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Pinturas Isaval
Artículo Isaval

Los Colores del Centro Histórico de Lima

Municipalidad de Lima, Perú.

PROGRAMA MUNICIPAL PARA LA RECUPERACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA

2
Prólogo
“Pinturas Isaval, en los últimos años, ha venido desarrollando en diversas ciu-
dades emblemáticas del mundo significativas apuestas y acompañamientos en
trabajos que municipios y gobiernos regionales han ejecutado con respecto a la
historia y la rehabilitación.

La estandarización de los procesos de recuperación ha dado lugar a propuestas

muy detalladas en relación al color de estas ciudades y a las soluciones más apro-
piadas. Lima no puede ser una excepción a esta necesidad.

Isaval Perú, en estos 8 años de presencia local, ha participado en trabajos cons-

tructivos importantes como proveedor principal de revestimientos, pinturas y
morteros; principalmente, en el sector de suelos industriales y decorativos.

Aprovechando esta oportunidad, siempre acordes a los trabajos que ha desa-

rrollado la municipalidad de Lima (a través de su gerencia PROLIMA) con este
estudio formal y versátil sobre los colores históricos de nuestra ciudad, no encon-
tramos mejor forma de aplaudir esta apuesta con nuestra colaboración.

En esta publicación, encontraremos una historia viva y amena de los Colores His-
tóricos de Lima, CHL, capitulados en secciones cronológicas.

Sin más preámbulo y conocedores tanto del significado de la historia en nuestra

identidad como de lo que pinta el color en nuestras vidas, dejamos este trabajo
a vuestra disposición.”

B. Fernando López-Torres Tubbs (Limeño)

Director Isaval Perú
1. Proyecto de recuperación
del Centro Histórico de Lima.
Durante años, uno de los rasgos más resaltantes de los edificios
monumentales del centro histórico de Lima ha sido la gran cantidad
de colores apreciables en fachadas de todo tipo, coloniales o repu-
blicanas, residenciales, institucionales o religiosas y, así, sin distin-
ción, una gran variedad cromática se apoderó de dichos edificios.
Yendo más allá de toda consideración estética sobre el asunto,
es importante considerar, al tratarse de bienes monumentales,
el porqué de este tratamiento de fachadas, su fundamentación e
impactos en el bien monumental y su relación con la comunidad.
Por ese motivo, surge la necesidad de intentar conocer la forma en
que se realizaban los acabados en los edificios monumentales de
Lima, algo sumamente necesario, pues trasciende cualquier con-
cepto de belleza y busca recuperar la memoria del edificio para
que la forma en que se dé tratamiento a su fachada no sólo sea
un mero elemento estético o funcional, sino que permita ver su
real dimensión a quienes lo aprecian. Ha de ayudar a comunicar la
historia que contiene dicho inmueble, pues los hábitos sociales y
sucesos históricos acontecidos en un marco temporal se terminan
reflejando tanto en la arquitectura como en la forma en la que se
hacían los acabados.
4
En ese sentido, existen dos formas de conocer la forma en que ori-
ginalmente estuvieron pintados los edificios: las calas y la investi-
gación de archivo (sean visuales o escritos).
En principio, las calas representan una aproximación directa al edi-
ficio, explorando las capas anteriores a la actual. Sin embargo, este
método presenta un inconveniente, ya que, si en algún momento se
hizo una limpieza o se cambió la superficie, se hará imposible llegar
a la capa original. De tal manera, la investigación de archivo reali-
zada, en conjunto con las calas, logra suplir sus falencias, pues nos
permite obtener descripciones o imágenes de un estado anterior (o
en el mejor de los casos, el estado original), además de darle un mar-
co temporal adecuado a las capas de pintura encontradas. Como
resultado, un grupo de arquitectos, historiadores y conservadores
del Programa Municipal para la Recuperación del Centro Histórico
de Lima (PROLIMA) decide desarrollar un proyecto para cuidar y
recuperar la calidad arquitectónica de los inmuebles considerados
históricos y monumentales.
En la historia de Lima, ha habido una serie de hitos que han determi-
nado la arquitectura de la ciudad y es en el centro histórico donde
se recogen la mayoría de las casonas de la época virreinal y colonial,
así como otros monumentos.
Portal de la Plaza de Armas Casas
Según ordenanzas, este tipo de inmuebles han de ser rehabilitados
atendiendo a las características que tenían originalmente. A través
del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que ha tenido
lugar con respecto al color en las fachadas.

A lo largo de los siglos, la tendencia ha sido el empleo de tonos

claros con detalles ornamentales, pasando por superficies ho-
mogéneas con tonos pasteles, hasta los tonos más fuertes de la
actualidad.

No menos importante es el análisis de los colores según el elemen-

to constructivo en cuestión. Las fachadas han ido conformándose
de distintos elementos con el paso de los años y éstos han ido adap-
tando las tonalidades según la época.

Con la información obtenida, la municipalidad de Lima ha querido

colaborar con Pinturas Isaval para desarrollar una carta de colores
específica para el mantenimiento y la rehabilitación de los inmue-
bles del centro histórico.

Tal y como se recoge en esta revista, será necesario seguir las indi-
caciones de los colores a emplear según las distintas épocas por las
que se han visto influenciados los acabados en los edificios y según
el elemento de la fachada. Desde mediados del siglo XVI hasta la
actualidad, se describen los hallazgos del estudio realizado que
sirven como referencia para la rehabilitación del Centro Histórico
de Lima.

