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APPROY.IITO E ADOTTCTO DAIJ COTilITATO îECÎ{ICO DEI-,


LICEO ]I{USICAIJE BOSSI}U DI PESARO.
nella seduta del l3 Gennalo rE9ó

N3 eor PARTE I. nette.ú. to. - il Nl soz PARTE II. netteL. o.-


N3 gos ID{ITE nette L. t<. -

?nlncbtà dell'Autore

EotzroNr".- C .VENTVRI -:- BoLoGNA


:aH,ic.
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INDICE
PJ,IITE I
Cenni Storiei
Prefazione .,....... . pug. I
I
.to
Denomin.zioni delle diverse prrrti del contr.b,ssn lvl
o rl..,,.ttro corde e *nu u".o"uu,;;;,..
Illodo di tenrjr.e il Contr.tllsiso.......... .,; ivi
Della mrrno sinistra e dellrA r.úo .....,..... ............r) lvl
Illodo di tenere e condur.re l rarco..... """""'......-.t, u
Esercizio ilell'.rco e color.iti rnnr.i",,fi'...................... "',..), ivl
......... . .........,..... :.......
R*gole gener.rrli 12
I)ellrr mano sinist'a -Esenrpi delta 4'le 21 posizione 43
s.lre 4 cor,de -Esercizi ,.",,,f,",....... .j,
Prospetto delle 7 prime posizioni p"" ."u1,, Cromltica 11
....
Esercizio di digitazion* p.'. camrriare posízione ,,tt,, {9
n,.* ;;;,;;;.:, _,",,;; ;;;;
t},41Dinoreconspieg'azioni.....'.'.... ";,;;;;;;,,"
Esentpioernododiesegrrire|r:ScaIe]llinori 2a
sc.le diatoniche ilaggior.i e IrIinor.i e rer*tivi arpeggi ad'n. lvi
Intervalli sernplici di 51 4l ó:6: ?: * S:....,..... : ""
r/"('vd""r"""""""""e'
sor* onirva..,.,, ,A
Gli stessi a por.t,anrenti ..............,..... 2b
Scale alll 421 ed a due 8î con {00 Stndi t9 26
:
Scrrle ed Esercizi Cromatici tt 27
,t 90

PARTE II.
CONTRAtsASSO SOLISTA
Pt'inrir posizione del Capota.sto con quattro
Esercízi relrrtivi ,.........;.,.. pug. b
Sclle a due 8î ed alla 42i deila 2l ottit va
Intr:rr.alli a due 8î ed a portamenti
Arpeggi in rntti i toni......... .'..'...,.'....',..,.,.,') 40
.t2
Scule Crontatiche
1\:'{6 Studi ........ 4b
47
Soli di varie opr:re, per Contrabasso al Cembalo ù,)
Altra accordatura del Contrabasso ........
Numr:rica della digitazione per scalrr diatonicu e cromatica )) 3,7
della nuova irccordatura...-..... ,) Ivl
Soli per Contrabasso aecordirto Do Sot Re Sot
I)ei diver.si por.tamenti del Capotasto _ Esempi sulla ,11 Corda )) 56
per scala er'omatica t, 37
Esercizi per {}ppreudere di segnito le diverse
posizioni del Capotasto........,...
Estensione completa Celte 4 ,) 38
-",lu........ 39
Esercizi s*i s.ooi A'monici uor*rari arr. 6'r posizione
d"; ;;p;;,ì;;;..,.......,...................;, 4A
Scule nelle complr:ta estensione dellristrumento
..,....... lvl
fI ntervulli
^....,-,..f I: di
J.' ...-.
terza a portumenti in tutti i toÍri,........ """"""""'tt
42
Arpeggi in tntti i toni
16
Scrr le C rcmati che
1g
in terz:r (tricordi)
Scrrle
.,..'.. 50
Nî 6 studi di bravura....... ),
62

