ESPECIAL: El sector de la relojería

DOCUMENTO: Historia de la relojería suiza

LITERATURA: Blaise Cendrars
ARTE: Morice Lipsi y Hildegard Weber
SALUD: Las propiedades del agua
ENTREVISTA: Pablo Semprún, Pádel Club Suizo
CRÓNICA HISPANOSUIZA
Revista de actualidad, cultura y economía hispanosuizas • nº 12 • Diciembre 2006 • Ejemplar gratuito • www.aehs.info

ESPECIAL

Relojería
00012

9 771696 278004
 sumario

© ST / swiss-image
Dos Tschaeggaetae —costumbre carnavalesca del Loetschental, en en cantón del Valais—
avanzan en la nieve cerca de Kippel (1376 m). Sus máscaras están esculpidas en madera.

Revista de actualidad, cultura y economía hispanosuizas

nº 12 • diciembre de 2006
portada pasatiempos entrevista
Presidente Honorífico: 19 Crucigrama 28 Pablo Semprún.
Excmo. Sr. D. Armin Ritz, Embajador de Suiza
Consejo Editorial: Monica Stoffel El Pádel Club Suizo de
Heinz Dürst (Asociación Helvetia - Club Suizo de Madrid)
Magín Guardiola (Asociación del Colegio Suizo de Madrid)
Madrid ya es una realidad
Ruedi Häusermann (Club Suizo Balear) Juan Ramón Gómez
Juan López de Azcona (Asociación Económica Hispano Suiza)
Norbert Niederberger (Asociación Suiza de Beneficencia) pinceladas
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Regula Teichmann (Sociedad Suiza de Barcelona) literarias
Toni Wunderlin (Escuela Suiza de Barcelona)

