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QUESTIONÁRIO
DEVERES
% 11 ˙ ˙ ϖ 27 3
UT UT UC
05
3 2 1
%7 0 7
a) Cnforme deveres acima formar outros exercícios com noovos signos de compasso.
>1 œ ι
119
3 Ι ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> ‰ ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
> Œ
œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ
œ œ œ
> 11 œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
120
>Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
2
> œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
œœœœœ œ
>‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ Œ Ó
œ
SOLFEJOS
Moderatto
1
121
%3 ι ‰ ι ‰ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ−
ο
ι ι œ œ œ
%œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ− ‰
ο
% ι ‰ ι ‰ œ œ œ œ œ− ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
ι ‰
%œ œ œ œ œ œ œ
Ι
‰ œ œ œ œ ‰
œ œ−
Ε ο rull. . . . . . . . . .
3 ι œ ι œ
122 Allegretto
%3 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ
œ
Ε
%œ œœœœ œ ˙ ‰ œι œ œ œ œœœœœ
œ œ
%˙ ‰ œι œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ˙ ‰ œι œ œ
ε
%œ œœœœ ‰ œι œ œ œ œœœœ ˙ ‰ œ ‰ œ
œ œ ˙ œ œ Ε
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
3
%œ œ œ œ œœœœ œ ‰ œι œ œ ˙− Œ
œ œ œ œœœœœ
123 Moderatto
2 œ œ Œ œ
%3 œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
Ε ο
%œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ε
%œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ι ‰ œ ‰ Œ
œ œ œ Ι
Moderatto
ι
% 33 ι œ œ œ œ
124
œ œ− œ œ œ ˙− œ œ œ−
œ œ
Ε
ιœ œ œ œ œ œ− ι ι
% ˙− œ œ œ œ− œ œ ˙ œ œ− œ ϖ
cresc_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ dim.
LETURA MÉTRICA
Ditados de acordo com os solfejos dados.
17ª. LIÇÃO
COMPASSOS MAIS USADOS
Os compasso que tem como denominador a semínima são so mais usados.
1 2 3 œ
%3 œ œ 3 œ œ œ 3 œ œ œ
1
%1 ˙ ˙
É considerado também muito usado o compasso binário que tem como denominador 2, que representa a
mínima.
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
4
2
%1 ˙ ˙ ˙
4 ......................... 4, β ou 4
Π
4
4 ......................... 4, ou 3Π
4
2 ......................... 2, Β ou
2Γ
2
QUESTIONÁRIO
DEVERES
% ˙ ˙ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ
ΙΙ
b) Colocar as unidades de tempos e de compasso.
2 1 2 2
%1 1 7 3
LETURA MÉTRICA NA CLAVE CE FÁ 4ª LINHA.
œ œ œ œ œ
>
125
β œ œ œ œ œ œ Ι ‰ Ι ‰ Ι ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œ
>œ œ œ œ ‰ œΙ ‰ œΙ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ
Ι
œ œ œ œ œ œ œ
> œΙ ‰ œ ‰ Ι ‰ Œ œ œ ι
œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ 2
Ι 3
> œ œ œ œ œ œ œ œ
32 œΙ Ι ‰ œ œ Ι ‰ œ œ œ ˙
126
> œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
‰ œ œ œ Ι ‰ œ Ι ‰ œ œ œ
Ι
œ
> œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ˙
Ι Ι œ œ Ι
œ œ œ œ œ
> Ι ‰ œ ‰ œ Œ Œ
Ι œ œ œ œ ˙ œ
œ œ
127 Moderatto
%β
SOFEJOS
œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙− œ œ œ
ο
%˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ϖ œ ‰
Ι ι ‰ ι ‰ œ−
ι‰
œ− œ−
Ε
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
6
%˙ œ œ ˙ œ œ œ
œ œ ˙− œ ‰ œι ‰ œ− ‰ œι ‰
œ œ Ι Ι −
%˙ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
˙ œ œ œ ˙− œ
ο
128 Allegretto
2 Œ œ ˙ œ
%3 œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ
ο Ε
Œ œ œ œ œ œ œ œ
%œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
ε
% œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ
œ œ œ ˙− œ
1 ι ι
Allegretto
œ− Œ ι ˙
129
% 3 œ− œ ˙ œ œ œ− œ
Ε ο
œ− œ Œ ι ˙ œ− ι œ Œ
% Ι œ œ− œ œ
ε
%œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Ε
Allegretto
1
130
%3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
Ε
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
7
ι
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
ε Ε
œ œ œ ˙ œ Œ 1
%œ œ œ œ œ œ œ 7
1
131 Allegretto
% 7 œ œ œΙ œ œ œ œ œ œ œ
Ι
œ œ œ œ œ œ
Ε
ι ι œ œ œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ι œ œ œ œ
ο
ι
% œΙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ι ‰
œ œ Ι œ œ œ
rull. . . . . . . . . . . . . . . . . .
