1.

Cuál es la diferencia y cuál es la similitud entre el realismo

mágico y lo real maravilloso?

Realismo Mágico: Es un movimiento literario por medio del cual se describe dentro de la realidad
sucesos poco comunes o extraños para darle visos de una cotidianidad

El mejor exponente de este género es Gabriel García Márquez con "CIEN AÑOS DE SOLEDAD".

Real Maravilloso: Es un estilo literario que presenta un mundo como el nuestro (mundo real) pero
con objetos, personajes o hechos maravillosos o mágicos. El aspecto maravilloso es presentado
como algo poco común, es decir, que no se trata como algo cotidiano en la vida da la mayoría de
los personajes, sino que es visto como algo increíble

En el acoso; La lluvia tropical en la Sala de Conciertos, el sudor de las mujeres que llevan pieles al
teatro, las referencias continuas a la Virgen de la Caridad del Cobre y otras vírgenes, la Calle
Mayor, las viviendas, todo el entorno real donde se desarrolla la obra pero que en pocas y
barrocas palabras nos describe lo real maravilloso, en una forma más refinada y críptica.

2. Por qué según Carpentier el Barroco es el movimiento literario

más cercano para aprehender la realidad americana?

El postulado esencial de la teoría de Carpentier es "América, continente de simbiosis, de

mutaciones, vibraciones, y mestizaje, fue barroca desde siempre" y cita como ejemplo a el Popol
Vuh y el Chilam Balam, además de las esculturas aztecas. Este elemento también se encuentra en
su ensayo de Tientos y Diferencias, asegura que la raíz barroca se debe encontrar en el espacio
americano y no en la estética del siglo XVII.

Esto se resume el momento en que Carpentier se pregunta el por qué es América Latina la tierra
de elección del barroco y es que reflexiona diciendo que “[...] porque toda simbiosis, todo
mestizaje engendra un barroquismo. El espíritu criollo es de por sí un espíritu barroco. El
barroquismo americano se crece con la criollidad, con la conciencia que cobra el hombre
americano, sea hijo de indio nacido en el continente. “Esta relación conceptual define, según
Carpentier, la originalidad de América, la diferencia de americana tan ansiada y tan necesaria para
encontrar el asidero identitario como proyecto moderno.

Así lo expresa Carpentier sobre la identidad de América: “Historia distinta, desde un principio,
puesto que este suelo americano fue teatro del mas sensacional encuentro étnico que registran
los anales de nuestro planeta. Encuentro del indio, del negro, y de europeo de tez más o menos
clara, destinados, en adelante, a mezclarse, entremezclarse, establecer

Simbiosis de culturas, de creencias, de artes populares, el más tremendo mestizaje que haya
podido contemplarse nunca”
3. Investigue y describa la realidad habanera después de la
dictadura de Machado.

Al saberse que Machado había abandonado el país, la más terrible cacería humana comenzó en
busca de porristas y de figuras vinculadas a la dictadura. El gobierno de Céspedes se mostró muy
débil frente al espíritu de venganza de los 'abecedarios ‘quienes lograba posiciones en un régimen
que se componía de elementos simpatizantes de los Estados Unidos, y el populacho.

Además, si por un lado los elementos revolucionarios radicales hostigaban al gobierno, por otro,
las fuerzas armadas conspiraban en contra del nuevo régimen, y, en consecuencia, el 4 de
septiembre de 1933 se produjo un golpe militar de sargentos, cabos y soldados liderados por
Fulgencio Batista y Zaldivar.

4. Cuáles son los lineamientos estético del Barroco americano?

El barroco es un estilo artístico que surge de la arquitectura y de las artes plásticas en general. En
América logra anidar y fusionarse con los estilos amerindios que gustaban del barroquismo
autóctono y que finalmente desembocarán en el llamado “barroco churrigueresco” que es una
exacerbación del estilo

El Barroco americano es producto de la transculturación, fundada en la fusión de las razas y las

culturas, ya que considera entonces inaceptable el euro centrismo y el complejo de inferioridad
por parte de los americanos ante la cultura de occidente. Que en América no había una unidad
cultural, sino más bien una diversidad. Se propone incluso, con un americanismo un tanto
exaltado, que el verdadero Barroco se realiza en la plenitud del Nuevo Mundo Exaltaban la belleza
natural Consideraban la existencia humana como un viaje constante hacia la muerte.

Los escritores barrocos recurrieron a un lenguaje retorcido, abundante, recargado de adornos

literarios; con un sinfín de figuras, técnicas y temas, cuyo objetivo fue complicar el significado
propio del texto.

 Se utiliza la metáfora y el hipérbaton para acelerar el ritmo y la intensidad de la escritura.

 La descripción del paisaje florido y variado
 La búsqueda de la identidad
 Se escribían crónicas acerca de la vida en las pequeñas ciudades
 Presencia de culturas precolombinas en los escritos.

Por un lado, la sobrecarga en la descripción de escenarios, marca la obra el acoso, en un contexto

barroco, debido a su abundante lenguaje narrativo, mostrando así una diversidad cultural en
cuanto al arte, la música, la arquitectura, lo político y lo religioso. La novela, no obstante su estilo
barroco con frases a veces demasiado largas y erudición excesiva, es fuertemente expresiva.

Profusas y detalladas descripciones de ambientes y lugares y un riquísimo vocabulario llenan las

páginas del libro.
 5. Transcriba del texto ejemplos de lo siguiente:
 motivos o filiación políticas
 asuntos de religiosidad
 descripciones arquitectónicas
 asuntos etnográficos
 motivos remitentes a la flora, fauna, y costumbres
 intertextualidades referidas a la música y a otras formas de arte
 elementos propios del folclore

Durante la obra, Carpentier, describe la pobreza cubana enmarcada en las diferencias sociales y la
polarización que significaba esta revolución en aquella época; la modernidad, que también es
rechazada por una política interna de carácter cultural marxista, muestra al personaje en una
transformación al conocer el cristianismo luego de la muerte de la negra, aquella mujer que le
brindaba refugio en los momentos de oscuridad.

El elemento religioso aflora continuamente con imágenes feminiles y pueriles, de una parte, en
contraste siempre con el elemento erótico. Con ridiculez vemos, por ejemplo, cubrir con un velo
una imagen de la Virgen en un lugar de prostitución.

Con refinada ironía hay asimismo referencias religiosas, relacionadas con devociones populares o
evocaciones sentimentales.

Por otra parte, es profundo y desgarrador el grito desesperado del acosado que clama a Dios en su
asfixia. Sin solución de continuidad en el relato, se entremezclan los actos de fe, por ejemplo, con
todo tipo de imágenes sensoriales.

Además, es una novela tremendamente sensorial. Lo fácil sería hablar de la sinfonía de Beethoven,
pero es que hay música, en cualquiera de sus formas, por todas partes (la sinfonía, la música que
se oye en los edificios, el ruido de la omnipresente lluvia y de los truenos), olores (a comida, a
sexo, a muerte), sabores, etc.

Y es, por último, una novela plagada de simbolismos, hasta tal punto que uno llega, por mero
desconocimiento de la realidad política cubana de la época, a perderse algunos de ellos. Los más
claros, en mi opinión, son los relacionados con la religión.

Y es que vida, muerte y una suerte de éxtasis místico recorren el segundo acto de la novela.

Ese barroquismo se plasma en una apabullante prosa que sintetiza la naturaleza que circunda a los
personajes, una prosa plagada de referencias florales, naturales y silvestres.
 6. Determine el marco narrativo.

En un teatro de La Habana donde se ha refugiado un joven que ha pasado del combate político a la
acción terrorista y, mediante la tortura, a la traición, Acorralado una noche, trata de salvarse
entrando a una sala de conciertos donde están interpretando la Sinfonía Heroica de Beethoven,
Sus antiguos camaradas, convertidos ahora en sus perseguidores, lo aguardan en las filas de atrás,
Piensa que podrá perderse entre el público y esconderse en un palco, Pero, una vez que termina el
concierto, el cual dura 46 minutos de ejecución, sus perseguidores lo descubren acostado bajo las
butacas del palco y “disparan a la alfombra”.

7. Argumento de la novela:
Siguiente página.

8- En qué consiste la trama?

Se trata de una novela compleja en la que, al menos en apariencia, la forma predomina sobre el
fondo. El fondo es la huida desesperada de un hombre, acosado por sus antiguos correligionarios,
durante los 46 minutos que dura la ejecución de la Sinfonía Heroica de Beethoven. La forma son
los tres actos en los que se divide la novela, en los que Carpentier juega con el tiempo y con las
tres voces que llevan el peso de la novela: la del narrador, la del hombre acosado y la del taquillero
del teatro en el que aquel se refugia durante el concierto.

Digo que Carpentier juega con el tiempo y lo hace a través de la estructura de la novela. En el
primer acto contemplamos, desde la óptica de las tres voces ya comentadas, la entrada en escena
del hombre acosado. En el segundo acto, el más extenso, logramos averiguar cómo y porqué ha
llegado el hombre acosado a la situación en la que se encuentra. En este acto entra absolutamente
todo: infancia, adolescencia, juventud y días previos al desenlace, que constituiría el tercer y
último acto. Presente, pasado más o menos lejano y presente unido con tenues hilos que van
componiendo la madeja de los hechos.

10. Cómo se podrían agrupar los personajes?

Los personajes son pocos: un joven arquitecto que entra en una sala de conciertos, mientras se
ejecuta la Heroica de Beethoven, joven al que se le conoce como el acosado, que acabará
muriendo en esa misma sala, cuando aquellos a los que ha delatado -compañeros de la revolución
que atentaron contra el régimen del dictador- quieran su cabeza de chivato; un taquillero que tras
sus barrotes viaja con su mente y nos lleva a conocer a la prostituta Estrella, mientras a su vez el
acosado rememora a la Negra, la mujer que le dio de mamar al nacer.

Los dos acosadores, y el Becario. Existen personajes en la obra, que no actúan en realidad pero
tienen caracteres fuertes o algo misteriosos como el Jefe, el Alto Personaje o el Hombre del
Palacio.
 11. El acoso es una novela: de contenido revolucionario, de amor, de denuncia social,
de música, de folclor, otro. Justifique.

Entra todo: relaciones raciales en la Cuba de los años 30, sexo, vida, muerte, religión, traición,
culpa… Y es psicológica hasta tal punto que vendría a ser una especie de “Crimen y castigo” en
versión caribeña y reducida, para que nos hagamos una idea.

12. Cómo se determina la tensión en la novela?

El joven estudiante de provincia que llega a La Habana a estudiar arquitectura. Son los años
treinta, es ingenuo y provinciano, la ciudad que lo deslumbra está viviendo tiempos políticos
difíciles por las acciones revolucionarias que llevaron al derrocamiento del dictador, el general
Gerardo Machado por el que luego se convertiría en otro dictador, Fulgencio Batista. Como es la
historia de otros muchos jóvenes revolucionarios perdidos y olvidados, pasa a la acción y pronto se
involucra en los movimientos revolucionarios, conspira, combate y cuando coloca una carta
bomba que explota ya es un terrorista, ha matado y ya no sólo no hay vuelta atrás, sino que
traiciona al “cantar” o delatar a sus correligionarios que se convierten en sus perseguidores y de
quienes se tiene que esconder.

13. Desde cuando huye el personaje principal? Cuál es la razón?

Como si fuera un asesino a sueldo, acepta una cantidad por dirigir la eliminación del adversario
político de cierto Alto Personaje. Arrestado a la mañana siguiente del crimen, el estudiante delata
por miedo a la tortura y, al salir de la cárcel, se halla él mismo perseguido por sus anteriores
socios.