Director:
20 De una tarde de verano
Jacques-A. Schnieper Campos y de Blaise Cendrars
Director Adjunto:
Alejandro Campos Fischer Judit Vega Avelaira
Redactora Jefe:
Silvia Pérez
Redactor Economía: 22 Suiza: cuatro lenguas,
Mariano Tapias-Aparicio
Edición: cuatro culturas
Juan Ramón Gómez 6 Relojería suiza. Michèle Geiger
Cronistas:
Mariano Tapias-Aparicio • Ricardo Evaristo Santos En hora... ¡con los
• Fernando Dutilh • Monica Stoffel • Judit Vega
Avelaira • Michèle Geiger • Teresa Ryf-Esbert • Silvia
nuevos tiempos!
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• Alejandro Campos Fischer • Jacques Schnieper
Mariano Tapias-Aparicio arte salud
• Ruedi Häusermann • Willy Zaugg
Fotografías:
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10 Historia de la 24 Morice Lipsi y 30 El agua y sus
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Museo Morice Lipsi • Optima Sport Media • Jacques
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Ricardo Evaristo Santos taller de La Ruche Carmela de Pablo
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Diseño gráfico y maquetación:
imagineediciones
Agradecimientos: grandes historia
Embajada de Suiza • Presencia Suiza • Pro Helvetia
• Consulado General de Suiza en Barcelona • personajes presencia
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suiza 24 El siglo XX.
• Swiss Business Hub Spain • La Fondue de Tell
• Imagine Ediciones • Dr. Frühbeck Abogados y 14 De filósofos y relojes Los años previos a la
Economistas • Holcim • Transportes Lidon •
Estructuras Strasser • Colegio Suizo de Madrid •
Fernando Dutilh 27 Valencia: I Jornada Segunda Guerra Mundial
Suiza Turismo • Swissinfo • Nestlé «Nuevos retos Ricardo Evaristo Santos
Editan: para la ciencia Jacques-A. Schnieper
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16 Entrevista: crónica
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4 x
ne os / nº 12 / diciembre 2006
especial relojería suiza
Time Force, marca de relojes del
Grupo Valentín, cuenta con fábri-
cas en Suiza y España, y está
emprendiendo una rápida expan-
sión internacional, utilizando
como reclamo comercial a depor-
tistas de la talla de Rafael Nadal y
Pau Gasol.
Otro de los grupos punteros es el
Grupo Munreco, que comercializa
marcas como Maurice Lacroix,
Viceroy y Sandoz. El grupo alcan-
za unas ventas de un millón de
relojes anuales y una facturación de
más de 100 millones de euros. Hoy
cuenta con el piloto Fernando
Alonso como principal reclamo
publicitario.
Un mercado con
gran potencial
España es el noveno mercado más
importante para la industria reloje-
ra suiza en el mundo. En Europa
ocupa el quinto lugar y en 2005,
las exportaciones a España aumen-
taron en un 7,5% hasta alcanzar
unas ventas de 260 millones de
Portada del número 10 de euros, lo que supone un 3,6% del
la Revue Internationale total de exportaciones suizas.
de l’Horlogerie, editada Si tenemos en cuenta que el
en La Chaux-de-Fonds mercado de relojes en España
en el año 1903. alcanzaba un volumen estimado de
8 x
ne os / nº 12 / diciembre 2006
660 millones de euros en 2005, los
relojes suizos tienen una cuota de
mercado cercana al 40% del total
de mercado, y supone casi un 60%
de las importaciones.
Se estima que en España, un
35% de los compradores de relo-
jes están dispuestos a adquirir pie-
zas con un valor superior a los
1.800 euros, y es en este segmen-
to en el que la relojería suiza tiene
un posicionamiento de mercado
más sólido.
Sin embargo, el mercado no ha
alcanzado el nivel de desarrollo de
otros países europeos ya que el pro-
medio de relojes por persona en
España es de 1,7 unidades, mien-
tras que en Europa llega hasta 7,8.
De cualquier forma, el sentimiento
de la industria apunta a que una
mayor cultura relojera y la popula-
rización del lujo conducirán sin
duda a un crecimiento de las ven-
tas de relojes. Algunas casas añaden
factores como la inmigración, en
especial la rusa (turística) y la china
(empresarial), asentadas en España
ya desde hace algunos años, como
potenciales clientes y generadores
de demanda.
Símbolo de estatus
En un interesante artículo publi-
cado en la revista especializada
QP Magazine en julio de este
año, Osvaldo Patrizzi, dueño de
la prestigiosa casa de subastas
Antiquorum, hacía una radiogra-
fía muy precisa del panorama
actual y del futuro del mercado
de alta relojería.
De acuerdo con Patrizzi, el
concepto o el valor del reloj como
símbolo de tradición está mudan-
do, al compás de la psicología
moderna del consumo, adqui-
riendo un perfil claramente mar-
cado por su valor como
demostración de estatus y estilo.
El reloj que pasa de padres a hijos
dentro de la familia simbolizando
la continuidad de un apellido ha
dado paso a la «fast fashion».
La comercialización de relojes
sigue esquemas que recuerdan
mucho a la venta de automóviles
en la actualidad. Los clientes de
relojería tienden a adquirir los
modelos más caros, con todas las
opciones, y venden ese reloj cuan-
do el modelo que lo sustituye sale
al mercado. De ahí que el negocio
de subastas esté floreciendo, y
Antiquorum, por ejemplo, vende,
en las subastas que celebra en Esta-
dos Unidos, un 80% de relojes
modernos de segunda mano.
En cualquier caso, esta tenden-
cia genera un dinamismo renova-
dor, y las casas relojeras se ven
obligadas a presentar novedades,
tanto técnicas como de diseño, casi
cada año. Además, la existencia de
un mercado de coleccionismo o de
segunda mano permite que toda
pieza de un cierto nivel mantenga
su valor a lo largo del tiempo,
impulsando el desarrollo del mer-
cado global de relojes desde arriba.
Ahora bien, también desde
abajo se está revitalizando el merca-
do a través de la creación de pelda-
ños intermedios en la escalera del
lujo y la distinción. En un merca-
do como el español, estos escalones
intermedios pueden tener un efec-
to muy positivo. La aparición de
marcas relacionadas con la alta cos-
tura, como Gucci y Dolce &
Gabanna, que están alcanzando
una gran popularidad en España,
no crea una amenaza para las gran-
des marcas, sino que muestra la
puerta de entrada al selecto mundo
de la alta relojería, dominado por
las casas suizas. Es mucho más pro-
bable que un primer comprador de
nivel económico medio-alto lleve
en su muñeca o regale uno de estos
relojes (con un precio de entre 200
y 400 euros), y que más adelante se
interese por relojes de prestigio, en
lugar de adquirir directamente una
pieza de alta relojería, cuyas mar-
cas son poco conocidas para los no
iniciados.
Como siempre desde hace cua-
trocientos años, los relojeros suizos
saben que la moda puede cambiar,
la técnica también, pero el propósi-
to del reloj no lo hará jamás.
Nunca un reloj ha servido real-
mente para dar la hora con mayor
o menor precisión, sino que lo que
permite es mostrar con un gesto
casual, un simple giro de muñeca,
el estatus e incluso la personalidad
del portador. Así es el negocio del
lujo: vender juguetes y caprichos.
Un negocio muy rentable, especial-
mente si los compradores son
mayores, pues un adulto en estos
asuntos no es más que un niño con
una cartera repleta de billetes. ■
 relojería suiza
historia de la
Por: Prof. Dr.
Ricardo Evaristo Santos
Historiador (UCM)
Los siglos
XVI a XVIII
Nacimiento de la
relojería suiza
A modo
de preámbulo
Aunque parece imposible
imaginar hoy Suiza sin sus
relojes, hay que tener pre-
sente que el romance de los
helvecios con la relojería no
es tan antiguo y que, tras
algunas vicisitudes, incluso
estuvo a punto de desapare-
cer en la segunda mitad del
siglo XX.
Los países pioneros en
materia de relojes fueron
Italia, Alemania, Francia,
Inglaterra, Países Bajos y
España. La producción se
desarrolló gracias a los gustos
lujosos de las casas reales y de
la nobleza, así como a las
necesidades de científicos y
exploradores, empezando por
los marinos, para los cuales el
reloj era un instrumento
indispensable para deter-
minar la longitud en el mar.
Sin aristocracia ni tradición
marítima, los austeros suizos
no tenían en principio nin-
gún motivo para lanzarse en
la relojería.
Sin embargo…
En general, se dan dos
razones principales para
explicar el nacimiento de la
industria relojera suiza, parti-
cularmente en Ginebra.
La primera se llama Jean
Calvin, quien, con sus reglas
de austeridad que prohibían
las demostraciones de riqueza
y, por lo tanto, el uso de joyas,
incitó a los orfebres a recon-
vertirse en la relojería.
La segunda se remonta a
1685, fecha en que los hugo-
notes fueron expulsados de
Francia y se refugiaron en
gran número en Ginebra.
Artesanos hábiles, fueron los
importadores en Suiza de las
artes relojeras, así como de
los capitales necesarios para
la nueva industria.
Convertida en ciudad relo-
jera, Ginebra fue el centro
neurálgico de la fabricación y
comercialización de relojes
tras su entrada en la Confe-
deración, en 1815, y de allí se
extendió a otras regiones de
Suiza, especialmente al can-
tón de Neuchâtel.
1527-1530
Se construye, en la puerta
occidental de la torre princi-
pal del ayuntamiento de
Berna, un importante reloj
mecánico público dotado de
esfera astronómica, con figu-
ras autómatas, obra de Cas-
par Brunner.
La Torre del Reloj (Zeit-
glockenturm) fue construida
Reloj monumental de la torre
de San Martín, también llamada
«Torre de la Reina Berta»
—aunque fue financiada con
donativos de la condesa Berta
de Neuchatel—, construida en
el siglo XVI sobre una iglesia
del siglo X en Saint-Imier,
localidad relojera del Jura
bernés, cuna de grandes
marcas como Leonidas (1842),
TAG-Heuer (1860), Longines
(1866) y Breitling (1884).
La Torre del Reloj de Berna.
en el año 1191 por el funda-
dor de la ciudad, Berthold V
de Zähringen y restaurada en
1771 en torno al castillo de
Nydeck como lugar de mer-
cado y puesto militar.
El reloj presenta un con-
junto de figuras autómatas
construidas en 1530 junto al
reloj austronómico que indi-
ca las horas, días, meses y
estaciones del año. El juego
de figuras comienza cuatro
minutos antes de cada hora:
el gallo dorado canta y un
grupo de oseznos sale a pase-
ar a los pies del dios griego
Cronos. Tras las campanadas
de los cuartos, un caballero
en armadura, situado en la
parte superior de la torre, se
mueve a cada campanada.
1550
Tras las reformas calvinistas,
se establecen en Ginebra los
primeros talleres de relojería
de maestros relojeros alema-
nes y franceses. Gracias a
ellos, se podrá desarrollar
más tarde la industria reloje-
ra en el país helvético.
1555
Ginebra acoge a los refugia-
dos hugonotes. Entre ellos
figuran algunos importantes
artífices relojeros.
1572
En Winterthur, el suizo
Erhard Liechti (activo desde
1550 y fallecido en 1591),
construye el primer reloj
doméstico de hierro y funda
importantes firmas relojeras
en Winterthur.
1587
En Ginebra, Charles Cusin,
relojero natural de Autún,
en Borgoña, funda la pri-
mera firma relojera de la
ciudad, marcando así el ini-
cio de la industria relojera
ginebrina.
1590
Un supuesto relojero anóni-
mo suizo construye, al sur de
Alemania, el primer reloj de
pedestal del mundo.
En ese mismo año, el relo-
jero ginebrino Gruet idea
reemplazar la cuerda de tripa
por una cadena de acero en
los relojes de tipo caracol.
Finales del siglo XVI
Se establecen las primeras
grandes firmas relojeras sui-
zas en Zug, Le Locle y La
Chaux-de-Fonds.
Se construyen los primeros
relojes monumentales en el
territorio helvético.
1602
Con la firma del Tratado de
Alianza con el Reino de
Francia, Suiza pasa a recibir
las primeras influencias tec-
nológicas francesas en mate-
ria relojera científica y demás
instrumentos de precisión.
Se abren los primeros
talleres relojeros en Gine-
bra, y nacen los primeros
gremios relojeros, dando así
los primeros pasos a la
industrialización relojera
ginebrina.
Se crea el punzón «Genè-
ve», a modo de denomina-
ción de origen de los relojes
fabricados en el cantón.
1620
El relojero ginebrino Gas-
pard Girod fabrica con éxito
el primer reloj de bolsillo con
calendario.
1670
En Zug, el relojero B.J.
Brandenberg (1646-1729)
construye el primer reloj de
pared con indicaciones
astronómicas.
1672
El relojero Daniel Jean
Richard, inicia en Le Locle
(Jura de Neuchatel), la fabri-
cación de relojes portátiles.
1679
Daniel Jean Richard inaugu-
ra en La Chaux-de-Fonds la
primera fábrica de relojes de
Suiza.
1680
El relojero ginebrino Jean-
Baptiste Duboule (1615-
1694), construye el primer
reloj de carruaje del mundo.
En el Imperio Turco-Oto-
mano (actual Turquía) el
aprendiz de relojero Duna
Galata se establece en un
suburbio de Estambul, junto
a los primeros maestros reloje-
ros suizos de la comunidad
judía turca, donde además
trabaja paralelamente con sus
colegas de Ginebra, intercam-
biando piezas y materiales.
Galata también fabrica intere-
santes modelos de relojes de
bolsillo completos con carac-
teres árabes en placa de plata y
platino para el sultán y la
nobleza otomana de la época.
1681
El relojero Daniel Jean Ri-
chard construye en Neucha-
tel su primer reloj de
bolsillo.
1685
La revocación del Edicto de
Nantes por Luis XIV de Fran-
cia contra los protestantes,
genera una nueva ola migra-
toria de científicos-relojeros
hugonotes, contribuyendo así
al gran impulso científico-
industrial relojero en Ginebra
y otras localidades suizas.
1690
El relojero Muhammad al
Andabashi (natural de Esfa-
han, antigua Persia), con
ayuda tecnológica recibida de
sus colegas relojeros de Gine-
bra, desarrolla y construye el
primer reloj suizo-persa de
bolsillo. La caja y la esfera con
caracteres árabes han sido
concebidas en la antigua Per-
sia (Irán), y la maquinaria y
escape son suizos. El único
ejemplar construido de esta
pieza se encuentra expuesto
en el Museo Internacional de
Relojería de La Chaux-de-
Fonds.
Finales del siglo XVII
Los gremios establecidos en
Suiza, pasan a controlar la
profesión relojera, cuya
industria se propaga desde
Ginebra hasta el noroeste de
la zona montañosa del Jura.
1700
El maestro relojero ginebrino
Pierre Millanet inicia la pro-
ducción de relojes de bolsillo
de gran calidad.
Principios del
siglo XVIII
La industria relojera sufre un
desplazamiento paulatino a
la ciudad de Ginebra.
1701
El célebre matemático gine-
brino Nicolas Fatio, amigo
personal de Isacc Newton,
entra en el mundo de la relo-
jería científica inglesa, donde
pone en práctica en Londres
sus amplios conocimientos
matemáticos en el arte del
taladrar los rubíes de antifric-
ción para los relojes de bolsi-
llo de alta precisión. A partir
ne os / nº 12 / diciembre 2006
de 1710 empieza también su
fabricación en un taller de
Ginebra.
1703
En Basilea, el célebre mate-
mático y físico suizo Jean
Bernoulli (1667-1748), pre-
senta una importante memo-
ria sobre el centro de
oscilación del péndulo.
Daniel Jean Richard.
1705
El maestro relojero y
empresario suizo Daniel
Jean Richard inicia la pro-
ducción de relojes en cade-
nas de montaje con ánimo
de ganarle tiempo al tiempo
y abaratar su producción.
Para ello, crea un importan-
te taller en Le Locle, donde
decide contratar agriculto-
res —que ya producían
relojes en su propia casa,
como segundo trabajo—,
ofreciéndoles un salario
superior al que ganaban
como agricultores.
1712-1713
En Ginebra, el relojero
André Millenet (1691-1774)
concluye la construcción del
primer reloj horizontal de
sobremesa del mundo.
x
11
1723-1774
En Francia, durante el reina-
do de Luis XV, gracias a la
cooperación de algunos relo-
jeros, broncistas, ebanistas y
aprendices suizos, se desarro-
llan algunos avances técnicos
y una nueva escuela decorati-
va —estilo Rococó y Luis
XV: mecanismos, cajas, esfe-
ras, agujas, fundición y cin-
celado, entre otros— en la
relojería francesa.
Reloj de chimenea estilo Luis XV.
1735
El relojero Jehan-Jacques
Blancpain, nacido en 1693
en Le Villeret, crea su propio
taller y produce su primer
reloj.
1745
Pierre Jaquet-Droz (1721-
1790) y su hijo Henry
Louis se dan a conocer
mundialmente por cons-
truir los autómatas más
completos y reales de todos
los tiempos, conservados
hoy en día en el Museo de
Bellas Artes de Neuchatel.
Derecha: algunos de los
autómatas de Jaquet-Droz
expuestos en el museo de Arte
e Historia de Neuchatel.
1747
El médico suizo Daniel Ber-
noulli (1700-1782) es galar-
donado por la Academia de
Ciencias de París por su tra-
bajo de investigación sobre la
longitud geométrica en alta
mar, escribiendo y editando
varios trabajos sobre relojería
y el centro de oscilación.
El maestro relojero suizo
Ferdinand Berthoud, decide
emigrar a Francia y se instala
en París a la edad de 20 años,
donde ejerce su profesión de
relojero.
1749
Se instala en Suiza un reloj
de torre provisto de maqui-
naria de sonería cuya fuerza
motriz le permite estar en
marcha durante un año,
construido por el relojero
mecánico Rivaz.
1750
Pierre Jaquet-Droz crea el
«Pájaro Cantor» aplicado a
la relojería.
1752
El relojero suizo Rivaz cons-
truye un reloj portátil provis-
to de cuerda para un año.
Se funda en Ginebra la
firma Moricand C.H., aso-
ciada en sus orígenes a los
hermanos Collandon bajo el
nombre Collandon&Mori-
cand. Dicha sociedad comer-
cial finalizará sus actividades
en 1780.
1755
El relojero francés Pierre
Leroy desarrolla sus estu-
dios científicos, acreditados
por los observatorios de
Neuchatel y Ginebra, y
dibuja los planos de un cro-
nómetro que contiene la
isocronía a través de la espi-
ral, compensado por un
volante de alta precisión.
En ese mismo año, Marc
Vacheron funda una manu-
factura que empieza a produ-
cir relojes de calidad con
materiales nobles.
1760
En el cantón de Neuchatel
trabajaban 683 personas en la
industria relojera, entre maes-
tro relojeros, grabadores,
esmaltadores y cajistas, de los
que 303 desarrollan su activi-
dad profesional en Le Locle y
285 en La Chaux-de-Fonds.
1761
En Le Locle, el emprendedor
comercial Pierre Dubois
decide comercializar relojes
de gran calidad, incluso lle-
gando a exportar desde
Suiza al resto del mundo.
Especializado en complica-
ciones y relojes diferentes al
resto como repetidores,
autómatas, esqueletos y
relojes provistos de péndu-
los falsos, llegando incluso a
proveer a la manufactura
Courvoisier Frères con
movimientos.
ne os / nº 12 / diciembre 2006
Ferdinand Berthoud.
1763
Ferdinand Berthoud (1727-
1807), relojero natural de
Plancemont (Neuchatel),
consigue fabricar en París su
primer reloj de longitudes.
Berthoud se da a conocer
en Francia por la calidad y
precisión de sus cronómetros
fabricados para la marina.
Destacan además sus relo-
jes de ecuación, para los que
creó su propio escape, cono-
cido hoy como de retén.
Edita diversos trabajos e
investigaciones científico aca-
démicas, entre las que desta-
can Essai sur l´horlogerie
(1763), Traité des horloges
marnes (1773), Les longitudes
par la mesure du temps (1775),
Traité des montres à longitude
(1792); Essai sur les poids et
mesures (1792), L'art de cons-
truire et de régler les pendules et
les montres (1795) y De la
mesure du temps par les horlo-
ges dans l'usage civil (1797).
En 1768 expone su teoría
del isocronismo de la espiral.
1770
En Le Locle, el relojero Jean
Pierre Huguenin (1718-
1786) crea el primer reloj de
pared sobre consola.
En ese mismo año, Abra-
ham Louis Perrelet inventa el
«movimiento perpetuo» em-
pleando una masa semicircu-
lar sin amortiguación con el
centro de oscilación en el
centro de la platina del reloj.
x
13
pasatiempos
crucigrama Por MONICA STOFFEL

HORIZONTAL
1 Fundador de la Cruz Roja • Listo, simpático
2 Llegar a ... de un caballo, rueda para tejer • Artículo
3 Dos letras seguidas • Inventor del Müessli • En coches alemanes
4 Ciudad española • Acusados
5 Puente famoso en Venecia • Programa español de patrocinadores
olímpicos • Iniciales de Otto Preminger
6 Canción en la ópera • Claudia Cardinale • Lo hace el cirujano
7 Consonante • Litografías • Banco telefónico • En coches españoles
8 Hueso en francés • Están contentos... • Preposición • Pobre en ale-
mán
9 Muy negro • Río de Francia • Señal de parking
10 En un periquete, en alemán: «im...» • Consonante • Ninfa de los mares
11 Para rellenar • Consonante • Subir el ancla
12 Director y protagonista de la película Un Franco, 14 pesetas • ¡Fuera!
en alemán (interrumpido)
13 Sociedad anónima • En coches italianos • Mueble del salón • Radio
nacional
14 Habitantes de país comunitario • Siglas de Iberia • Pronombre alemán

VERTICAL:
1 Raza de perro • Carcajada
2 Nota musical • Aire en inglés • País africano
3 La carretera más alta de Suiza • Cero en alemán • Quinta letra
4 Negación • Nombre femenino en francés • Pegamento en alemán
5 La mejor carta • Película de Spielberg • Felinos • Vocal
6 Noruega • Ministro suizo en la actualidad • ... uno ... otro • Conso-
nante
7 Conjunto musical • Forma geométrica • Oasis en alemán
8 Contenedor de votos • En coches suecos • Señal de socorro interna-
cional
9 Falta grave • Ácido • Sexta letra
10 Yo en alemán • Dar su opinión • TV italiana
11 Perder estabilidad • Preposición • Pasado de reír • Consonante
12 Preposición • Organizar de nuevo
13 Nota musical • Abuelo en alemán • Consonante • Pulmón en alemán
14 Alegría del surfista • Murallas en francés • Consonante
Solución en página 34
 pinceladas literarias
De una de
y de Blaise Cendrars
tarde verano
Traemos a estas páginas en dos pinceladas la vida y la obra de Blaise Cendrars, un
escritor inconformista y rebelde, autor de una obra difícil de clasificar.
Por JUDIT VEGA AVELAIRA
3
1 de agosto de
2006, la tarde tem-
plada abre paso a un
atardecer que, poco
a poco, se deja envolver por el
frío. El Jardín Botánico rezuma
perfumes; árboles y plantas se
exhiben impúdicos con todo el
esplendor que el verano ha traí-
do a sus hojas y flores. Empieza
a llegar la gente, la carpa prepa-
rada para la ocasión se va llenan-
do. Son tantos los que acuden,
que pronto ya no habrá sitio
donde sentarse. Todo está inva-
dido por la fascinación del acon-
tecimiento; todos, los que han
pasado el día trabajando, como
aquellos que hemos transcurrido
la tarde paseando nuestro amor
Panorámica nocturna a orillas del Aare, hemos sentido
invernal del romántico la atracción de la llamada mági-
casco histórico ca de las palabras. A las ocho se
de Berna. abre el telón y los estudiantes de
© ST/swiss-image
la Escuela Superior de Teatro de
Berna (Berner Hochschule für
Theater) comienzan a seducir-
nos, a sonrojarnos, a llenarnos
de sensualidad, hacen despertar
la sonrisa a quien va solo y a que
entrelacen las manos, las mira-
das o un rápido beso aquellos
que van acompañados. Es la X
Noche de la Poesía en la capital
helvética, esta vez dedicada a la
literatura erótica, son los textos
de Ovidio, Bocaccio, Anaïs Mi-
ller y otros muchos, aderezados
con las notas de la guitarra de
Felix Stockar y las canciones
«para ponerse rojos» (Lieder zum
Rotwerden) de Rosmarie Do-
blies. Una velada preciosa y el
sentimiento intenso de que la
poesía, la literatura, está viva en
cada una de las personas que es-
tamos allí.
Blaise Cendrars
Con esa misma intensidad y
el mismo amor por los libros,
traemos a estas páginas en dos
pinceladas la vida y la obra de
un escritor inconformista y re-
belde, autor de una obra difícil
de clasificar, pero perfectamente
coherente con su contradictoria
vida, a la que amaba y de la que
escapaba sin tregua. Nació Fré-
déric Sauser en La Chaux-de-
Fonds el 1 de septiembre de
1887 y murió Blaise Cendrars,
nombre por el que lo conoce-
mos como literato y que él
mismo se había inventado, en
1961 en Francia.
Apicultor, soldado, marinero,
crítico de arte, director de cine,
múltiples fueron las ocupacio-
nes de Cendrars, como múlti-
ples fueron los viajes que realizó
desde Nápoles a La Coruña,
Génova, Rotterdam, Sao Paulo
y Hamburgo. De España, dijo
la terrible frase: «En ninguna
parte de Europa he visto un
pueblo tan maltratado por las
autoridades como en España»;
tal fue la impresión que le causó
el país en aquella visita. El
mundo le provocaba atracción
y rechazo y huía de él a través
de sus viajes reales y literarios.
Sus experiencias las plasmó en
novelas de aventuras y exóticas,
muchas de ellas, casi todas, con
un alto contenido autobiográfi-
co. Cuando en 1915 perdió
una mano, al ser alcanzado por
una granada, y hasta 1926, se
dedicó a escribir ensayos sobre
pintores, así como relatos y una
Antología negra.
Henry Miller, quien llegó a
considerarle su escritor preferi-
do, decía de él: «Uno de los mo-
tivos de la gran fascinación que
ejerce sobre mí es la semejanza
entre sus viajes y sus aventuras y
los que asocio con Simbad el
Marino o Aladino. Las asom-
brosas experiencias que atribuye
a sus personajes poseen todas las
cualidades de la leyenda. [...]
Restaura a la vida contemporá-
nea los elementos de lo heroico,
lo imaginativo y lo fabuloso».
Pero es en la poesía, tanto en
los poemas como en las largas
narraciones en verso, en donde
Cendrars encuentra la horma de
su zapato. Típico hijo de su
tiempo, Cendrars persiguió el
ideal de la literatura capaz de
romper con los vínculos de la
tradición. Viajero y estudioso
del alma humana, preocupado
por la inquietud interior, la
amargura de la vida, su estilo se
orienta a la expresión de lo irra-
cional, cargado de un espíritu de
 pinceladas literarias

