LA HISTORIA DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO SE REMONTA A MILES DE
AÑOS ATRÁS, CUANDO LOS PRIMEROS HUMANOS QUE VIVIERON
EMPEZARON A SOPLAR ELEMENTOS Y PRODUCIR NOTAS MUSICALES. PERO
CON EL TIEMPO EL DESARROLLO DE CAÑOS, MADERA, BRONCE Y METAL
ENTRÓ EN JUEGO, Y SE LOS USÓ PARA HACER INSTRUMENTOS DE VIENTO
LEGÍTIMOS CON UN SISTEMA DE MÚLTIPLES NOTAS AL EMPLEAR LOS
DEDOS.
UNO DE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS DE VIENTO ES LA FLAUTA Y
POR LO GENERAL CONSISTÍA EN UN HUESO CON DOS, TRES O
CUATRO AGUJEROS. OTRO INSTRUMENTO AERÓFONO DESTACABLE
ES LA TROMPETA. SUS PRIMERO EJEMPLARES FUERON CARACOLAS,
CUERNOS DE ANIMALES Y TRONCOS AHUECADOS.
LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN LAS
GUERRAS
MUCHOS DE LOS MÁS IMPORTANTES HECHOS DE ARMAS HISTÓRICOS, HAN TENIDO
A LOS TAMBORES Y CORNETAS COMO PROTAGONISTAS DE PRIMER ORDEN, PUES
FUERON SUS TOQUES VIBRANTES QUIENES ENCABEZARON CARGAS VICTORIOSAS,
ASALTOS O VOLVER LAS ESPALDAS AL TOQUE DE "RETIRADA".
EN ALGUNOS PASAJES BÍBLICOS ENCONTRAMOS HUELLAS DE SU EXISTENCIA,
COMO JOSUÉ, QUIEN DERRIBÓ LOS MUROS DE JERICÓ MEDIANTE EL SONIDO DE
SUS TROMPETAS. SE SOSPECHA QUE SU ORIGEN ES AÚN MÁS ANTIGUO, PUES
EXISTE LA CREENCIA DE QUE ALGUNAS TRIBUS PRIMITIVAS UTILIZABAN FLAUTAS
DE HUESO DURANTE LAS INCIPIENTES LUCHAS, ESTO CON EL OBJETO DE
AMPLIFICAR EL SONIDO DE LOS GRITOS DE GUERRA, CUYO PROPÓSITO ERA
AUMENTAR LA MORAL DE LOS COMBATIENTES Y AMEDRENTAR AL ENEMIGO.
MÁS EXTENDIDO ENTRE MUCHOS PUEBLOS, EL CUERNO SE UTILIZÓ
PROFUSAMENTE ENTRE LOS EGIPCIOS, GRIEGOS, HUNOS Y OTRAS ETNIAS PARA
DAR ORDENES DE ATAQUE, AUNQUE PODEMOS CONSIDERAR A LA TUBA ROMANA
(ESPECIE DE TROMPA METÁLICA) COMO EL VERDADERO ANTECESOR DE LOS
ACTUALES INSTRUMENTOS DE BANDA
GRECIA
EL AULOS
EL AULOS, RELACIONADO CON EL CULTO ORGIÁSTICO, ES DECIR, EL CULTO
A DIONISO Y A CIBELES, TOPÓ EN GRECIA CON LA RESISTENCIA DE LOS
INSTRUMENTOS DE CUERDA (RELACIONADOS CON EL CULTO A
APOLO).ESTABA FABRICADO CON CAÑA, COMPUESTO DE UN TUBO CÓNICO
DE UNOS 50 CM QUE TENÍA DE 4 A 15 AGUJEROS. EL INSTRUMENTO TIENE
MUCHO EN COMÚN CON EL CLARINETE PORQUE EN LA EVOLUCIÓN DE
ESTOS INSTRUMENTOS TAMBIÉN TENÍAN LLAVES. ERA HECHO DE CAÑA,
HUESO, MARFIL O DE METAL PARA LOS PROFESIONALES. LOS AULOS
ACOMPAÑARON UNA AMPLIA GAMA DE LAS ACTIVIDADES GRIEGAS:
ESTABA PRESENTE EN LOS SACRIFICIOS, DRAMAS Y LA LUCHA UNIFORME
EMPAREJA, PARA EL SALTO DE LONGITUD, EL TIRO DEL DISCO, DANZAS DEL
MARINERO ENCENDIDO TRIREMES. EN SUS ESCRITURAS, PLATÓN
PROHIBIÓ LOS AULOS.
PLATÓN OPINABA QUE EL CARÁCTER DE CADA INSTRUMENTISTA DEPENDÍA
DEL INSTRUMENTO QUE TOCARA.
EDAD MEDIA
DULZAINA INSTRUMENTO MÚSICO DE VIENTO DE CARÁCTER POPULAR. SUS
CARACTERÍSTICAS SON AFINES A LAS DEL ÓBOE
AÑAFIL TROMPETA RECTA MORISCA, USADA TAMBIÉN EN CASTILLA.