A través del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que

ha tenido lugar con respecto al color en las fachadas. A lo largo de
los siglos, la tendencia ha sido el empleo de tonos claros con deta-
lles ornamentales, pasando por superficies homogéneas con tonos
pasteles, hasta los tonos más fuertes de la actualidad.

Existen pocos ejemplos existentes de la arquitectura residencial

limeña de este periodo, los que, además, han sufrido intervenciones
radicales que han suprimido tanto características originales como
capas originales de pintura. Sin embargo, se ha conservado un rico
acervo documental sobre los acabados dados a estas construccio-
nes durante dicho periodo. Carta de colores Centro Histórico de Lima

Los colores del Centro Histórico de Lima 5

2. Tipos de edificios
y colores asociados.

Edificio en Plaza Bolognesi

En la historia de Lima, ha habido una serie de hitos que han determi-

nado la arquitectura de la ciudad y es en el centro histórico donde
se recogen la mayoría de las casonas de la época virreinal y colonial,
así como otros monumentos.

Según ordenanzas, este tipo de inmuebles han de ser rehabilitados

atendiendo a las características que tenían originalmente. A través
del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que ha tenido
lugar con respecto al color en las fachadas.

6
“Pinturas Isaval, especialistas en fachadas, en colaboración
con la municipalidad de Lima y Prolima".

Casa en calle del Rastro de San Francisco

Los colores del Centro Histórico de Lima 7

2.1 Casas de 1550 - 1750

Existen pocos ejemplos existentes de la arquitectura residencial limeña de este periodo, los que, además, han sufrido intervenciones
radicales que han suprimido tanto características originales como capas originales de pintura. Sin embargo, se ha conservado un rico
acervo documental sobre los acabados dados a estas construcciones durante dicho periodo.

Lienzo de la Procesión de la cofradía de Nuestra Señora de la Soledad (detalle)

Elementos constructivos colores

En el caso de portadas, lo más usual y registrado es el uso de pintura como imitación de materiales en el exterior de los
Portadas
inmuebles; lo que está datado en distintos documentos, destacando el uso del color piedra.

Durante el siglo XVII, uno de los pocos colores que aparece mencionado en los conciertos notariales de obra es el blanco
Muros que se utilizaba en los muros tanto interiores como exteriores. Asimismo, existe la posibilidad del uso de rojo almagre en
algunos paños de muro.

Sobre la base del blanqueado de muros se pintaban los ornamentos con tonos más fuertes, entre los que destacan el azul
Ornamentos
añil, rojo almagre y dorado.

El color más utilizado en las carpinterías durante este periodo fue el verde, tal como consta en muchos conciertos de obra
Carpintería y balcones
de la época, muchas veces acompañado por el color amarillo. En estos casos, se recomienda pintura al óleo.

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).

8
Colores:

Portadas

CHL 091 CHL 092 CHL 093 CHL 094 CHL 094 CHL 096 CHL 097 CHL 098 CHL 099 CHL 100 CHL 101

Muros Carpinterías metálicas

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 069 CHL 070 CHL 071

Ornamentos y cornisas

CHL 011 CHL 078 CHL 079 CHL 080 CHL 082 CHL 083 CHL 086 CHL 102 CHL 103 CHL 104 CHL 105

CHL 106 CHL 107 CHL 108 CHL 109 CHL 110 CHL 111 CHL 112

Carpinterías y balcones

CHL 078 CHL 080 CHL 086 CHL 087 CHL 133 CHL 134 CHL 135 CHL 145 CHL 146 CHL 147

Lienzo de la Procesión de la cofradía de Nuestra Señora de la Soledad (detalle)

Los colores del Centro Histórico de Lima 9

2.2 Casas 1750-1850

Casa de Ejercicios de San Pedro

El terremoto de 1746 y la influencia de nuevas tendencias estilísticas implicaron un cambio que duró hasta fines del siglo XIX y que se
tradujo en la incorporación de un variado abanico de colores, principalmente tonos claros.

Elementos constructivos colores

En el caso de portadas, continuó el uso de color piedra e imitación de materiales; sin embargo, se empezó a utilizar el blanco
Portadas
además de detalles con los colores del muro.

Durante el siglo XVIII, se continuó el uso del blanco al que se adicionaron distintos tonos de ocre, rojo y amarillo; rosado;
Muros
azul y celeste; y gris.

Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; y de
Ornamentos
colores más intensos, similares a los de la cartilla de colores de muro, y otros, como malva.

Continuó durante este periodo el uso del verde, acompañado por el rojo, y el marrón. Del mismo modo aparecen tonos más
Carpintería y balcones claros, como los tonos marfil o perla. Asimismo, evidencia fotográfica y encontrada en calas estratigráficas demuestra que
también se combinaron distintos tonos en una sola carpintería. Se recomienda utilizar pintura al óleo

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).