subversión y de experimenta- Con sus obras La leyenda de De izquierda a derecha, diversas etapas de la vida de Blaise
ción estética. En algunos de sus Novgorod (1909), Pascua en Cendrars: con 16 años, en el Transsiberiano; en el Normandie,
poemas se preocupa, además, Nueva York (1912), Prosa del rumbo a Nueva York; en una antigua edición de Bourlinguer; y
por el espacio urbano y por la transiberiano y de la pequeña retrato de Cendrars por Modigliani.
obsesión por la tecnología, lo Juana de Francia (1913), Gue-
humano y lo material, como en rra en Luxemburgo (1916), En
Pascua en Nueva York. «Vivir
—decía Cendrars— es una ac-
el corazón del mundo (1919-
1929), Antología negra (1921),
novedades
ción mágica».
Ejerció una notable influencia
El oro (1925, su primera nove-
la), Moravagine (1926), Cuen-
Der Fluch (La maldición)
de René Portenier
en Apollinaire y en los surrealis- tos negros para niños blancos
tas, mientras que su vitalismo (1929), Ron (1930), La vida pe- La novela relata la vida de Carlos y
nómada, su constante explora- ligrosa (1936), El hombre fulmi- Lupita a lo largo de dos décadas. La
ción del mundo, fascinaron a es- nado (1945), La mano cortada impactante historia, que en partes
critores como V. Larbaud y P. (1946), Bourlinguer (1948, en está basada en hechos reales, apre-
Morand. Entre sus compañeros español Trotamundear) y Le lo- hende al lector desde el principio.
de ruta se encuentran artistas de tissement du ciel (1949), por El escenario de la vida de los dos
vanguardia como el menciona- mencionar las más relevantes, protagonistas es en gran parte Mé-
do poeta Apollinaire, Max Blaise Cendrars se ha converti- xico, pero en el caso de la infancia
Jacob, Chagall, Léger, Soutine y do hoy en día, sin discusión al- de Carlos también está presente
Modigliani —que le inmortali- guna y por mérito propio, en el Suiza. En la novela contrastan la
zó en un retrato—. Quiso la ca- escritor francófono suizo más ambición profesional basada en la
sualidad que incluso llegara a leído en el exterior y en uno de corrupción, el abuso de poder y la violencia con virtu-
compartir habitación con un jo- los grandes referentes de la ex- des como la humildad y la solidaridad. Los dos perso-
vencillo desconocido que des- centricidad literaria y de la po- najes principales se cruzan varias veces a lo largo de su
pués pasaría a la historia como esía viajera. vida, la sociedad se revuelca, la violencia y las drogas
Charlie Chaplin. A algunos de Blaise Cendrars les espera en marcan la vida de la gente. La pobreza hunde a mu-
ellos los recuerda en sus poemas, las librerías y bibliotecas para en- chos en la muerte, el submundo pide su precio.
como en el siguiente fragmento volverles en cualquiera de sus Der Fluch, una historia compleja, cuyo catalizador es
de Prosa del transiberiano y de la viajes. Y yo les espero aquí para un crimen, revela un compromiso social del autor,
pequeña Juana de Francia, sin llevarles a un nuevo destino en que ha vivido más de diez años en Latinoamérica
duda una de sus obras más co- este tren que recorre la literatura (Perú y México). Las investigaciones realizadas sobre
nocidas: suiza. Sean buenos: lean. ■ los acontecimientos históricos le otorgan la autentici-
dad necesaria.
Porque todavía soy un poeta muy malo. Der Fluch (353 págs, ISBN 3-86516-694-6, € 18,80), puede adqui-
Porque el universo me desborda. riste en Buchhandlung Auryn Madrid, C/. Príncipe de Vergara 205.
Porque no me preocupé por asegurarme contra los accidentes de tren. Contactos: Editorial info@MeinBu.ch, o directamente con el
Porque no sé ir hasta el fondo de las cosas autor portenier@telefonica.net (Tel.: 917 346 101).
y tengo miedo.
Tengo miedo.
No sé ir hasta el fondo de las cosas. Presentación
Como mi amigo Chagall podría hacer una serie de cuadros dementes. Se realizará una presentación de Der Fluch (La mal-
Pero no tomé notas de viaje. dición) en el «SwissTreff» del jueves 1 de febrero de
«Perdónenme la ignorancia. 2007, a las 20.00 horas, en el Club Suizo de Madrid,
Perdónenme no conocer ya el antiguo juego de los versos.» en la que el autor hablará de su libro y leerá frag-
Como dice Guillaume Apollinaire. mentos de su obra (en alemán).

x
ne os / nº 12 / diciembre 2006 21
 Suiza: cuatro lenguas, cuatro culturas
literaratura Universidad de Salamanca,
del 15 al 17 de noviembre de 2006
Por MICHÈLE GEIGER, Agregada Cultural
Fotografías: PETER MÜLLER
c
uatro escritores sui-
zos, representantes
de las cuatro cultu-
ras literarias del
país, protagonizaron el pasado
mes de noviembre, en la Uni-
versidad de Salamanca, las tres
jornadas «Suiza: cuatro len-
guas, cuatro culturas».
Este evento, cuya meta era
dar a conocer la diversidad li-
teraria suiza, fue organizado
por la Facultad de Filología de
la Universidad, con el apoyo
de la Fundación suiza para la
cultura Pro Helvetia y con la
colaboración de la Embajada
de Suiza en Madrid.
La primera noche en la ciu-
dad, pasada en el magnífico
Colegio Mayor Fonseca, im-
Los escritores en la pregnó a los autores suizos de
entrada del aula la magia salmantina. A ello se
magna de la facultad añadió el impacto que les pro-
de Filología. dujeron los edificios de la uni-
Abajo, de izquierda a versidad, cargados de historia.
derecha, Carmen García Este marco privilegiado augu-
Cela, catedrática de raba sin duda un encuentro
Filología Francesa, el muy especial.
escritor suizo italiano El acto inaugural tuvo lugar
Arnaldo Alberti y la en el aula magna de la Facultad
agregada cultural de Filología, con la interven-
Michèle Geiger. ción de las autoridades acadé-
A la derecha, José Luis, micas de la Universidad de
el guía de la biblioteca Salamanca y del embajador de
desde hace 32 años. Suiza en España, Armin Ritz.
22 x
ne os / nº 12 / diciembre 2006
Cada escritor invitado fue
introducido por un especialista
que hizo un análisis de su obra.
Posteriormente, los autores sui-
zos presentaron sus libros y sus
interpretaciones personales.
Urs Widmer, como represen-
tante del idioma alemán, habló
sobre Der Blaue Siphon, entre
otras obras; Noëlle Revaz, fran-
cófona, hizo una presentación
de su novela Rapport aux bêtes
ante un gran número de estu-
diantes muy interesados des-
pués de haber leído su libro;
Arnaldo Alberti nos presentó
fragmentos de sus obras en ita-
liano; y, finalmente, Lothar
Deplazes sorprendió a la au-
diencia con sus poemas en re-
torromanche. Los escritores
acercaron sus obras y la litera-
tura que representaban a una
numerosa audiencia compues-
ta por estudiantes y profesores,
que mostraron su interés dialo-
gando y formulándoles nume-
rosas preguntas.
Además de las cuatro culturas
y de los cuatro idiomas de
Suiza, se añadió un elemento
importante de nuestra cultura
actual: la immigración y su evo-
lución en los últimos cuarenta
años. Emilio Ruiz Barrachina,
cineasta y escritor, presentó su
documental «Suiza y la migra-
ción. Una mirada desde Espa-
ña» y Florencio Maíllo nos
Ofelia Martí Peña, de
la Universidad de
Salamanca, en
compañía de Urs
Widmer, durante su
disertación sobre la
obra Der Blaue
Siphon.
presentó la historia de la emi-
gración de la mitad de la pobla-
ción del pueblo de Villanueva
del Conde hacia Zúrich en los
años 60, con un impresionante
archivo fotográfico.
El fotógrafo suizo Peter Mü-
ller presentó su exposición y su
DVD Sueños, sobre la bailaora
española Sara Baras. Se podía
visitar una muestra de su futu-
ra exposición en el claustro del
edificio de Anayita.
Estas tres jornadas han sido
un éxito gracias al interés y al
apoyo de la Universidad de
Salamanca así como de Pro
Helvetia, que regularmente
permite que se lleven a cabo
este tipo de colaboraciones
fructíferas. ■
Noëlle Revaz.
 arte
Morice Lipsi
y Hildegard Weber en
el taller de La Ruche
Dos artistas en constante diálogo creativo.
Una vida en común llena de amor y de creación.
Por TERESA RYF-ESBERT
(Corresponsal en Berna)
l
a Ruche, así se llamaba el
taller donde numerosos
artistas como Chagall,
Soutine, Modigliani,
Archipenko, Zadkine, Apolli-
naire, Cendrars, Léger y muchos
otros se reunían para crear sus
obras. También el escultor pola-
co refugiado en París Morice
Lipsi (1898-1986) y su mujer
Hildegard Weber, pintora suiza
(1901-2000), pertenecieron a
este grupo cosmopolita, en el
que todos compartían amistad,
estímulos y una absoluta mise-
Fiesta japonesa. ria, pero se trataba de los tiem-
Óleo sobre tela de pos de la belle époque y se
Hildegard Weber. divertían muchísimo.
24 x
ne os / nº 12 / diciembre 2006
Archivo Museo Morice Lipsi • www.musee-lipsi.com
Morice Lipsi trabajando en «La
Ruche» hacia 1920. Cliché de
bromuro de plata sobre cristal.
Hoy día La Ruche, un edi-
ficio construido por un mece-
nas para los artistas del
parisino barrio de Montpar-
nasse, sigue siendo lugar de
convivencia y de intercambio
de experiencias artísticas.
Hildegard Weber
Autora óleos, dibujos, acuarelas
y marionetas. Se formó en la
Academia de Bellas Artes de
Karlsruhe, en la de Londres y
en la de París. Participó regular-
mente en el Salón de las Reali-
dades Nuevas de París y sus
cuadros están expuestos en Ale-
mania, Israel, Japón y Suiza.
En nuestra época, en que la
aceleración y el afán de exhibir-
se caracterizan generalmente las
carreras artísticas, la actitud
retraída que esta pintora tuvo
en todo momento indica una
personalidad extraordinaria.
Weber supo siempre, en su pin-
tura, respetar la verdad, es decir,
lo natural, las conexiones del
arte con la realidad. Se sentía
liberada de todas las convencio-
nes, más a menudo extrapictó-
ricas, que en el arte figurativo
tradicional deciden las posicio-
nes de todos los elementos de la
imagen reproducida. Sabía de
qué manera le estaba permitido
pintar la naturaleza en el único
orden de sus percepciones y de
sus emociones, o lo que ella lla-
maba «mis mundos», por eso
cada momento de la naturaleza
observada era un mundo parti-
cular constituido por un cierto
número de elementos cuyos
contrastes o repeticiones se
imponían a un estilo determi-
nado y donde los ritmos crea-
ban y experimentaban un
espacio, un lugar plástico que
no tenía nada que ver con los
métodos y los principios de la
perspectiva usual. Progresiva-
mente, en razón de la libertad
adquirida, Hildegard Weber
llegó a no considerar el objeto
en sí mismo, a no precisar las
formas más que a través de su
lápiz coloreador en el conjunto
del cuadro.
Signe.
Tinta china de Hildegard Weber
(1991).

El rey y la reina.
Marionetas de Hildegard Weber.
En realidad, el tema de un
cuadro fue siempre para ella un
acontecimiento de la naturale-
za o en la naturaleza, recibido
ópticamente e íntimamente
sentido. Pues era esta experien-
cia subjetiva, más que la causa
material, lo que después tra-
ducía en un hecho pictórico
completo.
No es apenas necesario insis-
tir en el carácter activo del arte
de Hildegard Weber. Este dina-
mismo, bien distinto del que
marca el informalismo del
action-painting o la abstracción
lírica, se manifiesta en los trazos
vivos de una verdadera dialécti-
ca pictórica en la que la artista
no cesaba de multiplicar y ace-
lerar los movimientos externos-
internos y viceversa, circulando
entre lo visual y el hacer, pero
también entre los diferentes
hechos del acontecimiento o
sus fases sucesivas. Dibujando,
por ejemplo, los elementos
retenidos de un paisaje, o con
su pincelada describiendo las
fuertes impresiones de los jue-
gos de papeles japoneses de las
calles en fiesta de Tokio, o los
peces sanguinolentos en un
barco de pesca, Hildegard
Weber materializaba sobre la
tela sus reacciones, su participa-
ción emotiva, reflexionando
sobre la aparición de las cosas
que no se contentaba con ver,
sino que suscitaba, que conver-
tía, como si ella misma fuera
esas cosas.
Su estilo no es ni realista ni
surrealista, menos todavía expre-
sionista, su estilo no puede ser
resumido en ningún ismo, es tan
personal y único que se podría
decir que los contiene todos,
tiene todas las virtudes y satisfa-
ce todas las condiciones que
André Masson considera indis-
pensables para la creación de
una obra de arte: una profunda
meditación previa, una mirada
abierta sobre el mundo exterior
y el conocimiento de los medios
pictóricos. A esto ella añadió su
deseo constante de búsqueda de
nuevas formas de expresión
artística.
Realizó más de cien marione-
tas, absolutamente expresionis-
tas, con las que ganó la Medalla
de Oro de la Exposición Inter-
nacional de las Artes y de las
Técnicas realizada en París en
1937.
Morice Lipsi
Su marido, Morice Lipsi, perse-
guido por los nacionalsocialis-
tas —una parte de su propia
familia terminó en campos de
concentración—, pudo salvar
su vida escondiéndose en dife-
rentes pueblos del sur de Fran-
cia, mientras su mujer volvía a
su país de origen, Suiza. En
1942 Morice consiguió refu-
giarse en Ginebra después de la
ocupación del sur de Francia, y
más tarde se reuniría allí con su
mujer y sus hijas; en una de sus
cartas de aquella época se
lamentaba sobre la carencia de
ideas, dada la extrema dificul-
tad de su situación. Como res-
puesta, Hildegard le mandó un
montón de caracoles vivos
metidos en una caja de cartón,
con la esperanza de inspirarle,
lo que llegó a lograr, ya que él
convirtió los caracoles en un
significativo elemento de sus
esculturas: la espiral.
La vocación precoz de Lipsi
viene determinada por una tra-
dición familiar en la artesanía de
la madera. Se formó en la Escue-
la Nacional Superior de Bellas
Artes de París. En sus comienzos
y durante todo el periodo de
entreguerras, tuvo un estilo deci-
didamente figurativo, mientras
que hacia la mitad de su carrera
artística fue declinándose por las
formas abstractas. En este proceso
evolutivo trató un tema nuevo,
el de la máscara, que fue el últi-
mo vestigio de la figura humana
Foto: P. Joly y V. Cardot• Archivo Museo Morice Lipsi
reducida a una presencia simbó-
lica antes de abandonar toda
referencia a una realidad defini-
ble, para abordar la gran época
abstracta en su escultura, marca-
da por la integración del ele-
mento de la espiral.
Igualmente en cuanto a los
materiales utilizados experimen-
tó un cambio, ya que de la
madera pasó a la piedra, que
empleó durante casi toda su tra-
yectoria artística. «La piedra está
ahí para esculpir la luz», escribió
una vez, aunque también traba-
jó el granito, el bronce, el már-
mol y la lava volcánica.
Morice Lipsi, igual que su
mujer, no se dejó influir por las
corrientes artísticas de su época,
ni por la objetividad analítica de
los cubistas, ni por la imagina-
ción de los surrealistas ni por las
primeras tentativas de depura-
ción abstracta. Él tenía un carác-
ter individualista y siguió su
formación al margen de los
movimientos y de los grupos.
Tenía la intuición de que su Arriba, Morice Lipsi
camino se trazaba lejos de los trabajando en su obra
caminos ya abiertos por la escul- Gran granito, y el
tura de sus tiempos, y de que a escultor junto al
él le era suficiente preguntar a la Profeta, en 1980.
realidad para llegar a descubrir el Abajo, Espiral III,
espíritu y las leyes de la escultura. bronce, 1980.
x
ne os / nº 12 / diciembre 2006 25
arte