CORNAMUSA, INSTRUMENTO MUSICAL DONDE EL AIRE ES SUMINISTRADO

DESDE UNA BOLSA INFLADA (ODRE) POR EL INTÉRPRETE A UNO O MÁS
TUBOS DE LENGÜETA, A TRAVÉS DE UN CONDUCTO (PORTAVIENTO) POR EL
QUE SE SOPLA O POR UN FUELLE.

ÓRGANO INSTRUMENTO MÚSICO DE VIENTO, COMPUESTO DE MUCHOS

TUBOS DONDE SE PRODUCE EL SONIDO MEDIANTE EL AIRE IMPELIDO
MECÁNICAMENTE POR UN FUELLE.
CLASIFICACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS DE
VIENTO
VIENTO METAL

EL DESCUBRIMIENTO DE LOS METALES Y EN PARTICULAR EL DEL BRONCE

PROPORCIONÓ AL HOMBRE UN MATERIAL APROPIADO PARA LA
CONSTRUCCIÓN DE INSTRUMENTOS. EN ESTA ÉPOCA NACE LA BOQUILLA, QUE
TODAVÍA ESTA FUNDIDA EN UNA SOLA PIEZA CON EL INSTRUMENTO Y SOLO
BASTANTE MAS TARDE SE SEPARA DE ÉL.
EN EGIPTO, LA TROMPETA ERA UN INSTRUMENTO MILITAR, PERO SE
UTILIZABA TAMBIÉN EN LOS MISTERIOS DEL DIOS OSIRIS, CONSIDERADO SU
INVENTOR. TAMBIÉN SE UTILIZÓ EN LAS PROCESIONES EN LA TUMBA INTACTA
DEL FARAÓN TUTANKAMON QUE MURIÓ EN EL AÑO 1352 A. D. C., SE
ENCONTRARON TROMPETAS DE PLATA, COBRE Y BRONCE.
ENTRE LOS HEBREOS, LA TROMPETA TENÍA UN CARÁCTER DIVINO YA QUE
YAHVÉ HABÍA ORDENADO A MOISÉS SU CONSTRUCCIÓN DÁNDOLE PRECISAS
INSTRUCCIONES SOBRE LA MANERA DE USARLA.
LOS GRIEGOS UTILIZARON LOS INSTRUMENTOS DE METAL CASI ÚNICAMENTE
CON FINES MILITARES O EN CIERTAS CEREMONIAS, COMO EN LOS JUEGOS
OLÍMPICOS
LOS ROMANOS LAS EMPLEARON TAMBIÉN PARA ALGUNAS
CEREMONIAS RELIGIOSAS, PREFERENTEMENTE AL AIRE LIBRE Y
POR SUPUESTO LOS CUERPOS DE TROMPETEROS DEL IMPERIO
ROMANO LAS UTILIZARON PARA LLAMAMIENTOS Y FANFARRIAS
MILITARES. LOS INSTRUMENTOS CONOCIDOS POR LOS ROMANOS
ERAN: LA TUBA, UN LARGO INSTRUMENTO DE SECCIÓN CÓNICA
USADO POR LA INFANTERÍA ,EL LITUUS, CON TUBO DE SECCIÓN
CILÍNDRICA, PABELLÓN CURVADO HACIA ARRIBA Y CON BOQUILLA
INDEPENDIENTE, LA BUCCINA TAMBIÉN DE BRONCE Y DEBIDO A SU
CURVATURA CON UNA LONGITUD DE MÁS DE TRES METROS Y
