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- Curso: Licenciatura em Música

Disciplina: ANÁLISE MUSICAL I – 3º ano - Docente: Fernando Kozu

ESTUDOS DE FRASEOLOGIA MUSICAL

Análise Musical: Estrutura, Forma e Segmentação

 A análise musical procura compreender e explicar a estrutura de uma obra,

definida como um "complexo de elementos interdependentes articulados entre
si“;
 É a articulação destas “unidades lógicas” a determinante da forma de uma obra
musical;
 Tratar da forma musical e de sua segmentação é tratar da própria análise
musical, ou seja: "processo que consiste em delimitar em uma obra musical os
segmentos utilizados como entidades significativas na análise"1.

Fraseologia e Agrupamento Fraseológico

 “Em sua projeção temporal, os sons tendem a se articular em pequenos

agrupamentos delimitados por cesuras. Estes agrupamentos concatenam-se
entre si, formando conjuntos maiores, os quais se encadeiam com os seguintes,
formando novos grupos. O caráter desta projeção é sintático, semelhante ao
discurso verbal. Seu estudo: Fraseologia”.
 “Agrupamento fraseológico – é o produto da semelhança, diferença,
proximidade ou separação dos sons percebidos pelo ouvido e organizados pela
mente”2.
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Ferramentas de Análise:
Terminologia básica e Definição dos segmentos

 Em analogia à linguagem verbal, utilizam-se termos convencionados para

descrever uma estrutura hierárquica de partes (segmentos), que vão desde a
maior unidade (macro) até a menor (micro), conforme o esquema abaixo:

Período/Sentença → Frase → Membro de frase → MOTIVO/inciso/figura/célula

 O período pode representar uma forma musical completa (uma simples melodia
folclórica), ou um tema de uma forma mais complexa (tema da forma-sonata).

Período: É o agrupamento que representa “uma idéia musical completa. O modelo-

padrão consistirá, nos casos mais simples, de 8 compassos, cujos 4 primeiros são
formados por uma frase e sua repetição”3;

Identificamos a subdivisão do período justamente pelo reconhecimento de repetições

de frases (periodicidade), formando uma estrutura simétrica (paralela) e homogênea
(regularidade).

Figura 01: Período de 8 compassos (4+4) – Beethoven, Sinfonia 9 (IV-“Coral”)

 O antecedente (pergunta) enuncia uma proposição cuja cadência não é

definitiva. Esta condição está relacionada com o caráter da proposição, cuja
oração é geralmente interrogativa, pois finaliza com a cadência suspensiva.
 O conseqüente (resposta) complementa o antecedente e, portanto, quando
esta oração é interrogativa, a subseqüente pontua com a cadência conclusiva”4.

Frase: “O termo frase significa, do ponto de vista da estrutura, uma unidade

aproximada àquilo que se pode cantar em um só fôlego. Seu final sugere uma forma
de pontuação, tal como uma vírgula. Alguns elementos freqüentemente aparecem
mais de uma vez no âmbito de uma frase [características motívicas]”5.

Membro de Frase: “O membro de frase poderá concluir com cadência; esta porém,
é menos contundente, pois, por um lado, sua linha melódica está incompleta e, por
outro lado, a duração de seu transcurso é efêmera”6.

Figura 02: “Marcha Soldado” (folclore brasileiro)

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“A frase e o período não são sistemas rígidos: são eminentemente elásticos, que
permitem uma infinidade de possibilidades, de acordo com a engenhosidade, a
vontade, a intuição do compositor”7.

Motivo ou Inciso: “O menor elemento fraseológico é o inciso. A propósito do inciso,

há muitas controvérsias no que se refere ao significado e significante”8.

 Riemann e Bas empregam como sinônimo o termo motivo. Para o último, tais
elementos constituem o germe da composição musical, da mesma maneira que
os pés constituem os elementos fundamentais do ritmo e da palavra.
 Vincent d’Indy utiliza o vocábulo célula, referindo-a como o menor elemento
sintático e morfológico. (...)
 Schoenberg se refere apenas ao motivo-germe da idéia, considerando como
mínimo múltiplo comum da composição. “De qualquer maneira, tudo depende
do uso que se faz dele. Que o motivo seja simples ou complexo, que seja
formado de poucos ou muitos elementos, a impressão final da peça não será
determinada por sua forma básica: tudo dependerá de seu tratamento e
desenvolvimento”9.

Classificação das unidades estruturais

 Do ponto de vista quantitativo, um período/frase/membro de frase pode ser

binário ou ternário, dependendo se estes forem segmentados em duas ou três
partes.
 Do ponto de vista qualitativo, um período/frase/membro de frase pode ser
afirmativo (paralelo) ou contrastante (não-paralelo), dependendo do grau de
semelhança ou diferença entre suas partes.
 Do ponto de vista estético (proporção e equilíbrio), um período/frase/membro
de frase pode ser simétrico (regular) ou assimétrico (irregular), dependendo
se a extensão de suas partes forem ou não do mesmo tamanho.

Figura 03: Estruturas abstratas (lógica combinatória)

*a, a’, a”, b, b’, c, etc = motivos

*parênteses = membro de frase | colchetes = frase | chaves = período/sentença

1. { a [ a (a+a’) + b (b+b’) ] + a’ [ a (a+a’) + b (b+b’) ] } = 4mfba – 2fbc – pba

2. { a [ a (a+b) + a’ (a+b) + a” (a+b) ] + b [ a (a+a’) + b (a+c) + c (a+b) ] } = pbc
3. { a [ a (a+a’) + a’ (a+a’) ] + a’ [ a (a+a’) + a’ (a+a’) ] + a” [ a (a+a’) + a’ (a+a’) ] } = pta
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Modelos e Exercícios de Análise da

Fraseologia:
segmentação – classificação – diagrama analítico

modelo 01 - Beethoven, Sinfonia 9 (IV-“Coral”)

modelo 02 - “Parabéns a você” (Mildred e Patricia Smith Hill – 1893)

Exercício 01 – Teresinha de Jesus

Exercício 02 – O cravo e a rosa

Exercício 03 – “Anda à roda” (tema popular brasileiro)

Exercício 04 – Mozart, minueto (K.1)

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Dos critérios de segmentação e delimitação dos agrupamentos

A importância do “ritmo da frase”:

 “Os elementos fraseológicos subordinam-se às leis do movimento. A fraseologia

é, pois, uma manifestação do RITMO”10.
 “Os motivos têm como origem, como elementos primordiais, os movimentos, as
fases, os impulsos e os repousos do ritmo”11.
 “O ritmo é um elemento particularmente importante para moldar a frase: ele
contribui para o seu interesse e variedade, estabelece seu caráter e é
freqüentemente o fator determinante para a existência de sua unidade. O final
de frase é, em geral, ritmicamente diferenciado, de modo a estabelecer uma
pontuação. Os finais de frase podem ser assinalados por uma combinação de
diferentes características, tais como a redução rítmica, o relaxamento melódico
determinado por uma queda de freqüência, o uso de intervalos menores e de
um menor número de notas, ou por qualquer outra forma adequada de
diferenciação”12

*Sobre a ARSIS (impulso, suspensão) e a THESIS (apoio, repouso):

“Cada um dos movimentos possui uma tendência específica. O impulso é a

manifestação de energia, tendendo a durar o menos possível, enquanto que o apoio
se identifica com o repouso, tendendo a durar mais”13. Em relação à métrica,
costumamos atribuir os termos “tempo forte” para a thesis e “tempo fraco” para a
arsis.

*Quanto ao início e o final dos agrupamentos:

1. Início:
 TÉTICO: inicia com a thesis.
 ANACRÚSICO: inicia com a arsis.
 ACÉFALO, DECAPITADO: inicia após a thesis, com pausa.

2. Final:
 MASCULINO: termina com a thesis.
 FEMININO: termina com a arsis.
 SUSPENSIVA, DECAUDADA: o apoio final (thesis) é omitido.

*Alguns critérios básicos para a delimitação dos incisos-motivos14:

1º) Pausa;
2º) Som de maior duração;
3º) Reprodução igual ou elaborada do desenho (contorno, perfil);
4º) Mudança de configuração;
5º) Repetição de nota;
6º) Contraste ou confirmação de harmonia;
7º) Relação saltos/graus-conjuntos;
8º) Mudança de registro;
9º) Diferença de âmbito melódico.
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MODELO 3: Membro de Frase

MODELO 4: Frase

Exercícios
Analise os agrupamentos abaixo conforme os exemplos anteriores

1.

2.

3.
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4.

5.

6.

7.

Notas e Referências Bilbiográficas

1
TRAJANO, E., GUIGUE, D. e FERNEDA E. Segmentação automática de fluxos musicais: uma
abordagem via agentes racionais.
(In: http://www.rem.ufpr.br/REMv5.2/vol5.2/guiguetrajano/guiguetrajano.htm)
2
SCLIAR, Ester. Fraseologia musical. Porto Alegre: Ed. Movimento, 1982.
3
SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da composição musical. São Paulo: Edusp, 1993.
4
SCLIAR, Ester. Idem.
5
SCHOENBERG, Arnold. Idem.
6
SCLIAR, Ester. Idem.
7
BAS, Julio. Tratado de la forma musical. Buenos Aires: Ed. Ricordi, 1947.
8
SCLIAR, Ester. Idem.
9
SCHOENBERG, Arnold. Idem.
10
SCLIAR, Ester. Idem.
11
BAS, Julio. Idem.
12
SCHOENBERG, Arnold. Idem.
13
SCLIAR, Ester. Idem.
14
SCLIAR, Ester. Idem.