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LA SERENA /
G.L.S / Lenguaje
01) ¿Qué significa para la autora que “la fantasía forma parte de la realidad”?
A) Que el hombre no puede vivir sin sueños.
B) Que la realidad es inabordable para entenderla en sí misma.
C) Que fantasía y realidad son las dos caras de la misma moneda.
D) Que el hombre necesita inventar cosas para evadirse de sus problemas.
E) Que la realidad está conformada por la fantasía.
02) ¿Cuál es el propósito que tiene el entrevistador al preguntar a Ana María Matute?
A) Informar acerca de datos relevantes de la vida de la autora.
B) Exponer puntos de vista de Ana María en torno a temas contingentes.
C) Presentar la visión de la señora Matute acerca de la literatura.
D) Opinar en torno al trabajo de Ana María Matute.
E) Educar en torno al valor de las letras.
03) ¿Cuál de las siguientes alternativas permite precisar el texto anterior como entrevista y NO como conversación?
A) No se intercambian los roles de los hablantes.
B) El trato respetuoso entre los interlocutores.
C) Desarrollo de un único tema.
D) La existencia de turnos para hablar.
E) La presencia de elementos paraverbales.
06) De acuerdo a la forma como se desarrolla y organiza la información de esta entrevista, ¿qué elementos son
reconocibles?
I. Información necesaria. II. Información relevante. III. La pertinencia de la entrevistada.
TEXTO 2
1. Los chonos (pescadores) se mezclaron con los cuncos (agricultores), imponiendo su carácter de pueblo marítimo.
Practicaban la pesca y también la cacería de lobos marinos, para lo que utilizaban las embarcaciones construidas por ellos,
llamadas dalcas. Estas eran tres tablones que habían sido curvados con agua y con fuego, y que estaban unidas entre sí
mediante fibras vegetales.
2. Habitaron la parte del sur austral, incluyendo los actuales Archipiélagos de los Chonos y de las Guaitecas, donde
navegaron por los canales y por el tempestuoso Golfo de Penas.
3. Su organización social consistía en bandas muy pequeñas que sólo se mantenían permanentemente unidas a nivel
familiar. Las mujeres participaban en actividades económicas básicas, mariscando en las playas; criaban perros lanudos,
cuyo pelo era aprovechado para fabricar telas muy toscas.
4. La alfarería aparentemente les fue desconocida, pero fabricaron lanzas, masas o garrotes, anzuelos de madera y redes
de fibra vegetal.
5. Cuando los chonos no estaban navegando, vivían en armazones de cuero y madera o en cavernas naturales.
6. Durante los días más fríos o lluviosos colocaban carpas de cuero de lobo marino, hechas con un armazón de palos en
forma de colmena. En el verano se trasladaban a las caletas, donde pescaban y marisqueaban; conservaban las especies
recolectadas ahumándolas.
7. A la llegada de los españoles, los chonos habitaban entre el archipiélago de las Guaitecas y el itsmo de Ofqui. Los
jesuitas trasladaron por el año 1710 alrededor de 300 familias desde Aysén hasta la Isla Guar. Ocho años después los
llevaron a las desiertas islas de Chaulinec y Apiao, desde donde pudieron mantener contacto comercial con los habitantes
del resto del archipiélago.
8. Los conocimientos marítimos que tenían los convirtieron en los guías de las expediciones españolas a Aysén y
Magallanes.
9. Hoy los chonos son un pueblo extinguido. Chonos, Habitantes del sur. Fuente: Icarito.cl
07) En relación a lo ocurrido con los chonos a la llegada de los españoles, el texto afirma que:
A) La colonización española fue el factor decisivo para la extinción de este pueblo.
B) Fueron puestos al servicio de la Corona Española mediante el sistema de trabajo conocido como encomienda.
C) Prestaron sus servicios como guías marítimos a los sacerdotes jesuitas.
D) Emigraron a diferentes zonas del sur de Chile donde se dedicaron al comercio con otros pueblos.
E) Fueron desplazados del lugar en el que vivían en más de una ocasión.
09) Con relación al fragmento leído, ¿cuál de las siguientes opciones es FALSA?
A) Entre las actividades económicas de los chonos se puede contar la pesca y la crianza de animales.
B) La zona en la que habitaron los chonos actualmente se llama Archipiélagos de los Chonos y los Guaitecas.
C) Los chonos empleaban materias primas provenientes de animales para satisfacer sus necesidades de ropa y techo.
D) Tras la llegada de los españoles los chonos tuvieron intercambio económico con otros pueblos.
E) Su desarrollo técnico se expresaba en el uso del fuego, la construcción de dalcas y la fabricación de vasijas de barro
cocido.
10) En el fragmento se afirma que dentro de la organización social de los chonos la familia era:
A) la base de las actividades económicas de las mujeres.
B) la única institución social que se mantenía unida de forma permanente.
C) la responsable de criar perros lanudos y, posteriormente, producir tela con su pelo.
D) la institución social que dividía las tareas que correspondían a hombres y mujeres.
E) bandas muy pequeñas que no se mantenían unidas por mucho tiempo.
