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Capítulo 1. Pentagrama.Notas.Líneas
adicionales.
1. El Pentagrama
Las figuras musicales se escriben sobre las líneas y los espacios del
pentagrama. También pueden escribirse fuera de él (Líneas adicionales):
La clave de sol en segunda línea nos indica que la nota SOL se escribe en
la segunda línea del pentagrama. Una vez conocido el nombre de esta nota,
podemos conocer también el de las notas que se colocan sobre las restantes
líneas y espacios:
Nuestro sistema musical tiene siete notas. El orden de las notas es do, re,
mi, fa, sol, la y si. Estas notas corresponden a las teclas blancas del piano:
Nomb
Figura Valor
re
El doble de una
Redon
blanca
da
Mitad de una cuadrada
El doble de una
Blanc
negra
a
Mitad de una redonda
El doble de una
Negra corchea
Mitad de una blanca
El doble de una
Corch
semicorchea
ea
Mitad de una negra
El doble de una
semic
fusa
orchea
Mitad de una corchea
El doble de una
semifusa
fusa
Mitad de una
semicorchea
6. Los silencios
Cada figura musical tiene un símbolo correspondiente que se usa para
representar un silencio de la misma duración. Llamamos a estos símbolos
silencios.
Figura Silencio
Cuadrada
vale 8
Redonda
vale 4
Blanca
vale 2
Negra
vale 1
Corchea
vale 1/2
Semicorc
hea
vale 1/4
Fusa
vale 1/8
Semifusa
vale 1/16
7. Ritmo y Compás
Podemos definir el Ritmo como las diversas maneras en las que un compositor agrupa los sonidos
y los silencios, atendiendo principalmente a su duración (largos y cortos) y a los acentos.
El elemento más básico del ritmo es el pulso, el pulso organiza el tiempo en partes iguales con la
misma duración y acentuación. El tempo de la música determina la velocidad del pulso. Al
combinar pulso y acentos obtenemos los ritmos básicos:
Ritmo Binario
Divide el tiempo en dos partes iguales acentuando más el primero: Un dos / Un dos / Un dos.... Si
te fijas, el ritmo de estas palabras coincide con lo anterior: Can – ta / To –ca / Bai – la, etc.
Ritmo Ternario
Divide el tiempo en tres partes iguales acentuando más el primero: Un dos tres / Un dos tres / Un
dos tres... Al igual que el ritmo de estas palabras: Can – ta -lo / To – ca – lo / Bai -la – lo.
Ritmo Cuaternario
Divide el tiempo en cuatro partes iguales y acentúa más el primero y un poco el tercero: Un dos
Tres cuatro / Un dos Tres cuatro /...
Podemos encontrar ritmos que tengan más de cuatro tiempos o partes, y sería el resultado de
combinar los ritmos básicos, por ejemplo, un ritmo de cinco partes podría ser el siguiente: Un dos
Tres cuatro cinco / Un dos Tres cuatro cinco, combinando un ritmo binario y otro ternario.
Otro efecto rítmico interesante es el de la polirrítmia, que consiste en la interpretación de dos o más
ritmos diferentes, de forma simultánea, es decir, que suenen a la vez.
El Compás
Los ritmos se representan en la notación musical mediante los compases. Llamamos compás a la
división regular del tiempo musical mediante la alternancia de pulsos acentuados y no acentuados.
En la escritura musical cada uno de los fragmentos de tiempo en que se divide una partitura se
llama compás. Esta división se realiza mediante una línea vertical que atraviesa el pentagrama,
separando los compases entre sí y se llama línea divisoria o barra de compás. Ejemplos:
Al final de una obra musical se utiliza la barra final y la doble barra se suele poner
cuando hay algún cambio importante dentro de la composición.
Todo compás se divide en varias partes iguales llamadas tiempos. Hay compases que están
divididos en 2, en 3 o en 4 tiempos.
4 --- indica la figura que entra en cada tiempo --- una Negra 2 negras en cada
compás, una por cada tiempo.
Un compás es simple cuando cada tiempo del compás es divisible por dos, es
decir que la figura que entra en cada tiempo se puede sustituir por las dos figuras
que le equivales. Por ejemplo una blanca puede ser sustituida por dos negras, una
negra por dos corcheas, etc.
Un compás es compuesto cuando cada tiempo del compás es divisible por tres.
Para ello es necesario que la figura unidad del tiempo tenga un puntillo. Por
ejemplo una negra con puntillo puede ser sustituida por tres corcheas.
Compases simples
Compases compuestos
Signos de Prolongación
8. El puntillo
Si añadimos un puntillo a una figura, su duración aumentará de la mitad de
su valor:
La ligadura puede unir notas que esgtán en diferente compás como se puede ver en
el siguiente ejemplo:
10. El Calderón
El calderón es un signo que sirve para prolongar la duración de un sonido o
de un silencio. Tiene forma de pequeño semicírculo, con un punto en medio, y se
coloca sobre la nota o silencio al que afecta:
El Calderón prolonga la duración del sonido a la vez que detiene la marcha del compás. Se
utiliza bastante en las nota final de una obra musical.
ntervalos.Escalas
Un Intervalo es la distancia que hay entre dos notas. El discurso musical es una
sucesión de Intervalos. Clasificación:
Ejemplos:
12. La Escala
Según el número de notas y la disposición de los tonos y semitonos entre dichas notas, hay
diferentes tipos de escalas: Pentatónica, Diatónica, Cromática, etc...
Escala Diatónica
La Escala Diatónica se sucede por tonos y semitonos, está formada por 8 notas seguidas. La
escala diatónica comienza y termina con la misma nota, la cual se denomina tónica y da
nombre a la escala.
Escala de Re ascendente
Escala Cromática
La escala cromática está formada exclusivamente por semitonos, consta de 12 notas. Ser
necesita el uso de las alteraciones para formar esta escala.
Alteraciones
Las alteraciones son signos que se colocan delante de las notas y
modifican la altura de las mismas. Estos nuevos signos pueden subir o bajar
medio tono la entonación de un sonido.
La altura o frecuencia sonora de las notas puede ser modificada
ascendente o descendentemente por medio de las alteraciones:
Alterac No
Efecto
ión mbre
so
Altera ascendentemente la nota 1 semitono
stenido
be
Altera descendentemente la nota 1 semitono
mol
be Anula cualquier alteración y devuelve la nota a su estado
cuadro natural.
Alteraciones Propias
Las Alteraciones Propias son las constitutivas de una Tonalidad, se escriben después de la
clave y afectan a todas las notas del mismo nombre a lo largo de la obra musical. A este
conjunto de alteraciones propias se le llama Armadura.
Alteraciones Accidentales
las Alteraciones Accidentales son las que aparecen a la izquierda de una nota alterando su
sonido, no son constitutivas de la tonalidad. Afectan a la nota que lleva la alteración y a
todas las del mismo nombre dentro del compás.
Veamos la representación de las alteraciones en el teclado:
Semitono Diatónico
El Semitono Diatónico es el que se produce entre dos notas de distinto nombre, por ejemplo
de
Semitono Cromático
El Semitono Cromático es el que se produce entre notas de igual nombre, por ejemplo de
FA a FA#.
Enarmonía
La Enarmonía se produce entre dos notas de distinto nombre pero del mismo sonido, por
ejemplo SOL# y LAb. En el teclado se tocarían en la misma tecla.
Tempo o Movimiento
Los términos tradicionalmente utilizados para indicar el movimiento o grado
de velocidad con que debe interpretarse una obra musical son palabras italianas
que se colocan sobre el pentagrama, al principio de las composiciones.
Para una indicación más precisa se utiliza el Metrónomo que nos marca el tempo
exacto tomando una figura como unidad.
Los Signos de Repetición se utilizan para abreviar y facilitar la lectura de las partituras.
Hay varios signos de repetición, los más utilizados son:
Da Capo
Este signo de repetición indica volver al principio de la obra y repetir hasta el final o donde
aparezca la palabra fin.
La Llamada
Este signo indica repetición desde el lugar de la obra donde aparezca hasta la indicación de
la palabra fin.
1ª y 2ª Vez
Con la indicación también de la doble barra con dos puntos este signo de repetición se
utiliza para repetir un fragmento que tiene uno o más compases diferentes al final. Indica
saltar el compás indicado con 1ª pasando al 2ª cuando se hace la repetición.
17. Matices
Por otro lado, existen otros términos que se usan para indicar cambios progresivos
de intensidad del sonido. Los dos más comunes son:
sonora).
Los reguladores son unos signos que expresan también cambios graduales de la
intensidad: