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Table of Contents 1
¿Fue Nerón tan malo como se piensa? 2
Mató a dos esposas y es posible que a su madre. Quizás estuvo detrás del incendio de
Roma, pero desde luego no tocó la lira mientras ardía la ciudad, y algunos expertos creen que
no fue tan malo como lo pintan… 2
Nerón a debate 2
Nerón a debate 2
Domus Aurea 3
A los pies del Vesubio 3
Muerte de una patada 4
¿Fue Nerón tan malo como se piensa? 4
LAS MIL CARAS DE JESÚS 5
TRAJANO, EL GRAN TRIUNFO DEL EMPERADOR 6
Los muertos nunca escriben su propia historia 7
NERÓN Y EL INCENDIO DE ROMA 13
ROMA, UN PASEO POR LA CIUDAD ETERNA 13
EL PALACIO DE NERÓN, UN MUSEO OCULTO DE PINTURA ROMANA 13
NERÓN, EL REINO DEL TERROR 13
LO MÁS VISTO 13
TEST: 12 hechos clave en la historia de España 14
Una carta de 2,5 millones 14
8 curiosidades sobre Churchill 14
Misterio egipcio desvelado 14
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3 de octubre de 2014
1/5
Nerón a debate
Estatua de Nerón en Anzio, su ciudad natal.
2/5
Nerón a debate
Los sucesores de Nerón enterraron buena parte del legado del emperador, no solo
en sentido figurado. Bajo la colina del Opio (en la izquierda de esta imagen) yacen
los restos de su palacio, cerrados al público. En cambio, el Coliseo recibe una
avalancha de más de 10.000 visitas diarias.
Domus Aurea
Prosiguen las labores de restauración en la Sala Octogonal de la Domus Aurea,
donde Nerón probablemente celebraba sus cenas. Se cree que todas las superficies
estaban suntuosamente decoradas. Los fragmentos de vidrio azul, verde y blanco
hallados durante la excavación quizá fueran centelleantes teselas que revestían la
cúpula.
4/5
Es la Domus Aurea –la Casa de Oro–, erigida por y para Nerón. Cuando en el año
68 d.C. el universo delirante del emperador, que por entonces contaba 30 años, se
vino abajo y este ordenó a un súbdito que le traspasase la garganta con un puñal
(mientras espetaba entre jadeos «¡Qué artista muere conmigo!», o al menos eso
cuenta la tradición), es posible que el palacio no estuviese todavía terminado.
Algunos de los emperadores siguientes lo remodelaron, otros lo ignoraron, y en el
año 104 Trajano reutilizó sus muros y bóvedas para dar unos buenos cimientos a
sus famosas termas. El palacio sepultado quedó olvidado durante catorce siglos.
Hacia 1480 unos excavadores empezaron a trabajar en el Opio y descubrieron lo
que tomaron por las ruinas de las Termas de Tito. La tierra cedió bajo los pies de
uno de ellos, que aterrizó sobre un montón de escombros, y al abrir los ojos se
encontró contemplando un techo todavía decorado con suntuosos frescos. La voz
corrió por toda Italia. Grandes artistas del Renacimiento, como Rafael,
Pinturicchio o Giovanni da Udine, se descolgaron por el hoyo para estudiar (y
después reproducir en varios palacios y en el Vaticano) los profusos y repetitivos
motivos ornamentales que recibirían el nombre de grutescos, precisamente en
referencia a la gruta en que se había convertido la Domus sepultada. Cuanto más
se excavaba, mayor era el asombro: largos pasajes de columnatas desde los que se
dominaba lo que en otro tiempo fuera un gran jardín con un lago artificial,
vestigios de oro y fragmentos de mármol originarios de Egipto y de Oriente
Próximo que habían revestido los muros y los techos abovedados, y una
espléndida sala octogonal cubierta con una cúpula, construida seis decenios antes
de terminarse el tan loado Panteón de Adriano.
Hoy, y desde que en 2010 se hundiera parte de la cubierta, la Domus Aurea está
cerrada al público hasta nuevo aviso. Todos los días se trabaja en el cuidado de los
frescos y la reparación de las goteras. Hasta su reciente jubilación, el arquitecto
romano Luciano Marchetti supervisaba las intervenciones en la Domus Aurea. Una
mañana, sumido en la gélida oscuridad subterránea de la Sala Octogonal, situada
en el extremo este del complejo palaciego, Marchetti apuntó la linterna hacia lo
alto y admiró el impresionante techo abovedado de ocho caras –15 metros de
esquina a esquina–, sostenido por los arcos de las salas adyacentes, sin apoyos
visibles.
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59 Fotografías
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Justo al oeste del Coliseo se extienden las espléndidas ruinas imperiales del monte
Palatino. En abril de 2011 la Superintendencia Especial para el Patrimonio
Arqueológico de Roma inauguró en el Palatino y otros enclaves cercanos una
exposición sobre la vida y obra de Nerón. Por primera vez se mostraron allí las
múltiples aportaciones arquitectónicas y culturales del rey monstruo; también se
abrió al público, en el recinto del propio palacio, una cámara recientemente
excavada que muchos identifican como la famosa coenatio rotunda de Nerón, un
comedor rotatorio con impresionantes vistas a los montes Albanos. Los
organizadores de la exposición eran conscientes de que cualquier iniciativa en
torno a Nerón atraería al público. Lo que no esperaban era batir el récord de
visitantes desde que la Superintendencia organizara su primera exposición diez
años antes.
«Sí, vende como nadie –observa Roberto Gervaso, quien en 1978 escribió la novela
biográfica Nerone–. Se han hecho muchas películas sobre Nerón, pero todas ellas
han sucumbido a la tentación de la caricatura. No hacía falta: en cierta manera, el
personaje real ya era una especie de caricatura. Una depravación tan pintoresca
atrae a cualquier biógrafo. ¡Yo nunca podría biografiar a san Francisco! Y preferiría
mil veces cenar con Nerón antes que con Adriano.»
»Si hace 35 años escribí mi libro, fue precisamente por un deseo de rehabilitar su
figura. Quizás ustedes puedan hacer algo más.»
Vaya… Pues No va a ser fácil «rehabilitar» a un hombre que, según las crónicas
históricas, ordenó la muerte de su primera esposa, Octavia; propinó a la segunda,
Popea, una patada que acabó con su vida estando embarazada; urdió el asesinato
de su madre, Agripina la Menor (posiblemente después de acostarse con ella);
quizás asesinó a su hermanastro, Británico; ordenó a su mentor, Séneca, que se
suicidase (orden que este cumplió con solemnidad); castró y desposó a un
adolescente; orquestó el incendio que arrasó Roma en el año 64 y acto seguido
culpó de él a los cristianos (entre ellos a san Pedro y san Pablo), que fueron
detenidos y decapitados o crucificados y quemados para iluminar unos festejos
imperiales. Ante semejante currículo, nadie vacilaría en afirmar que Nerón era el
mal personificado. Y sin embargo…
Casi con toda seguridad, el Senado romano ordenó borrar la memoria de Nerón
por motivos políticos. Tal vez porque su muerte había provocado un estallido de
aflicción popular y Otón, sucesor suyo, se había apresurado a adoptar el nombre
de Otón Nerón. Tal vez porque sus partidarios no habían dejado de llevar flores a
su tumba, un lugar del que se decía estaba embrujado, hasta que en 1099 se erigió
una iglesia sobre sus restos en la Piazza del Popolo. O quizá por las amenazas de
«falsos Nerones» y la firme creencia de que el rey niño regresaría algún día junto al
pueblo que tanto lo había amado.
Panetta es una de las vehementes y cada vez más numerosas voces que invitan a
revisar la figura de Nerón. Pero no todo el mundo está de acuerdo. «Esta
rehabilitación, este proceso mediante el cual un pequeño grupo de historiadores
intenta transformar a unos aristócratas en caballeros, me parece una estupidez –
dice el prestigioso arqueólogo romano Andrea Carandini–. Por ejemplo, varios
expertos serios nos dicen ahora que el incendio no fue culpa de Nerón. ¿Y cómo
iba a levantar la Domus Aurea sin el incendio? Que me lo expliquen. Fuese o no el
artífice del incendio, lo que está claro es que sacó partido de él.»
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