NOVELA NEGRA Y POLICÍACA

1. Novela/genero policiaca

Incluye novelas como cuentos o pequeños ensayos. En al celestina muere todo el mundo
lo que no hay es investigación. La biblia, crimen y castigo, Fuenteovejuna [la pregunta
que se repite como una letania quién mato al comendador] es una obra que se vertebra
por el misterio de quién mató a este tío. Edipo rey. El investigador se da cuenta al final
de que es él el culpable. Violencia, crimen, misterio, personajes detectivescos, el perso-
naje investigador. Nos referimos más bien a esto: chandler, conan doile, agata cristi,
montalban… una de las ideas fundamentales del curso es que la presencia de un asesi-
nato, detestive, no gsarantizan que nos encontremos ante una novela policiaca o negra,
es un engranage de varios elementos. Soldados de Salamina, es una investigación pero
no es policiaca ni negra. Para ver ese más. El primer autor de manera totalmente cons-
ciente y deliberada.

Edgar allan poe. 1809, 1849. Baltimor, la costa este de estados unidos,

La creación de la novela policiaca. Autor estadounidense, pobra prolífica y heterogénea,

poesía, ensayos, narrativa, periodismo, fantasia, terror. Heterogenas y diversas en
cuanto al tema y forma. Crea el detective auguste dupin, primer detective de la historia
de la literatura. Anticipan la literatura gótica. 1841 cuando poe escribe los misterios de
la calle morgue. Misterios crímenes asesinatos. Cuento de corta extensión, presencia-
mos por primera vez un detetive, violencia, asesinato, investigación, de una forma no-
vedosa, por eso no podemos decir que la biblia sean novela policiaca.
Cómo es posible un tipo que viene de la literatura fantástica, del terror, del epígono del
romanticismo empieza a escribir novela policiaca. Esto no surge por generación espon-
tanea. Hay un sustrato que no se va a dar en todo el mundo, como estados unidos, his-
tórico social, literario que hará esto posible.
Una series de fenómenos literarios anteriores que sin ser novela policiaca de algún
modo están anticipando alguna de las características que definirán la novela policiaca.
Como la novela de terror, que el propio poe se inscribe, con una tradición anglosajona.
Como lector que reacción tenemos ante una novela de terror: miedo. Genera una serie
de reacciones de manera directa con el lector. Un cierto miedo, temor, reacciones prag-
mático, lo que transciende la propia lectura. El escritor de novela policiaca es el de te-
rror, pero sin cambida para lo sobre natural. Literatura deductiva. La tradición de la lite-
ratura deductiva. Ilustración: difusión de la idea de razón. Voltaire: casos de Zadig [un
sabio que debía resolver una serie de problemas a través de la deducción racional, de la
literatura deductiva que desembocará en la novela policiaca] como tampoco del influjo
estético de la literatura romántica, la razón como método de conocimiento, un raciona-
lismo a las cosas. Una característica esencial es al difusión del racionalismo en la ilustra-
ción. Como criterio ordenador. Algunos ilustrados escribieron literatura ficcional para
transmitir esta idea de que la razón debe ser el elemento ordenador y de conocimiento.

Lectura de el perro y el caballo

Intriga en el momento en el que se infiere que es una perra, hembra.

Yo sabia que era una perra por una serie de indicios que me han hecho racionalizar de
esta manera. De huellas de indicios, observa e inicia un procedimiento deductivo racio-
nal que permita resolver ese misterio. Es el pensamiento racional el que lleva a la reso-
lución de un misterio. El misterio de la novela policiaca tiene que ver con al violencia,
sangre, no la pérdida de un perro.

Se podría decir también que se potencia o se desarrolla el interés por lo truculento, lo

mórbido, un sentimiento primitivo, esa atracción por lo violento por el lado oscuro. En
una época de desarrollo, en el 19, un siglo que marca el cambio de la prensa moderna,
cada vez mayor, más acosado que tiene que ver con el sensacionalismo, violento, asesi-
natos, surgen las causas celebres. Un caso judicial, una persona muy particular hace que
sea celebre, literatura popular, que no se difunde en formato libro sino en otros, que se
relatan casos criminales famosos. Lo que nos marca la asistencia de las causas celebres
es el interés que existe ene l publico lector por este tipo de texto. En España ocurre con
los niños de ecija, eran unos ladrones que cuando pasaban diligencias robaban a esos
viajeros. Sus casos y andanzas fueron difundidas. El bandolerismo con curro jimenez.
Con una haz de justicieros. Y esto lo especifica muy bien una obra francesa: memorias,
vidocq. Fue considerado en su época como el delincuente mas famoso de Francia, el
mas respetado, mas temido por la sociedad, el mas buscado, todo el lumpen, era casi
como un mito, el gran mito de la delincuencia francesa de la época. Lo detienen al final
y los policías le dicen bueno, pues, tenemos 2 alternativas. Te juzgamos te matamos,
pero si colaboras con nosotros puedes tener una segunda vida, oportunidad: delatar a
los delincuentes franceses y cual era la manera de trabajo habitual de los delincuentes,
tenían su propio lenguaje, su argot, cuales son las zonas de concentración, su método
de trabajo, de vejación, se traiciona a si mismo y comienza a colaborar con la policía con
tanto éxito que llegó a ser la máxima autoridad de la policía francesa. Un tipo tremen-
damente eficaz. Y decide escribir su vida. Y publica sus memorias. Descubre un mundo
hasta entonces desconocido: la delincuencia. Pero también nos cuenta cosas de la poli-
cía. El libro tubo una gran repercusión en Francia, demuestra que hay un gran interés
por conocer ese mundo de violencia y de criminalidad.

Causas culturales.

Para entender la novela policiaca, partimos como una reaccion contra el romanticismo,
es un producto antiromantico, anti irracional. Serlok Holmes es un producto anti román-
tico, no tiene nada que ver con los sentimientos. Y poe escribe en 1841, aunque con
reflejos románticos. El rechazo a la fantasia, sobre natural, fantasmagórico que no pu-
diéramos explicar de forma racional el rechazo a la subjetividad. Por eso no vamos a
encontrarnos con investigadores que solucionen los casos con una corazonada, impul-
sos. Evitar la anticipación de la realidad a través de la sentimentalidad, obviar la realidad.
Y esto entronca con la época que estamos viviendo, en estados unidos, reino unido, sur
de Alemania, norte de Italia, Francia, el mundo desarrollado, tenemos una época por el
racionalismo, el determinismo, el desarrollo científico, esa fe ilimitada en al razón. Una
época en la que se tiene al combiccion de determinar y deducir científicamente los actos
de la realidad. No los actos que se van a producir sino los que se han producido. Csy la
serie, determinismo puro. Analizar el pasado exhaustivamente, científicamente. Se casa
y deja de beber es cuando escribe poe los crímenes de la calle morgue.
Causas históricas.

Producto antiromantico y un producto derivado, influido, determinado, por las conse-

cuencias de la revolución industrial. El cadáver en la cocina, en Cataluña si porque hay
desarrollo industrial. Es un producto del crimen, asesinatos, contextos urbanos, genera
desarrollo de las ciudades, se conviertan en los nucleos de producción de los países,
necesitan mas manos de obra y se produce un vaciamiento de las zonas rurales que se
encamnian hacia las ciudades. No es un desarrollo ordenado, es caótico, desordenado,
muchas personas dejan todo para irse un lugar donde no encuentra un buen lugar de
trabajo, no terminan de encajar, una ciudad que no está preparada para aceptarlos, y
genera grandes bolsas de marginalidad. Y este es el ligar de esta literatura. Esta es la
época de la primera creación de los sitemas policiacos. La creación de la policía tales
como las conocemos hoy, al comienzo del 19, ligadaas al desarrollo de la revolución in-
dustrial.
Cuando poe escribe, lo que en el fondo hace, es un hito iniciático, es el primer momento
de la historia que podemos hablar de la novela policiaca, y el es consciente de que esta
haciendo es una forma nueva, por mucho que sea nueva, novedosa, responde a un esta
de cosas literario cultura histórico, parte de un sustrato, que orienta, que determina
para la creación de la novela policiaca.
En un principio se distribuye de forma popular y las clases populares, como en grahams
magazine.
4 elementos de la novela policiaca

a. Violencia Ruptura del orden establecido. Delito. Rumtura del estatu quo de la
sociedad.
b. Narración vertebrada por una investigación. Deducción lógica y personaje inves-
tigador. Intriga es un deficid de información. No vale siquiera acertar por casua-
lidad. No cabe las intuiciones, las corazonadas.
c. Interacción con el lector. Valor lúdico [no spoilers] y en las reacciones lectoras.
Deseo de resolver. De saber. Nos impacta, nos asusta. Esa dimensión peroferma-
tiva.
d. Dimensión social. Nos habla de su época, de una forma muy referencial, de un
valor crónico, me cuenta la historia, como fuente alternativa de la historia. Como
una crónica.