r
PREFAT,'TOI\{E

estelrsioue di
Tr;rttandosi in qllesta secollda parte del lletodo nua maggiore
suorìi acuti è Decessario imparare a far ilso del capotasto che si
ottielre pl'eìnelì-
d, s.lle corde col dito pollice posto trasvelsalmente cttirtiuciaDdo dalla sesta po-
siziorte.
('l) me-
La digitazi''e si indica eome segue - dito pollice (? capotasto) indice
<lio (2) an.lar.e (B) Resta così escluso il dito mignolo
({) giacchb la posizione iu
cui si 6eve te'er.e la matìo, ne r.e'de difficile l'uso.
Usaldo il capotasto (te1end6 calcolo che in questa estetrsiotre acuta la distarl-
za da u'a all'altra è minore che nella rnanicatrrra clell'i.tr',,*ettto e chc piìr
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si *scepde negli acuti,pii. detta distanza dirninuisce) si poss{)Iìo eseguire irtter-
ralli di terza rnaggiore o minore senza cambiare posizione al pollice ma sola-
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I rneute con I'allargare guelle dita che yerranno indicate dai rispettivi nunreri.
AVVERTEI\ZA - Per. rencler,e piir facile la lettura ho creduto beue di adottale
ia Chiave di Tenore clalla prima alla quiuta posizione del capotasto (51 della se-
conda ottava, e ,lZ? della coida vuota) e Ia chiave di Yiolino per i suoni armotti-
ci susseguenti che si tratteranno nel seguito di questa parte avverteltrlo di te-
rìer pr.esente che anche nella chiave di Tertore la trota scritta corrispottde ltel
suono ad una ottava piir bassa come abbiarno già veduto per la chiave di Bas-
so adoperata nella prima parte di questo lihro metrtle in quella di Violino la
nota scritta corrisporlde alla sua giusta ottava

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PRIMA POSIZIONE DEL CAPOTASTO

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{'l posizion,, di 3I illinoYe

4u- posiziont' di 3': iìlaggiortr

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\IELZÀ POSIZIOIIB AVÀNTI DEI,I,A

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'l'lposiz.ion,, ili it'j llinole

'l'lposizione di .11 llrrggiort:

sucoNDA l)(Ìslzlol\Ii

I'lposiz.ion,' di 3'l llinorn

Il posìzion,, di 3'J Xlrrg'giole

StsCONDA C{}IìDA RE

4lposizione di 31 nlinor':

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l'lpusiz.ione di í1 llag'giore
í*) rollr l'.'pos.,fi 3'ltÙitrors il cirpotast(|^e.le rfita 't'2'3'r"st":':' tlill:lf Î:::..:::::l: Ì''llr11H; i:l 2e e {er,itr,,
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TBR ZA CORDA LA
2 3

4'l posizione di 31 llinore

4u- posizione di 3': nI rrggiore

QUARTA CORDA ITI

{lposizione di 5l llinore

4'l 1t'si;rione d: i>'l itlirggiore

.lì.
Credo sufficiente per ora limitare lo studio a queste due prime posizioni e posizione interme-
il
dia con relativi esereizirscalerintervalli ece: essendo necessario che Italunno sia sicuro diesse pri_
ma di applicarsi alle maggiori ilifficoltà che dovrà superare in seguito.

ESBRCIZI SUI,LE PRIIIE POSIZIONI DEI, C APOTA STO


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11.//. Il segno (o) sovrapposto al numero otì alla not,a indica suono armonico naturale della corda.che
si ottiene sfiorandola col dito indicato dal numero stesso.
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SOLT PER CONTRABASSO AL CEMBALO
nelle Opere = Aida , Rigoletùo, Otellr,, Falstaf del M9 Vertli, e lllef istofele del M9
Boito .
AIDA - Atto 3.,
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Andt]'llosso
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RIGOLBTTO - Atto 'l:'