DITADO
Ditados de acordo com os solfejos.
18ª. LIÇÃO
SINASIS DE ALTERAÇÕE - sãos sinais que se colocam asntes das notas, para alterar-lhes a entoação.
São 5 os sinais de alteração:
2 œ ∀œ œ œ œ ˙ −
altura.
%3
mesma nota e mesma altura
o 2° Ré continua sustenizaddo.
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
8
˙
b) Se dentro do mesmo compasso há notas iguais, porém de alturas diferentes, torna-se nescessário colocar as
œ œ ∀œ œ ˙
altrações nas duas notas.
% 33 œ œ ∀œ œ Ó
c) No caso de uma nota se prolongar para outro compasso, o efeito da alteração permanece somente sobre a
% 33 œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ œ
nota prolongada.
nota prolongada.
œ µœ µœ
% 33 œ ∀ œ œ ∀œ œ
%ϖ ∀ϖ % ϖ ‹ϖ
As Alterações Desscendentes são o Bemol e Dobrado Bemol.
%ϖ αϖ % ϖ ∫ϖ
Quando a 1ª nota está alterada com sustenido e a 2ª com com dobrado sustenido, a ultima é elevada somente
% ∀ϖ ‹ϖ
meio tom.
Assim, também, quando a 1ª nota está bemolizada, o efeito do dobrado bemol é só de 1 semitom descendente.
% αϖ ∫ϖ
O Beqauadro além de fazer a nota voltar ao seu estado n atural, tem ainda duas funções: após o sustenido ou
dobrado sustenido, é uma alteração descendente, e depos do bemol ou dobrado bemol, o efeito é ascendente.
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
9
EFEITO ASCENDENTES
% ∀ϖ µϖ % ‹ϖ µϖ
% αϖ µϖ % ∫ϖ µϖ
EFEITO DESCENDENTES
O Bemol também terá efeito ascendente, quando colocado depois de um dobrado bemol.
% ∫ϖ αϖ
O Sustenido terá efeito descendente, quando colocado depois de um dobrado sustenido.
% ‹ϖ ∀ϖ
FERMATA
FERMATA É um sinal indicado por uma linha curva com um ponto Τ , que colocado acima ou abaixo de
uma nota, prolonga a sua duração.Não tem valor determinado, depende da interpretação do musicista, podendo,
por isso, ser curta ou longa.
De acordo com alguns autores a Fermata vale o dobro do valor da nota
Τ
œ œ
3 œ œ œ ˙ Ó 3
%3 œ 3
SUSPENSÃO - é o sinal da Fermataque, porém colocadao numa pausa. Neste caso, suspende o movimento,
Τ
visto a pausa ser prolongada.
3 ˙ ˙ Œ œ ϖ
%3 œ œ œ œ œ œ ˙
QUESTIONÁRIO
DEVERES
%ϖ ϖ αϖ ϖ ‹ϖ ϖ ∫ϖ ϖ ∫ϖ ϖ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
132 œ
LETURA MÉTRICA NA CLAVE CE FÁ 4ª LINHA.