La publicación de los crímenes de la calle morgue. 1841. Es el primer ejemplo de novela

policiaca. No porque suponga algo nuevo en la historia literaria sino por su convinacion.
Que son los que están arriba.

Violencia, delito, ruptura del orden establecido. Investigación destinada a aportar luz
sobre quien ha cometido esa violencia y también porqué y también cómo. Este cuento
es una ejemplo del misterio de la cerrada, el segundo misterio es cómo alguien lo ha
hecho. Cómo ha entrado y cómo ha salido. Pero también es importante quienes los ha-
cen, unos amateurs. La investigación, la resolución, va a estar sometida al proceso de
deducción lógica, observar. Determinar qué es lo que ha sucedido, determinista. Esa
investigación la va a desarrollar un personaje prototípico: de investigador privado, oca-
sional. No es su actividad principal. Su principal característica es que es analítico, ob-
serva, relaciona, es meticuloso, curioso, culto [maneja su cultura, manifestar sus cavila-
ciones, se jactaba de lo que sabe, está encantado de serlo y demostrarlo, está continua-
mente exhibiendo, frio, vamos a verlas repetidas en sherlokholmes] está caracterizando
lo prototípico: habitación, cerrada, el investigador, el ambiente. El valor lúdico, los jue-
gos intelectuales generan placer. Al acertar el asesino te satisfaces. Es lo que le pasa a
dupin. El asesinato no es drama es un reto. La atrocidad del crimen: dupin no queda
impactado por ello, el quiere saber que es lo que ha pasado. Reto intelectual. No hay
lagrimas, dramatismo, las victimas fueran un recurso técnico, no hay deseo de justicia,
retarse con el crimen, es lo que nos traspasa a los lectores. Pero resulta imposible hallar
la mas pequeña clave del misterio. Lo mismo que sentimos nosotros lo siente el perso-
naje. Lo gotico, el terror, el romanticismo en las reacciones lectoras. Truculencia: el
cuerpo estaba aún caliente, esto es lo romántico, el gusto por el detalle truculento.
La dimensión social. Determinismo, método científico, el antirracionalismo, el clima fi-
losófico de estados unidos. Son esos 4 elementos combinados, un misterio inexplicable.
Nadie acertó quien era el asesino, un mono salvaje. Al final nos damos cuenta de que
todo encaja, es racional. Las piezas al final se encajan. El esquema a través de cual po-
demos resumir la novela policiaca es:

Sociedad que se ve violentada, la aparición de un detectivo + método científico devuelve

a la sociedad a su estatu quo. A favor de una cosmovisión racional. Todo queda absolu-
tamente explicado. 4 elementos. Vamos a encontrarlos en todos los textos policiacos
que veremos. El cuento de conan doil.

Texto con éxito. Lo que le va a permitir continuar la serie de narraciones de a dupin. Las
historias de dupin se difunden muy rápidamente, al francés, Baudelaire, en España son
la de la francesa. En determinadas culturas comienzan a aparecer crímenes parecidos al
de la calle morgue, la serialidad de sus cuentos, narrativa popular, aventuras, comic,
diferentes historias con mismo personaje. Autores que siguen los pasos de poe. En ca-
quellas culturas que tenían las mismas circustancias. En Francia, en reino unido, estados
unidos, donde el romanticismo ha sido superado, solo en aquellos países el método de-
ductivo, científico ha sido implantada como método de conocimiento, las causas cultu-
rales, sociales de la calle morgue producirán novela policiaca. En Francia tenemos Bal-
zac, un asunto tenebroso. Policiaco, un año después, no conocía la obra de poe. No imita
a poe. Sometido al mismo contecto cultural. Ya lo de los otros autores si. Dickens, casa
desolada, la 1ª de novela policiaca británica. Emile gabortau, el caso lerouge, personaje
monseuir lecop. Wikie Collins, la piedra lunar, el sargento cuff, el investigador no es un
detective privado. Las fuerzas policiales. En 30 años tenemos hitos policiacos, hasya
1880, donde comienza la edad de oro de la novela policiaca, solo 40 años más tarde.
Conan Doyle con Sherlock Holmes, Agatha Christie, hercule poirot, miss marple. S s van
dine. Philo vance. Rex stout. Nero Wolfe. Gaston lereoux rouletabille. Los 4 primeros
son detectivos los últimos son investigador ocasionales.
Así, de qué forma retoman el modelo de poe. Van a repetirse en las obras de estos au-
tores. Acto criminal, intriga, investigación, resolución. Se consolidad algunos de los tó-
picos, el misterio resoluble de la habitación cerrada.
Consolidación de la novela policiaca.
Consolidacion del modelo de ‘resolucion de misterio’
Acto criminal – intigra – investigación – resolución.

Consolidación de tópicos, la habitación cerrada.

Consolidación del modelo de superdetective.
Inteligencia suprahumana, lo resuelven solo con la razón, nada sobre natural, cuenta
con la inteligencia, la capacidad de deducción relación, desarrollo, parece que el común
de los mortales no llegaría a esto. Es extraño y excéntrico el personaje de detective, lo
vamos a encontrar casi como marca de los persoanjes y un estereotipo físico de un de-
tective, asumimos el modelo de detective con una lupa, pipa, gabardina, etc. Esto es la
consolidadcion de prototipo físico de esto.
El autor que mas éxito y mas repercusión es conan Doyle.
Arthur conan Doyle.
Es el mas representativo. 1859-1930.
La repercusión y la contribución al desarrollo del genero. Autor británico. Medico. Obra
heterogenea. Novelas de ciencia ficción, históricas, policiacas, creador del personaje de
Sherlock Holmes. Ambientadas en Egipto. Le gustaba mucho. El corpus de Sherlock Hol-
mes no es especialmente gtande, solo hay 4 novelas. Estudio en escarlata, el signo de
los cuatro, el sabueso de los baskerville, el valle del terror. Lo mismo que en allan poe.
Relatos que se publicaron en the strand magazine, lo que tiene que ver con la literatura
popular, tener nuevos subcriptores, nuevos lectores.
Esquema narrativo de Sherlock Holmes.

1. Introducción. Pasaje introductorio que habitualmente no tiene relación directa

con el misterio que se va atratar pero que sirve para mostral al lector el tipo de
persona es Sherlock Holmes. La mayoría de lso textos comienza con una exhibi-
ción del manejo y control que tiene del método científico. Capacidad de ver lo
que lo demás no vemos. Lo ve lo deduce. Así conseguir nuevos lectores y sub-
criptores, por eso la introducción, si hubiera sido de otra manera sería un poco
reiterativo.
2. Planteamiento de misterio. Es un detective privado y recibe encargos. Pero
nunca los resuelve por empatía o sino porque son un reto intelectual para el, no
hay ganas de justicia, ganas de cambiar el mundo. Lucha contra el mal porque le
gusta enfrentarse a los misterios. Teoría determinista.
3. Investigación [método de deducción racional. Acción. La principal innovación.
Serlock Holmes. Es la acción. También es un personaje que se mueve, corre, se
enfrenta, persive a la criatura. No es un personaje estático. Dupin piensa, es com-
templativo, se sienta en casa y piensa y piensa, no como Sherlock Holmes, está
en continuo dinamismo, se encierra a pensar y luego va a la acción. El policía
para reforzar la personalidad de s. Holmes. Se convierte en héroe. Detective que
supera, transciende lo mental, también tiene una cualidades físicas despropor-
cionadas.
4. Conclusión. Se reconstruyen los hechos, ya lo vimos en dupin. Explica lo que ha
sucedido y sus razonamientos.
5. Narrador, casi siempre, exceptos 2 casos, es Watson: narrador homodiegetico
con focalización de serlok y otra omnisciente, los demás están todos relatados
por Watson. Eso va a ser fundamental porque Watson de compañero va a estar
siempre acompañado en sus investigaciones, de lo que el ve, de lo que el hace,
 pero no nos permite conocer el razonamiento de primera mano y se produce
una identificación con el lector. Un tipo desconcertado, que no sabe lo que ha
pasado, el que esta flipando con el razonamiento, desconocimiento que tene-
mos nosotros. Que no se limita a los misterios sino que también afecto al propio
serlock Holmes. Qué sabemso de él. Sus datos biográficos. De su familia. Su her-
mano lo conocemo Mikel. Le gusta la música toca el violin, los misterios, dro-
garse, nada de su ideología, qué piensa, como es su familia, infancia, a que de-
dica el tiempo libre. Es un eprsonaje muy misterioso. Está presente durante toda
la serie, así, la narrativa serial… sino que además hay un misterio transversal que
atraviesa todo: el propio Sherlock. Nos es misterioso porque lo es para Watson.
La misma admiración la sentimos nosotros. Queremos saber mas de ese tipo y lo
sabemos por el tipo de narrador, su focalización, tal.