10
Colores:

Portadas

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 091 CHL 093 CHL 094 CHL 095 CHL 096 CHL 097 CHL 098

CHL 099 CHL 100 CHL 101

Muros

CHL 001 CHL 002 CHL 003 CHL 007 CHL 008 CHL 009 CHL 010 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023

CHL 027 CHL 035 CHL 036 CHL 048 CHL 049 CHL 051 CHL 052 CHL 060 CHL 073 CHL 074 CHL 075

CHL 076 CHL 080 CHL 081 CHL 086 CHL 106 CHL 110 CHL 111 CHL 112 CHL 115 CHL 116 CHL 117

CHL 118 CHL 119 CHL 120 CHL 121 CHL 122 CHL 127

Ornamentos y cornisas

CHL 001 CHL 002 CHL 003 CHL 004 CHL 005 CHL 006 CHL 007 CHL 008 CHL 009 CHL 010 CHL 012

CHL 015 CHL 016 CHL 017 CHL 018 CHL019 CHL 020 CHL 021 CHL022 CHL 023 CHL 026 CHL 028

CHL 029 CHL 031 CHL032 CHL 033 CHL 034 CHL 035 CHL 036 CHL 051 CHL 052 CHL 053 CHL 054

CHL 055 CHL056 CHL 057 CHL 058 CHL 059 CHL 060 CHL 061 CHL 062 CHL 063 CHL 073 CHL 074

CHL 075 CHL 076 CHL077 CHL 078 CHL 079 CHL 080 CHL 081 CHL 082 CHL 083 CHL 084 CHL 085

Los colores del Centro Histórico de Lima 11

Colores:

CHL 086 CHL 087 CHL 088 CHL 102 CHL 103 CHL 104 CHL 105 CHL 106 CHL 107 CHL 108 CHL 109

CHL 110 CHL 111 CHL 112 CHL 113 CHL114 CHL 115 CHL 116 CHL 117 CHL 118 CHL 119 CHL120

CHL 121 CHL 122 CHL123 CHL 124 CHL 125 CHL 126 CHL 127 CHL 128 CHL 129 CHL 138 CHL 139

Carpinterías y balcones

CHL 016 CHL 017 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 061 CHL 064 CHL 065 CHL 066 CHL 078

CHL 080 CHL 086 CHL 087 CHL 110 CHL 111 CHL 112 CHL 130 CHL 131 CHL 132 CHL 133 CHL 134

CHL 135 CHL 136 CHL 137 CHL 140 CHL 141 CHL 142 CHL 143 CHL 144 CHL 145 CHL 146 CHL 147

Carpinterías metálicas

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 069 CHL 070 CHL 071

Vista de Calle Palacio (actual cuadra 2 del jirón de la Unión)

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Superior izquierda y superior central: Casa en esquina de Valladolid y Afligidos / Central izquierda: Iglesia de la Hacienda San Juan Grande /
Inferior izquierda: Arquería del Monasterio de Jesús María y José (Capuchinas) / Lado derecho: Retablo en la Iglesia de Nazarenas

Los colores del Centro Histórico de Lima 13

2.3 Casa Republicana (finales del s. XIX – Inicios del s. XX)

Casa en Jirón de la Unión

Desde fines del XIX hasta la segunda década del siglo XX, se popularizó esta tipología influenciada por arquitectos italianos, que resalta
por la presencia de balcones abiertos, entablamentos completos con balaustrada superior y, en muchos casos, pilastras de madera en
el segundo nivel.

Elementos constructivos colores

Estos edificios continuaron con el uso de los colores de las casas solariegas del siglo XIX; sin embargo, tendieron a utilizar
Muros
tonos más claros y se incorporaron otros colores, como el beige.

Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos de beige; y siguiendo el
Ornamentos, entablamentos, color de las carpinterías, principalmente, de color marrón en distintos tonos. En un inmueble podían coexistir las dos formas
pilastras y balcones de pintar los ornamentos; por ejemplo, un entablamento podía estar pintado de blanco, mientras que un balcón o conjunto
de balaustres, siguiendo el esquema de las carpinterías.

En este periodo, se utilizaron distintos tonos de marrón y beige, así como se continuó con el uso de distintos colores en
Carpinterías de madera
una sola carpintería para resaltar detalles

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso); o de color blanco.

Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra o alquitrán. En ese sentido, se
Zócalos
recomienda el uso de tonos muy oscuros en caso vayan a pintarse.

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Colores:

Muros

CHL 007 CHL 008 CHL 009 CHL 010 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 024 CHL 025 CHL 026

CHL 027 CHL 028 CHL 029 CHL 031 CHL 032 CHL 033 CHL 035 CHL 036 CHL 037 CHL 038 CHL 047

CHL 048 CHL 049 CHL 050 CHL 051 CHL 052 CHL 060 CHL 073 CHL 074 CHL 075 CHL 081 CHL086

CHL 110 CHL 111 CHL 112 CHL 117 CHL 118 CHL 119 CHL 120 CHL 121 CHL 122 CHL 124 CHL 125

CHL 127 CHL 129

Ornamentos y cornisas

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 027 CHL 028 CHL 036 CHL 048 CHL 049

Carpinterías de madera

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 027 CHL 028 CHL 036 CHL 061 CHL 064 CHL 065 CHL 066