que la obra de Lipsi asegura su se hallan formando parte tanto

Arriba, Caracoles, de Para él, el movimiento venía a
Morice Lipsi. partir de la escultura misma:
Abajo, su Rueda «Una expresión tal no puede ser
en Mannheim. producida sólo por la mano
directa del artista», opinaba.
En el desarrollo de la obra de
Lipsi resultó especialmente sig-
nificativo el hecho de interrogar-
se a sí mismo constantemente.
La gran fuente de inspiración
de Lipsi fue siempre la de llegar
a una conjunción total del
fondo y de la forma de la obra
de arte, pues la justificación era
la de traducir emocional y
naturalmente las reacciones del
hombre creador. Es por esta
dualidad de su sustancia por lo
valor como testimonio actual,
al mismo tiempo que confirma
la permanencia de lo esencial y
de las razones del acto estético.
«En mi caso la escultura
reposa sobre un hecho mayor:
el de la búsqueda. Intento con-
tinuamente descubrir la escul-
tura, esa es también la razón
por la cual siempre tengo nece-
sidad de trabajar al aire libre,
porque es donde se encuentran
la luz y el espacio, ya que la
escultura es tanto espacio como
luz», escribió en una ocasión.
Esculpió tanto obras de
pequeño tamaño como monu-
mentales. Una de ellas, de 12
metros de altura realizada en
granito azul de Bretaña, se
encuentra en la Villa Olímpica
de Grenoble.
Sus esculturas han sido
expuestas en museos, salones y
galerías de la mayoría de los paí-
ses europeos, como también en
algunos otros de Asia —Japón
concretamente—, en Estados
Unidos y en África, han com-
partido exposiciones con nom-
bres como Rodin y Brancousi y
de colecciones de numerosos
museos como de otras privadas
en Europa, Estados Unidos,
Israel, Islandia, Japón, México y
Eslovaquia, entre otros.
Todas estas obras de arte se
hallan en el museo Lipsi, situa-
do en Rosey (Francia), donde
dormitan con la esperanza de
poder ser mostradas al público
en algún otro lugar más idóneo
para su conservación. Este artí-
culo no sólo difunde su existen-
cia, sino que contiene un
mensaje: el de hacer llegar al
público amante del arte la
precaria situación en la que se
encuentran estas obras y la
urgencia de ponerlas a salvo.
Sería deseable poder obsequiar
al mundo con la obra de esta
pareja de artistas en constante
diálogo, obra que es testigo
directo de una época que ha
marcado la historia. ■
Información:
Museo Morice Lipsi
F-70.000 Rosey
www.musee-lipsi.com
info@musee-lipsi.com

Art Madrid 2007
El salón acogerá más de 80
galerías españolas y extranjeras
Art Madrid crece. Para su
segunda edición, del 15 al 19
de Febrero de 2007, cuenta
con el doble de espacio y con
la participación de 30 galerías
más que en 2006 procedentes
de todo el mundo.
El salón pretende convertir-
se en un referente del arte ibe-
roamericano, lo que permitirá
observar los paralelismos y las
influencias entre las corrientes
artísticas de ambas culturas.
Además de despertar el
interés de galeristas y público,
en su primera edición Art
Madrid también captó la
atención de los medios de
comunicación tanto naciona-
les como internacionales. De
esta manera se confirma la
necesidad de una feria de arte
de carácter comercial para
una serie de coleccionistas
que no eran atendidos hasta el
momento, viniendo a equili-
brar el mercado de las
corrientes artísticas contem-
poráneas en nuestro país.
Así, Art Madrid ofrece un
tipo de propuesta cultural de
manera similar a lo que ocu-
rre en las ferias de arte de
Basilea, Nueva York, Miami y
Londres, entre otras ciudades.
Arco’07
Cada edición de Arco es una
invitación para indagar en
los nuevos discursos de la
creación y conocer a fondo el
panorama artístico mundial.
La XXVI Feria Internacional
de Arte Contemporáneo,
que tendrá su cita en Madrid
del 15 al 19 de febrero de
2007, contará con Corea del
Sur como país invitado. A
través de las 280 galerías
seleccionadas, los visitantes
podrán disfrutar de distintos
recorridos artísticos en los
que las vanguardias históricas
y el arte moderno y contem-
poráneo contrastan con las
propuestas de arte emergente
y las posibilidades creativas
de las nuevas tecnologías.
Con Lourdes Fernández
como nueva directora de la
feria, Arco seguirá dando
continuidad a su proyecto,
con la mirada puesta en el
mercado del arte y la escena
artística internacional.
En esta edición estarán
presentes las galerías suizas
Bob van Orsouw, Mark
Müller, Guy Bärtschi, Jan
Galería
Distrito Cu4tro.
Van Lieshout,
Whell Barrow,
2006.
Krugier Ditesheim & Cie,
Karsten Greve, Mai 36 y
Nicola von Senger.
Por otra parte, se abrirá el
nuevo Centro de Arte Actual
Colección ARCO, que alber-
gará unas 200 obras de más
de 160 artistas nacionales e
internacionales en la nave 16
del proyecto Matadero
Madrid. Dicho centro ha
sido concebido como espacio
público de debate y experi-
mentación de artes plásticas
y visuales, todo un laborato-
rio cultural. ■