>2 Ι œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
> œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> Ι ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ
Ι Ι œ ˙
Allegretto SOLFEJOS
% β œ œ œ œ œ œ œ œ œι ‰ œ œ œ œ œ Œ ι‰
133
œœœœœœ Œ
œ œ œ œœœœœ
Ε ο
ι
%œœœ œ œ œ œ œ œ ‰ œœœ Œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœœœœ Œ
œœ œœ Ι
% 33 œ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ
134 Moderatto
ι˙ œ− ι
œ œ ˙
Ε
ι œ œ œ œ œ œ ι
% œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ˙ œ œ œ− œ ˙
œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ι˙ αœ œ œ µœ œ œ œ ˙− ‰ œι
œ œ
Ε
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
11
œ œ ι˙
% œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙
Ó
2 ‰ œι ‰ ι ‰ ι ‰ ι ‰ œι ‰ œ ι
‰ œ ‰ œι ‰ œι œ
135 Allegretto
%3 œ œ œ Ι œ Œ
Ε
ι ι ‰ ι ‰ œ ι
‰
% Ι œ ‰ œ ‰ œι ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œι ˙ −
Ι Ι
ο
%Œ œ œ Œ œ œ Œ
œ œ Œ
œ œ Œ œ œ
Ε
%Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ Œ œ
∀œ ∀œ
ε
%Œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ œ ˙− œ Œ Œ
œ œ
Ε
DITADO
Ditado de acordo com os solfejos.
19ª. LIÇÃO
INTERVALO
INTERVALO - é a diferença de altura entre duas
Os intervalos podem ser de 2ª, 3ª, 4ª, 5ª, 6ª, etc., dependendo do número de graus que abrangem.
œ œœ œ ϖ œ
Intervalo de 3ª. intervalo de 7ª.
% ϖ œ œ % œ œ œ
ϖ œ ϖ œ
O intervalo de 8ª. é considerado também simples.
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
12
œœ ϖ
Intervalo de 10ª. intervalo de 12ª.
ϖ
% œ œ œ œ œ œ œ œ % œ œ œ œ œ œ œ œ
ϖ ϖ
INTERVALOS SUPERIORES E INFERIORES
Os intervalos podem ser Superiores, quando a primeira nota é mais grave que a segunda, e Inferiores,
quando a primeira nota é mais aguda.
Os Superiores também se chamam Ascendente e os Inferiores, Descendentes.
SUPERIORE INFERIORE
% ϖ % ϖ
ϖ ϖ
QUESTIONÁRIO
1) O que é intervalo?
2) Quado o intervalo é simples?
3) Quando é composto?
4) Quando o intervalo é Superior ou Ascendente?
5) E Inferior ou Ascendente?
DEVERES
ϖ ϖ ϖ ϖ
ϖ
Simples superior
% ϖ ϖ ϖ
ϖ ϖ ϖ ϖ
b) Formar um intervalo de cada espécie: Simples, Compostos, Superior e inferior.
Simples
% ϖ
ϖ
œ ˙ ˙ œ ˙ ˙
LETURA MÉTRICA NA CLAVE CE FÁ 4ª LINHA.
> 11 ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ
136
>˙ œ œ œ œ ˙ œ
˙ œ− œ œ œ œ ˙ ˙
Ι
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
13
œ− œ œ œ œ ˙ αœ− œ œ œ œ œ ˙
> Ι œ ˙ ˙
Ι
˙ œ− œ œ œ œ œ ˙−
> œ− œ œ œ œ œ ˙ Ι Œ
Ι
œ œ œ œ œ œ œ
>1 œ œ
137
7 Θ ≈ Θ ≈ œ ≈ Θ ≈
Θ
œ œ œ œ œ œ œ
> œ œ œ œ ≈ œ ≈
Θ Θ
œ œ œ œ œ
>œ œ ≈ œΘ ≈ œ œ
Θ
SOLFEJOS
2 œ œ œ œι ι œ œ œ œι ι œ œ œι ι ι
138 Allegretto
%7 œ œ œ œ œ
Ε
ι ι œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œι œ
ι
œ œ œ
œ œ
œ œ ι ι œ œ ι ι œ œ ι ι
% œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ ‰
ε
œ œ θ œ œ θ œ
%œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ‰
œ œ œ œ
ο
2 ι ι ι
%3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
139 Allegretto
‰ œ ‰ œ ‰ αœ ‰
Ι
Ε ο
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
14
œ ‰ ι‰ ι‰ ι ‰ œι ‰ ι ‰
%Ι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο ο
œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΙ ‰ œΙ ‰ Ι ‰ ˙ − œ Œ Œ
Ε ο Ε
1 œ œ ι ι
‰ œ ‰ ι‰
140 Andante
%1 œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œΙ ‰ ‰ œ ‰ Œ
œ Ι Ι œ œ œ œ œ
Ε
œ œ œ œ ι œ œ ι‰ ι‰
%œ œ œ œ œ œ ‰
Ι Ι Ι ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ
DITADO
Ditado dos solfejos desta lição
20ª. LIÇÃO
CLASSIFICAÇÃO DOS INTERVALO SIMPLES
Os Intervalos classificam-se naturalmente pela quantidade de tons e semitons existentes entre suas notas:
Maiores, Menores, Justos, Aumentados e Diminutos.
{
Maiores
Os Intervlos de 2ª, 3ª, 6ª, e 7ª podem ser........................................... Menores
Aumentados
Diminutos.
{
Justos
Os Intervlos de 4ª, 4ª, e 8ª podem ser................................................ Aumentados
Diminutos.
% ϖ % ϖ ϖ
ϖ
T S
Teoria Musical & Solfejo - Marco% Carvalho
15
3ª. Maior 3ª. Menor
formado de 2 tons formado de 1tom e 1 semitom
% œ ϖ % ϖ œ ϖ
ϖ T
T S
4ª. Justa T Aumentada
4ª.
formado de 2tons e 1 semitom formado de 3 tons
% œ œ ϖ % ϖ œ œ ϖ
ϖ T
T S T T
T
5ª. Justa 5ª. Dimnuta
formado de 3 tons e 1 semitom formado de 2 tons e 2 semitons
% œ œ ϖ % œ œ ϖ
ϖ œ ϖ œ
S T T S
T T T
S 6ª. Menor
6ª. Maior
formado de 4 tons e 1 semitons formado de 3 tons e 2 semitons
% œ œ œ œ ϖ % ϖ œ œ œ œ ϖ
ϖ S
T T S T T T
T S
T
7ª. Maior 7ª. Menor
formado de 5 tons e 1 semiton formado de 4 tons e 2 semitom
œ ϖ ϖ
%
ϖ œ œ œ œ % ϖ œ œ œ œ œ
T T S T T T S
T T S T S
8ª. Justa
formado de 5 tons e 2 semiton
%ϖ œ œ œ œ œ ϖ
œ S
S T T T
T T
INTERVALOS DE 2ª.ˢ - são maiores os Intervalos de DÓ-RÉ, RÉ-MI, FÁ-SOL, SOL-LÁ e LÁ-SI, por
abrangerem 1 tom. São menores on intervalos MI-FÁ e SI-DÓ, por guardarem entre si um intervalo de 1
semitom.
INTERVALOS DE 3ª. ˢ - são maiores os Intervalos de DÓ-MI, FÁ-LÁ e SOL-SI, por abrangerem 2 tons.
São menores on intervalos RÉ-FÁ MI-SOL, LÁ-DÓ e SI-RÉ, por conterem um dos semitons (MI-FÁ ou
SI-DÓ).