Carpinterías metálicas

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 069 CHL 070 CHL 071

Zócalos

CHL 039 CHL 061 CHL 064 CHL 066

Los colores del Centro Histórico de Lima 15

2.4 Edificio Academicista (Beaux Arts)
Antiguo Banco Perú - Londres
Desde el último tercio del siglo XIX hasta mediados del XX, los edificios de estilo francés se popularizaron en Lima, teniendo patrones
estilísticos muy definidos, resaltando la presencia de mansardas y cúpulas.
Elementos constructivos
Muros
Ornamentos
Carpinterías de madera
Carpinterías metálicas
Zócalos
Tejado, mansarda y/o cúpula
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NOTA: En el Perú, usualmente, se en-
tiende por mansarda (o cúpula, cuando
sea el caso) como la unidad formal
constituida por el tejado y la ventana
ubicada en el mismo. Debido a las par-
ticularidades constructivas y climáticas
de Lima, este elemento arquitectónico
tenía características muy distintas a sus
pares europeos, por lo que éstas se rep-
licaban con materiales locales.
colores
Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y
cremas. En algunos casos, se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy
raros. En algunos casos, los edificios de este tipo generan una distinción en acabados entre el primer y segundo nivel; lo que
puede originar que el primero tenga un tono ligeramente más oscuro que el segundo.
Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; y del
mismo color del muro.
En este periodo, se utilizaron principalmente los colores blanco y marrón en distintos tonos.
En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).
Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido
se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro.
En estos casos, deberán distinguirse tres elementos:
• El tejado en sí mismo, usualmente de pizarra. El tejado deberá pintarse en azul o verde muy oscuro, privilegiándose los
cercanos a la teja de pizarra o, en algunos casos muy específicos, la teja roja.
• La estructura del tejado que, usualmente, intentaba emular las estructuras de zinc utilizadas en Europa. La estructura
y la ornamentación deberán pintarse, o bien de un tono más claro que el tejado, si éste es azul; o bien del color de los orna-
mentos de la fachada.
• La ventana o mansarda, junto con los ornamentos que la rodean. La ventana o mansarda deberá pintarse del mismo color
que los ornamentos de la fachada; y su carpintería del mismo color que las carpinterías de la fachada. Sólo cuando esté
totalmente desconectada de la cornisa final del último nivel, se podrá pintar del color de la estructura.
Colores:

Muros

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 027 CHL 028 CHL 036

Ornamentos

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 027 CHL 028 CHL 036 CHL 047 CHL 048 CHL 050

Carpinterías de madera

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 027 CHL 028 CHL 036 CHL 061 CHL 064

Carpinterías metálicas

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 070 CHL 071

Balcones

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 027 CHL 028 CHL 036 CHL 048 CHL 049 CHL 050 CHL 061

CHL 064 CHL 065 CHL 070 CHL 071

Zócalos

CHL 035 CHL 039 CHL 061 CHL 064 CHL 065 CHL 066

Tejado, mansarda y/o cúpula

CHL 011 CHL 012 CHL 013 CHL 014 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 070 CHL 071 CHL 072

CHL 105 CHL 106 CHL 109

Los colores del Centro Histórico de Lima 17

2.5 Edificio academicista (Historicista - Neogótico)

Casa Dubois

Desde mediados del siglo XIX hasta mediados del XX, los edificios historicistas inspirados en el gótico se popularizaron en Lima.

En ese sentido, incorporaron nuevas expresiones formales como verjas ornamentales neogóticas o detalles en mármol, piedra o granito
del mismo estilo.

Elementos constructivos colores

Los edificios construidos de esta forma poseían colores, muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y
Muros
cremas; o en algunos casos, buscaban imitar un material como el ladrillo o la piedra, utilizando grises y rojos.

Ornamentos, entablamentos, Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del
pilastras y balcones mismo color del muro.

Carpinterías de madera Estos edificios poseían carpinterías de color marrón oscuro o negro.

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso); o de color blanco.

Los balcones, en caso hubiera, se pintaron siguiendo el color de las carpinterías, el color de los muros, o el color de los
Balcones
ornamentos. En caso estos tuvieran barandas de carpintería metálica, utilizaban su color.

Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido
Zócalos
se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro.

18
Colores:

Portadas

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 025 CHL 026 CHL 027 CHL 028 CHL 029 CHL 035 CHL 036

CHL 037 CHL 038 CHL 040 CHL 041 CHL 042 CHL 043 CHL 044 CHL 045 CHL 046 CHL 048 CHL 049

CHL 050 CHL 105 CHL 106 CHL 110 CHL 111 CHL 112

Ornamentos

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 025 CHL 026 CHL 027 CHL 028 CHL 029 CHL 035 CHL 036

CHL 037 CHL 038 CHL 040 CHL 041 CHL 042 CHL 043 CHL 044 CHL 045 CHL 046 CHL 048 CHL 049

CHL 050 CHL 105 CHL 106 CHL 110 CHL 111 CHL 112

Carpinterías de madera

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 061 CHL 064 CHL 065 CHL 066 CHL 070 CHL 071

Carpinterías metálicas Zócalos

CHL 070 CHL 071 CHL 039 CHL 061 CHL 063 CHL 066 CHL 070 CHL 071

Balcones

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 025 CHL 026 CHL 027 CHL 028 CHL 029 CHL 035 CHL 036

CHL 037 CHL 038 CHL 040 CHL 041 CHL 042 CHL 043 CHL 044 CHL 045 CHL 046 CHL 048 CHL 049

CHL 050

Los colores del Centro Histórico de Lima 19

2.6 Edificio Neocolonial-Neoperuano

Antiguo Cine Pizarro

Desde principios hasta mediados del siglo XX, se popularizó el neocolonial como una forma de historicismo local. Edificios como el Palacio
de Gobierno, el Palacio Arzobispal, entre otros, representan este estilo.

Elementos constructivos colores

Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cre-
Muros
mas. En algunos casos se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy raros.

Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del
Ornamentos
mismo color del muro.

Carpinterías de madera En este periodo, se utilizaron principalmente los colores blanco y marrón en distintos tonos.

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).

Los balcones se pintaron siguiendo el color de las carpinterías, el color de los muros, o el color de los ornamentos. Los
Balcones detalles ornamentales del balcón y las ménsulas que lo sostienen usaban los mismos colores que el resto de ornamentos.
En caso hubiera detalles en carpintería metálica, utilizaban su color.

Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido
Zócalos
se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro.

