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Universidad Simón Bolívar

Teoría e Historia de la Arquitectura 4


Trimestre Enero-Marzo 2019
Profesora : Lucía Sánchez

TEMA: La Vivienda Moderna


ENTREGA INICIAL: Análisis preliminar de una obra
Casa Pope Leighey. Frank Lloyd Wright

Integrantes:
Gómez Moreno , Arisdai Nazareth 15-11659
Heredia Reyes, María Laura 15-10671

Sartenejas, 22 de marzo de 2019


introduccion
CASA POPE LEIGHEY

1. Datos autor de la obra.

FRANK LLOYD WRIGHT

Frank Lloyd Wright (8 de junio de 1867, 9 de abril de 1959) su padre era predicador y su
madre siempre creyó fielmente que el seria arquitecto, tuvo una infancia infeliz, sin embargo su
primera experiencia en la creación de formas la tuvo al trabajar en la granja de su tío ya que al
observar las formas de la naturaleza como la de los árboles y las flores comenzó a fantasear con
formas abstractas (Curtis, 1986)

“la educación ortodoxa de Wright estaba lejos de ser ortodoxa. Comenzó


estudiando ingeniería en 1885 en la universidad de Wisconsin pero no completo
el curso. En cambio se trasladó a Chicago donde trabajó en el estudio de Joseph
lyman Silsbee, un diseñador de casas suburbanas (…) En 1887 Wright se trasladó
a trabajar con Luis Sullivan quien por aquella época estaba ocupado en
transformar los principios y las formas de una arquitectura orgánica” (Curtis, p.
76, 1986)

Fue un arquitecto estadounidense conocido por obras como La Casa Robie, en Illinois y La
Casa de la Cascada, en Pensilvania. Wright fue uno de los principales maestros de la arquitectura
moderna del siglo XX. Precursor de la arquitectura orgánica y desarrollo el concepto Usoniano de la
vivienda. A lo largo de su trayectoria profesional tuvo más de un estilo de diseño que se fue
perfeccionando con el tiempo.

Según Alarcón Reyero, en su artículo “Un intento de prefabricación: las viviendas Usonian”
en la Revista Digital del Colegio Oficial de Arquitectos, “usonia” fue el término utilizado por el
arquitecto Wright para referirse a su visión del paisaje de los Estados Unidos, incluyendo el
urbanismo de sus ciudades, y la arquitectura de sus edificios. Este término también describe el
paisaje del continente, un paisaje libre de convenciones arquitectónicas previas.

CASA POPE LEIGHEY

Según http://www.woodlawnpopeleighey.org/aboutpope-leighey , durante la década de


1930, Frank Lloyd Wright dedicó su atención a diseñar residencias accesibles para la clase media.
Entre 1936 y la muerte de Wright en 1959, se construyeron más de 100 de estas casas, incluida la
Casa Pope-Leighey, en 1940. Esta casa fue encargada en 1939 por Loren Pope, periodista de Falls
Church y Charlotte Pope, en los terrenos de Woodlawn Plantation, Alexandria, Virginia. Luego, la
casa fue vendida a Robert y Marjorie Leighey en 1946. La casa estaba en el camino de una expansión
de la autopista 66, por lo que en un esfuerzo por preservar el edificio, la Sra. Leighey le dio la
propiedad a National Trust, quienes la trasladaron a Woodlawn.
En https://franklloydwright.org/site/pope-leighey-house/ se señala que la casa cuenta con
solo 111,48 metros cuadrados. La estructura presenta techos en voladizo y ventanas que se abren
hacia el exterior creando una interacción inmediata con el paisaje circundante. También crean una
sensación de amplitud y permiten que entre abundante luz solar en el hogar. Esta casa parece ser
mucho más grande de lo que sus metros cuadrados afirman, mostrando la comodidad del verdadero
diseño de mediados de siglo.
(Esteve, s/f) expone en su informe que Frank Lloyd Wright lanzó el concepto de casas usonianas con
el objetivo de conseguir una vivienda para el americano medio durante los años 30. Manteniendo su
objetivo de lograr una arquitectura genuinamente norteamericana, Wright recurre al concepto de
Usonia para denotar una cultura igualitaria y democrática propia de los Estados Unidos y al mismo
tiempo diferenciarse del resto del continente americano, combinando el acrónimo USA con el
adjetivo Jeffersonian, referido al tercer presidente de Estados Unidos y autor de la Constitución
americana. Para llegar a un tipo de casa accesible al ciudadano medio, Wright intentó conseguir
sistemas constructivos económicos y sencillos que combinaban dos formas complementarias de
reducción de costes: Una parte de la construcción estaba diseñada para resultar tan sencilla que no
necesitara de operarios especializados y que pudieran participar como mano de obra los mismos
usuarios, mientras que otra parte estaba diseñada para poder montarse directamente en el taller y
llegar ya montada a la obra. Así pues, los tabiques de lamas y listones de madera llegarían a la obra
ya montados desde el taller. Wright tenía ideas claras y precisas del papel que la industria y la
máquina deben jugar en la construcción. Para Wright la estandarización era inevitable, de manera
que el arquitecto debía diseñar pensando tanto en el material como en la máquina que lo trabajaba,
dando lugar al predominio de las líneas rectas y las formas geométricas simples. Así pues, las casas
usonianas se basaron en formas más abstractas y geométricas que las que componían proyectos
anteriores de Wight como las casas de la Pradera de principios de siglo. La estructura de estas casas
se basaba en una rígida malla geométrica que facilitaba la prefabricación y aseguraba la coherencia
global del conjunto, pudiendo ser el módulo de esta malla tanto rectangular como triangular o
incluso hexagonal.
Para economizar Wright utilizó madera laminada de cedro para prácticamente todos los
elementos de estas casas, incluyendo tanto los tabiques y la cubierta como el mobiliario. Para
Wright, “la vivienda de bajo coste no es sólo el mayor problema arquitectónico de América, sino el
más difícil, casi imposible de solucionar para sus principales arquitectos.”
Todos sus aspectos, incluyendo también el mobiliario, estaban decididos y diseñados por el
arquitecto. Una forma de integrar el mobiliario en el proyecto arquitectónico y conseguir la mayor
economía posible utilizada por Wright fue diseñar gran parte de los muebles usonianos, como
armarios, estanterías y mesas, como elementos fijos e integrados en el diseño formal y constructivo
de las casas. Cuando esto no era posible Wright utilizó los mismos tableros de madera laminada que
usaba en los tabiques de las casas y un sistema constructivo suficientemente simple para que
pudieran ser construidos por cualquier carpintero o incluso por el propio usuario en lugar de un
ebanista especializado. Muebles como el sillón Origami o las sillas de la Casa Sondern, montadas a
base de tableros de madera contrachapada que se cruzan entre ellos, ejemplifican la sencillez y
economía del diseño además de una cierta filiación neoplasticista.
El plan de una sola planta en forma de L, diseñado en una cuadrícula rectangular marcada en
su piso de concreto pintado en rojo Cherokee de Wright, cuenta con dos dormitorios y un baño en un
ala y áreas de estar y comedor en el otro. En la intersección de las dos alas están la entrada de la
casa, un estudio y la cocina. Para acomodar la pendiente del sitio original, la casa cuenta con dos
niveles. La casa cuenta con una cinta de ventanas decorada con dibujos en la parte superior de las
paredes.
Según Wright el concepto Usoniano era espacial no estructural: era “el espacio dentro del
cual poder vivir”. El espacio principal era la sala de estar. Era una habitación compartida por toda la
familia, que podía llegar a constituir la mitad del área de la planta. Habitualmente, uno de sus lados
estaba conformado por una pared ventana ( window wall), la cual era totalmente de vidrio desde el
suelo hasta el techo y servía para conectar el estar con las terrazas. Un núcleo principal de servicios
permitía resolver el encuentro entro los dos sectores de la casa (privado y público). Este núcleo
albergaba el acceso a la vivienda, el o los vestíbulos distribuidores, un baño de visitas y la cocina con
todo su programa anexo. Para mayor comodidad, el espacio de comedor se ubica de forma
adyacente a la cocina. Desde uno de los vestíbulos salía una galería, aunque el término preferido por
Wright era pasillo ( hallway), el cual conducía a los dormitorios. En uno de los lados de este túnel se
ubicaba el mobiliario para armarios y almacenamiento, que por lo general, estaba iluminado por las
ventanas de un claristorio. Los espacios de mayor actividad, como la sala de estar, se extendían
dentro de la planta en una dirección. En cambio, en otra dirección se extendían los lugares más
tranquilos como los dormitorios. Normalmente, la distribución se definía en direcciones
perpendiculares (en 90 grados), con planimetrías en “L” y dispuestas en una cuadrícula de cuadrados,
siendo una simplificación significativa de la planta cruciforme utilizada en las casas Pradera

