ARQl ITECTURA
La Plaza de la estación de Sants
Barcelona
1981-83
Ay untam iento de Barce lona.
Servicio de proyectos urbanos.
Evitar cua lquier posib le ten tación de utilizar el neoacade-
mfrismo que en los ú ltimos años v iene siendo so lución habitual
de todo prob lema urbano, emp leando un lenguaje personal
incubado en los últimos proyectos de Piñón y Viaplana, parece
ser una de las cuestiones que quedan más claras en Plaza de
Sants, ejercicio tal vez más difícil de en tre todos aquellos que
van componiendo la Barcelona de Bohígas.
Quien hubiera salido de la estación enfrentándose al lugar
tal y como éste era antes, no podría haber dejado de apreciar
esta dificultad, poco propicia a dejarse vencer ni por los nuevos
recursos académicos ni por la tradición moderna, tan uti lizada
ya por la gestión municipal española.
Si pensamos en las obras con las que el equipo de Piñón y
Viap lana se dio a conocer, tales como la casa de pisos en
Barcelona, la casa de J iménez de Parga, ambas con Gabriel
Mora, o los concursos de los co legios de arquitectos, acaso se
hubiera creído que era ésta una ocasión para una arquitectura
derivada de la escue la de Venturi o de otras variantes de la
permisividad americana. El trabajo de este equipo se ha ido
24 Arq_uitectura española
Albert Viaplana, Helio Piñón
y Enrie Miralles, arquitectos
orientando con el tiempo, y por el contrario, hacia un desarro-
llo del con ceptualismo, de la abstracción y de la investigación
con el lenguaje moderno que han ejercido ya tanto desde el
Concurso de Va lencia como con las escuelas para Barcelona
proyectadas por encargo de Solans, o, más recientemente y más
relacionado con el tema actual, con los concursos realizados
para algunos parques y jardines en Cataluña.
Así pues, y en los últimos años Piñón y Viaplana (ya con
Miralles) han ido elaborando un modo de entender la arquitec-
tura en el que se trata de continuar la manera moderna enten-
dida como progreso, y sin ningún recurso historicista, pues se
orillan incluso las alusiones propia modernidad.
Este neomoderno es una interpretación del estilo internacio-
nal y sus secuelas entendido como lenguaje, y como método de
composición, esto es, entendido en el campo de lo más estrfrta-
mente arquitectónico. Ni un rastro queda en él de cuestiones
socia les, funcionales o tecnológicas, pues éstas se prf'Sf'nlan. r' 11
todo caso, como simp le apariencia. (Sigue en la pág. 29).
 A RQUITECTURA

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Viaplana, Piñón y M iralles 25

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26 Arquitectura esp año la

 ARQU ITECTU RA

A la izquierda, diversos detalles; en esta página , arriba ,

p erspectiva de patio y porches. Abajo, planta general con
la segunda fase en proyecto. A la derecha , vista .
ARQUITECTURA

El palio t'!i la unidad dr mrdida dr In plaw. v;,-ci:r;fi.,; pilnrr.t

dr treinta unltmt!lro.'i dt' diámetro soportan a qui,1cr mrlro!i
dt'I sur to, una cubh•rtn d, trein ta por ITf'intn mt'ITO.'i. dr
plnnrhn df' robu Jinamt'nlt' calada. Si PI palio pnmitfa
mrdir In pinza, los bancos)' los pt>drstal,s ayudan n mrdir r l
palio . L os bnnro.'i Jt'rá,1 df' mndna. utilha blf'.'lf po r- sus cua tro
rostado!i.
E l límitr dt' la plnzn, por el lado dr la montaña . .'lfr srñn ln
con una serie df' banro.'f dr madrrn, alin rndos srgún una
dir,ctriz sinuosa, dr o d ll'n ln )' ánro metros dr longitud, qui'
mantif'nl' la cota .w pnior. A ánro mf'ITO.fi drl banco lntnal
.'it' han prn 1i.'lfto unas lámparas dt' ochl'nln unt,'mptro.'fi dr
a lt ura, dispur.'ilMi .'it'gtÍn una diTf'rtri::. Jimi lnr, nimquf' no
pnralrln , a In dl' los bnn ro.'i.
Tu:i; lámpara.'i dr ochrn ta crntímrl ro.'i dr alt ura, idh1 ticns a
las que aco mpañaban al banco lntnal rn toda .rn lo ngitud.
iluminan In zona frmlr al banco rrn tral drl lado dr l patio.

28 Arquitectura española
 ARQUITECTURA

(Viene de la pág. 24).

Y, como dijimos, el lenguaje, conservando un vocabulario

-·
netamente moderno -simplicidad, abstracción, elementos téc-

•
nicos en un modo supuestamente directo- se manifiesta rn
progreso, esto es, busca invenciones formales y uúliza una
permisividad extrema en su tratamiento y diseño.
Pero nunca como aquí un tal lenguaje ha sido tan completa-
mente abstracto, hasta el punto dr que su función aparece
como un elemento figuraliuo mrís. /_a /J/o :a .1·r, ha 1/nrndo de
artefactos industriales de carácter escén ico; de máquinas solteras
formando una composición. Aunque ninguna de estas máqui-
nas era conocida aún: son máquinas nuevas, y para conseguir
una tal novedad, no tienen empacho en presentarse siempre
deformadas, insólitas: el gran porche o patio con zapatas metá-
licas, el largo porche de cubierta ondulada, el muro inclinado,
los bancos sinuosos o esquemáticos, las fuentes de simple caño,
son los ejemp lares conocidos que han de alterarse para f armar
parte de la co lección. Hay otros que los acompañan, máquinas
desconocidas: ex trañas empalizadas, radares de bolsillo, inexpli-
cab les bolas. Dinámica escena quieta de máquinas gratuitas,
consútuye una propuesta de extrema singularidad y de un
interés figurati vo enorme. Su condición narrativa y sutil la
hace además especia lmente entretenida.
A. C.

Viaplana, Piñón y Miralles 29

ARQUITECTl RA

30 Arquitectura española

Página anterior, abajo derecha:
Un gran banco de mármol negro presidirá, juntamente con el palio, la
parte principal de la plaza. Su longitud es de veintiocho metros; su
altura, incluyendo el pavimento que a modo de pedestal lo rodea, es de
dos metros. Se puede usar por sus dos lados.
ARQUITECTURA
Arriba:
El corredor cubierto, paralelo al paso longitudinal que une las plazas a
ambos lados de la estación , tiene una longitud de noventa metros y una
anchura de diez. Consta de veintiún pórticos de alturas diversas, con
nueve metros de luz entre pilares y techo de plancha de cobre calada,
similar a la del palio. La curva del palio atiende al grado de relación
entre las dos partes de la plaza.
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