20
Colores:
Muros

CHL 007 CHL 008 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 027 CHL 028 CHL 029 CHL 031 CHL 032

CHL 033 CHL 036 CHL 038 CHL 040 CHL 041 CHL 042 CHL 043 CHL 044 CHL 045 CHL 046 CHL 048

CHL 049 CHL 050 CHL 074 CHL 075 CHL 089 CHL 090 CHL 118 CHL 119 CHL 120 CHL 124 CHL 125

CHL 127 CHL 129

Ornamentos

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 048

Carpinterías de madera

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 061 CHL 064 CHL 065

Carpinterías metálicas Zócalos

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 070 CHL 071 CHL 039 CHL 061 CHL 064 CHL 066

Balcones

CHL 007 CHL 008 CHL 010 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 027 CHL 028 CHL 029 CHL 031

CHL 032 CHL 033 CHL 036 CHL 038 CHL 040 CHL 041 CHL 042 CHL 043 CHL 044 CHL 045 CHL 046

CHL 048 CHL 049 CHL 050 CHL 061 CHL 064 CHL 065 CHL 070 CHL 071 CHL 074 CHL 075 CHL 089

CHL 090 CHL 118 CHL 119 CHL 120 CHL 124 CHL 125 CHL 127 CHL 129

Los colores del Centro Histórico de Lima 21

2.7 Edificio modernista (Art Nouveau-Art Decó)

Casa Barragán (Palais Concert)

Durante la primera mitad del siglo XX, los edificios de este estilo se popularizaron; inmuebles como la Casa Courret, o el Palais Concert
son de este tipo.

Elementos constructivos colores

Los edificios construidos de esta forma poseían colores, muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y
Muros
cremas. En algunos casos, principalmente en los Art-Decó, se utilizó el acabado tipo cuarzo.

Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del
Ornamentos
mismo color del muro

Carpinterías de madera Estos edificios poseían carpinterías de color marrón o blanco.

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).

Los balcones, en caso hubiera, se pintaron siguiendo el color de los muros o el color de los ornamentos. En caso estos
Balcones
tuvieran barandas de carpintería metálica, utilizaban su color.

Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido
Zócalos
se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro.

22
Colores:
Muros

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 024 CHL 025 CHL 026 CHL 027 CHL 028 CHL 029 CHL 031

CHL 032 CHL 033 CHL 035 CHL 036 CHL 037 CHL 038 CHL 040 CHL 041 CHL 042 CHL 043 CHL 044

CHL 045 CHL 046 CHL 048 CHL 049 CHL 050 CHL 119 CHL 124 CHL 125 CHL 127 CHL 129

Ornamentos

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 048 CHL 049

Carpinterías de madera

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 061 CHL 064 CHL 065 CHL 066 CHL 070 CHL 071

Carpinterías metálicas Zócalos

CHL 070 CHL 071 CHL 039 CHL 061 CHL 064 CHL 066

Balcones

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 024 CHL 025 CHL 026 CHL 027 CHL 028 CHL 029 CHL 031

CHL 032 CHL 033 CHL 035 CHL 036 CHL 037 CHL 038 CHL 040 CHL 041 CHL 042 CHL 043 CHL 044

CHL 045 CHL 046 CHL 048 CHL 049 CHL 050 CHL 061 CHL 064 CHL 066 CHL 070 CHL 119 CHL 124

CHL 125 CHL 127 CHL 129

Los colores del Centro Histórico de Lima 23

2.8 Edificio Moderno - Contemporáneo

Sede Edelnor

Entre los edificios modernos y contemporáneos del Centro Histórico, deberemos distinguir los que tienen un valor formal de los que ca-
recen del mismo. Los que tienen valor formal deberán pintarse siguiendo lineamientos específicos caso por caso; mientras que el resto,
edificio de poco o nulo valor formal, deberán camuflarse en el entorno urbano.

Elementos constructivos colores

Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cre-
Muros
mas. En algunos casos se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy raros.

Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del
Ornamentos
mismo color del muro.

Carpinterías de madera Estos edificios deberán tener carpinterías al natural o de color marrón.

Carpinterías metálicas Deberán tener colores muy oscuros (negro, negro verdoso).

Zócalos No se deberá evitar distinguir el zócalo del resto del inmueble mediante el pintado

24
Colores:

Muros

CHL 007 CHL 008 CHL 010 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 024 CHL 025 CHL 026 CHL 027

CHL 028 CHL 029 CHL 036 CHL 038 CHL 048 CHL 049 CHL 119 CHL120 CHL 124 CHL 125 CHL 127

Ornamentos

CHL 007 CHL 008 CHL 010 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 024 CHL 025 CHL 026 CHL 027

CHL 028 CHL 029 CHL 036 CHL 038 CHL 048 CHL 119 CHL 120 CHL 124 CHL 125 CHL 127

Carpinterías de madera

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 061 CHL 064 CHL 065

Carpinterías metálicas

CHL 070 CHL 071

Zócalos

CHL 007 CHL 008 CHL 010 CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 024 CHL 025 CHL 026 CHL 027

CHL 028 CHL 029 CHL 036 CHL 038 CHL 048 CHL 049 CHL 061 CHL 064 CHL 070 CHL 071 CHL 119

CHL 120 CHL 124 CHL 125 CHL 127

Los colores del Centro Histórico de Lima 25

26
3. Soluciones Isaval
homologadas por la Municipalidad de Lima

Pinturas Isaval es una gran compañía familiar española, fundada en 1968, es-
pecializada en la fabricación de pinturas y morteros tecnológicos de la más alta
calidad.

