R.

Lira – texto crítico blume

Características
Poeta posmoderno chileno
Marcas textuales formales-codigos utilizados
Sobrevaloración del yo y su simultánea degradación

Análisis formal
Voluntad desmitificante

Códigos utilizados
1. Mezcla de refinamientos renacentistas con maliciosos desarrollos poéticos (dudosa moralidad).
2. Citas y referencias a otros discursos que circulan en sociedad en diversos géneros -> mezcla
demencial de todos
3. Expresiones en distintos idiomas
4. Circulación por los distintos estratos culturales del castellano (tecnolectos, palabras y
expresiones tomadas de los géneros de diversas ciencias, biología, química, sociología,
arquitectura, etc)
5. Uso del lenguaje con sentido humorístico (ortografía, etc), usos de figuras retóricas como
contradicción y el juego verbal -> decir en broma lo que se siente muy en serio
6. Uso grotesco de la religiosidad
7. Lenguaje coloquial da la sensación de que el espacio es el cotidiano. Visión de mundo
condicionada por el aquí y el ahora del Santiago de los ochenta -> “poesía de situación”,
compromiso del poema con la vida social
8. Visión carnavalesca de la relación entre el hombre y la mujer en términos de su capacidad de
satisfacer los deseos del hombre
Estos códigos se dan en angustioso caso de soltería, pero determinan toda la obra del poeta.

El yo del poeta
Topología del pobre topo
Poema uno:
Estructura carnavalesca: juegos de sonidos y palabras, para potencias su capacidad significante
Rodear al topo de conceptos negativos (tristeza, tiembla, etc)
Cuatro tiempos, gradiante intensidad poética, lectura diacrónica, sentido del texto:
 -actitud inicial del topo (lo que tiene/no tiene, temor a ser loco, aprendizaje)
-primeros ejercicios poéticos del topo
-arremetida de sus víctimas
-responsabilidad de su poesía, decisión, pero tristeza, producto literario pobre
Lectura sincrónica: tema central de yo y su identidad, determinada por: lo que tiene/lo que le
falta/lo que hace
Topo como imagen del autor: psicología, deprivaciones, improductividad
Imagen conmovedora y patética de sí mismo [que contrasta con la alegría sonora del poema]
Exhibicionismo del dolor interno

Poema dos:
Recurso de la aliteración (repetición de sonidos o palabras) usado en el anterior poema, es
reemplazado por combinaciones rítmicas diversas
Presencia musical + contenido ideológico
Furia autodestructiva: se caracteriza negativamente
Reconoce su capacidad creadora
Pero vuelve a caer en la negatividad
Examen introspectivo: misma moneda con dos caras (narcisismo y afán autodestructivo)

Interpretación psicológica: el poeta ante el ideal que busca alcanzar, por no poder lograrlo elige el
camino contrario para evitar la determinación de fracasar, es decir, son formas opuestas del
sentido de autopreservación.
Triada poeta-voz lírica-topo, un mismo ser->narciso
Pequeño drama burgués, histrionismo, obsesión consigo mismo

Anguita, texto crítico pedro lastra

Dimensión metafísica
Varios poetas en uno
Poesía litúrgica->poeta como sacerdote que vive y escribe y actúa diferente
Poeta como vaticinador
Heredero de huidobro y el surrealismo, pero no intenta ser parte de la vanguardia, ni parecerse
Consciencia del proceso creador
Poesía razonada, cerebral
Usa contenidos antiguos en las nuevas formas de hacer poesía
Poesía grave y seria, con uso del humor

Gonzalo Rojas, texto crítico

Poesía de la unidad
Heredero de la tradición, pero no imitador
Relación dialéctica entre polos opuestos
Inspiración, expiración
Vida, muerte
Poesía como aire para respirar
Eros como forma de tener una nueva vida, como unidad, como comunión
Trascendentalidad religiosa
Todo en unificación: Se trata, pues, de una corriente integradora, que articula lo personal y lo
social, la inhalación y la exhalación, la aspiración religiosa y el jadeo gozoso, la posesión y la
entrega, el pedir (y aun rogar) junto al dar y al aceptar. En cualquier caso, se hace evidente una vez
más ese denodado afán de unificación en que hemos venido insistiendo.
Relación sexo-muerte
Sexo-vida
Sexo-religión
Vida-muerte
Oscuridad-claridad
Violencia y pasión
todos los motivos y temas principales de Rojas (la hermosura, lo oscuro, el silencio, la cavidad, la
paternidad, Dios)
+ viejo crece el humor
Metapoesía
Recursos poéticos formales: aliteración, encabalgamiento, ritmo, enumeración caótica