Figura 1. vista exterior de la casa Pope Leighey. (Fuente: Burk, P. Disponible en :


http://www.woodlawnpopeleighey.org/aboutpope-leighey )
Figura 2. vista exterior de la casa Pope Leighey. (Fuente Burk P. Disponible en :
http://www.woodlawnpopeleighey.org/aboutpope-leighey )

Figura 3. Vista interior de la casa Pope Leighey. (Fuente: Burk, P. Disponible en :


http://www.woodlawnpopeleighey.org/aboutpope-leighey )
Figura 4. Detalle de las perforaciones en los paneles de la casa Pope Leighey. (Fuente: Burk P.
http://www.woodlawnpopeleighey.org/aboutpope-leighey )

Figura 5. Isometría de la Casa Pope Leighey. (Fuente: Gordon, K. Disponible en :


https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-203582/exposicion-companeros-de-oficio-en-a-
coruna?ad_medium=gallery)

2. Planimetría del edificio

Contexto

Ubicada actualmente en los terrenos de la mansión federal Woodlawn, operada por el Fondo
Nacional para la Preservación Histórica. Se encuentra en un bosque cerca de la calle Jeff Todd. Fue
trasladada 3 veces por motivos de desnivel, degradación de suelos y cambios en el espacio urbano
antes de llegar a su ubicación actual.
Figura 6. Ubicación de la Casa Pope Leighey en la actualidad. (Fuente: google maps)

Figura 7. Planta de la casa Pope Leighey. (Fuente: Jordan J. http://kuudesign.com/design-idea/pope-


leighey-house-floor-plan)

Fachadas

Fachada Norte

Fachada Sur
Fachada Este

Fachada Oeste

Figura 8. Alzados de la Casa Pope Leihey. (Fuente: Boucher, J. Disponible en :


http://www.steinerag.com/flw/Artifact%20Pages/PhRtS268habs.htm#PopeDraw)
Cortes

Corte A-A´ Figura 9. Fuente: Courtesy of The Library of Congress. Disponible en :


http://www.steinerag.com/flw/Artifact%20Pages/PhRtS268habs.htm#PopeDraw).

Corte B-B´. Figura 10.Se aprecia la sala de estar, el comedor y un patio privado conectado con
la sala de estar. (Elaboración propia).

Corte C-C´. Figura 11. Corte donde se aprecia una de las habitaciones y el corredor que
conduce a otra. (Elaboración propia)

Corte D-D´. Figura 12 Se observan las dim


ensiones de la sala de estar. (Elaboración propia).

