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Durante este siglo, los músicos de lengua alemana se consideraban los herederos de una
gran tradición, que provenía de la primera escuela de Viena y del barroco tardío. Se inicia
una guerra estética entras las corrientes románticas: en la escuela “neoalemana o
programática” y la “escuela de música absoluta o formalista”. Ambos se consideraban
herederos de la música de Beethoven.
En la música de esta época hay una gran fascinación por la muerte y el amor inalcanzable.
En esta misma época encontramos a una filosofía que alaba la música, hay un
reconocimiento de la música, y con ello de los músicos, ya que lo consideraban un
lenguaje que podía expresar cosas que no se podían decir con palabras. Musicalmente
hablando tenemos: rubato, asimetría y uso del cromatismo. Los géneros son iguales que
el barroco tardío, pero aumentan mucho los argumentos de estructura libre: fantasías,
baladas, ect…
En esta etapa se empieza a crecer en la idealización del pasado, hay un interés en recrear
música de épocas anteriores, se comienzan a crear repertorios de música de intérpretes
fallecidos y comienza a aparecer un cano de músicos destacados que seguirá vigente hasta
nuestros días. A partir de este momento hace la aparición la musicología.
TIPOS DE MÚSICA
Musica incidental
Casi todos los autores de esta época realizaron obras de este género, que es la banda
sonora de las representaciones teatrales. Algunas de estas se hicieron muy populares como
la realizada por Mendelssohn, “Sueño de una noche de verano” (canción de boda)
Música de cámara
Mucha de esta música era compuesta para la burguesía la interpretara en sus casas, por
tanto, eran partituras de una dificultad no muy elevada. Aquí entra en conflicto la idea de
música autentica y la música comercial, que propugnaba Schumann. Se realiza mucha
música de cámara para ser tocada en casa, sin pretensiones artísticas y que era consumida
tanto por intelectuales como por no intelectuales, hay un concepto de disfrutar la música
sin excesivas pretensiones artísticas, al menos dentro de la música de cámara.
Aunque desde la escuela formalista se cultiva una música de carama de vocación artística,
en la que se intenta alcanzar las formas mas elevadas del arte musical. Los músicos
programáticos en cambio desprecian profundamente la música de cámara al considerarla
música antigua. El piano estará presente en toda la música de cámara del romanticismo,
a excepción del cuarteto de cuerda. Era música de sonatas, con cierta exigencia técnica,
pero rehuía de lo espectacular y de lo virtuoso
El instrumento durante esta época va a ser el piano, el usado tanto por la burguesía como
por los virtuosos, fue un instrumento muy popular en esta época ya apenas necesitaba
mantenimiento y se podía aprender a tocar con relativa facilidad.
Música de cámara primera generación: Robert Schumann, Clara y los hermanos
Mendelssohn (fue la figura más influyente de este género en el siglo XIX y de la escuela
formalista).
Música orquestal
Durante esta época la música orquestal aumenta el número de componentes de las
orquestas, con mayor presencia de instrumentos de metal, variantes de los instrumentos
de percusión y en general mayor presencia de instrumentos. La lucha de las distintas
escuelas también se hará presente en la música orquestal, las orquestas programáticas
tenían unos 90 integrantes (cuya disposición de la orquesta se disponía dividiendo los
instrumentos por familias, para buscar una sonoridad más compacta y contundente),
mientras que las formalistas, eran mas reducidas, de unos 50 integrantes (mantenían la
disposición escénica típica del estilo vienes: con los violines a ambos lados y el resto de
los instrumentos en medio).
Hay dos grandes corrientes en la música orquesta que van a afectar a algunos géneros de
la música orquestal. La música programática la inventa Héctor Berlioz. Toda esta
corriente musical estuvo fuertemente influenciada por la sexta sinfonía de Beethoven.
Con la música programática se intenta equiparar la música con la literatura, pero sin
palabras, como un nuevo género narrativo.
Dentro de esta música se consolida la figura del director de orquesta, que comienza a
utilizar la batuta blanca, para los directores de orquesta del siglo XIX no lo consideraban
un trabajo exclusivo y lo compaginaban con otros como: compositores, intérpretes o
virtuosos. Los géneros de la música orquestal romántica son: sinfonías, conciertos para
solista/orquesta, ballet y música incidental.
Músicos formalistas en la primera generación: Felix Mendelssohn, Robert Schumann
y Chopin. Robert Schumann recibiera una gran influencia de Mendelssohn y la música
del pasado. Director de la revista “La nueva revista musical” donde propugnaba por el
auténtico y puro frente a lo comercial. Apoyaba tanto a los formalistas como
programáticos por igual. Intentaba dar una nueva lectura a la música del pasado y
experimentaba con ellas intentado encontrar soluciones originales. Trabajará la forma
sonata para piano como las piezas cortas de forma libre que se agrupaban en colecciones.
En su música intentara rehuir de los elementos efectistas
En esta etapa se empieza a crecer en la idealización del pasado, hay un interés en recrear
música de épocas anteriores, se comienzan a crear repertorios de música de intérpretes
fallecidos y comienza a aparecer un cano de músicos destacados que seguirá vigente hasta
nuestros días. A partir de este momento hace la aparición la musicología.