EL CORNU QUE ERA UNA TUBA CURVADA EN ESPIRAL A SEMEJANZA
DEL CUERNO DE ANIMAL.
TRAS LA CAÍDA DEL IMPERIO ROMANO SE PRODUJO UNA TEMPORAL
DESAPARICIÓN DE LOS INSTRUMENTOS DE METAL
GRACIAS A LAS CRUZADAS MEDIEVALES, LOS METALES FUERON
DEFINITIVAMENTE VUELTOS A INTRODUCIR EN LA MÚSICA EUROPEA
A PARTIR DEL SIGLO XVI, CUANDO SE DESCUBRIÓ EL SISTEMA DE ENROLLAR EL
TUBO SOBRE SI MISMO, APARECIÓ LA GRAN TROMPA DE CAZA CURVADA EN
ESPIRAL.
PARA QUE SUS INSTRUMENTOS FUERAN ACEPTADOS DENTRO DE LA MÚSICA
CULTA LOS TROMPETISTAS BARROCOS TUVIERON QUE DESARROLLAR DOS
NUEVAS TÉCNICAS: TUVIERON QUE TOCAR SUAVE Y TUVIERON QUE TOCAR
AFINADOS LOS SONIDOS IMPUROS DE LA SERIE ARMÓNICA. PARA TOCAR EN EL
REGISTRO AGUDO LOS TROMPETISTAS TUVIERON QUE ABANDONAR LA
EMBOCADURA MEDIEVAL Y EL HINCHAR LOS CARRILLOS.
ENCONTRAMOS LA PRIMERA PARTITURA ESCRITA CON EXACTITUD PARA METALES
EN EL ORFEO DE CLAUDIO MONTEVERDI (1.607),
VIENTO MADERA
LOS INSTRUMENTOS DE LA FAMILIA DE VIENTO-MADERA SON
PROBABLEMENTE LOS MÁS ANTIGUOS QUE EXISTEN
EN LA EDAD MEDIA, AL IGUAL QUE EN EL FOLKLORE DE CULTURAS
EXTENDIDAS POR TODO EL MUNDO, ENCONTRAMOS EJEMPLOS ABUNDANTES
DE LAS TRES FORMAS DE PRODUCIR EL SONIDO EN ELLOS: SOPLAR CONTRA
UN BISEL, HACER VIBRAR UNA LENGÜETA SIMPLE O HACERLO CON UNA
DOBLE.
EN EL RENACIMIENTO SE CREARON, COMO EN TODOS LOS INTRUMENTOS,
FAMILIAS COMPLETAS DE EJEMPLARES DE DIVERSOS TAMAÑOS PARA CUBRIR
LAS TESITURAS DE LAS VOCES HUMANAS, ERAN FRECUENTEMENTE USADOS
POR LOS MINISTRILES EN PROCESIONES Y DESFILES CALLEJEROS, Y TAMBIÉN
EN LAS IGLESIAS PARA ALTERNAR CON LA POLIFONÍA VOCAL, SUSTITUYENDO
A LAS VOCES DE SOPRANO, ALTO, TENOR Y BAJO,
TENÍAN UNOS SIETE U OCHO AGUJEROS PARA LOS DEDOS, A VECES ALGUNA
LLAVE PARA FACILITAR EL TRABAJO DE ÉSTOS, Y UNA APRECIABLE POTENCIA
(SOBRE TODO LAS CHIRIMÍAS, DE TIMBRE AÚN RECONOCIBLE EN LAS COBLAS
CATALANAS Y EN SUS PARIENTES DEL NORTE DE ÁFRICA).