26 x
ne os / nº 12 / diciembre 2006
 entrevista
Pablo Semprún
El pádel en el Club Suizo de
Madrid ya es una realidad
El pentacampeón de España de pádel nos cuenta cómo funcionan las recién
inauguradas pistas que ha construido y gestiona su empresa.
Por JUAN RAMÓN GÓMEZ
e
l Club Suizo de
Madrid ha dado un
gran salto cualitativo
en los últimos meses
gracias a la mejora de sus instala-
ciones. Tras la inauguración, el
pasado verano, de la nueva pisci-
na, ya han sido estrenadas las
seis nuevas pistas de pádel que,
al tiempo que proponen a los
socios un deporte moderno,
Las pistas de pádel del sencillo y divertido, multiplican
Club Suizo de Madrid la disponibilidad de espacio para
ya están plenamente practicar deportes gracias al
operativas. esfuerzo inversor de la empresa
A la derecha de la foto, concesionaria, Óptima Sport
la cabaña de madera Media, propiedad del cinco
que hace las veces de veces campeón de España Pablo
sala de espera y lugar Semprún y su socio, Íñigo
de descanso. Moreno Luque.
28 x
ne os / nº 12 / diciembre 2006
Semprún, que comenzó a
practicar el pádel hace 12 años,
cuando ya meditaba retirarse de
la práctica profesional del tenis
—deporte en el que llegó a estar
entre los diez primeros jugado-
res de España—, tiene también
en su palmarés otros premios
importantes, como el de cam-
peón del mundo por equipos en
1998 y el de campeón de Euro-
pa por parejas en 1995. Una vez
en pleno uso las nuevas pistas de
pádel y la cabaña de madera
anexa, ha accedido a hablarnos
de su pasado y su futuro y, por
supuesto, de los proyectos que
pretende poner en marcha en el
Club Suizo.
El comienzo de Semprún en
el pádel surgió como una afición
a un deporte desconocido y del
que él jamás pensaba que se
© OPTIMA SPORT MEDIA
pudiese vivir y ser profesional.
Pero en el año 96 se produjo un
boom, que al menos en cierto
modo habría que agradecerle a
dos importantes personajes que
se reunían habitualmente para
practicarlo, con la consiguiente
repercusión mediática: José Ma-
ría Aznar, que ese año alcanzó la
presidencia del Gobierno espa-
ñol, y Pedro J. Ramírez, director
del diario El Mundo. Pablo Sem-
prún ha tenido la oportunidad
de jugar con ambos, y no en
pocas ocasiones. En cuanto a la
popularidad que aportaron al
pádel, Semprún lamenta no
haber «aprovechado un poco
más aquel tirón».
El segundo
más practicado
Desde luego, no se puede califi-
car de poco popular un deporte
que tan sólo en Madrid cuenta
con más de 15.000 pistas, y que
ha desbancado a otros como el
baloncesto y el tenis para situar-
se como el segundo más practi-
cado en España, tan sólo por
detrás del fútbol. Pablo Sem-
prún, que se ha dedicado profe-
sionalmente a él hasta los 39
años, está muy orgulloso de ha-
ber contribuido a su crecimiento
con las pistas que ha construido
por toda España y los cuatro
clubes que gestiona, entre los
que tiene un lugar destacado el
Club Suizo. A las instalaciones
de La Moraleja se ha sumado
recientemente el campo de fút-
bol del Colegio Suizo —fuera
del horario lectivo—, que la
propia empresa de Semprún
remozó hace dos años. Este
acuerdo habilita además para los
socios y otros usuarios un
amplio espacio para correr gra-
cias a la pista de atletismo.
Las negociaciones con el Club
Suizo duraron casi dos años
hasta que se alcanzó un acuerdo
para que Óptima Sport Media
asumiera el coste de construc-
ción de las pistas de pádel y las
gestione durante los próximos
© J. SCHNIEPER
diez años, tras los que pasarán a
la propiedad del club. La empre-
sa no ha escatimado gastos y ha
construido las pistas con paredes
de cristal, las que menos varia-
ban el entorno del Club Suizo,
pero al mismo tiempo las de
mayor coste. También se ha
encargado de la mejora y
ampliación de los jardines y
otras instalaciones, y el próximo
año construirá una nueva pista
de tenis que está previsto que
tenga una superficie de césped
artificial.
Tras la firma del acuerdo,
Semprún asegura que «todo han
sido facilidades» y añade: «Esta-
mos muy contentos, nos parece
un sitio precioso; hemos inten-
tado aportar nuestra experiencia
y sobre todo respetar la filosofía
del socio del Club Suizo. Veni-
mos de clubes muy tradiciona-
les, y entendemos perfectamente
la mentalidad del Club Suizo.
Hemos querido aportar nuestro
granito de arena, mejorar las ins-
talaciones, costear la inversión,
que es un tema importante, y
mejorar el club para que hoy en
día el socio tenga un club igual
de bonito pero con unas instala-
ciones mucho mejores».
Desde el primer día
La única labor que aún le queda
pendiente por el momento a
Pablo Semprún es la de conta-
giar a los socios ese entusiasmo
por el pádel que asoma en todas
sus respuestas. La inauguración
de las pistas no llegó en el mejor
momento, al comienzo del
invierno, y seguramente habrá
que esperar a la llegada del buen
tiempo para ver su despegue, del
que el pentacampeón de España
no duda. «El pádel es el único
deporte con el que te diviertes
desde el primer día, el primer
día le das a la bola, es un depor-
te muy muy fácil, ahí está su
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éxito, y no requiere un gran es la vida de un club». Y para Izquierda, Pablo
esfuerzo físico», asegura. ayudar a los aficionados a rela- Semprún en un
La cantera del club es la que cionarse y a no quedarse sin momento de la
ha empezado con mejor pie, y jugar por falta de oponentes, entrevista.
ha aprovechado la labor de Igna- propone un novedoso sistema, Derecha, atardecer
cio Raposo, que continúa al el programa «Quiero jugar». sobre las pistas del
frente de las clases de tenis, para «Mediante una aplicación de Pádel Club Suizo
crear una escuela que cuenta con internet —explica Semprún—, de Madrid.
cuatro profesores de pádel. Al cualquier persona puede entrar
frente de ellos se encuentra Juan en el programa, que es muy sen-
Romagosa, uno de los mejores cillo, y en tres pasos él se encar-
jugadores argentinos profesiona- ga de buscarle hora y contrarios
les, y su enorme éxito, no sólo para jugar, incluso un compañe-
entre los más pequeños —ya ro. Está pensado para gente que
son más de 300 niños—, los no dispone de tiempo para lla-
mantiene ocupados durante mar a otras personas. Se conec-
toda la semana. La magnífica tan a nuestro programa, que les
relación de la empresa de Sem- dice los huecos que hay y la
prún con el Colegio Suizo, que gente que hay para jugar».
explica en parte este éxito, Cursos para iniciarse en el
comenzó cuando hace dos años pádel, equipos que compitan en
se encargó de construir su nombre del Club Suizo, una
campo de fútbol. aplicación de internet que acaba
Otro éxito ha sido la elec- con la eterna excusa del «no
ción —no oficial— de estas tengo con quién jugar»... Como
pistas para los entrenamientos colofón, lo único que queda
de las federaciones de pádel pendiente es un torneo propio
Española y Madrileña, que da del Club Suizo, y en eso está
buena muestra de su excelente pensando ya Pablo Semprún.
calidad. La Federación Madri- «Nos gustaría implantar un tor-
leña ya ha empleado las insta- neo de Navidad que fuese algo
laciones para celebrar dos entrañable —adelanta—. Yo ha-
campeonatos oficiales, uno de bía pensado en un torneo por-
menores y otro absoluto, y la que es un evento donde toda la Interior de la cabaña
Federación Española ha deci- gente está un poco más relajada, construida en el área
dido utilizarlas para impartir para disfrutar de las instalacio- deportiva.
el curso de capacitación de nes, que han
monitores, algún que otro tor- quedado muy
neo y alguna concentración bien». Para ello
del equipo nacional. habrá que espe-
Pero ante todo, la idea de rar aún otro
Semprún es mucho más sencilla: año, cuando los
«La idea es hacer un poco la vida socios del Club
de club, no sólo que la gente Suizo, sin duda,
venga a jugar, sino que traiga se disputarán las
también a sus hijos; y también pistas para prac-
crear equipos para competir en ticar un deporte
amateur en todas las categorías, tan sencillo y
desde veterano e infantil hasta divertido como
absoluto. Un poco todo lo que el pádel. ■
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ne os / nº 12 / diciembre 2006 29
 salud
El agua
y sus propiedades
El agua es fundamental para sobrevivir: permite la capacidad para adaptarnos a los
cambios de temperatura e interviene en los procesos metabólicos del organismo.
Por CARMELA DE PABLO HERNÁNDEZ
Especialista en Nutrición
e
l agua es fundamental
para la vida y la salud, es
un requisito para la reali-
zación de todos los
demás derechos humanos. El Comi-
té de Derechos Económicos, Cultu-
rales y Sociales de las Naciones
Unidas aprobó el pasado 26 de
El agua es conocida noviembre una «observación gene-
desde la antigüedad ral» sobre el agua como derecho
como el «oro azul». humano. Se conoce como observa-
Hace 2.500 años, Tales ción general a una interpretación de
de Mileto la definió las disposiciones del Pacto Interna-
como «el principio de cional de Derechos Económicos,
todo lo que existe». Sociales y Culturales. Los 145 países
Bajo estas líneas, que han ratificado el pacto tendrán
cascadas del Alpbach, que velar por que la población entera
en el cantón de Berna. tenga progresivamente acceso a agua
potable y segura y a instala-
ciones de saneamiento de
forma equitativa y sin discri-
minación.
El agua tiene innumera-
bles propiedades beneficiosas
para el organismo y son
conocidas desde la antigüe-
dad como el «oro azul»; hace
2.500 años, Tales de Mileto
lo definió como el principio
de todo lo que existe; es uno
de los cuatro elementos —
junto al fuego, la tierra y el
aire— que el filósofo griego
Empédocles había definido
como constituyente del uni-
verso. Aristóteles acoge la
idea y la incorpora a su Físi-
ca apreciando que el agua
podría modificar las caracte-
rísticas de la personalidad, y
para Tales constituía el ele-
mento básico para el desarro-
llo de cualquier forma de
vida. El premio Nobel de
Medicina en 1912, el doctor
Alexis Carrol, relaciona agua
e inmortalidad: «La célula es
inmortal. Es realmente el
30 x
ne os / nº 12 / diciembre 2006
fluido en el que flota, básicamente
agua, lo que degenera. Renovando
este fluido a intervalos proporciona-
ríamos a las células lo que necesitan
para su alimentación y, hasta donde
nosotros conocemos, el pulso de la
vida continuaría para siempre...».
Hasta el siglo XVIII, el agua fue
considerada como un cuerpo simple;
fue hasta que, en 1781, el químico
inglés sir Henry Cavendish realizó su
síntesis por combustión del hidróge-
no en el aire, comprobada y demos-
trada posteriormente por el químico
francés Antoine-Laurent Lavoisier.
En 1805, el francés Louis Joseph Gay
Lussac y el prusiano Friedrich Wil-
helm Humboldt demostraron que el
cociente de volúmenes de hidrógeno
y oxígeno es igual a 2, lo que condu-
jo a la fórmula H2O (una molécula
de agua se encuentra formada por
dos átomos de hidrógeno y uno de
oxígeno).
El agua es fundamental para sobre-
vivir: permite la capacidad para adap-
tarnos a los distintos cambios de
temperatura, interviene en los distin-
tos procesos metabólicos del organis-
mo... El agua es el componente más
abundante del cuerpo humano, supo-
ne entre el 50 y el 70% del peso cor-
poral de una persona aunque en un
recién nacido puede llegar a un 74%,
forma el 85% de la sangre, el 90% del
cerebro, el 13% de la piel y casi el
70% de los músculos, y en la natura-
leza ocupa las tres cuartas partes de la
superficie terrestre. El consumo de
agua es saludable para el organismo, el
cuerpo del ser humano llega a perder
dos litros y medio por día; sólo con la
respiración perdemos unos 0,3 litros
al día, y haciendo ejercicio se pueden
llegar a perder hasta 0,8 litros, por lo
que es necesario recuperarlo. También
es imprescindible a escala molecular,
celular, metabólica y funcional (1,5
litros se pierden vía orina, heces y sali-
vación). En España, cerca del 80% de
la población consume agua mineral, y
es recomendable que en los casos de
calor excesivo o trabajo físico impor-
tante el agua mineral se encuentre
equilibrada con una cierta cantidad de
sodio, para evitar una diuresis excesi-
vamente rápida y de esa manera man-
tener el equilibrio electrolítico.
El agua es necesaria para que el
organismo realice adecuadamente
sus funciones, para el correcto fun-
cionamiento de los procesos de eli-
minación de residuos del organismo;
regula la temperatura del organismo.
Si no se ingiere la suficiente cantidad
de agua, el organismo va a sufrir una
serie de consecuencias:
• El proceso de la digestión será
lento, ya que los alimentos necesi-
tan disolverse en una solución for-
mada por agua y jugos gástricos.
• El metabolismo se altera.
• Se concentra la orina pudiendo
ocasionar problemas de riñón.
• Disminuye la velocidad de la cir-
culación sanguínea.
• Aparecen síntomas de deshidra-
tación (boca seca, ojeras, dismi-
nución de la orina, presión baja,
etcétera).
• Estreñimiento (el agua ayuda a
disolver las fibras residuales de
los alimentos).
Si el organismo no recibe la sufi-
ciente cantidad de agua, los riñones
dejarán de hacer correctamente su
trabajo y traspasarán una parte de su
labor al hígado, que es el encargado
de metabolizar la grasa acumulada y
convertirla en la energía que utilizará
el organismo. Al encontrarse sobre-
cargado de trabajo, comienza a meta-
bolizar menor cantidad de grasa, con
lo que ésta comienza a acumularse y
el peso se ve incrementado. En
muchas ocasiones ese incremento de
peso es debido a la acumulación o
retención de líquidos: cuando el
organismo recibe menos agua de la
que necesita —ante la percepción de
ser un riesgo para su supervivencia—
comienza a acumularla a modo de
reserva; estos almacenes se instalan
fuera de las células, y se manifiestan
en inflamación de pies, piernas y
manos.
El agua —según sea su proceden-
cia— va a tener unos determinados
porcentajes en sus componentes, los
cuales van a determinar el sabor y sus
cualidades. Las aguas con bajo conte-
nido en minerales están especialmen-
te indicadas —por ser diuréticas—
para aquellas personas que tienen cál-
culos renales, el agua con alto conte-
nido en sulfatos —estimula la
motilidad intestinal— se aconseja
para mejorar el estreñimiento, el
agua enriquecida con sal es benefi-
ciosa para las personas que tienen
problemas de vesícula biliar, y el agua
rica en magnesio previene la apari-
ción de ateroesclerosis y disminuye el
riesgo de padecer osteoporosis en las
mujeres. Es importante conocer el
lugar de donde procede o bien los
tipos de tierra que hay en la zona de
la extracción de esa agua, ya que al
absorber los minerales del terreno
por el que pasa va a tener unas cuali-
dades diferentes.
El Colegio Suizo
de
Madrid
Schweizerschule
Madrid
Carretera de Burgos, km 14 • 28108 Alcobendas-Madrid
☎ 91 650 58 18 + 91 650 46 56
✉ secretaria@colegiosuizomadrid.com • www.colegiosuizomadrid.com
En España podemos encontrar
tres tipos de aguas comercializadas:
• Aguas minerales naturales con
efectos —algunas de ellas—
beneficiosos para la salud y a las
que no se les permite tratamiento
alguno que pueda alterar su pure-
za y características.
• Aguas de manantial a las que no
se les reconoce ninguna acción
específica sobre el organismo.
• Aguas preparadas a las que se les
permiten ciertos tratamientos para
convertirlas en potables (adición o
eliminación de componentes
minerales, desinfectantes, etc.).
Las aguas minerales naturales son
aguas bacteriológicamente sanas,
cuyo origen es subterráneo y mues-
tran una composición constante (esta
propiedad es la que define y caracte-
riza cada una de las aguas minerales
naturales del mercado).
El agua debe ser rica en calcio,
magnesio y bicarbonatos, a la vez
que tendrá un bajo contenido en
sodio, ya que estos minerales son
elementos primordiales para nues-
tra salud:
• El calcio fortalece los huesos y
dientes, previniendo la osteoporo-
sis y la formación de cálculos
renales.
• El magnesio previene la hiperten-
sión y formación de cálculos rena-
les y disminuye el riesgo de infarto
de miocardio.
• El bicarbonato regula el pH en los
fluidos extracelulares, tiene efec-
to digestivo y previene la forma-
ción de cálculos renales.
• El potasio es el catión intracelular
más importante del cuerpo huma- La última tendencia son los
no y desempeña importantes fun- bares de agua procedente de la
ciones celulares, además de ser lluvia de la selva tropical, de los
un nutriente cardioprotector —es- Andes, del Ártico... Como el
tudios epidemiológicos recientes Water Bar del Chez Colette de
han demostrado que la ingesta de París, que ofrece más de 80 tipos
potasio se correlaciona inversa-
mente con la presión arterial—. de agua de todo el mundo.
Además, tiene un efecto hipoten-
sor y función óseo-protectora.
El agua es una fuente de salud.
Europa, Japón, Estados Unidos y
Canadá han sido pioneros en el des-
arrollo de un nuevo espacio de
esparcimiento, donde la bebida es el
agua. Y en Japón, Australia y Esta-
dos Unidos ya se han celebrado
concursos de cata de agua. ■
Es un colegio privado
reconocido por el Gobierno
Suizo. El punto de mira de todas
nuestras actividades lo constituye el alum-
nado, el cual recibe una atención personalizada.
El CSM es un centro de encuentro de culturas y pluri-
lingüe (alemán, español, inglés y francés), el profesora-
do que imparte estos idiomas es nativo.
Contamos con todos niveles:
• 2 años de Pre-Kindergarten (2-4 años)
• 2 años de Kindergarten (4-6 años)
• 5 años de Primaria (6-11 años)
• 3 años de Secundaria (11-14 años)
• 4 años de Bachillerato (14-18 años)
El CSM se atiene a los programas educativos suizo y
español respectivamente, por lo que nuestros alumnos
pueden realizar tanto la prueba de Selectividad españo-
la como los exámenes de ‘‘Matura’’ suiza y acceder así a
las universidades suizas y europeas. Asimismo, ofrece-
mos todos los diferentes diplomas de idioma: el Deuts-
ches Sprachdiploma II, KDS, el First y el Advanced
Certificate y el Certificat de l’Alliance Française.
Además, disponemos de una amplia infraestructura:
céspedes, polideportivo, pista de tenis, gimnasio, sala
de informática, biblioteca y laboratorios.
Interessiert? ¿Interesado?
Interested? Intéressé?
No dude en ponerse en contacto con nosotros.
Le atenderemos con mucho agrado.