A nd'i Iìlo..o i ii7,l ,t *Irr'l


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strappate

NI BFISTO!-BLE - Prologo
Tenrpo di scherco l'elocissinro (t"e hattnte ìrr urra)
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A LTRA ACCORDATURA DEL CONTRABASSO


A QTJATTRO C0RDB

eontrabasso a quattro corde ae(,orrìato per quinta e quarta eioè Do Sol R* Suí potrebbe
Il
nelle nostre orr:hestre far le veci di quello usato Felle grandi orehestre tedesche montato a einque cor-
de ed accordato df, -i la re sol
5+324
Il eontrabasso tedesr.o è a parer mio il piìr completo per la maggiore estensione nei suoni gravi.ma in
t,ansa della quinta corda aggiunta ha I'inconveniente di essere così poco inaueggevole (tanto per la for-
ma larga e piatta del manico, quanto per la vir:inanza delle corde che impedisee un attacco'd'arco robu-
sto) da rendere quasi impossibile Itesecuzione corretta e con sufficiente intensità di snono del piìr ele-
t.- mentare passaggio. Merliante la nuova ar:t:ordatura si ottengono come esperimentai io stesso sul mio eon-
tral-,asso Qrn llonl,rr1nrntù) i seguenti vantaggi: 4']-La stessa massima estensione nei suoni gravi di quel-
lo montato a cinquÉcor,ìé- 2':-IS;'pìt -.oi."o..e nelle sue giuste proporzioni la manieatura d"elltistruÀen-
to-3'l-Lanumeri<:a del rdaneggiodell'istrumentononrimanetroppo variata non abbisognandochepo-
r,he modifir,azioni di digitazione sulle due corde spostate di aeeordatura eioè sul mi e sul ht (accorda-
tura normale) della terza e quarta corda portat e a do e sal - 4l'- lfaggior sonorità relativamente a quello,
giact.lrè l'art.o si pnb attaeeare con forza essendo la distanz.adelle trorrle eguale a quella del nostro eon-
irubasso normalmànte aeeordato .
il .R.-Perchè la terzae quarla corda al.,bassate(eioè il It,t a,9o1 erl il ]li a Io) abbÌano sufficiente s0n0-
rità otrcorre che sirno ui po'piir gro_sse di ciuelle usate per !'accorrlatura normalei e0mpensando con la
+ loro grossezza lt minore tensione di act'ordatura.
I
I
N trnerír,t iellr iíqiltrzíone rìet' sc(rld diu/onier e (romt[ítrt de/l,t nU.Ott.t ttccordùlu ru .

{ S cala diatonica 14 14 +
{ ir (l o rrla
SOL
21 Cortla
\ RE
I lìP'
1 | a
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l 3iì Corrla
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21 p.
4i Oorda
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Scala cromatiea
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2l Corda
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3il Corrla
Blsîq
soL
4Y Corrla
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INTERYAI,I,I iti 3:t, 4']r6?r61,?1,8'l per. Contrabasso lccordato = do,sol,re,sol :


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PROSPETTO
Della r.èlazione che hanno fru ili lolo Ie quattt'o Corile colìe Posizioni ilella Scala ct'onratica.

2, p,rs. srrp. 2î p,,s. 3î pr,s. pos. luternrerlg 41 pos.


Corrle I'uote 1., pos^. inf. 1? pr)s. I
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TRE PICCOI,I BSERCIZI


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Libro sono adatti anche per questa accordatura Pur-


N.R. I primi studi rlella '11 Parte di questo
chè trasportati in chiave di Yiolino '

oli nel1' O pera I RI S Per Contrabasso accordato


f)o-Sol-Re-Sol
S

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A ndunt e Soslennto Q = +6)


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Lento e Sostentttissirtto

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TL CONTR.OB ASSO ISTRUMENTO SOLISTA
It Crintrobasso si presta Lrenissimo per suorìare a solo. l[ontato di r:orde sottili €{ ar,c61in16
in urr diapason piìr ar:utorlioè un tono più alto (F,i Si Iilí I'o) da un suono p;radevolissimo. r:he
sta tra il Yiolont'ello ed i! Fagotlo. I suoni armonici dell'istrumento così at.cordato, sono r'hiani.ro-
busti,e di ul timl,rro s;reciale rìelicatissimo, prestandosi quindi ai piìr vari e bellissimi effettj.
Il giovine che inlentlerà, arrivato cbe s!a a questo punto del llfetodo.irrlrapreudele la earrier.a 4el
Conr,erlista, dovrà possedere oltre ad una attitudine specirle a tale strumento ed alla perseveralza
nello studio (senza di r'he non potrà mai arrivare ad essere padrone assoluto della mer.r'anica rlellti_
strumento, r'osa indispensal-,ile) una educazione musit'ale perfetta onde potersi sr,rivere i pezzi di
(ront'erto: rthe piìr si adattano al suo sentimentc artistico, non potentlosi r'biamare r.oucertista r,hi rle-
ve limitare la sua virtuosità, a suonare poúri pezzi, srrritti da altri in attri tempi, e di forma spesso
non piìr ar:cettabile
N.ll posizione in <'ui rleve stare forzatarrrente il eoneertista per poter arrivare r.on la mano si_
. La
nistra vi<,ino al ponticello dove trovansi i suoni armoniei rnon è molto comoda, ,etl à quindi facile
che l'alljevo prenila certe pose grottescher.che sarà sornma trura deil'insegnante il <.orreggerle. pri-
mo r,ol far' usare all'allievo un istrumento adatto. ser'ontlo, insegnandogli a tenere Itistrumento inr:li
nato verso la personarin modo che il manico s'appoggi sulla snalla sinistra.In tale posizione iì braccio
sinistro potrà allungarsi t'omodamente e la rnano arriverà sin dove oc(rorre.
Avvertetrze -- Dalla quinta posizione riel Capotasto in poi le note segrìate eol segno 1o) si olen_
gono sfiorando la corda t:ol dito segnato dal numero sovrapposto essendo note armoirir.he naturali
della corda stessa - Il segno (o) indica ebe si deve stringere la r-'orda tra le dita segnate e non pre_
merla contro la tastiera. Ciò serve per legar meglio tali suoni con quelli armonici t,he susseguono.

DEI PORTAMENTI DIVERSI DEL CAPOTASTO


Esempi sulla .ll' corda per scala cromatica
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per apprendere ad eseguire di seguito le diverse Posizioni dei Capotasto.
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8- #

DE i SUONI ARMONICi

Essendo i suoni armonir'i del contrabasso di bellissimo eÍ'fettorsono molto usati.nei


'sezù di concerto.occorre quinrli studiarli molto per renrlersene completamente padroni.iiei suonr ar-
monit'i-aalbe l'arco tlovrb essere condotto col sper,iale aecuratezza
"cioè nè troppo leggermente nè
tropDo gravemente apporgiato alle corrje. ma in giusta manierh e non troppo vir:ino al pontir,ello.
La
numerica dei suonì armoni<.i è la segueule..
7to//[7e (ctrpolrts/o) primc dile, irtrlícc seconrJo . .netlío
il terzo, tttlt//ùre non s! usa r-.he sul r:aniino quanrlo vi è da eseguire.un iutervailo di quaria fra Ia
seconda e la prima r.orrla. il mignolo roo si può adoperare.
40
ASERCIZI
sui suoni armonici naturali alla 6l'posizione del capotasto.

C ord,r
92 Bo9 ?42 ?p ?,2e e e, g ? 2 E z
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SOL

2'l C o rd,r
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SCALE T{ELLA COMPLETA ESTENSIONE DELL ISTRUMENTO


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SCALE IN TERZA {srcoRDr)


Molto utiii per 1a rnano sinistra e 1a condotia
dell'arco

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sr)prà si farà sernpre col eiìtrr


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62
STUDI DI BRAVURA
ESERCIZIO SLÌI IìI CORDI.
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