Hoy, Isaval cuenta con una de las fábricas más avanzadas del país gracias a la apli-
cación de la última tecnología en sus procesos y a la minuciosidad de sus técnicos.

Desde sus inicios, los productos de fachadas de Isaval han destacado en el mer-
cado nacional y, gracias a la internacionalización, han llegado a puntos de todo el
planeta, aterrizando en Perú en el año 2010.

Isaval Perú centra su actividad principal en la venta de pinturas y sistemas de pin-

tado de alto componente tecnológico, como sistemas autonivelantes para suelos
en industrias alimentarias, rehabilitación de fachadas y sistemas tintométricos.

En el contexto del proyecto de recuperación del centro histórico de Lima, Pintu-

ras Isaval ha participado en la elaboración de un dossier de gran valor histórico,
gracias al meticuloso trabajo implícito en la investigación realizada por PROLI-
MA, ofreciendo un abanico de soluciones para la rehabilitación de los distintos
elementos constructivos de las fachadas.

Las fachadas son una de las partes más vulnerables de un edificio, debido a la
exposición frente a los agentes agresivos del entorno (externos) y del soporte
(internos). La vulnerabilidad de cada material varía en función de su naturaleza.

Desde la decoración y protección de sus fachadas, pasando por la recuperación

de sus carpinterías metálicas y de madera, los productos a emplear han sido
cuidadosamente seleccionados para respetar y preservar los recubrimientos de
origen.

Dada la gran variedad de materiales en los elementos de las fachadas, Isaval

ofrece una serie de soluciones específicas con productos de gran calidad para
cada uno de los casos.

Los colores del Centro Histórico de Lima 27

 3.1 PARAMENTO EXTERIOR

Los productos empleados como revestimiento de una fachada han de cumplir con una
serie de propiedades para otorgarle resistencia y durabilidad a la misma:

Impermeable Transpirable Resistente a

al agua de lluvia al vapor de agua radiación UV

Resistente a la Barrera
Autolimpiable
alcalinidad anticarbonatación

Inhibidora Flexibles
del crecimiento de Alta adherencia (Puente de grietas y
hongos y algas fisuras)

No obstante, no sólo es importante aplicar un producto de acabado de gran calidad,

sino asegurar un soporte consolidado mediante la preparación de la superficie y ga-
Isacrílico
rantizar una buena adherencia, eliminando cualquier residuo o defecto que pueda
perjudicar. Imprimación acuosa acrílica
consolidante y reguladora de
absorción, de partícula fina y
muy penetrante.
A la hora de restaurar el paramento exterior de los edificios del Centro Histórico de
Lima, es indispensable contar con una imprimación que sirva como puente de anclaje
para el acabado y que favorezca la consolidación del soporte. Para ello, Isaval cuenta
con Isacrílico, una dispersión acrílica transparente en base acuosa, de partícula fina
y muy penetrante, especialmente indicada para la fijación de fondos en mal estado
y superficies porosas.

Una vez se cuenta con un soporte consolidado, existen revestimientos de diversa

naturaleza que se adaptan a los requerimientos de la zona geográfica donde se lo- Revisal Liso
calice la edificación a rehabilitar. En Lima, la radiación solar es uno de los agentes
Revestimiento acrílico liso muy
atmosféricos clave, por lo que las dispersiones acrílicas suponen una solución ideal. resistente a la alcalinidad y a los
agentes atmosféricos.

Revisal es un revestimiento acrílico en base acuosa de alta resistencia a la alcalinidad

del soporte y a los agentes atmosféricos, permitiendo la transpiración del soporte
y creando una capa impermeabilizante al agua de lluvia. Sus excepcionales carac-
terísticas de calidad lo hacen un producto ideal para la protección y decoración de
fachadas.

Atendiendo a las propiedades de las fachadas en Lima, los acabados más adecuados
son Revisal Liso y Revisal Elástico liso, que, adicionalmente, puentea las fisuras y
Revisal Elástico liso
microfisuras, de manera que ayuda a reducir la fisuración debida a contracciones y
dilataciones del soporte a consecuencia de los cambios de temperatura. Impermeabilizante acrílico elásti-
co antifisuras para la decoración y
protección de fachadas.

28
 3.2 CARPINTERÍA EXTERIOR

Acquatex
Esmalte acrílico en base acuosa de
altísima calidad.

Casa de Osambela
Xanol Tarimas
Barniz satinado a poro abierto
Las estructuras de madera que constituyen las carpinterías, puertas, ventanales para la decoración y protección de
y balcones sufren, principalmente, debido a la humedad. La higroscopicidad de la tarimas de madera al exterior.

madera es una propiedad que, en presencia de humedad, causa su absorción y el

consiguiente hinchamiento; de la misma manera que, cuando se encuentra en un am-
biente seco, conlleva su deshidratación y pérdida de masa. La radiación solar y el
crecimiento de mohos e insectos xilófagos son otros agentes externos que influyen
en el envejecimiento de este material.

Con el fin de prevenir estos fenómenos, es imprescindible la protección de la madera

mediante recubrimientos de altas prestaciones y existen tres tipos de productos:
Xanol Lasur
pigmentados que forman capa, pigmentados que dejan entrever el veteado de la
madera y transparentes que nutren su estructura. Barniz de acabado a poro abierto
satinado, pensado para la deco-
ración y protección de la madera
expuesta a la intemperie.
Acquatex es la solución ideal para obtener acabados de madera de color y gran re-
sistencia a la intemperie. Se trata de un esmalte acrílico al agua que cuenta con la
clasificación A2-s1-d0 con respecto al comportamiento de reacción al fuego, según
la norma europea UNE-EN 13501-1:2007 (Euroclases).