11.-Rómulo Gallegos ha afirmado, ________ sus coetáneos de la generación del 27, o ______ con más énfasis, la
concepción nacionalista y edificante de su obra.
12.-. _________ en las últimas líneas de una fábula se explicita la moraleja, _________ la síntesis de la enseñanza moral
contenida en el relato.
13.-. _________ las palabras salían de su boca, una ira creciente se iba apoderando de esa reina de soberbia sangre
extranjera.
14.-. Los niños emiten una serie de sonidos que no producen reacción _________ los escuchan; _________, cuando dicen
"papá" o "mamá", pueden apreciar una respuesta muy gratificante, _________ hace que vuelvan a repetirlo.
15.-. El relato de la novela romana “El Satiricón” está conformado por una serie de episodios que _________ se relacionan
_________ del personaje principal, Encolpio, _________ de sus dos acompañantes, Ascilto y el adolescente Gitón.
16. Puede afirmarse que ---------------el siglo XVIII, los escritores actúan al servicio del poder constituido, ------------
personificado en el Mecenas, mediante el cual se insertan en la estructura social -------------ejercen indirectamente cierta
influencia pública.
18. La sabia diosa Mnemosine regaló a los mortales, ---------------- sus nueve hijas - las musas - no sólo los dones
inestimables que estas doncellas entregan a -------------- aman, sino también el olvido (Leteo), bálsamo para el alma
atormentada por el pasado doloroso.
19. Las tendencias literarias -------------aparecen ----------- se desarrollan simultáneamente en todos los países de Europa.
Así, -------------- en el siglo XVII, España vive envuelta en el artificio del movimiento barroco; Francia se convierte en las
cuna del clasicismo.
a) sólo- si- en tanto c) siempre-e y- por ejemplo e) no sólo- sino que- pues
b) una vez que- no- cuando d) no- ni- mientras
20. Cada elemento de una secuencia de comunicación carece de significado, --------------- se encuentre situado ------------- la
sucesión de los fenómenos verbales y no verbales que integran la situación comunicativa.
a) siempre que -fuera de c) a menos que- dentro de e) toda vez que- al margen de
b) aunque- en d) excepto que -por medio de
A) 4 - 3 - 5 - 2 – 1 B) 1 - 4 - 2 - 3 – 5 C) 1 - 2 - 4 - 3 – 5 D) 4 - 1 - 3 - 5 – 2 E) 4 - 1 - 5 - 3 - 2
A) 3 - 1 - 4 - 5 – 2 B) 3 - 4 - 1 - 5 – 2 C) 1 - 2 - 4 - 5 – 3 D) 1 - 5 - 2 - 4 – 3 E) 1 - 3 - 4 - 5 - 2
A) 3 - 2 - 5 - 1 – 4 B) 2 - 4 - 5 - 3 – 1 C) 1 - 2 - 3 - 4 – 5 D) 1 - 5 - 3 - 4 – 2 E) 4 - 5 - 3 - 2 - 1
A) 2 - 5 - 3 - 1 – 4 B) 2 - 3 - 5 - 4 – 1 C) 3 - 4 - 2 - 1 – 5 D) 3 - 2 - 5 - 4 – 1 E) 3 - 5 - 4 - 2 - 1
25) “Seis personajes en busca de autor”
1. En 1948, la obra fue representada en Santiago por el Teatro Experimental de la Universidad de Chile.
2. Trata de la irrupción, durante un ensayo, de seis personajes que buscan un dramaturgo.
3. Aborda el tema del choque entre lo que el hombre conoce y la realidad misma.
4. Obra dramática escrita por el autor italiano Luigi Pirandello.
5. Uno de sus motivos centrales es la lucha entre actores y personajes.
A) 2 - 3 - 5 - 4 – 1 B) 2 - 5 - 3 - 4 – 1 C) 4 - 1 - 2 - 3 – 5 D) 4 - 2 - 3 - 5 – 1 E) 1 - 2 - 3 - 4 - 5
A) 2 - 1 - 4 - 5 – 3 B) 2 - 4 - 1 - 5 – 3 C) 2 - 4 - 5 - 1 – 3 D) 4 - 2 - 1 - 5 – 3 E) 4 - 3 - 1 - 2 -
A) 4 - 5 - 2 - 3 – 1 B) 5 - 2 - 3 - 4 – 1 C) 5 - 4 - 2 - 3 – 1 D) 4 - 5 - 2 - 1 – 3 E) 4 - 2 - 5 - 1 - 3
A) 3 - 4 - 1 – 2 B) 4 - 2 - 3 – 1 C) 2 - 1 - 4 – 3 D) 3 - 4 - 2 – 1 E) 2 - 1 - 3 – 4
A) 3 - 4 - 1 - 2 – 5 B) 3 - 4 - 5 - 1 – 2 C) 3 - 5 - 4 - 1 – 2 D) 2 - 3 - 4 - 1 – 5 E) 2 - 5 - 4 - 1 - 3
A) 3 - 4 - 5 - 2 – 1 B) 3 - 5 - 4 - 2 – 1 C) 3 - 2 - 4 - 5 – 1 D) 4 - 5 - 3 - 1 - 2 E) 2- 4- 3- 1- 5