Análisis Gráfico del edificio

Plano de ubicación y contexto

La casa Pope de Frank Lloyd Wright se ubica en los terrenos de la mansión federal
Woodlawn, operada por el Fondo Nacional para la Preservación Histórica. Se encuentra en el bosque,
entre los árboles, muy cerca de la calle Jeff Todd, pero no siempre estuvo en esta ubicación, la
vivienda ha estado en 3 ubicaciones distintas. Pero ha sido movida múltiples veces debido a la
degradación de suelos y por una expansión de la autopista.
Esta casa fue encargada en 1939 por Loren Pope, periodista de Falls Church y Charlotte
Pope, en los terrenos de Woodlawn Plantation, Alexandria, Virginia. Luego, la casa fue vendida a
Robert y Marjorie Leighey en 1946. La casa estaba en el camino de una expansión de la autopista 66,
que cortaría a través de la Iglesia de Falls Church. Más específicamente, cortaría a través de la sala de
estar de su casa. La pareja se opuso a los planes, y atrajo el apoyo de numerosos grupos relacionados
con las artes, arquitectura y preservación. En un esfuerzo por preservar el edificio, la Sra. Leighey le
dio la propiedad a National Trust el 30 de julio de 1964, quienes la trasladaron, fue distribuido pieza
por pieza, apilado sobre un camión de plataforma plana, y trasladado a 13 millas de Woodlawn,
donde fue reensamblado. Pero después de las grietas que se observaron en el piso de concreto del
tejado, una serie de estudios estructurales y estudios realizados a finales de los años ochenta y
principios de los noventa indicaron que el suelo arcilloso en el que se colocó durante el año 1965 era
inestable. Además, algunos de los sistemas de drenaje del techo habían sido instalados
incorrectamente durante el reensamblaje de la casa. En 1996, una vez más fue desmontada, movida,
y rearmada pero sólo 30 pies arriba de su segunda ubicación y ahora se encuentra en los terrenos de
la mansión federal Woodlawn, operada por el Fondo Nacional para la Preservación Histórica.
En cuanto al contexto, la casa siempre ha tenido a un bosque en su contexto inmediato y
siempre ha respondido a un desnivel topográfico, la vivienda se ajusta a la topografía en la que se
implanta, por lo que se pueden identificar dos niveles diferenciados, el más alto es el principal que
permite el acceso principal a la casa y un segundo nivel interior que corresponde y abre hacia el patio
de la casa. Responde a su entorno lleno de vegetación siendo lo más armónica posible con su
contexto inmediato, utilizando el tema de la madera y la naturaleza.
En el plano mostrado a continuación se observan las ubicaciones de la Casa.

figura 13. ubicaciones de la casa Pope Leihey. http://abgoldman.com/pope_leighey_house.html#ad-


image-3

figura 14. Planta de la Casa Pope con mobiliario. (Elaboración propia)

Programa

Tal como se indica en el texto de SACRISTE, (2006) las casas usonianas, eran el mayor
problema arquitectónico de América. Wright Indica que el mayor obstáculo de esas casas de costo
medio es el hecho de que la gente no sabe cómo vivir en ellas, “Cree que su idiosincrasia son sus
gustos, sus prejuicios, sus predilecciones, su ignorancia y su virtud, donde no cabe ninguna belleza
relacionada con la vida”. Estas casas necesitan una cultura autóctona, un modelo para una vida más
sencilla y más amable, adecuada al modo de vida americano del momento. Buscaba así en las
viviendas un sistema constructivo económico. Basándose en geometría sencilla que facilitaba la
prefabricación.
F. L. Wright consideró el lote en esquina, orientando la casa al sur y al oeste, permitiendo
tener un buen jardín envuelto por la casa en dos de sus lados. En cuanto al programa, F.L.Wright
consideró como parte esencial del proyecto tener una sala de estar lo más grande posible, con
buenas vistas, estantes para libros a la vista, bancos y mesa para el estar y una alfombra espesa sobre
el piso. La mesa de comer se debe encontrar en un espacio diferenciado separado de las paredes
exteriores pero a la vez dentro del área de estar. Debe presentar un espacio adyacente para cocinar y
comer, que no forme parte del estar. La cocina estará separada de paredes exteriores acompañando
a la chimenea, así la conexión con el comedor es directa. Una corriente de aire natural se establece
hacia arriba en el interior de la cocina, no hay posibilidad de que los olores de comida invadan la
casa. El baño se encuentra elevado y está cerca de la cocina para economizar cañerías. Este baño no
está conectado a ningún dormitorio por temas de privacidad y practicidad. Posee dos dormitorios en
un ala de la vivienda y un estudio que puede llegar a convertirse en otro dormitorio, en caso de ser
necesario, ubicada cerca del acceso principal.
F.L. Wright consideró innecesarios los techos visibles, es decir, en pendientes, el garaje, basta
con una cubierta amplia. Eliminó por completo pinturas, ya que la madera se protege mejor a sí
misma y con una capa de aceite resinoso natural es suficiente. La casa no debe poseer yesería,
canales, recuadros ni molduras. No hacen falta radiadores ni artefactos de luz. F.L. Wright busca
simplificar la construcción.

Figura 15. Programa de la Casa Pope. (Elaboración propia)

Recorridos y Circulación

En cuanto a la circulación, la casa Pope busca recibir a las personas en un punto principal, en
un nodo que intercepta a los dos cuerpos que conforman la casa. Permite así dos recorridos, uno
hacia el cuerpo ubicado al norte, conduciendo por un corredor hacia las habitaciones y el baño ,y
otro recorrido hacia el cuerpo ubicado al este, conduciendo a la cocina, comedor, sala de estar,
jardines y patios, siendo este un recorrido más público a diferencia del primero y por lo tanto a
traves de este recorrido encontraremos las areas publicas de la casa que se encuentran en un gran
espacio que posee un caracter distinto dependiendo de la funcion que se desarrolle.

uno de los aspectos mas importantes que el recorrido ofrece es la sensacion de transcicon de
un lugar a otro, en este sentido se generan espacios de transcicion que permiten pasar del exterior al
interior, en la casa pope Leighey dicho espacio esta definido por el acceso sombreado gracias al gran
volado del techo y posteriormente por la diferencia de niveles que se tiene al acceder, asi pues se
obtiene un recorrido en el cual los diferentes ambientes de la casa se ven claramente diferenciados.

Figura 16. Análisis de recorridos y circulación de la casa Pope. (Elaboración propia)

Ventilación

La casa Pope se ubica en una zona de Virginia caracterizada por vientos en dos direcciones
distintas a lo largo del año, dependiendo de la estación en que se encuentre podrá presentar
principalmente vientos del norte, o bien vientos del noroeste. La velocidad promedio del viento por
hora en Virginia tiene variaciones estacionales considerables en el transcurso del año. La dirección
predominante promedio por hora del viento en Virginia varía durante el año. El viento viene del sur
durante 4,8 meses, del 1 de abril al 27 de agosto, con un porcentaje máximo del 41 % en el 29 de
julio. El viento con más frecuencia viene del norte durante 6,4 meses, del 19 de septiembre al 1 de
abril, con un porcentaje máximo del 37 % en el 1 de enero.
La casa está diseñada para que en todo el año pueda contar con ventilación cruzada, una
característica importante para lo proyectos de Wright. La vivienda posee múltiples aberturas en la
parte superior de las paredes y ventanas, estas no solo sirven para proveer de iluminación natural si
no también para mantener una circulación constante de aire en el interior de la vivienda. El diseño
permite además que el baño ventile de forma natural llevando los olores al exterior sin permitir que
estos ingresen a otros ambientes de la casa. Igualmente sucede con la cocina, fue diseñada y
colocada en donde, también gracias a la chimenea, los olores de comida no inunden la casa,
subiendo inmediatamente por las aberturas superiores y la chimenea. La sala de estar es el espacio
más ventilado.

Figura 17.Análisi de la ventilación de la casa Pope. (Elaboración propia)

Masa

“La configuración tridimensional que en lo perceptivo predomina en un edificio o se


advierte con mayor frecuencia es la masa. No se limita a la silueta o al alzado, es la imagen
perceptiva del edificio en su integridad. Puede incorporar, aproximarse o guardar cierto
paralelismo con el contorno o con el alzado, atributos que implican sin embargo una visión
de la masa muy restringida.” (Pause y Clark, 1997, p. 4)

Figura 18 . fachada norte De la casa pope. (fuente: Burk s/f)

Siguiendo la definición de masa de Pause y Clark se realizó una representación de la


percepción de masa de la casa Pope Leighey (ver figura 19). al realizar el análisis se pudo
observar que la imagen perceptiva del edificio son dos cuerpos cubiertos con techos que
poseen notables volados.