No obstante, cuando el fin es mantener el veteado de la madera, Isaval ofrece Xanol

Lasur, producto que protege la madera, dejando el poro abierto, con lo que se consi-
gue una alta transpiración permitiendo la salida de humedad del soporte.
Xanol Fondo
En ocasiones, podemos encontrar la necesidad de recubrir suelos de madera en los impregnante
balcones, que requieren mayores resistencias al paso de personas, por lo que Isaval
Fondo acuoso para madera, a poro
ofrece Xanol Tarimas, un barniz en base acuosa a poro abierto de alto poder de pe- abierto, tanto para interior.
netración, que deja entrever la madera con un acabado satinado en color teka o miel.

Con el fin de mejorar la adherencia de las capas de acabado y regular la absorción de

la madera, tras el lijado y la limpieza del soporte de madera y antes del acabado, es
aconsejable el uso de Xanol Fondo impregnante. Crea una capa a poro abierto con
acción bloqueadora de taninos que detiene la aparición de manchas negras por la
naturaleza de la madera, manteniendo el color natural de la misma.

En aquellos casos en que se busque sanear la madera, manteniendo su apariencia Xanol Aceite de
sin aplicar un recubrimiento, Xanol Aceite de teka preserva la madera y su estado teka
natural, nutriéndola y protegiéndola frente al agua, los rayos UV y posibles manchas. Aceite especialmente indicado
para la restauración de muebles y
todo tipo de maderas

Los colores del Centro Histórico de Lima 29

 3.3 CARPINTERÍAS METÁLICAS

Las superficies metálicas expuestas al exterior, como el hierro o el acero, sufren pro-
cesos de oxidación, debido a la corrosividad del ambiente. Los agentes que aceleran
este proceso de corrosión son:

▶ Humedad y temperatura

▶ Radiación UV

▶ Exposición a sustancias químicas

▶ Salinidad

▶ Daños mecánicos.

La degradación del metal debido al proceso de oxidación es un daño que supone un

riesgo, por lo que no sólo es importante repararlo en cuanto se detecte, sino prevenir
su futura corrosión mediante productos antioxidantes resistentes a la intemperie.

Pinturas Isaval plantea un sistema de pintado en base acuosa que crea una protec-
ción antioxidante ideal para las carpinterías metálicas en el centro histórico de Lima.

Isalnox Esmalte acqua es un producto desarrollado a base de resinas de última gene-

ración que permiten que el esmalte ancle directamente sobre superficies de hierro o
acero, sin necesidad de imprimación, siempre que esté libre de óxido.

Sin embargo, en ambientes agresivos, se recomienda el uso previo de Isalnox Impri-

mación multiadherente acqua para una mayor duración y protección.

Isalnox Esmalte
acqua
Esmalte antioxidante en base
acuosa de secado rápido, apto para
el pintado directo sobre superfi-
cies metálicas ferrosas sin necesi-
dad de imprimación previa.

Isalnox Imprimación
multiadherente acqua
Imprimación antioxidante en base
acuosa polivalente con adherencia
excepcional sobre gran variedad
Casa Fernandini de soportes.

30
4. Colores Históricos de Lima, CHL
Carta de colores

Los colores del Centro Histórico de Lima 31

Centro de Estudios Histórico Militares

Casa Goyeneche Calle del Rastro de San Francisco

32
Sede de la Sociedad de Beneficencia de Lima Metropolitana

AGRADECIMIENTOS

Agradecemos a PROLIMA la cesión de las imágenes de edificios emblemáticos del Centro Histórico de Lima, así como
de sus resultados del estudio cromático realizado con la finalidad de elaborar la carta de colores Isaval CHL.

Los colores del Centro Histórico de Lima 33

COLORES CENTRO HISTÓRICO DE LIMA

Azul Azul Azul Azul celeste Azul celeste Azul celeste Azul celeste Azul celeste

CHL 001 AA1-CHL CHL 002 AA2-CHL CHL 003 AA3-CHL CHL 007 AC1-CHL CHL 008 AC2-CHL CHL 009 AC3-CHL CHL 010 AC4-CHL CHL 004 ACT1-CHL

Azul celeste Azul celeste Azul Azul Azul Azul turquesa Azul turquesa Azul Turquesa

