‘)ativamente a 1a ventanilla y al esmerilado, se puede observar facilmente si en ambas Jisiciones coincide ef infinito o se produce alguna divergencia. Desde tuego, deben ‘soincidir o estar muy cereanos. Se puede realizar una comprobacién atin mejor con una cola de pelicula inservible eto reciente, mientras miras a través del colimador para observar la imagen de la reti- fila sobre la pelicula en movimiento, Al fin y al cabo lo que tienes que hacer es enfo- ‘oar sobre la pelicula en movimiento, El colimador permite observar el resultado de girar ‘| nillo de enfoque del objetivo sobre la imagen que se esta proyectando en Ia super- fivie de la pelicula, Es una forma fécil y répida de comprobar una vez. més que el siste- ina Sptico cémara/objetivo funciona bien. Después de un viaje en avién, 0 un largo ¥ Movido transporte en camién, o atin peor, una caida, la edmara puede ser analizada {ijcilmente y con rapidez para ver si todo est en orden. Es importante que la pelicula sada para esto sea reciente, porque la pelicula vieja se seca, se endurece y se puede ‘ourvar en la ventanifta. Por desgracia, estas pruebas no son posibles en muchos casos. La tearia del plano focal ha cambiado. Después de cien afios de imégenes nitidas las nuevas tendencias hudvierten que no basta con enfocar la imagen sobre la superficie de fa pelicula. La ima- igen debe ser enfocada ahora por debajo de la superficie de la pelicula, con el fin de opti- mizar el enfoque para las tres capas de la emulsi6n sensibles al color, y no tan s6lo para |i capa superior. Ello no serfa un problema si no fuera porque el colimador no puede penetrar la primera capa de ta emulsidn. El esmerilado todavia esté en et mismo lugar, y su ubicacién puede ser analizada con el colimador, pero la imagen reflejada hacia el colimador por la capa superior de la emulsién no estard a foco, y no se puede enfocar. Esto limita seriamente la utilidad del colimador de campo para el trabajo del ayudante de cdmara. Por otro lado, el ayudante de céimara ya no tiene que preocuparse de adquirir un colimador, Ya no es necesario poseer uno. He usado el mio durante afios, Si tienes dudas acerca de la posicién del esmerilado pide a los técnicos de la casa proveedora que la comprueben con st colimador estético, mucho més preciso que los modelos de campo. Aberraciones de los objetivos Después de considerar las pruebas de objetivos conviene tratar los diferentes tipos de aberraciones dpticas (irregularidades y anormalidades) que pueden manifestar las lentes. Las lentes fotograficas dependen de tantos factores que hay muchas cosas que pueden dar lugar a anomalfas. Cuando tratas de elegir un juego de objetivos para un tra- bajo determinado te puedes encontrar, ademas del deterioro fisico de las Tentes, de los anillos o de los mecanismos internos de los objetivos, con algunos detectos de disefio. Conviene conocer la terminologia usual para describir el defecto observado, y para que las conversaciones con los técnicos de la casa de alquiler sean titles. La curvatura de campo es probablemente Ia deficiencia més frecuente en los objetivos cinematogréficos. Cuando el objetivo forma una imagen nitida en el centro ydesenfocada en las esquinas, 0 nitida en las esquinas y desenfocada en el cent un problema de curvatura, La imagen formada por el objetivo s6lo presenta foe plano curvado. Es un problema porque la pelicula se mantiene plana durante la cién, No se puede obtener una buena imagen con este objetivo, aunque se cierte fragma. La aberracién cromaitica ocurre cuando un objetivo enfoca los colores de en diferentes planos. Los colores se desvian en dngulos diferentes al atravesar Livo, Esto puede producir bordes de color alrededor de los elementos del encuad les de observar con un colimador: La aberracién esférica ocurre cuando los rayos de luz que pasin por las 2 canas al borde de las lentes se desvéan mas que las que pasan por el centro, y por se enfocan mas cerca de! objetivo, Produce una pérdida de foco, que puede ser zada cerrando el diafragma, ya que no Megarfan a la pelicula los rayos exteriont, El astigmatismo hace que las Iineas hotizontales queden enfoca diferente que las lineas verticales, Muchos ojos humanos sufren este problema, cia en los bordes de la imagen, y también disminuye al cerrar el diafragma, La coma da lugar a que los rayos que atraviesan el objetivo en un det Angulo queden enfocados en un plano diferente al de los que atraviesan las I pendicularmente, Hace que los puntos brillantes de la imagen tengan halo, 0 € can a un cometa, La distorsi6n curvilinea (llamada también distorsién geométrica) incluye torsidn en barril, en la que las lineas paralelas se curvan hacia el exterior de lat y ladistorsin en almohadilla, en la que las Iineas paralelas se curvan hacia el ia imagen. Esta aberracién se corrige normalmente disefiando los objetivos €on elementos épticos, y con un diafragma interno. Los disefiadores de objetivos intentan eliminar tales aberraciones com varios elementos que produzcan aberraciones opuestas, de manera que los unas lentes sean compensados por los de las otras. Esta técnica suele funciona todas las lentes presentan estas anomalfas en alguna medida j La mayorfa de estas aberraciones son més pronunciadas cuando el dia completamente abierto, y menos si el diafragma esta cerrado uno o dos puntos to a su maxima abertura. Cuando se rueda con el diafragma abierto las al presentes en la mayorfa de los objetivos, limitan la definicién de la imagen. ‘Como ayudante de ciimara es parte de tu trabajo encontrar un juego de con los minimos fallos. Definicién de los objetivos Esta es una de las pruebas més importantes a efectuar durante la comy La eleccién del mejor juego de objetivos para cada proyecto es una cuestiGn ¥i casas de alquiler tienen muchos objetivos en sus estanterfas. La mayor parte han sido analizados en alguna ocasién mediante el sistema MTF (Funcién deferencia de Modulacién), una compa sbietivos. El American Cinematographer Manual \lama a este proceso «medida de la ‘ctinicidn del objetivo», pero advierte que esta prueba no proporciona informacion aetna de las distorsiones y aberraciones que la lente pudiera presentat: Incluso obje- livos del mismo fabricante y de un mismo modelo pueden mostrar diferencias mini- tras de contraste, reproduceién del color, resolucion y precisiGn de la escala de enfo- que. Por mucho cuidado y buen mantenimiento que reciban, los objetivos se deterioran com el uso, y a-veces sufren Tos abusos de algunos clientes de las casas de alquiler, Los Shietivos se rayan, se mojan, sufren el calor, el fio y la humedad, y el polvo se fija en todos sus resquicios. Fl eriterio para la prueba de objetivos es muy simple: rueda con varios objeto de sada una de la distancias focales necesarias y elje los mejores de cada tipo. Como Ia «ata de los objetivos es una cuestiGn subjetiva, las valoraciones se deben hacer sien: pre entre objetivos de la misma distancia focal y del mismo fabricante, Otros Factores {ive conviene considerar en este anslisis son la definici6n de Ia imagen. tanto en el cen- se Jomo en tos bordes y esquinas, el contrast, el velo, el vificleado y las distorsione® Una ver que tenga la lista completa de los objetivos solictados por e} direc ot de fotografia, pide al suministrador que prepare tres 0 cuatro para cada une de las distan- n tocales, Examina fisicamente todos ellos y rechaza los que tengan desperfecios 6h lacapa exterior de las lentes frontal y trasera o presenten ho}guras Jos anillos de dia fragma o enfoque. Una vez desechados los que tenganfallos evidentes, rueda una prue- tram cada uno de los restantes. Con suerte, agin quedardn tes abjetivos utes de cada clase. Texisten muchos tipos de cartas de prueba de objetivos, con elaborados procedi- mientos para medir el poder de resolucién, el contrast, etc. Sin embargo, Pate la gran mayoria de los proyectos lo necesario es que la imagen se yea bien en la pelicula, no siempre que los objetivos tengan el méximo poder de resolucién. Algunas Ce Bt igen olocar Ia e4mara a una distancia especifica por ejemplo, 26 veces la distancia focal del objetivo y analizar el negativo revelado con un microscopio, Pars calcular con la méxima precisin el poder de resolucién. Peer rnde util colocar la carta a una distancia razonable de la cara, similar a tas adoptadas con mayor frecuencia en los rodajes. Distancias ents dos y tres metros tae ltan convenientes y cOmodas para casi todas las Opticas, excepto para los teleobje- tivos. Ademds, son distancias presentes en casi todas las escalas de foco. ‘Gencraimente monto la cémara con el objetivo més angular que vaya a proba la sitio a 2 metros de la pared, y utilizo tantas cartas de prueba como sean necesarias para Henar el encuadre. Recordemos que el centro de la imagen debe tener nitidez, pero también los bordes y las esquinas. Sino se dispone del nimero neces de car- tas de prueba se pueden utilizar fotocopias, siempre que sean nitidas y contrastadas, © paginas de alguna publicacién impresa con textos 0 grficos bien contrastados. Las paginas de las revistas son las mas apropiadas, ya que tienen papel satinado y, espe st mente en las paginas de publicidad, los textos y las imagenes son de alto contras- ‘én entre el contraste y la resolucién de los