VI Las axres plasticas en las décadas del "40 y el '50 ur GADRIDLA SIRACUSANO,INTRODUCCION as deadas del "40 y el ] ‘so imampicroa con vi rulecia en el escenario plstien argentino, ya que sig- rican grandes eambios en relain con as posticas ents. La gran pisada de fa traders habia deel st hela indeeble ys avecina un momentos fees de cr sisy rte, que entrain en onsonancia con el desarrollo de I vida sociopoltica del sy el md enter, Auellos artistas que ha tim ocupado el espacio dela ‘anguaia durante los as "20,y'30 eran os que hoy ad quiron In consagracin a ae fon fo slones, Para la nova peneracién este hecho era et Indicador de qu dich espa- ‘lo yao les perteneca. Du- fant lao 1941 un grupo de jvenes, eate ls que encom tramos a Tors Maldonado, Afedo lito, Claudio Giro ¥ Jorge Brito, se rebelaban ante el Salén Nacional exyo jurado estaba conformado, de facile com 98 Oni, por ‘aquellos “vanguardistas” arts en at” qh eri aan por consagrarse 4 ‘isms otorgindole e! Gran Premio Adgusicin i obra Cocina bohemia de Miguel Carlos Victoria, “el Agakan de los modiores, sein dein los isms miembros det grupo. Mientras tan, en las calles de fa Boca, los festejosalusvos mostsban una recep diferente. La sent dl bari, conecada por la agrupeson Impulso —de o enararuista—,homengjeaba ene mascara, ome, bor bos y plates, carusjes del eurel de bomberos vountati y ‘compas de boy-scous, al pntorconsagrad, Vitrca, quien ‘ocupé una carroza de lajo junto ® Benito Quinquela Mar Fortunato Lacémeray Juan de Dios ilibeno, Fue, como bien se al Constant, "un aoateiniento popular ye hr inc «todo un bari con el art los artistas". Este dato revelaInexi- tenci, dentro dl campo artistic lea, de espacio altemativas ‘de producién y ciculacién de obras fra de los radiconales, Ja vez que evidencia dos manera diferentes de recibir y concebir le hecho esfco, maneas que eraterizaron el panorama de es- tas decade, lembat de la nueva generac ea inminene La gue esta bs prcticamentedeclarada Psi, anchatoy corse desivaran, pradjamente en la concepeién de un movimiento en el que lt preeminencia de lo raionl de lo objetivo definira una nueva poetica ARTURO: PRESENTACION VS. REPRESENTACION Los aos 40 cobran una especial signfieacin dentro dea his- ‘oria de msetra pista, ya que innuguran el avenimienta de une ‘stéia que rompe amaras con Ia figurci iasionists, el senti- rmentalismoy la exprescn pra desarollar na nueva concept: lizacién dela elidad artista, Laintencin de product un ie: tre com dichas wadiiones se manifest, de manera definitva, en Ja aparicion de la revista Arturo en el verano de 1944, Arti autdefine como una revista de ates abstacasy se present aI ‘maneza de un “get revolucionario dena del campo attic Toca, vociterado por figuras come Carmo Aden Quin, Pear Bayley, Gyula Kosice Rhod Rothfus, Ly Prat y Tons Mado ado, eae otros, quienes postu a muerte de a representacion naturalist de i smbolisme decadent, y el naciminto de I imagen-invenen. El término “invencion” cobs un significado — 16 —ondamental pars estos artistas porcuano luda luereacén ur ie de toda elaciin con ‘una realidad jena ala obra misma, En este sentido, el arte se transforma en un medio de onocimiento que termina feestionando el concepto de represenacion plist tendida comes ate ‘una realidad visible, para ar lagar a una imagen que pela a To desconocido de la rturleza no alaimitacién de ‘us aparencas sno su it- mo mecanismo de prduccion de forts nuevas Es impor. tantealarsr que no estarosen presencia del debate entre La abstracién y la figuracion, Dich debate ya babi eno Poae ae ey Anu 146 gar dant lap eadas tenors. Los Concretos inauguraban una nueva ontologa: aoa ‘como objeto, como hecho ens gue “se presenta” con sus ele tos isis y objetivos, sin inencn de referise otra elidad rds que ala suya propia. Enel exo del catslogo dela Exposicin ‘Am Concretosealizadaen el Istiato de Arte Modern en 1980, Jeemos: “FlarteConcreto es esenclnenteatiahsracto. Su fundamen «sla cualcién de los elemenzos objaivs dl ace a uavés do una ‘oncienia esta altamente depuraday vigilante, No ape alo stsaracto ni ao fieticia. Noes un espeliamo. Quer se mivado ‘como un hecho oun objeto. Exacmente con el mismo fervor ¥ boligerancasunjdvacon que togo hombre normal mia echo oun objets” La "presentcin” se imponts Ia “epesentacin™ La abol ia total del metodo perspesvo la exaliacin dela bidimensio- ralidad del soporte, la geemetizacion del espacio pitrio, Ia smtculacin entree color yt forma a tavs dl tno, e eli bio, la armoni, la plicaién de eyes de visi, el cultamento ar eta pincelada como hela det ptr, a upeurs del marco tradi onal ys invenein de un marc iepular gue acompata la po- esta pista yen muchas casos, uso de la secon urea, son Algunos de los recursos que identfican estas producions. Pode mos aver clara intencn de baer oo ato de sons mo y sbjetividad que pudiraimplicar una representacin & ki ‘manera cial enacemst: el cuatro como un ventana a ‘& do a cual mamas el mand “ea” Sin embargo, es sorren eat, y 3 la vez suestiv, qe aque! modelo gue se pretend ‘ental want aco de estos isos Fst. ‘amo Feesto Sabato mencioa en la revista Ciel de La Habana <4 1956 a Piero dela Francesca come ol anepssad de Ios ab ‘nei através de ls cubisas. quienes esuciare lasein re, Esto ubiaba alos Concreton en un usar sjeno a odo mists 6 trascendenci desde ecu derveran hacia a release ‘objets “‘conreto, invents por su propio yo ¥ no producdos or un proceso de abstracin leva a ebo en el muda que fos rovksbe, En Is péginas do Arturo, rproduccones de iments de To- res Gael, Maldonado, Vieira da Siva, Kedinay o Mondrian 8 unian a poemasyescits relacionados con la crac errs Y ln igencién de ones ee Kin, cel problem Supevivencia del marco orogonal deudor de la venta sora ‘el Renmin ysusustucin pr la lac dl mara re cortado —invenei6n aribuida, segtn las fuentes, « Rhod Roshfuss— con a ealtacn del valor del imagen por en la ‘eval no iteresa mas cos ino i esta yet rime, Res interesante destcar que este discus se atl con faeces ‘un tanto conradictoria de algunas de las imagenes que acompa- an publicacin, por cuanto las mismas presentan restos de sues posta que se pretendia supra. Det formas, I ct td ranspresoray vanguard de grupo, una a su adesin a ‘matralismodilctic, tambien das cents de un rasta el feama den iss soo pola satin Arua ‘icin de un espacio d cha pista eieolea eyo demote sera marcado por posterior maniises, aun nnd algtnos de sus protagonists apreceran, durante esta daa yf sigtient, scompaando ciertasconvocatorias det “programa” cult al del peronismo, camino hacia la absraccin geomércs, que estos atisas