ACT2-CHL ACT3- CHL AM1-CHL CHL 013 AM2-CHL CHL 014 AN1-CHL CHL 011 ATA1-CHL ATB1-CHL CHL 016 ATC1-CHL

Azul turquesa Azul turquesa Azul turquesa Blanco Blanco Blanco Blanco Blanco

ATC2-CHL CHL 018 ATC3-CHL CHL019 ATC4-CHL CHL 020 BA1-CHL CHL 021 BB1-CHL CHL 022 BB2-CHL CHL 023 BB3-CHL BC1-CHL

Blanco Blanco Crema Crema Crema Crema Crema Crema

CHL 025 BD1-CHL BD2-CHL CA1-CHL CHL 028 CB1-CHL CHL 029 CB2-CHL CHL 030 CB3-CHL CHL 031 CC1-CHL CC2-CHL

Crema Crema Crema Crema Crema Crema Crema Cuarzo

CC3-CHL CHL 034 CD1-CHL CHL 035 CD2-CHL CHL 036 CD3-CHL CHL 037 CE1-CHL CE2-CHL CHL 039 CF1-CHL CZA1-CHL

Cuarzo Cuarzo Cuarzo Cuarzo Cuarzo Cuarzo Gris Gris

CZA2-CHL CZB1-CHL CHL 043 CZB2-CHL CZC1-CHL CZC2-CHL CHL 046 CZD1-CHL CHL 047 GA1-CHL CHL 048 GB1-CHL

Crema Crema Malva Malva Malva Malva Malva Malva

CHL 049 GB2-CHL CHL 050 GC1-CHL MA1-CHL MA2-CHL CHL 053 MB1-CHL CHL 054 MC1-CHL CHL 055 MD1-CHL CHL 056 ME1-CHL

Malva Malva

CHL 057 MF1-CHL CHL 058 MF2-CHL

34
 Malva Malva Marrón Marrón Marrón Marrón Marrón Marrón

CHL 059 MG1-CHL MG2-CHL CHL 061 MRA1-CHL CHL 062 MRA2-CHL MRA3-CHL CHL 064 MRB1-CHL CHL 065 MRB2-CHL CHL 066 MRC1-CHL

Marrón Negro Negro Negro Negro Negro Ocre Amarillo Ocre Amarillo

CHL 067 MRO1-CHL NA1-CHL NV1-CHL NV2-CHL CHL 071 NV3-CHL CHL 072 NVA1-CHL CHL 073 OA1-CHL CHL 074 OA2-CHL

Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo

OA3-CHL OB1-CHL CHL 077 OB2-CHL OC1-CHL CHL 079 OC2-CHL OC3-CHL CHL 081 OC4-CHL CHL 082 OD1-CHL

Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo

CHL 083 OD2-CHL OE1-CHL CHL 085 OE2-CHL CHL 086 OF1-CHL CHL 087 OG1-CHL CHL 088 OG2-CHL OH1-CHL OH2-CHL

Piedra Piedra Piedra Piedra Piedra Piedra Piedra Piedra

CHL 091 PA1-CHL PA2-CHL CHL 093 PB1-CHL CHL 094 PB2-CHL CHL 095 PC1-CHL CHL 096 PC2-CHL CHL 097 PD1-CHL PD2-CHL

Piedra Piedra Piedra Piedra Rojo Rojo Rojo Rojo

CHL 099 PD3-CHL CHL 100 PE3-CHL PE4-CHL CHL 101 PF2-CHL CHL102 RA1-CHL RA2-CHL RA3-CHL CHL 105 RB1-CHL

Rojo Rojo Rojo Rojo Rojo Rojo Rojo Naranja

CHL 106 RB2-CHL CHL 107 RC1-CHL CHL 108 RC2-CHL CHL 109 RC3-CHL CHL 110 RD1-CHL CHL 111 RD2-CHL RD3-CHL CHL 113 RN1-CHL

Rosa Rosa

RN2-CHL CHL 115 RSA1-CHL

Los colores del Centro Histórico de Lima 35

 Rosa Rosa Rosa Rosa Rosa Rosa Rosa Rosa

RSA2-CHL CHL 117 RSA3-CHL RSA4-CHL CHL 119 RSA5-CHL RSB1-CHL CHL 121 RSB2-CHL RSB4-CHL RSC1-CHL

Rosa Rosa Rosa Rosa Rosa Rosa Verde Verde

CHL 124 RSD1-CHL CHL 125 RSD2 CHL RSD3-CHL CHL 127 RSE1-CHL CHL 128 RSE2-CHL CHL 129 RSF1-CHL VA1-CHL VA2-CHL

Verde Verde Verde Verde Verde Verde Verde Verde

CHL 132 VA3-CHL CHL 133 VB1-CHL CHL 134 VB2CHL CHL 135 VB3-CHL CHL 136 VT1-CHL CHL 137 VT2-CHL CHL 138 VE1-CHL CHL 139 VE2-CHL

Verde Verde Verde Verde Verde Verde Verde Verde

CHL 140 VF1-CHL VF2-CHL VF3-CHL CHL 143 VG1-CHL CHL 144 VG2-CHL CHL 145 VI1-CHL CHL 146 VI2-CHL CHL 147 VI3-CHL

Iconografía

1550-1750 XIX-XX Neogótico Art decó

1750-1850 Beaux arts Neoperuano Moderno

Consejos y advertencias:

▶ Los colores de esta carta son indicativos y no pueden considerarse como referencia absoluta debido al sistema de impresión
de esta carta.

▶ Aconsejamos aplicar en un mismo muro productos con el mismo lote de fabricación. Si se va a realizar un nuevo pedido para
una misma fachada es aconsejable indicar el número de lote anterior.

▶ Las diferentes estructuras, composiciones y tipos de fondos a revestir pueden provocar que un mismo color presente tona-
lidades diversas.

▶ Antes de iniciar una aplicación, controlar la conformidad de color.

Carta de colores desarrollada por el Departamento de Tintometría de Pinturas Isaval a partir del estudio realizado por PROLIMA de los colores
en fachada del Centro Histórico de Lima.

36
Los colores del Centro Histórico de Lima 37
 Isaval Perú
Avda. Javier Prado Este, 1195
La
+51 (1) 7131871 / 7131870
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Carretera Panamericana Sur Km. 29.5
Lurin
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Pinturas Isaval S.L

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ISAVAL | ART. 3 ISAVAL | AGOSTO 2018 / ES / v.01

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PROGRAMA MUNICIPAL PARA LA RECUPERACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA