F€sica da M•sica

Sons e Música
• Dentre os diferentes tipos de sons produzidos pela
natureza e audíveis ao ser humano, a música para
alguns é sinônimo de criação divina ou então a
expressão máxima de sensibilidade do ser humano.
• Porém, todos os sons que ouvimos, são produzidos
por vibrações que excitam as moléculas de ar à sua
volta, as quais transmitem esta excitação a outras, e
assim sucessivamente, até que esta movimentação
em forma de ondas chega ao nosso ouvido.
„ Ao serem captadas pelo ouvido as ondas de vibração são
levadas ao sistema nervoso central, onde são processadas
e aí então as percebemos como sons

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Sons e Música
• Quando algum objeto vibra de forma completamente
desordenada, dizemos que o som produzido por esta
vibração é um ruído, como por exemplo o barulho de
uma explosão, um trovão.
„ O ruído é o resultado da soma de um número muito grande
de freqüências, tornando muito difícil exprimi-lo
matematicamente.
• Quando o objeto vibra de forma ordenada e
constante, produzindo uma onda mais pura, dizemos
que este som é uma nota.
„ As notas musicais possuem poucas freqüências, o que nos
permite uma análise detalhada destes sons
• Para compreender melhor esta diferença, vamos
entender melhor a onda sonora

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Onda sonora
rarefação compressão

• Características principais
„ amplitude, freqüência, comprimento, velocidade,
fase, potência, etc.

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Amplitude (a)
Pico +

Nível zero

Pico - (ou vale)

• Distância do auge da curva até o nível zero

• É uma medida instantânea de energia
„ É necessário gastar energia para aumentar a amplitude
• Quanto maior, mais forte o som

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Período e Freqüência

1 ciclo 1 ciclo 1ciclo

• Período T
„ Tempo (em segundos) de duração de um ciclo
• Freqüência f
„ Número de ciclos por segundo: Hertz (hz)
„ Inverso do período (f = 1/T)
„ Quanto maior a freqüência, mais agudo o som
„ Ouve-se de 20 a 20.000 Hz

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Comprimento e Velocidade
λ

• Comprimento de onda λ
„ Semelhante ao período, só que mede a distância física
(milímetros) de um ciclo
„ λ = c/f
„ onde c é a velocidade do som e f a freqüência
„ inversamente proporcional à freqüência
„ som agudo => pequeno comprimento

„ som grave => grande comprimento

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Velocidade
• Velocidade de propagação: c = λf
„ diretamente proporcional à freqüência e ao comprimento de
onda
„ depende do meio e da temperatura
„ 344 m/s no ar
„ 1500 m/s na água
„ 5000 m/s no aço
• Efeito Doppler
„ mudança de velocidade causando mudança de freqüência
„ ex.ambulância passando
• Observações
„ importante nos efeitos de eco, reverberação, etc.

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Fase

0º 90 º 180 º 270 º 360 º

• Fase
„ depende do instante em que a onda começou
„ medida em graus, sendo 360 º o ciclo completo
„ importância
„ cancelamento:microfones, alto-falantes
„ efeitos: chorus, flaging, etc.

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Envoltória
• Envoltória:
„ Indica como a energia do som se distribui no tempo
„ Outro elemento marcante na definição do timbre. Cada
instrumento tem o seu.
„ Depende de como o som é produzido no instrumento
„ Existe uma envoltória para cada parcial
ataque
decaimento
amplitude

sustentação

relaxamento

tempo

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Envolt€ria dos instrumentos
• Instrumentos percussivos t‚m rƒpido ataque
e decaimento, e n„o tem sustenta…„o
• A dura…„o (forma da envolt€ria) pode
tamb†m se alterar segundo a maneira de
tocar (ex. pizzicato)

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Exemplos de duração/envoltória

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Ruído
• Ruído
„ Sinal não desejado com espectro de freqüência
pouco harmônico.
• Tipos
„ Inerente aos equipamentos de áudio
„ Externo
• Faixas de freqüência
„ Ruído rosa: predominante na faixa musical
(baixas)
„ Ruído Branco: igual em todas faixas

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Potência de uma onda sonora
• Volume (nível de audio): decibel (dB)
„ 1 dB = menor mudança de volume perceptível
„ É uma medida relativa entre tensões, correntes, potências
ou pressões acústicas

„ dB = 10 × log10 (nível/nível de referência)

• Existem vários níveis de referência

„ dBm: 1 miliwatt
„ dBu ou dBv: 0.775 volt
„ dBV: 1 volt
„ dB SPL: 10-12 watt/cm2 (limiar da audição)