Madrid
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Hispano-Suiza
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guía suiza
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Chorale de Quesada
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Andalucía Sociedad Helvética
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C/ Cuesta del Rosario 3
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EMBAJADA DE SUIZA, MADRID .... www.eda.admin.ch/madrid_emb
Islas Baleares OFICINA SUIZA DE NEGOCIOS ...... www.osec.ch/sbhspain
FUNDACIÓN CULTURA SUIZA........ www.pro-helvetia.ch
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MIRASUIZA .................................... www.mirasuiza.es
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ASOC. ECONÓMICA HISP.-SUIZA .... www.aehs.info
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ARTE EN SUIZA ............................ www.swissart.net
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Islas Canarias FOTOGRAFÍAS DE SUIZA .............. www.swiss-image.ch
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E-35004 Las Palmas FILMOTECA SUIZA ........................ www.cinematheque.ch
de Gran Canaria CINE SUIZO .................................. www.swissfilms.ch
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La Asociación Económica Hispano-Suiza es una organización sin ánimo de lucro, con más
de 25 años de actividad en España. Su colectivo agrupa a empresas españolas con vinculación
y/o intereses en Suiza, siendo esta característica no sólo su origen sino también su razón de ser.
Su objetivo principal es el fomento de los nexos económicos y sociales entre sus miembros,
representados por los directivos de dichas empresas, a través del fortalecimiento del diálogo y
la comunicación. Estos ejes se han manifestado como fundamentales para la creación de nuevas
oportunidades profesionales y personales, enriqueciendo al mismo tiempo nuestras relaciones.
Nos permite asimismo canalizar las opiniones de un colectivo que, aunque multidisciplinar, posee
evidentes inquietudes e intereses comunes.
La organización de almuerzos-coloquio sobre temas de actualidad que respondan a un especial
interés para el perfil de su colectivo, desarrolladas por ponentes de reconocido prestigio, y la
edición de una revista dirigida por profesionales del medio y de distribución gratuita, son algunas
de las acciones mediante las que articula su actividad.
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