“La catedral sumergida.

” - Claude Debussy

La primera sección de la obra se construye a partir de la escala pentatónica de sol modo 1

estructura A polarizando de esta forma la nota Sol. Hasta el compás 7 se delimitan dos
planos, uno superior y otro inferior, donde el superior consta de una melodía pentatónica en
sol formada por verticalidades paralelas de quinta y octava duplicadas repitiendose cada
dos compases y el inferior desciende por grado conjunto polarizando levemente, sobretodo
en el segundo compás de cada repetición, las notas Sol (compases 1 y 2), Fa (c 3 y 4), Mi
(c 5 y 6).
Empezando en la sección anterior continúa con un pedal de mi, estableciendo dicha nota
como nota polar, la cual en nuestra interpretación continúa siéndolo hasta el compás 14. En
el compás 7 empieza una melodía que sugiere estar en el campo diatonico 4 a la derecha
pudiendo corresponder a Do# menor por su reiteración y la presencia de la 3ra menor Mi-
Do# en la melodía, o a Mi mayor, considerando la nota pedal que comienza en la sección
anterior y la aparición del re# resolviendo en todos los casos comportándose así como una
sensible (recordando la sonoridad del enlace Dominante-Tónica) explicitando al final del
planteo de esta melodía como si se tratase de una cadencia final (c 12 y 13, Nota re#
triplicada seguida por un borde conformado por las notas Mi y Si). Luego retoma la idea del
inicio con el plano superior de forma idéntica en el pentagrama de arriba, acompañado por
triadas cuartanas en segunda inversión en el pentagrama de abajo (c14) y lo mismo en
espejo (c15), en el plano inferior el acorde del inicio está transpuesto a una quinta
descendente polarizandose en esta parte la nota Do (que está a distancia de tercera mayor
del Mi, la nota polar anterior, la cual también estaba a distancia de tercera mayor del Sol, la
primera nota polar) (c14) y repetido (c15).

A partir del compás 16 empieza otra sección contrastante con la primera determinado por la
densidad rítmica, reiterando en el pentagrama de abajo en forma de arpegio y en el de
arriba en simultaneidad el acorde de Si mayor add 6 con novena, pudiéndose tomar como
como nueva tónica o también en un principio como V de la tónica anterior, debido a la
reiteración por los siguientes 2 compases consideraremos el Si como nota polar desde c16
hasta c19 donde hay una modulación cromática y se polariza el Mib mayor add 6 con
novena (enarmonico de Re# a una tercera mayor de distancia del Si mayor add6 con
novena, esta vez ascendente) repitiendo la misma idea que los 3 compases anteriores con
más desarrollo en los graves hasta el compás 22 donde la nota polar pasa a ser Sol (a
distancia de tercera mayor de Mib). En ese compás la densidad rítmica baja, vuelve a ser
como en la primera parte al igual que la sonoridad que también vuelve a ser pentatónica,
empezando en el compás 22 con dos notas (Sol y Re) luego agregando primero el Do
después el La y finalmente completando la pentada en el inicio del compás 23 (Fa, Do, Sol,
Re, La). Debido a que en la segunda mitad de ese compás y hasta el compás 27 pasa por
la totalidad del campo diatonico 0 recorriendolo por grado conjunto empezando por la nota
Re y a demás que cada vez que se completa la pentada la nota más grave es Re, vamos a
considerar que si bien en el compás 22 se siente una polarización de la nota sol, en el
compás 23 la nota polar cambia a Re, afirmándose a la mitad de ese compás cuando
comienza la escala empezando y reposando en Re y en la mitad del compás 25 cuando
hace lo mismo que en los compases 23 y 24 solo que con los registros invertidos, la escala
de Re Dórico está en el grave y la pentada que se completa en el agudo.
Después de la repetición de la melodía en forma de escala de Re dórico en el pentagrama
de abajo aparece en forma de escala la pentatónica que acompañó a la escala anterior (en
forma descendente, desde Do hasta su octava en el siguiente compás, c28) para unir y
desembocar en la próxima sección que va a tener como nota polar producida por un pedal a
la nota DO. En esta seccion tambien hay un cambio de textura, se va a mantener en el
campo diatonico 0, por lo tanto nos va situar en Do jónico, representado por triadas
diatónicas paralelas, hasta el c33 donde se corre un campo diatonico a la izquierda pero
manteniendo la nota pedal y el paralelismo diatonico de las triadas, quedando en el modo
de Do Mixolidio hasta el c40 y 41 donde empieza a mezclar el arpegio de la triada cuartana
de la próxima sección con la triada de Do mayor de la sección anterior.

En el compás 42 comienza la próxima sección con una triada cuartana (Do, Sol, Re) Con
bajo en sol lo que da la sensación de polarización de esa nota, retomando la idea del inicio,
no solo en la nota polar, sino también en la idea de los dos planos donde el superior se
mantiene repitiendo lo mismo, esta vez la repetición es de un compás, y la inferior baja por
grado conjunto, esta vez repite el compás antes de bajar. Esta primera parte de la sección
dura solo 4 compases, prolongando y armonizando el bajo en el compás 46, para luego,
como en la parte primera, después de lo pentatónico ir al campo diatonico 4 a la derecha
manteniendo como nota pedal y polar la nota enarmonizada de la sección anterior. A partir
de c47 se polariza el Sol# pentatónico estructura B modo 2 donde la nota pedal es Sol# y
las notas de la melodía y acordes que la acompañan forman parte de dicha pentatónica,
hasta el compás 55 donde por la presencia del La natural, como único cambio en cuanto a
notas y métrica, pasa a corresponder a moverse un campo diatonico a la izquierda, lo que
resulta un cambio de sonoridad debido al cambio al modo 3 de la misma estructura
pentatónica (se mantiene el sol# como nota pedal y polar). A modo de transición a otra
sección se intercala una pentada estructura A del mismo campo diatonico (En vez de
contener a la nota La, contiene la nota Si) en el c60 volviéndose a repetir un compás
después, marcando el final de la sección que termina también intercalando las dos pentadas
en los últimos dos tiempos de blancas (primero aparece en blanca el Si y luego en otra
blanca el La), dando a lugar a una parte de transición que consta de enlaces de dominantes
en forma paralela desembocando en la siguiente sección.

Esta última sección se polariza en la nota Do, empezando con ostinatos graves que marcan
dicha nota y sumándose triadas paralelas en el campo diatonico 0 con gran importancia en
Do mayor. Podemos afirmar que esta sección está en Do jónico hasta el compás 77 donde
manteniendo la tónica se mueve un campo diatonico a la izquierda quedando en Do
Mixolidio hasta el final que prepara el ultimo acorde con triadas hexatonicas paralelas
volviendo al campo 0 (c84) hasta finalmente en los compases 86 y 87 intercala la triada
cuartana Do, Sol, Re con el acorde de do mayor para así concluir con la triada de Do mayor
con la duración de casi dos compases.

FIN.