Se repite el nteres por serlock, serial, se basa en la dialéctica entre la satisfacion por lo
ya conocido y el interés por lo nuevo. Como nuestra lectera. Un mundo que ya conoce-
mos pero que haya detalles nuevos. Menos esfuerzo intelectual, por eso una serie que
una peli. Ya sabemso como funcionan, espacios que conocemos. Personajes: lestrade,
mrs Hudson, moriarty. Espacios: Londres, Baker Street 21. Relación entre los relatos.
Crea una famiarilizacion con el relato. Moriarti solo aparece solo en un relato, en el que
aparece y muere, cayéndose por las no se que. En esa pelea caen por el precipicio, es la
única vez que aparece como eprsonaje, pero va mencionándolo constantemente. Aludir
a elementos anteriores, relación continua, están engarzados en un red de referencias e
intertextos.
Sherlock Holmes:

1. Inteligencia
2. Capacidad de deducción
3. Investigación = desafio = placer. Moriarty.
4. Excentricidad
5. Halo de misterio
6. Capacidades atléticas

Esta poniendo que esta grabado con el móvil a la serie de Sherlock que yo he visto. Ade-
más de antena 3, aparece el logotipo. Me encantan los asesinos en serie es loque mas
le gusta a Sherlock, cosa que no podría ser de otra manera.
Repercusión y éxitos de las novelas.
Permite que la novela policiaca modifica el comportamiento, esquema clásico, al pro-
porcionar la acción. Frenando ese estatismo del protagonismo, ese héroe pasivo que
solo piensa.
Asumen la tradición a la que perteneces, Sherlock lo sabe, y hay citas sobre dupin y otros
personajes, sabe con quien tiene que compararse. Está admitiendo su incardinación de
la tradición policiaca.
Sobre todo la consolidación, el éxito y grand difusión que tiene, se convierte en un pe-
rosnaje de masas, no solo británico, sino universal. Correos saca una efigie de Sherlock
Holmes.
Conana Doyle se cansa de Sherlock, pero solo el piden que publique Sherlocks. Mata
entonces a ese personaje en el problema final. Y el relato termina con Sherlock y ma-
riarty peledos en el borde de un precipicio y se caen los dos abrazados por las cataratas,
y ahí temrina el relato. Quería escribir sobre las pirámides. Hay gente que deja el perió-
dico, el autor también, lazo negro londinense, la familia real, su madre le dice que no le
va a hablar hasta que escriba a Sherlock. Y entonces lo recupera. Recupera al perro de
los basquerville. Ya que esta antes del problema final etmporalmente. Luego llega el
momento [son relatos muy apegados a la realidad, de hecho algunos ya con la 1 guerra
mundial]. Lo que hace entonces es inventarse una historia muy extraña, porque no se
mató, pero que se hizo pasar por muerto para poder viajar por el mundo para atrapar a
todos los colaboradores de moriarty por todo el mundo y sigue escribiendo sus textos.
Desde los propios años donde se escribe, en otras culturas se esta copiando y muchos
son apócrifos. El propio Doyle lo fomenta al matarlo. Las primeras traducción al español
son de un autor alemán al que llama Sherlock Holmes pero que no es Sherlock Holmes.
Tranciende con mucho a su propio personaje y a su propio autor. Por qué las farolas
tienen forma de P. La imagen protoipica, la pipa, no aparece por Doyle, firma con una
recta, pero en las adaptaciones teatrales son curvas, porque sino no se le veía la cara en
el teatro. No se dice, elemental querido Watson, viene de las reescrituras. No es solo
de esa época del siglo 20, se ha mantenido hasta la actualidad. No las adaptaciones, sino
por el intertexto [el buscón con el lazarillo]. Fray Guillermo de baskerville en el nombre
de la rosa. No es una adaptación. House, la serie del medico. Puede haber algún guiño,
pero son guiones originales, trascripciones. Icono de la sociedad de mosas. Imaginario
colectivo.

La novela policiaca tras Sherlock Holmes.

3 variantes influidas de a. Conan Doyle.

1. ‘genios del mal’, a imagen y semejanza de los detectives, excéntricos, no identi-

ficcion con la población y tiene una inteligencia, capacidad extrema, que los lleva
a hacer comportamiento delictivos. Fantomas (Souvestre y Allain). Fu-manchú
(sax rohmer). Son moriartys. Los malos de las pelis de james bones. Aplicar toda
su capacidad apra ejecutar actos violentos, dominar la sociedad. Ladron de
guante blanco, arsene lupin, ladrones (leblanc). Raffles (hornung) creo el cuñado
de conan Doyle, la antítesis de Sherlock holmes en el sentido de ladrones de
guantes blancos, no tienen la grandilocuencia de moriarty, son robos, no violen-
tos, actos delictivos mas discretos, y siempre lo lleven con su inteligencia y astu-
cia. Sin violencia, astuto con las manos, un plan perfectamente diseñados. Oncen
eleven. La capacidad está a su nivel, el del ladron y holmes. El. Fragmento de
clase que ah puesto el profesor.
2. Novela científica. La que peor ha sobrevivido. Hibrido entre la novela policiaca y
la de ciencia ficción. Variantes de la ciencia ficción, introducir avances y artilugios
técnicos, y al conocimiento científico. Profesor august SFX Van Dusen (futrelle),
personajes entre ser humano y el robot. John Thorndyke (freeman), esto lo ve-
mos ya en el nombre. Recursos técnicos, se le implantas una especie de pseu-
doordenador en su cerebro. El inspector gache. Vison rayos x. X-men. Ya no son
 investigadores humanos, dentro de la excentricidad sigue siendo uno de noso-
tros, pero aquí es psar la línea. Es uan maquina. Androide, con elementos huma-
nos y científicos. Hostia em acabo de acordar de cuando veía goku en al tele an-
tes de ir al colegio y veía a los androides con goku, me enamore de la androide
tia.
3. Detectives creados a imagen y semejanza de Holmes. De dupin también. Autores
de la edad de oro de la novela policiaca:
1888-1939, s.s. van dine, es pseudonimo de William hun ha pasado a la historia por 2
motivos. Es el creador de philo vance. Novela norteamericana de principios de siglo, el
apradigma de superdetective, una evolución de holmes, philo vance, es un personaje
perfecto, ideal, que desde el punto de vista de su inteligencia, capacidad física, lo bien
que le van las cosas, millonario, decoración y vistas flipante, brillante, es un seductor, es
alguien que da bastante grima de lo tan perfecto que es. Es tan perfecto potque es re-
pulsivo, por rtificial nos resulta a los lectores. No tien debilidad, ni fisura, ni grieta, una
especie de triunfador absoluto. Puede ser muy excéntrico, uraño, pero es un personaje
muy oscuro, con grietas, una cara b en Sherlock holmes en este no, es un superdetective.
La srgunda cuestión: philo vance es el segundo autor que teoriza sobre la novela poli-
ciaca, el primero es poe. En el preámbulo teorico del mismo cuento de los crímenes de
la calle morgue. Y este plantea: las fotocopias de la reglas. Reflexión metaliteraria sobre
la literatura fotocopias. Los juegos necesitan reglas. Hay una dimensión lúdica, si vamos
a jugar necesitamos una reflas, establecer el campo de juego, qué podemos y que no
podemos hacer. Los cuales no cumplió ninguno, ni él mismo. Diferencia entre la ficción
y la realidad.
No es el crimen de la realidad, es posible que ahora mismo [realidad] entre alguien con
una metralleta y nos mate a todos. No va a suceder pero puede suceder. Si escribimos
esto en una novela no es verosímil, necesita reglas la ficción.
Otros autores. Ellery queen, famoso estadounidense, creación colectiva, investigador
amateur, atlético, aventurero, las características físicas de sholmes, y la investigación es
un reto.
Agatha Christie. 1890-1976. Continua ruptura del juego limpio de la estructura policiaca.
Muy prolífica, existe la sospecha de tener un taller de escritores para su ayuda. Autora
británica, novelas policiacas, también teatro. Dos personajes seriales, herculo poirot, en
al estela de holmes y el miss marple, humaniza el detective, responde a la investigadora
ocasional, que va por ahí, no es superdetective, mucho más cercanoa. Nosotros. No con
ese alo de superioridad. Éxito, mas de 4 mil millones de novelas vendidas y traducida a
muchísimas lenguas.
Características de su obra
Sucede en Espacios cerrados y aislado, islas, barcos, casas alejadas, trenes, campiña in-
glesa, cerrado y cerrado. El esapcio social, humano, sería un microcosmos, hay un nu-
mero limitado de personajes. Además, todos los personajes tiene algún tipo de relación
con al victima que les ahce ser potenciales sospechosos. El cluedo. Alguien muere ase-
sinado y el culpable debe estar dentro de ese espacio. Dialogo, la investigación está ba-
sada fundamentalmente en los interrogatorios. Son novelas basadas en el diálogo. Todo
es dialogo, tampoco hay mucho más que ver, por eso se habla con la gente. Es muy difícil
que esa interaccion lúdica, esa estructura que comienza demandando al lector, genera
frustración porque cae en falta de información, se esconden datos fundamentales para
resolver el crimen todoas termianna igual, el detective reúne a todos los sospechosos y
dice, ahora voy a deciros quien es el culpable, pero no cómo ha llegado a esa conclusión.
No se explica la forma de resolver los casos del detective. Se ‘engaña’ al lector. La vuelta
de turca final. El asesinato de Rogelio ackroyd, novela en priemra persona homodiagé-
tico con focalización interna, el asesino es el narrador no fiable. Narración es la diégesis.
Rompe ese pacto de la novela policiaca.

Moriarty no deja de ser el reverso de holmes. El tratamiento de moriarty se repetirá en

al literatura de principios del siglo 20.

Fin del tema 1.

TEMA 2. La novela negra.

Novela negra y policiaca en la portada y contraportada de un libro impreso. Viene pro-

vocada en el caso español tiene que ver con el nombre de novela negra aparece solo en
España. Procede de la cultura francesa, el cine noire, tal. Noire se aplica fundamental-
mente al cine, porque en france la novela negra habitualmente lo denominan polar. Pro-
viene de Francia a mediados de siglo, gallimar, tradujo al francés novelas norteamerica-
nas, negras, que ahbian sido las bases para adaptaciones del cine. Cubiertas de color
negro. No se utiliza por las connotaciones raciales y por las tapas. En italiano es giallo,
que es amarillo, la primera gran editorial es la mondadori, en la colección que tiene las
cubiertas amarillas. En ingles detective. En hispanoamericana novela policial.
Que une y que distingue la novela negra y la policiaca.

Antecedentes históricos.
Estados unidos. 1920, en la década, no tenemos una flecha de inicio tan clara. Se suele
considerar cosecha roja la primera novela negra. Ocurre que antes de cosecha roja ya
han estao publicando cuentos que presentaban estas características. Época que marca
las consecuencias de la primera guerra mundias, primer conflicto belico que demuestra
por primera vez una capacidad de destrucción inusitada, el territorio de lo civil, avances
científicos. La razón lleva al hombre a la destrucción suprema, maquinas de matar, ha
generado la destrucción, la muerte. Desmoronamiento de esa fe ilimitada en la razón,
cosmovisión donde se privilegia la razón, maquinas, instrumentos al servicio de la razón,
una interpretación racional. Entre en crisis. Con la vanguardia historia es el terreno ar-
tístico. El lenguaje no sirve para hablar de la realidad. Búsqueda de representación que
logre superar que el lenguaje convencional no ha llegado. El surrealismo, expresemos,
representemos lo irracional, los impulsos, deseos, que también han de ser reflejado. Las
casualidades, la creación de poemas de los dada. Y también son, como al novela negra,
producto del desmoronamiento de la fe ilimitada en la razón. Los violentos años 20,
película. La ley seca, ley volstead, 1919. Se prohíbe el alcohol. Puritanismo. Tal. Phrohi-
bes vender alcohol, pero no que la gente tenga ganas de beber alcohol. Se crea un mer-
cado paralelo, creación de una estructura paralela de poder. Bandas militares. Muerte
entre las flores. Genera una inestabilidad social muy grande. Las ciudades como junglas
de asfalto, lugares donde no hay ninguna ley, al justicia, la policía, no tiene autoridad.
20 asesinatos diarios. Todo en parte porque la costa este de estados unidos, de Irlanda
e Italia. La de escorsese. Se reproducen en america. Esto tiene que ver la novela poli-
ciaca. Estatucuo-se violenta [contamos con la razón]-volvemos a la sociedad a ese statu
quo. Disponemos de las armas necesarias para volver. Qué ocurre cuando al sociedad
parte de un lio, cuando el crimen no es la excepción, cuando el crimen no es sorpresa,
sino que es la norma, por mucho que podamos resolver un crimen de esto. Cuando todo
está corrupto, el viejo domina todo en cosecha roja. Los policías no rinden cuenta con
el ministro de interior. Los jueces igual. Él es el poder. Un detective ahí no puede hacer
nada. Novela negra es una consecuencia directa con este cambio de sociedad. A alca-
pone lo meten por problemas de impuestos, no por todo lo anterior. Porque evidente-
mente controla todo. El es el poder. El asesinato sea constante. Lo que nos lleva a pensar
que no se pueda crear un tipo de literatura que crea en la razón, la aplicación de la razón.
El fracaso de la razón: Imposibilidad de devolver el status quo, cambio de investigación,
cambio de investigador. Actos ilegales para cambiar las cosas. Aparece un nuevo modelo
de detective: detective hard-boiled. Duro y en ebullición. Se aprece a alcapone y tal.
Cambio icónico, aproximación al gánster, no tenemos la lupa, al pipa… no es baladí que
en ese cambio se vaya asemejando al criminal. En sus métodos se aproxima cada vez
mas, entre al actividad legal y criminal. La palabra antihéroe. Habitual que los detectives
no resuelvan los casos. Profundamente pesimista. No hay vuelta al statu quo, en un
mundo criminal, confuso, violento… un detective individual. Individualismo. Trabaja de
forma individual, puntualmente puede tener la colaboración de alguien. El personaje es
individual porque no encaja en la sociedad. No siente la sociedad como algo suyo y así
tiende a trabajr así. Solitario, contrariado, en la soledad, presencia del alcohol, no logra
sentirse comodo. Holmes representaba el valro supreme de la sociedad, de esa socie-
dad, está totalemnte incardinado en la sociedad. Es el espíritu de su época, el raciona-
lismo. Aquí no, no tiene esa capacidad de adaptarse a la sociedad. La racionalidad ya no
es la principal base del método de trabajo sino que trabaja con la intuición, la violencia,
la seducción es un arma para conseguir información, empatía para que alguien cuente
algo, casos por azar resueltos. Por un lado tiene una ética personal, lo que no tenia hol-
mes, no había componente ético, esto sí tiene alguna forma un compromiso con lo que
hacen, no son indiferentes. Investigación como algo personal porque sino será incrimi-
nado, tiene que investigarlo para salvarse. Su mujer amigo, su jefe, implicación personal
nos lleva a hablar del realismo. La novela negra no deja de ser un tipo realista, más que
al policiaca. La muerte no solo pasa para resolverla, sino que aquí es muy importante,
es por un motivo determinado. Aquí no hay muerte complicada, de manera alambicada,
tal tal., la gente mata por razones por las que habitualmente mata y con cosas con las
que habitualmente mata. Le insuflamos realidad en la investigación y lo que conlleva el
crimen.

Antecedentes literarios.

Base: novela policiaca. Es una evolución de la novela policiaca como hemos visto. Hay
misterio, intigra. Dimensión social. Interaccion, dimensión lúdica. Investigación e inves-
tigador. Novelas de diez centavos dime-novels, y las pulp fiction. Origen de al novela
negra. Desde finales del 19 existe toda una industria muy implintada y con éxito de re-
vistas de literatura popular. Dirigidas a las clases más populares. Esa tradición se llama
dime-novels. Revista de pulpa de granja, es un papel malo. La critica lo llama infralitera-
tura, literatura de ferrocarril, no tiene dignificación, legitimidad de la critica. Las prime-
ras muestras de novela negra aparecen aquí. Vinculación entre ellas.
La novela negra seguirá las mismas pautas de dinamismo y acción de las dime-novels. El
detective recorre la ciudad, son detectives dinámicos. Viene de la novela de aventuras.
Y la tradición genuiamente america que es el western, protagonizadas por un caoboi,
que es un detective en un caballo. Comienza solo y acaba solo. Un caballero es esto al
final. Alguien solitario enfrentándose a la sociedad. Comienza a publicarse en estos pulp.
El más importante es black mask. Revista que sale en 1920, la primera que publica cuen-
tos de novela negra. Creadores: Joseph thompsom Shaw y h l mecken. Y escritores que
publican. John daly, dashiell hammett, Raymond Chandler, Stanley… y sigue publicando
ciecnia ficción, aventuras, tal. Y esto hace que comiencen revistas dedicadas completa-
mente a cuentos de detectives.

Dashiell hammett. 1894-1961.

El fue detective, en la agencia internacional de pinkerton, la mas importante del país, en

los años 20 era otra cosa que hoy. Es un tipo que resulve cosas pero tu no quieres saber
cómo. Esto va a tener una importancia muy grande. A el le destinana a un estado del
norte del estdos unidos, en montana, y se había producido un huelga minera. Le contra-
tan para solucionar el problema, dar una palicia a lso lideres sindicales, se la dan y ter-
mina la huelga. Y esto tiene una importancia grande porque ese acontecimiento marca
de forma muy importante la vida de hammett, cuando se da cuenta de lo que ha hecho,
de esa barbaridad, abandona y comienza con un compromiso político militar comunista.
El movimiento genero varias molestias. Estuvo encarcelado, iterrogado, tal. El alcoho-
lismo y mala salud, fue conductor de ambulancias en al primera guerra mundial, sufrio
una serie de percances, problemas de salud durante toda su vida. Fue profundamente
alcohólica. La mala salud. Asunto de la caza de brujas. En el 33 desaparece porque nadie
quiere publicar el libro de un comunista. Trabaja en los 30 y 40 como guionista pero no
firma nada. Escribe de los 20 a finales de los 30 y principios de los 40. Por estos motivos.
Ritmo de publicación muy intenso a no publicar nada.
No tiene un personaje serial, diseña varios personajes. Agente de la continental. Conti-
nental op. El de cosecha roja. Apuntes biográficos, con los problemas biográficos y tra-
bajo similar al que hammett desarrolló, aunque no son personajes calve como po-
driamso pensar con holmes. Es triste. Físicamente es gordo, el estereotipo de esbelto,
le cuesta mover le cuest respirar, rompe ese estereotipo, ya no es un superdetective. Se
emociona, empatiza, superdetective. Historia muy similar a lo autobiográfico. Trabajo
que hammett desarrollo es como la contnental, las agencias. Hay un trasbase muy claro
entre la experiencia y lo que representa en cosecha roja. Retrato social, no como la po-
liciaca. 8 meses, colectividad social. Van cayendo como moscas, no sabemos cuantos
mueren. Realismo porque hay una base real, no solo autobiofrafico, tiene de eralidad.
Encaja con el panorama social, político, de allí. Esa dimensión social en la novela negra
habrá una voluntad que no existía en la policiaca de critica y cuestionamiento. Un
mundo que se está observando críticamente. El hecho de leer novela policiaca y negra.
Control y descontrol. Lenguaje coloquial. Estña escrita, los diálogos, tiene una forma, un
estilo de escribir muy directo, funcional, descriptivo, reflejar lo que está viendo. 12 o 14
palabras describe a la perfeccion el escenario de la novela. La ciudad del veneno, empo-
zoñada. Detective que investiga, métodos extraños, además de investigar, meterse en
ese caso, hay una voluntad de ser un ojo critico. Cuestionador. Movimiento, la acción,
no se está quieto ni un segundo de la novela. No hay solución, todo el mundo está co-
rrupto, es mostrar la ciudad. Otro elemento: no puede entender le mundo en el que
está. está solo continuamente, relaciones efímeras, esa especie de separación. Por qué
investigar. La envestigacion lleva una implicación absoluta, la propia libertad del inves-
tigador depende de que el resuelva el asesinato. Si no le van a culpar a él. Personal.
Tiene que ver con el investigador, porque empatiza, hacer justicia, resolver un problema
personal. Al leerlo pensamos que el detective era el asesino, lo que no ocurre con hol-
mes. Se parece mas a los gánsteres. Cómo describir al viejo, eliu, impaciente, violento,
irascible, no empatizamos con él. Rechazamos a ese personaje, como con moriarty. No
podemos reestablecer el status quo.
Sam spade, configuración del estereotipo hard-bolled. Tipo duro, seductor, alcohólico,
con su propia ética.
Nick charler

El impacto de la obra de hammett fue brutal. Influencia en autores como Faulkner o

Hemingway. Alabanza de autores como andre gide o Luis Cernuda y alabanza de Ray-
mond Chandler, el simple arte de matar 1950, hammett crea un nuevo tipo de narrativa,
parte del genero policiaco, investigación y detective es compartido. Hammett dota al
genero de
Adaptaciones y revisiones. Trasmedialidad d esherlock holmes.
El halcón maltés. Novela, 1930. Película 1941. Inicio de cine negro. Código temático y
formal compartido, inicio del cine negro. Desarrollo en paralelom desarrollos por mis-
mos autores. Son gionistas en Hollywood. Son corpartidas por los dos medios.

Raymond Chandler. 1888-1951.

Black-mask
El simple arte de matar.
Continuara la senda caminada por hammett. De forma diferente. Escribió unas novelas
que aparecen siempre protagonizadas por Philip marlowe. No ha tenido la idea de pua-
rrot, holmes, tal. Pero hay adaptaciones. El sueño eterno, adiós, muñeca… corpus
prqueño. No es una obra demasiado extensa. Escritura de guiones también. bili walder.
Además de estas novelas. El siemple arte de matar. Es la primera reflexión teorica sobre
novela negra. La novela de misterio realista. Se ha escrito novela negra. Pero no existía
aun ningún intento de teorizar, un discurso metaliterario sobre esta estética. Autor de
novela negra. No está tan alejado de algunas cuestiones del genero policiaco. Como poe.
En los crímenes… reglas o leyes de la novela que hemos visto. No tienen ese respaldo
académico, tal, entonces ellos mismos las hacen. Es importante porque asienta las bases
de esa nueva forma narrativa que el asume, que está haciendo. El situa la obra de ham-
mett. El fundador. Crea un nuevo tipo de narrativa, parte del genero policiaco, la dife-
rencia entre su investigación y el detective y dota a este genero de realismo y humani-
dad.
Raymond Chandler con su personaje. Son aventuras individuales, algún momento per-
sonal. Profundamente solitario, caracteriza por un cierto cinismo, descreída, de vuelta
de todo ya, no cree en la sociedad, no tiene conciencia social que si personal, vountaria-
mente alejada de la sociedad que se introduce ocasionalmente en la sociedad para re-
solver una serie de casos. Dotado de una ética personal, pueden o no corresponderse
con la idea general de la sociedad. Una ética particular. No acepta todos los casos. Por-
que lo que tiene que hacer va en contra de sus principios. La mafia le pide protección,
dice que no. Implicación personal. Es seductor, la mujer en la novela negra, es una figura
bastante estereotipda porque está al servicio del detective, la mujer florero. En ham-
mett algo tenias pero en Chandler ya lo tenemos muy fuerte, casi siempre hay una trama
sentimental. Perosnaje alcohólico, es estereotipo, la jinabra, whisky, es bebedor.
El universo social es igual que el de hammett. Un ambiete corrupto, delincuencia no es
cuestión solo de la marginalidad sino que la sociedad se presenta prodida, sin referentes
éticos, sin moral, y afecta a todas las clases, todos los estamentos de la sociedad. Cam-
bian continuamente de escenarios lo hacen para mostrar que no hay nada a salvo. No
se limitan a escribir, no son objetivos, critican cuestionan, el detective se mueva, por
diversas zonas para mostrar su filtro, diversas aprtes de la sociedad, nihilista, pesimista
de la sociedad. La ironia es un carácter muy recurrentemente en los diálogos osbre todo
las replicas de marlowe, sarcásticas, ironicas, nace con chadler. 2 caracteristicas singu-
lares. La estetizacion del mundo [cosecha roja: trate de ser descriptivo, funcional, todo
está directamente relacionado con la historia, con su desarrollo en cambio las de Chand-
ler intenta trasmitir una visión estética, embellecedora del mundo, no es solo realista,
sino mas una visión tamizada, filtrada artística o estética. Lo qu efavorece la presencia
de digresiones] y la presencia de digresiones [están llenas sus novelas de ellas. Son no-
velas muy prolijas por ello. El narrador detiene la acción y comienza la reflexión, reli-
gioso, cultural, y rompe con esa funcionalidad del lenguaje, descriptivo, sino que acoge
otras cuestiones]. El lector vaya conociendo a ese personaje. La trama del largo adiós,
el tipo que bebe alcohol desaparece misteriosamente. Concebida como un reposo, que
también está en Tarantino con las digresiones. Además va incrementando por cada no-
vela. Esa intención estética. Especie de escritura literaria. Chandler-hammett: novela
negra, novela hard-boiled, detective cinico, borracho, tal, es la evolución del policiaco,
al hablar de novela negra, hablamos de otras variantes también: novela criminal, proci-
dimental, crook story de ladrones, novela costumbrista.

4 tipos mas de novela negra

1 Novela criminal

James m. Cain. 1892-1977.

Guionista y escritor.
Tiene una obra muy heterogenea, histórica, en Hollywood, nos interesa en la novela
criminal a partir de 2 titulos. El cartero siempre llama dos veces. Pacto de sangre. Es casi
una frase hecha. En las dos cubiertas aparecen mujeres. No hay detectives, si los hay
son segundarios. No interesa el quien sino el por que. Nunca va a ser el protagonista el
deective. Modifica bastante la interaccion de la novela con el lector. Cuando leemos esta
novela no nos interesa tanto quien a cometido el crimen, como se ha cometido, sino la
pregunta fundamental es sobre todo el por que se comete un acto criminal. No tiene
que ver con los medios… sino por que alguien mata. Porque el crimen no es un crimen
propio de los mafiosos, ni gansters [ritos para entrar en esos círculos], ni ambientes de
la criminalidad, entonces en la novela criminal el delincuente no es un criminal, sino un
hombre convencional que por diversas circunstancias se ve empujado al delito, es uno
de los nuestro. El cartero siempre llama 2 veces un personaje uno es camarero, otro es
vendedor de seguros. Los cohen viven de esto. Una especie de dilema moral, quien mata
es alguien como nosotros que en una situación extrema, extrañas, mata. Argumento de
pacto de sangre: una mujer está casa con un hombre que tiene muchísimo dinero, ella
joven el otro viejo, un dia viene un vendedor de seguros y el vendedor le ofrece un se-
guro de vida, ella no quiere, una envenenacion se cobra 2 veces, relación adultera, tie-
nen un problema, que hacemos, situación convencional, matar al marido entre los dos,
encima cobramos 2 veces el seguro, crean un asesinato e intentan que ese asesinato
pase por un accidente, matan al tipo, asesinato, y una investigación lo ve si es así o no.
El cartero siempre llama dos veces. Dos hombre y una mujer, un triangulo, esa mujer
será un tipo de mujer, un estereotipo con mucho éxito en la novela negra, el de la mujer
fatal, femme fatale. Bella, seductora, controla a los hombres, para que comentan actos
negativos, amorales, pecaminosos, dos tipos normales, vende seguros y otro rico, son
condicionados para matar. Eva en el génesis con adán. El angel del hogar y la femme
fatale. Adaptación de un personaje legendario, eva, dalila, belleza, ambicion, manipula-
ción, negativa: mujer lleva al hombre a la perdición. Positiva: mujer no sometida al hom-
bre.
Visión negativa del ser humano, de la sociedad. Critica a la sociedad radical, el contexto
lleva al hombre a delinquir, el crimen es inherente a la sociedad. Mucho más practico
que Holmes.

HE FALTADO UN MONTÓN.

NOVELA POLICIACA ESPAÑOLA.

No hay. Ausencia de la revolución industrial. Estructura arcaica, agraria economía. No

desarrollos sociales y policía. Periorizacion cultura, el esta el romanticismo, ene l 19.
Becquer. No hay confianza ilimitada en la razón. 2 motivos de desprecio. Genero forá-
neo, no responed a la idiosincrasia española, del arte español, y por otro lado la que se
estra traducin tiene mucho éxito a nivel popular. Por lo que se ice que no puede tener
un producto cultural de primer orden. Pese a que si podemos hablar de la segund mitad
del 19 existen algunas formas literaias de los exos los lindes de la polisica, son las causas
celebres novelas de delincuentes [bandolerismo modus operandi respondena. Esa de-
manda del lado morboso de la delincuencia] y tratados de criminalidad [ensayísticos,
referenciales relfexionar sobre la propia realidad, èrsonas vinculadas a la policía o la
justicia y lo que hacen es reflexionar recopilar casos ciminales famosos, ensayos vincu-
lados con el ámbito policiaco. Compendios de crimines reales, responde un poco al es-
píritu de la novela de delincuentes.

El clavo. Causa celebre.

Tienen mucho que ver ene l fondo con las novelas de delincuentes porque tambiene s
responder al morbo de la violencia etc etc. desarrollo de la prensa, 2 mitad del 19, mo-
dernizarse la estructura periodístico y como medio informativo, es dar a conocer casos
criminales reales especialmente famosos. Causa por la causa judicial que después le
pese. Pedro Antonio de alarcon. Ficcionalizo la realidad. Poe escribe en estos años los
crímenes de la calle morgue. La fecha es muy importante. Es una obra plenamente ro-
mántica.
Hay un investigador. Guiada por la providencia. Es practicmente una visión divina. Con-
ceptos que tienen que ver con al culpa, expiación. Ene le fonde tiene esa especie de
atmosfera inquietante, que no se sabe lo que va a pasar, pero parece que no está basada
en la investigación como en el ambiente, es un producto romántico. La estructura es
policiaca. El misterio no se plantea, no tenemos als pistas para resolver ese misterio.

El crimen de la calle Fuencarral. 1928.

Es un compendio de crónicas, reportajs, galdos escribió años atrás cuando cubrió como
periodista, una causa celebre. Como cronista ese crimen y su investigación. Para diver-
sos periódicos hispanoamericanos. Lo que parece un incendio luego no lo es, es un mis-
terio. Causa celebre pero lo que prima aquí es al información, al demanda del publico,
lo extraño, no fue convencional, no fue normal, carácter excepcional o extraño. Y par-
tiendo de esa atracción va relatando como suceden las cosas, como pasa una temporada
en al cárcel. A medida que avanza al investigación tal. 1928. Un año mas tarde dasial
hammett publicara cosecha roja, el retraso cultural es brutal. Mientras España esta to-
davía con estas obras, no deja de ser protonovela policiaca. Sigue en el mundo de la
causa celebre, la policiaca ha sido superada y ya estamos en la novela negra. Deudora
de modelos extranjeros.

Las primeras muestras:

-colecciones populares: cuando nos referimos a los pulp, blackmass, hammett… a partir
de los 10 los 20 aparece las colecciones de narrativa popular, novelas, con apariencia de
comic, hoy, y loque hacene s publicar en España traducciones de loq eu se esta publi-
cando en Francia reino unido y estados unidos. En España no se cultiva la novela poli-
ciaca pero se traduce. Hay colores vivos, sensacionalis o en las cubiertas, portadas, etc.
y los títulos, los colores, esa dinámica de los pulp, ene l fonde las colecciones populares
son una adaptación de productos estadounidenses. Llegaron a tener bastante repercu-
sión en España. Este tipo de novelas además de traducción acogen obras publicadas por
autores españoles. Lor jacklson, King Brady, Nick Winter. Autores españoles, pero con
los nombres estos de lord kackson King Brady, autores que no quieren darse a conocer
como novela policiaca prque saben del desprestigio de la novela policiaca, formula lite-
raria sometida a prejuicios, que les va a estigmatizar desde la critica y puede suponer un
problema en su carrera literaria. No hay tradición, se copia, narran historia que ranscu-
rren en lodres, chicago, apris, excenarios exóticos, personajes exóticos, es un producto
foráneo y crean personaje sy tal para dar credibilidad a la obra, personajes propios del
extranjero. Los motivos que explican porque, en unos casos se ah sabido el verdadero
nombre y otros no, ha quedado olvidado. Pretenden es dar credibilidad cuando están
escribiendo de acontecimientos acciones remotos porque se considera el genero forá-
neo. No solian tener distribución a hispanoamerica. Buah esto es brutal. [durante el
franquismo ocurre muy parecido a esto. Novelas populares y los autores recurrirán al
psudonimo, por el genreo o por ser condenado spor el franquismo y no pueden publciar
con su nombre]. Esto es brutal. Escrita por españoles con un carácter anómalo.
La novela moderna. Ed. Sopena. Editorial presente ene l siglo 20. Colección de la novela
moderna. Finales del 19 y primera que incluyo modelos propios de novela negra y poli-
ciaca. 30 titulos.
-imitaciones: la segunda gran muestra de la novela policiaca en España, las imitaciones.
Estas también son un poco anómalas. Se basa en la imitación de los modelos extranje-
ros. Adquiere una grandísima importancia porque se raducen, difunden, conal Doyle, los
primeros años del 20 y tiene muchos lectores. El caso mas relevante es el de Sherlock
holmes, ya consolidado en los años 10. 1910. No solo por su traducción sino porque se
han traducido apócrifos de conan Doyle. En esta época escritores espoñel escriben apó-
crifos de Sherlock holmes. Narraciones protagonizadas por holmes, aparece todo el
mundo suyo, moriarty, Watson, todo el escenario, pero están escritos por autores espa-
ñoles, evidentemente loq eu hacen es imitar radicalemnte en conandoyle, su éxito se
basa en que cuanto mas se aprezcan mas éxito tendrán. Que pasada. De tro de esos
apócrifos, no solo narraciones, cuentos, novelas, sino también obras de teatros, zarzue-
las. El primero que se lleva al teatro ene spaño es a través de la zarzuela. Lo que se hace
es implantar una obra de fuera, no se habal de la sociedad española, vínculos con al
cultura, radicione spañola, no, es exactamente igualq eu el de otro país. Habalmaos mas
bienq de una imitación. En Francia tenemos una adaptación, no un traslado exacto.
De hecho Emilia pardo bazan loqeu hace es imitar. 1851-1921. La obra mas canonica.
Ella de forma consciente lo es, novela policiaca, además que no tiene ningún problema
en identificarse como escritora de novela policiaca. No tiene miedo a ser desprestigiada
tal tal. Escribe tal y como. 4 relatos, sin genero de dudas, al cana, el clavo, la gota de
sangre, nubes de paso, y además pardo bazan escribe otras serie de relatos, sin ser ex-
trictamente policiaco utiliza elementos policiacos. No es solo de genero policiaco. Tam-
bién es una teorica. Es al primera que reflexiona sobre el genero policiaco, es la primera
en al tradición de la literatura española. En la ilustración artística. En al revista.
La dimensión social del libro. Pronta naturalista, sobre el crimen y el determinismo, es-
taban ya determiandos la soiedad, para crear delincuentes. La razón se convierte en un
factor determinante de la sociedad, es lo que plantea paro pazon, ella plantea la impo-
sibilidad de hacer novela policiaca en España, quien lo intenta, imita o se da cuenta que
hay que irse a otros lugares, en Inglaterra, donde están los verdaderos detectivos.
-parodias: imitación exagerando hiperbolizando los elementos minimos, y no tiene sen-
tido si aquello que se parodia no se conoce [Jorge ponce] muy fácil conocer el referente,
sea burles. El mero hecho de que existan las parodias nos dice que la policiaca ha llegado
a España. Lo que no ha apasado es que no se ha desarrollado, pero si se ha introducido.
Juaquin belda, quién disparó. Misterio en el titulo. La película el guateke de peter sheler.
Agapito bermudez es el detective mas torpe del mundo, ams tonto del mundo, pero que
va resolviendo los caso a fuerza de equivocaciones. La primera historia de mortadelo y
filemon van vestido de Sherlock holmes y de Watson y resolver las cosas haciendo las
cosas mal. Todo un cumulo de equivocaciones. Torrente. El inspector gatchet. Del su-
perdetective, a las invertidas. Búsqueda de ironia y humor, uso de los resortes del ge-
nero con valor ironico, se hacen porque el publico conoce las versiond el genero, la vi-
sión parodica de los personajes y sus modos de actuación.
Gardiel Poncela, es un texto muy moderno, está planteando al autoficcion. Cuenta otra
cosa que no le ha pasado al autor. Qué ocurre en la novela. Que le pasa a jardiel Poncela.
La obra tuvo tanto éxito que publico los 38 asesinatos… de nuevo vemos que una novel
apoliciaca muy anómala, parodias, hechos por autores españoles, novela policiaca es-
pañola. En los 30 priemros años no termina de arrancar ene spaña la policiaca del siglo
20 pricinpios. A partir de la guerra civil impone un tipo de literatura de circunstancias,
policitas ideologica, la policiaca no cabe, cuando termina la guerra civil 39, pasa a ser
una dictadura y uno de los elementos definitoros de los escritos franquistas son la cen-
sura, y un férreo aparato de censura. Durante el franquismo viene o tiene muy diversas
impolicaciones, político, ideologico, moral, léxico, temático, argumental, se ve afectada
la policiaca porque lo que no puede consentir un régimen como el franquista es que
haya una novela que muestre las debildiades de ese régimen, que se muestran actos
violentos, crímenes, etc, y habrá una voluntad critica, marginal que no puede soportar
el ffranquismo, de su orden social político, etc: conclusión: salvo pequeñas y extrañas
excepciones no podemos hablar ni de novela policiaco ni negra hasta los 70, vazquez
montalban, en lso 70. Y la dictadura genera otra dificultad añadida, genera una ruptura
absoluta de las relaciones literarias con los demás países, nos olo afecta a lso que escri-
ben en periódicos, la imposibilidad de recibir lo que se hace ene l exterior, llegan muy
pocas novelas de Chandler, hammett, durane la dictadura. Finales de los 70 y 80 comien-
zan a publicar novelas negras no publicadas aun. No oslo la censura, los escritores, sino
que además no tienen referentes. No hay tradición de novela policiaca ni negra en Es-
paña hasta que muere franco, verdaderamente, empieza con una muerte muy impor-
tante.
CERRADO EL TEMA 3.

TEMA 4

Literatura de quiosco al best-seller

Contacto directo con la realidad, por eso gusta, dice.

Quiosco: poca calidad, fácil lectura, evasión, distracción.
Baja literatura, literatura popular.
Dictadura: imagen el país perfecto. La novela negra es ‘critica’.
Del 36 al 75, novelas morales. Dogmatica. Serán juzgados y castigados, castigo ejemplar
y detallado hasta el ultimo minuto.

Férreo control ideologico. La censura. Con una imaginación ‘desbordante’. Sexo, critica
política, policía, automáticamente tachado, sujetador, tocar pierna, pornógrafo. Puri-
tana donde no podía haber referencia erótica y critica.
El detective no existe ahsta elaño 75. La relación con la policía es extraño. Espionaje
industrial o contratos privados es lo que hacia un detective privado referente a la novela
negra, escasos. Todo acto vandálico es investigado por un policía. Marca unas compe-
tencias muy claras.

Denostada por las elites intelectuales. Se vio como literatura de consumo.

Un interés por lo truculento. Enriqueta amrtí.

Literatura de folletín. Leia 2 cosas, literatura de fácil, entretenimiento, sencillos, y cone

l happy end. En los 60, la tele y el automóvil, el coche, que el automóvil también dio
libertad. Libros: papel fino, pequeño, de bolsillo, baratos. No hay descripciones, empieza
la acción, solo tienen acción. No tiene ambiciones en cuanto al estilo. Los años 40. Ar-
gumentos sencillos, mucha acción y ambientados ene l farm west, el oeste porque tenia
muchos paralelismo con España, un desierto literario, lo que se escribia era 20 paginas
para describir como alguien subia y bajaba una escalera. El cowboy al detective. Una
trama emocional. Ledesma, hammett dumas, Dickens. La estética. Llamativo, las porta-
das, hay diseño, lo que hay ahora hay fotografías. Es el color de los muertos, el amarillo.
Rojo sangre. Negro. Francia – argentina – España. Novela ‘negra’.

Otro concepto denigratorio. El best-sellers. Hace que todos lean el mismo libro, este tio
es un crack, un experto en motivación. Hay intriga, te exlpican muchas cosas, temas
universales, muchas anécdotas. Búsqueda del placer, narratividad [anécdotas, equili-
brio], imaginativo [un nuevo concepto del mundo] capacidad de mantener [climax, ocul-
tar información].
Long-seller.
El canon vivido.

Best-seller

1pasarlo bien
2Sociabilidad [cotilleo]
3Sentir ampliación posibilidades.

Long-seller

Milones.y millones de ventas en al historia.

1.religiones e ideologías, la biblia, libro rojo de mao, coran.

2.libros que mueven conciencias. La cabaña del tio tom. Novela cívico-sentimental gue-
rra de cesecion. Diarios de ana Frank. Este ultimo es best-seller. Trilogía millenium. Por
extrañas circunstancias se han convertido en bestseller, un periodista sueco que denun-
cia, un periodismo de denuncia, toda la ideología nazi y fascista. Un señor que fuma
bebe y duerme poco, trilogía de los hombres que no amaban a las mujeres. Le pasan 2
cosas. Son libros bien escritos, hay un poco de todo. Sociedad del bienestar, nordica,
hay asesinatos, Suecia política, periodismo, se inventa una tia sensacional, punk, ha sido
violada ha sido una hacker, es Sherlock holmes por lo visto, tiene un cierto exico en los
países nórdicos, entrega el manuscrito y se muere, y hay 2 manuscritos mas. 1. Introdu-
cir el nordique noire. 2003-2010, éxito del nordique noire. Ayudo a que eseritores espa-
ñoles vendieran. Negro+histórico [el nombre de la rosa de umberto eco y la adaptación
cinematográfica]. Esta trilogía tb ha sido adaptada al cine.
Que un libro llegue a best-seller puede ser por muchas cosas. El boca-a-boca con solda-
dos de Salamina. Historia del tiempo de Stephen hokein. O el fenómeno james bon. Con-
seguir cualquier cosa que se proponga. Es todo lo contrario a un detective, consigue
todo, es un super hombre como Sherlock holmes. ‘busca una verdad’, un detective. Pre-
mios de mas de 20 mil euros es una mafia. La condición publicitaria del libro y de mar-
keting, el best-seller aquí se hace sifuso con las carcteristicas del genero negro.

Generono narrativos populares. Lector fiel, personaje estereotipado, hay muchos mitos
leterarios, da igual lo que nos cuentes, es Sherlock holmes. Mitomanía. La narrativa po-
pular consigue eso. Luego consigue acción, escapar de la realidad que buena falta nos
hace’. Ser fan. Realcion autor-personaje. Esa vinculación con la vida real. Canon ideal.
Calidad literaria y un producto de distracción.

Censura y exilio: la novela negra española durante la dictadura. 36-74. Poca originalidad
de textos. Esos años, principio de la guerra civil, y 74 fecha en el m v moltanban publica
tatuaje, su primera novela. Ya se empieza a escribir con cierta libertad. Salvador vazquez
de Praga.

El primer muerto de la novela noegra española es franco. España hsata los años 70 era
un territotio rural. Hasta los 50, 60 solo había una gran ciudad y es Barcelona. Hasta los
años 60 españa vive en ámbitos rurales. Con al industrialización ahce nacer la novela
negra, policiaca, eso no se da en España y no hay ambientes urbanos. Todo pasa en
Barcelona hasta los años 60. No es un país normal. Ausencia de ervolucion burguesa,
retraso editorial y cultural, estructura fija social.

Primero intentos de novela policiaca.

Rafael tasis. 1906 1966.

Autor exiliado, y teorico de novela negra. A parís, 39 al 48. Primer escritor que utiliza el
escenario barcelones en materia policiaca. Creador de una saga literaria. Literatura exis-
tencialista, después de la guerra muldia, vio el genero negro, y lo quiso llevar a España.
Simenon, Georges simenon megrette. Conoce muy bien la literatura negra. La biblia va-
lencia, crimen en el paralelo, años 50. Las escribe en lso 40. Se le ocurre gracias a unas
zanahorias. En el exilio, al cruzar la frontera, pasa la segunda guerra mundial, unos se
quedane n Francia y otro se van a amaerica. Introduce elementos arquetípicos del ge-
nero negro. Los ambientes de los bajos fondos de Barcelona, violencia, corrupción, no
conocía hasta ese momento en España, el juego de las luces, sombra, lluvias, ambientes
sórdidos, escritor muy inetresante, abre un camino de novela negra en España.

Manuel de pedrolo. 1918-1991.

Introductor del genero negro estadounidense en España.

Fue muy critico con todos sus textos. Todos sus textos tienen una alteración con la fecha
de escritura respecto con la publicación. Autor con problemas con la censura. Vive de
lleno la posguerra española, intenta adaptar los canones americana con al española, la
negra. Trabajo como detective privado en Barcelona. Publicara todo tiepo de novela po-
pular, cienia ficción, fantástica, existencialista, absurdo, negra, policiaca, rompe o intro-
duce la modernidad en España. Las literaturas modernas. Erotismo, realismo social, vio-
lencia explicita e implícita, y no es ni detectives ni policías, es novela criminal. Normal-
mente era un ciudadano corriente que por circunstancias extremas le lleva a amtar. Exis-
tencialista y moral. Sangre a bajo precio. Atracadores. Gangster ayuda a al gente, tiene
un propio código moral, actuar al margen de la ley, el ascender en al escala social, mola,
ayuda a las personas que lo necesitan, una especie de robin Hood. A partir del crack
hubo mucha literatura como esta. Novela crook-story, la corrupción, desigualdades so-
ciales, contraposición de barrios , oscuros tétricos c on los altos, el rabal. Nos recuerda
al canon norteamericano. Desde el punto de vista de los criminales. Distrito quinto, pe-
lícula que adapta la novela. Atraco perfecto de Kubrick.

Qué ve la censura.

Ve que ‘no robaras’, los criminales serán encarcelados.

Lo que no ve que hay un desencanto delante de unas expectativas, una sociedad, una
gran critica, por que roban?
Da igual si sale rentable o no el robo, si ya está todo perdido.
Deseo de huir. Están corriendo continuamente, no estás comodo en el mundo, esto al
censura no lo puede leer. Tiene un gran discurso critico.

Juego sucio. 1963.

Mejor novela. Las piernas de una mujer y la cabeza de un hombre, portada. Carto siem-
pre llama 2 veces. Novela negra erotica, determinista, existencialista, corta, contun-
dente, empieza si no hubiera sido por sus piernas no me hubiera pasado nada. Le hu-
biera pasado a otro o lo hubiera leído en el periódico. Vive con su madre, la mujer fatal.
Femme fatal. Aspecto angelical, consigue volver loco a un chico y lo consigue.

Ciudadano y sus desesperanzas. Chico que vive con su madre 40 años. Pocas ansias de
futuro. Descripción de la mujer. Javier y juna. Mate a un tio que tiene que la maltrata y
que tiene una herencia. Cine negro, el mujer esta encima del hombre. Blanca, alta… pe-
drolo hará lo mismo. Arquetipo aplicado al genero español. Peli: el poder del deseo. 1
desnudo del cine español. Amrisol, icono del porno erotico.
Repite el patrón norteamericano , la mujer del cuadro. Va a verla ene l cine y hay en-
frentamiento con el directo. Novela erotica.
Unciudadano corriente sengañado en la sociedad en al que vivi
Búsqueda de la libertad.
Vive en una sociedad sin esperanzas.
El primer desnudo del cine español es de una mujer. En todo el cine negro al mujer fatal
se la muestra con colores claros. Peinados distintos como si tuvieran algo que esconder.
El sonido de las películas ‘antiguas’ es malísimo siempre.

Mario lacruz.

Extrsngero de camus. Relacionado con el existncialismod e posguerra en el que no es-

tána gusto cone l mundo en el que viven. El inocente. Ganara el premio simenon. No
responde. Aningun estereotipo claro de novela policiaca. Pero sí.
Un tipo de escritores de novela negra que filtrean con el genero, son periféricos, para
hacer novela histórica, ciencia ficción, por ejemplo. Ya ocurre con amrio lacruz. Eduardo
mendoza. Novela del absurdo, negra, historicista. Se escapa de la literatura popular, se
asemeja a la literatura culta. Dobles capas de lectura, adjetivación interesante, bien es-
crito. No tuvo éxito, al principio si pero luego es un autor olvidado.
Es uan persecución entre un eprsoanje que huye de una policía. Muy cinematográfica.
Muerte hasta el amanecer. Corre en una gran ciudad y unos policías lo siguen. Por que
huye? El motivo: Virgilio delise. Musicolo frustrado que huye de ser acusado de matar a
su padrastro, Loreto montevidet. Toma al decisión de huir a lo largo de muchos capítu-
los. De esto nos enteramso a al mitad de l anovela. Tenemos policías, unión entre la
música y la persecución, esta dividida en 4 composiciones musicales. Andante, adagio,
scherzo y allegro con fueco. Pero porque huye si es inocente.
La música funciona como monologo interior, la música que va recordando, al infancia
feliz, relación con una hermastra, recordar la figura de su padre. La música forma un
ingrediente fundamental, cone l genero negro. Jazz y blues. Músicas de los años 20 de
america. En ningún momento parece que al localización es real. Escala musical, penta-
grama de las notas musicales, escala de ascensión de los personajes a través de esta
persecución. Huye del sistema dictatorial español. La fuga y la persecución. Quiere hacer
un paralelismo entre el hombre y la sociedad, el hombre huye y la sociedad le persigue.
Antes de explicar que soy inocente prefiero huir, aunque sea inocente, por ser dictato-
rial. La atmosfera torturante. El autor: no es estrictamente policiaca, hay un juego poli-
ciaco. Ningún personaje parece interarse de todo. El primer texto original, innovador,
en la literatura española.

Personajes que huyen: muerte al amanecer. Adaptación del inocente.

El fujitivo.
Les fugitifs.

Pasó censura. Que es lo que no ven los censores: leen literalmente. El criminal nunca
gana. Pasa en un sitio que se llama escala. Nombres de extranjeros. Onomástica con
italianos que con españoles. Intemporalidad histórica.

TOMAS SALVADOR.

La nave. El paso del tiempo, las maquinas del tiempo. Los policías son los que escriben
historias. Procedimiento policial. Estuvo en al división azul. Miembro de la brigada polí-
tico social, la secreta. Gano el premio planeta, el atentado. Finalista del premio nadal.
MIS QUERIDISIMOS VERDUGOS. El verdugo. De berlanga.

Los atracadores. También hay películas. Caso real, 3 jovenes barceloneses de distintos
estratos sociales. Dan golpes por Barcelona. Los personajes corren.

3 partes.
Formación de la banda.
Atracos y palizas.
La muerte. De los 3 mueren de distinto modos. Bastante años de prisión, condena a
muerte, y alayuste muere en un tiroteo entre los policías. El cine era tan dogmatico va
hasta las ultimas consecuencias con el garrote vil. Canto a al religión, mostrar arrepen-
timiento.