Música orquestal
Durante esta época la música orquestal aumenta el número de componentes de las
orquestas, con mayor presencia de instrumentos de metal, variantes de los instrumentos
de percusión y en general mayor presencia de instrumentos. La lucha de las distintas
escuelas también se hará presente en la música orquestal, las orquestas programáticas
tenían unos 90 integrantes (cuya disposición de la orquesta se disponía dividiendo los
instrumentos por familias, para buscar una sonoridad más compacta y contundente),
mientras que las formalistas, eran mas reducidas, de unos 50 integrantes (mantenían la
disposición escénica típica del estilo vienes: con los violines a ambos lados y el resto de
los instrumentos en medio).
Hay dos grandes corrientes en la música orquesta que van a afectar a algunos géneros de
la música orquestal. La música programática la inventa Héctor Berlioz. Toda esta
corriente musical estuvo fuertemente influenciada por la sexta sinfonía de Beethoven.
Con la música programática se intenta equiparar la música con la literatura, pero sin
palabras, como un nuevo género narrativo.
Dentro de esta música se consolida la figura del director de orquesta, que comienza a
utilizar la batuta blanca, para los directores de orquesta del siglo XIX no lo consideraban
un trabajo exclusivo y lo compaginaban con otros como: compositores, intérpretes o
virtuosos. Los géneros de la música orquestal romántica son: sinfonías, conciertos para
solista/orquesta, ballet y música incidental.
Gustav Mahler
fue un compositor y director de orquesta checo-austriaco cuyas obras se consideran las
más importantes del posromanticismo. Figura peculiar al ser judío dentro de la sociedad
austrohúngara y triunfar en la música, con el nace el concepto de director estrella que
viaja por distintos países. Su obra ejercerá muchísima influencia dentro de este periodo.
En toda su música combinara el uso del cromatismo de Richard Wagner y de Franz Listz.
Su obra consistirá en 10 sinfonías y varios ciclos de canciones, todas tienes una versión
para voz + piano o para voz + orquesta. A nivel musical, sus sinfonías no eran
estrictamente sinfonías, no tienen forma de sonata convencional a pesar de que utilice
algunos de los movimientos típicos de esta forma musical. Se trata de música
programática, a pesar de que no diga nada sobre su programa.
Hay una mezcla de varios elementos en su estilo: hay un intento de plasmar la angustia
vital, es una música abstracta/pretenciosa pero que siente fascinación por la música de la
cultura popular del momento, metiendo dentro de sus obras melodías de esta cultura
popular e incluso melodías infantiles, haciendo que sus obras sean difíciles de interpretar.
También hay influencias de las melodías judías y de la música centroeuropea. Tuvo
habilidad literaria, pero fue reconocido por su labor como director de orquesta.
Desgraciadamente para el gran público sus obras resultaban incompresibles y de larga
duración, y su carrera musical estuvo en peligro en Viena, al ser vetada por su condición
de judío.
En sus sinfonías hay el uso de voz o de coros, algo inusual en la época. Gran obsesión
por la infancia y la muerte, debido a la gran influencia y presencia de ambos a lo largo de
su vida. Su primera sinfonía “El entierro del cazado” guiño a la música popular infantil,
melodía infantil, pero de tono fúnebre y dramático.
Richard Strauss
fue un destacado compositor y director de orquesta alemán cuya larga trayectoria abarca
desde el romanticismo tardío hasta la primera mitad del siglo XX. Es conocido
particularmente por sus óperas, poemas sinfónicos y lieder. Strauss, junto con Gustav
Mahler, representa el extraordinario florecimiento tardío del romanticismo germánico
después de Richard Wagner, en el cual un desarrollo elaborado y complejo de la
orquestación se une a un estilo armónico avanzado. La música de Strauss influyó
profundamente en el desarrollo de la música del siglo XX.
Desarrollas composiciones atonales son muy difíciles por lo que crea una un sistema
compositivo, esto se llamara dodecafonismo, una forma de música atonal, con una técnica
de composición en la cual las doce notas de la escala cromática son tratadas como
equivalentes, es decir, sujetas a una relación ordenada que (a diferencia del sistema
mayor-menor de la tonalidad) no establece jerarquía entre las notas. Esta forma de
composición se convertirá en un referente cultural en todo el ámbito centroeuropeo.
Alban Maria Johannes Berg fue alumno de Arnold Schoenberg y perteneció a
la Segunda Escuela de Viena. Incursionó como ellos en la atonalidad y luego en
el dodecafonismo, escribiendo obras vinculadas a la estética expresionista, pero su
música tiene además una sonoridad que evoca la tonalidad, con reminiscencias del
romanticismo, y una inclinación marcadamente dramática. Dentro de esta corriente, es el
que más influye dentro del lenguaje operístico. Sus tres obras más conocidas son
el Concierto para violín y las óperas Wozzeck y Lulú. Su mentalidad más humanista y
antibelicista, considera que el arte es una forma de empatizar con la condición humana,
por ello hace una música con una carga emocional importante.