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Sound Pressure Level (dB-SPL)

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Dinâmica
• Dinâmica
„ variação de volume no decorrer do tempo
• Em uma gravação
„ é muito importante capturar a dinâmica mais larga possível
„ orquestra: 60 a 110 dB
„ respeitando os limites do meio (fita) para evitar distorções
(medida a 80 dB, 1 KHz)
„ pensando em não deixar o som ser mascarado pelo ruído
• Relação sinal-ruído (NSR)
„ deve ser a maior possível
„ Fita cassete NSR = 50 dB
„ CD NSR = 90 dB

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Música
• Qual é a relação entre os parâmetros físicos
do som e da música?

• A nota tem 4 parâmetros básicos:

Na Música Na Física
altura (dó, ré....) freqüência (Hz)
intensidade (ff, p, ...) potência (dB)
duração (semínima,...) duração (seg)
timbre (violão, flauta, ...) espectro, envoltória...

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Altura
• Correspondência
„ toda altura corresponde a uma freqüência
exemplo: Lá 4 = 440 Hz
• Em música: Altura
„ nome (Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si)
„ acidente (sustenido, bemol, etc.)
„ oitava (0,1,2,...,9)

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Intervalo

dó ré mi fá sol lá si dó ré mi fá sol lá si dó ré mi fá sol lá si

• É a distância entre duas notas ou razão de

freqüências
„ intervalo(dó, ré) = tom
„ intervalo(mi, fá) = semi-tom
„ intervalo(mi, fá#) = tom
„ intervalo (dó,mi) = 2 tons

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Intervalo Acústico
• O denominado intervalo acústico entre duas
notas, que pode ser definido como a razão
entre duas freqüências f1 e f2, sendo f1<f2.
„ Em decorrência da própria definição, o intervalo
acústico I será sempre maior ou igual a 1 (quando
I =1, f1=f2).
• I = f1 / f2

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Intervalo Acústico
• Temos duas maneiras distintas de alterar o tom de
uma nota (acidente):
„ A primeira delas é aumentar a freqüência (sustenido) e a
segunda é reduzir a freqüência (bemol).
• Sustenir uma nota consiste em aumentar a sua
freqüência, multiplicando-a por 25/24.
„ Para indicar que uma nota foi sustenida, usamos o sinal
à direita da nota.
• Bemolizar uma nota significa diminuir a sua
freqüência, multiplicando-a por 24/25.
„ Para indicar que uma nota foi bemolizada, usamos o sinal
à direita da nota.

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Intervalo Acústico – Exemplos
• Exemplo: A nota lá tem a freqüência de 440
Hz. Calcular a freqüência do lá sustenido e
do lá bemol:

„ Sendo lá = 440 Hz, temos:

a) lá = lá.(25/24) = 458,33 Hz.

b) lá = lá.(24/25) = 422,4 Hz.

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Intervalo Musical
• Duas notas, quando tocadas simultaneamente
(ao mesmo tempo) podem soar de forma a
combinarem entre si, ou de forma tensa e
áspera.
„ Os intervalos que sentimos como estando em
combinação são chamados de Consoantes e os
ásperos ou tensos, são chamados de Dissonantes
„ Essa sensação, depende exclusivamente da razão
entre as freqüências dos sons, embora varie de
ouvinte para ouvinte a nível sensitivo.

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Intervalo Musical
• Os intervalos consonantes são expressos por
frações em que o numerador e o denominador
são termos menores que 6: Intervalo de quarta
(dó-fá): 4/3. Intervalo de quinta (dó-sol): 3/2.
• Os intervalos dissonantes são expressos por
frações cujos termos aparecem inteiros maiores
que o número 6: Intervalo de sétima maior (dó-
si): 15/8. Intervalo de segunda maior (dó-ré): 9/8.

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Intervalos
Razão Intervalo
1 Fundamental
9/8 Segunda
5/4 Terça
4/3 Quarta
3/2 Quinta
5/3 Sexta
15/8 Sétima
2 Oitava
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Escala de Afinação Justa
• Escala Musical que emprega intervalos de
freqüência representados por razões entre
números provenientes da Série Harmônica

„ Relações com a Tônica:

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2

„ Relação dos Intervalos

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
9/8 10/9 16/15 9/8 10/9 9/8 16/15

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Dificuldade Principal
• O número de freqüências necessárias à execução
em todas as tonalidades torna impraticável a
construção e execução de instrumentos musicais
que permitam a transposição de tonalidades

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
9/8 10/9 16/15 9/8 10/9 9/8 16/15

dó ré mi fá sol lá si dó ré mi fá sol lá si dó ré mi fá sol lá si

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Escala de Afinação Temperada
• Temperamento
„ Redução por arredondamento, dos intervalos
formados a partir da afinação justa
• A oitava é dividida em 12 intervalos com
razões de freqüência idênticas
„ f1, f2, f3, f4, f5, f6, f7, f8, f9, f10, f11, f12 onde f12 = (f1).2
• Pode-se utilizar centésimos
„ Uma oitava = 1200 centésimos
„ Um semitom = 100 centésimos
„ Um tom inteiro = 200 centésimos

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Compara…„o das Escalas Musicais
Comparando as escalas justa e temperada, usando o lá padrão
(440 Hz), notamos que existem diferenças na afinação das
notas:
Grau Nota Razão Freq. Razão Cents Freq. Difer.
Justa Justa Temp. Temp. Temp (Hz)
I Dó 1 264 1 0 261,6 2,4
II Ré 9/8 297 1,122 200 293,7 3,3
III Mi 5/4 330 1,260 400 329,6 0,4
IV Fá 4/3 352 1,335 500 349,2 2,8
V Sol 3/2 396 1,498 700 392,0 4
VI Lá 5/3 440 1,682 900 440 0
VII Si 15/8 495 1,889 1100 493,8 1,2
VIII Dó 2 528 2 1200 523,2 4,8

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História da Física da Música
Pitágoras de Creta (ca. 580-500 BCE)

• Acreditava na
“racionalidade” da
Natureza
• Filosofia baseada em
números inteiros.
• Descobriu a lei das
cordas

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Pitágoras e o Monocórdio
1:1 - Uníssono
2:1 - Oitava
3:2 - “Quinta Justa”
5:4 - “Terça Maior”
Conclusão: Cordas com comprimentos que são
razões inteiras dos outros soam consoantes.

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 Quartas e Quintas
Os pitagóricos basearam sua escala em Quartas e Quintas,
que eram consideradas harmonicamente “puras”:

• A quarta era subdividida em dois tons (intervalo

inteiro) e um meio-tom (meio intervalo).
„ Esse arranjo de intervalos é chamado tetracórdio
„ Dois tetracórdios podem ser concatenados (separados por
um intervalo inteiro) para criar uma escala diatônica.

32
Tetracórdios

33
Oitava
• Intervalo entre duas freqüências com razão
2:1
• Sensação auditiva de mesma nota em alturas
diferentes

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Escalas Musicais
• Teoria da Música é baseada em princípios
físicos.

• Convenções Musicais são a base da história

e da invenção.

• “Música Ocidental” é baseada

(aproximadamente) na razão de números
inteiros.

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Série Harmônica
• Vibração de uma corda produz modos de
vibração que são múltiplos inteiros da
fundamental (harmônicos)
• Razões de Freqüência
„ 2:1, 3:2, 4:3, 5:3, 5:4, 6:5, 8:5, etc...
„ 2:1 = oitava
• Escala
„ Série de sons ordenados ascendentemente com
intervalos de freqüência definidos a partir da série
harmônica

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Freqüência Fundamental

A corda vibra em toda a sua extensão,

produzindo um “tom puro”, f1

A afinação é função do comprimento, material e tensão da corda.

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Segundo Harmônico

A corda também vibra em movimentos

simultâneos contrários, dividindo-se em duas

2f = 2 x f1 == Fundamental + 1 Oitava

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Terceiro Harmônico

A corda também vibra em movimentos

simultâneos contrários, dividindo-se em três

3f = 3 x 1f == Fundamental + 1 Oitava + 1 Quinta

39
Quarto Harmônico

4f = 4 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas

40
Quinto Harmônico

A corda também vibra em movimentos

simultâneos contrários, dividindo-se em cinco

5f = 5 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas + 1 Terço

41
A Série Harmônica
• Série Harmônica (apenas os dez primeiros
harmônicos
„ Fundamental, 2f, 3f, 4f, 5f, 6f, 7f, etc...

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Análise Harmônica
• Joseph Fourier (1768-1830) demonstrou que:
„ É possível reduzir uma onda complexa em uma
soma de ondas senoidais
„ As únicas ondas senoidais necessárias são
ondas de freqüências que são múltiplos inteiros
da freqüência fundamental
• Conceito Principal:
„ Se pudermos reduzir uma onda complexa
periódica a um conjunto de ondas periódicas
simples, então poderemos descrevê-la usando a
informação sobre a freqüência, amplitude e fase
de cada onda periódica simples

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Formas de onda
• Simples (senoidal):
„ Não existe na natureza!
„ x(t) = a sen (ft + θ)
„ a = amplitude
„ f = freqüência
„ θ = fase inicial

• Complexa (composta de senoidais): Serie de Fourier

„ f(t) = ak + a0 sen (f0t0) + a1 sen (f1t1) + ... + an sen (fntn)

„ f0 é chamada de freqüência fundamental

„ as outras são chamadas de parciais
„ harmônico = parcial múltiplo de f0

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 Onda complexa: exemplo
• O conteúdo harmônico Fundamental
„ é um dos responsáveis pelo
timbre de um instrumento ou
voz
2° harmônico
„ é chamado Resposta em
Freqüência ou Espectro
• Síntese aditiva: 3° harmônico
„ Toda onda pode, teoricamente,
ser obtida a partir de senoidais
„ Instrumentos percussivos tem
parciais não harmônicas resultad

45
Análise Harmônica

46
Análise Harmônica
• Gráfico do resultado de uma análise
harmônica:

„ Freqüência do harmônico: eixo horizontal

„ Amplitude do harmônico: eixo vertical
„ Fase do harmônico: não mostrada

47
Análise Harmônica

48
Afinação - Breve História
• Em 1619, o compositor Michael Praetorius
sugeriu 425 Hz como um padrão de afinação
(chamado “afinação de câmara")
„ Alturas maiores não eram recomendadas devido
às técnicas de construção limitadas dos
instrumentos de corda.
„ Em 1855, o Físico francês Jules Lissajous
desenvolveu uma técnica para calibrar diapasões,
sugerindo 435 Hz como a altura padrão.
„ O governo Francês (Napoleão) adotou 435 Hz em
1859
„ Adotado internacionalmente em 1885 em uma
conferência em Viena

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Afinação - Figuras de Lissajous
• O equipamento de Lissajous refletia um feixe
luminoso a partir de espelhos posicionados
nos diapasões.
„ Luz produzia figuras que podiam determinar as
freqüências relativas dos diapasões, baseado em
razões de intervalo padrão.

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Afinação - Figuras de Lissajous

51
Afinação - Figuras de Lissajous
• A técnica básica é usada até hoje!!
• Porém hoje são utilizados modernos
osciloscópios gráficos, que decompõe o som
gerando gráficos, simulando o mesmo
padrão.

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Afinação - Breve História
• A era industrial (fim dos 1800s) levou a
melhorias em metalurgia e técnicas de
construção de instrumentos.
„ Esta melhoria permitiu um aumento no padrão de
afinação, dando mais brilho à orquestra
• A afinação de 440 Hz foi adotado nos EUA a
partir de 1939
„ Orquestras modernas (especialmente na Europa)
usam 442 ou mesmo 445 como afinação de
referência.

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Técnicas de Afinação Modernas
• Hoje em dia os instrumentos podem ser
afinados eletronicamente ou acusticamente.
„ Instrumentos Monofônicos são afinados relativos
a uma única referência. Todos os outros tons são
considerados afinados.
„ Instrumentos Polifônicos afinam-se relativos a
uma referência, e toda os outros tons são
afinados a partir daquela referência.

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Afinação Eletrônica
• Um afinador eletrônico mostra exatamente
qual é o tom que está sendo tocado.

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Afinação Acústica
• É feita comparando a afinação do
instrumento com uma afinação de referência
(diapasão, por exemplo)
• Usa-se o batimento entre os sons, se estes
estão desafinados.
„ Exemplo: 442 vs 440 tem batimento a 2 Hz
„ Este batimento, por ser de baixa freqüência, é
audível na forma de ritmo
„ No caso, duas batidas por segundo (2 Hz)

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Afinando de verdade
• Afinação apropriada de uma nota em um
dado instrumento é afetada por muitos
fatores, dos quais alguns podemos controlar,
e outros não:
„ Psicoacústica
„ Características físicas do instrumento (como ele é
construído)
„ Temperamento geral do instrumento (como ele é
afinado)

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Bibliografia
• Conceitos e Terminologia Musical
„ Geber Ramalho & Osman Gioia – UFPE

• Física da Fala e da Audição

„ Prof. Dr. Marcelo Knobel (UNICAMP)

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