Figura 19. percepción de la masa de la cas Pope Leighey. (fuente: elaboración propia)

Volumetría

Con respecto a la volumetría de la edificación se puede notar que esta compuesto


por dos naves horizontales a las que se añaden o sustraen prismas para crear distintos
ambientes y espacios dentro de la edificación. Una de las características más importantes es
el techo en voladizo que sobresale resaltando la horizontalidad de las naves. Así pues se
puede clasificar en la volumetría así como en la masa uno de los aspectos más resaltantes y
característicos de la obra de Frank Lloyd Wright “simplicidad en los techos, énfasis en las
líneas horizontales, grandes aleros y alturas reducida” (fuente: sacriste, 2006, p. 24)
Figura 20. volumetría de la casa pope leighey, naves principales. (fuente: elaboración propia)

Figura 21. adicion y sustraccion de prismas de las naves principales. (fuente:


elaboración propia)

En el estudio de la volumetría de la casa se puede observar que posee un desnivel el


cual se genera al ajustarse a la topografía del terreno en que se implanta, así pues, podemos
identificar dos niveles de los cuales el más alto es el que permite el acceso principal a la casa
y un segundo nivel interior que corresponde y abre hacia el patio de la casa.

figura 22. Se muestra el desnivel en la topografía y en la casa Pope. (Elaboración Propia).


Estructura y Modulación

“Los sistemas geométricos tuvieron una especial fascinación para Wright . A lo largo
de su obra utilizó distintos tipos de retículas para dibujar las plantas de arquitectura. Esta
patrón que reside en todos sus diseños operaba como un recurso necesario en la
construcción y un método esencial de composición para conseguir un orden totalitario en su
arquitectura.” (Herrera, p. 138, 2011)

La implementación y utilización de una retícula le brindaba una estabilidad básica que le


permitía obtener variaciones dentro de una matriz. La composición era ordenada, manipulando la
retícula uniforme con el fin de producir formas moduladas. Esta fascinación por repetir módulos
procedía de su infancia cuando jugaba con los bloques de Froebel. las retículas que empleo podrán
ser de cuadradas, rectangulares o incluso hexagonales.

Figura 23. casas usonianas, reticulado planimétrico (plantas a diferentes escalas). (Fuente: Herrera,
2011)
Según (Herrera , 2011,p. 139):
Las dimensiones planimétricas eran por lo general, de dos pies por cuatro pies (0.6096 x
1.2192 mts) o también ocasionalmente, habían subdivisiones de ocho pies por cuatro pies (2.4384 x
1.2192 mts). El módulo vertical era de un pie y una pulgada (0.3302 mts) o la distancia entre listones
de junta en los muros de tablones de madera. La retícula organizativa funcionaba como una jaula que
contenía, graduaba y conformaba soluciones localizadas

Al estudiar la forma de diseño de Wright se hace evidente que el uso de modulos era
sumamente importante porque le permitia organizar tanto horizontalmente como verticalmente.
Herrera (2011) expone que verticalmente existía un sistema de franjas a modo de “capas” (líneas
horizontales una sobre la otra) que presentaba una modulación de un pie y una pulgada Ésta era la
distancia entre cada junta de tablón, la que en algunos casos era cubierta por un listón. Las hiladas
de ladrillos también fueron dispuestas para que coincidieran con esta modulación formando parte de
un sistema secundario de dimensionamiento vertical.
Una vez hecha la investigación y el estudio de la casa se pudo determinar que la modulación
está generada por una retícula rectangular de 2 pies por 4 pies (0.6096 x 1.2192 mts) dicha retícula
es la que define los espacios y en algunos casos se utiliza la mitad de un módulo para definir
espacios. la casa estaría formada entonces, en términos de volumetría por dos naves una de 28 x 4
módulos para los espacios privados y una nave de 11 x 11 módulos donde se ubican los espacios
públicos.
Otro aspecto importante es que los espacios presentan la misma cantidad de módulos de
ancho siendo el módulo de largo el que varía en algunos casos. los módulos se agrupan por grupos
de uso de los espacios, de acuerdo con esto las habitaciones tienen de ancho dos módulos y medio
de 4 pies, los espacios de servicio como los baños y la cocina poseen de ancho cuatro módulos de 2
pies. en general los espacios están formados por módulos completos y en algunos casos hasta la
mitad de algun modulo, dichos detalles de modulación se pueden ver en la planta (ver fig 26).

figura 24. módulos de 2 pies por 4 pies (0.6096 x 1.2192 mts). (fuente: elaboración
propia)

figura 25
. nave de
28 x 4 módulos y
nave de 11 x 11
módulos. (fuente:
elaboración
propia)
figura 26. planta de la casa Pope Leighey modulada con la retícula. (fuente (elaboración propia)

para entender la estructura de la casa, se estudió la casa Jacobs I que constituye la


primera de este tipo de casas usonianas y que además tiene mucha relación con la casa de
estudio. no solo por su forma constructiva sino también por la espacialidad, forma y
materiales. dicha relación se puede observar al comparar las plantas (ver fig 25 )

figura 27. izquierda: planta de la Casa Jacobs .derecha: planta de la casa Pope
Leighey. (fuente: elaboración propia)

Así pues, la casa jacob posee una estructura de módulos prefabricados para una
rápida construcción. En la fig 28 se puede observar los elementos estructurales, los cuales
son los mismos para la casa Pope. en este sentido se puede decir que la estructura está
compuesta por una losa de concreto que funciona como losa de fundación paneles portantes
prefabricados y vigas de madera. para tener una idea más clara del sistema estructural
utilizado véase la fig 29 en la cual se muestra como están compuestos los paneles llamados
sandwich- wall Al realizar un estudio de los planos de la casa Pope Leighey se puede
observar que en la búsqueda de construir casa modestas para la clase media decidió
prescindir de muchos elementos para llevar todo a la forma más simple posible entre estas
modificaciones estaba el hecho de evitar tener postes o columnas por lo cual desarrolló un
tipo de panel de sándwich, que consiste en láminas de pino, material aislante y láminas de
secoya.

El sistema constructivo se puede describir como una retícula organizadora, un


basamento, paredes portantes y vigas que soportan los techos y los volados. con un núcleo
estructural que se encuentra en el nodo de la planta en L y que varía de material a ladrillo,
siendo así la parte más dura de la casa.

figura 28. sistema estructural y detalle estructural de la casa Jacob. (fuente: Duran,
Ardila, Gonzalez, 2015)

figura 29. sandwich-wall. (fuente: preservationprincess, 2012


Espacialidad

“Un techo simple cubre toda la casa. En forma progresiva el plano va cambiando. Se
hace más abierto. Los espacios son más definidos. Las viviendas de Wright (...) Cada
elemento toma más independencia. Esbózase la planta cruciforme; el juego de techos
enriquece el exterior y los espacios interiores se proyectan por medio de terrazas hacia el
exterior; los aleros van acentuándose.” (Sacriste, 2006, p. 87)
La espacialidad del edificio se ve definida por una planta en forma de L que tiene
tres módulos espaciales, dichos módulos se pueden observar en la figura 30. en la cual el
módulo azul oscuro es el del espacio privado, el módulo azul claro es del espacio público y el
módulo rojo es el espacio de servicio, que se caracteriza por ser el único con materialidad de
ladrillo, por lo cual funciona como módulo estructural. Obsérvese como el espacio de estar
de la casa se convierte en un espacio único que se divide gracias a los espacios que se
generan a medida que se los paneles que forman las naves generan sub espacios, con esto se
da una característica de dinámica al espacio que refleja en el exterior lo que sucede en el
interior.

Figura 30. clasificación espacial de la casa Pope Leighey en tres módulos espaciales.
(fuente: elaboración propia)

Al estudiar la obra de Wright se hace evidente que el estilo de construcción de las


casas “Usonianas” cumplían con ciertas características así como lo defines (sacriste, 2006, p
88):
Las caracteriza una mayor simplicidad en la concepción y programa: se desarrollan
en un solo plano; su volumen es prismático, todas con un cobertizo cerrado por paredes en
dos de sus lados, destinado al automóvil. Las dependencias con instalaciones –baño,
cocina, caldera– se concentran alrededor del espacio para cocinar, al que Wright gustaba
llamar a veces “el laboratorio”. El techo de la casa “Usonian” es plano, con aleros bien
pronunciados.
En el estudio de la espacialidad de la casa Pope Leighey se pueden identificar
claramente esas características puesto que constituyen el todo de la edificación. en la
entrada se observa un gran volado del techo que genera el espacio para el automóvil, y
además sirve como un espacio de transición entre en exterior y el interior (ver figura 31), el
techo de la entrada se mete hasta la edificacion para invitar a entrar y te lleva hacia el
espacio de llegada, luego al entrar tenemos acceso que nos da una vista hacia el espacio
publico iluminado por los ventanales y lateralmente una vista del pasillo que lleva a la zona
más privada de la vivienda donde se encuentran las habitaciones (ver figura 32)
posteriormente al descender se pasa a un espacio que unifica el aerea de la cocina el
comedor y la sala, se pasa al área más pública que se abre hacia el espacio exterior (ver
mfigura 33) si en lugar de bajar las escaleras se va al espacio privado, se encontrara un pasillo
iluminado por lo claristorios y los cuartos iluminados por la luz natural que entra por los
ventanales (ver figura 34) por ultimo, el exterior esta formado por el patio que se crea
debido a la forma en L de la casa y el invernadero (ver figura 35).

“Se divide la casa en varias secciones, donde se puede mostrar la espacialidad y


continuidad de los espacios y la materialidad que crea estos espacios. En color negro se
muestran los límites de espacios construidos con ladrillo y en gris los construidos en madera.
El ladrillo es utilizado para las bases de la casa, más allá de ser la base y estructura de la casa
es una transición de la tierra al cielo. En cambio, la madera es utilizada en paredes, techos y
cerramientos. Ofreciendo ligereza a la edificación. “ (referencia ?)

figura 31.
espacio de transcicion
entre el exterior y el
interio. (fuente:
elaboracion propia)
figura 32. a) vista hacia el espacio publico desde el espacio de acceso. b) vista hacia el espacio
privado desde el espacio de acceso. (fuente: elaboracion propia)

figura 33. vistas del espacio publico. (fuente: elaboracion priopia)


figura 34. a) vistas desde el cuarto principal y b) vistas desde el cuarto secundario. (fuente:
elaboracion propia)

figura 35. espacios exteriores, a) patio y b) invernadero. (fuente: elaboracion propia)

Luz natural

La luz natural tiene un papel primordial en la casa de estudio puesto que wright deja los
ventanales de piso a techo en las áreas de estar públicas y privadas, dejando así que la casa se
mantenga constantemente iluminada. Otro punto de acceso para la luz natural son los claristorio con
esto no busca solo iluminar el espacio sino crear una ilusión de ligereza, es decir, crear la sensación
de que el techo está separado de la pared, casi flotando. estas aberturas no están solo en la parte
superior de los paneles sino que en algunos casos bajan para dejar entrar la luz en el espacio (ver
figura 36.
figura 36 iluminación natural a través de las aberturas en los paneles.
(fuente:http://www.woodlawnpopeleighey.org/aboutpope-leighey )

La orientacion de la casa permite que la luz de noreste entre al interior de la vivienda a


traves de los grandes ventanales y las ventanas de los dormitorios. y al atardecer se iluminara con la
luz del sureste. asi pues logra, generar un ambiente que esta constantemente iluminado de luz
natural.

figura 36. acceso de la iluminación natural a traves de los ventanales y ventanas. (fuente:
elaboración propia)
figura 37. incidencia de luz solar que provienen del suroeste. (fuente: elaboración propia)

Figura 38. incidencia de la luz solar que proviene del Noreste. (fuente: elaboración propia)

Materiales
Bibliografía

Reyero, C. “Un intento de prefabricación: las viviendas Usonian”. CA Reyero - Arquitectura:


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